Estrategias para conocer (y entender) el teatro tucumano

Mauricio Tossi, Poticas y formaciones teatrales en el Noroeste

argentino: Tucumn, 1954-1976. Buenos Aires, Editorial Dunken, 2011.
544 p. ISBN 978-987-02-5022-7

Perla Zayas de Lima

(CONICET)

Mauricio Tossi se doctor en la

Universidad de Tucumn y
actualmente se desempea como
catedrtico de en la Universidad
Nacional de Ro Negro. Estudioso del
teatro argentino, sus publicaciones se
focalizan en temas relacionados con
la dramaturgia y la historiografa
teatral de noroeste argentino. La
publicacin de este libro resulta
auspiciosa por varias razones. La
primera, porque se difunde una tesis
doctoral (y sabemos por experiencia
cuntas tesis valiosas permanecen
arrumbadas en las distintas
universidades a pesar de la
excelencia acadmica y las
recomendaciones de publicacin). La
segunda, porque se centra en una
etapa que el autor considera estratgica para entender el quehacer teatral en
Tucumn y que -salvo los trabajos de Manuel Garcia Soriano, Martha Fort y, en
especial los de Juan Trbulo- ha sido soslayada o abordada de modo tangencial.

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 En concordancia con la periodizacin y conceptos clave propuestos en el
ttulo, el libro se organiza en dos partes y ocho captulos. El prlogo de Griselda
Barale nos sita en un espacio que incita a la reflexin y a la polmica, al calificar al
autor como un cientfico-traductor1 y considerar a su obra como un producto
sustentado en la paradoja de provincializar desprovincializando
En una introduccin esclarecedora y densa, despus de insistir sobre la
precariedad de los datos difundidos sobre el tema, Tossi expone sus dos principales
objetivos: a) reconocer y analizar las fases histricas del teatro tucumano, sus
procesos organizativos y sus estrategias de legitimidad cultural e impacto social y
b) determinar la legitimidad de la afirmacin de la existencia en Tucumn de un
campo teatral especfico (p. 23). Es precisamente este ltimo punto el que
supone un alto grado de complejidad a la hora de comprobar las hiptesis
propuestas: 1) a partir de las premisas del teatro Independiente entre 1954 y 1966
los creadores locales organizan las primeras fuerzas teatrales productivas; 2) entre
1967 y 1976, la creacin de Nuestro teatro, Teatro Estable y Teatro Universitario
permiten el surgimiento de mltiples poticas con importante efectividad simblica
para el campo intelectual de la provincia y de la regin Noroeste Argentino (p. 24);
y 3) dentro de un conflictivo panorama poltico, el teatro local logra configurar
metforas operativas y discursos identitarios (id.).
Los lineamientos terico-metodolgicos expuestos no slo resultan
pertinentes, sino que pueden ser calificados de modlicos, ya que no se limita a
exponer un determinado marco terico, sino que combina la propuesta
gnoseolgica de Edgard Morn relativas al pensamiento simplificante y al
pensamiento complejo, con los conceptos de campo de Pierre Bourdieu,
formaciones e instituciones culturales de Raymond Williams y pone en situacin
de dilogo los modos de legitimacin descriptos por Nstor Garca Canclini y el
papel del intelectual sealado por Silvia Sigal. Sin dejar de lado los hallazgos
crticos de Patrice Pavis (en especial, su nocin de arqueologa del saber teatral),
elige como estrategia metodolgica para el anlisis del corpus elegido (p. 37) el
esquema terico del investigador espaol Jos Luis Garca Barrientos, quien
difundiera su teora, la dramatologa en nuestro pas, en el marco del Curso de

1
En este punto aplica los conceptos de Paul Ricoeur y Walter Benjamin sobre el tema.
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Posgrado, Ctedra Dmaso Alonso, 2004, organizado por el Instituto de Cultura
hispnica.
Tossi define un nuevo espacio de trabajo en el que toma en consideracin
dos planos, el de la crtica (anlisis de textos y obras) y el de la teora (relacin
texto-lector, obra-espectador, hecho escnico-contexto histrico, actor-personaje,
lo culto-lo popular, realismo-absurdo). La periodizacin, coherente con las hiptesis
objetivos propuestos, opera sobre los criterios de ruptura y cambio, fenmenos
sustentados no slo en la aparicin de figuras canonizadas (directores, actores,
dramaturgos) y textos considerados modlicos, sino que toma en cuenta la funcin
cumplida por heterogneos grupos teatrales oficiales e independientes, y
empresarios y los efectos en una recepcin condicionada tanto por hbitos de
percepcin como por cdigos ideolgicos. Y determina, en cada una de las
secciones, la relacin entre la especificidad del teatro tucumano y el del Buenos
Aires, y una descripcin de las caractersticas de ese nexo.
La Primera Parte rene de modo exhaustivo todos los elementos que
permitieron la modernizacin de la escena local (p. 25). Encuadrada en la
situacin poltica cultural del perodo 1954 -1956, se analizan la labor del teatro
independiente, el impacto del primer Simposio de Directores Escnicos
Latinoamericanos en 1958, realizado en la Universidad Nacional de Tucumn, la
difusin de las obras de Julio Ardiles Gray y Aurelio Ferretti, que revelan los
alcances socio-artsticos del gnero cmico, la importancia de Alberto Rodrguez
Muoz en el campo de la direccin y la apropiacin del teatro del absurdo en el
campo cultural tucumano, especialmente a partir del estreno -a comienzos de los
aos60- de las obras de Dalmiro Senz, las que son ledas como textos cercanos
al absurdo, vinculados a su vez con la farsa y adjudicndoles un carcter
connotativo hacia la realidad nacional (p. 252)2 .
Los otros cuatro captulos que conforman la segunda parte ponen de
manifiesto cmo en Tucumn se consolida un campo teatral especfico (p. 289)
en relacin con los factores poltico-culturas del perodo 1967-1976 y el grado de
autonoma que alcanza. Puede, as, afirmarse la existencia de una NOA Cultural

2
Cabe sealar que esta posible dimensin receptiva haba sido sealado en 1981 en nuestro
Diccionario de autores teatrales argentinos (1950-1980).
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(p. 287) originada, en gran medida, a la labor de Gaspar Risco Fernndez y el
Consejo Provincial de Difusin Cultural. Basado en entrevistas y el anlisis de
documentos y legajos hallados en archivos, Tossi seala la funcin que El Teatro
Universitario cumpli como nueva fuerza productiva (p.315) bajo la direccin de
Jos Mara Daz Ulloque, al que considera como el agente teatral ms
representativo de Tucumn (p. 327) y describe sus tcticas de creacin, difusin y
circulacin para internacionalizar lo local (id.). Tambin realiza un anlisis crtico
de la labor del Teatro Estable de la Provincia en sus diferentes etapas (sobre todo
en lo relacionado con los criterios a la hora de elegir su repertorio) y la importancia
de Nuestro Teatro junto con la emergencia del actor, director y dramaturgo Oscar
Ramn Quiroga, en el marco de una consolidacin de la escena independiente que
une creatividad y rigurosidad.
El captulo sexto est dedicado a caracterizar cules fueron las innovaciones
poticas en los distintos espacios escnicos3, y las ejemplifica a partir de un
sistemtico estudio de tres puestas: Woyzeck (1970) y El cementerio de
automviles (1971), dirigidas por el citado Daz Ulloque, en la sala de la Biblioteca
Alberdi y Dos viejos pnicos (1970), dirigida por Bernardo Roitman, al frente del
Teatro Estable de la Provincia.
La sociedad del espectculo de Guy Debord; La metfora en el arte.
Retrica y filosofa de la imagen de Elena Oliveras; Lo bello y lo siniestro, de
Eugenio Tras y La metfora social de Alans Mons conforman el principal marco
terico para reflexionar, en el captulo sptimo, sobre los cuerpos y las
teatralidades confrontadas. Se sirve en este punto en nuestra opinin- del anlisis
textual sistemtico (close reading) para dar cuenta de cmo dos obras, El campo,
Ceremonia para un negro asesinado) conforman una metfora viva del cuerpo-
siniestro (p. 403), La granada y Arlequn, pan y amor, del cuerpo-resistencia (p.
412). Teatralidad y experiencia poltica en Amrica Latina de Gustavo Geirola y
Teatro, Teora y Prctica: ms all de las fronteras de Josette Fral sustentan
tericamente su investigacin sobre el principio de territorialidad aplicado a las
calles u otros espacios pblicos por parte de los sectores contestatarios al rgimen
dictatorial destinado a hacer funcionar -en el caso de Tucumn- la conquista del

3
Sigue en este punto los conceptos operativos del citado Garca Barrientos.
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artefacto teatral como espacio de poder (p. 438). Elige como ejemplo de
teatralidades impugnadas (p. 421) el montaje de Marat-Sade (1972) dirigido por
Federico Wolf.
Dedica el ltimo captulo a la produccin dramtica de Oscar Quiroga.
Eleccin ms que acertada, no slo por lo que represent esta figura en el teatro
tucumano, sino por la relacin que este autor tiene con realismo (de Brecht a
Lukcs) y su desplazamiento hacia el grotesco. Su compromiso poltico determin la
persecucin instaurada por el Operativo Independencia y la dictadura militar.
Una de las claves que permite al lector integrar la profusa informacin sobre
la actividad de los agentes intelectuales, las formaciones e instituciones artsticas
as como sus particulares lineamientos poticos y sus significaciones sociales (p.
505) en la ciudad de San Miguel de Tucumn, brindada a travs de algo ms de
quinientas pginas, es la insercin de conclusiones parciales al final de cada uno
de los ocho captulos y el sinttico pero al mismo tiempo- claro y completo item
dedicado a las conclusiones finales. Tambin apunta a este objetivo esclarecedor, la
inclusin de cuarenta y seis imgenes de puestas realizadas entre 1954 y 1974.
Cierra el volumen una bibliografa amplia y actualizada, que no slo
corresponde a la citada en el texto, sino que incluye aquellos textos que el autor
considera esenciales para contextualizar su trabajo, siempre privilegiando lo
pedaggico por sobre lo exhaustivo. De all, su eleccin por agrupar las fuentes
primerias y secundarias fundamentales para los diferentes puntos discutidos en
cada uno de los captulos en seis tems: 1) textos teatrales y literarios analizados,
fuentes periodsticas y documentos histricos inditos; 2) Estudios sobre la historia
cultural y poltica del perodo; 3) estudios sobre teora e historia del teatro; 4)
estudios sobre historia del teatro en Tucumn; 5) estudios en relacin con el
marco terico-metodolgico; y 6) entrevistas realizadas a actores, dramaturgos,
crticos y directores tucumanos.
Poticas y formaciones teatrales resulta, en consecuencia, un excelente
estudio que descubre e ilumina textos y espectculos a partir de una aproximacin
crtica eclctica que echa mano a todo mtodo til para revelar estrategias
textuales penetrar en el sentido del texto, y por la calidad y exhaustividad de los
antecedentes tericos y empricos expuestos. Opta por una dimensin metodolgica

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cualitativa aparece enmarcada en la sociologa de la cultura y la hermenutica
teatral con bases en la semitica y la esttica de la recepcin (p.27), y gracias a
un riguroso y sistemtico trabajo logra sortear el peligro de confundir los lmites de
cada una de estas teoras.
El libro de Mauricio Tossi puede ser colocado en relacin con las discusiones
metodolgicas y de reconfiguracin de la investigacin dentro del campo teatral que
est teniendo lugar en nuestro pas en las ltimas dcadas. Entre los aportes ms
valiosos, se destacan: la reunin y difusin de un material indito o
prcticamente desconocido por los investigadores teatrales sobre el teatro en
Tucumn, incorporando -como afirma Griselda Barale en el prlogo- a la lengua de
la academia universitaria, la tradicin del teatro tucumano (p. 17).

pzayaslima@gmail.com

Palabras clave: Zayas de Lima, Tossi, teatro, Tucumn

Keywords: Zayas de Lima, Tossi, theatre, Tucumn

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