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TEMA 1. NOVELA HISTRICA EN LENGUA ESPAOLA.
Novela histrica: es aquella que, siendo una obra de ficcin, recrea un periodo histrico
preferentemente lejano y en la que forman parte de la accin personajes y eventos no
ficticios.
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Ejemplo: La novela histrica del XIX que defiende el cristianismo, o la que intenta una difusin
de las ideas liberales, haciendo una aplicacin de hechos pasados al presente.
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El propio Walter Scott dir que para suscitar cualquier tipo de inters, es necesario que el
tema asumido sea traducido, tal como es, a las costumbres como al lenguaje de la poca en
que vivimos.
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RESUMEN A.G.G. 2017
Como conclusin, LUKCS expone que: Novela histrica es la que trata del pasado,
con verdadero sentido histrico (respetando las peculiaridades de ese pasado), e intenta
revitalizarlo en una creacin realista que pone en primer trmino los acontecimientos que
transforman la vida social y los personajes que mejor representan la poca; esta recreacin
histrica se hace desde unas preocupaciones que tienen que ver con la poca en que se
escribe, y es inevitable que haya anacronismos.
Otras definiciones:
CHRIS BALDICK: Concreta la novela histrica como aquella cuya accin tiene lugar
en el pasado y se impone la tarea de pintar cuidadosamente las costumbres y la mentalidad.
El protagonista, real o imaginario, est inmerso en un conflicto histrico cuya resolucin es
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KURT SPANG: Intenta una definicin en su trabajo Apuntes para una definicin de la
novela histrica. Trata de dos formas de hacer historia OBJETIVISTA y
DOCUMENTALISTA que dan lugar a dos clases de novela histrica: ilusionista
/antiilusionista
A. MANZONI, encarar en 1845 este mismo problema desde la perspectiva del receptor, y
no del autor. Segn l se da un ASENTIMIENTO HISTRICO: otorgado a las cosas
estimadas como histricas, y un ASENTIMIENTO POTICO: el dado a las cosas
verosmiles. Estas dos posturas son incompatibles, y por eso la novela histrica llega a ser
imposible. Manzoni niega la mezcla de historia y ficcin, aunque el lector tome por ficcin
lo histrico (de ah la imposibilidad de la novela histrica para uno de los mximos
creadores del gnero). La relacin entre literatura y ficcin se hace ms problemtica en el
pensamiento actual.
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En Artistteles: Se debe preferir lo imposible verosmil a lo posible increble (1460 a)
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CONDICIONAL a las historias que para algunos receptores suponen una verdad, mientras
que otros solo sienten hacia ellas una atraccin como relato ficcional: el mito (la mitologa
clsica en nuestra cultura. Un texto condicionalmente ficcional es por tanto
condicionalmente literario. Segn esto la historia puede leerse como ficcin, sobre todo si
el texto posee las cualidades del lenguaje artstico. LA POTICA CONDICIONALISTA
EST TOTALMENTE NEGADA POR MANZONI. En l la ficcin se presenta como una
cuestin que depende solamente de la intencin del autor, si bien no faltan las alusiones al
papel del receptor.
que sera la copia lingstica de una existencia extratextual que llamamos lo real. El
discurso histrico es elaboracin imaginaria del mismo tipo que el discurso realista. El
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efecto de realidad que se da por la ocultacin del significado tras la omnipotencia del
referente es comn a la historia y a la novela realista.
Cuando en el s. XIX la historia se constituye como gnero, adopta la relacin pura y
simple de los hechos como prueba misma, y la narracin es el significante de lo real. Es
real lo que se cuenta, lo que se narra completa y detenidamente.
BARTHES detecta lo paradjico de que la narracin, que se elabora como ficcin
(mitos, epopeya) se convierte en signo y prueba de la realidad. No queda, pues, ninguna
duda del carcter imaginario, ideolgico, de la historia narrativa tradicional. Por eso el
rechazo de la historia reciente hacia la narracin es un cambio de tipo ideolgico.
Novela histrica y novela realista no tienen ninguna base para su diferenciacin en una
supuesta reproduccin de la realidad histrica (se vera igualmente confirmada la relacin
que establece Lukcs entre novela histrica y novela realista).
La novela histrica no reproduce la realidad o los hechos histricos, sino que integra en
su discurso hechos o realidades que estn constituidas ya imaginariamente en el tipo de
discurso que llamamos historia.
La nica forma de caracterizar el gnero de la novela histrica pasa por analizar las
condiciones en que se produce la comunicacin literaria (intenciones del emisor, actitud
que se presupone al lector).
La propuesta de un PACTO ESPECIAL es clara. Muy frecuentemente el autor
justifica la cualidad de tal en notas introductorias o explicativas sobre la documentacin en
que se basa. En esto siguen el ejemplo de Ivanhoe.
Por lo que se refiere al texto, la novela histrica no se diferencia de otras clases de
novela en su estructura, aunque s que lo hace temticamente, puesto que se trata de la
demonstracin artstica de la vida del pasado.
La actitud del autor ante la materia histrica es la de presentador de un material
intelectualmente sabido.
Se espera del lector una lectura que no sea idntica a la de la lectura de la historia.
Fracasa la novela histrica que es leda con espritu arqueolgico sin aceptar ninguna dosis
de invencin (si le falta el sentido literario).
nico de un texto (en cuanto evidencia de una realidad externa a l) por la exploracin en el mismo
texto de los mltiples significados en la base de los conflictos en la sociedad en la que se
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produce el texto en cuestin.
BARTHES denuncia la confusin entre la objetividad que se arroga la Historia con el
efecto de realidad que es a lo ms a lo que el historiador puede aspirar. Para Barthes el
discurso histrico es esencialmente una elaboracin ideolgica, imaginaria Esta
pretendida objetividad de la narrativa no es sino una ilusin referencial
MICHEL FOUCAULT afirma que el discurso histrico busca y produce el efecto
verdad. La voluntad de verdad que todo discurso proclama est ntimamente relacionada
con la voluntad de poder.
El giro epistemolgico en la disciplina de la Historia lo marc el reconocimiento de su
carcter textual y de su estructuracin en una narrativa. A partir de aqu el enfoque tiene
que tener en cuenta la naturaleza de la mediacin textual entre pasado y su huella y
analizar sus elementos y operaciones de la misma manera que cualquier narrativa. La
narratologa y la retrica cobran as importancia decisiva.
Foucault concibe la historia como artefacto lingstico y afirma la imposibilidad de
conocer nada objetivamente, dado que la objetividad es en s misma un constructo
histrico y cultural. El pasado construido como historia es resultado de un proceso de
interpretacin por parte del historiador. Lo esencial es el anlisis de las relaciones de las
prcticas culturales dominantes. Foucault explora la codificacin social del poder ejercido
sobre el individuo a travs de las prcticas discursivas de la sexualidad y de disciplinas
como la medicina, la psiquiatra y las leyes penales a travs de sus respectivas instituciones
sanitarias y penitenciarias. Lenguaje, ideologa y poder se encuentra unidos en la escritura
de la historia, configurando necesariamente su sentido. La narrativa histrica puede
explicar el pasado pero esto no garantiza que la explicacin sea la nica posible. A lo
mximo que puede aspirar el historiador es a que su historia sea una ms de ese pasado,
puesto que el presente limita y condiciona nuestras versiones de aquel.
HAYDEN WHITE lleva a cabo un anlisis formalista de la estructura profunda del
discurso histrico. Resalta el papel fundamental de la retrica en la construccin del
significado del texto. No son los hechos los que imponen sentido sino la estructura
argumental (esto es el gnero literario) y la retrica que la configura (esto es el tropo o figura potica dominante).
A partir de un mismo acontecimiento pueden derivarse significados muy distintos segn
este se configure desde el romance, la comedia, la tragedia o la stira. White defiende un
anlisis de los tropos en la base de toda interpretacin histrica. La metfora subraya las
similitudes entre los objetos; la metonimia significa mediante la reduccin de un
objeto/persona a una/unas de sus partes; la sincdoque opera mediante la integracin de
objetos subrayando las esencias que tienen en comn; la irona niega el sentido literal del
texto. Cada uno de estos 4 tropos se correspondera con un gnero y entraara una
implicacin ideolgica. Metfora: gnero romntico/ideologa anarquista; metonimia:
tragedia/radicalismo; sincdoque: comedia/conservadurismo; irona: stira/liberalismo. Las
delimitaciones rara vez son fijas o excluyentes.
Lo interesante del giro epistemolgico, en lo concerniente a la diferencia entre literatura
e historia, ya no est distincin aristotlica entre el relato de hechos que ocurrieron
(historia) o los que podran haber ocurrido (literatura), sino que se resalta la dificultad o
imposibilidad de alcanzar la certeza de que la Historia procure el significado real de los
ocurrido.
La historia, ms que proporcionarnos la realidad objetiva, nos proporciona la ideologa
desde la que se recogen y organizan los datos que representan esa realidad tanto en el
pasado como en el presente.
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1.2. La Historia en los textos literarios medievales, en los textos literarios del Siglo
de Oro y en los textos literarios de los siglos XVIII y XIX.
MARC VITSE propone una clasificacin de las imgenes de la mujer transmitidas por la
literatura del Siglo de Oro:
A) Imgenes en que la mujer aparece en clara dependencia de un hombre (la hija,
esposa, madre)
B) Imgenes en las que la mujer tiene una dependencia relativa (hijas liberadas, viudas,
mujeres con papel poltico, mujeres bandoleras y mujeres vestidas de hombre)
En la comedia del Siglo de Oro (Tirso, Lope, Caldern) se presenta a mujeres
desenvueltas en las tablas. Si bien todava en algunos autores como Quevedo o Cervantes
se presenta la mujer sumisa.
Cuando se muestran modelos femeninos ideales, son referidos a las damas.
Las imgenes misginas, jocosas o satricas son abundantes.
En los s. XVI y XVII los libros de doctrina destinados a mujeres incluan normalmente
4 estados: doncella, casada, viuda y monja. La doncella era un tipo pasivo sometida al
hombre (padre, hermano, marido). La casada responda al ideal de una vida al cuidado de
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la casa y de los hijos, con especial cuidado del honor. La viuda era considerada dbil,
debido a la bsqueda de sustento. El convento era la nica salida para no depender
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directamente de un varn.
Incluso los tratados de supuesta defensa de la mujer (Juan Luis Vives, o Fray Luis de Len
en La perfecta casada) revelan la creencia fundamental en la inferioridad intelectual, fsica
y moral de la mujer.
Dos mtodos para definir el gnero femenino y las relaciones entre hombres y mujeres en
la literatura del Siglo de Oro.
-Algunas de estas perspectivas han sido elaboradas por JULIA KRISTEVA, LUCE
IRIGARA y HELENE CIXOUS. Tambin la llamada ginocrtica proveniente del
feminismo angloamericano nos permite comprender el problema.
-Plano argumental. Total o parcialmente ficticio. Desde el punto de vista temtico este
plano est subordinado al ambiental. Desde el criterio del contenido,
nos acercamos, pues, a una clasificacin de las novelas histricas:
-El Cristianismo: Fue la temtica ms prolfica del primer tercio del XX. El premio
Nobel HENRYK SIENKIEWICZ, en su obra Quo vadis?, contrapone la
noble figura de San Pedro frente a la corrupta Roma neroniana. San
Pedro anula las diferencias sociales en obediencia al nuevo mensaje
de fraternidad. JOS SARAMAGO escribe sobre la figura de Jesucristo
en El evangelio segn Jesucristo.
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D) LA NOVELA HISTRICA AMBIENTADA EN LA POCA CONTEMPORNEA
Muchas de estas novelas se sitan en pocas clave del pasado inmediato del autor. As
Guerra y paz, de LEN TOLSTI, ambientada en la campaa napolenica en Rusia. La
fiesta del chivo, de MARIO VARGAS LLOSA retrata el asesinato del dictador Rafael Lenidas
Trujillo en la Repblica Dominicana en los aos sesenta. Algunas novelas presentan
alternativas a la historia real o anticipaciones de un futuro prximo, cercanas a la novela de
ciencia ficcin. As 1984, GEORGE ORWELL.
El siglo XIX ha tenido en BENITO PREZ GALDS un gua excepcional a travs de sus
Episodios nacionales. VALLE-INCLN, en La corte de los milagros, hace una incursin en
el reinado de Isabel II.
Las tres claves del gnero son la ficcin, la ambientacin y la verosimilitud. La novela
histrica debe ser una obra de ficcin ambientada en un fondo histrico con cierta garanta
y en la que los personajes, inventados o histricos, se desenvuelven con verosimilitud. Si
no se cumplen estas premisas se utiliza en trmino de forma abusiva.
Las razones del xito que tiene la novela histrica en la actualidad residen en el xito de
UMBERTO ECO en El nombre de la rosa (1980). Los medios acadmicos tambin han
contribuido. La demanda ha atrado a autores de otros gneros, como Gala, Delibes,
Francisco Umbral, etc. Profesionales de la docencia y la investigacin (documentacin y
precisin son una garanta de xito) como PALOMA DAZ-MAS han compaginado la escritura
de ensayos y ficciones. Los lectores suelen pensar que a travs de estas obras aprenden
historia de un modo ameno, o la bsqueda de una identidad regional, nacional o europea.
El xito de estos libros ha originado la aparicin de ciclos novelsticos como el que JEAN
M. AUEL ha dedicado a la prehistoria con El clan del oso cavernario, El valle de los
caballos, etc.
al presente que el autor est viviendo. Ahora no se cuenta la Historia ms bien se reinventa,
se contrahace o se parodia.
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GONZALO TORRENTE BALLESTER es el mximo representante de la corriente llamada
fantasa histrica (o fabulacin histrica). El relato se convierte en un juego escapista que
divierte al lector comn por la amenidad y al instruido porque descubre mensajes que se
ocultan tras los procedimientos pardicos o irnicos o tras la desmesura fabuladora. As, en
su novela La isla de los Jacintos Cortados el autor especula en clave de humor con el
hecho de que Napolen nunca existi. Inventiva y humor tambin estn presente en la
novela llevaba al cine Crnica del rey pasmado, ambientada en la corte espaola del XVII
y donde el monarca desea contemplar, desnuda, a la reina.
En El da de hoy, JESS TORBADO plantea la hiptesis de la victoria republicana en la
Guerra Civil.
Una parcela no desdeable de la novela histrica espaola cuestiona la versin que la
Historia transmite a partir de sus fuentes documentales. El cuestionamiento se materializa
por diversos procedimientos: discurso autobiogrfico, doble trama (histrica y fictiva),
mltiples perspectivas y versiones de los hechos o la invencin y fabulacin extrema para
desacreditar la Historia, a menudo mediante el humor, la irona y la parodia.
Resumiendo las orientaciones dominantes:
-antirrealismo
-antirracionalismo
-proliferacin de formas autobiogrfica y memoriales
-metaliteratura o reflexin sobre la escritura
-revitalizacin de los gneros histrico y policiaco
-recuperacin de la narratividad
-Umberto Eco: papel preponderante a la irona
-Vzquez Montalban: elementos transgresores en el relato histrico contemporneo.
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desde el realismo
CHARLES DICKENS: Historia de dos ciudades (1859). U.K.
EDWARD BULWER-LYTON: Los ltimos das de Pompeya. U.K
Novela irnica y escptica sobre el Imperio Britnico y la moral victoriana. Es uno de los
modelos dominantes en la actualidad. Ejemplo: WILLIAM MAKEPEACE, La feria de las
vanidades (1847).
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Diferencias entre novela histrica decimonnica y novela histrica tradicional:
-Las ficciones histricas decimonnicas: ancladas en una visin romntica y sinttica de la historia. El pasado se
contempla como asunto de inters nacional que conecta con el presente.
-En la ficcin histrica de los siglos XX/ XXI. Se ha liberado de la autocensura victoriana, tanto en lo moral como en la
idea de progreso
-En la actualidad se acude a la ficcin histrica con una actitud libre y ms abierta, aunque los ingredientes no sean
siempre ortodoxos y contrastados.
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Figura que representa al burgus medio, quien entiende la realidad poltica, la historia, desde la perspectiva
de sus experiencias y la medida de sus necesidades. En ltimo trmino un antihroe.
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Durante los 12 aos de dictadura del Nacionalsocialismo, se dan autores adictos al sistema
que escriben novela histrica al igual que los escritores del exilio interior, no conformes
con el sistema pero que se quedaron.
La novela histrica del exilio es la ms significativa y cobra una nueva fisonoma:
-los autores buscan consuelo en modelos similares
-idea que los cambios bruscos harn aflorar una nueva poca que superar a la anterior.
-nuevas formas de expresin y nuevas tcnicas.
Desde la perspectiva literaria, los rasgos nov. hist. de principios del XIX:
-Las escenas de exposicin abarcan tambin el estado de la sociedad
-La intriga ya no es una mera yuxtaposicin de historias independientes.
-Prioridad al dilogo.
En 1825 se traduce a Scott. 1827 ALFRED DE VIGNUY publica Cinc-Mars11. En 1828
HONOR DE BALZAC publica Les Chouans12. En 1829 PROSPER MRIME publica
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'La novela histrica'
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Fueron los insurgentes realistas que combatieron durante la guerra de los Chuanes, un levantamiento
antigubernamental que afect a las zonas rurales de algunas regiones del oeste de Francia.
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Cnica de Carlos IX 13, cuyo ttulo indica que el autor trata de ser cronista de su tiempo.
En 1831 VCTOR HUGO publica Notre-Dame de Pars, la gran novela pica del XIX.
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Hugo es consciente del valor simblico de espacios y personajes. ALEXANDRE DUMAS
escribe novelas como Ange Pitou14, en las que sita la accin en el momento de la
revolucin.
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Henri Coiffier de Ruz d'Effiat, marques Cinq-Mars, fue un favorito del rey Luis XIII (1601-1943) que
organiz, sin xito, la ltima conspiracin contra el poderoso primer ministro, el Cardenal Richelieu.
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Trata el novelista de las guerras de Vende y de la batalla contra-revolucionaria de la regin. Trata del
pasado prximo, todava presente en la memoria colectiva.
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Rey de Francia y duque de Orlens, nacido en Saint Germain el 27 de junio del ao 1550 y muerto en
Vicennes el 30 de mayo de 1574. Segundo hijo del rey Enrique II y de Catalina de Mdicis, subi al trono a
la edad de diez aos, tras la muerte repentina de su hermano, el rey Francisco II. De carcter voluble e
inestable, fue dominado por la autoridad de su madre, que se proclam regente hasta el ao 1563, fecha en la
que el rey adquiri su mayora de edad, aunque siempre tuvo un gran ascendente sobre su pusilnime hijo.
Bajo su reinado se sucedieron los terribles sucesos acaecidos la noche del 23 al 24 de agosto de 1572,
conocidos como la Matanza de San Bartolom, en la que murieron un gran nmero de protestantes.
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Angel Pitou, uno de los hroes de la toma de la Bastilla y principal protagonista de la novela es adems
hermano de leche de un nio arrancado de los brazos de su madre que todos recuerdan de la novela anterior,
El collar de la reina. ngel es un chico valiente y noble, pero ingenuo, como todos los nacidos lejos de las
grandes ciudades. Ha crecido libre en los bosques y es un gran cazador con muchos deseos de aprender.
Afortunadamente conoce al seor Billot, quien le llega a tener gran estima y lo induce a superarse.
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El caso Dreyfus tuvo como origen una sentencia judicial de neto corte antisemita, sobre un trasfondo de
espionaje y antisemitismo, en el que la vctima fue el capitn Alfred Dreyfus (1859-1935), de origen judo-
alsaciano, y que durante doce aos, de 1894 a 1906, conmocion a la sociedad francesa de la poca,
marcando un hito en la historia del antisemitismo.
La revelacin del escndalo en Yo acuso (J'accuse), un artculo de mile Zola de 1898 en defensa del capitn
Dreyfus, provoc una sucesin de crisis polticas y sociales inditas en Francia que, en el momento de su
apogeo en 1899, revelaron las fracturas pronunciadas que subyacan en la Tercera Repblica Francesa. Dividi
profunda y duraderamente a los franceses en dos campos opuestos, los dreyfusards (partidarios de Dreyfus) y
los antidreyfusards (opositores a Dreyfus). Revel tambin la existencia en la sociedad francesa de un ncleo de
violento nacionalismo y antisemitismo difundido por una prensa sumamente influyente. El caso se convirti en
smbolo moderno y universal de la iniquidad en nombre de la razn de Estado.
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Los dioses tienen sed se vincula inequvocamente a la interpretacin liberal de la Revolucin francesa, y an
va ms all, al acercarse a la tradicin conservadora, en su rechazo radical al Terror, su inmisericorde visin del
jacobismo, de Robespierre, su condena final de la misma idea de revolucin. Hay en Anatole France una
aguda percepcin cercana a Cochin, de aquellos fenmenos en los que hoy da vemos una prefiguracin del
totalitarismo. Los clubs jacobinos extienden por todo el pas su red manipuladora, identificando el poder del
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toma el relevo a la novela histrica de corte romntico. (JULES ROMAINS, en la saga Los
hombres de buena voluntad (1946-1932, 28 volmenes). ANDRE MALRAUX trata el
tema de la guerra en obras como La condicin humana18.La mezcla entre hombre de 18
Estado con el club, el Comit de Salud Pblica con el poder del Estado, Robespierre con el Comit de Salud
Pblica. En definitiva, la dictadura, primero del aparato, despus de un hombre.
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La expresin novela ro es el calco lxico literal del francs roman-fleuve, y se refiere a un ciclo
novelesco con varios volmenes, donde se aprecia cierta unidad sea por la historia de numerosos personajes
(retorno de los personajes) o por la sucesin de generaciones de una misma familia. Su caracterstica no es
solamente la extensin, sino tambin el hecho de que las acciones confluyen en un mismo punto en la
narracin, como los afluentes en los ros.
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La novela narra un episodio de la guerra civil china, que enfrent desde 1927 hasta 1949, al partido
Kuomintang dirigido por Chiang Kai-shek, con el Partido Comunista Chino. Obtuvo el premio Concourt,
1933.
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RESUMEN A.G.G. 2017
b) Adems la sociedad feudal del XVII le permita ejercer la crtica contra el ancien
rgime restaurado, rgimen que haba que liquidar, y le ofreca la posibilidad de una
denuncia de la propia burguesa.
En la segunda mitad del XIX, la novela histrica adquiere una dimensin menos terica
y ms vital, en lnea con lo que prescribe HERDOTO (para escribir la historia con rigor era
necesario ser contemporneo de los hechos narrados). En esta lnea encontramos a
GIUSEPPE ROVANI, con su novela Cien aos, inspirada en sus experiencias, o
IPPOLITO NIEVO en su novela pstuma Las confesiones de un italiano21.
19
El proceso de unificacin del reino de Italia dio comienzo en 1861 y concluy en 1946.
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La novela transcurre en Lombarda, principalmente en Lecco y Miln, entre 1628 y 1630. Ambientada en
el norte de Italia a principios del siglo XVII, durante el gobierno espaol, es en realidad un velado ataque a
Austria, quien controlaba la regin al tiempo de escribirse la novela (la versin definitiva se public en
1842). Los novios es la obra ms conocida del escritor italiano Alessandro Manzoni, quien la public
inicialmente con el nombre de Fermo y Lucia en 1823, y posteriormente modific y public por entregas
desde 1840 a 1842. Cuenta la historia de una pareja de prometidos, Renzo y Lucia, dos humildes
campesinos que tendrn que enfrentarse a don Rodrigo, el seor del lugar, que, encaprichado con
Luca, tratar de separarlos urdiendo toda clase de maquinaciones criminales contra la pareja. Despus de
muchas peripecias y desventuras, triunfarn los enamorados y volvern a reunirse para celebrar su tan
ansiado matrimonio. La lucha de los humildes por el ms elemental de los derechos, dio lugar a esta novela
histrica que dibuj el ambiente social de la Lombarda del siglo xvii bajo dominacin espaola con todos los
matices y todas las emociones del alma humana, relatando de manera sobrecogedora los efectos de la peste y
ganando, en definitiva, un lugar indiscutible entre los grandes clsicos de la literatura universal.
21
Llegado al trmino de su vida, el noble veneciano Carlo Altoviti emprende la redaccin de sus memorias.
Traza as su propia existencia en paralelo con la historia de Italia desde finales del siglo XVIII hasta 1855, en
los umbrales de la unidad del reino. El autor (nacido en Padua en 1831 y desaparecido en un naufragio en
1861) revive, en una transposicin casi de fbula, su propio mundo infantil a la luz de la conciencia tica de
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RESUMEN A.G.G. 2017
la madurez. La figura del protagonista, cuya larga historia se entrelaza con la de su prima Pisana (figura de
gran modernidad por su complejidad y falta de prejuicios), ocupa ellugar central de un cuadro de grandiosas
dimensiones, trufado de personajes y de golpes de efecto, que retrata la agona de Venecia, la invasin
napolenica, las efmeras repblicas italianas y su hundimiento, el posterior dominio austraco en el norte de
la pennsula y las primeras luchas del Risorgimento. Novela de formacin de tintes picarescos, romnticos y
folletinescos, aparecida en 1867, es una de las obras mayores de la literatura europea.
22
Los Virreyes narra la historia de tres generaciones y su transformacin poltico-social para adecuarse a la
nueva sociedad surgida con la Unificacin. De Roberto trata de demostrar que no existen diferencias entre
pasado y presente. Nada pues se aprende de la historia, puesto que para De Roberto la revolucin social va
indisolublemente flanqueada por la involucin tica.
23
El gatopardo (traduccin conscientemente errnea de Il Gattopardo, cuyo significado real es El leopardo
jaspeado1 y se refiere especficamente al llamado en italiano gattopardo africano, conocido en espaol como
serval) narra las vivencias de Don Fabrizio Corbera, Prncipe de Salina, y su familia, entre 1860 y 1910, en
Sicilia (Palermo y Palma di Montechiaro). El ttulo se refiere al leopardo jaspeado o serval (en italiano,
gattopardo) que aparece en el escudo de armas de la familia Salina. El gatopardo narra las vivencias de Don
Fabrizio Corbera, Prncipe de Salina, y su familia, entre 1860 y 1910, en Sicilia (Palermo y Palma di
Montechiaro).
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA
RESUMEN A.G.G. 2017
Ilustracin, en Palermo Marianna Ucra, hija de una familia noble, est destinada al
matrimonio o a la clausura, como todas sus primas y hermanas. Los matrimonios y la vida
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monacal tienen que servir a los intereses de los Ucra, que se van emparentando de este
modo con las grandes familias palermitanas. A pesar de todo, Marianna conocer el
verdadero amor y su actitud provocar el escndalo.
Causas del renacer del gnero novela histrica en los ltimos aos en Italia:
a) los ensayos publicados sobre historia medieval como los de Le Goff, Braudel y otros.
b) sigue estando vigente la afirmacin de Croce: La historia por muy lejana que parezca
es siempre historia contempornea
22
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2
El teatro histrico lleva a cabo una reflexin acerca de la Historia y la aborda desde un
punto de vista teatral. Busca profundizar en la materia histrica seleccionando y dramatizando
lo que considera ms significativo de una poca: en gran parte se nutre de momentos y personajes
considerados mticos. Para ello parte de la base de que el pblico, cuya complicidad busca, tiene
unas ideas preconcebidas sobre un periodo y sobre determinadas figuras histricas.
Podemos encontrar antecedentes del drama histrico espaol a finales del siglo XVI, tales
como la Numancia de MIGUEL DE CERVANTES, o la obra de FLIX LOPE DE VEGA El
ltimo godo. Son dos autores que se inspiraron en el Romancero y las Crnicas de diversos
historiadores.
En el siglo XVII, PEDRO CALDERN DE LA BARCA dej los siguientes testimonios de
este gnero: El sitio de Breda, escrita por encargo para celebrar una victoria sobre los luteranos;
La cisma de Inglaterra (sic), sobre Enrique VIII y Ana Bolena1; El prncipe constante, sobre el
martirio de don Fernando de Portugal, o El tuzan2 de la Alpujarra, sobre la sublevacin de los
moriscos y su exterminio a manos de las tropas de Felipe II.
La poca dorada del drama histrico espaol fue el siglo XIX, cuando los romnticos
propusieron nuevos gneros que acabaron con la supremaca de la tragedia neoclsica de la
Ilustracin.
1
Esposa de Enrique VIII (UK) y madre de Isabel I. Muri decapitada tras un discutible juicio bajo la acusacin de
adulterio, incesto (relacin entre individuos muy prximos por consanguinidad) y traicin. Se la considera mrtir de la
cultura protestante inglesa (sola fe en Cristo y en el Evangelio).
2
La alianza entre Fernando de Vlor y lvaro Tuzan se sella con la boda de Fernando con la hermana de lvaro.
Alvaro Tuzan, se presenta como el morisco enamorado de Clara Malec (cuyo anterior ofrecimiento es rechazado por
el cristiano Mendoza). La trama versa sobre el asesinado de Clara Malec por un soldado que quera forzarla en los
desrdenes de la guerra y la venganza de su amante, que logra identificar, entre miles, al soldado asesino para darle
muerte.
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2
Objetivo bsico del drama romntico: conmover al pblico con una cierta tendencia al
melodrama neoclsico invertido.
AUTORES.-
FRANCISCO MARTNEZ DE LA ROSA, autor de La conjuracin de Venecia, considerada el
primer drama plenamente romntico espaol. Su inmediato xito tuvo mucho que ver con sus
escenarios grandilocuentes y sus elementos melodramticos, derivados de la literatura gtica,
pero sobre todo con esa sntesis de elementos que sern tpicos del drama romntico: la
ambientacin histrica, la historia de un amor fracasado y un final pesimista e irnico. Est
protagonizada por una prefiguracin del hroe romntico.
El doncel de don Enrique el Doliente, de MARIANO JOS DE LARRA, est basada en la misma
leyenda tradicional sobre un trovador. Muestra la pugna del amor contra un destino adverso y al
hroe como vctima del cosmos.
Don lvaro o la fuerza del sino, de NGEL DE SAAVEDRA, DUQUE DE RIVAS es una obra que
integra elementos formales romnticos, desde ese efectismo escenogrfico a la mezcla de verso
y prosa al margen de los cnones clsicos de propiedad y adecuacin. Su tema central es tambin
genuinamente romntico, la fatalidad, el destino y el absurdo csmico.
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2
3
He aqu la leyenda: En Teruel, Juan Martnez de Marcilla se enamor de Isabel de Segura, la hija del rico hacendado
don Pedro de Segura. Los jvenes se amaban, pero ella no quera casarse sin la aprobacin de sus padres, por lo que el
chico, despreciado por el padre por su situacin econmica, le hace prometer a la doncella que le esperar durante 5
aos, durante los cuales tratar de hacer fortuna. Ella esper, pero tras los 5 aos el novio no se present y el padre la
cas con otro. Tras la boda se present el novio. El enamorado Juan se puso tras el lecho de su amada, ya desposada, y
le pidi que le besase. Ella se neg y l insisti. Ante la nueva negativa cay muerto. Ella se puso a temblar y despert
al marido y le explic lo ocurrido y que se haba negado a besarle por no faltar al respeto que le deba a su marido. Por
temor a que le acusaran al marido de asesinado lo arrastraron a casa del padre. Depositado el cadver en la iglesia de
san Pedro, la doncella decidi ir a besarlo. Tras hacerlo qued muerta. El marido cont lo que haba sucedido.
Decidieron enterrarlos juntos.
El historiador Fernando Lpez sospecha que las momias halladas en 1553 son en realidad madre e hijo. La familia
Marcilla, a finales del siglo XV, mand escribir un manuscrito para ensalzar su linaje. Se trata de un relato de ficcin
y no de una narracin histrica. Las tres hojas originales del cdice (se conserva hoy en Barcelona) con el relato de
los amantes se perdieron. Sin embargo el notario, secretario y archivero del concejo de la ciudad de Teruel, Yage de
Salas, pudo copiarlas al principio del XVII. Yage de Salas public en 1616 Epopeya trgica, prologado por
Cervantes y Lope en el que recogi la historia de los amantes de Teruel.
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2
Las motivaciones para la eleccin del gnero histrico han experimentado distintos cambios
en el transcurso de los aos. Fue ANTONIO BUERO VALLEJO uno de los primeros en afirmar
que dicha opcin no debe ser considerada exclusivamente como un instrumento poltico o
como un recurso para superar las barreras de la censura. Para Buero, la utilizacin de personajes y
temas histricos debe entenderse dentro de un contexto universal que explicara de forma ms
precisa sus diversas maneras de evolucionar.
-ANTONIO GALA alcanz un resonante xito con Sneca o el beneficio de la duda [1987], una
reflexin en torno a la contribucin poltica de este clsico, que personifica las tentaciones que el
poder plantea a la tica.
-En estos mismos aos DOMINGO MIRAS present en Las alumbradas de la Encarnacin Benita
[1986] el proceso emprendido contra unas religiosas en el siglo XVII.
-La Guerra Civil se erigi en tema de inspiracin de dos de los grandes xitos comerciales del
perodo y en una de las tendencias que se desarrollara con posterioridad, la de convertir en
protagonistas de las obras a annimos personajes que sufrieron directamente las consecuencias
de esta contienda. Resulta difcil hallar en la historia del teatro espaol un nivel de aceptacin
semejante al logrado por FERNANDO FERNN GMEZ en Las bicicletas son para el verano y por
JOS SANCHIS SINISTERRA en Ay Carmela! Fueron impresionantes xitos comerciales: Las
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2
bicicletas son para el verano [1982] por su emotivo acercamiento a una familia en la preguerra,
6
guerra y posguerra; y Ay Carmela! [1987] por reflejar la necesidad de mantener las propias
convicciones frente a la violencia engendrada durante la guerra.
-Asimismo la guerra espaola fue la protagonista de Como reses [1987], de JERNIMO LPEZ
MOZO.
-No faltaron, sin embargo, los temas inspirados en la historia ms lejana con el propsito de
ofrecer una visin diferente a la transmitida oficialmente en el perodo franquista, pero
tambin, para dar una imagen ms humanizada y universal de los personajes. En esta lnea,
JOS SANCHIS SINISTERRA transmiti en Conquistador o El retablo de Eldorado [1985] una
imagen desmitificadora del cmulo de esfuerzos, penalidades, decepciones y fracasos que fue la
llamada Conquista de Amrica.
-Tendencia que imperar con posterioridad: el deseo de arrojar cierta luz sobre las trayectorias
humanas de significativas personalidades del mundo de la poltica, la literatura y el arte. As,
JOS MARTN RECUERDA mostr una imagen liberal del ltimo de los descendientes de los
Trastmara en Las conversiones.
-Otros autores ofrecen visiones diferentes a las transmitidas por la historiografa ms
progresista. Las posturas de independencia crtica que simbolizaron Erasmo de Rotterdam y
Martin Lutero fueron transformadas por MARA MANUELA REINA en Lutero o la libertad esclava
[1987]. RICARDO LPEZ ARANDA se interes en Isabel, reina de corazones [1983] por ofrecer
una imagen divergente a la ofrecida por Valle-Incln en Farsa y licencia de la reina castiza.
-Se estrenaron obras que comenzaban a evidenciar ciertos indicios crticos en relacin al sistema
poltico imperante. IGNACIO AMESTOY abog en Doa Elvira, imagnate Euskadi [1986] por la
bsqueda de una solucin pacfica para este pueblo dando el protagonismo a la hija de Lope de
Aguirre 4. ANA DIOSDADO mostr en Cupl [1986] una perspectiva irnica del desarrollo de la
Democracia.
4
Este alavs se rebel contra Felipe II. Huyendo de la condena a la horca tras haber violado a una doncella pas a las
Indias. All hizo fortuna, se hizo llamar rey y se cas. Fue preso y mat a su hija con una daga porque ms vala morir
siendo hija de rey que no la llamasen despus hija de traidor. Fue ajusticiado en Venezuela en 1561.
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2
1937 [1995], abord en Pasionaria! No pasarn! (1993) aspectos de la vida de Dlares Ibrruri
7
y denunci en Yo fui actor cuando Franco [1990] el asfixiante ambiente cultural del franquismo.
-Algunos creadores prefirieron censurar directamente figuras o hechos coetneos. Se decantaron
por estas propuestas autores como ANTONIO BUERO VALLEJO en Msica cercana [1989], una
denuncia abierta de la corrupcin poltica que permita la especulacin.
4.- Periodo de desmitificacin del presente y del pasado en el teatro histrico (1995-1998)
-La pluralidad de opciones ha sido la tnica dominante en el teatro histrico. Este periodo
comparte con el perodo anterior el desencanto y la crtica, pero aporta un mayor inters por
personajes contemporneos, su atencin hacia el cine y la paulatina tendencia a convertir a
las mujeres conocidas por su labor creativa y profesional en protagonistas teatrales.
-Mujeres de distintas pocas y condicin fueron objeto de atencin. Mara tres veces amapola
Mara [1998], de MAITE AGIRRE, recreacin de la vida y escritos de Mara de la O Lejrraga5,
uno de los ms firmes pilares del feminismo espaol.
-El mundo del cine articula A solas con Marilyn, de ALFONSO ZURRO, recreacin del mito de
Medea, encarnada en esta popular actriz cinematogrfica.
-Algunos escritores dedicaron sus creaciones a la recuperacin de figuras histricas con la
intencin de indagar sobre los problemas de carcter universal o dar a conocer atrayentes aspectos
de las trayectorias vitales y profesionales de grandes artistas. Se sitan en esta lnea obras como
Pntame en la eternidad [1998], de ALBERTO MIRALLES, una defensa de la libertad del artista a
travs del conflicto entre Julio II y Miguel ngel.
-En este periodo, los autores/as reflexionan crticamente sobre las transformaciones
sociopolticas experimentadas por la sociedad actual (la ley del mercado, surgimiento de las
ONG, aborto, falta de perspectivas laborales, dependencia de la droga, emigracin, violencia y
terrorismo-. Estn en esta lnea Yudita [1996], de LOURDES ORTIZ; Lista negra [1997], o una obra
como Ub prerident [1995], de ALBERT BOADELLA, crtica a personajes emblemticos del
Gobierno de la Generalitat de Catalunya.
-Es un tiempo en el que ha comenzado a aparecer un discurso crtico hacia los partidos polticos
y sistemas socioeconmicos hegemnicos en las distintas Autonomas. Pueden avalar estas
afirmaciones reposiciones de obras como Las arrecogas de Santa Mara Egipclaca, de JOS
MARTN RECUERDA [1996].
5
Esposa del dramaturgo Gregorio Martnez Sierra, del cual compuso buena parte de su obra. Diputada por el PSOE
del 33 al 36. Muere 1974 en Argentina.
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2
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3.2. LA VOZ DE LOS DRAMATURGOS.
-Algunos autores teatrales del siglo XX han reflexionado sobre el teatro histrico siempre en
funcin de la modalidad teatral que han practicado:
-Frente al teatro de corte histrico practicado anteriormente por dramaturgos adictos al
rgimen de Franco (como EDUARDO MARQUINA, JOS MARA PEMN, JUAN IGNACIO LUCA
DE TENA, etc.) -que presentaban al espectador los hechos histricos idealizando el pasado e
ignorando el presente-, surgi una corriente que impuls el cultivo de este tipo de dramaturgia
con otros fines.
-Ejemplo de ello da el teatro histrico de ANTONIO BUERO VALLEJO: El sueo de la razn se
centra en Francisco de Goya; La detonacin en Mariano Jos de Larra; Un soador para un
pueblo en Esquilache; Las Meninas en Diego de Velzquez. En su opinin: Por ser teatro y no
historia, el teatro histrico [] debe abrir nuevas vas de comprensin [...] El autor no tiene por
qu ceirse a una total fidelidad cronolgica, espacial o biogrfica respecto de los hechos
comprobados [...] Un drama histrico es una obra de invencin y el rigor interpretativo a que
aspira atae a los significados bsicos, no a los pormenores. [...] Ahora bien, [] hay que
ejercer especial tino al mezclar aspectos inventados o destacados con la fidelidad, nunca
vulnerable del todo, a los hechos histricos.
Para Buero, escribir teatro histrico es reinventar la historia sin destruirla, reinvencin tan
cierta que, a menudo, personajes o situaciones enteramente ficticios tienen no menor importancia
que la de los personajes o sucesos propiamente histricos. Afirmaba: Cualquier teatro, aunque
sea histrico, debe ser, ante todo, actual. La historia misma de nada nos servira si no fuese un
conocimiento por y para la actualidad, y por eso se reescribe constantemente. El teatro histrico
es valioso en la medida en que ilumina el tiempo presente.
Lo que Buero pretende conseguir con este tipo de teatro -dicho con palabras de G. Lukcs es
crear las posibilidades concretas para que los individuos perciban su propia existencia como
algo condicionado histricamente, para que perciban que la historia es algo que interviene
profundamente en su vida cotidiana, en sus intereses inmediatos.
-ANTONIO GALA, otro de los cultivadores ms significativos del teatro histrico (Anillos para una
dama, Sneca o el beneficio de la duda, Cristbal Coln, etc.), sealaba al respecto:
A m el teatro estrictamente histrico por s mismo no me interesa [] Lo que me importa es que
sirva para algo ms que para entretener mientras se est escuchando.
Este tipo de teatro, para Gala, ms que histrico, es un teatro con referencias histricas: En un
teatro actual con referencia histrica lo primero que debe quedar claro es que los personajes
transformados en intocables no lo fueron en su poca. [] Se trata de vida palpitante que fue
hacindose, y el teatro nos permite asistir a ese hacerse antes de que se estereotipara, se
adornara o manchara: se falseara en definitiva, para un libro de texto, muchas veces ms falaz y
caprichoso que una pieza dramtica.
De ah que Gala defienda la libre interpretacin del personaje histrico: Yo comprendo la
pasin de los historiadores por sus personajes [...] pero de ah a juzgar que son suyos, hay
distancia. Ellos, respecto a un personaje, pueden enriquecernos, aclararnos, sugerir propuestas,
pero no como sus dueos, con una exclusiva otorgada por la Historia o la divinidad. Eso s que
sera plagiar, en prstino sentido.
-DOMINGO MIRAS, gran cultivador del gnero (La Saturna, La brujas de Barahona, De
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2
San Pascual a San Gil, El doctor Torralba, Las alumbradas de la Encarnacin, etc.), ha sealado
9
lo siguiente sobre el tema: La Historia es un enorme depsito de vctimas. Vctimas de muy
distinta naturaleza y circunstancias [...] El teatro sigue siendo as esencialmente igual al que fue
en otro tiempo [], pero con la importante innovacin de que sus antagonistas no son las fuerzas
ciegas del destino, sino fuerzas sociales muy concretas que se pueden, y se deben, identificar.
-ALFONSO SASTRE practic el gnero en obras como La sangre y la ceniza (1965) donde se
evoca a Miguel Servet-, Crnicas romanas (1968), Guillermo Tell tiene los ojos tristes (1962) o
Los ltimos das de Emmanuel Kant.
-El granadino JOS MARTN RECUERDA ha escrito obras de teatro histrico como Las arrecogas
del Beaterio de Santa Mara Egipciaca (1970) -sobre Mariana Pineda-, El engaao (1972) -sobre
San Juan de Dios-, Quin quiere una copla del Arcipreste de Hita?, La Trotski se va a las Indias
(1990), El carnaval de un reino (Las conversiones) -sobre La Celestina y Enrique IV de
Trastmara-, etc.
-MARA MANUELA REINA es autora de las obras de teatro histrico El llanto del dragn(1974) -
donde el padre de Hitler dialoga con un cura rural de Braunan- y La libertad esclava, en la que
pone en escena un encuentro entre Martn Lutero y Erasmo de Rotterdam.
-E dramaturgo de la llamada generacin realista JOS MARA RODRGUEZ MNDEZ, gran
cultivador del gnero en obras como Reconquista (Guiol histrico) y La Chispa (Aguafuerte
dramtico madrileo), tambin se ha detenido en el tema, adems de en otras contribuciones, en
su conferencia "Mi teatro historicista (La interpretacin histrica en el teatro). En ella,
Rodrguez Mndez seala que al hablar de teatro histrico es necesario precisar que "la Historia
con maysculas es una ciencia que sobrepasa los lmites naturales de la obra de arte", siendo
"sumamente difcil crear una obra teatral autnticamente histrica, rigurosamente histrica".
Rodrguez Mndez, al relacionar el teatro con la Historia, distingue dos tipologas:
a) el teatro histrico. Para hablar de l se remonta a la poca romntica, cuando la Historia
fue un tema muy querido para los autores dramticos de aquel tiempo, que compusieron ciertas
obras cuya finalidad parece ser la reconstruccin ms o menos arqueolgica de un tiempo y unos
personajes histricos sin ms. Para ejemplificar esta modalidad, trae a colacin al germano
SCHILLER y sus obras Mara Estuardo, Los bandidos, El Prncipe Don Carlos, que parecen
perseguir nicamente la reconstruccin de la Historia, reconstruccin que, sin embargo, vendr
influida por el efluvio romntico que hace que el autor les d un tratamiento subjetivo y especial;
y, despus, a algunos escritores romnticos espaoles (ZORRILLA y GARCA GUTIRREZ
con su Trovador).
b) el teatro historicista, que va ms all de la Historia. La Historia es manipulada por el autor
para definir sus tesis ideolgicas o sus doctrinas de hoy. Esta modalidad de teatro, caracterstica
de nuestro siglo, viene generada por la Filosofa de la Historia que cuestiona la ciencia histrica
en s, segn el autor: Despus de la Filosofa de la Historia de Hegel, interpretndola en sentido
ms o menos materialista, tenemos la figura de un historiador y filsofo [] Arnold Toynbee. La
influencia de esta nueva disciplina filosfica de la Historia en los dramaturgos fue notable y as
surgi ese teatro historicista que, bebiendo en la Historia, dio a sta un sentido materialista
(BRECHT) o espiritualista como [...] CLAUDEL, MONTHERLANT, BERNANOS.
Resultado de lo que llamamos historicismo y que est emparentado con otras filosofas dualistas,
dialcticas, etc.
-En obras como Port Royal (de MONTHERLANT), El rehn (de PAUL CLAUDEL), Dilogos
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2
de Carmelitas (de BERNANOS), los dramas ideolgicos de BERTOLT BRECHT o los dramas
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de BUERO VALLEJO -sigue diciendo Rodrguez Mndez- la Historia se utiliza como un
simple instrumento para establecer unas tesis y replantear en cierto modo la Historia.
-Con ello, el artista en general y el dramaturgo en particular -prosigue el autor- consiguen no
solamente exponer su visin del mundo, sino que aportan, en no pocas ocasiones, a la Historia en
s una visin muy valiosa. Trae a colacin el testimonio de la gran filsofa espiritualista,
SIMONNE WEIL, que deca que haba aprendido de la Ilada ms historia que en cualquiera de
los clsicos historiadores helnicos.
-Sobre esta base, toda la denominada generacin realista6 de nuestro teatro de posguerra, que
ha practicado realismos de diversa ndole, ha producido una serie de piezas dramticas de carcter
historicista.
-Un nuevo ejemplo de ello lo ofrece tambin el dramaturgo CARLOS MUIZ. Sealaba en el
prlogo a su obra Tragicomedia del Serensimo Prncipe don Carlos, escrita en 1972 y prohibida
durante aos: Mostrar abiertamente y sin tapujos ni paos calientes lo ms tenebroso de nuestro
pasado. [...] Desmitificar la Historia me parece un sano ejercicio, imprescindible para evitar
cadas en los mismos errores.
-Es muy interesante tambin el testimonio de ALBERTO MIRALLES, quien comentando el estreno
de su obra Pntame en la eternidad, opinaba que el recurso a la Historia contribua a hacer
universales temas que, en un contexto actual, se reduciran a mera ancdota. Pero tambin
consideraba que era consecuencia de la normalizacin de la vida poltica y social producida tras la
llegada de la democracia, que exiga la desmitificacin del supuesto pasado glorioso.
Posteriormente este autor ha situado muchas de sus obras en la Italia renacentista, en la Roma de
Julio Csar o en los Siglos de Oro espaoles. En su artculo Yo no escribo teatro histrico,
opinaba lo siguiente: Yo no escribo teatro histrico, yo utilizo la historia como recurso literario
porque la distancia da credibilidad []. Yo no escribo teatro histrico porque me sirvo del ayer
para mostrar el hoy: por eso los conflictos mostrados, aunque sean del pasado, deben ser
comprendidos como actuales []. Yo no escribo teatro histrico porque lo que quiero es []
hacer un ajuste de cuentas con el pasado []. Yo no escribo teatro histrico porque quiero ser
vehculo de las pesadillas de mi poca [...] Yo no escribo teatro histrico porque el teatro
histrico no existe, sino que va existiendo.
-El dramaturgo JUAN MAYORGA escriba en su artculo, El dramaturgo como historiador en la
revista Primer Acto 280 (1999): El llamado teatro histrico siempre dice ms acerca de la poca
que lo produce que acerca de la poca que representa. [...] El mejor teatro histrico no pone al
espectador en el punto de vista del testigo presencial. Pues lo importante no es lo que aquella
poca saba de s misma.
6
Trmino acuado por Jos Monlen en 1962 y que engloba a Antonio Buero Vallejo, Alfonso Sastre, Lauro Olmo,
Jos Martn Recuerda, Jos Mara Rodrguez Mndez, Carlos Muiz, Domingo Miras, Antonio Gala, etc.
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2
1. PRTICO
-Teatro histrico y el SELITEN@T, que dirige Jos Romera Castillo desde 1991.
-Papel de la memoria en la dramaturgia de las escritoras del exilio. Hace una relectura del
pasado, de acuerdo con su visin del mundo y con los cdigos teatrales imperantes.
-Las dramaturgas elegidas en este estudio recrean la Historia en su teatro, dentro de diversas
variedades estructurales y formales. Se sealan dos:
a) acuden a las figuras mitolgicas para reafirmar el papel de la mujer en la sociedad
b) utilizan lo autobiogrfico. La memoria para evitar el olvido y hacer otra historia de la
propugnada por los vencedores.
-Las dramaturgas, sin Historia, pero con memoria, acuden a sta (a la memoria) para ofrecer una
historia alternativa. El teatro fue para ellas un vehculo testimonial y, a su vez, una vlvula de
escape, como ha sido estudiado la crtica, muy especialmente el GEXEL -bajo la coordinacin de
Manuel Aznar-, los volmenes de Juan Antonio Hormign y los trabajos de Mara Jos Ragu-
Arias, Pilar Nieva-de la Paz o Diana de Paco.
-MARA DE LA O LEJRRAGA GARCA, feminista y mujer en la sombra, perdi hasta sus apellidos
para tomar los de su marido, el dramaturgo y empresario teatral Gregorio Martnez Sierra, de
quien escribi buena parte de su obra. En su obra teatral Fiesta en el Olimpo reflexiona sobre la
vida de los hombres y mujeres del momento.
-El drama mitolgico Circe y los cerdos, de CARLOTA ONEILL, se basa en La Odisea. Con ello
logra que los mitos clsicos entren en parangn con sus vivencias (rasgo autobiogrfico) y utiliza
al personaje de Circe fuera del modelo establecido por el canon patriarcal.
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2
-CARLOTA O'NEILL: detenida en Melilla por defender la causa de la Repblica y ser mujer del
capitn Virgilio Leret Ruiz. Posteriormente tuvo que exiliarse. Testimonios autobiogrficos de la
autora: sus memorias Una mujer en la guerra de Espaa y Los muertos tambin hablan.
Emparentada con el dramaturgo y Premio Nobel Eugne ONeill, haba cultivado un teatro
antiburgus. Public en Mxico Circe y los cerdos, Cmo fue Espaa encadenada -adaptacin
teatral de su primer libro de memorias-, Cuarta dimensin y Cinco maneras de morir.
-Otras autoras del exilio creadoras de esta modalidad de teatro: LUISA CARNS, ISABEL
OYARZBAL DE PALENCIA, MARA TERESA LEN, entre otras.
5.- FINAL
-Tanto en la concepcin teatral como en el desarrollo escnico, influencias de tendencias
teatrales muchas fueron traductoras-; pero, por otra parte, un teatro en el que, en el plano
semntico, se ofrece una visin distinta del mundo de la mujer.
-En el caso de Carlota ONeill, su obra pertenece a un teatro poltico paralelo al teatro-
documento, con el aadido de la base autobiogrfica (que ampla lo estrictamente documental).
-Romera Castillo lanza una hiptesis: son un precedente de lo que desde la transicin se ha
llamado teatro de la memoria, que sigue los parmetros de la novela de la memoria?
IMAGEN LITERARIA DE LA HISTORIA DE ESPAA resumen PARTE 2
-Los temas de sus obras son universales y su discurso no femenino sino igualitario.
Escenarios de esta funcin: esferas profesional, domstica y privada
Esfera pblica: derechos sociales y relacin con la legislacin actual.
Esfera domstica: las mujeres cuidadoras.
Esfera privada: espacio interior, nuevas masculinidades, administracin de bienes, salud
reproductiva y censura expresiva.
-------------------------------------------------- F I N -----------------------------------------------------------
DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
La obra, escrita en 1994, fue estrenada en 1995 por la compaa Fin de Siglo en el
Centro Cultural Galileo de Madrid. Ofrece una propuesta de continuacin intertextual
de la secuencia que da cierre a la obra lorquina La casa de Bernarda Alba: el suicidio de
la hija menor. El entonces hogar opresivo es ahora un prostbulo. La pieza est
ambientada en los aos 90. Las hijas se han convertido en prostitutas y un nuevo
Romano se arroga el papel de proxeneta. Ortiz muestra con esta obra su preocupacin
por la trata de blancas y critica la doble moral de un sistema que tolera la prostitucin al
tiempo que la sanciona solo a travs de quienes la ejercen y no de los compradores,
verdaderos artfices y fuente del problema. De este modo la profesin ms antigua del
mundo sigue vigente en una sociedad hipcrita y cnica que se enviste como adalid de
los dbiles y los desfavorecidos. La autora pone sobre la mesa el debate controvertido
sobre la legalizacin de la prostitucin en Espaa, desde el respeto hacia sus
protagonistas, pero con un deje humorstico en forma de parodia. En el encierro de
Lorca las vctimas fueron condenadas a la castidad, en la obra de Ortiz son condenadas
tambin a la explotacin sexual. El puente entre ambas condenas radica en la
manipulacin de la mujer en un entorno de hombres que las concibe como mera
mercanca. Del defecto de erotismo se ha pasado al exceso.
Otro de los temas boyantes de esta pieza es la situacin laboral de las integrantes de
la casa de lenocinio, gobernada por una optimizacin de los recursos y deja fuera a las
ya entradas en aos. En este sistema, las ms mayores tienen contratos a tiempo parcial
y ven como la duracin de sus relaciones laborales se extingue por imposicin. Se
demuestra que la sustitucin del agente de mando no cambia nada.
A las protagonistas de esta obra se les recuerda que el discurso ortodoxo les adjudic
el espacio domstico (el de los varones era el espacio pblico, racional, negociador). La
propuesta de la dramaturga incide en que la economa sigue siendo un lugar de clara
raigambre masculina, ya que son los hombres de la pieza los que se atribuyen la
produccin, propiedad, dinero y fama que hacen valer a travs de los tiempos.
1
DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
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dramatis personae:
MAGDA: Unos 30. Fra, calculadora, esqueltica, una de esas putas simbolistas (sic),
lbrica y ambiciosa.
FINA Josefina?
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ESPACIO:
ARGUMENTO:
ACTO 1
2
DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
ACTO II
Poncina considera que an estn por pasar ms cosas malas. Efectivamente, han
llegado ADE y DELIA, dos prostitutas jovencsimas que no tendrn ms de 15 aos.
Adems ha llegado un subalterno del Romano, que quiere modernizar el negocio. l
le plantea a Bernardeta que Fina forma la renuncia, si no quiere se la incapacitar.
Magda le dice a Gus que lo tiene muy crudo (por la edad). Marti se cree a salvo, por
tener ciertas consideraciones con el Romano. Gus y Marti forcejean. Magda le dice a
Bernardeta que el Romano ya no confa en ella, sobre todo despus de lo de Adelita.
Bernardeta les dice a las chicas que se equivocan si se ponen en contra de ella. Magda le
dice que ella est en el mismo saco. Si quieren salvar el local tendrn que hacer pia.
Bernardeta est de acuerdo. Melia le reprocha a Gus que siempre est dando lecciones a
todo el mundo, y tambin que ciertamente ha sido egosta cuando llegaban las nuevas,
dndoles los peores clientes. Marti est de acuerdo. Adelita le haba contado (a Melia)
cmo Gus la haba presionado (amenazndola con contarle al Romano las comisiones
ocultas que reciba de Berdardeta) para que le dejase 700.000 ptas., cifra que todava no
le haba devuelto pasados siete meses. Adelita iba a hablar con Bernardeta para que se
lo descontase la deuda de cada trabajito, cuando sucedi lo de su suicidio. Convienen en
que es mejor que no se sepa nada y que estn todas juntas para afrontar los nuevos
tiempos.
ACTO III
3
DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
calle. Magda dice que a ella no la echa nadie, que tiene derechos adquiridos. Magda le
echa en cara a Bernardeta que lo que les pasa es por no confiar en las de toda la vida.
Berdardeta trata de retener a Marti. Poncina cree que habra que llamar a la polica (el
cadver sigue colgado del techo). Magda bromea y dice que la casa de Bernarda A. se
convierte en el Museo de Cera. Que le digan al Romanito lo del suicidio para que vea lo
bien que funciona su sistema de produccin en cadena.
ACTO IV
Los dos cuerpos siguen colgados. Bernardeta hace caja. Marti se quiere marchar.
Tiene las maletas y pregunta por la chica. Bernardeta dice que se ha comportado como
si nada. Que es fra. La hermana, Delia, era ms sensible. Marti le reprocha a Bernardeta
su inmovilismo. Ella le responde que el negocio es el negocio. Le pide a Marti que no se
vaya. Ella acepta, pero si siguen las viejas normas. Bernardeta acepta. Melia se ha
cruzado con el Romanito, que le ha contado las reformas y la renovacin que quiere
llevar a cabo. Quiere convertir el local en una sauna de postn. Marti est contenta
porque la sauna le viene a ella. El Romanito les habla de la futura legalidad del negocio,
de las comisiones, y de que no ser obligatorio vivir en el burdel. Poncina aparece en
escena con un gran estado de nerviosismo. Bernardeta la zarandea para que se calme.
Ella dice que le falta el cuchillo japons. En ese momento baja las escaleras Ade,
manchada de sangre. Ha matado al Romano. Ya tienen 3 cadveres en casa. Bernardeta
dice que ella se encargar de todo. Pide ayuda. Que el Romanito ya no tiene nada que
hacer all. Tambin volvern a traer a Fina y a Gus. Bernardeta dice que ellas
modernizarn el local si es necesario, cosa que duda. Ofrece a las chicas una
participacin en el negocio. Marti interroga que qu harn con Ade. Bernardeta dice que
la adoptar. Tambin Melia. Le dirn al Romanito que el Romano muri de muerte
natural. Bernardeta tiene contactos, y camuflarn el asesinato. El local sigue a nombre
de Fina, porque todava no se han hecho los traspasos de poderes. El local de Bernardeta
abrir el domingo.
4
DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
A vueltas con los clsicos (2008) imputa a un profesor de lenguas clsicas un caso de
incesto tolerado por su entorno familiar, ncleo sobre el que se abordan otras cuestiones
como la dependencia afectiva o la capacidad de decisin sobre la propia muerte.
Resino evoca el mito de Edipo para mostrar que, al igual que ocurra ya en la
tragedia griega o en la pica, la mujer est fuera de las esferas de decisin y que estos
sistemas de valores siguen an hoy operando. As vemos que Antgona dedica su vida,
sus ojos, al cuidado de su padre, mientras que sus hermanos se disputan el poder.
La obra nos hace partcipes de un modelo de familia que sostiene un cdigo de honra
que recluy en el hogar a las mujeres. ADELA es presentada de forma infantilizada,
vctima de la obediencia. Sus acciones subrayan las realizadas por otras mujeres que se
han ocupado de personas dependientes. Un trabajo minusvalorado y no reconocido. En
cierta medida se detallan en la pieza cmo fueron negadas ciertas movilizaciones contra
el sistema de gnero tradicional. El paternalismo y el sexismo abocan a la figura de la
mujer abnegada y angelical. El anciano se muestra crtico precisamente con Adela por
no haber abandonado los estudios para casarse, como hicieron sus compaeras. La obra
refleja la obligada renuncia de Adela a un empleo remunerado para cuidar de su padre.
Otra de las cuestiones que aborda esta pieza es la proteccin de los derechos de la
infancia frente a la proteccin de la honra. Surge as un tringulo amoroso intrafamiliar.
Adela vive en silencio su pasin por Teo. Pero ella abandona este silencio para
denunciar la perversin de su cuado con Helena (complejo de Electra: pasin por el
padre y rivalidad con la madre), al tiempo que le echa en cara a Julia, su mujer, que
permaneciese en silencio por no perder una vida cmoda. Julia es vehculo de tpicos
sobre el histerismo femenino. Sin embargo, Julia, al final de la vida de Teo ha decidido
abandonarle. Su hermana Adela percibe un afn de venganza en esta decisin. Mientras
tanto el abuelo acta como delator de la farsa matrimonial de su nieta (Helena). Ser
Helena la que intente ocuparse finalmente de su padre dicindole a su madre que se
marche, ya que la obligacin de atender a su padre en solo suya. De este modo Helena
se identifica tambin con Antgona y acepta su rol de herona sacrificial.
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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
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Dramatis personae:
ADELA, hija menor de El Abuelo. Es una mujer de mediana edad, de aspecto eficiente
y severo.
JULIA, hija mayor de El Abuelo, hermana de Adela y esposa de Teo. Aunque mayor
que Adela, parece ms joven. Aire vital, un tanto frvolo y desenfadado; una mujer
dispuesta a vivir, a rehacerse por encima de cualquier contrariedad.
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ARGUMENTO:
ACTO I
El Abuelo dice que Helena no debera haber venido. Tambin dice que no es una hija
al uso. Expone que al casarse todo est en orden y que as debera seguir. Ahora la
conversacin gira en torno a Adela, el por qu no se cas y no cumpli su funcin en la
naturaleza. Adela le dice al abuelo que ha sido al nico hombre que ha querido.
Julia adelanta que los chicos (Helena y Vctor) estn cansados y que han venido para
despedirse. Adela le dice a Julia que el dejar de escribir ha matado al abuelo, que ya
chochea. Julia le contesta que estara mejor en una residencia. Adela le pregunta a Julia
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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
Julia no le va a decir a Helena que su padre est muy enfermo. Teo no desea que se
lo diga. Teo cree que Julia sufre porque vive en una contradiccin. Quiere marcharse
pero la conciencia (otra suerte de cncer, dice) no le deja hacerlo. Teo sabe que
nacemos y morimos solos, que hay que enfrentarse a ello. Al parecer cay en depresin
cuando Helena se march. Confiesa a Adela que sufre todava. Teo considera que
Carlos har feliz a Julia. Adela cree que debe quedarse con l. Teo enjuicia que Adela es
libre porque no ama. Ella confiesa que siempre le ha amado a l. Teo le hace jurar a
Adela que no le dir nada de su enfermedad a Helena.
El Abuelo y Teo salen a fumar. El Abuelo dice que son los nicos en la casa que
infligen las normas .Teo dice que tambin Helena. El Abuelo le dice que Helena ya no
es de esta casa. Teo le dice que sabe que l no quera que volviera Helena. Le pide al
Abuelo que no disimule y que le diga todo lo que quiera, pero que sea compasivo. El
Abuelo le dice que si no lo hubiera sido le habra matado.
Teo le pregunta a Helena si es feliz. Ella le dice que mucho, sin excesivo entusiasmo.
Ella no quiere que la llame hija. Teo se alegra de que haya encontrado alguien como
Vctor Discuten sobre si ella fue feliz o no. Ella le reprocha que accedi a que Vctor se
casara con ella por conveniencia, si todo se hubiera sabido su carrera se habra echado a
perder. Ella le dice que la pervirti. l dice que era distinto. Que se movan en un
mundo de hroes y dioses, apresados por los clsicos. Ella era su Atenea, porque al
igual que la diosa surgi de Zeus, Helena surgi de l. Teo no cree haberla hecho tanto
mal; que mientras sus compaeras perdan el tiempo ella lo ganaba con el estudio.
Helena madur gracias a Teo. Ella dice que sabe que su trabajo y el de Vctor no son
fruto de la casualidad.
ACTO II
Todos estn sentados en torno a una mesa engalanada. Aunque la cena transcurre
animadamente, se respira cierta tensin encubierta. Teo parece ausente y Helena
incmoda. El Abuelo parece disfrutar de la cena. Come y bebe despreocupadamente. El
abuelo afirma que las sociedades suelen ajustar la moral a sus intereses.
Vctor refiere cmo dej un empleo, que no poda seguir avalando una literatura
detestable. Helena le reprocha que se quedase en la calle. l cree que hizo bien, y
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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
encima luego lleg lo de la universidad de Estados Unidos. Dice Vctor que all los
estudiantes se interesan por la literatura espaola actual. El Abuelo no cree que exista
tal, dice que solamente se escriben libros. El Abuelo cree que el 90% de la literatura
actual es basura. Solo merecen la pena los clsicos. Julia le reprocha que salgan a
colacin los dichosos clsicos. Teo cree que los clsicos ya no interesan. Julia dice que
no estn en la universidad, de modo que deberan hablar sobre cosas ms triviales.
Ahora hablan de la nueva casa. Julia no quiere que el abuelo beba ms. Helena prefera
el apartamento que la gran casa nueva. Vctor le dice a Helena que no siempre sern
dos. Julia no entiende por qu esa mana e la generaciones ms jvenes de ser madres
tardas. Vctor revela que Helena va a trabajar en su misma universidad, en el
departamento de estudios clsicos. Helena cree que Teo ha llamado a Sandra Barnes
para que la d el trabajo. El abuelo, borracho, dice que ta y sobrina parecen enfrentarse
a su destino ancestral, la casa, los hijos... Pero uno no escapa al destino y solo hay que
ver a Edipo. Teo, ante el hartazgo de Julia sobre los clsicos, afirma que viven de ellos.
Tras unos momentos de tensin, Adela revela que Julia se marcha y que no sabe qu
va a ser de Teo. Julia mira furiosa a Adela. Helena pregunta. Julia se lo cuenta. Carlos
fue un novio de Adela, pero la que en realidad le gustaba era Julia. Hace dos aos qued
viudo. Adela desvela que Teo tiene cncer. Tras un reproche, Helena le dice a Julia que
ella ha sido causa de su infelicidad. Ella no debe pagar un precio que no es el suyo, por
eso dice Elena que es ella la que est obligada ya que es ms marido de ella que de su
madre. Se arroja a los brazos de Teo y le besa en la boca. Le dice a Teo que es su mujer.
Julia le dice a Helena que ha desatado las furias. Vctor queda consternado. Helena le
dice que se ir con l despus, siempre y cuando l lo desee y la perdone. En medio de
la confusin desaparece el Abuelo. Salen todos a buscarlo, excepto Vctor, acuclillado y
ausente bajo la compasiva mirada de Helena. Adela conviene en dejarle morir, ya que es
su voluntad, pero Julia discrepa. Finalmente El Abuelo regresa. Adela dice que no hay
sido hoy pero ser otro da. Julia la llama Casandra de pacotilla. Dice que parece que
todos andan con la tragedia a cuestas, como si los clsicos los hubieran parido. Julia
dice que estn todos locos y que ella es la nica que tiene sentido comn. Adela le
contesta que nunca ha amado.
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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
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dramatis personae:
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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
HOMBRE: Es ciego. Joven. Cuerpo fuerte y hermoso. Lleva gafas negras y bastn de
ciego.
MUJER: Edad indefinida y aspecto juvenil. Delgada, elegante. Su rostro refleja una
inquietud.
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ARGUMENTO:
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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
no necesita sexo. l se llama ngel y ella Luca. El hombre tira los billetes por el
balcn. Ella confiesa que fue una nia triste. No sabe cmo romper con su marido. Su
padre tambin se march de casa y se lo llev todo. Su madre consigui que ella fuera la
primera en todo. Ella la ayud a ser una mujer de negocios. Ella quiere bailar. l no se
fa. Bailan sobre el colchn, por si l cae. Ella le ha echado dos pastillas de dormir en la
copa. Ella pretende suicidarse con una sobredosis de pastilla y dormir a su lado. El
motivo por el que le contrat es que no poda morir sola. l se est durmiendo. Ella,
(como Smele/Diana) le desea y le desnuda pidindole que todava no se duerma. Le
dice que le va a violar. Finalmente ella decide no huir ms, se quedar en la puta vida.
Llama a su marido, que tambin se llama ngel. Rompe definitivamente con el marido.
Ella necesita sentirse enamorada. El ciego ha despertado. Lleva el bastn abierto por el
estilete. Dice que la partida no ha terminado. Ella dice que no son enemigos. Ella se
marcha. Quiz en otra ocasin vuelva a por el ciego para acostarse con l.
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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
Esta pieza es puro teatro. Deposita el peso dramtico en los actores. Su ttulo es
simblico, ya que el diluvio es en la mitologa una forma de refundar el mundo.
Destaca, entre los personajes ausentes de esta pieza, la de la mujer del anciano. No
parece casual, en un pas donde las violaciones y la tasa de mortalidad femenina es muy
acentuada. Vemos en esta obra un ejemplo de las atrocidades cometidas contra las
mujeres al relatarnos como se para ver si una embarazada lleva dentro un nio o una
nia le abren el vientre y se comen al beb.
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dramatis personae
HOMBRE: Descalzo.
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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
TIEMPO:
ARGUMENTO:
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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
hombre llegase siempre puntual a las citas. Su hijo nunca se haba interesado tanto por
nadie. Quizs la prxima vez el hombre se lleve al hijo del anciano. El hijo podra ser
un enfermero particular. Sabe poner inyecciones y curar heridas. El hijo del anciano
podra ayudar al hombre a mirar cara a cara a la muerte. Adems, conoce drogas que
podran aliviar el dolor y que no sintiese nada. Finalmente el hombre le dice al anciano
que haga subir a su hijo ya que es posible que pueda encomendarle un trabajo. El hijo
muri hace 16 aos. Muri cuando tena tan solo 3 aos. Ese ao tuvo mala cosecha. El
nio cogi malaria, como no estaba lo suficientemente fuerte no logr sobrevivir. Si
estuviera vivo habra vivido todo lo que el anciano le haba contado al hombre de
negocios. l anciano ha acudido a Kinshasa para que alguien dijese que echaba de menos
a su hijo. Finalmente ha sido el anciano quien ha seguido al comerciante durante una
semana. Su hijo se sentira decepcionado con el negociante por no haber echado al
anciano de la habitacin por haberle hecho perder el tiempo y que llegase tarde a una
cita de negocios. El hombre paga a la intrprete. Ella se excusa para no tener una cita
con el hombre. No se suelta el pelo. Le cuenta la historia de cmo fue actriz y cantante.
Eliminaron la escena. Ella lleg a frica como cantante de una orquesta llamada
Paradise. Le pregunta al hombre si no la cree.
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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
Los nios perdidos fue representada en 2005. Era la primera vez que una mujer
espaola viva formaba parte de la programacin del Centro Dramtico Nacional en
calidad de autora, y lo haca con una obra dedicada a los descendientes de familias
republicanas que fueron ingresados en albergues, asilos, conventos, hospicios y
orfanatos durante la guerra civil y la dictadura franquista. Seran llamados nios
perdidos porque fueron arrebatados a sus parientes al tiempo que borraron su huella. La
obra reivindica el trato digno que merecen las vctimas de esta desmemoria histrica.
Fueron actores adultos quienes encarnaron los papeles. Con ello se consigui que los
hechos representados adquirieran el estatus de recuerdos muy presentes, calificados de
pesadilla en la cita del Purgatorio de Yeats que encabeza la obra.
Esta pieza da voz a las criaturas que por definicin no tienen ideologa. Propone una
reflexin sobre la culpa y elige para ello las figuras ms indefensas. Estos menores
crecieron, recordaron y ahora denuncian aquellos delitos a travs del recuerdo de
TUSO, un deficiente de cincuenta aos que, fruto de una alucinacin, rememora cmo
jug en un hospicio con unos nios que fueron condenados a muerte por inanicin y
maltrato.
Uno de estos nios, el CUCACHICA haba recibido la tortura de una religiosa que
luego lo lanz por la ventana al tiempo que dio una paliza mortal a sus compaeros
LZARO y el MARQUS. En venganza Tuso la empuj escaleras abajo. Estos hechos
son evocados dejando que sus protagonistas, ahora fantasmas, declaren que la muerte
haba estado llamando a su puerta y certifiquen que fueron perdidos por la buhardilla del
hospicio.
Se muestra, asimismo, cmo transportaron a los nios en trenes de ganado, sin agua
y sin alimento y cmo muchos de ellos ya viajaban muertos.
En esta obra cuatro chicos internados para ser reeducados en las ideas de sus
verdugos se mofan de las consignas escuchadas. Tras ser encerrados en el desvn para
que les sean infligidos castigos, ellos se rebelan fantaseando. Una puerta, una ventana,
un armario y unas vigas de madera componen el escenario en el que se desarrollan unos
hechos que metaforizan el encierro de la Espaa autrquica del momento retratado.
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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
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dramatis personae:
LZARO:
EL MARQUS:
JESUSN, EL CUCACHICA:
EL TUSO:
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TIEMPO: La posguerra.
ARGUMENTO:
Lzaro est orinando por la ventana. La SOR entra con un plato de comida. Los nios se
esconden. De una puerta lateral del armario sale el Marqus. Discuten y pelean.
Merodean en derredor del plato y finalmente lo abordan. Lzaro quiere compartirlo con
Cucachica. Tras llamarle, este aparece cubierto por una sbana sucia. Suena un ruido y
vuelven a esconderse los 3. La SOR trae leche. Quiere que salgan. Se queda pasmada.
Cuca se acerca para ver si es leche. Se la va a quitar, pero tropieza con el plato del pan
mojado. Los nios regresan al armario y la monja sale del trance. Les llama demonios y
los insulta. Sale. Los nios vuelven a aparecer. Cuca se ha hecho pis. Se oyen pasos.
Vuelven a alejarse. Cuca se encierra pero Marqus y Lzaro comparten el plato de
engrudo. Los dos nios van metiendo la mano en el cuenco y juegan a acertar a ciegas
en la boca del otro. Cuca sale del armario. Tiene ms hambre. Le dicen que se coma lo
que ha cado al suelo. La SOR aparece con un cazamariposas para atrapar a los nios.
La monja refiere cmo abomin de sus padres para tener dos padres (Dios y el Caudillo)
y dos madres (la Virgen y Pilar Primo de Ribera). De su padre dice que es un criminal
bien fusilado y que no quiere saber nada de su familia de asesinos. Maricarmen est
muerta y ahora es Sor Resurreccin del Seor. Se pasma. Lzaro la desarma y esconde
el cazamariposas y el bastn. Los nios se esconden detrs de un biombo. De nuevo se
escuchan unos pasos terrorficos. Se va. Sale del armario el Tuso, un deficiente mental
de 50 aos. An viste el disfraz de SOR, pero se ha quitado el rostrillo y la toca. Dice
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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
que ya no quiere vestirse ms, que se vista otro. Lzaro le dice que luego le tocar
vestirse de la seora inspectora de la Seccin Femenina. Cuca dice que cuando ella les
visit les dieron postre y un juguete, pero al marcharse se lo quitaron. El Cuca dice que
a l le dieron una paliza y le encerraron en el armario por haberse orinado. Rezan y
cantan canciones como el himno de la Organizaciones Juveniles de Falange Espaola y
de las JONS. Lzaro ha improvisado un teatrillo con el biombo y algunas telas. Los
nios se sientan en el suelo. A Tuso le divierte el juego. Participan de frases
apologticas del rgimen fascista (Arriba Espaa, Viva Franco...). Lzaro, disfrazado de
"la seorita Veneno" dice a sus amigos que son basura y que estn recogidos por pura
caridad. Marqus cree que su madre vendr a por l. Suenan aviones. Los nios gritan
que son los alemanes. Comienza un bombardeo. Se escuchan voces, gritos, susurros.
Cesa. Cuca quiere salir de all, pero Lzaro le dice que no pueden. Relatan la tragedia
sobre la separacin de sus familias (el fusilamiento de las madres) y el transporte en tren
luego en camin hasta legar al orfanato. Jugar a los trenes les deja tristes. Se insultan
entre ellos cuando surgen discordias. Estos insultos son masn, anarquista, judo, etc.
Alguien aporrea la puerta con furia desde el exterior. Se preguntan por qu no entra.
Cuca le pide a Tuso que por favor no salga. Marqus dice que la tena que haber matado
(a la SOR). Lzaro dice que est muerta, porque si no lo estuviera habra entrado. Dice
que es un fantasma y que viene a vengarse. Tuso abre la puerta por sorpresa y escapa.
Marqus quiere atrancar la puerta. Cuca no quiere por si regresa. Lzaro habla del
velatorio y del atad de la monja. Lo cont el Tuso. Cuca no lo recuerda. Lzaro le dice
que ser porque estaba descalabrado en el patio. Cuca pregunta si la mataron ellos.
Lzaro dice que a lo mejor. Marqus contesta que la Sor se salv. Lzaro dice que no va
a parar hasta entrar y que les vuelva a hacer lo mismo que les hizo. Cuca no quiere que
le tiren por la ventana. El Marqus no quiere que le apaleen hasta echar sangre por la
boca. Entra el Tuso con una escopeta. Quiere cazar a la mala. Tuso no tiene padres. Los
padres de Lzaro fueron asesinados por los falangistas en Badajoz. A sus hermanas se
las llevaron unas monjas. UN hermano y l se quedaron en la calle. El hermano escap,
pero a l le atraparon. En cada asilo las monjas le cambiaron el nombre. En este ltimo
le llaman Expsito. Lzaro recuerda la belleza y la bondad de su madre. Su padre era
maestro de escuela. Marqus le dice que los han fusilado como los del Cucachica. Ms
tarde improvisan un paso de procesin. Perciben un susurro al otro lado de la puerta.
Tuso dice que la ha visto (a la monja). Que est igual que cuando se despe por la
escalera. Marqus le pide a Tuso que la pegue un tiro. Lzaro dice que a los fantasmas
les dan igual los tiros. Marqus golpea a Cuca. Lzaro intenta evitarlo. Marqus
rememora cuando le golpeaba con el bastn en las narices y le deca rojo de mierda.
Dice que es por culpa del Cuca. Lzaro le llama egosta y dice que el Cuca estaba
desparramado por las baldosas del patio y que l se llev los palos por intentar librarle a
l. Tuso cuenta cmo, al ver cmo les golpeaba, empuj a la monja por la escalera y que
luego al ver que no respiraba fue a quitarle las llaves para sacarles de all. De modo que
la monja est muerta. Marqus considera que si no hubiesen subido a liberar al men no
habra ocurrido nada. Para que l no pasase una noche solo, dice que aqu estn los tres
para toda la vida. Las voces que se escuchan fuera hablan de tres nios muertos. Tuso
comenta que al final consigui que subiera sor Irene y que cuando os vio tiesos y llenos
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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
de sangre, decidieron no dar parte para que no se montase ningn escndalo. Cuca
pregunta si estn muertos. Lzaro quiere mear por la ventana, total ahora son fantasmas.
Dice que no existen y que solo estn en la cabeza de Tuso. Tuso abre la puerta. Una luz
muy potente entra desde el exterior. Los nios corren hacia ella. Cucachica se despide
de Tuso con la mano. La puerta se cierra y desaparece la luz.
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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
CONCLUSIONES
Las autoras antologadas han creado un estilo propio en dilogo permanente con
temticas de manifiesta actualidad.
Dos piezas (Ortiz, y Resino) se remontan al final de la dictadura franquista (aos 70).
Este volumen pretende contrarrestar la inercia de las colecciones de teatro actual que
siguen incluyendo nicamente a autores (la edicin es de 2011). El muestrario incluido
desea contribuir a una nivelacin, no a un canon.
No se trata de una historia de creacin nicamente con mujeres, sobre mujeres o para
mujeres. Se dan amplios catlogos de figuras dramticas. Las autoras no usan de una
arquitectura dramtica distinta de los varones. Las dramaturgas aportan una perspectiva
descentralizada. Sus temas son universales. Su discurso no es femenino, sino igualitario.
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DRAMATURGAS ESPAOLAS EN LA ESCENA ACTUAL ESTUDIO
En la esfera domstica algunos motivos hacen que sea central una realidad por la que
las mujeres han sido mayoritariamente las nicas cuidadoras de menores, enfermos y
mayores.
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