A Conformação e Composição Do Espaço Interno - As Salas de Estar de Isay Weinfeld

Lusa Dresch Prediger
Arquiteta e Urbanista, graduada pelo Centro Universitrio UNIVATES, em

2014/02, ps-graduanda no curso de especializao em Design de
Interiores do Centro Universitrio UNIVATES e mestranda em Teoria e
Histria da Arquitetura na Universidade Federal do Rio Grande do Sul
(UFRGS). Atua no escritrio de Arquitetura Anello, desde outubro de
2015.
Orientador Merlin Janina Diemer
Arquiteta e Urbanista, graduada pela Universidade do Vale do Rio dos
Sinos em 2001/02, especialista em Arquitetura pelo Centro
Universitrio Univates em 2003, especialista em Gesto Universitria
pelo Centro Universitrio Univates 2013, mestre em Arquitetura pela
Universidade Federal do Rio Grande do Sul em 2007.
RESUMO
O presente artigo visa identificar se h sistemas utilizados pelo
arquiteto Isay Weinfeld na composio dos espaos internos. Ou se a
definio dos arranjos realizada de maneira sintomtica. O foco das
anlises resume-se s salas de estar. Desde o seu envoltrio e
contrastes de materiais, at a disposio do mobilirio e dos
elementos decorativos. Busca-se entender a composio destas salas por
meio da organizao ordenada de seus elementos. Investigam-se os
princpios de simetria, equilbrio, harmonia e sistematicidade. Este
estudo tem como alvo verificar se a soma dos critrios aplicados
resulta nos princpios de rigor, preciso, economia de meios e
universalidade. Por fim, por meio da verificao de como acontece a
conformao e composio do espao interno, busca-se a compreenso dos
sistemas e critrios aplicados. De modo a contribuir com a prtica da
arquitetura de interiores de excelncia.
The conformation and composition of the internal space: the living
rooms of Isay Weinfeld
ABSTRACT
The present article aims to identify if there are systems used by the
architect Isay Weinfeld in the composition of the internal spaces.
Whether if the definition of the conformation is performed
symptomatically. The focus of this analyzes is the living rooms, from
its involucre and contrasts of materials to the layout of furniture
and decorative elements. The search to comprehend the composition of
these living rooms are led by the how happens the orderly organization
of its elements. The principles of symmetry, balance, harmony and
systematicity are investigated. These study intents to verify if one
of the applied criteria results in the principles of rigor, precision,
means economy and universality. Finally, through the verification of
how the conformation and composition of the internal space happens, an
understanding of the systems and applied criteria is sought. With the
purpose of contribute to the practice of interior architecture of
excellence.
La forma y la composicin del espacio interno: las salas de estar de
Isay Weinfeld
RESUMEN
En este artculo se pretende identificar si existen sistemas
utilizados por el arquitecto Isay Weinfeld en la composicin de los
espacios internos. O si la definicin de los arreglos se lleva a cabo
sintomticamente. El foco del anlisis se reduce a las salas de estar.
Desde su envoltura y contraste de materiales, para el suministro de
mobiliario y elementos decorativos. Busca comprender la composicin de
estas habitaciones por medio de la disposicin ordenada de sus
elementos. Se investigan los principios de simetra, el equilibrio, la
armona y sistemtica. Este estudio tiene el objetivo de comprobar si
la suma de los criterios resultados son aplicados en los principios de
exactitud, precisin, economa y medios universalidad. Por ltimo, en
los escaneos como ocurre la conformacin y la composicin del espacio
interno, busca la comprensin de los sistemas y de los criterios
aplicados. Con el fin de contribuir a la prctica de la arquitectura
interior de la excelencia.
A conformao e composio do espao interno: as

salas de estar de Isay Weinfeld
Lusa Dresch Prediger
1. INTRODUO
Nada mais sedutor que a Composio. o

verdadeiro domnio do artista, sem limites nem
fronteiras alm do impossvel. O que compor?
colocar juntas, soldar, unir partes de um
todo. Estas partes por sua vez so Elementos de
Composio (MARTINEZ, 2000, p. 159).
Este artigo tem como proposta analisar a composio do ambiente

interno, sendo o foco desta as salas de estar residenciais
desenvolvidas pelo escritrio de Isay Weinfeld e que levam a sua
assinatura. As amostras selecionadas foram escolhidas a partir de
obras publicadas em peridicos de arquitetura e material disponvel no
site do escritrio do arquiteto.
A composio a organizao de elementos, a ordem que se d a partir
de um conjunto de princpios definidos pelo arquiteto, sendo um ato
consciente ou no. Os critrios abordados nas anlises so: rigor,
preciso, universalidade e economia de meios (MAHFUZ, 2004, texto
digital). Sabe-se que estes princpios foram escritos por Ozenfant e
Le Corbusier no livro Acerca Del Purismo: escritos 1918-1926 (1994),
mas, de acordo com Mahfuz (2004, texto digital), devemos a Helio
Pion a transposio para a arquitetura desses quatro conceitos.
Estes parmetros de projeto tm sido estudados nos contextos da
edificao, no entanto para este exerccio, sero aplicados em
anlises de ambientes internos.
Alm disso, sero observados que outros fundamentos de arquitetura
foram associados ao princpio compositivo, como: equilbrio, harmonia,
simetria, unidade entre outros que sero abordados ao longo das
anlises. Segundo Francis D. K. Ching,
Ordem sem diversidade pode resultar em

monotonia e enfado; diversidade sem ordem pode
produzir caos. Os seguintes princpios de ordem
so considerados como recursos visuais que
permitem que as formas e espaos variados e
diversos de um edifcio coexistam perceptiva e
conceitualmente dentro de um todo ordenado,
unificado e harmonioso (CHING, 2013, p. 320).
A partir destes critrios, buscar-se- identificar a lgica projetual
adotada para organizar o conjunto de diferentes elementos, sejam eles
mobilirios ou objetos de decorao.
Define-se que a pesquisa de carter exploratrio, enquadrando-se no

modo de abordagem quali-quantitativa. A compreenso do assunto depende
de diversos fatores inter-relacionados e as amostras de estudo tm
critrio de seleo pr-definido. Determina-se que o processo de
investigao envolve a base terica de: coleta de dados e material
grfico, pesquisa bibliogrfica, leituras direcionadas, estudo de
caso, interpretao e correlaes, anlise dos resultados e por fim, o
relatrio de concluso.
Sendo assim, este artigo prope-se a investigar se h a aplicao dos
princpios de rigor, universalidade, economia de meios e preciso,
aliados aos demais conceitos descritos. As averiguaes acontecero
nos projetos de salas de estar de Isay Weinfeld. Examinar-se- se os
critrios so empregados por meio de sistemas e se estes so
recorrentes em sua obra e como se externam.
2. O ARQUITETO ISAY WEINFELD
paulista, nascido em 1952 e formado pela FAU-Mackenzie, onde tambm

lecionou. Trabalha com cinema, cenografia, design de mobilirio e
arquitetura. Na arquitetura seu conjunto de projetos muito variado,
como ele prprio descreve:
Tenho a curiosidade de fazer coisas que no

domino, que no conheo. Quero aprender em vez
de repetir um projeto do qual j tenho a
frmula (ANTUNES, 2011, p. 64).
Aprecia a arquitetura silenciosa. Refere-se aos arquitetos Le

Corbusier e Frank Loyd Wright, precursores do movimento moderno, com
deferncia. Admira o trabalho dos arquitetos, ainda atuantes, Kazuyo
Semija e Ryue Nishizawa e Joo Lusa Carrilho da Graa. No entanto
destaca que Mies Van der Rohe quem mais o fascina, arquiteto que
tambm foi precursor do movimento moderno (ANTUNES, 2011, p. 64).
A respeito de Le Corbusier, pode-se afirmar que ele se destacou pela
nova maneira de compor a arquitetura. Cria o sistema Domino e os cinco
pontos para uma nova arquitetura (COLQUHOUN, 1995, p. 51). A partir de
ento as paredes deixam de ser elemento estrutural e se tornam
elementos de vedao. A planta baixa livre, pois a estrutura um
elemento separado. H a possibilidade de espaos fluidos e integrados.
As esquadrias no so mais perfuraes no plano opaco, e sim como ele
mesmo afirma desenho janelas horizontais, contnuas, janelas em toda
sua extenso. Elas no tm limite, so sem interrupo, medem 10, 100,
1000 metros (LE CORBUSIER, 2004, p.64). Pode-se dizer ainda que os
planos translcidos articulam uma aproximao entre o espao interno e
o externo.
J o arquiteto Frank Lloyd Wright ganhou destaque a partir anos 1890
pela maneira de projetar suas residncias. Posteriormente escreveu em
seu manifesto alguns pontos referentes fluidez e unidade dos
ambientes internos, sobre utilizar o menor nmero de materiais
diferentes, em como trabalhar as esquadrias para harmonizar o interior
e o exterior. Fala tambm sobre eliminar o decorador e sempre que
possvel, incorporar o mobilirio como arquitetura orgnica, unindo
mobilirio e edificao. Curtis relata que esses apontamentos so a
sua reflexo referente s Casas da Pradaria (CURTIS, 2008, p. 120-
121).
Sobre Mies van der Rohe, sua obra manifesta a prtica do rigor, da
preciso e de outros conceitos e sistemas. Mesmo trabalhando com a
planta livre, espaos fluidos e ambientes integrados, demarca
claramente o incio e fim dos espaos. Para estabelecer os limites,
utiliza-se do mobilirio e objetos decorativos. Como afirma Martinez,
por meio da disposio escultrica das coisas teis em meio a um
espao indefinido (MARTINEZ, 2000, p. 187), Mies delimita os
ambientes sem que haja barreiras visuais.
Quanto arquitetura silenciosa, segundo Mahfuz (2005, texto digital),
trata-se de projetos e edificaes realizados por um grupo de
arquitetos de diferentes geraes. O arquiteto que se destaca neste
grupo Paulo Mendes da Rocha. uma arquitetura que est intimamente
ligada ao modernismo da dcada de 30, uma continuao e evoluo. A
produo arquitetnica contempornea autntica e de qualidade
caracterizada, segundo Mahfuz (2005, texto digital), por sua economia,
rigor, preciso e universalidade, da qual a arquitetura silenciosa
modelo.
Isay sustenta em seus projetos os princpios desenvolvidos pela
arquitetura moderna, especialmente a Bauhaus e da arquitetura moderna
brasileira com incio da dcada de 1930. Segundo Srgio Terperman
(2011, p. 70) o arquiteto contemporneo que compreende os conceitos
modernos, no os aplicando inflexivelmente, mas com disciplina. Fato
que Weinfeld no gosta de rtulos e declara no existir um estilo
Isay (ANTUNES, 2011. p. 64), o que afirma haverem detalhes em comum
entre seus projetos e ressalta que participa diretamente em todas as
etapas de desenvolvimento ao responder a pergunta feita por Bianca
Antunes em entrevista revista Arquitetura e Urbanismo
Pergunta: Existe um olhar muito prximo seu em

todas as fases de um projeto?
Resposta: Muito prximo. Alis, exageradamente

prximo. Vejo tudo. Esse o meu prazer. No
tem nada que passe que eu no tenha viso, que
no tenha participado (ANTUNES, 2011, p. 63).
E referente a um projeto comercial, enfatiza ainda mais sua

participao em tudo ao afirmar: escolho a flor dos 48 vasos que tm
no lobby (FLORESTA, 2011, p. 53). No desmerece sua equipe, mas
relata sua maneira de trabalho e uma diligncia minuciosa em todas as
etapas de projeto.
3. CONHECIMENTO PERTINENTE
Para melhor compreenso das anlises, preciso definir e esclarecer

alguns conceitos, para que no haja dvidas de interpretao. A
finalidade neste momento no considerar diferentes pontos de vista
sobre um mesmo critrio, mas sim tornar claro o ponto de vista e a
linha de pensamento aplicada nas consideraes dos prximos tens.
Sobre o envoltrio pode-se afirmar que tudo o que envolve ou reveste
o ambiente. a cobertura, invlucro, de acordo com o Dicionrio
Michaelis online (2016, texto digital). O envoltrio composto e
externado a partir dos Elementos de Arquitetura
Em seu livro Ensaio sobre Projeto, Martinez (2000, p. 129) discorre
sobre os Elementos de Arquitetura que so os limites espaciais. As
portas, esquadrias, pilares, piso, teto e etc. constituem parte dos
elementos que formam o envoltrio e so denominados de Elementos de
Arquitetura. So coisas que possuem materialidade, so corpos. J os
Elementos de Composio so volumes, abstraes e conceitos. Para que
eles existam, preciso produzir invlucros a partir dos Elementos de
Arquitetura. Ou seja, so as propores do ambiente, imaterial, o
espao que passa a existir por meio dos limites.
[...] os elementos de composio em cada

projeto esto sujeitos a uma tripla
determinao: por sua configurao espacial,
pelas conexes que apresentam com outros
espaos, pela funo prevista para o conjunto.
[...] a terceira, externa ao objeto, pode
estar submetida a mutaes (MARTINEZ, 2000, p.
162).
E quando referidos habitao, h espaos dificilmente mutveis, como

cozinha e banheiro, no entanto quando se refere aos ambientes de salas
de estar, aponta que h maiores chances de flexibilidade na sua
funo. Apresenta ainda os novos Elementos de Composio (MARTINEZ,
2000, p. 185) que so os mveis e objetos decorativos. Estes, por sua
vez, delimitam espaos em meio a um grande salo.
Os fundamentos para uma boa composio do espao merecem ateno. Um
dos objetivos para alcan-la utilizar-se dos princpios de unidade
e harmonia, mesmo que haja contraste, segundo com o Caderno Didtico
Introduo ao Estudo da Forma Arquitetnica (AZEVEDO et al., texto
digital). Projetar um ambiente harmnico significa que todos os
elementos utilizados so necessrios. No se pode retirar nada e no
h necessidade de acrscimos. J o contraste destacar por meio da
contraposio de elementos, porm, sem desfazer a unidade, mas sim,
fortalecendo a proposta de projeto.
Sobre a inteno compositiva, pode-se dizer que por trs dela h uma
lgica projetual, um sistema de arranjar elementos e objetos.
Trabalhar com sistematicidade significa fazer uso de um sistema
ordenador que posiciona cada elemento no projeto. Conforme Mahfuz,
um sistema formal, longe de ser uma rgida

pauta geomtrica ou conceitual, um princpio
slido e flexvel que tem um duplo sentido de
procedimento para construir e conjunto ordenado
de elementos espaciais e construtivos. Ao
contrrio do que possa parecer, trabalhar de
modo sistemtico no significa obter resultados
sempre iguais, pois o encontro de um sistema
com uma situao concreta sempre resulta em uma
obra singular (MAHFUZ, 2007, texto digital
grifo da autora).
Apropriar-se de um sistema o contrrio de quando se resolve

problemas por ambientes, setorizados e de maneira individual que
sintomtica. Perde-se o todo, e como afirma Mahfuz (2005, texto
digital), o resultado dessa operao de solucionar os sintomas uma
massa amorfa de solues parciais e efeitos isolados. Alm disso,
toda a composio deve ser equilibrada, ou seja, deve ocorrer uma
distribuio apropriada de massas e blocos, observando a ordem na
disposio dos elementos.
Em relao simetria, Allgayer discorre sobre a fala de Mitchell que
Simetrias se baseiam no princpio da

similaridade a partir da repetio ordenada de
formas por transformaes isomtricas de
reflexo, translao e rotao, estando estas
combinadas ou no (ALLGAYER, 2009, p. 60).
Aponta sobre a busca por harmonia utilizandose da simetria, relatando

diferentes exemplos. Sendo o homem um deles, a simetria bilateral.
A simetria bilateral , talvez, a mais conhecida e est estruturada na
reflexo de uma figura a partir de um eixo linear. Mas h diferentes
tipos de simetria e o seu reconhecimento acontece a partir do momento
em que se reconhece a identidade bsica do conjunto. Esta, por sua
vez, compreendida como mdulo padro do sistema de organizao e
simetria utilizados. Allgayer (2009, p. 65) relata ainda que o
resultado do planejamento, sistematizado no rigor geomtrico, ser a
harmonia.
Figura 01 tipos de simetria plana
Fonte: ALLGAYER, Rodrigo. Formas e estruturao de superfcies mnimas em arquitetura.

Porto Alegre, 2009. UFRGS. P. 62.
Por meio do uso destas ferramentas de projeto possvel potencializar

o espao, bem como alcanar critrios considerados fundamentais por
Mahfuz (2004). So eles o rigor, a preciso, a universalidade e a
economia de meios. Eles foram elucidados, para a arquitetura, por
Helio Pion em seus estudos a partir dos escritos de Le Corbusier em
referncia ao purismo. Por rigor, entende-se manter o foco no
problema, no programa, deixando de fora tudo o que acessrio ou
suprfluo. A preciso tem a ver com o ideal da perfeio humana.
Projetar com exatido, alinhamentos e encaixes perfeitos. Idealizar
uma obra universal observar a qualidade de sua permanncia, ou seja,
se possvel atravessar os anos com dignidade, sendo til. A condio
de ser reconhecida por si s. J economia de meios significa a
utilizao do menor nmero de elementos e materiais para resolver os
mesmos problemas.
4. AS SALAS DE ESTAR
Para a investigao, foram observadas as similaridades na composio

das salas de estar, verificando as estratgias recorrentes.
Descobriram-se parmetros que se repetem quanto configurao do
envoltrio e relativos aos elementos que o constituem. Referente
tambm organizao do mobilirio foi detectado que sua configurao
divide-se em duas categorias, denominadas neste artigo de salas de
organizao fechada e aberta. No tocante aos objetos decorativos e
assessrios, examinou-se como ocorre o seu uso. Exemplificando na
utilizao tapete, se o mobilirio est completamente sobre ele,
parcialmente ou se est margem dele. Em suma, estes aspectos, bem
como seus desfechos tornar-se-o entendveis e evidentes no desenrolar
de cada conceito.
No total somaram-se dezesseis casas e dois apartamentos, sendo que em
algumas residncias h mais do que uma sala de estar analisada. Para
as anlises dos Elementos de Arquitetura e os contrastes do
envoltrio, foram 30 salas de estar examinadas.
4.1 A composio dos Elementos de Arquitetura e o contraste do

envoltrio
O envoltrio estruturado a partir de paredes, piso, teto e

esquadrias. As paredes, at o moderno -1900-, tinham dupla funo, de
vedao e estrutura. Por conseguinte, o ambiente interno era sempre
conformado por elas, sendo opacas ou com perfuraes. Entretanto, o
invlucro deixou de ser configurado apenas desta maneira. A partir dos
avanos, principalmente estruturais, os espaos internos so
concebidos de maneira diferente. A estrutura independente da
vedao, proporcionando a planta livre. So espaos amplos e suas
vedaes verticais recebem, alm das paredes opacas, planos
envidraados do piso ao teto. H integrao interior-exterior que
promovida por meio dos planos de translcidos, como afirma Martinez
(2000).
Nos projetos de Isay Weinfeld constatou-se que so espaos amplos e
integrados. O uso do vidro recorrente na sua obra. Quanto ao
tratamento do envoltrio, validaram-se trs diferentes sistemas de
contrastes entre os planos que formam as salas de estar. Para fins
deste artigo, so nomeados de sistemas 01, 02 e 03. O vidro um ponto
de contraste com o opaco. No entanto para este estudo, os planos
vtreos e os opacos de cores claras foram agrupados, uma vez que foram
verificados nos projetos o uso de cortinas claras sobre os painis de
vidro.
4.1.1 Sistema 01
Define-se o primeiro sistema quando teto e parede formam um L e
possuem mesma tonalidade, tocando-se com outro L de piso e parede
com cor oposta. Este arranjo foi observado em sete situaes e
ilustrado esquematicamente na figura 02.
Figura 02 Sistema 01: configurao parede-teto | parede-piso
Fonte: desenhos da autora.

H o predomnio na utilizao de painis e estantes referentes
composio da parede escura. Estas so estratgias presentes nas salas
das casas Morumbi e Atrium, por exemplo. Em ambos os casos a
composio segue com L parede e piso escuros amadeirados, sendo a
parede revestida com mvel. J o outro compe o arranjo claro, teto
branco e esquadria de vidros piso-teto, acompanhado de cortinas
claras, no caso da figura 03. Na Casa Atrium, o revestimento claro
opaco nas vedaes vertical e superior.
Figura 03 Casa Morumbi Figura 04 Casa Atrium, sala

de estar 02
Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em Fonte: www.isayweinfeld.com Acesso em

novembro de 2016. novembro de 2016.
4.1.2 Sistema 02
O segundo sistema analisado quando teto e piso formam um grupo, com
um tom, e as paredes com outra cor ou transparncia. O esquema abaixo
ilustra a composio:
Figura 05 Sistema 02: vedao horizontal contrape vertical
Neste arranjo, as partes que se tocam sempre tm cores contrastantes.

Tanto no Apartamento 65 quanto na Casa Gnese os planos que se tocam
so em tons amadeirados, em anttese aos revestimentos brancos no piso
e teto. Na Casa Gneses o plano que est oculto na fotografia, devido
amplitude do ambiente, tem cor clara. Ao todo so cinco salas de
estar que foram projetadas utilizando esse mtodo de contraste do
envoltrio.
Figura 06 Apartamento 65, Figura 07 - Casa Gnese, sala de estar

sala de estar 02 02
Fonte: www.leonardofinotti.com Fonte:
Acesso em novembro de 2016. http://angelamckenziedesign.blogspot.com.br/2013/
03/casa-geneses-sao-paulo-brazil-isay.html
Acesso em novembro de 2016.
4.1.3 Sistema 03
E, da mesma forma observa-se o contraste entre os planos verticais e
horizontais quando apenas uma destas superfcies tem sua cor distinta
das demais. A figura 08 ilustra algumas das diferentes maneiras de
contraposio a partir deste sistema.
Figura 08 Sistema 03: apenas um elemento de vedao tem cor
diferente.

Figura 09 Casa Santo Amaro, sala Figura 10 - Casa Atrium, sala de
de estar 01 estar 01
Fonte: Fonte: www.isayweinfeld.com

http://www.anualdesign.com.br/saopaulo/projeto Acesso em novembro de 2016.
s/6214/casa-deck/ Acesso em novembro de 2016.
Nas casas Santo Amaro e Atrium, os elementos que fazem contraposio

ao claro e translcido so revestimentos de textura amadeirada e pedra
respectivamente. Por vezes o piso a superfcie que recebe tratamento
de destaque. Eventualmente o teto evidenciado por meio da cor de
contraste e algumas vezes as paredes. Na Casa Deck, pode ser visto no
mesmo ambiente dois esquemas com contrastes opostos. Em um sentindo a
superfcie que se diferencia escura (figura 11, seta 01). Tratando-
se de vedao vertical translcida com cortinas claras e piso claro e
o elemento diferente o teto amadeirado. A superfcie de vedao que
est oculta na fotografia um plano de vidro. J no outro sentido,
o plano de cor clara que oposto (figura 11, seta 02). As paredes
revestidas em painel de madeira bem como o teto , sendo o piso
elemento que contrape na cor clara.
Figura 11 Casa Deck, sala de estar 01
02
01
Fonte: www.isayweinfeld.com Acesso em novembro de 2016.
4.2 A conformao do ambiente de estar e os novos Elementos de

Composio
Quanto aos novos Elementos de Composio,

aqueles destinados a funes precisas, o que
mais permitir identific-los, para alm do
nome do seu uso? (MARTINEZ, 2000, p. 185).
Como resultados destes espaos amplos e integrados, as barreiras no

so constitudas apenas por Elementos de Arquitetura, mas tambm com o
mobilirio - os novos Elementos de Composio -, objetos de decorao
e at mesmo, de maneira indireta, por meio de modulaes como o das
esquadrias, ou estrutura por exemplo. Como afirma Martinez,
Trata-se da volta composio de espaos a

partir de unidades espaciais proporcionadas e
dotadas de limites, contudo esses limites no
sero preponderadamente opacos como aqueles que
predominavam na arte da distribuio (MARTINEZ,
2000, p. 187).
No que se refere disposio das peas em meio a espaos indefinidos,

Martinez (2000, p. 187) aponta Mies como referncia. Descreve o
arquiteto como quem ordenava, de maneira escultrica, os objetos teis
no grande salo. Limitando os ambientes sem criar barreiras visuais.
Exemplos deste modo de demarcar os espaos em um grande salo so as
casas Farnsworth e a Villa Tugendhat.
Figura 12 Casa Farsworth, Figura 13 Casa Tugendhat, 1929 -

projeto de 1945 e execuo 1951 1930
Fonte: Fonte:
https://www.reddit.com/r/RoomPorn/comment http://www.ronenbekerman.com/tugendhat-
s/3g4q13/an_interior_shot_of_the_farnswor house-interior-by-lasse-rode-xoio/ Acesso em
th_house_mies_van/ Acesso em novembro de novembro de 2016.
2016.
So espaos fludos e integrados, no entanto nota-se que h um sistema

ordenador. Ao se traar linhas ordenadoras sobre o projeto da casa
Farnsworth, possvel visualizar que tanto esquadrias como mobilirio
respeitam uma nica modulao. Percebe-se por meio das esquadrias e,
ou, elemento estrutural como divisor entre incio ou fim de uma sala,
no caso da Villa Tugendhat. Observa-se em ambos os projetos o uso de
tapetes e que o mobilirio est inserido dentro dele com exatido.
Destarte o tapete uma maneira de configurar os limites dos ambientes
diferentes que se encontram em um grande salo. Nota-se o uso dos
padres amadeirados mais escuros em contraste com tons claros. H
poucos materiais e solues diferentes para os ambientes, que a
economia de meios. A dificuldade em determinar o ano de cada projeto.
A diferena de 16 anos de um projeto para o outro, so obras
universais e ainda atuais. Perduram no tempo com dignidade.
Para Isay Weinfeld de extrema importncia o refletir da
personalidade do cliente em seus projetos, sob a sua perspectiva. Na
busca por compreender como o arquiteto trabalha a configurao das
salas de estar, verificam-se estratgias que so recorrentes. De
maneira que possvel identificar semelhanas na distribuio dos
novos Elementos de Composio. So Averiguaradas duas maneiras de
ordenar as salas de estar que so freqentes nos projetos de Weinfeld,
no como regra rgida, mas sim como sistema organizador. Neste artigo
so denominadas de salas com organizao fechada e organizao aberta.
A definio da nomenclatura est relacionada maneira de organizao
dos sofs, poltronas e bancos.
Figura 14 Organizao Aberta - Figura 15 Organizao Fechada -

Recorte de planta baixa da Casa Recorte de planta baixa da Casa
Sumar (sem escala) Piracicaba (sem escala)
Fonte: http://www.archdaily.com.br/br/01- Fonte: http://www.archdaily.com.br/br/01-

60746/casa-sumare-isay-weinfeld Acesso em 45094/casa-piracicaba-isay-weinfeld Acesso
novembro de 2016. em novembro de 2016.
Quando os mveis so configurados em forma de U, denominou-se

organizao aberta, figura 14. Definiu-se por sala de estar de
organizao fechada quando a disposio do mobilirio produz a
representao de formas quadradas e retangulares, figura 15. Em todos
os espaos analisados, constatou-se que um destes sistemas foi
aplicado.
Referente aos espaos de organizao aberta observa-se alguns
cuidados, que de certa forma remetem aos de organizao fechada.
Repara-se que h a preocupao em finalizar o ambiente, em no deixar
o espao aberto de fato. Conceitualmente repara-se que h uma busca em
configurar os retngulos ou quadrados. Para realizar o complemento nas
das salas de estar recorrente o uso de lareiras, bem como da
televiso e painis de estantes figuras 14 e 15. Estes equipamentos
obedecem aos eixos de simetria que ordenam o espao. Na Casa dos
Ptios observa-se que a simetria no feita por meio de objetos
idnticos, e sim, equilibrando os volumes ocupados pelas poltronas e
sof. Descobriu-se que o arranjo de organizao aberta foi recorrente
em dezoito salas.
Figura 16 Casa Sumar Figura 17 Casa dos Ptios
Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em

Na Casa Braslia observa-se que os sofs so posicionados frente a
frente, enquanto as poltronas so locadas defronte ao banco. Essa
soluo empregada em seis das oito salas de estar em que se
confirmou o uso do banco. Nota-se que o cuidado com a simetria e o
equilbrio minucioso. A proporo entre os quadros e o vo de
escadas. O eixo que ordena os sofs, bem como os quadros que esto na
parede. Os objetos decorativos que esto presentes sobre as mesas, em
pontos opostos, formando uma linha ordenadora em diagonal. Nas mesas
de centro em um sentido e nas laterais em outro. No Apartamento
Bosque, tanto os sofs localizam-se em frente um ao outro, bem como as
poltronas. Soluo recorrente da organizao destes elementos de
composio. E, como costumeiro em suas obras, h uma zelo no
equilibrar e ordenar o espao. Todos os objetos esto organizados a
partir do eixo. Quadros em ambos os lados, mesas de apoio, elementos
decorativos. A simetria bilateral no idntica, mas na inquietude de
harmonizar a sala.
Figura 18 Casa Braslia Figura 19 Apartamento Bosque
Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso Fonte: www.isayweinfeld.com Acesso em novembro

em novembro de 2016. de 2016.
Um instrumento amplamente utilizado para demarcar os espaos o

tapete. As mesas de apoio, sofs, poltronas e bancos so organizados
sobre o tapete. Uma vez que o mobilirio referente sala de estar
encontra-se na sua extenso, entende-se que ali acontece a sala de
estar. Esse modo de dispor aparece em 21 espaos de estar. Percebe-se
no Apartamento Bosque o seu uso, mesmo que aparentemente no ambiente o
nico programa seria a sala de estar. Mas no, as laterais escuras so
painis que podem ser recolhidos, ampliando o espao e integrando-o
outros. Semelhantemente na casa Gneses, h um grande salo e a sala
de estar limitada por meio do tapete. E novamente percebe-se que os
sofs esto frente um ao outro, enquanto as poltronas opem-se
lareira. J na Casa Tijucopava, os sofs esto frente s poltronas e a
um banco. Todos os elementos compositivos esto locados sobre o
tapete, entende-se assim que a sala acontece sobre ele. Esta uma
residncia que nos aponta ainda outro elemento importante: a
capacidade de atravessar os anos com dignidade. Seu projeto de 1998
e continua atual.
Fg. 20 Casa Gneses Fg. 21 Casa Tijucopava
Fonte: http://ultimasreportagens.com/714.php Fonte: www.isayweinfeld.com Acesso em

Acesso em novembro de 2016. novembro de 2016.
Verificou-se que em todas as salas de estar analisadas, h o cuidado

em ordenar o espao a partir de eixos de simetria. importante
ressaltar que a simetria aqui entendida como princpio da
similaridade a partir da repetio ordenada de formas (ALLGAYER,
2009, p. 60) e no necessariamente a repetio idntica de objetos. Ou
seja, no significa que seja exatamente o mesmo mobilirio que estar
no ponto oposto, mas sim a busca por equilbrio, considerando as
alturas, alinhamentos e o espao que os objetos ocupam.
Na Casa Grcia, a sala de organizao aberta. A sua composio
elaborada a partir de um sof em L. Para contrabalanar o lado
oposto, em que no h sof, foi posicionada uma poltrona mais longa,
equilibrando os volumes. O eixo central cruza desde o centro de um dos
lados do sof, percorrendo o meio das duas mesas de centro, at o
ponto central do aparador e da televiso.
Fg. 22 Casa Grcia, sala de Fg. 23 Casa Iporanga

estar 01
Fonte: http://www.leonardofinotti.com/ Fonte: http://www.leonardofinotti.com/

Acesso em novembro de 2016. Acesso em novembro de 2016.
Na Casa Iporanga a sala de estar de organizao aberta. O cuidado em

alcanar a harmonia e o equilbrio so identificados neste ambiente.
Todos os elementos que se vem de um lado do eixo central, encontram-
se tambm do outro lado. Nota-se ainda o cuidado em equiparar os
objetos decorativos nas mesas de apoio ao lado dos sofs. So trs
pilhas de livros, e, ou revistas arranjados sobre cada uma das mesas.
O eixo ordena tanto o mobilirio e objetos decorativos quanto a
iluminao. E ao considerar que o ele transpassa o banco ao meio, faz
com que a mesma poro dele repita-se em cada lado do eixo, bem como
com a lareira. Sendo que neste ambiente acontece a repetio fiel dos
objetos.
A sala de estar 01 da Casa Yucatan tem sua organizao fechada.
disposta com dois sofs de frente um para o outro e as poltronas
organizadas duas a duas, frente a frente. A ordenao destes elementos
em torno de um eixo central. E mais uma vez se percebe a busca pelas
propores. Mesmo que os objetos no sejam idnticos, se de um lado h
uma mesa de apoio, do outro tambm tem. Do mesmo modo com os objetos
decorativos.
Figura 24 Casa Yucatan, sala de Figura 25 Casa dos Ptios, sala

estar 01 de estar 01
Fonte: Fonte: http://www.leonardofinotti.com/

http://ultimasreportagens.com/714.php Acesso em novembro de 2016.
presente, na Casa dos Ptios, a estruturao da sala de estar por

meio de um eixo central. Repetem-se os objetos decorativos e o
mobilirio nos dois lados do eixo, de maneira a equilibrar o ambiente.
Na busca por alinhamentos, identifica-se ainda que a altura dos sofs
e a primeira divisria horizontal da estante ao fundo, pontilhado
amarelo na figura 25 semelhante ou at a mesma. A estante est
centralizada no eixo estruturador do espao. E assim tambm a mesa de
centro e o banco que mesmo estes sendo volumes inteiros, tm a massa
dividida ao meio, equilibrando os dois lados do eixo. Nesta formao
se ilustra a composio de poltronas frente ao banco e dos sofs
frente a frente.
O uso de um sistema para ordenar o todo faz com que no se perca a
noo do todo. Em grandes espaos e com diferentes ambientes, ao
aplicar um sistema ordenador se ganha unidade e harmonia. A Casa
Piracicaba um exemplo, pois existe um grande salo divido em mdulos
(seta verde, fg. 27) que so demarcados pelos pilares. Em cada mdulo
acontece um programa. Cada ambiente individualmente ainda dividido
em submdulos por meio das esquadrias (seta amarela, fg. 27). Essa
submodulao tem o papel de eixo central na ordenao do mobilirio e
elementos decorativos em cada um destes espaos. Os ambientes
integrados tm os mesmos sistemas. So ordenados em torno de eixos
centrais que ao invs de segregar, mantm a unidade de composio como
um todo, bom como do ambiente individual. Sem esquecer-se do ptio que
se conecta com o interior (setas roxas na fg. 27). Seguem os mesmos
alinhamentos, bem como o mesmo padro de revestimento (fg. 28, seta
branca).
Fg. 26 Casa Fg. 27 Recorte de Fg. 28 Casa
Piracicaba planta baixa da Casa Piracicaba
Piracicaba (s/ escala)
Fonte: Fonte: Fonte:

http://www.leonardofinotti. http://www.archdaily.com.br/ http://www.leonardofinotti.
com/ Acesso em novembro de br/01-45094/casa-piracicaba- com/ Acesso em novembro de
2016. isay-weinfeld Acesso em 2016.
novembro de 2016.
O uso de sistemas ordenadores no significa que o estilo ser o mesmo,

pois os gostos dos clientes variam. Portanto, os projetos so
diferentes e com estilos diversos. Exemplo disto so as salas de estar
nas casas Marrom e Sumar. Elas seguem os princpios de simetria,
equilbrio e harmonia. O eixo central, nas duas salas, percorre desde
a lareira at os sofs e poltronas, que se repetem nos dois lados do
ambiente. A estratgia da estante como elemento de contraste em cor
escura. Os arranjos utilizados como ferramentas projetuais so
recorrentes, mas o estilo de cada uma das salas nico.
Figura 29 Casa Marrom, sala de Figura 30 Casa Sumar

estar 01

5. Examinando as descobertas
Observou-se que no h regras rgidas ou engessadas quanto aplicao
dos sistemas descobertos. Ao se considerar que cada cliente nico, o
programa de necessidades diverge em cada caso. A rea fsica das
residncias muda, alterando seu envoltrio e volumes. A soma destes
itens faz com que cada projeto seja singular. E a aplicao
sistematizada dos critrios confere unidade aos projetos.
So trs os sistemas revelados na pesquisa quanto ao envoltrio.
Observa-se que no h uma regra rgida sobre quais so as superfcies
que fazem contraponto aos demais materiais. Bem como os planos que tm
tonalidades semelhantes. Ora piso, outras vezes parede ou ainda o
teto. E inverte-se tambm a predominncia de cores, por vezes escuras
e algumas ocasies a clara. A recorrncia das paredes revestidas com
painel ou estantes de dezoito vezes. O primeiro sistema quando
teto e parede contrastam com parede e piso em cores opostas. Enquanto
o sistema 02 formado por teto e piso com uma cor em oposio s
paredes com outra cor ou transparncia. J o terceiro sistema quando
apenas uma superfcie diverge na sua cor. Quanto aos sistemas, a
ocorrncia do primeiro de sete vezes. O sistema 02 aparece em cinco
salas de estar. J o terceiro sistema se sobressai, utilizado
quatorze vezes. Estes dados podem ser conferidos na tabela 01, tal
como em quais residncias foram aplicados.
Tabela 01 - Referente ao contraste do envoltrio
Casa / Apartamento Contrastes do envoltrio Divisria revestida
sistema 01 sistema 02 sistema 03 Painel Estante
CASA BRASLIA X
CASA DECK - SALA 01 X
CASA DECK - SALA 02 X X
CASA GRCIA - SALA 01 X X
CASA GRCIA - SALA 02 X X
CASA GNESE - SALA 01 X
CASA GNESE - SALA 02 X
CASA IPORANGA X X
CASA MARROM - SALA 01 X X
CASA MARROM - SALA 02 X
CASA MORUMBI X X
CASA PIRACICABA X
CASA SANTO AMARO - SALA 01 X
CASA SANTO AMARO - SALA 02 X
CASA SUMAR X X
CASA TERRA NOVA - SALA 01
CASA TERRA NOVA - SALA 02 X X
CASA TIJUCOPAVA
CASA VERTICAL X X
CASA YUCATAN - SALA 01 X
CASA YUCATAN - SALA 02
CASA ATRIUM - SALA 01 X
CASA ATRIUM - SALA 02 X X
CASA DOS PTIOS - SALA 01 X X
CASA DOS PTIOS - SALA 02
APTARTAMENTO 65 - SALA 01 X X X
APTARTAMENTO 65 - SALA 02 X X
APARTAMENTO BOSQUE - SALA 01 X X
APARTAMENTO BOSQUE - SALA 02 X X X
CASA HEY X X
SOMATRIO 7 5 14 7 11
Fonte: Anlises da autora.
No que tange a composio do mobilirio das salas de estar,

identifica-se primeiramente dois arranjos ordenadores. So eles os
ambientes de organizao aberta e fechada. Conforme a tabela 02, todas
as salas de estar analisadas tm um destes dois sistemas. Ao
identificar o mobilirio que compem a combinao, descortinou-se que
alm de sofs, vinte e trs salas acomodam poltronas. Em relao aos
bancos, observou-se que so utilizados apenas nas salas de organizao
fechada e sua incidncia de oito vezes. Sendo ainda que a
predominncia da cor dos elementos clara.
E no tocante a associao e coordenao dos novos Elementos de
Composio nos espaos, observam-se outros fatores. A simetria
bilateral, por exemplo, aparece em todos os ambientes estudados. Seja
ela literal ou de equivalncia. Ela ordena a estrutura, a iluminao,
o mobilirio fixo e solto, as esquadrias e ainda a decorao.
Tabela 02 - Referente conformao do ambiente e de elementos
compositivos
Predominncia
Mobiliri
Casa / Apartamento Conformao do ambiente Uso do tapete o de cores
mobiliri
Org. Org. T Simetri o mobiliri Sof
fechada aberta V a 'dentro' o 'fora' Poltrona Banco
predominncia
CASA BRASLIA X X X X X X clara
predominncia
CASA DECK - SALA 01 X X X X X clara
CASA DECK - SALA 02 X X X X X X escuro
CASA GRCIA - SALA

01 X X X X X X escuro
CASA GRCIA - SALA

02 X X X X escuro
CASA GNESES - SALA

01 X X X X X claro
CASA IPORANGA X X X X claro
poltrona
CASA MARROM - SALA escura, sofs
01 X X X X X claro
CASA MARROM - SALA

02 X X X X X claro
predominncia
CASA MORUMBI X X X X X X clara
predominncia
CASA PIRACICABA X X X X X X clara
CASA SANTO AMARO -

SALA 01 X X X X X X escuro
CASA SANTO AMARO -

SALA 02 X X X X X X claro
CASA SUMAR X X X X X claro
CASA TERRA NOVA - predominncia

SALA 01 X X X X X X clara
CASA TERRA NOVA - predominncia

predominncia
CASA TIJUCOPAVA X X X X X X clara
predominncia
CASA VERTICAL X X X X X X escura
CASA YUCATAN - SALA predominncia

01 X X X X clara
CASA YUCATAN - SALA

02 X X X escuro
CASA ATRIUM - SALA

02 X X X X X claro
CASA DOS PTIOS - predominncia

CASA DOS PTIOS -

SALA 02 X X X X X claro
APTARTAMENTO 65 - predominncia
SALA 01 X X X clara
APTARTAMENTO 65 - predominncia
SALA 02 X X X X clara
APARTAMENTO BOSQUE
- SALA 01 X X X X X escuro
APARTAMENTO BOSQUE
- SALA 02 X X X X X colorido
CASA HEY X X X X X claro
Predominnci
SOMATRIO 10 18 8 24 21 2 26 23 8 a clara - 17
Fonte: Anlises da autora.
A partir dos estudos realizados, conclui-se ento que h a aplicao

de sistemas que ordenam a composio dos ambientes. Detectam-se mais
do que um sistema quanto composio dos Elementos de Arquitetura e
referente aos novos Elementos de Composio. Somados estes mtodos
renem diversas qualidades que elevam o carter da obra, pois no so
aplicados de maneira sintomtica e sim, sistemtica.
Estas prticas combinadas geram ambientes diferentes e garantem
diversas qualidades ao espao criado. Tais como economia de meios,
rigor, preciso e universalidade. O encontro destes sistemas com as
necessidades famlia e os gostos pessoais, bem como com a disposio
volumtrica da sala de estar, resultam em ambientes diferentes. Como
ele mesmo fala
Se voc visitar 20 casas do escritrio, apesar

de algumas terem detalhes em comum, so muito
diferentes umas das outras. Isso pra mim
fundamental. Porque so pessoas diferentes.
[...] Eu quero fazer a casa que tenha a cara do
cliente, simplesmente vista pelo meu olhar
(ANTUNES, 2011, p. 64).
Referenciar as obras do arquiteto com pertencentes a um estilo Isay

equivocado. O estilo variado, os sistemas de elaborao dos projetos
que so recorrentes. Estilo so conjuntos de caractersticas
formais, estticas ou temticas que caracterizam movimentos artsticos
ou perodos na histria. J os sistemas so os princpios e
fundamentos utilizados na estruturao dos ambientes.
6. Concluso
Diante das anlises e discusses sobre as salas de estar averiguou-se
a aplicao de diferentes sistemas ordenadores. E que h estratgias
de projeto que so recorrentes nas obras do arquiteto. A variedade de
materiais encontrados ou destes sistemas que ordenam no grande. No
entanto os espaos criados so nicos e de caractersticas peculiares.
Concentrar-se no problema, nos aspectos que so relevantes para a obra
projetar com rigor. Refletem o conceito de maleabilidade, embora
sejam sistemas aplicados de maneira precisa. considerar o
indispensvel para cada cliente. Na casa de um msico, pode ser que
instrumentos dispostos no ambiente como elementos decorativos sejam
indispensveis. J na casa de um surfista, h grande probabilidade que
as pranchas de surf sejam elementos de composio. Projetar com
preciso elaborar projetos cuidados pertinentes exatido. A busca
pela perfeio, no apenas executar a tarefa, mas faz-la bem feita. E
como conseqncia facilita o entendimento estruturador do ambiente.
Lembra-se que a simetria, com base em partes modulares que se repetem
em torno de um eixo. A ordenao harmnica e equilibrada de elementos.
A pouca variedade, tanto de solues formais como de materiais
empregados caracteriza a economia de meios. a aplicao de um mesmo
conceito para diferentes problemas. Envelhecer com dignidade, sem
perder a utilidade. Atravessar com anos e permanecer atual, a
universalidade. A concepo formal de seus sistemas pode ser utilizada
como base para outros projetos e programas.
Concluiu-se que referente tanto ao envoltrio quanto organizao das
salas de estar, h a aplicao do critrio de economia de meios.
Percebeu-se em diferentes projetos, por exemplo, que as solues
empregadas para ordenar se repetem. Esses mesmos sistemas ordenam e
organizam todos os elementos, desde os de arquitetura como os de
composio, que esto dispostos na sala. a aplicao recorrente dos
mesmos processos para ordenar os elementos estruturais, esquadrias,
revestimento e iluminao at o mobilirio e itens de decorao. O
cuidado na utilizao de contrastes entre os planos de Elementos de
Arquitetura seja por meio de materiais diferentes ou cores. Todavia,
em momento algum h quebra na continuidade ou fluidez dos ambientes.
Ao mesmo tempo em que os projetos de interiores apresentam poucas
solues de materiais diferentes.
Constatou-se a preciso por meio do zelo pela organizao exata dos
elementos. A preciso em organizar todos os objetos mediante as
modulaes aplicadas ao envoltrio. A ferramenta amplamente utilizada
foi a de simetria bilateral. Verificou-se a aplicao de eixos
ordenadores em todos os ambientes. E em ambos os lados do eixo os
equipamentos se repetem, no so necessariamente objetos idnticos,
mas com propores semelhantes. H diligncia quanto ao equilbrio
entre estas massas e volumes, para que as salas fossem harmnicas.
J a elaborao de projetos com rigor no refletem o conceito de
inflexibilidade. o se concentrar no problema, nos aspectos que de
fato so relevantes. Nos ambientes analisados constatou-se que
difcil a retirada de objetos e que no h necessidade de acrescentar
outros. Por mais que a aparncia de cada sala de estar seja diferente,
pois esto relacionados aos gostos da famlia, os objetos que esto
dispostos so necessrios. Algumas salas de estar tm mais objetos e
outra menos, revelando assim um pouco sobre a personalidade dos
ocupantes. E os elementos de decorao so posicionados de maneira a
atingir o equilbrio e harmonia. O que remete novamente ao conceito de
preciso.
E por fim, quanto universalidade confirmou-se que os projetos de
Isay Weinfeld so dotados da qualidade de permanncia. Envelhecem com
dignidade e permanecem atuais, uma vez que sequer se distingui quando
foram elaborados. Prova disto que as salas analisadas esto contidas
no espao de tempo que varia em 16 anos (1998 a 2014). Bem como so
reconhecidos por si mesmos, pela sua qualidade e essncia. E isso faz
com que se reflita novamente sobre critrios de rigor, preciso e
economia de meios j constatados ao longo dos estudos do portflio do
arquiteto referente s salas de estar.
Ratifica-se, e assim se finaliza o presente artigo, que no h um
estilo Isay. O que acontece a coordenao sistematizada de
ferramentas projetuais que resultam em espaos harmnicos. So espaos
diferentes entre si, e ao mesmo tempo com muitas semelhanas.
Ambientes que so providos de simetria, equilbrio, fluidez e
contrastes. So projetos da arquitetura brasileira contempornea de
excelncia, pois cumprem com maestria os princpios de rigor,
preciso, economia de meios e universalidade.
Anexo 01 Ficha das residncias e fotografias das salas de estar
analisadas
1. Casa Braslia Figura 31
Autor: Isay Weinfeld

Arquiteto colaborador: Domingos
Pascali
Arquiteto coordenador: Elena
Scarabotolo
Equipe de projeto: Carolina Maluhy
| Flavia Oide | Isis Chaulon
rea construda: 1.100 m
Localizao: Braslia, Brasil
Ano: 2002
Fotografia: Leonardo Finotti Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em
novembro de 2016.
Imagens sala de estar.
Figura 32 Figura 33

Figura 34 Figura 35

2. Casa Deck
Arquitetos colaboradores: Domingos
Pascali | Marcelo Alvarenga
Arquiteto coordenador: Monica
Cappa Santoni Figura 36
Equipe de projeto: Flavia Oide |
Juliana Garcia | Alexandre Nobre |
Gustavo Benthien
Localizao: So Paulo, Brasil
Ano: 2010
Fotos: Fernando Guerra
Fonte:
http://www.anualdesign.com.br/saopaulo/proj
etos/6214/casa-deck/ Acesso em novembro de
2016.
Sala de estar 01
Figura 37
Fonte: http://www.anualdesign.com.br/saopaulo/projetos/6214/casa-deck/ Acesso em outubro

de 2016.
Figura 38 Figura 39
Fonte: www.isayweinfeld.com Acesso em Fonte:

novembro de 2016 http://www.anualdesign.com.br/saopaulo/proj
etos/6214/casa-deck/ Acesso em novembro de
2016.
Figura 40
Fonte:
http://en.ozonweb.com/architecture/casa-
deck-by-isay-weinfeld-in-sao-paulo-brazil
Sala de estar 02
Figura 41 Figura 42
Fonte: Fonte: www.isayweinfeld.com Acesso em

http://en.ozonweb.com/architecture/casa- novembro de 2016
deck-by-isay-weinfeld-in-sao-paulo-brazil
3. Casa Grcia Figura 43

Cappa Santoni
Equipe de projeto: Gustavo
Benthien | Leandro Garcia
Ano: 2009
Fotos; Leonardo Finotti | Luiza
Fonte:
Sigulem http://www.anualdesign.com.br/saopaulo/proj
etos/1180/casa-grecia/ Acesso em novembro
Sala de estar 01. de 2016
Figura 44 Figura 45

Sala de estar 02.
Figura 46 Figura 47

Figura 48
Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em

novembro de 2016.
Figura 49 Planta baixa do pavimento trreo da Casa Grcia
Sala de estar
01
Sala de estar
02
Fonte: https://static.dezeen.com/uploads/2012/06/dezeen_Casa-Grecia-by-Isay-
Weinfeld_6_1000.gif Acesso em novembro de 2016.
4. Casa Gneses Figura 50

Scarabotolo
Arquiteto: Luciana Siqueira
Ano: 2011
Fotos: Fernando Guerra Fonte:
http://ultimasreportagens.com/714.php
Sala de estar 01.
Figura 51 Figura 52
Fonte: Fonte:
http://ultimasreportagens.com/714.php http://ultimasreportagens.com/714.php
Figura 53 Figura 54
Fonte: Fonte:
Figura 55 Figura 56
Fonte: Fonte:
Sala de estar 02.
Figura 57 Figura 58
Fonte: Fonte:
5. Casa Iporanga Figura 59

Pascali
Cappa Santoni
Equipe de projeto: Juliana Scalizi
| Fabio Rudnik | Tiago Rodrigues
rea construda: 875 m
Localizao: Guaruj, Brazil
Ano: 2006
Fotos: Nelson Kon
Fonte: www.nelsonkon.com Acesso em
novembro de 2016.
Sala de estar.
Figura 60 Figura 61

Figura 62

novembro de 2016.
Figura 63 Planta baixa do pavimento trreo da Casa Iporanga
Sala de estar
Fonte: www.archtendencias.com.br/arquitetura/casa-iporanga-isay-weinfeld/ Acesso em

novembro de 2016.
6. Casa Marrom Figura 64

Pascali
Cappa Santoni
Fabio Rudnik | Sophia Lin |
Priscila Arajo
Localizao: So Paulo, Brazil
Ano: 2004
Fotos: Leonardo Finotti | Nelson Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em
novembro de 2016.
Kon
Sala de estar 01.
Figura 65 Figura 66

Sala de estar 02.
Figura 67 Figura 68

Figura 69 Figura 70
Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em Fonte:

novembro de 2016. https://br.pinterest.com/pin/950682421106330
94/ Acesso em novembro de 2016.
Figura 71 Planta baixa do pavimento trreo da Casa Marrom
Sala de estar
01
Sala de estar
02
Fonte: http://adbr001cdn.archdaily.net/wp-content/uploads/2011/08/1253147302-ground-
floor-plan-700x494.jpg Acesso em novembro de 2016.
7. Casa Morumbi Figura 72

Pascali
Cappa Santoni
Equipe de projeto: Fabio Rudnik |
Flavia Oide | Sophia Lin | Adriana
Marcus | Laure Tirouflet | Pablo
Alvarenga
Localizao: So Paulo, Brasil Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em
Ano: 2003 novembro de 2016.
Fotos: Leonardo Finotti | Nelson
Kon
Sala de estar.
Figura 73 Figura 74

Figura 75

novembro de 2016.
8. Casa Piracicaba Figura 76

Pascali
Cappa Santoni
| Adriana Aun | Pablo Alvarenga |
Leandro Garcia
Localizao: Piracicaba, Brasil
Ano: 2009 Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em
novembro de 2016.
Fotos: Leonardo Finotti
Sala de estar.
Figura 77 Figura 78

Figura 79 Figura 80

Figura 81
Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em novembro de 2016.
Figura 82 Planta baixa do pavimento trreo da Casa Piracicaba
Sala de estar
Fonte: http://www.archdaily.com.br/br/01-45094/casa-piracicaba-isay-weinfeld Acesso em

novembro de 2016.
9. Casa Santo Amaro Figura 83

Pascali
Cappa Santoni
Gustavo Benthien | Leandro Garcia
| Alexandre Nobre
Ano: 2009 Fonte: www.nelsokon.com Acesso em outubro
de 2016.
Fotos: Nelson Kon
Sala de estar 01.
Figura 84 Figura 85
Fonte: www.nelsokon.com Acesso em outubro Fonte: www.nelsokon.com Acesso em outubro

de 2016. de 2016.
Figura 86
Fonte: www.nelsokon.com Acesso em outubro

de 2016.
Sala de estar 02.
Figura 87
Fonte: www.isayweinfeld.com Acesso em novembro de 2016
Figura 88 Planta baixa da Casa Santo Amaro
Sala de estar
01
Sala de estar
02
Fonte: http://archtendencias.com.br/arquitetura/casa-santo-amaro-isay-weinfeld/ Acesso

em novembro de 2016.
10. Casa Sumar Figura 89

Pascali
Cappa Santoni
| Elisa Canjani | Ilza Fujimura |
Marina Cappochi | Juliana Garcia |
Leandro Garcia | Gustavo Benthien
| Priscila Arajo | Fbio Rudnik
Fonte: www.nelsokon.com Acesso em outubro
Localizao: So Paulo, Brasil de 2016.
Ano: 2007
Fotos: Nelson Kon
Sala de estar.
Figura 90 Figura 91
Fonte: www.nelsokon.com Acesso em outubro Fonte: www.nelsokon.com Acesso em outubro

de 2016. de 2016.
Figura 92 Figura 93
Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em Fonte: www.nelsokon.com Acesso em outubro

novembro de 2016. de 2016.
Figura 94 Planta baixa do pavimento trreo da Casa Sumar
Sala de estar
Fonte: http://www.archdaily.com.br/br/01-60746/casa-sumare-isay-weinfeld Acesso em

novembro de 2016.
11. Casa Terra Nova Figura 95

Cappa Santoni
| Flavia Oide | Leandro Garcia |
Gustavo Benthien
Ano: 2009 Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em
novembro de 2016.
Sala de estar 01.
Figura 96 Figura 97

Figura 98 Figura 99

Sala de estar 02.
Figura 100 Figura 101

Figura 102 Plantas Baixa da Casa Terra Nova
Sala de estar
01
Sala de estar
02
Fonte:
http://images.adsttc.com/media/images/55e8/96da/6c9d/b5fa/0e00/0060/slideshow/501844c128
ba0d4985000091_terra-nova-house-isay-weinfeld_01-png.jpg?1441306325 Acesso em novembro
de 2016.
12. Casa Tijucopava
Arquiteto colaborador:
Domingos Pascali
Cappa Santoni
Equipe de projeto: Fabio
Rudnik | Flavia Oide | Isis
Chaulon
Localizao: Guaruj, Brazil
Ano: 1998
Sala de estar.
Figura 103
Fonte: www.isayweinfeld.com Acesso em

novembro de 2016.
13. Casa Vertical Figura 104

Arquiteto colaborador:
Domingos Pascali
Cappa Santoni
Equipe de projeto: Juliana
Scalizi | Tiago Rodrigues |
Estevam Martins | Leandro
Garcia | Gustavo Benthien
Localizao: So Paulo, Brasil Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em
Ano: 2006 novembro de 2016.
Sala de estar.
Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso Fonte: http://glamurama.uol.com.br/glamurama-

em novembro de 2016. descobre-a-casa-dos-sonhos-desenhada-por-isay-
weinfeld/ Acesso em novembro de 2016.
Fonte: Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em

http://glamurama.uol.com.br/glamurama- novembro de 2016.
descobre-a-casa-dos-sonhos-desenhada-
por-isay-weinfeld/ Acesso em novembro
de 2016.
Figura 109
Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso

Figura 110 Planta baixa do trreo da Casa Vertical
Sala de estar
Fonte: http://www.homedsgn.com/2011/10/04/vertical-house-by-isay-weinfeld/ Acesso em

novembro de 2016
14. Casa Yucatan Figura 111

Arquitetos colaboradores:
Domingos Pascali | Marcelo
Alvarenga
Scarabotolo
Equipe de projeto: Elisa Canjani
| Fausto Natsui | Marina Cappochi
Localizao
So Paulo, Brasil Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em
Ano novembro de 2016.
2009
Fotos
Fernando Guerra
Sala de estar 01.
Fonte: Fonte: http://ultimasreportagens.com/714.php

http://ultimasreportagens.com/714.php Acesso em novembro de 2016.
Fonte: Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em

http://ultimasreportagens.com/714.php novembro de 2016.
Figura 116
Fonte:
http://ultimasreportagens.com/714.php
Sala de estar 02.
Fonte: Fonte:
http://archtendencias.com.br/arquitetura/ http://thediversionproject.blogspot.com.br/2
casa-yucatan-isay-weinfeld/ Acesso em 011/11/first-
novembro de 2016. riser.html?scmmusicplayer=adrianshum
Figura 119 Planta baixa Casa Yucatan
Sala de estar 02
Sala de estar 01
Fonte: http://archtendencias.com.br/arquitetura/casa-yucatan-isay-
weinfeld/attachment/yucatan_house-19/ Acesso em novembro de 2016
15. Casa Atrium Figura 120

Pascali | Marcelo Alvarenga |
Katherina Ortner | Sebastian Murr
Arquiteto coordenador: Monica Cappa
Ano: 2014
Fotos: Fernando Guerra Fonte: www.isayweinfeld.com Acesso em
novembro de 2016.
Sala de estar 01.
Figura 121
Fonte: www.isayweinfeld.com Acesso em novembro

de 2016.
Sala de estar 02.

Figura 122
Fonte: www.isayweinfeld.com Acesso em novembro

de 2016.
16. Casa dos Ptios Figura 123

Arquitetos colaboradores: Marcelo
Alvarenga, Felipe Hess
Scarabotolo
Equipe de projeto: Elisa Canjani,
Sara Leito
Ano: 2013
Fotos: Leonardo Finotti em novembro de 2016.
Sala de estar 01.
Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso em Fonte: www.leonardofinotti.com Acesso



Sala de estar 02.

17. Casa Hey

Sala de estar.



18. Apartamento 65 Figura 138

Pascali
Santoni
Arquiteto: Leandro Garcia
Localizao: Nova York, EUA
Ano: 2007

Sala de estar 01.

Figura 141
Fonte:
http://www.admagazine.ru/inter/apartments/2972
8_the-new-york-apartment%20-in-retro-
style.php#article Acesso em novembro de 2016.
Sala de estar 02.

Figura 144

novembro de 2016.
19. Apartamento Bosque

Colaborador: Domingos Pascali
Santoni
Bruno Levi | Juliana Garcia | Daniela
Kurc
Localizao: Sao Paulo, Brasil
Ano: 2010
Fotos: Matthieu Salvaing
Sala de estar 01.
Figura 145
Fonte: www.isayweinfeld.com Acesso em novembro de 2016.
Sala de estar 02.
Fonte: www.isayweinfeld.com Acesso em Fonte: www.isayweinfeld.com Acesso em

NOTAS:
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2011.
3. AZEVEDO, Giselle Arteiro Nielsen; BARKI, Jos; CONDE, Maurcio
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didtico. Introduo ao estudo da forma arquitetnica. Rio de
Janeiro: UFRJ. Disponvel em: www.ufrj.br/apostilas/aforma Acesso
em: 28 de outubro de 2016.
4. BENEVOLO, Leonardo. Histria da Cidade. So Paulo: Editora
Perspectiva S. A., 2007.
5. CHEMIM, Beatris Francisca. Manual da UNIVATES para trabalhos
acadmicos. Planejamento, elaborao e apresentao. Lajeado, 2015.
Editora UNIVATES.
6. CHING, Francis D. K. Arquitetura: forma, espao e ordem. So Paulo:
Editora Martins Fontes, 2008.
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Massachusetts Institute of Techonology Cambridge, Massachusets,
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8. CURTIS, William J. R. Modern architecture since 1900. 3 edio.
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http://adbr001cdn.archdaily.net/wp-
content/uploads/2011/08/1253147302-ground-floor-plan-700x494.jpg
http://images.adsttc.com/media/images/55e8/96da/6c9d/b5fa/0e00/0060
/slideshow/501844c128ba0d4985000091_terra-nova-house-isay-
weinfeld_01-png.jpg?1441306325

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