Sunteți pe pagina 1din 12

Exist foarte multe formulri a noiunii de Regizor, care au aprut pe parcursul

timpului , ncepnd cu ideia c : regia este un stil de via i continund cu ideia c


regizorul este persoana care reuete s --gndeasc n timp i n spaiu. Desigur
exist multe direcii n care poate aprea profeisa de regizor: regie teatru, regie
oper, regie pantomim, regie balet, regie circ, regie estrad, regie a manifestrilor
n mas, regie sport, regie film, regie teliviziune i multe altele. ns cugetnd
limpede, realizezi n scurt timp c exist n toate aceste direcii doar o singur
profesie, profesia de Regizor.

La fel cum nu poi generaliza doar ntr-o noiune profesia de pictor sau poet, astfel
i noiunea de regie nu poate cuprinde n sine toate direciile i sensurile acestei
profesii. Vorbind ntr-un context mai complex, putem spune c regizorul este
persoana care poate realiza conceptul i ideia sa n spaiu i n timp cu ajutorul
unor mijloace ce i servesc drept instrumente n creaia ce o realizeaz. Astfel ,
procesul de lucru a regizorului este format din dou etape importante : apariia
conceptului regizoral i realizarea acestuia( montarea).

Conceptul este imaginea iniial a regizorului despre creaia ce urmeaz a fi


realizat, este primul chip al creaiei care l vede doar regizorul n imaginaia sa, de
la care ncepe ntregul proces de creare. Uneori e suficient sa observi un simplu
gest, o poz , o mezanscen ( n imaginaie), ca mai trziu din acest gruncior s
creti o adevarat oper de art.

Un plan, o noti , o schi- iat cele mai ntlnite forme a fixrii conceptului
aprut n imaginaia unui regizor. Unii regizori expli i descriu foarte amnuit
conceptul su pe foaie, pentru al prezenta ct mai concret e posibil. Regizorul
frangez Rene Clair (1898-1981) spunea mereu nainte de a ncepe procesul filmrii
unui film : Filmul meu e gata- ramne doar s il filmm. Ali regizori ca regizorul
italian Michelangelo Antonioni ( 1912-2007) , ncearc s u concretizeze conceptul
iniial pn la nceputul procesului de creaie, oferindu-le un larg cmp de apariie a
unor noi idei. Anume conceptul regizoral este acel buton acel fulger ce trezete n
sufletul regizorului marea dorin i pasiune de crea ceva.
I. Noiuni generale
Conform Dex-ului:

CONCPT - Idee general despre o clas de obiecte sau de fenomene din


realitatea nconjurtoare; noiune. Variant iniial schematic a unei lucrri;
ciorn; schi. Din fr. Concept.

Conform Dicionarului teatral:

Concept- conceperea unui plan de aciuni, activiti sau intenii. Sensul i ideia
iniial a unei opere. Imaginea iniial conceput de artist despre viitoarea sa
creaie,de la care ncepe procesul de creare.

Conform regizorului rus Mikhail Tumanishvili:

Concept elementul iniial de care depinde soarta oricrei opere de art.


Capabilitatea de a vedea n ceva obinuit ceva neobinuit.

Conform autorului operei Bazele regiei , Carp Veceslav:

Concept- ideia iniial a regizorului despre viitoarea sa oper, chipul iniial pe


care regizorul i-l imagineaz nainte de a ncepe procesul de montare.

Conform regizorului rus Vladimir Nemirovich- Dancenko:

Concept- grunciorul de la care pornete ntregul proces de creare a unui


spectacol, aprut datorit bagajului emoional, spiritual, intelectual al unui regizor.

II Tipurile conceptului .
Putem diferenia doua tipuri de concept : concept dramaturgic i concept
regizoral.

Concept dramaturgic- nelegerea coaliiei evenimentului principal, prilor ce


acioneaz ntr-o oper i dezvoltarea aciunii ctre ciocnirea acestora( conflictul),
crearea compoziiei unei prezentri teatralizate i montarea acesteia n scen.
Concept regizoral- conceperea unei imagini iniiale complexe n spaiu i timp,
modelul iniial a unei prezentri teatralizat n mas , iniierea unei idei, teme i
forme a unei viitoare montri. Conceptul regizoral este primul moment de
pregtire pentru un preces de creare. Un concept apare n imaginaia unui regizor
graie experienei sale , problemelor sociale care conteaz pentru el, bagajului
emoional i spiritual.

III Caracteristicile conceptului regizoral.


Factorii de baz ce acioneaz asupra caracterului conceptului regizoral a unei
prezentri teatralizate n mas:

- Direcia gndirii temei i ideii


- Posibilitile economice oferite montrii.
- Interpreii i abilitile acestora.
- Posibilitile tehnice a scenei unde va fi organizat montarea.
- Numrul repetiiilor organizate pn la prezentare.
- nsi personalitatea regizorului.
- Poziia social a acestuia, ideile sale i principiile n via, experiena i stilul
acestuia.

Elementele componente a coceptului regizoral vizavi de montarea unei


piese:
- Ideia formlat n urma studierii piesei ( interpretaia ei artistic)
- Caracterul fiecrui personaj.
- Deosebirile stilistice a caracterului personajelor n piesa dat.
- Rezolvarea spectacolului n timp ( temporitmul)
- Rezolvarea spectacolului n spaiu ( caracterul mezanscenelor)
- Stilul i principiile decoraiei, fonului muzical i efectelor sonore.
Este foarte important ca n procesul creerii conceptului regizoral , acesta s fie
ntreg i ca toate elementele conceptului regizoral rsar din aceiai rdcin sau
din aceli gruncior( noiune oferit de regizorul rus V. I. Nemirovich-Dancenko).

Ste important ca fiecare acest gruncior s fie descris exact printr-o expesie de
cuvinte, s fientr-un oarecare fel denumit, ca mai apoi regizorul cu uurin s
deszvolte ideia sa fa de conceptul care il are. Spre exemplu Dancenco lucrnd
asupra piesei scrise de Goricov Dumanii, a denumit grunciorul spectacolului
ca- ura ce nu o poate fi orpit de nimic ; n Trei surori- dorul dup o via mai
bun ; n opera lui Tolstoi L. Anna Karenina- o pasiune distrugtoare ; dar n
Duminica duminica unei femei deczute.

Grunciorul nu este doar o ideie a regizorului, nu e doar un gnd, dar i o senzaie


deosebit n sufletul regizorului, e o presimire a atmosferii ntregului spectacol ce
urmeaz a fi montat.

Regizorul rus Oscar Remez a menionat c : n timpurile noastre conceptul


regizoral poart n sine i suprasarcina spectacolului, i analiza piesei, i caracterul
personajeleor , ns cel mai important ca acest concept s conin n sine specificul
spectacolului ce urmeaz a fi montat , sau cel puin micile caracteristici ale unui
embrion conceput n imaginaia regizorului ce descrie cu desvrire caracteristicile
montrii i structura viitorului spectacol. Ce ine de conceptul regizoral creat n
baza piesei, regizorul trebuie nu doar s analizeze aceast pies , dar i s
construiasc viaa tuturor personajelor i relaia dintre ei, relaia lor n micare o
aciune.

Procesul de creaie dup apariia conceptului regizoral:

Conceptul regizoral- este proiectul nceptor al montrii, bazele materialului


dramaturgic. Clarificarea conceptului regizoral are loc simultan cu clarificarea
scenariului. Acest proces poate fi rezumat n formula: ideie-practic-ideie.
Conceptul regizoral este testat n timpul repetiiilor i schimbrile vin odata cu
apariia factorului uman n ideie, odat cu aparii actorilor sau interpreilor.
Pe lng faptul c odat cu apariia conceptului trebuie s fie nfptuit planul, cele
mai importante schimbari vin n scena, la repetiii. O metod de dezvoltare a
conceptului regizoral este improvizaia.

Improvizatie - (din Latin improvisus - neateptat) este un act artistic de a crea o


oper de art, o fantezie de moment pe un anumit subiect. Improvizaia ine ct de
arta regizoral att i de arta interpretrii, anume n improvizaie apar caracterele
individualitii a regizorului.

Individualitatea artistului, este cheia sa ctre succes. Este foarte important


aceast caracteristic n procesul creare pentru regizor.ntr-o msur graie
individualitii regizorul poate crea un concept regizoral deosebit i inedit n
felul su, care nu s-a repetat pn atunci. Aceast latur a artistului poate fi
neori nscut , dar dac nu o dezvoli ea i pierde farmecul i devine
obinit, ns atunci cnd ncerci sa o dezvoli cu ajutorul unor chei att de
simple cum ar fi studierea mai multor stiluri , citirea crilo , mbogirea
bagajului emoional, toate aceste procese completeaza sufletul artistului.

IV. Teoriile mai multor autori despre Conceptul


regizoral
Paustovschii vorbind despre conceptul regizoral,afirma urmatoarele:
Conceptul ca i fulgerul,apare n mintea incarcata de ginduri aduse de
amintiri,adunndu-se ncet ncet pna cnd nu ajunge laacel moment de
maxima ncordare care necesita descrcare.i atunci acest haos da n atere
fulgerului-conceptului.Regizorul trebuie sa-i puna o serie de
ntrebari:pentru ce monteaza piesa,ce vrea el sa trezeasc in spectator,cum
vrea ca piesa sa acioneze asupra lui?
Vorbind despre rezolvarea regizorala a spectacolului nu putem sa nu ne
amintim despre cele 3 adevruri ale lui Nemirovici -Dancenko:adevarul
vital,social i cel
teatral.Aceste 3 adevruri sunt profund legate ntre ele,mpreuna creaza un
mare profund adevar despre spectacol.
Adevrul teatral sau forma viitorului spectacol apare mai nti ,la
Vahtangov, n conceptul regizoral care se rencarneaz cu ajutorul a 3
factori:
-cu ajutorul piesei si coninutului ei ;
-cu ajutorul momentului istoric(factorului contemporan) ;
-cu ajutorul colectivului,care monteaza piesa.
Insa din toi aceti 3 factori cel mai important este lucrarea dramatic.Piesa
sau scenariul este baza viitorului spectacol.In pies totul este important
:esena ideii,tonul,ritmul,tema,stilul,genul,lexicul. Forma spectacolului
apara n viziunea regizorului odat cu citirea piesei sau a materialului pentru
crearea unui concert sau a unei manifestri publice ,de altfel acesta ar putea
aparea mai trziu fiind artificial.
Nu este suficient ca noi doar s nelegem ideia piesei,nu este de ajuns sa
fim de accord cu ea.Ideia trebuie trit ,trebuie ca ea s acopere toat fiina
regizorului,s intre n toi porii contiinei lui i sa se transforme intr -un
sentiment profund.
Stanislavschi n cartea sa "Munca actorului cu sine nsui" n capitolul al
doilea, Arta scenica si meteugul scenic ",atrage atentia asupra modului
n care subcontientul acioneaza n procesul scenic. Momentele de adevr
scenic vin cu ajutorul subcontientului care conduce aciunea ntr-o direcie
n care actorul va simi cu adevrat momentul pe care l joaca.Acest mod de
joc este numit Arta tririi. Desigur, la inceput nu sesizezi aceste momente
de adevr dect dac i se atrage atenia asupra lor. Poate din cauza faptului
c in acea clip nu gndeti ce anume faci n scena ci o faci pur i simplu
pentru c instinctul te conduce n acea direcie. Stanislavski puncteaz
faptul ca procesul de creaie trebuie fcut n mod contient i veridic
deoarece nu se poate ca un actor sa se bazeze doar pe instinct i pe faptul c
subcontientul su ii va dicta la un moment dat calea spre sentimentul de
adevr.
Veridicitatea jocului nu trebuie s fie forat. Actorul trebuie s se comporte
n scena, n situaia dat, n cel mai firesc mod, cu micri normale, stri
normale fr exagerri. n clipa n care va putea s para relaxat n scen ,
fara sa fie crispat, va ajunge la trairea adevarata artistica. Este foarte
important sa ne axam pe viata psihologcia a personajului, sa il cldim in
interior pentru atinge starea de adevar. Odata ajuni aici, trebuie sa invatam
cum sa pstrm aceasta stare, aceasta trire. Fie ca rolul va fi jucat o data
sau de o suta de ori, actorul trebuie sa fie in stare sa simt de fiecare data la
fel de intens, ca si cum ar simi pentru intaia oara acel sentiment, ca si cum
s-ar afla pentru prima data in acea situatie.
Este necesar ca ea s ptrund toat esena regizorului, s ptrund n
fiecare celul a contiinei acestuia , ca mai apoi s se transforme ntr -un
sentiment . Este necesar s apar o dorin arztoare , de a te mprti cu
acest sentiment cu orice pre .El trebuie s judece n primul rnd de pe poziiile
nsi a vieii . De la nceput viaa i apoi teatrul i nu invers . Iar pentru a
judeca de pe poziiile acestei viei , regizorul trebuie s cunoasc aceast
via . S cunoac n detalii, cu minuiozitate i n mod special ( concret).
S gndeasc despre ea adnc i cu pasiune. Atunci el n primul rnd se va
ocupa de critica esenei piesei , adic va rspunde la ntrebarea , adevrat s -
au nu ea reflect i apreciaz viaa . Dac decide , c piesa n esena ei este
vicioas , el o va respinge . Dar dac regizorul va simi , c n principal el
este n acela gnd cu autorul piesei , dac el va vedea c acesta pn la
sfrit i cu pasiune afirm acela adevr, care este scump inimii nsi
regizorului, el se va ndrgosti n pies i numai iubind-o va primi dreptul
moral de a o produce .
Ultima dintre fazele procesului creator este realizarea propriu-zis a lucrrii,
materializarea proceselor anterioare .Artistul nu creeaz numai pentru sine, ci se
confeseaz unui public, care n mod necesar trebuie s-l neleag. Pe msur ce
tehnica unui regizor se perfecioneaz, devine mai subtil, cresc i posibilitile de
exprimare mai nuanate, mai exacte, sporind ansele de a fi neles de un public
larg (rmnnd totui un artist, un spectacol, un teatru de elit).
Din analiza unor spectacole valoroase, putem desprinde o concluzie
generalizatoare, i anume: preocuparea regizorului este de a gsi modalitile
adecvate pentru transmiterea mesajului artistic.
In fine, e posibil ca pe parcurs, creatorul s descopere o continuare pe care nu o
ntrezrise la nceput sau pe care o ignorase. Aceasta poate fi o derivat a viziunii
generatoare, fapt ce confer operei un plus de unitate, sau poate fi divergent n
raport cu ea . In al doilea caz, artistul va alege calea cea mai potrivit, fie
persevernd n atingerea obiectivului propus iniial, fie prefernd un altul, situaie
n care va putea opta pentru o dezvoltare prin transformare.
filosofului francez Henri Bergson a elaborat un plan al creerii conceptului
regizoral:
- Prima impresie;
- Ideea vag, general, dar persistent a schemei dinamice;
- Aciunea care imit i elaboreaz schema dinamic;
- Realizarea conceptului.

V. Concluzie

Conceptul este imaginea iniial a regizorului despre creaia ce urmeaz a fi


realizat, este primul chip al creaiei care l vede doar regizorul n imaginaia sa,
de la care ncepe ntregul proces de creare. Uneori e suficient sa observi un simplu
gest, o poz , o mezanscen ( n imaginaie), ca mai trziu din acest gruncior s
creti o adevarat oper de art.

Pentru un tnr regizor poate fi o roblem existena unui barier n crearea unui
concept regizoral, poate din insuficiena experienei, din cauza unei lipse n
bagajul emoional sau chiar din absena unor preri vizavi de probleme cotidiene
din afara lumii sale artistice. Desigur un tnr nu posed experiena pe care o
posed un adult, ns ceea ce l deosebete pe artistul tnr de cel mai naintat este
prospeimea ideilor i uneori a deciziilor luate spontan. Regizorul tnr a fost
nvat care este direcia potrivit pentru a gsi acel concept regizoral, ns
procesul ce urmeaz depinde doar de el i de aptidunile sal ecare le-a dezvoltat n
sine.
Bibliografie:

1. Dex online

2. Dicionar teatral elaborat de Futlic i Cozlova

3. Tumnishvili M.- Introducere n regie

4. Carp V. Bazele regiei

5. Remez O.- Miestria regizorului

6. Zahava B. Miestria actorului i regizorului.

7. http://o-dosuge.ru/rezhisserskij-zamysel.html

8. http://www.2g5r1o7t.ru/91/rezhisserskiy-zamysel-eto-bez-chego-ne-mozhet-
oboytis-ni-odin-spektakl
Introducere

I. Noiuni generale

II. Tipurile conceptului

III. Caracteristicile de baz a conceptului

IV. Teoria mai multor autori despre

conceptul regizoral

V. Concluzii
Ministerul Culturii Republicii Moldova
Academia de Muzica, Teatru si Arte Plastice
Facultatea Teatru, Film si Dans
Catedra Regie Teatru, Show si Manifestari Publice

Referat
Tema: Conceptul regizoral

Elaborat de studentul RE-II:


Cociug Valeria

Profesor: Fedcu Elena,


Confereniar universitar, artist al poporului