ROSALIND E.

KRAUSS

Peste opinia public a criticului de art Rosalind E. Krauss se aterne un paradox care numai n
lumea artei se poate regsi. Autoarea a pus bazele unei reviste ncrcat cu teorii despre art October
care are ns o circulaie destul de restrns. Nu stau mai bine nici piramidele de cri i articole
publicate, ele fiind rsfoite prea puin n afara cercurilor academice. Cu toate acestea, Rosalind E.
Krauss este considerat una dintre cele mai influente figuri din critica asupra artei moderne i
contemporane din ultima jumtate a secolului. n special, i se acord meritul de a propaga scena artei
americane marilor gnditori post-structuraliti francezi precum Michel Foucault i Jaques Derrida n anii
70 i 80.
nc de la primele sale contacte i experiene cu estetica, Krauss a interogat i a aprat n acelai
timp arta modern. Din amintirile sale, autoarea alege momentul cnd tatl acesteia, observnd-i
nclinaia pentru art, o aduce s viziteze Galeria de Art Naional din Washington D.C.. Krauss fixeaz
acele vizite ca fiind hotrtoare n decizia ei de a urma cursul criticii de art. Lucrrile de Paul Klee,
Georges Braque i Mark Rothko s-au dovedit a fi n mod particular influente pentru tnra estet i i-au
spijinit formarea gndirii critice.
Aprecierea maetrilor Modernismului a prins rdcini i s-a accentuat pe parcursul studiilor de
istoria artei la Wellesley College, ntocmindu-i lucrarea de licen pe Willem de Kooning. n acest
stadiu aprofundeaz i devine intrigat de scrierile lui Clement Greenberg, un critic de art extrem de
influent n acel moment n New York, cunoscut n special pentru analizele sale strict formaliste, pentru
accentul pus pe specificitatea mediului i pentru clasarea pe cel mai nalt podium al primei faze a
Expresionismului Abstract.
 Cum ar fi s nu reprimm conceptul de copie?. Aceasta este ntrebarea pe care Rosalind E.
Krauss o adreseaz ca punct de plecare n eseul ei intitulat Originalitatea Avangardei. A cere s
reevalum copiile nseamn s ne ntrebm cum arta se raporteaz la trecutul ei i al nostru. n tradiia
artelor frumoase, ndemnarea era atins prin studiul atent al maetrilor. n secolul nostru se ntmpl
acelai lucru, furtul servind agendei avangardiste de a crea o art nou.
Krauss descrie pictura modernist trzie ca fiind obsedat de suprafaa originar a ramei. Chiar
i Minimalismul i Pop-Art-ul, susine ea, menin nc ideea unei pnze goale n ateptarea amprentei
artistului. Ca urmare, autoarea invoc grilajul din spatele multor lucrri ale anilor 1960. Acestea din
urm au n comun o regul, geometria deductiv. La Sol LeWitt, chiar i textul regulii este incorporat n
lucrri. S-ar putea afirma c o asemenea art, ca oricare deducie, nu are nevoie de rdcini n istorie sau
fapte. Pare s fie produsul pur al artistului, deci original. n istoria sa a artei, Krauss cere imperativ o
rupere de trecut.