ANLISIS SONATA NO. 10 BEETHOVEN.

Esquema.

Ignacio Barrionuevo Vasco 6 E.P.

Siguiendo el esquema propuesto, comenzar a describir los parmetros musicales que puedo
apreciar en la sonata:

La obra comienza con un motivo de seis notas especialmente caracterstico, tanto por
cuestiones rtmicas como meldicas, que finaliza con la aparicin del acorde trada de sol
mayor. Este motivo ser utilizado por el compositor a lo largo de varias partes de la sonata,
como veremos ms adelante.

Dentro de a1, que finaliza en el comps 5 podemos apreciar:

Textura: meloda acompaada, con acompaamiento en parte acrdico.

Densidad: media.
Registro: medio.
Dinmica: destaca la aparicin de un crescendo en el comps 4.
Material: al ser el comienzo de la obra, nuevo.

En a2, que transcurre entre los compases 5 y 8, y finaliza con una cadencia perfecta:

Textura: meloda acompaada. Los acordes son sustituidos por arpegios.

Densidad: media, incluso suave, siendo una de las partes con menor cantidad de
voces. Es menor que en a1, debido a la presencia de los arpegios.
Registro: ms grave (bajo) que a1.
Dinmica: prcticamente inactiva.
Material: nunca visto.

El puente o transicin se desarrolla entre los compases 9 y 25, y destaca:

Textura: meloda acompaada. En el bajo llama la atencin la presencia de un bajo

Alberti.
Densidad: similar a a2.
Registro: similar a partes anteriores.
Dinmica: bastante ms activa, con cambios contrastantes (sforzandos y sbitos).
Material: nuevo y en ciertas partes (c. 13-20), sacado de a2, pero con valores mayores.

Pasamos al tema B, que como es normal en esta forma, se encuentra en la tonalidad del V
grado, es decir, Re Mayor.

B1 tiene lugar entre los compases 26 y 32, y en l apreciamos:

Textura: meloda acompaada.

Densidad: similar al puente y a2.
Registro: se ampla, con la mano derecha ms aguda y el bajo ms grave.
Dinmica: sin cambios apreciables.
Material: nuevo.

B2 transcurre entre los compases 33 y 40. Parmetros:

Textura: Meloda acompaada.

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 Densidad: aumenta con respecto a partes anteriores. Podemos afirmar que es la
mayor densidad vista hasta ahora.
Registro: se produce un estrechamiento al comienzo con respecto a b1, aunque a nivel
general, el bajo es ms agudo que b1.
Dinmica: muy estable, excepto un crescendo en la parte final.
Material: nuevo.

B3 abarca los compases 41-46:

Textura: meloda acompaada.

Densidad: en las partes con presencia de bajo, similar a b2.
Registro: similar.
Dinmica: mucho ms activa que en partes anteriores, con la usual presencia de
cambios contrastantes sbito-forte.
Material: nunca visto anteriormente.

En el comps 47 comienza la Coda, de carcter cadencial, parte con la que se cierra la

exposicin de la obra, y que finaliza en el comps 63.

Textura: polifnica, independencia de las melodas.

Densidad: similar a partes anteriores.
Registro: bastante ms grave que en partes anteriores.
Dinmica: poco activa, prcticamente sin cambios.
Material: corcheas extradas de b2.

Una vez finalizada la exposicin, podemos observar que el tema A tiene un carcter ms
meldico, mientras que el tema B tiene un carcter ms rtmico.

Pasaremos al desarrollo, que comienza en la tonalidad de sol m. Se produce, por tanto, una
modulacin destacada.

D1 comienza en la anacrusa del 64 y finaliza en el comps 73. Llama la atencin el comienzo de

esta primera parte del desarrollo, constituido por el mismo motivo del comienzo de la
exposicin.

Textura: meloda acompaada.

Densidad: a nivel general, similar a la coda.
Registro: ms agudo que la coda.
Dinmica: poco activa, sin cambios contrastantes.
Material: extrado de a1.

D2 se desarrolla entre los compases 74 y 80, en la tonalidad de Si b Mayor.

Textura: meloda acompaada.

Densidad: un poco menor a d1.
Registro: similar.
Dinmica: similar a d1, sin cambios contrastantes.
Material: extrado de b1.

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D3 abarca los compases 81-98, y pasa por varias tonalidades: La b Mayor, sol m y Mi b Mayor:

Textura: meloda acompaada. Es digno de mencin el hecho de que la meloda ahora

se encuentra en la mano izquierda, y el acompaamiento en la derecha (intercambio
de voces).
Densidad: algo ms suave que d2.
Registro: medio, aunque apreciamos un mbito muy grande, debido a su extensin.
Dinmica: ms suave que en partes anteriores. Sin cambios.
Material: extrado de a1 (vuelve a aparecer el motivo inicial).

Entre los compases 99 y 106 se encuentra d4, del que podemos resaltar que vuelve a utilizar el
motivo de a1. Es prcticamente igual a a1 y d1, excepto el final.

Textura: meloda acompaada.

Densidad: en las partes sonoras, algo ms denso que d3.
Registro: a nivel general, el bajo es ms agudo.
Dinmica: pese a que se produce un contraste con d3 (f-p), la dinmica permanece
constante.
Material: extrado de a1, y por consiguiente, de d1.

D5 tiene lugar entre los compases 107 y 114:

Textura: polifona.
Densidad: menos densa que d4.
Registro: la mano derecha es ms aguda que en d4.
Dinmica: algo ms movida que en partes anteriores (sforzandos).
Material: extrado de b3.

Por ltimo, la retransicin ocupa los compases 115-124:

Textura: meloda acompaada.

Densidad: similar a d5 (dos voces).
Registro: similar.
Dinmica: algo ms activa, con un cambio contrastante mediante un crescendo.
Material: es una variacin del motivo de a1. Se suprime la primera parte y se introduce
una nota auxiliar que resuelve en la primera nota de la segunda parte del motivo
original.

Para finalizar, en la reexposicin observamos algunos cambios: la transicin est

ligeramente modificada, puesto que no se modula a Re M. Adems, la coda del
movimiento es diferente a la coda de la exposicin, y destaca sobre todo por volver a
incluir el motivo caracterstico de la obra.

Se trata de una sonata perteneciente al perodo de transicin entre Clasicismo y

Romanticismo. Los autores y obras de esta poca se caracterizan por:

-Composiciones ntimas y humanas.

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 -No se preocupan tanto por la forma externa y se preocupan ms por la inspiracin y
forma expresiva.

-Melodas apasionadas e intensas y calurosa expresin de los sentimientos.

-Frases meldicas poco regulares y simtricas que en el Clasicismo. Desaparece la frase

cuadrada.

-Con ritmos complejos y libres, casi llegando a la polirritmia.

-Enriquecido armnico, basado en nuevos acordes y nuevos recursos para la modulacin.

-Buscan contrastes musicales que puedan sugerir sentimientos a travs de matices

dinmicos (fuerte, piano, crescendo...)

-Se predomino de la msica intrumental sobre la vocal.

-Preferencia por el piano y el violn y recuperacin del arpa y la guitarra.

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