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Isabel Llano2
Resumen
Abstract
The situation of the professional musicians in Cali at the end of the Twentieth
Century is relatively precarious and unstable, due mainly to the absence of a solid
art market and to the presence of weak sponsorship. This occurs in spite of the
clear advances of the professionalization of music along the whole century. This is
validated when one examines the relationships between musical institutions and
public audiences, the dominant musical practices and its restrictions, the composition
of the musical field and the symbolic wars led on by its agents, or the form in which
the tension between academic music and popular music tends to be resolved;
all of these aspects are examined here.
1
Este artculo reelabora materiales de la investigacin Situacin Social del Msico en Cali a fines del
siglo XX, que fue presentada como trabajo de grado en la Maestra en Comunicacin y Diseo
Cultural, Universidad del Valle, Cali, 2002.
2
Licenciada en Msica y Magster en Comunicacin y Diseo Cultural de la Universidad del Valle.
Profesora de la Carrera de Comunicacin de la Pontificia Universidad Javeriana (Cali). Estudiante de
Doctorado en Periodismo y Ciencias de la Comunicacin de la Universidad Autnoma de Barcelona.
Sociedad y Economa N 6
Profesionalizacin tarda
Mientras que en las sociedades europeas de comienzos del siglo XIX los artistas
ya contaban con unas condiciones sociales que favorecan la configuracin de un
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Aunque nuestra investigacin se propone describir la situacin social de los msicos acadmicos,
dada la estrecha vinculacin que estos msicos tienen con las prcticas que giran alrededor de las
msicas populares y de otras msicas (publicitaria, autctona, etc.), en muchas oportunidades hacemos
anotaciones que pueden servir para esbozar la situacin social de los msicos en general.
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Norbert Elias seala, en su estudio sobre las sociedades de corte, donde existi el sistema de
mecenazgo, que la transicin del arte producido para un mecenas al arte producido para un pblico
ms o menos annimo, es decir para el mercado libre, no fue solamente un suceso econmico sino
que adems implic una transformacin en la estructura del arte. Esta transicin signific el incremento
del poder del artista frente al pblico, posibilitando a los artistas el poder tener bajo su control la
creacin de su obra sin preocuparse del gusto de la clientela o de los cnones estticos que la sociedad
impona. Con esta transformacin, el arte y los artistas pasaron de la fase del arte artesanal a la fase
del arte artstico, esto es, el arte pas de ser arte de uso a ser arte. Cf. N. Elias, Mozart: sociologa
de un genio, Ed. Pennsula, Barcelona, 1998.
5
Uribe Holgun adopt programas curriculares segn el modelo de la Schola Cantorum de Pars,
donde l haba estudiado. De esta manera se empez a actualizar el estado de la msica acadmica en
relacin con Europa y Estados Unidos. Esto permiti a los msicos desarrollar su actividad por vas
diferentes a las del empirismo. La existencia en Bogot de una orquesta sinfnica, una banda y una
institucin de enseanza musical fue un ejemplo para el resto de ciudades del pas.
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Len Jean Simar, quien estudio en el Conservatorio Real de Lieja, fue un compositor belga con una
muy destacada trayectoria musical; entre otros, se le concedieron los premios Csar Frank en 1936,
el Primer Gran Premio de Roma en 1937, el premio internacional Guilleum Lekeu, y el premio del
Gobierno Belga en 1938. Simar se radic en Cali en 1948.
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la Universidad del Valle, el cual continu su labor formativa con muchos altibajos
tal y como haba ocurrido en el Conservatorio a partir de la muerte de Valencia,
surgi en Frecuencia Modulada la emisora radial HJSA, especializada en msica
clsica, y se fundaron el Coro Polifnico y la Orquesta Sinfnica del Valle.
Por otra parte, en la ciudad se hicieron palpables muchos cambios, varios de los
cuales se venan produciendo desde mediados de siglo y se haban profundizado
desde comienzos de la dcada de los setenta. Los contrastes clasistas se haban
acentuado: mientras los sectores deprimidos luchaban por salir de la pobreza, un
pequeo sector de elite disfrutaba de una prosperidad creciente. Se increment la
expansin de la ciudad, principalmente hacia el sur y el oriente. A partir de los aos
ochenta una nueva presencia comenz a ser notable, la del narcotrfico.
En el campo musical, la denominada msica popular estaba totalmente
consolidada en el gusto del pblico. Si en los aos cuarenta y cincuenta la msica
antillana haba predominado en el panorama musical local, en los aos sesenta
continuara reinando la salsa. A finales de los ochenta, el rock en espaol y otras
msicas de procedencia extranjera empezaron a ganar mayor pblico que el logrado
en los aos sesenta por la msica de grupos y cantantes como The Beatles, Rolling
Stones o Elvis Presley. Igualmente, el latin jazz empez a ser parte del repertorio
de algunas agrupaciones locales.
Durante esta dcada de los aos ochenta el incremento en las emisoras radiales
de Frecuencia Modulada se hizo notorio. As mismo, la elevada demanda de
agrupaciones musicales hizo surgir un nmero considerable de grupos que
respondan a la solicitud de interpretacin musical en vivo en diversos actos sociales
llevados a cabo tanto en propiedades privadas como en establecimientos pblicos
dentro y fuera de la ciudad.
Si se comparan las prcticas musicales de los aos noventa con las prcticas
musicales que existieron en las anteriores dcadas y con las de comienzos del siglo
XX, es posible observar que algunas haban desaparecido: la msica en la iglesia o
las estudiantinas; otras se haban mantenido sin cambios radicales: coros, banda
sinfnica, orquesta sinfnica; y otras haban surgido o se haban modificado gracias
a los desarrollos tecnolgicos: orquestas de baile, grupos de rock, jazz, o de msica
tnica. A comienzos de la dcada de los noventa, con la bonanza econmica,
surge un elevado nmero de orquestas de salsa, muchas de ellas femeninas, y
agrupaciones intrpretes de otras corrientes musicales (rock, jazz, ballenato,
nueva ola...).
A finales de la dcada de los noventa se produjo la crisis de la Orquesta
Sinfnica debido a polmicos manejos administrativos, teniendo como consecuencia
la escisin de la orquesta y la posterior existencia de dos orquestas sinfnicas en la
ciudad. Desde finales de 1998 se conform la Nueva Orquesta Sinfnica del
Valle, integrada por msicos disidentes de la Orquesta Sinfnica del Valle. La
Nueva Orquesta realiz una intensa actividad de conciertos hasta junio de 2000,
cuando fue suprimida. Posteriormente, debido a la continuacin de los cuestionables
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Cuadro 1
Prcticas musicales y centros educativos:
su relacin con los tipos de patronazgo y de mercado en Cali entre 1900 y 1990
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Dado que las instituciones musicales asociadas con la msica acadmica han
dependido fundamentalmente de apoyos estatales y de instituciones de patronazgo
moderno o fundaciones, se puede afirmar que las condiciones de la msica
artstica se asemejan a la situacin del arte en la fase artesanal, de acuerdo con
las fases que muestra el Cuadro 2. No obstante, a finales del siglo XX los apoyos
estatales a las instituciones acadmicas han tendido a ser cada vez ms inciertos,
mientras que, por el contrario, la msica popular empieza a evidenciar la expansin
de su mercado observndose la existencia de cierto mercado empresarial.12
12
Los productores musicales Kike Santander y Juan Vicente Zambrano, nacidos en Cali, obtuvieron
reconocimiento por su trabajo en la composicin de canciones para estrellas de la msica pop en
espaol. Gracias a ello, se insertaron en el centro del mercado musical latino en Miami, junto al
productor cubano Emilio Estefan. As mismo, los cantantes nacionales Carlos Vives y Shakira,
empezaron a obtener nominaciones a premios por el nmero de discos vendidos.
13
Cuadro realizado segn las fases de mercado que define Raymond Williams en el libro Sociologa de
la Cultura, Barcelona, Ed. Paids, 1981, pp. 41-50.
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Cuadro 2
Relacin entre Artistas y Mercados13
Al analizar las prcticas musicales de la dcada de los aos noventa en Cali y sus
relaciones de dependencia con respecto a las instituciones de patronazgo y de mercado,
se puede adivinar la participacin de actores vinculados con el narcotrfico que, en
relacin con determinadas agrupaciones musicales, ejercieron durante esos aos
una especie de patronazgo individual y/o lograron posicionarse en cargos
administrativos con mucho poder de decisin sobre la agrupacin. As mismo, se
evidencia la existencia de luchas simblicas entre bandos opuestos, as como redes
de amistad entre algunos agentes al interior del campo musical. En esos aos el auge
de orquestas de baile y la crisis de la Orquesta Sinfnica facilitaron la aparicin de
agentes con capital econmico de cuestionado origen que establecieron relaciones
estrechas con no pocas agrupaciones musicales, un tipo de agente que evoca al que
el citado Raymond Williams denomina patronazgo individual, de tercer tipo.
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Los msicos en Cali: profesin, prcticas y pblico en el siglo XX
Por otra parte, es posible anotar que, dentro del mercado inmediato de los
msicos, en la fase que Williams denomina artesanal del mercado, junto a las
orquestas populares y la sinfnica figuraron con relevancia algunas instituciones o
dependencias gubernamentales sin que constituyeran una relacin directa de
patronazgo.
En primera instancia, el establecimiento de un patronazgo mafioso
aparentemente benefici a los msicos, ya que stos gozaron de estabilidad
econmica y pudieron contar con posibilidades que no se haban dado en otras
circunstancias: algunas orquestas de salsa llegaron a pagar a los msicos salarios
bsicos y sumas en dlares por los bailes realizados en el extranjero, as como
tener un sueldo fijo, contar con sitios adecuados de ensayo o medios de transporte;
sin embargo, varios testimonios confirman que, en algunas ocasiones, por ejemplo
durante algunas presentaciones de orquestas femeninas, se presentaron hechos de
abuso de poder por parte de los contratantes.
El hecho de que los conservatorios y las instituciones de educacin musical
superior fueran oficiales y dependieran del apoyo econmico estatal no slo hizo
que la educacin musical se viera afectada por las contingencias polticas y
econmicas del pas, sino que su fundacin obedeciera a esfuerzos particulares
como en el Conservatorio de Bogot, el de Cali y el Departamento de Msica de
la Universidad del Valle, produciendo lo que Gilbert Chase ha denominado una
especie de caudillismo musical debido a la larga permanencia de sus fundadores
en la direccin14. Todo esto ha sido causa de los caractersticos altibajos en el nivel
de calidad de las instituciones musicales, pues por un lado, stas han enfrentado
problemas de ndole econmica y, por otro, han sufrido crisis cuando se ha dado la
salida del caudillo musical de la direccin.
Entre las prcticas musicales de fines del siglo XX en Cali, podemos sealar
que las agrupaciones sinfnicas (la Banda Departamental y la Fundacin Orquesta
Sinfnica del Valle), los centros educativos especializados y no especializados en
la formacin musical y algunas agrupaciones de lo que conocemos en trminos
generales como msica popular, han sido las instituciones y agrupaciones que han
permitido a los msicos de escuela ejercer su profesin de manera relativamente
estable. Las actividades relacionadas con la produccin discogrfica y la realizacin
de msica para los medios audiovisuales (msica publicitaria y musicalizacin de
televisin y video), han tenido un carcter eventual. No obstante lo anterior, muchas
de las actividades que han desempeado los msicos hacen parte de las llamadas
chisgas, es decir, trabajos puntuales de variada ndole que surgen de improviso.
Algunos detalles pueden verse en el Cuadro 3.
14
Cf. Gilbert Chase, El artista, en J. J. Johnson (comp.) Continuidad y cambio en la Amrica
Latina, UTHLA, Mxico, 1967. pp. 109-144.
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Cuadro 3.
Principales prcticas musicales: su relacin con tipos de patronazgo
y de mercado en Cali a finales del siglo XX
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Incluimos a los agentes situados tanto en el subcampo de la msica acadmica, como en el de la
msica popular.
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Los msicos
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Pierre-Michel Menger, Art as Work: a labor market perspective, ponencia presentada en la
Conferencia Internacional de Sociologa de la Cultura y de las Artes (Barcelona, 6 a 8 de Julio de
2000) y publicada en La Sociedad de la cultura: un nuevo lugar para las artes en el siglo XXI,
Barcelona, Asociacin Internacional de Sociologa, Comit de Investigacin sobre las Artes (ISA RC
37) y Asociacin Espaola de Sociologa de la Cultura y las Artes (AESCA), 2000. pp. 135-144.
17
Cf. P. Bourdieu, La Distincin: Criterio y bases sociales del gusto, Madrid, Taurus, 1998, p. 112.
18
El grupo de msicos entrevistados corresponde al 20% de los msicos graduados del Conservatorio
Antonio Mara Valencia y de la Universidad del Valle en la dcada de 1990. Aunque se puede estimar que
es un grupo demasiado pequeo para considerarlo una muestra representativa, nosotros hemos adoptado
por el lenguaje de los porcentajes con el fin de establecer comparaciones con las caractersticas de los
msicos de comienzos del siglo XX y sealar tendencias contemporneas de la profesin musical.
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en cuenta la profesin del padre de los msicos, es posible afirmar que los que en
Cali se forman profesionalmente en msica proceden de los estratos
socioeconmicos medios, habiendo algunos de estratos socioeconmicos bajos. Se
ha evidenciado que algunos msicos caleos provenientes de familias muy
acomodadas no han cursado estudios musicales en Cali, sino directamente en Bogot
y, ms an, en el extranjero donde varios de ellos se hallan radicados.
A finales de los aos noventa, la profesin musical est relacionada en un 17.85%
con la herencia de la profesin del padre o con cierta tradicin musical familiar o
incluso con una sensibilidad artstica familiar, mientras que en un 82.14% de los
casos la decisin de estudiar msica ha estado motivada por experiencias musicales
en edad escolar y juvenil: iniciacin musical infantil, actividades musicales en los
colegios, academias musicales particulares, casas de la cultura, actividad cultural
barrial, etc., a menudo en combinacin con la influencia de cantantes y agrupaciones
de msica popular difundidos a travs de los medios de comunicacin.
En un 92.85% de los casos, los msicos han tenido experiencias musicales
antes de iniciar su carrera profesional. La mayora de estas experiencias previas
est relacionada de mayor a menor porcentaje con: las clases de instrumento y la
participacin en agrupaciones musicales en los colegios, las clases de instrumento
de forma particular o en academias, el estudio de msica en programas infantiles y
juveniles que conducen a la formacin musical profesional en la Universidad del
Valle o en el Conservatorio, el estudio de msica en centros de enseanza musical
de nivel tcnico, como el IPC. En un solo caso, se ha llegado al estudio de la
carrera de msica en edad adulta, procedente de estudios previos de teatro. En
contra de que poda darse en dcadas anteriores, cada vez ms tiende a desaparecer
la posibilidad de iniciar la carrera en edad juvenil sin contar con estudios musicales
previos.
Un 14.28% de los msicos profesionales inici otra carrera antes de estudiar
msica, por presiones familiares y para asegurarse con otra carrera en caso de
que la msica no llegara a ser rentable. La mitad de ellos inici carreras a nivel
tcnico y la otra mitad carreras profesionales. De los que iniciaron carreras tcnicas
y carreras profesionales slo la mitad las finaliz antes de comenzar msica.
El 80% de los msicos que realizaron estudios musicales previos a la carrera de
msica en el Instituto Popular de Cultura opt por estudiar msica en la Universidad
del Valle, mientras que un 20% continu sus estudios musicales en el Conservatorio.
El 85.71% de los msicos profesionales se identifica y es reconocido en el
campo musical como instrumentista. Dentro de este porcentaje se encuentran no
slo los graduados del Conservatorio donde, como se ha mencionado, la carrera
se enfoca a la ejecucin instrumental, sino tambin algunos de la Escuela de
Msica de la Universidad del Valle, en donde el programa de licenciatura no se
propone la formacin de instrumentistas. El 14.28% de los msicos, aunque
interpretan algn instrumento, son reconocidos principalmente por su dedicacin a
la realizacin de composiciones y arreglos de msica popular, a la direccin coral y
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les amplan las fuentes de ingreso; por ejemplo, hay quienes combinan su actividad
musical con el alquiler de equipos de amplificacin de sonido; y slo un 3.57%
seal que depende de una actividad no musical, tal como aparece detallado en el
Cuadro 4.
Cuadro 4
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Cf. P. Boudieu, La Distincin. Op. Cit, pp. 26-37.
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dependiendo del caso. Hay unos msicos que, segn otros, son muy metalizados
y chisgueros, mientras que otros que son todo lo contrario.
Trayectorias
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