Sunteți pe pagina 1din 29

~~. uttbr.

-~

Istoria
Artelor Plastice
l'n Romnia
REDACTAT DE UN COLECTIV AL INSTITUTULUI DE ISTORIA ARTEI
AL ACADEMIEI DE TIINE SOCIALE I POLITICE
A REPUBLICII SOCIALISTE ROMANIA

* *

Editura Meridiane, Bucureti, 1970


3. Arta n Transilvania
de la nceputul secolului al XVII-lea
pn n primele decenii
ale secolului al XIX-lea.

Ador111imt Maicii Do1JJ11Ul11i. (Icoan ditt Transilva11ia, sec. XVIII) VIRGIL vATAIANU
(biserica ev. Codlea), decorat cu dou frize reprezentnd scene de vntoare (fig. 282), poart ca i unele forme ceramice, se pot deosebi dou categorii. Categoria n care apar i cni cu gt
data 1634 i iniialele meterului B(artesch) I(gell iun.). Alt can, cu mti i flori druit n lung se caracterizeaz in general prin folosirea fondului albastru intens, uneori albastru-lavand.
1723 bisericii ev. din Sibiu, e semnat de meterul F(elten) U(rbeger), activ ntre 1641-1657. Decorul se compune din frize vegetale ncadrate adeseori de cmpuri presrate cu un motiv
Cu figuri alegorice, iar pe capac cu mielul i crucea, e decorat o can a bisericii evanghelice de solzi. Pe aceste nse (fig. 284) ornamentele snt executate n alb, uneori i n galben. Se presu-
din Sibiu, oper a meterului T(homas) T(reppches II), datat 1672. Ultima can pe care o pune c aceste produse imit ceramica turceasc. Alturi de aceast categorie .se exec_nt 1~
amintin1 e mpodobit cu elemente vegetale transformate ntr-un joc fantastic de volute i Vinul de Jos i vase cu fond alburiu i ornamente florale albastre, galbene, mat rareon verzt
cartue erpuite, ncadrnd trei reliefuri nfind Rugcirmea pe Muntele Mslinilor, Rrls-
tignirea i Invierea. Cana (fig. 283) poart data 1654 i o inscripie din care rezult c a fost druit
si
) .
violete Productia' habanilor cuprinde o gam vast : farfurii, strchini, ulcioare, cni, oale,
recipiente pentru mirodenii folosite i n farmacii, mici rezervoare de ap (fig. 285) pentru sp-
bisericii din Braov n 1667, precum i semntura meterului Michael Schwartz. n toate repre- lat, mai apoi si cahle si plci decorative pentru perei. Cnile i recipientele erau prevzute cu
zentrile figurative de pe aceste argintrii se constat preocuparea de a crea forme ct mai rea- capace de plt;mb sa~ cositor, decorate adeseori cu mulaje dup medalii sau monete, imitnd
liste, micri ct mai sugestive, i e nendoielnic c n multe cazuri meterii transilvneni s-au capacele cnilor de cositor. . .
inspirat fie din cri cu modele, fie din piese importate. Cahlele erau lucrate n tipare de lemn, cu mouvele ornamentale 111 rehef. Ca
Alturi de recipiente din metale nobile s-au executat numeroase vase, mai ales cni, de cositor. ornamente se foloseau panglici i cartue mpletite cu motive florale, n conc~r
i n cazul acesta modelele provin ndeosebi din Boemia, Austria i Germania de Sud, alteori dant cu alfabetul decorativ al Renaterii trzii. Amintim c producerea cahlelor smlulte
au fost importate chiar tiparele. Formele se aseamn cu cele ale pieselor executate n argint, era ~ veche ndeletnicire a meterilor transilvneni, dar cahlele lucrate de habani se deosebesc
cele mai frumoase vase fund mpodobite cu ornamente florale sau cu figuri gravate, ca de prin calitatea superioar a smalului.
pild o farfurie (Sighioara, Muzeu), mpodobit cu un cerb, cu busturi feminine n costume
spaniole, cu flori i psri, oper a meterului H. B., presupus sighiorean. Aceluiai
meter i se atribuie i dou cni din biserica evanghelic din Drlos, importante fiindc una
poart data 1655. Mai rare i ceva mai trzii snt vasele de cositor cu decor n relief. Nume-
roase snt cnile simple, nalte i cu corpul uor arcuit. Meterii braoveni preferau, n schimb, Secolul al XVIII-lea
cnile scunde, cu fee poliedrice, hexagonale, acoperite de obicei cu ornamente florale. Ate-
lierele n care se turnau i cizelau vase de cositor au fost foarte numeroase, nu numai n
centrele oreneti, ci chiar i n unele comune rurale mai nstrite. 1n perioada de care urmeaz s ne ocupm, Tran-
silvania a fcut parte din Imperiul habsburgic. Intervenia austriac n Transilvania a
fost o consecin imediat a eecului turcesc suferit n 1683, n faa Vienei. n urma acestuia,
Habsburgii dezlnuie o contraofensiv general mpotriva Semilunei, izgonindu-i pe turci
Ceramica mai ntii din Ungaria i din Banat. Apoi austriecii trec la sud de Carpai purtnd .rzboiul pn
n Peninsula .Balcanic. Pe plan propagandistic aceast expansiune era nfiat ca o aciune
de eliberare a popoarelor cretine de sub dominaia turceasc, i n numele unei astfel de eli-
n mod obinuit se ntrebuinau vasele de ceramic, produse de olari locali, vesela de faian berri a fost ocupat Transilvania n 1687.
i porelan fiind importat. n 1621 ncep s fie produse vase de faian i n Transilvania Ocuparea s-a realizat fr o opoziie serioas din partea guvernului transilvnean i fr o
de ctre comunitatea aa-ziilor habani , membri ai unei secte anabaptiste, persecutat de rezisten organizat din partea populaiei. ncercrile de opoziie cu armele se mpleteau cu
catolici i protestani n rile din Europa central i adpostii de principele Gabriel Bethlen, ducerea unor tratative privitoare la condi iile de supunere. Majoritatea membrilor naltei
care i colonizeaz n Vinul de Jos. Istoria acestor habani, prevalent olari, ncepe n oraul aristocraii s-a artat favorabil acestei schimbri politice, fiindc stpnirea imperial putea
italian Faenza, de unde sint forai s emigreze ctre sfritul secolului al XV-lea, mai nti asio-ura un sprijin mai eficace pentru aprarea privilegiilor. De aceea i n domeniul cultural
spre Germania, Austria, Boemia i Ungaria, unde gsesc noi adepi. Izgonii i de aci, i ~rtistic, aristocraia va deveni principalul colaborator al noului regim. Prin Diploma
se retrag spre rsrit; unii primesc chemarea lui Bethlen, alii se vor aeza ceva mai trziu leopoldin (1690, confirmat n 1691), Habsburgii garantau tuturor deintorilor de
n Slovacia. privilegii economice, sociale, politice i confesionale respectarea avantajelor de mai nainte.
Vasele produse de habanii din Vinul de Jos snt acoperite n exterior i interior cu glazuri Nu cu aceeai ncredere au privit ns lucrurile mica nobilime i orenimea (rezistene arma~e
frumoase de cositor, cu amestec de plumb i acid boric. n ceea ce privete coloritul i decorul in Bistria i Braov, 1688, n Baia Mare, 1689), i pe asemenea reacii i-a ntemeiat Emenc

172 173
Th~~oly, ~prijini.t de turci, ncercarea de a cuceri tronul princiar al Transilvaniei (1690). Mica Arhitectura
nobll1~e l rrumea au reluat lupta mpotriva imperialilor i ceva mai trziu, colabornd cu
Franc1scA Ra~oc;y II (1704-1_7! 1) ..n a~i 1686-.171, Transilvania e astfel nencetat agitat
~e fr~rr:mtn smgeroase, politice l soctale nepnelntce unor susinute manifestri culturale
t arttsuce. n asemenea mprejurri, arhitectura religioas ia un nou avnt. n ambiana romneasc
F~m~t~i!e acestea p~ivesc.i populaia rom~easc. Diploma leopoldinnu se ocup de romni, se trece acum pe scar tot mai larg la nlocuirea bisericilor de lemn cu construcii de piatr
fiind lip~ll. de avantaJe. s~ctale l de drcptun politice, dar mprejurrile concrete i constrnser i crmid. n regiunile unde populaia romneasc a primit i numai n parte unirea, bisericile
~e a~stnec1 s ca.ute ahal sau s semene cel puin nenelegere ntre adversari. Astfel s-a ini- vechi de zid au fost luate n stpnire de slujitorii noii confesiuni, nct ortodocii au fost nevoii
pat, 1~ 16_97, acm~e~ ~e a ~tra~e pe romni la catolicism, de a-i transforma pe aceast cale s-i construiasc alte biserici, fie de lemn, fie de zid, n funcie de mijloacele de care dispuneau.
lfl. ce~aent dAevota_t a1 tmpermlm I de-a curma concomitent legturile fireti ale acestora cu Tipul preferat a rmas deocamdat tot cel tradiional, al bisericii-sal. n multe cazuri nu sntem
pnnc~patele mve~mate, cu ara. Ro~neas~~ i Moldova. Drept recompens li se prorniteau n msur s precizm dac unele biserici care poart inscripii de ctitorie din veacul al XVIII-
~ sene de. a.vantaJe econom1ce J social-polltlce, contestate de altfel imediat de aristocraie, ca lea au fost realmente construite integral la data indicat, sau dac pstreaz i elemente aparinnd
I de patnoatul orenesc. Rezultatul concret al acestei politici a fost dezbinarea romnilor unor cldiri mai vechi. Aa, de pild, biserica din Rocani, ctitorie din 1766 a micului nobil
nfiinar.ea unei bisericii unite (1701 ), din punct de _vedere liturgic rmas ortodox (altfel Caba Ra, are o nav boltit cilindric pe dublouri aezate pe colonete angajate, i o absid
popula~a.n-ar fi.acceptat.-o), ~ogmatic ns i mai ales politic-ceea ce era esenial-legat semicircular, acoperit cu o semicalot, biserica fiind sprijinit pe laturile de sud i est i de
de catolicism, adtc de V1ena I de Roma. Dezbinarea religioas va provoca, n cursul veacului contraforturi. Clopotnia din faada apusean, ntlnit ocazional i la bisericile din veacurile
al XVIII-lea, numeroase conflicte ntre romni, adeseori si interventii militare crora le-au precedente, devine n cursul veacului al XVIII-lea un element tot mai nelipsit. Un altar semi-
czut prad un:ori i mo~ument~ bisericeti, .ndeosebi n ~ursul repr~siunii condus de gene- circular, cu semicalot de crmid, i o nav acoperit cu o bolt n segment de cerc, din lemn,
ralul B~c~ow, mdreptat Impotnva ortodocilor (1760-1761). Pe de alt parte ns aciunea posed biserica ort. din Baia Sprie (jud. Maramure), zidit n 1789. Nave boltite cilindric,
de catohctzare a avut i o latur pozitiv- evident neprevzut de politica austriac- anume dar cu altare poligonale, au bisericile din Ighiel (jud. Alba) i Arpaul de Jos (jud. Sibiu),
o. luare de ~ontact a. unor cond~ctori romni cu intelectualitatea din rile Europei centrale prima o reconstrucie datat de tradiie n 1773, a doua o cldire din 1794 (clopotnia e un
l apusene, mdeoseb1 cu lumea Intelectual din Viena si din Roma. n acea ambiant viitorii adaos din 1824). Exemplele citate demonstreaz dinuirea tipului n toate regiunile Tran-
~er~rhi ai bisericii ':nite X:~ i-~u nsuit nu~ai educai~ religioas, ci au luat cuno~i~ i de silvaniei.
1delle avansat~, so~1al-pO.httce ~~ cultu:ale ale ilunu:Us~ului, nct unii dintre ei- de pild epis- Tradiionale deveniser ntre tin1p i unele forme decorative originare din ara Romneasc,
copul ~n~cenm M:c~ -mtortm patne, vor devent namte de toate lupttori pentru cauza social- ntre altele ndeosebi brul compus din tor ntre zimi de crmid. Biserica unit din Alba
politica I pentru rtdtcarea cultural a poporului romn din Transilvania. Revolutia lui Horia Iulia, (fig. 286.), o biseric-sal zidit n 1715, ofer un asemenea exemplu.
(1784) i Supplex Libellus Valachorum (1791) snt consecintele consecvente ale ac~stei evolutii. Dar dinspre ara Romneasc ptrund i influene noi, ncepnd nc din vremea lui Con-
Drept urmare i d.ezv_?lt~re~ artei noastre bisericeti, art ~radiionalist, cultivat de biserica stantin Brncoveanu. Un monument important, pstrat intact, e biserica sf. Nicolae din Fgra,
o~t?d.ox,. ':"a sufen o mn.unre care va frnge treptat canoanele motenite, estompnd separarea zidit pe seama ortodocilor n anii 1697-1698, sub conducerea unui ispravnic domnesc.
s~stlc l 1cono~ra~c d1~tre arta ortodox i cea catolic, i facilitnd, ntr-o etap ulterioar, Biserica se compune dintr-un pridvor cu arcade pe stlpi octogonali (arhivoltele fiind
patrunderea artei lruce prm breele ce strbat vechiul sistem ideoloo-ic. Cu alte cuvinte noul uor retrase), cu pronaos nclecat de un turn scund, octogonal, accesibil printr-o scar
orizont economic, social-politic i cultural va provoca, n cursul vea~ului al XVIII-lea ~ serie spiralic a crei caj e alipit faadei de nord, o nav care nu mai e separat de pronaos printr-un
de transformri profunde, nsprind conflictele sociale i maturiznd energiile care vor provoca perete, ci doar printr-o tripl arcad purtat de doi stlpi octogonali, i un altar eliptic n interior,
pn la urm prbuirea vechii ornduiri. mbrcat spre exterior ntr-un heptagon. Pridvoml e acoperit cu dou calote mici, iar pronaosul,
n. a.~est; i~teraciuni complexe se mpletesc i relaiile cu celelalte dou principate. Aciunea nava i altarul snt fiecare nzestrate cu cte o singur calot, calotele fiind sprijinite pe arcuri
u.mm. stlrntse efecte exact contrare celor scontate de politica vienez. Legturile cu Moldova i pandantivi. Exteriorul (fig. 287) prezint o faad simpl, divizat doar orizontal prin brul
l rr:at a!es cu ara Romne~sc se inter:s~fic prin msurile de sprijinire a ortodoxiei ameninate, obinuit. Ca plan i elevaie, biserica reproduce exact ctitoria lui Brncoveanu din Mogooaia
ca l pn;: ocuparea. vreme.l~c ~ <?ltentel de ctre austrieci i, n sfrit, pr.in evoluia i osmoza (1688), inclusiv turnul care acolo a fost ulterior nlturat, dar cu deosebirea c articularea
con~ep~llor ~~amsmu~u~ Ilunumst, profesat de intelectualitatea celor trei principate. faadelor s-a simplificat. Cu privire la ridicarea bisericii din Fgra nu e lipsit de interes actul
A~p~ranle artistice zm1shte de contiina social a diferitelor clase i pturi oglindesc n toate din 1694, prin care principele Transilvaniei Mihail Apaff I i permite lui Brncoveanu s ridice
pnvmcle aceste stri de lucruri. biserica din Fgra, dar cu condiia ca edificiul s nu fie prea nalt, subordonndu-se propor-

174 175
ii~or ~astelului pr~~iar din vecini. Sernnificativ mai e i faptul c, dup ctva vreme, ctitoria triconc n captul rsritean (1740), cte un paraclis pe latura de nord (1733) ca i pe cea de sud
lw_ Bnncoveanu~ ndtcat anume pentru a sprijini ortodoxia, a fost predat unitilor. (1750--1755), iar n faada de vest (fig. 294) un turn cu ceasornic (1750--1752), n parte cu
Pndv~rul de_schis nu s-a rsp~dit n '_fra~silv~nia, d~r u-?eori peretele dintre p~onaos i nav sprijinul voievozilor Grigore Ghica din Moldova i Constantin Mavrocordat din ara Rom-
a fost mlocmt cu arcade, ~e ptld la bisenca dm Meztad (jud. Bihor), ridicat prin 1778 (data neasc, a cror intervenie a fost hotrtoare pentru obinerea permisiunii imperiale n vederea
pe ~ ca~ru de u). Ca. t la ~ezentea, numeroase alte biserici transilvnene prefer de acum executrii acestor lucrri, neautorizate de sfatul orenesc local. Ca dovad pentru rspndirea
mamte SIStemul de boltire pnn cupole, n locul bolii cilindrice traditionale. Sistemul acesta tipului triconc n Transilvania, combinat ns cu o clopotni n faada de apus, se mai pot
se_r~spndet~ astfel i la bis~ricile al c~ro~ plan pstreaz <:lispoziia ~otenit, cu clopotnia aminti bisericile din Slite, (jud. Sibiu 1784), i din comuna Corneti (1788-1797), azi suburbie
aliptt fa_ade! ~e ~'est, c~ d~e pild !a <~ bts_enca ort.' de sus din Ocna Sibiului (jud. Sibiu), unde a Sighioarei.
ve~~ea ?Ise_nca, Intemeiata de 1fihat Vtteazul t restaurat de Brncoveanu, fusese luat de La ptrunderea formelor de arhitectur din ara Romneasc a contribuit fr ndoial i
u~lt: Bis~nca~ ~rt.. ~e sus.. din Ocna Sibiului a fost zidit prin 1781 (data zugrvirii). In arhitectura laic. Constantin Brncoveanu i amenajase o cas n cheii Braovului i alta
btsert~a dm Raman (Jud. StblU), (fig. 288) aproximativ din 1750 (zugrvelile dateaz din 1785) n Smbta de Sus, lng mnstire, dar deocamdat acest aspect nu mai poate fi verificat n
numai nava e acoperit cu o calot, n timp ce n pronaos apar bolti n cruce pe dou travee: concret, fiindc ambele cldiri au disprut. Totui, poarta curii din Smbta, dei grav avariat,
Faadele an:belor ~iserici_ snt ~_prite prin cte un bru n registr~ inegale, cu arcade oarbe pstreaz coloane angajate cu fusuri rsucite i capiteluri care se aseamn cu formele specifice
sau _cu ~ottvul mat vecht al nuctlor panouri dreptunghiulare (registrul de sus al bisericii din ale fazei brncoveneti din ara Romneasc.
Rman).
Revenind la problema bisericilor romneti, e necesar s se precizeze c n cadrul tipologie
Cel mai in~ere~ant monument ~n acest grup se gsete ns n comuna Sadu (jud. Sibiu) schiat mai sus se includ i numeroase variante locale, n care ncep s se nfiltreze tot mai
(fig. 29~) Btsenca se compune dintr-o clopotni la apus, un pronaos cu bolt n cruce un naos frecvent i elemente ale barocului.
acoperit ~u. o calot~ ~n c~ntrul cr.eia er~ _rr~vzut o ~antern, rm~s t;ts neexecut~t, i un Barocul apare n Transilvania ca o manifestare apriat i reprezentativ a stpnirii austriece.
alt?r semAtctrcula~. Zt~urileA a~estei cldm stnt excepional de mastve I n dreptul navei se El a fost introdus pe dou ci: prin cetile menite s intimideze ncercrile de nesupunere
admcesc m extertor me adnct. Se pstreaz n interior si fundamentele unei abside mai vechi i prin cldirile iezuiilor, destinate s adposteasc instituiile chemate s-i refac populaiei
mai puin spatioase, d~vad c biserica a suferit rema:rueri. Singura dat sigur ne-o ofer educaia catolic.
turnul, pumn~ pe o mtc les~ede de c~rmid. inscripia: zidar Ioan de la Fgra, 1757 . n momentul reinstalrii catolicismului n calitate de confesiune egal-ndreptit- n realitate
Datarea acestut turn e deosebit de pretoas, fitndc deasupra parterului e ncins de un bru privilegiat - s-a ncercat reocuparea vechilor biserici, ridicate odinioar de o populaie
muntean nclecat de dou registre co~puse din cercuri ce se ntretaie, iar sus de un registru care fusese catolic. ncercarea a trezit, firete, opoziii categorice. Prin urmare a trebuit s
cu. arcade .oa.rbe. Acest d~co~ ~ e~cepwnal, dar o confruntare cu clopotnia mnstirii din se recurg la tratative n vederea redistribuirii bisericilor ntre diferitele confesiuni, recurgndu-
Brincovent t cu faada b!sencu din Mogooaia ne explic originea motivelor, pe care ns se uneori i la aciuni de intimidare care au dat natere chiar la ciocniri armate. Dar oricum,
me~erul fli:gr_an le-a remterpretat, crend o faad excepional de festiv. numrul cldirilor de cult redobndite nu era satisfctor pentru necesitile catolicismului,
:e hn- btse.~tca-sal se rspndete ns i tipul triconc, cunoscut de altfel transilvnenilor care avea nevoie i de biserici parohiale i de aezminte monahale. Soluionarea practic
tnc din relaule precedente cu ara Romneasc, ca i cu Moldova. Dar ctitoria lui Constantin a dus ]a nfiinarea unui mare numr de antiere de construcie, menite s mpnzeasc oraele
Brnc?v~anu dit; S~1bta de Sus (jud. Braov), (fig. 289) databil probabil abia dup 1700, a i comunele rurale cu cldiri corespunztoare. Cum aciunea din prima faz era condus de
contrtb_mt f~r md01al la mprosptarea acestei tradiii. Brncoveanu ntemeiase aici o mic ordinul iezuit, nu poate surprinde constatarea c barocul transilvnean ncepe cu bisericile
mns~tre? dtn ca.re ns nu se mai p~treaz nimic, iar biserica a fost drmat parial n 1785 iezuite din centrele mai importante, din Cluj (1718-1724), din Braov (unde iezuiii recon-
d~ a~ttlena austriac pentru a pedepst pe clugrii re beii, adic ostili unirii. Ajuns ruin, struiesc n 1718 o biseric mai veche), din Sibiu (1725), Tirgu Mure (1728-1750) .a.m.d.
b~senc~. a fost restaurat acum ;teva d~cenii (fig. :90). i ea are un pridvor deschis, ca i cea Alturi de biserici i mnstiri, iezuiii ntemeiaz, atit n Transilvania ct i n Banat, colegii
~In Ft>~ra,,_un pr?t;taos, o ~a':a cu.absJde.laterale I~coronate cu o turl, i un altar pentagonal destinate educrii tinerilor aristocrai, a viitorilor oameni politici.
~ cxter1o7 t se~tcucular m. mter10r. Prtdvorul I pronaosul snt acoperite cu semicilindre Analiza bisericii iezuiilor din Cluj (fost apoi a piaritilor, lng cldirea central a Univer-
I calo te, , Iar. ab:tdele .cu sem;calo.te. Spre de.oseb!re de biserica din Fgra, cea din Smbta sitii) ne dezvluie particularitile stilistice ale acestei arhitecturi. Faada bisericii (fig. 293)
?e Su~ Aa\ ea ms;, pe .Im~ bnul. din .faad, t registre de panouri i arcade oarbe bine vizibile e relativ sobr, lipsit de o succesiune mai variat de planuri verticale. Relieful pilatrilor
tn~ l 111 faza cmd btsenca era 111 rutn, dar nu tocmai exact reconstituite de restaurator. e discret, dei profilurile snt dublate. Partea central e ncoronat de un fronton racordat
Dmtre monumentele cu plan triconc face parte i biserica braovean sf. Nicolae din chei cu volute, iar cele dou turnuri din flancuri snt masive i ncorporate ansamblului printr-o
(fig. 294). Pstrnd elemente din construciile veacului al XVI-lea, s-a adugat acestora un corni puternic, unitar. Sobrietatea corpului central primete cteva accente monumentale

176 177
prin golurile gradate ale celor trei ferestre prevzute cu cornie simple. Singura subliniere tional ncadrat de dou turnuri, ca de pild catedrala romana-catolic din Oradea i biserica
decorativ se gsete la portalul principal. Pilatri, ncoronai de un arc despicat, ncadrnd n ;f. Eli;abeta, ridicat de armenii din Dumbrveni. ~atedra~a ~ Oradea a fost zidit~ n anii
ctmpul central un relief cu ilustrarea hramului (sf. Treime) purtat de doi ngeri, introduce 1750-1779 (fig. 296). Proiectul i se datorete ar?tectulm vienez ~ranz. :'-nton. Hille?r~d
un motiv de axe oblice, pe care l reia balconaul cu balutri de deasupra, stingndu-1 ntr-o care a ndrumat lucrrile n perioada 1750-1752 l 1761-1779. Modificn m pr01ectul1n1tal
curb lin. Faada lateral de nord, singura liber, e de o simplitate de-a dreptul srac, strict i se atribuie arhitectului Giovanni Battista Ricca, din Lugano, prezent n Oradea~ anii 1752-
utilitar. Prin contrast, n interior (fig. 292) surprinde articularea mai bogat i mai animat 1756, dar aceste atribuiri nu-i gsesc deocamdat un s~port docuii_lenta: sausfc~tor. n
prin planuri oblice, cu unghiuri diferite i chiar prin pilatri cu seciunea arcuit, concav orice caz activitatea lui Ricca nu e cunoscut n concret din alte lucrn, de1 se afirma despre
(ntre nav i altar). Parapetele tribunelor, plasate deasupra arcadelor laterale, snt i ele ondulate el c ar fi, fost timp de civa ani arhitect al cu.rii impe~iale din Yi.ena. C': att mai puin. i se
n curbe i contracurbe, iar balutrii au forme zvelte, cu rotunjiri i inflexiuni accentuate. Carac- poate acorda vreun merit deosebit meterului. D?men1:co, r:uchrni, un stmplu me~.ter ztdar,
teristice snt i consolele acestor balustrade proeminente, ca i coronamentele arcadelor, mpo- rmas pe antierul catedralei dup plecarea lu1 Ricca l prna 1~ reluarea ;onduce~u .de c~tre
dobite cu scoici, cartue i valute n nlnuiri capricioase. Interiorul e astfel nfiorat de vibrarea Hillebrand. Examenul faadei principale, ncadrat~ de t':rn:'r~. aezate m u?ghiu.n oblice,
micrii multiaxiale, cu perspective relativ complexe. Stnjenitor, n impresia de ansamblu dezvluie derivarea indirect a acesteia din prototipul bisencu .sf.. Pet~ .~ VIe.na, d~r
pe care o produce interiorul, rmne ns faptul c nu s-a realizat decorarea bolii (o bolt ntr-o variant simplificat; o asemenea simplificare se gsete la ?Ise~Ica tnrutan~or din ~rau
cilindric cu penetraiuni), pe care ar fi trebuit s o completeze stucaturi i picturi. slava (1713-1725), al crei proiect se presup~e ~ ar .fi fost .rnspuat de a~hite~~IA vi:nez
Judecat dup faad, biserica clujean aparine unei faze a barocului austriac n care se tinde Johann Lukas von .Hildebrandt. ~ ra~ort c~ btse~tca ~ Bra~slav~, ~~e pt~atm srnt.mc~
spre o morfologie mai puin dinamic, mai raional-utilitar, n timp ce portalul i interiorul treptai, la Oradea el au o profilare stmpla, dar, m schimb, m rez~tul din IDlJ~Oc e1 apar ge~nat!
trdeaz prezena unui ecou al barocului din Boemia, resimit tocmai n perioada aceasta i purtnd un fronton triunghiular subordonat coronamentulm c.entral. Ritmare~ ~ dec~ mat
n Viena, de pild chiar la biserica iezuiilor, sf. Petru, al crei interior se gsea n curs de variat, cu accent central, dar plastica e mai atenua~. La .turn~n parterul e subhruat. pru~tr-o
executare. rustica, iar etajul e profilat prin chenare treptate, rncad:rnd Clte o fereas.tr. Nut?a1 ulumu~
Alturi de cldirile iezuiilor se iniiaz n curnd i zidirea unor noi catedrale i mai ales a etaj e decorat cu pilatri. Dou cornie orizontale puterruce u~esc cele t~e1 corpun ale faa~el
bisericilor parohiale. Catedrala din Timioara dateaz din anii 1736-1754 i a fost zidit principale. Cu excepia ferestrei ovale de deasupra ~or~lu~m ce?tral l a ~erest:elor arCUite
dup planul vienezului Emanuel Fischer von Erlach. Biserica (fig. 295) prezint o faad de la ultimul etaj al turnurilor, toate ce~elalte. deschideri (mclu_stv portal.urile) srnt dreptun-
ncadrat de obinuitele dou turnuri, iar interiorul e format dintr-o nav fiancat de capele ghiulare, ncoronate fie cu frontoane t~t~ghiulare, fie cu s~rmcene onzon:ale. nftar~a
laterale, din transept i cor. n noua etap stilistic se subliniaz i mai mult articularea logic, mai aspr a turnurilor c?n~ribuie la subliru~rea monumenta.l l pu~e totodat .m v~~oare,. pr~
nchegat, i se introduc ritmuri echivalente, pilatrii i cornia principal mbrcnd uniform contrast, articularea mat gmga a corpulm central.. O a~tculare s~mpl cu pt~a;ru gemrn~t,
toate faadele. Motivelor dominante ale coronamentului (fronton triunghiular, fronton arcuit) mbrac fatadele secundare. Bisericile din Viena I Brauslava, din care dertva compoztta
le corespund coronamentele mrunte ale ferestrelor, dispuse n alternane simetrice. Principiile faadei snt,ns cldiri cu plan central, n timp ce catedrala din Orad~a e o b~zilic ~e ti~ ~rad~
cluzitoare care au determinat aceast faz a barocului austriac, caracterizat printr-o morfo- ional, cu transept, cu tribun n vest i peste navele.lateral~: Navele l corul srnt b~l~lte cilrndrt~
logie clar i organic, conferind cldirii unitate i monumentalitate sobr, se datoresc unei pe dublouri, sprijinite n exterior de contrafortun rotunJite, adaptate morfolog1e1 baroculut,
influene franceze, al crei reprezentant de cpetenie era n Viena tocmai Emanuel Fischer iar careul e ncoronat de o calot monumental.
von Erlach. Chiar i avancorpul portalului, n form de baldachin, introdus n proiect evident Biserica din Dumbrveni (fig. 297) reprezint ultima faz a tipului bazilica! cu faada ncadrat
abia n cursul construciei- dup moartea lui E. Fischer von Erlach (1742) - pstreaz de dou turnuri. Aici toate elementele faadei cad n acelai plan vertical i faza baroc apare
o articulare clar, dei formele distoneaz uor prin desenul mai miglos i mai mrunt. i doar n ritmarea pilatrilor, care snt iari treptai, deci plastic mai subliniai. Corni~ dubl,
aici ne gsim n faa unui mprumut din Viena: portalul bisericii sf. Petru primise i el, n care unete cele trei corpuri ale faadei principale, e nclecat ns de .o balustrad onzon~al
anii 1751- 1753, un asemenea avancorp desenat de italianul Andrea Altomonte, dar acolo i drept coronament al pilatrilor c~ntr~li fi~r~~z doar cte. o sta.tut~. Structura faad~1 se
acoperiul are aspectul unui baldachin piramidal, cu forme elansate, arcuite i micate. compune deci exclusiv dintr-o combrnate de h.~1 drepte, ve:ucale I. or~zont~le, cele vertical~
Cele dou variante ale barocului, cea de provenien francez transmis prin Austria, caracte- continund s predomine. Numele arhitec~m care .a protectat .btsenca din Dum?rveru,
rizat printr-o morfologie mai cumpnit, i cea care prefer forme mai micate, cultivat ridicat n anii 1766-1783, e necunoscut, firnd mentonat ca arhitect doar Franz Grndtner,
nc n perioada aceasta trzie n Italia de nord i n Boemia, de unde iradiaz ocazional nu activ n vremea aceasta i n Cluj. Dar o confruntare a faadei cu aceea a catedralei din Kalocsa
numai spre Moravia i Austria, dar i spre Slovacia i Ungaria, se ntlnesc n Transilvania (1735-1754), atribuit arhitectului Andreas Mayerhoffer (1690-1771), e concludent pentru
i n jumtatea a doua a veacului al XVIII-lea. Cldirile mai importante prezint faada tradi- derivarea morfologic.

178 179
~ jumtatea a doua a secolului al XVIII-lea predomin n arhitectura catolic faada cu un Deosebit de modeste ca proporii i plastic snt, n schimb, bisericile-sal din unele orae
smgur turn, a~~at n axa c~~ltral~. ~ ~ie~a fuseser elaborate ntre timp proiecte-tip, cu n care administraia municipal nu a admis construirea unor cldiri de cult romneti dect
scopul de a facilita construciile b1sencet1 din comunele mai puin nstrite. 1n Transilvania n afara centrului (extra muros), adic n mahala, cum snt de pild biserica unit (1783) i
asemenea proiecte-tip au fost frecvent ntrebuinate. Dar alturi de aceste biserici-sal cu o cea ortodox (1787) din Sibiu, biserica ortodox din Cluj (1795) .a.m.d. Caracteristic e
/ ~rti~are simpl, se prefe.r~ i ~ormele mai micate ale barocului din etapa precedent. E vorba ntmplarea cu biserica unit din Cluj, zidit n 1803 pe baza unei autorizaii de a construi
1ar1 despre o reluare l uadiere a unor motive elaborate de italianul Guarino Guarini n o magazie de mrfuri i punnd consiliul comunal n faa unui fapt mplinit. Bisericile acestea
Praga ~ela 1~80)~ mo~ve r~e~~b<;>rate mai trziu i ~e austriacul Matthias Steindl n compunerea snt efectiv reprezentante ale tipului sal tradiional, n care elementele barocului apar doar
faade! de la b1senca manstim d1n Zwettl (1723), l apoi de Matthias Gerl un arhitect deosebit n sistemul de boltire i n puine amnunte decorative.
de ac.tiv n Viena, ~care ei autor~ proiectului biser.icii minorite din Eger,(1758-1773). Parti- Uneori formele barocului se grefeaz pe biserici de tip triconc, cum a fost cazul cu biserica
culant~tea co?st~ m ~ da corpulw.central al ~aade1 o form convex, retrgnd turnurile din mnstirii Bodrog Gud. Arad) (fig. 302), restaurat n 1766. Faadele snt articulate prin pilatri
flancru:1. La b1ser~ca <:lin ~wettl, Stelndl a fo.loslt ns un singur turn, ridicat peste corpul central nclecai de cornia de triglife, iar faada apusean se distinge printr-un fronton compus
p~o~~ent. La ~1ser1ca din Eg.er, Gerl a articulat partea de jos a corpului proeminent cu coloane din curb i contracurbe. Tamburul cupolei e de tip octogonal, tradiional, dar forma acope-
ahptte .l retr~se ~ planul vertlc~ a~ faadei. Aceste dou elemente, turnul peste corpul central riului, cu arcuiri i retrageri, ncoronat cu bulb, e specific baroc.
pro~~ent l artl.cular~a acestwa dm ur~ :u coloane (de data aceasta angajate), se ntlnete Cetile ridicate de austrieci n Transilvania snt adaptate armamentului epocii i snt formate,
la b1senca Sf. Tretme dm Gherla (constrwt m etape, n intervalul1748-1804), o biseric-sal n principiu, dintr-un val puternic de pietri i pmnt, nchiznd un spaiu ptrat sau poli-
al crei arhitect nu e cunoscut, iar apoi la biserica-sal de proporii mai modeste, fost a mino- gonal, prevzut n coluri cu cte un bastion trapezoidal, foarte proeminent, permind ampla-
riilor (acum biseric ortodox) din Cluj, (fig. 299), a crei faad(1780-1784)eoperaarhitectului sarea, n interior, a unor cazemate pentru artileria de flancare. Val i bastioane snt nconjurate
Johann Eberhardt Blaumann. n aceast perioad trzie nu e surprinztor c detaliile decora- de un an sec, iar n faa anului e amenajat un glacis, adic un cmp deschis, neted, cobornd
ti:Ve s~ suprim~, punnd~-se ns ~u att mai .limpede n eviden corpul central articulat prin n pant uoar, expus vederii i armelor de foc din cetate. Acest tip de ntritur, cunoscut
pilatr1 treptal, legat prm planun concave l contracurbe de pilastrii din fhncufi. i sub numele de tip Vauban , se dezvoltase treptat n Italia i n Frana n cursul veacului
Contactul biser.icii unite cu Yiena a determinat ptrunderea arhite~turii baroce i n ambiana al XVII-lea, rspndindu-se i n Europa central. Prima cetate transilvnean de acest tip
romn~asc~. Pr1ma construcie de acest gen a fo~t catedrala unit din Blaj (1738-1765) (fig. 298) pare s fi fost cea de la Carei, cunoscut ns numai Q.intr-o stamp schematic din 1666.
al cre1 pr01ect se presupune c ar fi fost ntocm1t de meterul Anton Erhard Martinelli (1684- Noii ocupani ai Transilvaniei, austriecii, s-au grbit s construiasc asemenea ceti nu numai
1747), din Viena. Cl~direa ~ o ?iseric-sal d~ proporii mari, fiind boltit cu calote suspendate n punctele destinate aprrii n cazul unui atac din afar, dar i n centrele menite s asigure
pe travee ~reptunl?hiulare, 1ar .m faa altarul~ cu o cupol fr tambur. Planul (ns fr capele stpnirea mpotriva unor ncercri de rzvrtire. De aceea, concomitent cu ridicarea noilor
laterale) l elevala, ndeoseb1 faada plnwt cu dou turnuri, completat abia n 1837 (cnd ceti, se procedeaz la demantelarea celor vechi, mai ales a incintelor unor orae suspecte
s-a adugat i micul portic n faa portalului), prezint vdite analogii cu biserica iezuiilor din punct de vedere politic. Demantelarea nu nseamn demolarea propriu-zis a vechilor
din Cluj, ntr-o variant mai sobr i mai puin animat. curtine; ajungea demontarea artileriei, nlturarea obstacolelor din preajma porilor, umplerea
n ambiana ortodox, influena stilului baroc se manifest mai nti la frontierele apusene anurilor i cedarea terenurilor.din interiorul i exteriorul curtinelor cetenilor dispui s-i
mai ales n Banat, de pild la catedrala din Lugoj (1759-1766, turnurile fiind terminate abi~ construiasc aici case. n felul acesta curtinele deveneau inutilizabile, reduse la funcia modest
n 1800:-18?6): vdit inspi~rat de catedrala catolic din Timioara, ale crei forme le repro- a unor garduri despritoare dintre parcelele adosate de ambele laturi, folosite adeseori i
duce, stmplificmdu-le, pstrmd ns gruparea elementelor dominante. drept carier de piatr pentru cldirile nvecinate (un bun exemplu l ofer Clujul). nceputul
I:a c~~rile romne~ti predomin ns n jumtatea a doua a secolului al XVIII-lea planul dominaiei austriece nseamn deci sfritul fortifi.caiilor comunale transilvnene, cu excepia
b1sencu-sal cu un smgur turn, aezat n axa central. Un exemplu caracteristice biserica orto- celei din Sibiu, sediul noului guvernmnt. Aceasta din urm va fi, n schimb, completat
dox din Beiu (fig. 300), zidit n anii 1784-1790. Persistena morfologiei arhitectonice n conformitate cu noile cerine militare. Adeseori valul va fi cptuit cu crmid. Aa se
a barocului matur se recunoate aici n rotunjirea colurilor apusene ale navei, n plastica prezentase i cetatea din Carei, aa se prezint i bastioanele construite n Sibiu, precum i
puternic a pilatrilor cu profil dublat i chiar triplat, i n proporiile elansate ale turnului. cetatea din Alba Iulia (1715-1738). Aceast cetate a vechii capitale transilvnene a fost
O plastic i mai accentuat, cu ritmuri mai uniforme, dar cu un joc de alternane mai bogat nzestrat i cu pori monumetale. ndeosebi poarta dinspre ora (fig. 303) a fost tratat
(frontoane triunghiulare peste portal i atic, fronton arcuit peste pilatrii registrului de jos ca un arc de triumf cu trei deschideri, cea central carosabil, celelalte pentru pietoni. Cadrul
i arcuirea corniei de sub acoperiul turnului) prezint catedrala ortodox din Oradea robust exterior e format din pilatri geminai, tratai n rustica, susinnd o arhitrav cu cornia
(fig. 301), oper a arhitectului Jakob Eder, cldit tot n anii 1784-1790. nclecat de o atic ncoronat cu un postament piramidal, cu feele arcuite, pe care e aezat

180 181
statuia ecvestr a mpratului Carol VI. Interiorul porii e compartimentat prin arcade susinnd Tipul curiei cu plan dreptunghiular i bastioane n coluri sufer i el uneori modificri. Basti-
boli, iar faada dinspre interior e decorat cu pilatri i colonete angajate pe care stau atlani. oanele snt transformate n simple aripi de locuine, dar, n schimb, avancorpul intrrii pri-
(fig. 304). 1n panourile dintre pilatri i n timpanele arcului central snt aezate reliefuri mete un accent mai monumental, iar salonul din a."Ca central iese in relief pe latura opus.
cu subiecte rzboinice i trofee, iar deasupra aticei apar statui alegorice. Planul acestui salon e de obicei un oval. i n cazul acesta e vorba de un model ndeprtat,
Alt cetate caracteristic se pstreaz n Cluj. Ea e ceva mai simpl, fr valuri cptuite. elaborat n Frana n secolul al XVII-lea, preluat de ctre arhitecii austrieci n cursul primelor
Cele patru pori snt ncadrate unor cldiri cu etaj, destinate s adposteasc com~damentul decenii ale secolului al XVIII-lea i rspndit apoi n Boemia, unde planul se complic adese-
i s serveasc drept cazrmi i depozite. Complexul unitar, construit n cursul amlor 1716- ori prin introducerea unor axe oblice, dar unde se ntlnesc i compoziii foarte simple (de
1735, e deosebit de preios ca model al arhitecturii militare, cu beciurile i parterele boltite, pild vila Portheim-Buquoy, Praga-Srnichov, 1735, opera lui Kilian Ignaz Dientzenhofer).
cu ferestrele ferecate, constituind totodat cel mai vechi exemplu de arhitectur profan baroc, Castelul din Hodod Gud.SatuMare) (fig. 308) construit n anii 1761-1776, constituie un bun
pstrat n Transilvania. exemplu, cu un portic n centru, cu o articulare de pilatri, cu ferestrele ncoronate cu
Mai puin incisiv se afirm barocul n arhitectura civil, fiindc nu afecteaz deocamdat i mici frontoane despicate i arcuite, terminate n volute. Forme arcuite se ntlnesc i n inte-
planul cldirilor. Majoritatea conacelor i a castelelor de pe moiile feudale deriv din tipurile rior, la un cmin de marmur. Semnificativ e faptul c meterul zidar care a ntocmit planul
elaborate i rspndite nc n veacul precedent. De altfel, n multe cazuri construciile din castelului i care a condus lucrrile pn n 1770, Iosef Litzmann, e originar din Moravia.
veacul al XVIII-lea se suprapun unor corpuri de cldiri preexistente. 1n general se poate Interveniile ulterioare n planul iniial, datorite arhitectului clujean Franz Gindtner, snt
spune c elementele de fortificaie, devenite inutile acum, sub noua stpnire, i suspecte, snt prevalent de ordin practic.
tot mai mult nlocuite prin elemente destinate s agrementeze viaa de toate zilele. Astfel, curiei
din Vrghi Gud. Covasna) i se adaug, prin 1723, un corp nou, nzestrat n partea central
cu o loggie peste grlici, nrudit ca funcie cu prispa rneasc, arcurile sprijinindu-se pe
colonete care iau forma unor balutri. Loggia aceasta e flancat de dou aripi proeminente,
ncoronate fiecare cu cte un fronton trilobat.
O cldire cu plan compact, aproape ptrat, e curia Haller din Coplean Gud. Cluj) a crei
construcie s-a nceput prin 1725. Scara din partea central a faadei e inclus ntr-un
cerdac ce formeaz avancorp cu coloane, deasupra cruia e amenajat la etaj o teras. n
flancurile avancorpului, parterul e articulat prin lesene tratate n rustica, subliniindu-se deci
funcia acestuia ca element portant pentru etajul articulat cu pilatri. Capitelurile pilatrilor
i coronamentele ferestrelor de la etaj poart un decor excepional de bogat, compus din
frunze de acant, scoici, mti de turci, oimi i cini de vntoare. E vorba de o morfologie
particular fazei rococoului, dovad c execuia decorului a continuat pn dup mijlocul
veacului al XVIII-lea i, n adevr, ntr-o sal de la etaj se mai vd picturi n acelai stil,
datate 1771. Incinta de curtine, cu bastioane cilindrice, n centrul creia e aezat conacul,
aparine, firete, veacurilor precedente. .
Numeroase snt conacele sau curiile mai vechi care sufer n perioada aceasta restaurn sau
completri n stil baroc. Ca exemplu poate servi Magna Curia din Deva, care primete n
flancul dinspre parc o scar monumental (fig. 305) cotit, - n genul celei de la caste:lul
Favorite din Ludwigsburg (Wiirttemberg), din 1718- ncadrat de parapete cu balutr1 a
cror seciune e ptrat. Totodat s-au adus modificri i faadei principale, nlocuindu-se ~
~)':\u,~<,~,:.:~~,l
tocul portalului i adugndu-se deasupra un balcon polilob (fig. 307) susinut de console
decorate cu scoici volute i mti. Asemntor se transform si cornisele unor ferestre. Formele
' ' '
acestea oglindesc rspndirea rococoulu4 a crui morfologie capricioas se ntlnete i n
interiorul cldirii, de pild n stucaturile unui cmin (fig. 306). Lucrrile acestea de nfrumu-
seare pot fi ncadrate n perioada de pe la mijlocul veacului al XVIII-lea. J" ~ ~ Horod. Castel, parter. Plan

182
Castelelor cu patru aripi grupate n jurul unei curi interioare, construite n veacul precedent, arhitectul care a plnuit i catedrala, adic de Franz Anton Hillebrand, i a fost ridicat con-
li se aduc uneori nfrumuseri (stucaturi n castelul din R.acoul de Jos), alteori amplifi.cri . comitent. Cldirea (transformat n muzeu) e prevzut spre curte cu dou aripi plasate n form
La castelul din Bonida se primenesc mai nti unele detalii din interior (cadre de ui sculp- de U. Desfurarea ampl a faadei principale, ndreptat spre piaa catedralei, e articulat
tate de David Sipos, 1720-1722), apoi, pe la mijlocul veacului, castelul primete o vast prin trei rezalite discrete: primul pune n eviden partea central, celelalte dou
curte anterioar, de forma unui dreptunghi cu latura frontal (intrarea) arcuit. n jurul aces- marcheaz capetele extreme ale cldirii. Din partea central se detaeaz apoi, printr-un al
teia snt dispuse locuine pentru slujitori i grajduri ncptoare, deasupra crora se desfoar doilea rezalit, mai puternic i cu colurile rotunjite, corpul care cuprinde portalul i scara,
terase,. prevzute cu balustrade i mpodobite cu numeroase statui de piatr, opere ale sculp- iar la etaj salonul principal. Gradarea elementelor arhitectonice i subordonarea lor compoziiei
torulw Johann Nachtigal, executate n 1748-1753. Prin 1780 arhitectul Johann Eberhardt de ansamblu i confer cldirii unitate i pitoresc. Parterul e subliniat prin rustica ncoronat
Blaumann adaug portalul monumental (fig. 309). n forma aceasta, castelul contelui Banffy de un ciubuc, iar cele dou etaje, primul cuprinznd ncperile reprezentative, al doilea, mai
(care aspira la demnitatea de guvernator al Transilvaniei, dobndit ceva mai trziu) primise scund, locuine i servicii, snt unite prin pilatrii cu capiteluri ionice i prin lesene. Pilatrii,
o dezvoltare grandioas, reprezentnd apogeul barocului transilvnean. n parte cu dublu profil, subliniaz partea central i capetele cldirii prin plastica lor mai
Un motiv compoziional nou pentru Transilvania ne ntmpin n Gorneti Gud. Mure) (fig 310). marcat, introducnd totodat un ritm cu intervale variate, dispuse simetric, n timp ce lesenele
Cldirea cu etaj se compune din trei aripj grupate n form de U. Faada principal e domi- mai puin reliefate ale corpurilor intermediare pstreaz un ritm simplu. n acelai sens
~~t~ de un corp n rezalit, adpostind la parter portalul i scara de onoare (se presupune c alterneaz i dimensiunile i formele celor dou rnduri de ferestre ale etajelor, ca i desenul
uutal scara fusese dubl) ce urc la saloanele situate la etaj. Parterul ntregii cldiri e m- sprincenelor de corni care le ncoroneaz. Cornia principal, uniform, e ntrerupt numai
brcat n rustica, n timp ce etajul, ncins la baz de un ciubuc, are pereii netezi, marcai n dreptul corpului central, distins printr-un fronton triunghiular. Concepia de ansamblu e
doar la coluri prin lesene. Numai corpul central, ceva mai nalt i cu colurile rotunjite, e deci nc o expresie a arhitecturii din prima jumtate a veacului, dar n tratarea ceva mai
articulat, att spre exterior, ct i spre curtea interioar, cu pilatri, cei din fl.ancuri avnd reinut a elementelor plastice se recunoate faza trzie a acestui baroc.
c~ar profilul du?lat, iar cor~a se arcuiete ~ partea central, tind baza acoperiului pira- Al doilea palat importante cel al guvernatorului Samuel von Brukenthal (acum Muzeul care
rmdal, compus dm pante arcutte. Planul acestut castel reproduce la o scar mai modest proto- i poart numele), ridicat n Sibiu n anii 1778-1785. Complexul se compune dintr-un corp
tipurile din Godollo i Pecel, opere ale arhitectului Andreas Mayerhoffer, originar din Salz- cu dou etaje, strbtut de portalul carosabil care d n curtea prim, nconjurat de toate
burg,. devenit cetean al Budapestei, i exist temeiuri seri9ase pentru a-i atribui tot lui i patru laturile de aripile cldirii, etajele aripii din dos fiind ridicate pe arcade cu stlpi i coloane,
plnwrea castelului din Gorneti, ridicat n anii 1772-1778. Reluarea motivelor barocului formnd treceri boltite spre curtea a doua, unde se gsesc cldiri de serviciu i grajduri.
matur, din al crui repertoriu face parte i corpul central cu salonul supranlat, cu ferestrele Palatul, restaurat recent, i-a redobindit nfiarea iniial (fig. 314). Cele trei rezalite marcnd
arcuite, nclecate cu ochiuri ovale, e uor explicabil la un meter format n ambiana din partea central i fl.ancurile faadei snt abia perceptibile, nct n ansamblu predomin unitatea
Salzburg, unde aceast morfologie de origine francez fusese mpmntenit inc de Johann masei arhitectonice. Parterul n rustica e strbtut de ferestre mai mici, prevzute cu gratii
Bernhard Fischer von Erlach. grele de fier, ncadrnd portalul aezat n axa de mijloc. Deschiderea acestuia e fl.ancat de
Dup ct se mai poate aprecia azi arhitectura din orae, se pare c localnicii au preferat pn pilatri i coloane dispuse obli~, n form de culis, susinnd o cor~ bogat. ~rticulat~
ctre mijlocul secolului al XVIII-lea formele tradiionale. n aceast prim etap, inovaiile ncoronat cu urne decorative, 1ar n centru cu stema guvernatorului. Compoztta acestw
~ s~. baroc apar numai la cldirile mnstireti. O asemenea mnstire construiser n Cluj portal pare inspirat din motivele portalului de la palatul Kinsky din Viena (1713-1716),
1~zwu .(pe locul ~de se gsete acum cldirea central a universitii), alturi de care func- oper a arhitectului Johann Lukas von Hildebrandt, cu deosebirea c n Sibiu formele
ton~. I un ~oleg1~. Peste drum se pstreaz nc internatul copiilor de nobili (Convictus snt mai nchegate i mai echilibrate, n conformitate cu faza trzie a barocului. Un bru cu
nobilium, az1 cldtte a Institutului pedagogic), ridicat prin anii 1734-1735, cu portalul profilare delicat, tratat n prile centrale ca un parapet cu un motiv de panglic mpletit,
(fig. 313) flancat de coloane ionice i ncoronat de un arc despicat, cu refectoriul (circa 1740) pares parterul de cele dou etaje n care se deschid ferestre aproape la fel, cele din etajul
(fig. 312) acope~it cu o bolt cilindric turtit, prevzut cu penetraiuni adnci i nfrumuse- prim fiind prevzute sub sprnceana de cornie cu arhitrave ornamentate, cele de la etajul
at cu stucaturt sobre, iar n curte cu un foior deschis prin arcade aezate pe stlpi masivi. al doilea, n schimb, cu panouri decorative aezate sub pervaz. Articularea vertical e realizat
Hotrtoare pentru dezvoltarea arhitecturii oreneti n stil baroc au fost palatele ridicate prin pilatrii de dimensiuni gradate i forme alternante, concentrnd ritmurile n par~ea de
n cursul jumtii a doua a veacului al XVITI-lea pentru demnitarii eclesiastici i politici. mijloc i subordonnd fl.ancurile, n timp ce prile intermediare pstreaz suprafee stmple,
D~c n Al~a Iulia episcopia s-a mulumit cu transformarea vechiului palat princiar, n Oradea plane. Lesene puternice n rustica subliniaz marginile cldirii, ncadrnd faada. Etapa trans-
eptscop.ul l-a mu~at vechiul sediu din cetatea medieval i i-a construit att catedrala (amin- formrii pilatrilor de col n astfel de lesene rusticate poate fi verificat n Boemia, 1~ faad~
tit mal sus) ct I palatul (fig. 311) pe un loc viran. Proiectul palatului a fost ntocmit de capelei sf. Ana din Panenske Brezani (construcie nceput n 1705), oper a arhitectului

184 185
Bonida. Castelul Bdnffy, incinta. Plan.
Johann Santini Aichel. n coresponden cu articularea suprafeelor, e tratat i cornia princi-
pal, fiind subliniat printr-o friz de ghirlande, rezervat corpurilor care formeaz rezalite.
Acoperiul nalt, cu unghi de pant frnt de dou ori, e prevzut cu deschideri distribuite n
coresponden cu faada, lucarnele de jos fiind nzestrate cu ornamente arcuite i cu volute,
cele de sus purtnd chenare mai simple i mai structive. Varietatea motivelor plastice e ns
subordonat unitii robuste a ansamblului. Faada aripei care desparte cele dou curi (fig. 315)
e o replic a celei exterioare, n forme ns i mai puin pronunate. Doar coloanele din flan-
curile arcadei centrale snt aici nlocuite cu atlani, dup un model foarte rspndit n arhi-
tectura barocului matur i care se regsete n Viena la palatul Kinsky, amintit mai sus. n
raport cu variaia perspectivic pe care o ofer pasajele cu arcade dinspre strad i din curtea
a doua, apare surprinztoare simplicitatea utilitar a scrii principale. Din interioarele cu
perei tapetai i cu tavanele mpodobite cu stucaturi se pstreaz puine ncperi (fig. 316).
In orice caz se constat c aci liniile i suprafeele arhitectonice respect simplitatea i logica
specific perioadei de tranziie spre clasicism.
Ultimul palat asupra cruia urmeaz s mai insistm e cel ridicat la Cluj pentru contele Bnffy
de ctre arhitectul de origine wiirttemberghez, Johann Eberhardt Blaumann (1733-1786),
un meter stabilit mai nti n Sibiu (1765), atras apoi de oferte de lucru la Cluj. n opoziie
cu concentrarea vertical a palatului Brukenthal, palatul Banffy (acum muzeu de art), zidit
n anii 1774---1785, e dezvoltat orizontal. Restaurarea recent i-a redat i acestui palat cel
puin n parte aspectul iniial (fig. 317). Principiile barocului matur supravieuiesc aici n
articularea conceput mai plastic. Corpul central, adpostind portalul carosabil ntre portiele
pentru pietoni, formeaz un rezalit poligonal, deschis la etaj printr-o loggie cu coloane i
arhitrave. n schimb, rezalitul format de aripile extreme e abia perceptibil. Parterul e i aici
caracterizat prin rustica drept postament, articulat prin lesene uniforme, iar etajul (singurul) e
separat printr-o corni subire, nclecat ns de o balustrad continu, ntrerupt doar de
bazele pilatrilor cu profil dublat, care ritmeaz uniform aripile din flancurile corpului central.
O a doua balustrad se ridic deasupra corniei, purtnd pe postamentele din dreptul pilatrilor
statui, alternate cu vase decorative, ntre care se deschid lucarne, iar n centru, pe un
acoperi piramidal cu feele arcuite, se ridic stema proprietarului. n spatele acestui decor
plastic se nal acoperiul cu unghi de pant frnt. Arcade boltite conduc mai nti spre o
scar monumental, desfurat n trei rampe (una care coboar spre parter, dou care urc
spre etaj), iar n continuare spre o curte vast, nconjurat de cele patru aripi ale palatului,
prevzute cu foioare, la parter cu arcade pe stlpi, la etaj cu coloane i arhitrave. Parapetul
etajului e decorat cu o panglic mpletit, cum am ntlnit-o i la palatul Brukenthal i cum
se regsete n Cluj la numeroase cldiri. E vorba de un element decorativ al barocului matur
foarte frecvent ntrebuinat att n Austria, n Boemia, ct i n regiunile de expansiune ale
acestui stil. ntregul parter, inclusiv foiorul, e boltit, iar etajul tvnit. Un portal mai modest
d acces n curtea de serviciu. Faada posterioar e tratat relativ simplu, deschizndu-se peste
portal doar cu un balcon sprijinit pe console cu chipuri de himere. Cldirile din jurul acestei
curi au disprut. Dispoziia palatului deriv fr ndoial din castelele de la ar cu curte
interioar, iar Blaumann are meritul de a fi creat o sintez ntre acel tip tradiional i arhi-

186
tectura oreneasc, o sintez rmas valabil pentru arhitectura feudal cluj ean timp de (str. 23 august, nr. 27), altul in lapidarul M~~e~lui de istor~e ~ locali~tate. ~elieful e plat i
cteva decenii. !ntre replicile la scar mai modest amintim: casa Mikes (1790) i palatul Teleki desenul liniar, dar vrejul se desfoar cu v1o1c1une. Acela1 stil se regasete m toate operele
(1790-1795), acesta din urm opera arhitectului clujean Joseph Leder. lui Sipos, intre care predomin mai ales. amvoane.le (~. biseric~ _:o~an~-catolic din <;rude~,
Elementele arhitectonice amintite se regsesc, n combinaii diverse, la diferite alte palate jud. Cluj, 1741, n biserica reformat din Mnstuem, Jud. CluJ, m b1ser1ca reformat din DeJ,
precum i n ambiana construciilor burgheze. !n Braov, vechiul palat al consiliului muni- ambele din 1752 etc.).
cipal (acum Muzeu), (fig. 318) ale crui nceputuri am vzut c se pot urmri pn n primele Sculptura figurativ se leag, n schimb, de tradii~ plasticii funerare: E>itafele policr~me
decenii ale veacului al XV -lea, a primit pe la 1770-1774 aspectul actual, cu loggia caracteristic. ii fcuser apariia nc in jumtatea a doua a secolulUI al XVII-lea . .Predilecl~ pentru folosirea
Aproape n toate oraele transilvnene i bnene se pstreaz numeroase case burgheze cu materialelor diverse i obinerea pe aceast cale a unor efecte decorative deosebite se accentueaz
etaj, oglindind evoluia arhitecturii acestei faze. La Sibiu (strada 1 Mai nr. 13) (fig. 319) i ctre sfiritul acelui veac. Un asemenea epitaf combinat din cadru de lemn, plac de zinc argintat,
la Gherla (str. Mihai Viteazul nr. 6) (fig. 320) regsim portalul cu cariatide. ti ultima loca- cu inscripia i chenare de cupru forjate. i cizelate, n parte a~gintate, n. pa~t7. aurite, a ~el
litate, negustorii armeni au ridicat numeroase case somptuoase tocmai n perioada aceasta i al lui Valentin Franck von Franckenstem (1697) (fig.324), din ferula b1sencu evanghelice
la unele din ele se ntlnesc foioare i alte detalii care demonstreaz prezena modelelor clujene. din Sibiu, oper a faimosului meter argintar Sebastian Hann (1644-1713), o.riginar din
Cu toate acestea, cldirile din Gherla i afirm particularitatea prin faptul c portalurile nu Levoca (Slovacia), stabilit i ncetenit n Sibiu .n 1675. Chena.rul se c~mpune dm elAemente
strbat cldirea, ci snt dispuse alturi de case, in mprejmuirea de piatr, dnd acces direct vegetale, lujeri i frunze, ncadrnd patru :U~dalioane .. Cele. de J.o~ cuprmd portretul ~n bust
n curte, iar casele dezvolt faade divers combinate, una mai nchegat spre strad, iar alta al defunctului i stema, cele de sus scene b1blice (Izgomrea dtn rat l L upta lm Iacob cu zngerul).
mai degajat i mai pitoreasc spre curte. Compoziia n diagonal, micarea drama~c, nuana.rea calitativ a costumelor, tratarea
Excepional e nc ptrunderea barocului burghez n ambiana romneasc, dup cum e fondului n sens pitoresc ilustreaz conce>la baroc~u1 evoluat. . . ~
nc excepional i existena proprietilor romneti in perimetrul oraelor transilvnene.
Opera lui Sebastian Hann a rmas ns Izolat. Epuafele ~arocul~ transilvnean se lea.ga
Perioada aceasta e tocmai caracterizat prin apriga btlie dintre negustorimea i intelectuali- de tipul celor cu cadru a~hitect?nic. rece:ea se face ~~ptat, .prm spo~1rea elementelor a~egonce
i prin potenarea valonlor pitoreti. Epttaful cons1lierulu1 ~omerc1al Sa~uel ?obosi (1759)
tatea romneasc pe de o parte, i a autoritilor municipale pe de alta, aprtoare geloase
(6.g.325) din ferula bisericii eyanghe.lice din ~ibiu, ~xecutat dm marmur?. gramt, se compune
ale privilegiilor seculare, potrivnic ptrunderii i afirmrii elementului romnesc la orae,
dintr-un astfel de cadru arhitectomc, combmat din elemente perspectiv1ce. !n centru, sub
lupt care se va incheia numai prin reformele impuse de micrile revoluionare din 1848.
un baldachin, apare bustul defunctului cu peruc i n costum de ceremonie, cu un joc de
Din categoria acestor cldiri fac parte construciile mai vechi ale fostei reedine mitropolitane falduri inutil de agitat deasupra braului drept. !n fiancuri, aezate, pe console n faa cadrului
i ale seminarului din Blaj, precum i coala, (acum muzeu) de lng biserica sf. Nicolae din
arhitectonic, ca i pe cornie, stau, respectiv ed, fiine al~g~r~ce, iar drept cor.o~a:nent .figu-
cheii Braovului. Cldirea de piatr a acelei coli (fig. 321 ), ridicat pe la 1760, nlocuia con-
reaz stema purtat de putti, deasupra crora plutesc gerul ~d ~oro~na no~1lia~a.'. Ep1~aful
struciile vechi de lemn care adpostiser nc de la sfritul veacului al XV-lea ncoace incepu- consilierului guberoial Michael Zikeli vonA Rosenfel~ (1770), ~ mten?rul ~1~er;c1~ s1b1ene,
turile colii braovene. aparine aceleiai categorii, dar e executat .m pa:te dm. stucaturl: Pretuti~deru mtilm~ ~ara~
teristica viziune complex i confuz, merut s 1mpres10neze prm bogia decorulUl l prm
numeroase aluzii alegorice. . A . .
Sculptura figurativ de lemn se rspndete i e~ ~ nou la altare: Un pr~cur~or m pnvma
Sculptura aceasta e altarul sighiorean din biserica mnstiru~> (6.g.~23). Articulat p~m ~d!obat, col~an~
i arhitrave, altarul e ncercuit de motive vege~a}e, 1mpletite cu cp.oare l ~r1p1 d~ heru_v1m1.
!n compartimentele laterale i deasupra lor, ca 1 m coronament, doffiln figun plastice, ammate
!n materie de sculptur, se cultiv plastica decorativ, bazat pe elemente fl.orale, n genul prin micri complexe, dind expresie unei tensiuni patetic-teatrale. Altarul pare a fi opera
celor ntlnite n perioada precedent n opera meterului Benedek. Cel mai reprezentativ meterului Johann Vest din Slovacia .i ~fost executat n .1680.. . . .
sculptor al acestei tradiii e David Sipos (m. 1762), activ att ca zidar ct i ca tmplar. Primele !n perioada stpnirii austriece contr:bula acestor ~eten str~~ dmtre care ~umeroJl ~e
lucrri se gsesc n Bonida, unde Sipos a executat amvonul din biserica ref. (1720), i apoi stabilesc definitiv n Transilvania, devme precumpnitoare. ActiVItatea lor se resimte at1t 1n
trei cadre de ui n castelul Binffy (1720-1722). !n 1724, a decorat n Cluj casa argintarului domeniul sculpturii laice, ct i al celei religioase. .
Ujhelyi, nzestrnd ferestrele cu chenare (fig. 322) pe care erpuiesc vrejuri fl.orale ncadrnd Primul sculptor cunoscut e bavarezul Johann Konig, cruia i se datorete plastica figurativ
n centru emblema artizanal a proprietarului. Un astfel de chenar se pstreaz nc n situ a porii principale de la cetatea din Alba Iulia. Statuia ecvestr a mpratului, ca i celelalte

188 189
atern, n 1765, un strat de mortar peste pictura veche, zugrvind-o din nou (fig. 333). Tra-
diia stilistic ia aici formedeosebit de aspre i decorative i se contamineaz n continuare
cu motive ale iconografiei catolice, ca, de pild, cu reprezentarea sj. Treimi (n tradiia ortodox
Treimea era doar evocat indirect prin cei trei ngeri osptai de Avram). Pe de alt parte,
n pronaosul proaspt adugat se ilustreaz 1n amnunt chinurile iadului (fig. 334), stigmati-
znd n efigie lenea, abaterile soilor i ale soiilor, moravurile uoare, abuzurile morarilor
i ale crciumarilor, ca i cele ale slujbailor stpnirii. Scena Judecii din urm devine astfel
o mic enciclopedie moralizatoare, ilustrat uneori cu verv i umor. Picturi murale nesemnate
se pstrau n ruina bisericii din Smbta de Sus, (jud. Braov) datate din 1766 i 1767, i
vechile descrieri semnaleaz i aici prezena unor trsturi ale barocului, trsturi ce se reg
sesc i n picturile murale din biserica mnstirii din Hodo-Bodrog, (jud. Arad) executate
probabil curnd dup 1766. O iconografie ampl se ntlnete n biserica din Tlmcel, (jud.
Sibiu) zugrvit de Oprea din Poplaca i de Pantelimon (acesta din urm adaug i data
1780). Alte semnturi se gsesc n biserica ort. de sus din Ocna Sibiului, unde isclete, n
1781, popa Ioan zugravul, n biserica din Mezentea unde lucreaz n 1781 Stan, fi1l
popii Radu din Rinari, iar apoi, n 1782, Petru Popovici, n timp ce Stan zugrvete n
1782-1783 biserica din Turda (jud. Hunedoara). n biserica din Ighiel (jud. Alba) l ntlnim,
n 1781, pe meterul Gavril, iar biserica din Rinari pstreaz, din 1785, picturi exterioare
(fig. 288), dispuse n panourile dreptunghiulare de sub cornie i n unele arcade oarbe, semnate
de popa Ioan Grigorovici i Ioan Ki. Indicaiile care dezvluie uneori originea meterilor
snt deosebit de preioase pentru cercetrile viitoare.
Promitoare snt i studiile asupra icoanelor i iconostaselor. Alturi de legturile tradiionale
cu ara Romneasc i cu Moldova, se ntlnesc i n perioada aceasta unele influene ruseti.
Una din cele mai celebre icoane e aceea a lui Luca din Iclodul Mare, (jud. Mure) zugrvit
n 1681 pentru biserica din Nicula (jud. Cluj). Icoana lui Luca reprezint pe Maica iubirii.
Aceast icoan a ajuns s fie fctoare de minuni printr-o lcrimare regizat n 1699
pentru a promova unirea cu biserica catolic. Cu ocazia anchetei fcut de autoritile
catolice, menit s confirme minunea, icoana a fost copiat, iar azi se gsesc dou
exemplare care i revendic autenticitatea: una n biserica din Nicula (fig. 335), de o
factur local, alta, executat mai ngrijit (sau retuat?), cu faa modelat n stil apusean i
bogat mpodobit cu aplicaii de metal, n fosta biseric iezuit din Cluj (fig. 336). Mnstirea
din Nicula devenise astfel un centru de pelerinaj pentru credincioii unii i aici s-a dezvoltat
curnd o coal de iconari care a nflorit pn la nceputul veacului al XIX-lea, exercitnd
asupra artei religioase rneti o larg influen, atingnd cele mai ndeprtate coluri
ale Transilvaniei.
n opoziie cu coala din Nicula i n relaie strns cu arta iconarilor din centrele ortodoxe,
mai ales cu cele din ara Romneasc, apar icoane semnate de clugrul Iosif n
biserica din Alba Iulia (1716- 1717), de Dumitru (1727) n biserica din Petridul de Sus,
de Iacov (1742) i tefan (1760) n biserica de sus din Turda, de Pop i Ionacu (1762) 2J1 Teiu;.
i Nicolae Stan (1772) n biserica din Avrig, n timp ce popa Simion semneaz iconosta- B iserica ortodox (fost unit} .
Portalul dr l'fSt. Detaliu.
sul din Nucoara (jud. Hunedoara) (1776), iar Pantelimon e autorul celui din Tlmcel

192
286. Alba Iulia.
BiJerica ortodox (joJt llflil).

281. Cluj.
Rezervor de ap haban.
Muzeul de iJtorie.
2 38. Rinari.
Biserica ortodox.

2 87. Fgra.
Biserica Sfntul Nicolae.

"
289. Smbta de Sus.
Biserica
lui Brncoveanu.
R uine
nainte de restaurare.

290. Smbta de Sus.


Biserica
lui Brncoveanu. 291 . Sadu.
Dup restaurare. Biserica ortodox.
292., Cluj.
Fosta biseric iezuit.
Detaliu din interior.

293. Cluj.
Fosta biseric iezuit.
Faada.
2jt. Bra1ov.
Biserira
Sfintul Nirolae
din rhei.
Faada de vest.

29 J. Timi1oara.
Catedrala romano-ratolird.
296. Oradea.
Catedrala romano-catoficd.

297. Dumbrveni.
Biserica armeneasc.
2,8. Blaj.
Biserica ortodox.
2,,. Cluj.
Biserica ortodcx.
(fosta (jost
catedral unit). a Minoriilor).
; oo . B eilq.
Biserica ortodox.

JOI. Oradea.
Catedrala ortodox.

J02. Mnstirea Bodrog.


Biserica.
JOJ . Alba blia. ] Of. A lbo Iulia.
Poarta cetii vzut dinsprt Drtlf. Po11rttz cetii Vtl~ut din interior
JOJ. Deva.
Magna Curia.
Scara .

JOJ. Deva.
;o6. Deva . Magna Curia.
Magna Curia. Balconul.
Cmin (interior).
jOS. Hodod.
Castelul.

JOj. Bonfida.
Portalul castelului.

--
JIO. Gorne1ti. . JI ~ . Oradea.
fostul palat al E :pzscopm catolice.
Castelul.
JIJ Cluj.
Portal de la fostul Convictus nobilium.

p2. Cluj.
Refectoriul din fostul Convichls nobilium.
JI 4 Sibiu. JI J. Sibiu.
Palatul Brukenthal. Palatul Brukenthal.
Faada principald. Faada spre curtea a Il-a
p6. Sibiu. Jll CII!}.
Palatul B rukenthal. Palatul Banjfy.
Salon. Faada.
JI 8. BrafOtl.
Fostul Palat municipal
( Muzeul judeean).

Jij. Sibiu.
Casa din str. r Mai,
nr. IJ.
]20. Gherla.
Casa din str. Mihai f(iteazul nr. 6.

]21. Bra[OV.
coala din chei (Muzeu).