EDITORIAL MAYO 2017

H
emos decidido dedicar este nmero de nuestra revista al tema de los libros que se
reeditan y a las colecciones que se ocupan de rescatarlos del olvido.
Hay varios motivos que nos impulsaron a hacerlo. Uno de ellos es la necesidad de
presentar una lgica alternativa a la que establece la dinmica de la novedad.
Posiblemente impulsada por una cultura muy arraigada en las nuevas tecnologas y otro
conjunto de aspectos propios de la poca actual, pareciera que lo nico interesante es lo nue-
vo. En el mundo de los libros se sigue ese criterio tanto en la vertiginosa produccin de
constantes novedades mensuales, como en los criterios de exhibicin en las libreras y en las
prioridades otorgadas al consumo de libros; condiciones que ejemplifican mejor que cual-
quier otra cosa el concepto de modernidad lquida acuado por Zygmunt Bauman, segn el
cual el fluir y la frugalidad de los vnculos parecen regir el comportamiento actual.
Esa dinmica se expresa incluso con los libros educativos para los que, ao tras ao, es
necesario proponer ttulos nuevos, como estrategia principal para lograr su adopcin en las
escuelas. Se lo puede advertir fcilmente si ingresamos a una misma librera con dos meses de
espacio entre cada visita. Las exhibiciones de los libros del mes ya no sern, en un porcentaje
importante, las mismas que las del mes anterior.
Pero a nosotros nos interesa involucrarnos en el tema porque el fenmeno tambin se vin-
cula con la lgica de las bibliotecas. Hay una necesidad de contar con novedades casi como
un exclusivo mecanismo de atraccin de los potenciales lectores.
Por eso este nmero de BeP se propone como un material que nos permita rescatar lo otro,
es decir, el valor de lo permanente para consolidar dos conceptos importantes. En primer lu-
gar que lo viejo, ya se trate de un libro valioso o de un escritor de calidad fallecido hace aos,
puede dar respuestas a problemas actuales con mucha ms comprensin y profundidad que
varias de las novedades. Por otro lado, que la esencia de un proyecto cultural es justamente
su sostenimiento en el tiempo; una permanencia que, sin renunciar a las innovaciones y a las
nuevas realidades, nos advierta de la importancia de preservar nuestra identidad; una con-
tinuidad que consolide trayectorias y nos recuerde permanentemente que, al igual que en la
construccin de un edificio, no hay sociedad posible sin cimientos slidos que la sostengan.

Prof. Leandro de Sagastizbal

Presidente de la Comisin Nacional de Bibliotecas Populares

MAYO 2017 | BeP 1

 MAYO 2017 | ao XI | nmero 19
Director
Leandro de Sagastizbal
Coordinacin general
Mara Julia Magistratti
Coordinacin editorial
Malena Higashi
Correccin
Emilio Jurado Nan
Diseo, arte y diagramacin
Antonela Rossi y Laura Rovito
Coord. de produccin e imprenta
Esteban Gutirrez
Control de produccin y pre-imprenta
Nora Bonis
Ilustraciones
Antonela Rossi y Gimena Cebrones
Fotografas
Sebastin Miquel, Javier Gonzlez
Toledo
Post produccin de imgenes
Paola Toriano
Colaboraron en este nmero:
Amalia Bernat, Luciana Bru, Agostina Caste-
llo, Manuel Cullen, Melina Curia, Valeria Chor-
ny, Mafalda Hernndez, Marcela Garavano,
Juan Diego Incardona, Federico Jeanmaire,
Luciana Rabinovich, Carolina Romero, Javier
Gonzlez Toledo, Alejandra Parodi, Patricia
Piccolini, Silvana Lnchez, Mariel Leiva, Rena-
to Lpez, Nuno Marcal, Martn Monzn, An-
drs Muller, Mara Olives, Mariana A. Wilchen
y Eugenia Zicavo.
Arte de Tapa
Laura Rovito
ISSN 2451-6805
Las opiniones vertidas en los textos que se
publican son de la exclusiva responsabilidad
de sus autores, y no expresan necesariamente
el pensamiento ni la opinin de la Direccin.
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Comisin Nacional de Bibliotecas Populares.
www.conabip.gob.ar
2 CONABIP
REEDICIONES Y RESCATES: LOS LIBROS QUE VUELVEN A CIRCULAR
03. Nota de Tapa
CON EL OJO EN LO QUE VUELVE
12. Encuesta
RESCATADOS Y POR RESCATAR
15. Entrevista | Fernando Fagnani
"UN RESCATE BIEN PENSADO ES LA CDULA DE IDENTIDAD DE
UN EDITOR"
20. Institucional
LIBRO % EDICIN 2016
26. EL LIBRO Y SUS FORMAS
30. Entrevista / Paula Bombara
EL PROCESO DE ESCRITURA NACE DE UNA PREGUNTA QUE
NO S RESPONDERME
38. Institucional
LA CONABIP EN
44. Para Contar / Abelardo Castillo
LA MADRE DE ERNESTO
49. LAS 1001 ANDANZAS DE UNA BIBLIOTECA
SOBRE RUEDAS
53. Institucional
OBSERVATORIO DE BIBLIOTECAS POPULARES
57. Leer y Dibujar | Mara Luque
61. Entrevista / Robert Darnton
LAS BIBLIOTECAS DEBEN AJUSTARSE NO SLO A LAS NUEVAS
TECNOLOGAS SINO A LOS NUEVOS LECTORES JVENES
66. HISTORIA DE LA LECTURA EN LA ARGENTINA
68. Institucional
DA DE LAS BP Y LANZAMIENTO DE LA CAMPAA SOCIOS DE
LA LECTURA
71. Para Recitar
LITORAL POTICO Y UNIVERSAL
76. Biografas de BP
LA HISTORIA DETRS DE CADA BIBLIOTECA
82. Institucional
VIAJE DE CAPACITACIN E INTERCAMBIO A ALEMANIA
87. Promocin de la lectura | Bettina Neu
LOS JVENES COMO MEDIADORES CULTURALES
90. Correspondencia | Fernando Pessoa
PLURAL COMO UNA PERSONA
92. Historieta
93. Catlogo Colectivo
96. Cartelera BeP
MAYO 2017 | BeP 3
N O TA D E TA PA

Con el ojo en lo que vuelve

Qu tiene que tener un libro para que se decida reeditarlo? Cules

son los mayores obstculos de un editor en esos casos? Y las
ventajas? En Argentina, distintas editoriales incluyen a las reediciones
en sus planes editoriales. Ya sean obras que no se consiguen desde
hace dcadas como ttulos con contratos vencidos que quieren volver a
publicar con urgencia. Los ejemplos son muchos y atraviesan todas las
disciplinas. Para conocer cul es el panorama actual de las reediciones
en nuestro pas, consultamos a distintos editores y escritores para que
nos cuenten los entretelones de los libros que vuelven a la vida.
Por EUGENIA ZICAVO*

L
ibros inconseguibles, agotados, que slo al-
gunos recuerdan y que circulan en ejempla-
res prestados, como contrasea entre unos
pocos. La vida de los libros es un fenmeno que
tiene mucho de azar, pero tambin de volunta-
des: las de los editores que, atentos a esos ttulos
que ya no circulan, buscan reeditarlos para que
encuentren nuevos lectores. En un mercado en el
que abundan las novedades, donde cada vez ms se
apuesta a ttulos de venta rpida que roten con la
celeridad de las mercancas de obsolescencia pro-
gramada, las reediciones vienen a recuperar textos
que resisten el paso del tiempo, cuyo valor literario
excede la coyuntura en la que fueron inicialmente
publicados. Con distintas tapas, nuevas traduccio-
nes o prlogos que ponen a la obra en contexto,

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 CON EL OJO EN LO QUE VUELVE
las reediciones son una segunda vida del libro que
muchas veces resulta incluso ms exitosa que la pri-
mera.
No hay mayores obstculos a la hora de reeditar
un libro salvo, en algunos casos, dar con los herede-
ros segn cuenta Leonora Djament, directora edi-
torial de Eterna Cadencia. En su caso, en materia de
ficcin, apuesta a ttulos que hace tiempo estaban
agotados como El traductor de Salvador Benesdra o
El desierto y su semilla de Jorge Barn Biza, obras de
culto que durante aos estuvieron ausentes en las
libreras. En esos casos hay una demanda laten-
te por parte del pblico lector o dicha demanda se
genera a partir de la reedicin? Con Barn Biza s
podamos imaginar que segua siendo una obra de
culto con mucha discusin alrededor y que iba a ser
muy bien recibida. En cambio con Benesdra saba-
mos que haba lectores que buscaban el libro, pero
no imaginbamos que despertara tan rpidamente
el nuevo inters que gener. Y el hecho de que los
dos libros compartan un mismo catlogo los termi-
n de potenciar. Tanto Benesdra como Barn Biza
se suicidaron poco despus de publicar sus obras,
lo cual hizo crecer en torno a ellos la fascinacin
(y el morbo) que suelen generar los finales trgi-
cos. A su vez, cuando se trata de ttulos clsicos de
autores extranjeros, las nuevas traducciones son un
modo de aggiornar las reediciones. Como cuenta
Djament: Retraducir y reeditar a Flaubert o a Jack
London es actualizar la lengua, es volver a poner
en relacin la lengua de Flaubert, por ejemplo, con
la nuestra y volver a tomar una serie de decisiones
estticas, pero tambin polticas y culturales.
VENTAJAS Y DESVENTAJAS A LA HORA DE
REEDITAR
Desde 2003, la editorial Mareafue conformando
un catlogo con colecciones que abordan gneros
tan diferentes como la investigacin periodstica, el
relato histrico, el ensayo, la narrativa y la crni-
ca. Su directora editorial, Constanza Brunet, dice
que como editora no le gustan tanto las reediciones,
porque publica pocos ttulos al ao y siempre pre-
fiere los libros nuevos, pero que en muchos casos
6 CONABIP
cede a la tentacin: A veces porque es un libro de
un autor que me encanta y no puedo tener de otra
manera porque publica sus novedades en edito-
riales ms grandes. Otras porque es un autor de la
casa y quiero completar su obra en Marea. A veces
porque casi no circul y no se consigue de otra ma-
nera (por ejemplo Y un da Nico se fue de Osvaldo
Bazn que se haba publicado en Rosario y estaba
agotado). A veces la obra circul en un mbito y
tiene potencial para circular en otro, por ejemplo
las novelas de Elsa Drucaroff La patria de las muje-
res y Conspiracin contra Gemes que haban sido
editadas en una coleccin de novela histrica de
corte romntico orientada al pblico femenino y
en Marea le dimos otro cariz, rescatando el costado
literario e histrico. Siempre es muy til preguntar-
les a los libreros, ellos saben qu libros tienen de-
manda latente porque se los piden en las libreras.
Cules son las ventajas de reeditar? Segn Brunet,
que el libro ya viene probado: Ya se le hicieron
reseas, se sabe si gust, en muchos casos ya tiene
un pblico fantico que lo recomendar y se har el
boca a boca. La contra es que a veces los libros tie-
nen techo de pblico, sobre todo si la publicacin
no est muy lejana en el tiempo, y eso produce que
no se venda bien. Tampoco las nuevas ediciones
reciben reseas a menos que se trate de algn libro
de culto, es ms difcil de promocionar.
Lo que comenta Brunet sobre la dificultad que
encuentran las reediciones en materia de difusin,
tambin lo plantea Sebastin Lidijover, encargado
de prensa de Riverside Agency, que desde hace aos
trabaja tanto con periodistas como con libreros:
Con libros como Abisinia de Vlady Kociancich o
Ms liviano que el aire de Federico Jeanmaire, lo
que me pas al hacer la prensa es encontrarme con
el entusiasmo por una obra que haca rato estaba
faltando pero tambin con la dificultad de conse-
guir notas al no ser en rigor una novedad. Los me-
dios no suelen repetir notas. O incluso, aunque no
se trate de repetir una nota, no les llama tanto la
atencin si el libro no es una novedad. Al final don-
de ms se canaliza el entusiasmo es en las libreras,
en donde s le dan a esos libros el mismo lugar que
tendra una novedad.
 NOTA DE TAPA

LECTURAS Y RELECTURAS DE UNA

REEDICIN

As como hay generaciones literarias, tambin

hay generaciones lectoras, y las reediciones funcio-
nan como prstamos de una generacin a otra, que
se leen con el aval de la prueba del tiempo, algo que
nunca podr dar la novedad. Segn Paola Lucantis,
editora de Tusquets Argentina, la reedicin de un
ttulo tambin se puede generar porque un autor
gana relevancia en la prensa y en el mercado: Tus-
quets public varios de los ttulos de la serie Mario
Conde del cubano Leonardo Padura y funcionaban
de manera moderada, ms bien lento. Pero cuan-
do public El hombre que amaba a los perros, fue
tan exitoso y gan tantos lectores que tuvimos que
reeditar toda su obra anterior porque los mismos
lectores lo demandaron. Lucantis da un panorama
exhaustivo sobre las distintas circunstancias que
llevan a la reedicin de un libro: ya sea porque es
un long seller del catlogo, por algn fenmeno de
mercado que vuelve a generar inters en ese libro o
por la demanda que se genera desde el sector aca-
dmico. Por ejemplo, este ao Tusquets reedit El
trabajo de Anbal Jarkowski, La hija de Kheops de
Alberto Laiseca y varios ttulos de Reinaldo Are-
nas, que son textos que se dan en las carreras de
Comunicacin Social y de Letras de la Universi-
dad de Buenos Aires, y que estaban agotados desde
hace varios aos. Y tambin lo que impulsa a las
reediciones es la actualidad de un autor o de un
ttulo, como sucedi con Oscura montona sangre
y La fragilidad de los cuerpos de Sergio Olgun:
En este caso la reedicin la impulsa la vigencia hay que revisar los contratos, chequear la vigencia
del autor, que publica nuevas novelas en otra casa de los derechos tanto por el tiempo como por los
editorial, pero que arrastra la venta de los ttulos formatos autorizados. Cuando se trata de libros vie-
anteriores publicados por Tusquets y de los que jos tambin es importante tener en cuenta el tipo
todava tenemos derechos. En lo que se refiere al de archivos de interior y tapa con los que se cuenta.
proceso de produccin del libro, Lucantis cuenta Hace no tantos aos los libros se hacan con pelcu-
algunos pormenores de las reediciones: Hay libros las, hoy las imprentas trabajan casi todo en digital.
que tienen adaptaciones cinematogrficas, enton- A veces, entonces, a la decisin de reeditar se suma
ces se evala la reedicin de ese ttulo usando el el presupuesto de produccin: escaneo de pginas,
arte de la pelcula: cambio de tapa y acciones de remaquetacin, digitalizacin de archivos, produc-
marketing ligadas a los estrenos. En todos los casos cin de nuevas tapas.

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 CON EL OJO EN LO QUE VUELVE
Federico Jeanmaire, autor de Ms liviano que el
aire (novela que gan el premio Clarn en 2009,
pero que muchos lemos gracias a la reedicin que
hizo Edhasa en 2014) tiene varios ttulos reedita-
dos (Pap, tambin en Edhasa y Montevideo, Mitre
y Desatando casi los nudos en Seix-Barral). Ms li-
viano que el aire gan el Clarn, fue publicada por
Alfaguara y tuvo varias reimpresiones, pero en al-
gn momento dej de reimprimirse y estuvo agota-
da durante ms de dos aos. Tuve que esperar a que
finalizara mi contrato con Clarn para poder reedi-
tarla en Edhasa. Y ya va por la cuarta reimpresin
as que, efectivamente, haba lectores que se haban
quedado con ganas de leerla. Tambin es cierto que
se da en muchos colegios por lo que su lectura va
cambiando a lo largo de los aos. O al menos ilu-
siona creer que su lectura puede ir modificndose
con el paso del tiempo. Jeanmaire tambin cuenta
el lado B de las reediciones, cuando no encuen-
tran los lectores que esperaban: A veces pasa que
terminan saldadas en la calle Corrientes. De todas
maneras est bueno; al saldarse, el libro puede ser
comprado con ms facilidad.
Ariel Magnus es uno de los autores que tuvo su
reedicin en Interzona. Este ao volvi a las libre-
ras su novela Un chino en bicicleta, ganadora del
premio La otra orilla y publicada originalmente
por Norma en 2007. Cmo fue tu experiencia de
ver reeditada una novela una dcada ms tarde, con
otra tapa, en otra editorial? Creo que despus de
editarla, es lo ms reconfortante, porque significa
que el libro an tiene vigencia. Que un libro se agote
8 CONABIP
se supone que es una buena noticia, pero no tanto
si eso implica que ya no lo puedas encontrar en la
librera. Aunque ahora los libros se lanzan un poco
como las pelculas, esperando que se consuman
mucho y rpido y luego chau, incluso como objeto
comercial son muy distintos, viven en otro tiempo,
que no es tanto el de la novedad sino ms bien el de
la latencia, pues sus lectores pueden llegar con aos
o dcadas de atraso. Pero claro que est tambin
la alegra de que vuelva a ser una novedad, como
si el tiempo no hubiera pasado y uno fuera diez
aos ms joven. En estos casos, los ttulos llegan a
nuevos lectores que pueden desconocer la historia
previa del libro, o bien a aquellos que lo leyeron en
su momento y funcionan como sus mejores pro-
motores: Para ellos, la reedicin sirve para poder
compartirlo como regalo, supongo. Para los otros,
verlo en la mesa de novedades puede tener el efecto
que no tuvo cuando sali originalmente. Pero ante
todo creo que el libro llega hoy a un lector para el
cual los argenchinos ya no son lo que eran hace
diez aos, aun si desde su visin siguen siendo lo
mismo, por el efecto de que pasa el tiempo y algu-
nas cosas no cambian.
Otra autora que vio recientemente su obra ree-
ditada es Fernanda Garca Lao. Su primera nove-
la, Muerta de hambre, publicada por El cuenco de
plata en 2005 fue una revelacin que circul entre
crticos y lectores entusiastas pero que no se con-
segua desde hace aos, hasta que fue reeditada en
2016 por Emec. Segn su experiencia: Muerta de
hambre se haba convertido en un fantasma: ya ni

usado se consegua y mucha gente me reclamaba
su reedicin. Por otro, varias personas pensaron
que era un libro nuevo, que acababa de aparecer.
Y me parece bien. Uno llega a la obra ajena sin or-
den cronolgico, se lee en desorden. Me importa
que mis libros estn vivos, es decir, presentes. Y no
creo demasiado en la evolucin del autor. Cada
nuevo libro es un enigma a resolver. En relacin
a las estrategias editoriales, Garca Lao dice que el
tamao de la editorial o el impacto de tapa no son
factores que le importen: La tapa y la editorial son
circunstancias que se modifican con el tiempo, el
contenido no. En el caso de Muerta de hambre, he
tenido dos grandes editores en Argentina: prime-
ro Edgardo Russo y despus Mercedes Giraldes,
ambos comprometidos con el material. Que est
de regreso significa que el libro an puede suscitar
inters. Yo creo en los editores, no en el marketing.
Tambin Pedro Mairal vio reeditada su novela El
ao del desierto en 2015, por Emec, a diez aos de
su publicacin en Interzona y qued sorprendido
por la recepcin que tuvo en la nueva generacin
de lectores, influenciada por la nueva coyuntura
poltica: Lo curioso es que cada poca lee a su ma-
nera y algunos quisieron darle una lectura de fin
del kirchnerismo, como si yo la estuviera republi-
cando por eso, como una especie de decisin po-
ltica y coyuntural en la reedicin, cuando en rea-
lidad fue porque deshice un nudo gigante a nivel
de derechos editoriales. Cada poca lee las cosas
a su manera. Por ejemplo en Twitter estn los que
sienten un momento apocalptico y dicen esto se
parece a El ao del desierto, algo que estuvo ligado
al 2001 y a esa crisis. Entonces no slo se reedita
el libro, sino que se reedita la crisis en la cabeza de
los lectores. Es raro de ver. Que el libro vaya siendo
usado para entender la actualidad, y cada poca lo
use a su manera.
RESCATES
Luis Chitarroni, editor de La bestia equiltera,
viene haciendo un trabajo enorme de rescate y ree-
dicin de ttulos inhallables, muchos de ellos de
autores fundamentales como Kurt Vonnegut, que
NOTA DE TAPA
la industria editorial local tena inexplicablemente
olvidados. Con un nuevo arte de tapa a cargo del
dibujante Liniers, en los ltimos aos public del
autor norteamericano Desayuno de campeones,
Pjaro de celda, Madre noche, Cuna de gato y Pa-
yasadas. En relacin a la compra de los derechos
de dichos ttulos que, como se trata de un autor
de culto recientemente fallecido, podra pensarse
que iban a resultar demasiado caros o directamente
inaccesibles Chitarroni plantea lo contrario: Los
autores pasan por etapas, y esta etapa de Vonne-
gut, un poco desalentada por cierto eclipse de la
fama y el prestigio que tuvo en dcadas anteriores,
nos favoreci. Pero no hay ejercicio del beneficio
que no acarree su prdida: no pudimos conseguir
hasta ahora porque esos derechos los conservan
otros para el idioma espaol mi favorita, Galpa-
gos. Para los viejos mal educados como yo, un li-
bro habla y algunos hasta piden y exigen. An hoy
me despierto insomne y, sin encender la luz, pido:
Galpagos!. En los casos de autores como Alfred
Hayes, Dan Marlowe o Elliot Chaze (escritores de
gnero que quedaron boyando entre tendencias de
poca y que buena parte de los lectores argentinos
conocimos gracias a las ediciones de La bestia equi-
ltera) Chitarroni opina que haba que darles opor-
tunidad en una poca nueva, para nuevos lectores:
Son escritores aptos, buenos, eficaces, con certifi-
cados de excedente.
Guido Indij, director de la editorial Interzona,
tiene un largo camino en materia de reediciones.
De hecho, una categora que atraviesa las distintas
colecciones de la editorial se llama 2 round, que
precisamente se propone rescatar joyas literarias
que, debido a la lgica del mercado editorial, es-
taban ausentes en las libreras: Muchas veces con-
sultamos a los libreros antes de tomar decisiones.
Un libro no necesita haber estado agotado durante
dcadas para ser reeditado, porque cinco aos es
ya una generacin de nuevos lectores a los que de-
bemos brindarles la oportunidad de acceso a ese
ttulo. La editorial cuenta a su vez con la coleccin
Zona de tesoros, muchos de cuyos ttulos son re-
cates: Lo que funciona all son los nombres de los
autores y que los libros son bonitos y que tienen un
MAYO 2017 | BeP 9
 CON EL OJO EN LO QUE VUELVE

LA CONVIVENCIA ENTRE TTULOS RENTABLES Y LA

REEDICIN DE EDITORIALES PEQUEAS Y MEDIANAS
Segn la UNESCO, se considera una reedicin a toda reimpresin hecha
por un editor diferente del anterior. Estos casos se pueden ejemplificar
tras el proceso de concentracin editorial de finales del siglo XX, que
fue descripto por Andr Schiffrin en La edicin sin editores, plantea
Matas Maggio, Doctor en Ciencias Sociales y Profesor de la Ctedra
Lenguajes literarios en la Carrera de Gestin del Arte y la Cultura
(UNTREF). Para l, la reedicin (principalmente en manos de las pe-
queas y medianas editoriales) oxigena la bibliodiversidad y recupera
viejos ttulos que todava son vitales porque aportan sus argumentos
a nuevas discusiones: La bsqueda de una rentabilidad en cada ttulo
que se publicaba dej de lado la clsica solidaridad entre libros de
alta rotacin como los best sellers y aquellos que eran una apuesta
en el tiempo. Un ejemplo claro fue la poltica pantagrulica del gru-
po Planeta que engull sellos emblemticos como Emec, Paids y
Crtica. Ms all del desmantelamiento de los archivos editoriales y
de la memoria institucional, los nuevos gestores se focalizaron en los
ttulos que fueran rentables y que tuvieran una alta rotacin. El caso
emblemtico es Crtica cuyo catlogo histrico cay en el olvido y los
contratos por cesin de derechos de traduccin no se renovaron. La
obra de Eric Hobsbawm, un slido long seller en las arcas editoriales,
todava sigue en el catlogo vivo del sello mientras que su colega
ingls Edward Palmer Thompson encontr un espacio editorial ms
ameno y que respetara sus tiempos de ventas con La formacin de la
clase obrera en Inglaterra en la editorial Capitn Swing. El proceso de
concentracin, al focalizar la reedicin de los ttulos rentables por s
mismos en la corta duracin, dej espacio para que las medianas y
pequeas editoriales, con memoria histrica y paciencia, hurgaran en
los viejos catlogos para rescatar aquellas obras que todava tienen
mucho para contar.

10 CONABIP
lugar ganado en la librera, para aquel que compra
por impulso. Indij tambin dirige el sello La marca
editora, que este ao reedit dos ttulos de Marshall
McLuhan El medio es el masaje y La guerra y la
paz en la aldea global y opt por publicarlos en su
versin facsimilar, tal cual salieron en 1967 y 1968.
En relacin a las estrategias editoriales para volver
a visibilizar un libro reeditado (nuevas tapas, colec-
ciones del mismo autor, etc.) anticipa que en 2017
Interzona va a reeditar Radiografa de la Pampa y
La cabeza de Goliat de Martnez Estrada, ambas con
una tapa similar, para integrar ambos libros.
Hay ms editoriales con el mismo afn de res-
cate, entre ellas Fondo de Cultura Econmica cuya
coleccin, Los Recienvenidos est a cargo de Ricar-
do Piglia Son textos que, publicados en otra po-
ca, resuenan hoy. Es como si se hubieran conectado
con el presente, dijo alguna vez Piglia acerca de esa
coleccin, que volvi a publicar primeras novelas
o textos inconseguibles de Sylvia Molloy, Charlie
Feiling, Miguel Briante, Hctor Libertella, Edgardo
Cozarinsky y Libertad Demitrpulos, entre otros.
Otra iniciativa es la de Capital Intelectual con Los
Recobrados, serie que dirigi Abelardo Castillo.
Algunos de los autores publicados son Daniel Mo-
yano, Roger Pla y Lucio Vicente Lpez.
LA REEDICIN DE ENSAYOS
En materia de ensayos, la editorial Siglo XXI es
un referente ineludible dentro de la edicin local,
que le da un lugar importante a las reediciones
(ltimamente reeditaron Nuestros aos sesentas de
Oscar Tern, con estudio preliminar de Hugo Vez-
zetti; Escenas de la vida posmoderna de Beatriz Sar-
lo; Revolucin y guerra de Tulio Halpern Donghi,
con nuevo prlogo del autor, entre muchos otros).
Segn Carlos Daz, director de la filial argentina:
Hay una especie de fanatismo por lo nuevo, y no
siempre terminan siendo obras tan valiosas. Por
eso, frente a la posibilidad de volver a la vida
obras ya probadas, conocidas y con cierto grado de
instalacin, siempre se inclina por hacerlo: No en
todos los casos libros que fueron muy importantes
tienen xito comercial pero, por el tipo de editorial
que es Siglo XXI, que construye un catlogo y valo-
ra los libros que tienen una venta constante, aunque
sea pequea, casi siempre suelen ser buenas deci-
siones. Desde ya hay que hacer ediciones atracti-
vas, a veces se le pide al autor una actualizacin, un
prlogo nuevo o se le pide a un experto que haga un
estudio preliminar. Pods hacer una edicin anota-
da, agregarle imgenes. O, como hicimos en el caso
de la Antologa de Karl Marx, utilizar versiones de
sus textos sin censurar ya que durante muchos aos
se haban ledo versiones mutiladas que haban sido
publicadas y traducidas en la URSS.
Si en algo estn de acuerdo tanto editores como es-
critores es en que las reediciones son vitales, no slo
en lo que respecta a la bibliodiversidad (la diversi-
dad cultural aplicada al mundo del libro, esa nece-
saria diversidad de voces que se difunden a travs
de las producciones editoriales y que estn a dispo-
sicin de los lectores) sino tambin en la circula-
cin de obras que siguen vigentes. Para los lectores,
hay libros que funcionan como promesas: esos que,
sin saber muy bien de qu se tratan, se buscan en
las libreras de usados a la espera de que alguien
haya rematado una biblioteca. Por eso cuando esos
ttulos se reeditan, hay algo de saciedad lectora que
se desata: la satisfaccin de saber que, finalmente,
vamos a poder poner a prueba esa promesa.
*Eugenia Zicavo es periodista, sociloga y Doctora en Ciencias Socia-
les. Conduce Libroteca en el Canal de la Ciudad y es columnista de
No somos nadie en Radio Metro. Es profesora e investigadora en la
UBA y la UNTREF.
MAYO 2017 | BeP 11
 Rescatados y por rescatar
Ni la biblioteca de Babel alcanzara para guardar la cantidad de
libros que se publica!, se maravilla y se horroriza a la vez Dbora
Yanover, una de las profesionales del mundo del libro a las que nos
acercamos para averiguar sobre rescates editoriales. En esa marea
infinita de libros nuevos y viejos, qu se salva del pasado y qu se
deja de salvar?, qu libros se siguen pidiendo pero no se consiguen?,
cules son los rescates destacados de los ltimos aos?, cules, los
autores que no deberamos olvidar? Algunas de estas preguntas rondan
la encuesta que BeP fue a realizar entre artistas, editores y libreros,
todos grandes lectores.
Por EMILIO JURADO NAN

D urante estos ltimos aos, reeditaron muchos libros de Sara Gallardo, como El pas del humo, Pantalones azu-
les, Los galgos, los galgos y sus columnas periodsticas, reunidas en Macaneos. Son reediciones importantes
porque se trata de una autora cuyos libros haban desaparecido. Tambin sali la obra completa de Rulfo, una
reedicin importantsima porque lo estbamos leyendo en ediciones mexicanas. Di Benedetto es otro rescate
fuerte; se acaban de publicar los escritos periodsticos. Eran muy buenos los rescates que haca la Biblioteca
Nacional, de libros importantes para la historia argentina, y las revistas tambin. Es una pena que ese proyecto
haya muerto. As que algunas cosas se rescatan y otras se des-rescatan.
No s si hay autores injustamente olvidados. Los autores van pasando, como por modas. Los poetas de la dcada
del sesenta o cincuenta, como Mastronardi, no existen ms. En las obras de ficcin, Mallea no existe ms. Mujica
Linez no se reedita, aunque la gente lo sigue pidiendo en la librera (a veces lo piden estudiantes de la facultad,
cuando cursan Literatura Argentina). O latinoamericanos como Arriola, Alfonso Reyes, Arguedas, Miguel ngel
Asturias, escritores del boom que ac en la Argentina estn desaparecidos, tal vez porque no son un negocio
editorial. En la dcada de los noventa, Soriano se venda, se editaba y reeditaba; todo el mundo lo lea y ahora
desapareci. La gente lee otros autores, autores vivos. Lo mismo pasa con Fontanarrosa, que falleci hace pocos
aos; se public su obra completa pero casi no se vende.

Dbora Yanover
Librera

12 CONABIP
 E ntre los libros que no se consiguen en Argentina, me gustara poder leer en castellano The
Divided Kingdom, del ingls Rupert Thompson, una extraordinaria, imaginativa y dolorosa
distopa potica sobre una Inglaterra que, para evitar conflictos, divide a la poblacin des-
plazndola cuando es preciso en cuatro zonas segn los temperamentos correspondientes a
la teora de los humores: sanguneos, colricos, flemticos y melanclicos. Tambin, En el cora-
zn del corazn del pas, que rene cuatro relatos largos de William Gass (uno de los grandes
posmodernos estadounidenses). Se public a comienzos de los ochenta y ya no se consigue.
Entre las publicaciones recientes, si bien no se trata estrictamente de una reedicin (pero s
de un rescate), recomiendo Correspondencia y poemas, la correspondencia entre Ral Gustavo
Aguirre y Ren Char.

Marcelo Cohen
Escritor, traductor y crtico literario

E ntre los rescates editoriales de los ltimos

aos, me parece muy importante la publica-
cin, en 2015, de la poesa completa de Joaqun
Giannuzi, gracias a la cual nuevamente se puede
acceder a una de las obras poticas ms singu-
lares e influyentes de Argentina.
En cuanto a inconseguibles, este ao saldra pu-
blicada la obra reunida de Hctor Libertella; un
rescate muy necesario.
N o recuerdo ahora ninguna reedicin como
para recomendar. Hay, s, un viejo libro pu-
blicado en Argentina que estaba muy bien y es
ahora inconseguible: La obra teatral, de Henryi-
Gouhier. Es una mirada profunda sobre el texto
dramatrgico y, como no tiene voluntad de ma-
nual, nunca se pone preceptivo, ni queda atra-
pado a las estticas en boga. Es muy singular,
aporta.

Tamara Kamenszain Mauricio Kartn

Poeta y ensayista Dramaturgo y director

E ntre los rescates ms recientes, me parece muy destacada la novela del cubano Virgilio Piera,
La carne de Ren; esa reedicin fue recuperar un librazo. Tambin es importante la reedicin que
se est haciendo de la obra de Gombrowicz. Aunque nunca un relanzamiento vende como un libro
nuevo ya que apunta a un lector ms fino, los libros de Gombrowicz ya son un clsico, se venden.
Se vende mucho ms de lo que se lee, as como Joyce, por ejemplo. Pensando tambin desde el dise-
o, me gusta mucho la ltima coleccin de la obra completa de Borges; est hecha con un pequeo
reborde, casi minimalista, que me parece muy lindo. Es una coleccin nueva con un diseo finsimo.
Acerca de libros imposibles de encontrar, creo que debera rescatarse La vida tranquila de Margueri-
te Duras. Yo quise comprar los derechos para publicarlo pero no pude conseguirlos. Es un libro que
estaba por fuera de la obra de Duras que circul en la Argentina. Lo quiero leer desde hace muchos
aos y es un inconseguible, un inhallable. Es un ttulo que me interesa como librero, como editor y
como lector.

Fernando Prez Morales

Librero y editor

MAYO 2017 | BeP 13

 ENCUESTA

E n cuanto a nuevas reediciones, re-

comiendo sin haberlo visto por-
que el libro sale en breve los Cuentos
Completos de Daniel Moyano. Era una
gran deuda pendiente con Moyano,
para m uno de los cuentistas ms
grandes de Argentina. Le muchos de
sus relatos dispersos en antologas
o libros ya descatalogados, pero este
volumen con sus cuentos reunidos es
un sueo cumplido. Ojal contribuya a
que se lea ms a Moyano, a que su obra
circule y se lo conozca, en su justa y
enorme medida.
E ste ao, una de las reediciones ms importantes, para
m, fue la de los dos libros de Juan Rulfo, los cuentos de
El llano en llamas y la novela Pedro pramo, que se haban
agotado, faltaron por un tiempo y ahora se consiguen en
una edicin conjunta. Otro rescate, poco comn pero que,
en la librera, piden mucho personas del ambiente del fol-
clore, es la biografa del payador Gabino Ezeiza, que es-
cribi Vctor Di Santo, tambin payador. Se llama Gabino
Ezeiza. Precursor del arte payadoril rioplatense.
Un inhallable en Argentina que me gustara leer es el libro
antiblico, de 1939, Johnny tom su fusil (Johnny got his gun)
de Dalton Trumbo. Un libro raro tambin por su historia:
el propio autor escribi y dirigi, en 1971, es decir, en el
contexto de la guerra de Vietnam, una versin para el cine.

Selva Almada
Escritora Cristian De Npoli
Poeta, traductor y librero

D urante aos, cada vez que me encontraba con un editor, le deca que me gustara ver reeditados dos libros
que de chico encontr en la biblioteca de mis padres y que por mucho tiempo fueron inconseguibles: La
patria fusilada de Francisco Urondo y Los que luchan y los que lloran de Jorge Ricardo Masetti. Por suerte los dos
volvieron a estar en circulacin. Por otra parte, considero que reeditar una obra difcil de hallar u olvidada es
tan importante, cuando no ms, que editar una novedad. Algunas editoriales independientes lo entienden as
tambin, y las nuevas ediciones de El traductor de Salvador Benesdra o El desierto y su semilla de Jorge Barn
Biza (como de casi toda la obra de Mario Levrero, tambin) fueron de las mejores noticias de los ltimos aos.
Hay incluso un sello local que se dedica exclusivamente a ello y ya rescat libros de Gustavo Ferreyra y Anbal
Jarkowski. No hay que olvidar la coleccin que hasta hace poco dirigi Ricardo Piglia (Del Recienvenido) donde
volvi a publicar a Jorge Di Paola, Charlie Feiling y Norberto Soares.

Maximiliano Tomas
Periodista, escritor y crtico literario

14 CONABIP
E N T R E V I S TA | F E R N A N D O F A G N A N I

Un rescate bien pensado es la

cdula de identidad de un editor
En los ltimos aos, muchas editoriales argentinas han dado lugar a
reediciones y rescates, tanto de autores de habla hispana como traducidos.
En esta oportunidad, conversamos con Fernando Fagnani, editor de Edhasa
Argentina, acerca del lugar que tienen los rescates en el trabajo editorial y
cul es el valor que le dan los lectores a esta clase de libros que nos llegan
desde otra poca.
Por EMILIO JURADO NAN | Fotografas: SEBASTIN MIQUEL

S
obre una mesa amplia, en la recepcin de la edi-
torial Edhasa, en Buenos Aires, se exhiben los
ttulos ms recientes de su catlogo. Conviven,
sin diferenciacin ni jerarquas, novedades y libros
clsicos; textos del presente y del pasado que com-
parten, a grandes rasgos, una misma comunidad de
lectores. Pero las preguntas que nos llevan a conversar
con Fernando Fagnani quien dirige la sede argentina
de esta editorial de origen espaol no tienen que ver
tanto con las reediciones, sino ms bien con los resca-
tes, esos autores o libros que parecan haber sido olvi-
dados por la historia literaria o por el mercado, y que
vuelven a aparecer en la escena contempornea. La
carrera de Fagnani en el mundo del libro es extensa:
antes de Edhasa, ha cumplido roles importantes en las
editoriales Sudamericana, Emec, y el Grupo Editorial
Norma; sin contar su experiencia en medios cultura-
les como Clarn, El Cronista y La Maga, y la publica-

MAYO 2017 | BeP 15

 ENTREVISTA
cin de su libro Mar del Plata. La ciudad ms querida
(Sudamericana, 2002). As de verstil es, tambin, su
mirada sobre la labor del editor ya que, cuando habla
de publicaciones, logra abordar los variados y simul-
tneos niveles de la vida de un libro: su seleccin por
parte de un editor, la promocin al momento en que
se publica, la recepcin y la manera en que circula en-
tre libreros y lectores.
Muchas editoriales, ya sea como poltica propia,
ya sea por un inters particular, vuelven a publicar
libros que estaban agotados desde haca dcadas
o autores que haban quedado relegados durante
aos. Como editor, cul es tu experiencia en cuan-
to a este tipo de reediciones?
Habra que dividir esto en dos grandes grupos. Una
cosa son las reediciones; un caso obvio son las que
hace Edhasa. No los libros de Salinger y de Thomas
Mann, porque esos se reeditan todo el tiempo. Pero,
por ejemplo, hay libros de Aldous Huxley que uno los
hace hoy y por ah no los vuelve a reeditar hasta seis
aos ms tarde. Porque la corriente de pblico que tie-
ne Aldous Huxley no es muy continua; existe un n-
mero de gente que lo puede comprar en determinado
momento y, si lo reimprims apenas se agotan, no se
vende. Es necesario un tiempo para que ese pblico
se regenere. Este tipo de casos no son demasiado inte-
resantes como experiencia; ni para el editor, ni creo
yo para los lectores. Entonces, en definitiva, lo que
ests brindando es un libro que estuvo en librera hace
cuatro, cinco aos y que, probablemente, en algunas
libreras todava se encuentre.
Estaramos hablando de autores clsicos, por lla- el pblico lector por autores o libros que faltan?
marlos de alguna manera?
S, exacto. Ahora bien, hay otro fenmeno, que es el
que yo creo ms interesante y que se ha puesto muy
intenso desde hace algunos aos, que consiste en la
publicacin de autores que no se tradujeron nunca, o
bien de autores mejicanos o colombianos que por esas
cosas de la vida nunca circularon en el Cono Sur, o
bien libros o autores que se tradujeron en su momen-
to, hace cuarenta o cincuenta aos, y que quedaron ol-
vidados. Aunque no necesariamente en todo el mun-
do de habla hispana, ya que no todos los pases tienen
la misma relacin con esos textos literarios (porque la
gracia de todo esto es que sean textos literarios; na-
die va a volver a publicar un best-seller de la dcada
del cincuenta, salvo que sea una joya, ya que puede
haber vendido en la dcada del cincuenta como best-
seller pero es muy difcil que se pueda volver a vender
16 CONABIP
hoy). Lo que s existe en la Argentina, o en el Cono
Sur, es un pblico que est buscando a esos autores,
un pblico que quiere que le muestren, no solamente
los ltimos diez o veinte escritores internacionales que
debera leer y que son buenos, sino los que el canon se
olvid. Muchos de los libros que yo compro son de ese
tipo. Compro ms esa clase de libros que novedades,
o compro libros de bolsillo. Porque, paradjicamente,
quienes hacen muchos rescates son algunas grandes
editoriales como Penguin Random House, y por una
necesidad muy graciosa. En realidad el concepto del
rescate siempre fue un concepto de editorial inde-
pendiente. El editor de una editorial independiente
publica novedades pero tambin empieza a pensar en
los libros que ley de joven o los libros que sus padres
le recomendaron; se acuerda de algunos libros y los
publica. Lo que le pas a Random es otra cosa: ellos
publicaron una coleccin de bolsillo con la necesidad
de publicar todos los meses muchos ttulos. Los pri-
meros aos lanzaban lo que ya tenan publicado en
otros formatos, pero, pasado un tiempo, ya no tenan
ms ttulos. Entonces uno se encontraba, por ejemplo,
con los cuentos completos de Svevo en edicin de bol-
sillo, lo cual es una locura porque es un gran libro. Y
adems yo creo que lo han vendido, es decir, no creo
que est mal; los libros buenos, al final, se venden. Pero
es completamente extravagante porque es un autor y
un tipo de libro que, hasta que se dio esa situacin,
solo estaba en editoriales ms marginales. Buenas edi-
toriales pero comercialmente menos poderosas.
Y, adems de las apuestas que hacen estas editoriales
ms chicas, ves, en Argentina, una demanda desde
No. Las razones por las que un editor publica un libro
son muy diversas. A veces son tres periodistas que le
dijeron tens que publicar a este ruso. Entonces uno
podr decir que efectivamente el origen de esa edicin
viene de los suplementos culturales. A veces son tres,
cuatro escritores, o tan slo un escritor que le dice al
editor no te pierdas este libro. Pero independiente-
mente de cul sea el origen de la idea, si el rescate est
bien pensado, es la cdula de identidad de un editor.
Si un editor que est poniendo una editorial decide
publicar cuentos gticos ingleses, eso es un mensaje
a cierto pblico. Lo que le est diciendo es: Yo voy a
ir hacia all. Evidentemente, uno puede rescatar mu-
chas cosas; si rescata cuentos gticos ingleses o rescata
a un checoslovaco o a un ruso, quiere decir algo con
esa publicacin. En el fondo, el rescate es la direccin
que un editor pretende darle a un catlogo. Sumado,

en los mejores casos, a una cierta sintona fina acerca
de si ese libro puede tener lectores en un determinado
momento. Lo cual no siempre es as; hay muchos res-
cates valiosos literariamente, muy bienvenidos para
un pequeo grupo de lectores, pero cuyo mensaje no
excede a ese pequeo grupo lector.
Dentro de un catlogo, cmo dialoga un rescate
con las novedades?
Bueno, un rescate en realidad es algo que ya tiene raz.
Las editoriales que en general hacen esas publicacio-
nes son editoriales ms nuevas, que principalmente
publican primeras novelas, autores jvenes; lo cual
siempre es vertiginoso, porque vos ests lanzando al
pblico lector unos autores y unas poticas que no tie-
nen muchas referencias. Son referencias que un edi-
tor tiene que construir muy rpidamente porque esos
libros, bien ubicados en libreras, duran apenas dos
meses. Entonces, las novedades te obligan a hacer un
trabajo muy intenso en poco tiempo y cuya suerte es
diversa, dado que los medios culturales a veces no tie-
nen tiempo de ponerse a leer a esos autores. Ya tienen
otros autores cuyas credenciales han sido validadas en
Argentina y en el mundo. Lo que permite un rescate es
algo ms slido; es algo que ayuda, que apuntala y que
le da un poco de respiro a esa parte ms vertiginosa
de la labor editorial. Cuando una editorial con un ca-
tlogo de veinte ttulos tiene quince autores jvenes En los ltimos aos ha habido muchas reediciones
todos muy buenos y, adems, tiene cinco rescates, la
identidad clara de la editorial va a provenir ms de los
rescates que de los autores nuevos. Los rescates tienen
una historia hecha. Aunque no estn circulando en es-
paol, esos libros ya existieron en algn lugar, tienen
una filiacin determinada, con determinada potica,
un vnculo con determinada literatura; ya hay gente
que habl bien o mal de esos libros, o sea, hay una
serie de referencias que ayudan a la editorial en su
conjunto. Y tambin ayudan al librero. En el fondo, si
lo hacs bien, tambin ayuda al pblico: permite tener
FERNANDO FAGNANI
ms clara la imagen de esa editorial. El problema es
que no siempre se hace bien. Como en todo, hay un
cierto berretn del rescate.
Un fetiche del rescate?
Es que, finalmente, el tema del trabajo con la identi-
dad de una editorial lo sabe cualquiera que se dedique
a esto. Y, por otra parte, en los ltimos diez aos hubo
muchos rescates. Ya no es que haya tanto por rescatar.
Llega un momento en que uno ve ciertos rescates que
son un poco incomprensibles. O sea, se entienden ms
por la necesidad de diferenciacin de una editorial,
pero que, como vehculo de diferenciacin, se vuel-
ven elecciones muy discutibles. Porque no es cierto
que, si publics a una autora de Taiwn desconocida,
que vivi en 1930 y muri a los cuarenta y cinco en el
Everest, pase algo. Pasa algo si la escritora es genial. Si
no es genial, no pasa nada. El rescate funciona cuando
literariamente es una joya. Si no, la gente lee contem-
porneos. La nica buena razn para que la gente lea
a un autor de hace un par de dcadas es que el escritor
sea un genio. Por supuesto, siempre existen lectores de
Dostoievski, un tipo de lector que puede llegar a leer
cualquier rescate. Pero si vos apunts a una gran masa
de lectores ms comn, ms en vigencia hoy, son lec-
tores que no estn esperando ese tipo de libros.
de poesa, obras completas de poetas de los ochenta,
noventa. Te interesa ese tipo de rescates?
Yo creo que ese tipo de reediciones es una misin ms
cultural que editorial, por ms que quienes las lleven
a cabo sean editores. Una cosa es publicar la poesa
completa de Arturo Carrera, que debera haber esta-
do editada siempre. Pero bueno, independientemente
de que algunos de los libros de Arturo no estaban en
las libreras, Arturo exista en la Argentina; es decir,
existan lectores de Arturo, haba libreras que tenan
bastantes libros suyos. Era un autor que estaba ah. No
MAYO 2017 | BeP 17
 ENTREVISTA
estaba como debera haber estado, eso es verdad, pero
no es que estaba ausente de las estanteras. Yo me refe-
ra ms a los rescates: el caso tpico es el de Stoner, de
John Williams, ese es un rescate importante. Es una
novela que se public en los sesenta y nunca ms. Y
uno se pregunta cmo puede ser que por cuarenta
aos no se publicara ms. A m como rescate me inte-
resan ms ese tipo de publicaciones porque se trata de
una intervencin. Se trata de tomar un campo cultural
cuyas referencias parecan estar completas, que pare-
ca noprecisar nada ms del pasado, cuyo anaquel de
obras del pasado pareca estar ordenado, y decir, no,
te olvidaste de ste y, efectivamente, se estaban ol-
vidando de ese autor. Esos libros me gustan, me gusta
esa irrupcin. Me gusta como lector, ms all del pla-
cer que me pueda dar editar un libro as que tambin
me lo da, me gusta la experiencia como lector de leer
algo que no saba que exista.
Qu rescate fue significativo para vos como lector?
Una edicin de Bruguera del Crack-Up, de Fitzgerald,
que debe ser anterior a los ochenta. O por lo menos
en los ochenta se sald ac. Ese libro me impact; por
la edad, por mil cosas. Bruguera es una editorial que
rescat mucho, por razones parecidas a las de la colec-
cin de bolsillo de Penguin Random House. Tena esa
coleccin de serie negra que funcionaba bien y, en un
momento, cuando se supona que el panten estaba
armado, tuvieron que empezar a publicar autores que
no existan. Y haba cosas buensimas. Creo que N- corta). Pero me parece que un editor tiene que ayudar
mirovsky es un caso as, Sndor Mrai tambin. Son
autores que haban estado publicados en espaol en
las dcadas del treinta y cuarenta. Mrai fue impor-
tante en la literatura centro-europea (incluyendo, en
el trmino literatura centro-europea, a Alemania).
Mrai era un autor cercano a Thomas Mann, con
quien poda ser un interlocutor, y de hecho lo era.
Sin embargo, es una figura que queda completamen-
te eclipsada despus la Segunda Guerra Mundial. El
caso de Nmirovsky es parecido; hay libros suyos que
se publicaron inclusive en la dcada de los ochenta o
sea relativamente cerca en el tiempo y pasaron com-
pletamente desapercibidos. Otro caso que recuerdo es
el de Nina Berbrova. Recuerdo la situacin de estar
en una librera, ver un libro de Berbrova, y decir de
dnde la sacaron. En un momento en que no haba
Internet. En esa poca, si queras saber quin era una
autora, tenas que ir a comprar el libro y leerlo.
No haba otra manera, rpidamente, de saber quin
era Nina Berbrova.
18 CONABIP
Qu debe acompaar un rescate? Prlogo, notas
al pie, contratapa?
A m me gusta el prlogo, aunque en general no se
hace. No se hace porque un libro necesita prlogo
cuando precisa que alguien le abra la puerta, como si
no la pudiera abrir solo. En definitiva, el prlogo brin-
da una informacin que puede aparecer en el libro
fsico o no. Yo creo que un editor tiene que poner en
circulacin una determinada cantidad de informacin
del libro, un poco ms de lo que el libro tiene adentro
(su historia, si se public, hace cunto tiempo se pu-
blic, en dnde) Porque adems eso genera una cu-
riosidad. Es algo que me gusta personalmente, como
lector. No s si a todos los lectores, pero a m me gusta
saber un poco ms de la historia de un libro que no
saba que exista, sobre todo si es un buen libro. Es ver-
dad que me gusta la informacin pero me molesta el
prlogo; sin embargo, se puede arreglar con un posfa-
cio o con una gacetilla en la pgina web de la editorial.
Pero me parece que es un servicio que hay que brindar
al lector. Y, adems, hacer circular toda esa informa-
cin sobre el rescate ayuda a lograr esa cosa tan difcil
que es que uno tenga la sensacin sensacin que por
supuesto es un engao pero que funciona fantstica-
mente bien de saber lo que va a leer antes de leerlo.
Te hablan tanto de un libro que no te vas a sorprender,
simplemente vas a corroborar lo genial que es. Y hay
muchos libros que se venden por eso (y porque son
buenos, lgicamente; si no, la cadena de la felicidad se
de esa manera a un rescate, ya que los rescates siempre
son extemporneos. No hay grandes razones para pu-
blicar hoy una novela de los cincuenta.
Eso que se suele decir, una novela que, increblemen-
te, tiene sesenta aos y que parece que hubiera sido
escrita hoy, es mentira. No hay ninguna posibilidad
de que una novela tenga sesenta aos y parezca escrita
hoy. La gracia es que tiene sesenta aos, no que pa-
rezca escrita hoy. Por lo tanto hay que darle un cierto
contexto para que su lectura sea
ms completa, ms rica.
Te parece que los rescates editoriales inciden en la
historia literaria de un pas? Es decir, los rescates
entendidos como intervenciones culturales suelen
ser efectivos?, pueden llegar a cambiar el rumbo de
la literatura de una sociedad?
S inciden en los escritores. Y si incide en los escrito-
res, ya incide en alguna medida sobre la literatura de
un pas. Pero no creo que los rescates incidan tanto.
Lo que s da un rescate es un entusiasmo, una cierta

confianza en los misterios de la literatura, en que to-
dava pueden pasar cosas que suponas no podan pa-
sar. Yo no recuerdo ningn autor, exceptuando el caso
de Kafka, cuyo rescate haya cambiado una literatura.
En Argentina o en otros pases de Amrica Latina, no
sucedi esto simplemente porque los autores impor-
tantes fueron publicados desde un principio. Lo que s
hay son muchas experiencias felices con los rescates.
Se publica a un autor que no estaba publicado y a un
montn de gente le encanta, el libro se vende, tiene
buenas crticas. Si esta misma conversacin la tuvi-
ramos en Hungra despus de la cada del muro de
Berln, la charla sera diferente. Si les permiten leer a
los hngaros todo Nabokov despus de cuarenta aos
de no poder leerlo, es muy probable que esa literatura
cambie. Efectivamente, algo va a pasar algo impor-
tante, no algo menor. En Espaa seguramente suce-
di despus del franquismo; en efecto, la literatura
espaola cambi. Pero son cuestiones que exceden a
una situacin literaria, tienen que ver con una situa-
cin de pas, una situacin poltica, que provoca que
varias generaciones no puedan acceder a 500 libros
fundamentales. Cuando se levanta esa persiana, por
supuesto, hay un abismo entre los escritores que leye-
ron aquellos libros y todos los otros escritores que no.
Aparecen, para una generacin entera, referencias que
no estaban o que slo venan de aquellos escritores
que viajaban pero que, en definitiva, no eran parte de
un tejido cultural ms amplio. Ahora bien, en situa-
ciones normales, creo que no, creo que apenas puede
incidir en algn escritor.
Qu penss de algunas colecciones estatales que
han salido en las ltimas dcadas, como la coleccin
Los Raros, de la Biblioteca Nacional?
Para m eso cubre un espacio fundamental, un espacio
cultural que es el espacio de la propia tradicin. Por-
que el gran problema que tiene la desmesurada canti-
dad de novedades que se publican es que te olvids de
cosas importantes. A lo mejor tiene un nmero de lec-
tores limitado, pero en el fondo cuando uno lo mira,
todos los libros tienen un nmero de lectores limita-
do. Son muy pocos los libros que venden mucho. La
coleccin Los Raros fue buensima; la coleccin, ms
la edicin de revistas, ms un montn de otras inicia-
tivas que terminan siendo un puente entre el presente
y muchas cosas del pasado que estaban hundidas. Y en
parte creo que la dictadura del '76 an hoy tiene que
ver con eso. Porque, hasta la dictadura, hay una acu-
mulacin que, aun con los intervalos de Ongana y de
otros gobiernos militares, se mantuvo. Entre el '15 y el
'76, independientemente de los accidentes que hubo,
FERNANDO FAGNANI
con libros prohibidos, etc., hay una acumulacin. No
desaparecen libros masivamente por cuestiones po-
lticas. Obviamente, hay casos de censura, no es que
se trata de un csped perfecto, pero lo que pasa entre
el '76 y el '83 es de otro orden: es un corte. Y en ese
corte no solamente hay un montn de gente que se
queda sin saber sino que hay algo que se pierde que es
el efecto de la acumulacin. Eso es muy difcil de reto-
mar. Finalmente la generacin que sigue a la dictadura
sigue leyendo, no es que los que vienen despus del
'76 no leen; quizs leen incluso ms que los que esta-
ban antes del '76. Lo que pasa es que han perdido una
relacin con la propia acumulacin que no se repone,
porque fue un hachazo brutal. Por los desaparecidos y
porque se rompi un tejido. En ese punto la dictadu-
ra fue, efectivamente, muy exitosa porque rompi un
montn de lazos y de actividades naturales: gente en
un bar hablando de libros, gente proponiendo tradu-
cir el ltimo libro de Julia Kristeva, digamos, cosas que
pasaban en los bares de la Avenida Corrientes todas
las noches. Cuando se rompe eso, no es que sube Al-
fonsn y en los bares de la Avenida Corrientes vuelven
a hablar de Julia Kristeva. Hay tantos miles de muertos
en el medio, ms otras tantas cosas, que eso no vuel-
ve; las prioridades cambian. Lo que hizo la Biblioteca
creo que ayuda. Desde un lugar lateral, porque nada se
puede reponer en la misma medida en que se perdi.
Se repone varias dcadas despus, con otras coorde-
nadas, con cnones de lectura diferentes Pero ayu-
da a volver visibles partes de una tradicin que haban
quedado hundidas.
MAYO 2017 | BeP 19
20 CONABIP
 INSTITUCIONAL

Ao tras ao la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires concentra

gran parte de la actividad cultural y la ciudad se empapa de lectura.
Pero la Feria no sera la misma sin la tradicional postal de bibliotecarios
comprando libros. El programa Libro % volvi a realizarse una vez ms
y cumpli su decimoprimera edicin. Tres jornadas (29, 30 de abril y 1
de mayo) en las que, gracias a un subsidio que les otorga la CONABIP a
bibliotecas populares de todo el pas, pueden costear gastos de traslado,
estada y compra de libros con un descuento del 50% en las 173
editoriales que adhirieron este ao al programa.

Fotografas: SEBASTIN MIQUEL

MAYO 2017 | BeP 21

 INSTITUCIONAL
U na maana fra de viernes en esta
transicin de abril a mayo, los alrededores
del predio La Rural empezaron a llenarse
de bibliotecarios, bibliotecarias y dirigentes de
bibliotecas populares que viajaron de todos los
rincones del pas para participar de una nueva
edicin del programa Libro %. Como todos los
aos, contaron con un descuento del 50% durante
los tres das en las 173 editoriales adheridas
al programa. El horario de compra exclusiva para
bibliotecas populares se extendi desde las ocho
y media de la maana hasta la una, pero las
bibliotecas podan seguir comprando libros hasta
el horario de cierre de la feria.
La CONABIP prepar especialmente un ins-
tructivo de compra con algunas recomendacio-
22 CONABIP
nes y datos a tener en cuenta a la hora de llegar
al predio; el instructivo fue difundido en formato
de video a travs del Portal y de las redes sociales.
HOMENAJEDAS Y AMIGO DE LAS BP
Este ao hubo muchas expectativas alrededor del
acto de bienvenida ya que se trataba de la pre-
sentacin formal del nuevo presidente al frente de la
institucin, Leandro de Sagastizbal, quien en su
discurso destac el rol de las bibliotecas po-
pulares como asociaciones civiles: Creemos que
es all donde anida lo ms slido de la democra-
cia, la inclusin y el pluralismo. En el escenario
estaba tambin Renato Lpez, presidente de la
Biblioteca Popular Franklin, de la ciudad de San
Juan, quien hizo un repaso por la historia de la ins-
titucin y resalt la idea de que las bibliotecas
deben transformarse en los prximos aos y ser
lugares en donde los libros en papel y los soportes
digitales puedan convivir. La Franklin es la ms
antigua de Amrica del Sur y, este ao, celebr sus
150 aos. Otras bibliotecas que este ao celebran su
centenario fueron invitadas a subir al escenario, en
donde recibieron una placa conmemorativa.
Tras este emotivo momento, fue el turno del Ami-
go de las BP de este ao, distincin que recibi Luis
Pescetti, escritor y cantautor argentino, destacado
por su aporte a la literatura infantil y juvenil, y a la
promocin de la lectura. Pescetti no pudo estar
presente pero a travs de un video salud a todas
las bibliotecas que asistieron al evento y expres
su felicidad por aquel reconocimiento.
El cierre del acto estuvo a cargo del Secretario
de Cultura y Creatividad del Ministerio de Cul-
tura de la Nacin, Enrique Avogadro. El funcio-
nario enfatiz que "no vinimos a fundar nada
nuevo, slo a poner un ladrillo ms en esta larga
historia de las bibliotecas populares argentinas".
PARALELO AL PROGRAMA
Este ao la compra se desarroll, como siempre,
con horarios exclusivos para la atencin de bi-
bliotecas populares en la oficina de Correo Argen-
tino, para despachar los libros con el descuento
del 30%. Durante el horario de compra exclusiva
para bibliotecas populares, una franja horaria que
iba de 8.30 a 13hs, los bibliotecarios, biblio-
tecarias y representantes de bibliotecas coparon
el predio. Thabatha Anala Almandos, una joven

bibliotecaria de la BP Florentino Ameghino de
La Plata, cuenta que pudo conseguir muchos de los
libros pedidos por los lectores y otros que encontr
recorriendo la feria; entre ellos, libros de Leonar-
do Padura, Henning Mankell y Haruki Muraka-
mi. Dentro del gnero juvenil la serie Blue jeans, La
seleccin y La quinta ola y, por ltimo, libros-lbum
en la seccin infantil. Marisol Moreno, bibliotecaria
BIBLIOTECAS CENTENARIAS
stas son las bibliotecas populares que re-
cibieron la placa de reconocimiento en la
apertura del programa Libro %:
BP Juan Bautista Alberdi, CABA
BP Helena Larroque de Roffo, CABA
BP D. F. Sarmiento, Juan Bautista Alberdi,
Provincia de Buenos Aires
BP Mariano Moreno, Moreno, Provincia de
Buenos Aires
BP D. F. Sarmiento, Tigre, Provincia de Bue-
nos Aires
BP Roque Sanz Pea, Carlos Tejedor, Pro-
vincia de Buenos Aires
BP Dora Ochoa de Masramon, Concarn,
San Luis
BP-Esc. Juan Bautista Alberdi, San Luis del
Palmar, Corrientes.
LIBRO % EDICIN 2016
de BP Pizzurno de Balcarce, le encuentra mlti-
ples finalidades a esta tarea bibliotecaria que no
solo se limita a adquirir material bibliogrfico. La
Feria del Libro de Buenos Aires ofrece la posi-
bilidad de reunirse y compartir experiencias con
colegas de otros lugares, realizar proyectos de ar-
ticulacin a partir de problemas y metas comunes,
encontrar herramientas para solucionar problemas
LA CONABIP EN EL CONGRESO
INTERNACIONAL DE PROMOCIN
DE LA LECTURA Y EL LIBRO
La 18a edicin del Congreso Internacional
de Promocin de la Lectura y el Libro se lle-
v a cabo en el marco de la Feria. Este ao el
lema fue Leer o no leer, esa es la cuestin.
Las palabras de bienvenida de parte de Te-
resita Valdettaro, integrante de la Comisin
Organizadora del Congreso, y de Oche Califa,
Director Institucional y Cultural de la Funda-
cin El Libro, dieron paso a las exposiciones
centrales de la apertura de este congreso, a
cargo de Leandro de Sagastizbal, presiden-
te de la CONABIP, y Marianne Ponsford, di-
rectora del Consejo del Centro Regional para
el Fomento del Libro en Amrica Latina y el
Caribe (CERLALC).
El sbado 7 de mayo la Biblioteca Popular
de General San Martn particip en una
mesa sobre formacin de lectores con difcil
acceso a la lectura, en donde expuso su pro-
yecto Biblioteca itinerante en la Unidad Pe-
nitenciaria de Jos Len Surez. Mara Ma-
bel Enricchi, cont sobre aquella experiencia
y asegur que con la creacin y manteni-
miento de bibliotecas en las unidades pe-
nales se logra una mayor democratizacin
del acceso al libro y la lectura, consideran-
do que el derecho a la lectura de nuestros
nuevos usuarios constituye una verdadera
insercin social. Enricchi explic que fue
una experiencia mediante la cual todos se
vieron beneficiados y que tanto la biblioteca
como la Unidad Penitenciaria de Jos Len
Surez trabajaron en un proceso interactivo,
recproco y participativo.
MAYO 2017 | BeP 23
 INSTITUCIONAL

a partir de experiencias de otras bibliotecas, nos En el marco de convenios entre la CONABIP y

dice Marisol y agrega que adems brinda la po- otros organismos, la Biblioteca Nacional Maria-
sibilidad de hablar personalmente con la gente no Moreno (BNMM) invit a los bibliotecarios
de CONABIP, solucionar problemas o subsanar a participar de una visita guiada. Ms de setenta
dudas. Y como broche de oro, las editoriales con bibliotecarios y dirigentes participaron de la reco-
descuentos, todos los ttulos y servicios de compra rrida que abarc la mayora de las reas y sectores
adaptados para las bibliotecas. de la BNMM. Fueron recibidos por la entonces Di-
Irma Rodrguez de Godoy de la BP Mariano Mo- rectora de la Biblioteca, Elsa Barber, la Directora
reno de Rawson, San Juan, cuenta que su bibliote- Tcnica Bibliotecolgica Elsa Rapetti, el Director
ca participa, desde los comienzos, en el programa y de Cultura Ezequiel Martnez y la jefa de la Au-
que vino junto con otras bibliotecas que se agrupan dioteca y Mediateca, Estela Escalada. Tambin se
en la Federacin de Bibliotecas de San Juan, que en encontraba la asesora Ana Dobra, autora del libro
este viaje sumaron un total de veinticinco perso- La biblioteca popular, pblica y escolar.
nas. Mediante un sondeo previo entre los lectores
adolescentes de sus bibliotecas, pueden decir que
lo ms buscado, entre los usuarios de esa edad, son
Este ao tambi
las sagas. n se realiz el
descuento del
50% en la co
mpra de libro
cas populares s para bibliote
en la Feria de -
Juvenil (11 al l Libro Infantil
31 de julio, CA y
Editores (6 y7 BA), la Feria de
de agosto, CABA
Libro de Crdob ) y la Feria del
a (8 al 26 de se
ptiembre) .

DESPUS DE LA FERIA

Cmo se organizan las bibliotecas para armar las listas de compra de libros? Cmo contina la
circulacin del material adquirido en el programa? Mariana Wilchen, presidenta de la BP y Museo del
cine Leonardo Favio (que particip por primera vez de Libro %) y Amalia Bernat, bibliotecaria de la
Macedonio Fernndez, responden a estas preguntas.

BIBLIOTECA POPULAR Y MUSEO DEL CINE LEONARDO FAVIO

DON TORCUATO, BUENOS AIRES. MARIANA A. WILCHEN, PRESIDENTA:

Para ser nuestra primera compra en Libro %, nos pareci gil, dinmica y muy bien organizada.
Nos quedamos con gusto a poco con el horario de exclusividad para bibliotecas; nunca
imagin que fueran tantas. Destaco la posibilidad de compartir experiencias con otras
bibliotecas. Fue genial, una experiencia nica. Debo reconocer el gran trabajo que realiz, pre-
vio a la feria, nuestra bibliotecaria Vivian Migliore, quien reuni toda la informacin de los
libros que nuestros socios queran leer. Fue un trabajo en conjunto con los administrativos
Margarita y Maximiliano. Con esta informacin sectorizamos la compra: infantiles, juveniles, adul-
tos, novelas. Se avis por telfono y por mail a los socios que haban realizado un pedido
en especial. Tambin publicamos la informacin en nuestra cartelera, en Facebook (donde
publicamos fotos de los distintos momentos de la compra) y avisamos en los momentos en que se
acercaron a pagar cuotas, a consultar por los cursos y tambin en la reunin de comisin.
Pusimos en nuestra biblioteca carteles llamativos con las siguientes leyendas: Libros adqui-
ridos en la Feria del Libro, Ven a conocer los nuevos ttulos de la ltima compra!

Tutorial con sugerencias y Microdocumental realizado en un trabajo con-

recomendaciones para las BP junto entre el Ministerio de Cultura de la Nacin
que participan del programa y la CONABIP acerca de la participacin de las
Libro %. BP en el Programa Libro % 2016.

24 CONABIP
 LIBRO % EDICIN 2016

BIBLIOTECA POPULAR MACEDONIO FERNNDEZ

VILLA VENTANA, BUENOS AIRES. M. AMALIA BERNAT, BIBLIOTECARIA:

La compra a travs del Programa Libro % es para nosotros una oportunidad que nos
permite acceder a material bibliogrfico variado y de calidad con un descuento del 50%. De esta
manera, podemos atender las demandas de nuestros lectores y adquirir otros que consideramos
fundamentales para nuestra comunidad, con novedades editoriales, etc. En realidad es prc-
ticamente la compra anual importante que hacemos.
Al estar insertos en una zona alejada de libreras (a 100 km) la posibilidad de traer
libros nuevos es muy bien recibida por parte de los lectores,
de la comunidad en general y de visitantes ocasionales, dado
que Villa Ventana es una localidad turstica del Sistema Se-
rrano de Ventania, en la Provincia de Buenos Aires.
Este ao la compra fue muy exitosa porque adems pudimos
llevar fondos propios y aumentar la cantidad de libros. Como en
otros aos, adquirimos lo que la gente nos encarga y, adems,
dejamos un gran porcentaje para sorprenderlos. Cada comu-
nidad tiene sus intereses y tratamos de satisfacerlos. Adems
compramos material pensando en los talleres y actividades que
dictamos durante el ao, que son muchas y variadas. Se incre-
mentan en vacaciones tanto de verano como de invierno.
La Feria del Libro, en comparacin a otras ferias, ofrece
numerosas ventajas: el descuento del Programa Libro %, la variedad, la posibilidad
del contacto con editoriales diversas, editores y autores. Y haciendo una bsqueda minu-
ciosa, tambin es interesante conseguir material de pequeos editores o editoriales asociadas.
En nuestro caso, hacemos una bsqueda intentando explorar los distintos stands y sus libros.
Prestamos especial atencin al sector infantil, intentando conseguir materiales diversos. En ese
sentido, la Feria del Libro es muy importante para los que estamos alejados de las grandes
ciudades. En la zona, existen algunas ferias de editoriales autogestionadas que son muy
interesantes tambin, sobre todo en poesa. Pero para abastecer a una mayora de lectores
adultos, adolescentes y nios, hace falta acceder a los materiales que encontramos en la
Feria de Buenos Aires.
Como libros destacados puedo nombrar a Pedro Melenas de Heinrich Hoffmann, de editorial
Impedimenta; una edicin hermosa de un libro que, en el caso de nuestra biblioteca,
integra el sector de libros que conjugan arte, diseo, contenido y temticas como para atesorar
y trabajar en actividades especiales. Otro puede ser Carta al mundo de Emily Dickinson, de Edi-
torial El zorro rojo; Grandes mujeres de Alfonsina Storni, de Nrdica libros; Arenas movedizas de
Octavio Paz, de Fondo de Cultura Econmica; por nombrar solo algunos, a los que habra
que agregar muchos para el rincn infantil y otros de viajeros o pueblos originarios para
el sector adulto.
En cuanto a la jornada en la que mostramos los libros nuevos adquiridos en la Feria a travs
del Programa Libro %, es siempre un encuentro a modo de fiesta del libro. Un convite de
novedades en donde exponemos todo el material, incluso folletos, catlogos y sealadores.
La gente visita, curiosea, y se anota los libros que son de su inters para, una vez ingresados y pro-
cesados, poder llevrselos. Ese da es slo muestra. Es una tarde que dedicamos a charlar con los
asistentes de la feria sobre los libros, lo nuevo que vimos y las vivencias que tuvimos; siempre
contamos nuestras andanzas con los carritos y cajas. Charla y mates de por medio, se vive
como una especie de felicidad ese encuentro de novedades bibliogrficas en la Macedonio.

MAYO 2017 | BeP 25

 El libro y sus formas
Con la aparicin de los dispositivos con pantalla como nuevo soporte,
la revolucin digital actualiza la cuestin de las formas y materiales del
libro. En Occidente, los e-readers y las tabletas son el cuarto eslabn de la
cadena que se inicia con las tablillas de arcilla, sigue con el rollo de papiro
y contina con el cdice de papel que todos conocemos. Pero si la mirada
se ampla y se abarcan otros rincones del mundo, hay mucho ms. Patricia
Piccolini comparte con nosotros los hallazgos de una breve exploracin.
Texto: PATRICIA PICCOLINI*

Tablillas

Uno de los ltimos soportes del libro tiene, en ingls,

El texto cuneiforme ms famoso La tablilla 11 de
la pica de Gilgamesh, que narra la historia del
diluvio. Formaba parte de la biblioteca de Asur-
banipal. (Museo Britnico).
Vaso Douris tablillas de madera enceradas se uti-
lizaron en el mundo clsico para escribir notas y
textos en borrador. Eran como la que aparece en
este vaso, conocido como vaso Douris. (Antiken-
sammlung, Berln).
el mismo nombre tablet que el primero de los sopor-
tes del que tenemos noticias: la tablilla de arcilla, cu-
yos ms antiguos ejemplares datan de finales del cuar-
to milenio antes de nuestra era. Estas tablillas fueron,
a lo largo de unos 2500 aos, el material estndar de
escritura no slo de la Mesopotamia, sino de Asia Me-
nor, Persia y zonas aledaas. Las tablillas eran toscas y
muy difciles de leer si no haba buena luz; no tenan
mucha capacidad y no podan encuadernarse lo que
obligaba a tomar el recaudo de guardar juntas las que
conformaban una misma obra; se quebraban con facili-
dad, y los textos podan desaparecer si se mojaban. Pero
tenan a su favor la caracterstica de estar hechas con
un material relativamente abundante y notoriamente
barato, as como la facilidad que presentaban para ser
moldeadas y grabadas con textos. Otra de sus cualida-
des, la duracin, se vera con el paso del tiempo: la du-
racin se acrecienta con la coccin, lo que permiti que
las tablillas sobrevivieran a los incendios de archivos y
bibliotecas, eventos absolutamente fatales para libros y
documentos de madera, papiro, cuero o papel.
El diccionario bilinge ms antiguo conocido hasta
el momento con la correspondencia, en eblata y en
sumerio, de 1500 voces, fue escrito en tablillas de arci-
lla. El palacio de Ebla, donde se encontr este dicciona-
rio, fue incendiado entre el 2300 y el 2250 a. C.

26 CONABIP
Rollos

Los rollos aparecieron tempranamente en distintas

reas culturales. En el Mediterrneo el rollo est estrecha-
mente asociado al papiro, un soporte de escritura excep-
cional suave, flexible, claro pero que no acepta el plega-
do. El rollo de papiro fue el soporte de toda la produccin
literaria del mundo clsico hasta su paulatina sustitucin,
durante los primeros siglos de la era cristiana, por el cdi-
ce de pergamino.
Los primeros libros chinos eran rollos formados por
tiras angostas de madera o bamb unidas por medio de
hilos y aparecieron a ms tardar en el siglo VI a. C. Los
textos se escriban con tinta y pincel. Cada tira, colocada
en sentido vertical, tena una lnea de texto, en una sola de
sus caras. Las tiras se lean de derecha a izquierda. Estas
cajas de texto, tenan un correlato en la materialidad del
objeto (una tira de madera o bamb equivale a una co- Fresco de Terencio Nero En este fresco pompe-
lumna de caracteres) y marcaron la disposicin del texto yano se ve a Terencio Nero con un rollo y a quien
en las formas que aparecieron posteriormente, tanto en probablemente era su mujer con unas tablillas
los manuscritos como en los libros impresos, cuando ya enceradas. (Museo Arqueolgico Nacional, N-
nada del objeto obligaba a esa disposicin. poles).
Tambin haba rollos de seda, ms livianos que los de
madera o bamb, que eran poco transportables. Pero la
seda era un material costoso y se reservaba para los libros
ms importantes y los que tenan ilustraciones. De modo
que, para una difusin ms amplia de los libros, hubo que
esperar a la adopcin del papel como soporte de escritura,
hacia comienzos del siglo II. Fueron rollos de papel los
primeros libros chinos impresos con bloques de madera.
Indonesia, un pas con una riqusima tradicin libraria,
es la cuna de una forma extrema del rollo: el lontaraq del
sur de Sulawesi. Se trata de un dispositivo similar a un
audiocassette, con una sola lnea de texto grabada sobre
una tira angosta hecha con hojas de palma lontar (Boras-
sus flabellifer). Para leer, el lector gira el carrete de la de-
recha, de modo que el rollo corra de izquierda a derecha. Rollo chino Los primeros rollos chinos estaban
Tambin son rollos horizontales los del wayang beber, una formados por tiras angostas, de un centmetro o
forma de teatro javanesa que consiste en ir desplegando menos de ancho.
un rollo con varias escenas pintadas mientras el narrador,
el dalang, cuenta la historia.
Desventajas de los rollos? No suelen ser econmicos
(usualmente estn escritos de un solo lado), requieren que
el lector use las dos manos para sostenerlos y son difciles
de guardar. Tampoco es fcil localizar en ellos un pasaje
determinado. A favor? Si no tienen medidas extremas,
convenientemente desplegados permiten tener todo el
texto a la vista, algo muy interesante cuando se trata de
presentar secuencias narrativas ilustradas. Lontaraq En el lontaraq del sur de Sulawesi el
texto se graba sobre una tira de hoja de palma de
unos dos centmetros de ancho.

MAYO 2017 | BeP 27


Leporello Los libros en forma de
biombo son ideales para ubicar fo-
tografas o ilustraciones siguiendo
una secuencia. Siempre suele ha-
ber alguno en las exposiciones de
libros de artista.
Tsunami La edicin en tamil de
Tsunami.
Abanico Los libros en forma de
abanico slo aceptan un con-
tenido que se pueda separar en
fragmentos pequeos de una ex-
tensin similar.
28 CONABIP
Biombos
Los libros en forma de biombo o acorden combinan la posibilidad de tener todo el
texto a la vista con el paginado (aqu las pginas se obtienen por plegado y no por corte,
como en los cdices). Fue el biombo la forma adoptada por los primeros libros de foto-
grafas con vistas de ciudades, muy populares en la Inglaterra victoriana y en otras partes
de Europa a fines del siglo XIX y comienzos del XX. Los soportes de esta nueva versin
de las vedute del siglo XVII y XVIII se conocan como lbumes Leporello. Leporello es
el criado de Don Giovanni en la pera de Mozart. En el aria Madamina, el catalogo
questo (Seorita, ste es el catlogo), Leporello despliega ante Doa Elvira un catlogo
donde estn anotadas todas las amantes de Don Giovanni: seiscientas cuarenta en Italia,
doscientas treinta y una en Alemania, cien en Francia, noventa y una en Turqua y mil tres
en Espaa. Desplegar un catlogo en forma de biombo es, como efecto teatral, mucho
ms efectivo que pasar las pginas de una libreta!
Tambin eran biombos muchos de los cdices mesoamericanos elaborados en poca
prehispnica y a lo largo del siglo XVI (otros eran paneles o cdices en sentido estricto,
estos ltimos exclusivamente coloniales). Los materiales utilizados eran el papel de amate,
la piel de venado, la tela y, slo en el caso de algunos coloniales, el papel. Algunos tenan
carcter religioso muchos de ello fueron destruidos, por ende, por conquistadores y sa-
cerdotes otros presentaban genealogas, informacin catastral o tributaria, o inventarios
de bienes. Ya durante la poca colonial, y con agregado de textos en espaol, se siguie-
ron utilizando en los pleitos por tierras, fuentes de agua o bosques, o para establecer los
tributos que una determinada comunidad deba pagar al encomendero. La informacin
est almacenada en pictogramas (figuras esquematizadas de personas, animales, plan-
tas, casas, montaas, objetos) combinados con glifos ms abstractos (ideogramas y otros
signos para nombres propios y cantidades). El desciframiento de estos ltimos requera
conocimiento especializado, pero es probable que el ncleo bsico de las historias pudiera
ser entendido ms ampliamente siguiendo la secuencia de imgenes, ya que, ms all de
las temticas particulares, los cdices utilizaban un mismo repertorio de convenciones
pictogrficas.
El biombo es una forma muy interesante para los libros y otras publicaciones donde
hay una secuencia narrativa bien definida, o se quieren mostrar distintos acontecimientos
u objetos a lo largo de una lnea de tiempo. En Chennai, India, los editores de Tara Books
han versionado el tradicional rollo patua de Bengala Occidental, cuyas historias se leen
cantando, en un esplndido libro serigrfico en forma de biombo vertical: Tsunami. El
libro narra el terrible tsunami del 26 de diciembre de 2004 y fue publicado en tamil, ingls
y espaol.
Abanicos
A diferencia del cdice, donde las hojas estn unidas por uno de sus bordes (todos esos
bordes forman el lomo del libro), en los abanicos las hojas estn unidas slo por un pun-
to. Es una forma ideal para libro muy breve donde todas las partes tienen una extensin
similar. Hace algunos aos Konemann lanz la coleccin El abanico con ttulos como
Gatos, rboles, Dioses egipcios y Rocas y minerales. Tambin son abanicos los catlogos
de colores.
Cortinas venecianas

Durante siglos, el material de los libros de la India fue la hoja de palma. Los libros pthi
tenan hojas con un orificio en el centro o con dos, uno en cada extremo, por donde pa-
saba un hilo que mantena unido el conjunto. Debido al tamao de las hojas de palma, no
caban ms que unas pocas lneas de texto en cada pgina; pero no haba limitaciones en
cuanto a la cantidad de hojas, y stas podan contener texto de ambos lados. Dos placas
de madera servan como cubierta. Cuando llegaron a China de la mano de los monjes
budistas, los pthi se comenzaron a hacer con papel.
En Bali, los libros manuscritos tambin confeccionados con hojas de palma y con for-
ma de cortina veneciana han sobrevivido hasta bien entrado el siglo XX. Se los conoce
como libros lontar, por el nombre de la palma de la que se obtienen las hojas. Los lontar
fueron, en Bali, el soporte tradicional de los grandes textos picos de la India, como el Lontar de Bali En los libros
Ramayana y el Mahabhrata. lontar de Bali, el texto est
grabado con un instrumento
punzante. Luego se le aplica
Mariposas chinas una pasta oscura que penetra
en las hendiduras y hace que
En China, los libros mariposa marcan el fin de la idea de que se necesita confeccionar el texto sea legible.
una gran hoja de papel para contener todo el texto, como en los rollos y en los libros en
forma de biombo. Con ellos, el formato de los libros (ancho por alto) qued asociado al
formato de las hojas del papel empleado.
Para hacer un libro mariposa se imprima el texto en hojas sueltas. Estas hojas se do-
blaban luego por la columna central, el corazn, y en ese mismo sector se pegaban unas
con otras para formar el lomo del libro. Como las hojas estaban impresas de un solo lado,
en el libro alternaban hojas con texto y hojas en blanco (el reverso de las hojas con texto).
La idea de imprimir con un mismo taco de madera dos pginas consecutivas se mantuvo
en China hasta la introduccin de los tipos mviles occidentales.
Los libros en forma de mariposa eran livianos, fciles de transportar y de leer, y se adap-
taban a los diversos formatos que ofreca el papel confeccionado a mano, pero tenan dos
graves defectos: adems de que la secuencia de lectura estaba interrumpida por las pgi-
nas en blanco, la zona central, donde se unan las hojas, se deterioraba rpidamente y era
comn que las hojas se salieran. Como respuesta a este problema, hacia la segunda mitad Mariposa En los libros mari-
del siglo XVI se procedi a doblar las hojas en sentido inverso, es decir, con el texto hacia posa con el texto hacia afuera
afuera. De este modo, lo que deba pegarse eran los extremos de las hojas y no su corazn. las pginas en blanco quedan
ocultas por el plegado.
Para celebrar su 30 aniversa-
Fin de este paseo (y comienzo de otros) rio, en 2010, Taschen public
el bellsimo Cien famosas
En las libreras y las bibliotecas, escondidos entre los cdices de papel, hay libros en los vistas de Edo (1856-1858), de
que autores, editores y diseadores pusieron a jugar juntos textos, imgenes, formas y ma- Utagawa Hiroshige, en forma
teriales, renovando una bsqueda que ya tiene miles de aos. Ojal que esta nota aliente de libro mariposa.
a los lectores a sumar a los nuestros sus propios hallazgos, fsicos o virtuales, antiguos,
nuevos o de tiempos mezclados.

* Patricia Piccolini es editora y directora de la Carrera de Edicin en la Facultad de Filosofa

y Letras de la Universidad de Buenos Aires.

MAYO 2017 | BeP 29

30 CONABIP
E N T R E V I S T A | P A U LA B O M B A R A

El proceso de
escritura nace de una
pregunta que no s
responderme
A once aos de la publicacin de El mar y la
serpiente, que inicia el recorrido literario de Paula
Bombara, la entrevistamos para charlar acerca de
esa novela, de su formacin como bioqumica y su
reencuentro (aos ms tarde) con el mundo de las
letras. De los rechazos, las reescrituras, los consejos
que fue siguiendo a lo largo del camino y de los
consejos que da ella a la hora de promocionar
la lectura entre jvenes; puentes que tiende a
travs de sus libros y con los encuentros que realiza
en las frecuentes visitas a escuelas.

Por MALENA HIGASHI | Fotografas: SEBASTIN MIQUEL

MAYO 2017 | BeP 31

 ENTREVISTA
P
aula Bombara es de esas personas inquietas
que no paran hasta dar con una respuesta,
o cuyo motor es la bsqueda. Hace once
aos publicaba El mar y la serpiente, su prime-
ra novela, una historia slida cuya protagonista es
una nia curiosa (y sin nombre), que tiene un padre
desaparecido y una madre muy presente que est en
constante dilogo con ella. Hay una mudanza de la
costa a la ciudad, una nia que pregunta pero que
tambin observa mucho. Esta novela se yergue
en metfora de todas las bsquedas, escribi
sobre ella Liliana Bodoc. En el centro mismo
de la novela gravita esta cuestin por momentos
angustiante, pero con un ritmo y una belleza tan
singulares que la hacen una gran novela, apta para
chicos y tambin para grandes.
Hay algo de autobiogrfico en ese libro inicial. El pa-
dre de Bombara fue secuestrado a fines de 1975 y
desaparecido. Ella habl mucho del tema son su
madre: Hubo idas y vueltas chequeando datos,
preguntando, cuenta. Pero esta idea de llegar al
fondo de la cuestin, la trabaja tambin con otras
temticas en los libros que fue escribiendo: los
accidentes de auto juveniles, tema sobre el que gira
la trama de Solo tres segundos (y que es la primera
causa de muerte en menores de 24 aos); violencia
de gnero en La chica pjaro. Todas sus novelas
son mundos singulares y con temticas especficas
trabajadas en profundidad desde la investigacin
primero y, luego, en la construccin minuciosa de
cada personaje; en ellas, la bsqueda esttica est
por sobre todas las cosas. Presto mucha atencin
a cmo cuento la historia, si realmente logr
contarla lo ms fiel al personaje posible, aclara.
Nos encontramos una maana cerca de Par-
que Rivadavia, zona que la autora frecuentaba
de chica. Cuando tena 10 aos nos mudamos a
Almagro y el parque estaba a siete cuadras. Vena
todos los fines de semana un rato a patinar y estaba
el paso obligado por la feria de libros usados.
No tenamos plata, crec en una familia de clase
media baja pero con mucha cultura. Ah, el dos por
uno era mgico, rememora una vez ms, rodeada
de libros entre los puestos de libros usados que la
vieron crecer.
La edicin aniversario de El mar y la serpiente
cuenta con prlogos de Mara Teresa Andruetto y
Liliana Bodoc, pero, cmo fue el recorrido de
los libros en estos once aos?
Es un regalo. Todo en ese libro es muy especial
porque adems fue el primero que publiqu, fue
el que ms me cost, por ser el primero, pero a la vez
32 CONABIP
fue el que escrib con mayor libertad. Luego de
haber escrito ese libro, todos los que vinieron
despus lo tenan como antecedente. Cmo hago
para escribir otro libro como El mar y la serpiente?
Cmo ser ledo? Pero mientras lo escriba no tena
ninguna referencia sobre qu se poda llegar a espe-
rar de una escritora de mi generacin. Escrib
como pude, lo mejor que pude, sin prejuicios. Y
me tom todo el tiempo que necesit.
Gran parte de la historia tiene que ver con una vi-
vencia personal, muy ntima. Cmo te largaste a
escribirlo?
La decisin de escribirlo fue por sugerencia de Ri-
cardo Mario. Cuando todava estudiaba bioqumi-
ca le pregunt cmo era esto de escribir una no-
vela, y me dijo algo que me dej pensando: Que
sea algo sobre lo que vos sepas mucho. Supongo
que lo dijo por la cantidad de tiempo que puede
llevar la investigacin previa a la escritura. Ahora
eso lo s porque soy obsesiva con ese tema. De-
pendiendo de qu tema elija uno, las investigaciones
pueden ser muy arduas. En cambio, en El mar
y la serpiente, era leer testimonios que ya haba
ledo porque el tema de Derechos Humanos y
la dictadura era un tema de charla cotidiana en
mi casa. No se trat de un texto catrtico, nunca lo
sent as; fue un libro con el que yo poda dialogar
perfectamente y por eso pude reescribirlo tantas ve-
ces hasta lograr lo que realmente quera.
Tuvo tantas reescrituras? Parece un libro muy
natural, fresco... tiene ya ms diez aos y sin em-
bargo parece reciente.
S, es trabajo. Creo que lo ms trabajoso en la escri-
tura es la sencillez del momento, captar en los per-
sonajes el momento en el que estn. Si el personaje
est en un momento complejo, entonces encontrar
palabras simples para describirlo. Llegu al resulta-
do final con los aos y tambin con los rechazos. El
rechazo te va formando un temple que permite to-
mar lo bueno de esa situacin. La novela fue recha-
zada por grandes editoriales y tambin la present a
un concurso que no gan. Dejaba pasar un tiempo
y luego volva y la reescriba, tratando de tomar las
devoluciones de las editoriales. Susana Aime, edito-
ra de SM, que ley una versin que finalmente no
qued, me sugiri leer algunas novelas, entre ellas El
sonido y la furia de William Faulkner y El limonero
real de Juan Jos Saer. La lectura de esos libros me
corri el foco completamente y me permiti pensar
el texto de otra manera. Cuando vi lo que haban
hecho esos escritores con sus obras pens, bue-

no, puedo hacer cualquier cosa, uno puede escribir
como quiera. Fue una revelacin. Tir todo lo ante-
rior y empec de nuevo.
En El mar y la serpiente, la nena protagonista dice
en un momento: Es horrible pero quiero saberlo
todo. Es una nia curiosa que no le tiene miedo a
nada. Vos eras as?
Yo era de preguntar todo. No slo en lo relacio-
nado a lo familiar, sino del mundo en general. No
por nada la coleccin de Eudeba se llama Quers
saber?. Sigo siendo igual. Cuando yo era chica,
el tema de la lluvia me obsesionaba: por qu
a veces llova de una manera, a veces las nubes
tenan otra forma, por qu a veces haba tormentas
elctricas y a veces no... A mi mam se le acabaron
las respuestas y resolvi el tema comprndome un
libro de divulgacin.
Tus libros estn segmentados para un pblico ju-
venil pero tranquilamente podran ser ledos por
un pblico adulto. Cmo manejs esas fron-
teras? Penss en el lector a la hora de escribir?
No pienso en un lector; a la hora de escribir la pri-
mera versin, pienso en los personajes, en ser fiel
a ellos. El lector entra cuando empiezo a pensar
en dnde mostrarlo, a qu editorial llevarlo. Ah
s entra el lector y de golpe tengo que corregir bas-
tante. O defender el texto desde otro lugar. El
PAULA BOMBARA
proceso de escritura nace de una pregunta
que no s responderme. Y en esa bsqueda em-
piezan a aparecer los personajes. Tanto Solo tres
segundos como La chica pjaro nacieron as. En
Una casa de secretos hay chicos ms chicos, en
las otras son adolescentes. A la hora de definir
el destinatario, me cierra que sean jvenes. Po-
dran salir publicadas para adultos, quizs... pero
me interesa llevarlas a una editorial para jvenes.
Me gusta ser leda por ellos, que me confronten,
reflexionar sobre el poder de la escritura. Algunos
varones me decan: Yo ahora no puedo subir
ms de cinco personas en el auto, porque me acuer-
do de la novela. Mir el poder que tiene la escritura,
se lo dieron a leer obligados, y en un punto la
obligacin se transform en otra cosa.
Cmo es tu vnculo con Andruetto y Bodoc?
Ellas son mis referentes desde la tica. Tienen esti-
los muy distintos. Quizs me siento ms cercana a
Mara Teresa, por la bsqueda, pero Liliana logra
algo con los textos que quisiera descubrir cmo
lo hace. Realmente las admiro a las dos y tengo la
suerte de poder contar con ellas. Liliana fue una
de las lectoras de la novela que est saliendo
ahora, Lo que guarda un caracol, y poder consul-
tar a mujeres de la talla de ellas es un privilegio.
Cuando escribo y tengo una duda que no puedo
resolver la llamo a Liliana, a Tere, o a Laura De-
MAYO 2017 | BeP 33
 ENTREVISTA
UN MENSAJE PARA LAS
BIBLIOTECAS DESDE LA
FERIA DEL LIBRO INFANTIL Y
JUVENIL
En la mesa de apertura de participacin de
la CONABIP, en la Feria del Libro Infantil y
Juvenil que se llev a cabo en el Centro
Cultural Nstor Kirchner el 15 de julio, Paula
Bombara comparti el espacio con Alicia Salvi.
All cont acerca de los encuentros con sus
jvenes lectores, a travs de visitas a colegios.
Me interesa lo que ellos leen, dijo Bombara.
Las chicas leen sagas; los chicos, manga.
Tambin se da al revs. Yo trat de leerlos
para saber en qu estn. El mundo del manga
es complejo por sus dibujos pero tambin por
la ambigedad sexual, la violencia, los buenos,
los malos, los traidores. Las sagas tienen
lugares comunes. Los jvenes leen de todo, se
detienen en lo que les interesa. Releen mucho.
Entre los autores que ms resuenan, Bombara
nombr a rsula Le Guin (Historias de Terramar),
Liliana Bodoc, Andrea Ferrari, Jane Austen, las
hermanas Brnte, Bram Stoker... la lista sigue:
Hay libros realmente cinematogrficos, como
los de Edgar Allan Poe, Quiroga... no te olvids
nunca ms del almohadn de plumas del cuento
de Quiroga!. Emma Wolf, Samantha Schweblin,
Borges y Cortzar,libros contemporneos y libros
de antes, dice Bombara, quien cierra con una
recomendacin fundamental: animarse a charlar
de lector a lector. Ustedes estn poniendo libros
a manera de baldosas, dijo a los bibliotecarios y
bibliotecarias presentes.
34 CONABIP
vetach; poder contar con esos consejos, esa mirada
desde otra generacin tambin es muy enriquece-
dor. En cada encuentro con ellas intento tomar
sus palabras como aprendizaje.
Pods contarnos algo acerca de Lo que guarda un
caracol?
Se trata de lo que sucede dentro de un grupo
de investigadores que trabaja en Ciudad Univer-
sitaria cuando entra un estudiante muy particu-
lar a hacer unas prcticas. Es una novela coral
que avanza a travs de voces muy claras y diferentes:
el investigador formado, el becario post-doctoral,
una doctoranda, una becaria que est haciendo
su tesina de licenciatura y un estudiante de primer
ao que sufre un trastorno de comportamiento que
en la ficcin no se dice cul es (podemos pensar
que es Asperger o algn otro tipo de autismo hiper-
funcional). Podra haber sido en cualquier otro
mbito laboral (un hipermercado, un centro tele-
fnico o informtico, un colegio) pero eleg ste
porque llev al extremo la metfora de que todos,
en algn momento, nos metemos en nuestro
caparazn (o nos fabricamos uno), as que estos
investigadores son bilogos especialistas en molus-
cos (ese inmenso grupo de animales dentro del cual
se encuentran los caracoles).
Cmo surgi esta novela?
La pregunta que dio origen al proyecto gir alrede-
dor de las dificultades que tenemos en aceptar a un
otro que claramente no se nos parece y, en esa di-
ficultad, cmo nos perdemos de la riqueza que las
diferencias pueden aportar a la vida del grupo como
un todo. Pero la tolerancia y el respeto son una cons-
truccin social que, con las posibilidades de cada
uno, se puede lograr, y por ah va tambin la novela.
DE LA BIOQUMICA A LAS LETRAS Y
A LA DIVULGACIN CIENTFICA
Adems de los consejos de escritores como Ri-
cardo Mario y Graciela Montes que mencion
antes Bombara, hubo en su camino alguien es-
pecial que vio en ella talento y vocacin para las
letras y con mucha conviccin le recomend estudiar
otra carrera. Decid estudiar bioqumica siguiendo los
consejos de un profesor de literatura, Patricio Estvez.
A mis 17 aos, en 5 ao del colegio, me anim
a mostrarle lo que escriba. Mi plan A era seguir
Letras, y Patricio se tom unas semanas para leer mis
escritos. Despus me llam y me recomend no estu-

diar Letras. Dijo que vea una escritura vocacional
en m y que estaba seguro de que en algn momento
iba a largar todo para ponerme a escribir. Como una
profeca autocumplida, fue lo que sucedi. Bomba-
ra termin eligiendo la carrera de bioqumica por-
que una gran amiga suya tambin la haba elegido y el
programa le cerraba: tena muy buena salida laboral y
tocaba un poco de cada ciencia. Como yo ya saba que
en algn momento iba a dejar, me serva que fuera una
formacin lo ms amplia posible.
Cmo fue tu acercamiento a la escritura y a la pu-
blicacin?
Mientras estudiaba y trabajaba como cientfica es-
criba cosas que eran para m y que no mostraba por
timidez. Empec un taller de escritura cuando cur-
saba el ltimo ao de carrera de Bioqumica y
tambin empec Filosofa, buscando un modo
de vincularme de nuevo con la literatura. En ese
momento, Graciela Montes dio una charla en la
Facultad de Agronoma. Fui a escucharla, tendra
25 o 26 aos. Me acerqu a ella y le coment que
tena inters en escribir, y ella me pidi que le
mandara un texto por mail. Luego de leerlo me
recomend el taller de Susana Cazenave, quien
termin siendo mi maestra. Recin ah empec a
mostrar lo que escriba, pero no me gustaba mu-
cho, de hecho nadie saba que yo escriba; se en-
teraron de golpe. Primero empec taller individual y
luego grupal. Esa experiencia fue muy valiosa, em-
pec a leer y a escuchar las crticas. Con Susana
aprend a valorarlas y me fui transformando en una
obsesiva de las crticas. Mientras escriba El mar y
la serpiente, con sus sucesivas reescrituras, tambin
escrib Eleodoro y La cuarta pata. Cuando sali El
mar y la serpiente Antonio Santa Ana me pidi
otros textos para publicar, y esos casi estaban listos.
Se publicaron un ao despus.
A propsito de tu formacin como bioqumica,
vos tambin dirigs la coleccin de divulgacin
cientfica que mencionaste antes, Quers sa-
ber?, (Eudeba), es decir que de algn modo
segus vinculada al todo ese universo...
Ya llevamos ms de 35 ttulos. Es un trabajo que
me gusta mucho. Me permite seguir aprendiendo
y conozco gente muy interesante del mundo de las
ciencias. Las novedades de este ao saldrn, es-
pero, en octubre o noviembre. Estamos trabajando
en alimentacin con la gran especialista Mariana
Koppmann, en insectos con la Doctora Ana Lau-
ra Pietrantuono. Tambin estamos iniciando una
PAULA BOMBARA
serie ambiciosa sobre historia y funcionamiento
de mquinas junto a Gabriela Baby y el fsico Fer-
nando Simonotti.
Cmo son tus visitas a los colegios?
En general llaman de los colegios y los pongo en
contacto con la asesora pedaggica de la editorial
Norma. Visito muchos chicos de sptimo grado, que
rondan los 11 o 12 aos; me convocan sobre todo
por El mar y la serpiente y Eleodoro. Hago todas
las visitas que puedo porque me encantan, me van
aportando cosas.
Lo primero que me preguntan es si El mar y la ser-
piente cuenta una historia real; hablamos de lo in-
dividual y lo colectivo porque, si fuera solo mo,
qu sentido tiene que la nena no tenga nombre.
El personaje en realidad no soy yo, pero a m
me pas lo mismo que a muchos otros, y enton-
ces esa nena nos representa a todos. Hablamos de
la forma de la novela, de las partes en blanco, de
las repeticiones, de cmo fue mi escuela prima-
ria. Me preguntan si tengo vnculo con organis-
mos de Derechos Humanos, entonces hablamos
tambin del robo de identidad. Y, adems, el
vnculo con la historia est casi siempre; muchas
maestras lo trabajan tanto desde el lenguaje como
de las ciencias sociales. Cuando les cuento todo lo
que tard y la cantidad de veces que lo reescrib,
les llama la atencin porque es un libro finito
que leen rpido. Entre una cosa y otra tard
como cinco aos en escribirlo, y eso les sorprende.
Para la edad que tienen, es la mitad de su vida.
Una de las preocupaciones de los bibliotecarios
es cmo atraer gente joven a la biblioteca, qu
consejo les daras?
Hay varios perfiles: el lector escondido, que lee
y disfruta de la lectura pero le da vergenza
decirlo; otros que leen y lo dicen abiertamente; y hay
otros a los que realmente no les interesa leer. Ah el
rol de la escuela es importante porque muchas veces
estos chicos que leen obligados se encuentran con
libros que les encantan, entonces, a partir de ese pe-
queo paso, empiezan a transformarse en lectores.
Y en ese sentido sirve el boca en boca que generan
las sagas o esos libros de consumo masivo. La lec-
tura de sagas es un entrenamiento porque leen
muchsimas pginas; las tramas son pura accin,
igual que las pelculas, igual que lo juegos de Play,
otros productos que ellos consumen. Lo que hacen
es ejercitar la lectura, todo lo dems es terreno co-
nocido.
MAYO 2017 | BeP 35
 ENTREVISTA
Cmo ves el panorama actualmente?
Creo que es un buen momento para recuperar el
significado de la lectura en un sentido ms am-
plio: lectura de historias es lectura de literatura pero
tambin de cine, de imgenes, de la realidad. Los
chicos estn todo el tiempo en contacto con histo-
rias y modos distintos de contar historias. Quizs el
rol del adulto sea marcarles que estn haciendo eso,
para que despus no piensen que no estn leyendo
nada. Se lee en distintos formatos, pero se lee; y ms
que antes.
Tambin has visitado varias bibliotecas populares...
En gran parte en los viajes que hice por el Plan Na-
cional de Lectura del Ministerio de Cultura, visit
bibliotecas populares, porque el encuentro se orga-
nizaba ah mismo o porque me invitaban. En gene-
ral son encuentros armados por la comunidad, son
ms simples, se toma mate con torta. Estos encuen-
tros tienen ese gusto de saber que ests entre lecto-
res que concurren a una biblioteca, lectores de pura
cepa. Realmente tienen avidez por leer y son lindas
experiencias.
Sos de consultar bibliotecas?
Ms que nada en la secundaria. Fui al Colegio Na-
cional de Buenos Aires, que tiene una biblioteca
espectacular. En general, los libros de literatura, in-
tentaba comprarlos, tena una beca de ayuda econ-
mica que me dieron por el promedio y con esa beca
compraba los apuntes y guardaba todo lo que poda
para comprar novelas y cuentos.
36 CONABIP
LECTURAS DE AYER Y DE HOY
El mar y la serpiente abre con una cita de Ana
Frank, ese fue un libro que te marc?
Me regalaron El Diario de Ana Frank para un cum-
pleaos o para un da del nio. Fue el primer libro
que le basado una historia real, y descubr al
final que era una historia real. Cuando me di
cuenta, el impulso que tuve fue revisar todo de
nuevo: revisar libros de historia, buscar biografas
de la autora en una poca en la que no haba
Internet. Fui a la biblioteca de mi escuela yo
iba a un colegio estatal, buscaba cosas de Ana
Frank pensado que haba escrito otras cosas. Con los
aos lo rele varias veces y la sensacin es de pena
y bronca porque podra haber sido una escrito-
ra genial y me hubiera encantado leerla. Cuando
escrib Una casa de secretos, que tiene fragmentos de
diarios, pensaba todo el tiempo en Ana Frank. En
ella y en otras grandes escritoras. Esa cosa de ser jo-
ven y mujer en una poca en donde la mujer no te-
na derechos, el diario era una escapatoria, un lugar
de libertad. Por supuesto que despus de leer El
Diario de Ana Frank empec mi propio diario y
despus lo tir. Lo termin de escribir y lo tir.
Qu otros libros leas de chica?
Hay libros muy entraables para m. En la infan-
cia, a partir de los 5 o 6 aos, eran un refugio, una
manera de estar en el mundo. El primer libro que
me marc y me despert muchas preguntas fue
 PAULA BOMBARA

Dailan Kifki. Me hizo pensar que todo era posible; me
lo dio mi mam a los 5 aos y todava lo conservo.
Despus fueron importantes los poemas de Elsa
Bornemann, los cuentos de Graciela Montes. A Ma-
ra Elena Walsh la recib de mi mam, a Bornemann
un poco tambin, pero a Graciela Montes la buscaba.
Y de grande?
Tuve una poca, en la adolescencia, de lectura de
muchos cuentos: Poe sobre todo, Quiroga y despus,
de Cortzar, nos dieron unos cuentos. En primer ao
lemos a Borges, en segundo ao empezamos a leer a
Cortzar. Fui a la biblioteca de mi mam y ah tena
un montn de libros suyos. Y me pas lo mismo con
Oliverio Girondo: fue una revelacin ligada a lo ldi-
co. Tambin lea mucho a Stephen King... Hacia el fi-
nal de la secundaria mi mam me compraba la revista
Puro cuento y as descubr un montn de autores de
ac y, a los 17, 18, mi mam me regal los cuentos
de Raymond Carver; ah empec a saquear su bi-
blioteca... y ah empec a leer a Bukowski. Ya ms de
grande, a travs de mi maestra de taller o por rese-
as, le a Paul Auster, Lorrie Moore, Siri Hustvedt.
Con ella tengo mucha afinidad porque tambin le
interesa mucho la ciencia. Y despus Virginia Woolf.
ah entr en una cadena de lectura casi de seguimien-
to de obra: Clarice Lispector, Marguerite Duras, me
encantan.

BIBLIOGRAFA
BOMBARA
NOVELAS

- El mar y la serpiente(2005)
- Eleodoro (2006)
- La cuarta pata (2006)
-La rosa de los vientos (2007)
- Solo tres segundos (2011)
- Una casa de secretos (2012)
- Sin rueditas (2014)
- La chica pjaro (2015)
- Lo que guarda un caracol (2016)

CUENTOS

- Cuando los ojos se cierran (en Quelonios 2, Ediciones

Biblioteca Nacional, 2011),
- Justicia (en el libro Una maana de julio - Memoria
Ilustrada 2012, Ediciones de la AMIA, 2012)
- Manuel no es Superman (en el libro Quin soy
- Relatos sobre identidad, nietos y reencuentros,
Calibroscopio, 2013)
- Corazn colibr (en el libro Susurros que cuenta el
viento, Ediciones SM, 2014)
-En el asiento de tu silla... (en el libro Diez en un barco,
Ediciones SM, 2014).

DIVULGACIN CIENTFICA

- Desde el azul del cielo (Grupo Editorial Norma 2007)

- Ciencia y superhroes (Siglo XXI Editores, 2013,

coescrito junto al periodista Andrs Valenzuela)

MAYO 2017 | BeP 37

 S
POSADA
MISIONES

INSTITUCIONAL
UEL
SAN MIG ROSARIO
MN
DE TUCU SANTA FE

A
CRDOB

La CONABIP en
CAPITAL
N
SAN JUA E
CAPITAL CIUDAD D ES
AIR
BUENOS
Actividades relevadas entre los meses de abril y septiembre de 2016.

EL
SAN RAFA
MENDOZA

NEUQUEN ABRIL SAN RAFAEL, MENDOZA | ENCUENTRO DE

CAPITAL BIBLIOTECAS POPULARES Y ACTIVIDADES
CONABIP- FILBA | DEL 6 AL 10 DE ABRIL

La Biblioteca Popular Mariano Moreno de la Ciudad de San Rafael

fue la sede del Encuentro de Bibliotecas Populares de la provincia de
Mendoza. El Presidente de CONABIP, Leandro de Sagastizbal acom-
pa a dirigentes y bibliotecarios de las bibliotecas populares de la pro-
vincia para intercambiar diferentes aspectos del quehacer bibliotecario.
En el marco del Programa Filba NacionalCONABIP, se desarrollaron
actividades en distintas sedes de la ciudad: Plaza San Martn, Alianza
Francesa, Laberinto de Borges de la Finca Los lamos y la misma Bi-
blioteca Popular Mariano Moreno. Charlas y dilogos con escritores,
intercambios sobre la edicin, talleres y una jornada docente fueron
algunas de las propuestas. Algunos de los autores que participaron fue-
ron Mara Teresa Andruetto, Oliverio Coelho, Jorge Consiglio, Gabrie-
la Massuh, Ivn Moiseeff, Eugenia Almeida, Hernn Ronsino.

MAYO
ROSARIO | ENCUENTRO DE BIBLIOTECAS POPULARES DE LA
CIUDAD DE ROSARIO Y ALREDEDORES | 26 DE MAYO

El mismo tuvo lugar en la Biblioteca Popular lvaro Flores Estrada Centro Asturiano. El Presidente de
la CONABIP, junto con un equipo de trabajadores de la Comisin conformado por Liliana Bisio, Marcela
Barrios, Blanca Nieto, Luciana Bru, Sebastin Ricardi y Javier Gonzlez Toledo. Acompaaron el Encuentro
autoridades municipales y provinciales, entre ellas, la Secretara de Cultura de la Provincia de Santa Fe, Lic.
Mara de los ngeles Gonzlez.
Entre otras cuestiones se difundieron algunos de los principales lineamientos de la gestin de la CONABIP:
se destacaron las acciones vinculadas a la puesta en valor del patrimonio y tesoros de las bibliotecas, as
como tambin la Campaa de asociados.
Las actividades tambin incluyeron la visita a la Biblioteca Popular Constancio Vigil y a la muestra fotogr-
fica Trabajo de Hormiga que la Biblioteca Popular Pocho Lepratti organiz y expuso en el centro cultural
Plataforma Lavarden.
La CONABIP particip tambin del acto "150 nmeros revista Rosario, su historia y regin", que tuvo lugar
en la Biblioteca Juan lvarez.

38 CONABIP
JUNIO SAN JUAN | ENCUENTRO DE BIBLIOTECAS POPULARES Y
FESTEJOS POR EL 150 ANIVERSARIO DE LA BP FRANKLIN
24 DE JUNIO
El encuentro, en el que estuvieron presentes el Pre-
sidente de CONABIP, Prof. Leandro de Sagastiz-
bal, el vocal Sr. Eduardo Caldern y los trabajadores
de la Comisin, Alejandra Parodi y Jos Taurel, se
llev a cabo en el Museo Provincial de Bellas Artes
de la capital sanjuanina. Las actividades incluyeron
la visita a varias bibliotecas de la ciudad de San Juan,
finalizando el recorrido con la participacin en los
festejos por los 150 aos de la Biblioteca Franklin,
la ms antigua de Sudamrica.
En la biblioteca, el pblico pudo disfrutar de algu-
nos de los tesoros que forman parte de su acervo,
como una coleccin de libros del siglo XVI y de
un espectculo artstico organizado por los talleres
de la institucin. La comisin directiva present la
nueva pgina web de la Franklin para acercar a los
usuarios y socios toda la informacin actualizada
del espacio. Tambin inaugur la nueva sala hbri-
da, que permite a los usuarios acceder a una gran
cantidad de bibliografa digital y al repositorio con
material digitalizado, informacin disponible de
otras salas en el mundo.
RENATO LPEZ, PRESIDENTE DE LA
BP FRANKLIN
El 24 de junio amaneci despejado. En lo
personal estaba un poco ansioso porque se
haba trabajado mucho para llegar con to-
das las acciones que nos habamos propues-
to compartir el da en que celebraramos
los 150 aos de nuestra querida Biblioteca
Franklin, la ms antigua de Sudamrica. El
aniversario haba sido una semana antes, el
da 17, pero como este ao el Congreso de
la Nacin dispuso que fuera feriado en ho-
menaje a la memoria del valiente general
salteo Martn Miguel de Gemes, posterga-
mos unos das nuestro festejo.
El momento haba llegado. La sala de lec-
tura estaba completamente iluminada, la
maravillosa BP Rafael de Aguiar estaba mi
espalda; entre los invitados -ms de 100
se encontraban el presidente de la CONA-
BIP Leandro de Sagastizbal, el historiador
Ricardo de Titto, funcionarios del gobierno
provincial, de la municipalidad de San Juan,
representantes de casi todas las bibliotecas
populares de nuestra provincia, usuarios, so-
cios, la comisin directiva y el personal que
tanto haba trabajado para este momento.
Tomaron la palabra los 15 nios que forman
nuestro rincn infantil La hojita dorada;
leyeron un declogo de deseos e impresio-
nes y cerraron declarando todos juntos: La
biblioteca es un lugar no slo para estu-
diar sino tambin para soar.
Ah estaba yo presidiendo el acto, ocupando
el lugar de sucesor de los fundadores, nada
menos que de Sarmiento, Del Carril, Rawson,
Rojo, Quiroga, Albarracn y tantos otros. Esta
celebracin fue la prueba de que su pro-
yecto, iniciado en 1866, es un xito. Las bi-
bliotecas populares son herramientas de la
educacin permanente del pueblo, fuentes
de inspiracin, crecimiento y desarrollo.
MAYO 2017 | BeP 39
 INSTITUCIONAL

JULIO TUCUMN | ENCUENTRO DE BIBLIOTECAS POPULARES Y ACTI-

VIDADES POR EL BICENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA
8 DE JULIO

En la vspera del Bicentenario de la Independencia de nuestro pas, se llev a cabo en la ciudad de Tucumn el Encuentro
de Bibliotecas Populares de esa provincia y alrededores. La sede de dicho encuentro fue la Biblioteca Popular "Garmen-
dia de Fras" donde estuvieron presentes junto a las bibliotecas el presidente de la CONABIP, el Ministro de Desarrollo
Social de la Provincia, Dr. Gabriel Yedlin; el Secretario de Articulacin de dicho Ministerio, Sr. Ramiro Gonzlez Nava-
rro; el Director de Letras del Ente de Cultura de la provincia, Diego Chein y el Presidente de la Federacin de Bibliotecas
Populares de Tucumn, Juan Daz. All mismo se entreg en comodato el Bibliomvil de la CONABIP a la Biblioteca
Popular "Garmendia de Fras ", que trabajar articuladamente con el Ministerio de Desarrollo Social de Tucumn en la
tarea de promocin de la lectura en distintos puntos de la provincia.
La jornada continu con un variado programa en torno al Bicentenario de la declaracin de la Independencia, enmar-
cado en el festejo La noche de los 200 aos. Las actividades tuvieron a las bibliotecas como protagonistas y tambin
estuvo presentes para acompaar los festejos el escritor Juan Diego Incardona, quien condujo el "Karaoke literario de
la Independencia", una actividad de lectura colectiva y en la que se leyeron y recitaron autores relacionados con la De-
claracin de la Independencia. El escritor Federico Jeanmaire tambin particip con su conferencia Sarmiento: leer y
escribir en Argentina, una exploracin por la decisin sarmientina de leer sin complejos desde la periferia del mundo y
de escribir a partir de la lengua coloquial. Abarc tambin a los continuadores de su tarea: Gutirrez, Borges, Marechal,
Cortzar, Di Benedetto y Puig, entre otros autores.

FEDERICO JEANMAIRE, JUAN DIEGO INCARDONA, ESCRITOR

ESCRITOR
La noche del 8 de julio, Tucumn emocio-
naba. Y contagiaba su emocin. Uno se
cruzaba con gente que apretaba su puo y
gritaba Viva la patria!. Tanto contagiaba
que con Juan Diego Incardona buscamos
un quiosco y nos compramos unas lindas
escarapelas. Desde la primaria que no me
pona una. Al rato di mi charla en una bi-
blioteca preciosa, amplia, muy cerca de la
Casa de la Independencia. Trat de contar,
a partir de Sarmiento, la singularidad de
nuestra literatura y su falta de respeto pri-
mordial hacia las literaturas centrales. No
s si lo logr, pero los bibliotecarios que
me escuchaban la pasaron bien y me lo vi-
nieron a contar cuando termin. Despus,
sal con alguien a fumar. Fuimos hasta la
esquina y nos encontramos con un espec-
tculo maravilloso: de una iglesia ilumi-
nada sala una procesin, con una imagen
de la Virgen, creo que se trataba de la
Virgen de las Mercedes a la cual era muy
afecto Manuel Belgrano. Las campanas
no paraban de sonar, caan papeles desde
la torre y la gente, otra vez, una vez ms
durante esa larga noche de julio, volvi a
emocionarme.
Fui a Tucumn a hacer el Karaoke literario de la Indepen-
dencia en la BP Garmendia. Fenmenos como siempre
los tucumanos y los compaeros de la CONABIP. Al finali-
zar, sirvieron empanadas. Eran deliciosas, y est bien que
eran chiquitas, pero me com como 20! Cuntas empana-
das puede comer un ser humano? Federico Jeanmaire, que
tambin estaba con nosotros y dio una charla buensima
sobre Sarmiento, me dijo que comi 22. Fue emocionante
ver la fiesta popular en La noche de los 200 aos. Los
tucumanos estaban orgullosos; pero la sensacin era de
alegra y tristeza, al menos para m. El dispositivo de se-
guridad (policas uniformados, de civil, gendarmes, fran-
cotiradores en los balcones, camiones del ejrcito) y el
vallado del centro convirtieron la ciudad en una jaula. No
s si fue real o lo imagin, pero a las 12 de la noche, cuan-
do termin la vigilia, cientos de dedos en V recortaban
el cielo. Despus terminamos en un bar cultural, donde
conoc a Jaime Torres. Mientras tiraban cohetes y sonaban
las campanas de todas las iglesias, en el under tucumano
nos invitaron a una fiesta-sado; yo entend fiesta-Asado
y casi voy! Jevi. Termin, insomne, viendo en la tele llu-
viosa del hotel documentales de pajaritos y de plantas
que no fueron suficientes para dormirme. Estaba aburrido
y aunque ya no tena hambre, a las 6 de la maana fui a
desayunar. Era el primero, adems de un seor que, segn
me susurr el mozo, era uno de los hermanos valos. Al
mirar por la ventana, vi la Plaza Independencia y la calles
aledaas casi desiertas, salvo por algunas pocas personas
amanecidas que se cruzaban, trabajadores poniendo ms
vallas, chicos que salan de los boliches y veteranos de
guerra de Malvinas.

40 CONABIP
 LA CONABIP EN...

CABA | 26 FERIA DEL LIBRO INFANTIL Y JUVENIL - JORNADAS LIBRO %

JULIO

15 Y 16 DE JULIO

La CONABIP particip de esta edicin de la Feria con dos jornadas de actividades que comenzaron el vier-
nes 15 de julio con el acto por el lanzamiento de la Campaa de Socios. All, el presidente de la CONABIP,
Leandro de Sagastizbal, acompaado por el director de la Biblioteca Nacional, Alberto Manguel, realiz la
presentacin de la campaa que promueve el acercamiento y la participacin de nuevos socios a las biblio-
tecas populares de todo el pas.
Ms tarde las escritoras Alicia Salvi y Paula Bombara disertaron en la mesa: La lectura infantil y juvenil:
orientaciones para mediadores.
Bibliotecarios, bibliotecarias y dirigentes de bibliotecas populares pudieron acceder al descuento del 50% en
editoriales adheridas al Programa Libro %.
Tambin, en el marco de las distintas acciones del Plan Nacional de Capacitacin que lleva adelante la CO-
NABIP, se desarrollaron dos jornadas de capacitacin presencial. Participaron 69 representantes de bibliote-
cas populares de las provincias de Buenos Aires, Entre Ros, Santa Fe y La Pampa. Patricia Ferrante y Raquel
Franco de FLACSO estuvieron a cargo del taller Leer te conecta. Estrategias para expandir el amor por la
lectura mientras que el Taller sobre conservacin preventiva del patrimonio bibliogrfico y documental en
las bibliotecas populares fue dictado por Luca Albizuri de la Direccin Nacional de Bienes y Sitios Cultura-
les, dependiente de la Secretara de Patrimonio Cultural del Ministerio de Cultura de la Nacin.
Visitas guiadas y recorridos tambin formaron parte de las actividades. La Asociacin de Literatura Infantil y
Juvenil de la Argentina (ALIJA) realiz una visita guiada por la Feria, con las bibliotecas populares presentes.
Por su parte, la Biblioteca Nacional abri sus puertas a las 10 hs. con un servicio de guas especializados para
recorrer las instalaciones.

AGOSTO
POSADAS, MISIONES | PRIMER ENCUENTRO DE BIBLIOMVILES
DEL MERCOSUR | 18 Y 19 DE AGOSTO

Con sede en la Biblioteca Pblica de las Misiones se realiz el Primer Encuentro de Bibliomviles del Mer-
cosur. A lo largo de dos das se presentaron ponencias de parte de bibliotecarios, funcionarios y personas
ligadas al mbito del bibliomvil. Participaron del Encuentro el Bibliomvil de la Biblioteca Nacional del
Congreso, uno de los Bibliomviles de CONABIP con la BP Julin Herrera de Entre Ros, el Bibliomvil de
la Biblioteca Popular "Patricias Argentinas" de San Ignacio (Misiones), el Bibliomvil de la Biblioteca Pblica
de las Misiones (Misiones), el Bibliomvil de la BP Sarmiento de Santa Ana (Misiones), el Camin Legis-
lativo Misiones y el Cinemvil de la Subsecretara de Cultura de la Provincia de Misiones. Las jornadas, que
tambin incluyeron talleres de capacitacin, se cerraron con una caravana de Bibliomviles por la ciudad,
que tuvo como punto de partida el Parque del Conocimiento.

MAYO 2017 | BeP 41

 INSTITUCIONAL

SEPTIEMBRE
NEUQUN | CAPACITACIONES PRESENCIALES
5 Y 6 DE SEPTIEMBRE

En el marco del Plan Nacional de Capacitacin que lleva adelante la CONABIP, se realizaron dos jornadas de
capacitacin en la ciudad Neuqun, en el marco de la Feria del Libro de Neuqun. Participaron 55 dirigentes
y bibliotecarios de 27 bibliotecas populares de las provincias de Neuqun y Ro Negro.
Los dos cursos brindados en salas simultneas tuvieron como objetivo fortalecer las capacidades y servicios
de las bibliotecas populares de todo el pas. Por un lado, Patricia Ferrante y Raquel Franco de FLACSO, estu-
vieron a cargo del taller Leer te conecta. Estrategias para expandir el amor por la lectura, destinado ofrecer
determinados recorridos terico-prcticos sobre la promocin, la prctica y la amplificacin de la lectura.
La sede fue el Museo Gregorio lvarez.
Por otra parte, el Taller sobre conservacin preventiva del patrimonio bibliogrfico y documental en las
bibliotecas populares fue dictado por Luca Albizuri, del equipo de la Direccin Nacional de Bienes y Sitios
Culturales, dependiente de la Secretara de Patrimonio Cultural del Ministerio de Cultura de la Nacin. El
taller, dictado en el Museo Paraje Confluencia, se propuso brindar conocimiento para la manipulacin y
conservacin preventiva de colecciones. La Unidad Tcnica de la CONABIP tambin realiz visitas a las BP
Homero Manzi del Barrio Belgrano, Ruca Limay de Limay y Escritores Neuquinos de La Sirena.

SEPTIEMBRE

CRDOBA | CAPACITACIONES PRESENCIALES

22 Y 23 DE SEPTIEMBRE

En el marco de la Feria del Libro de Crdoba se dictaron los dos talleres mencionados de FLACSO y de
la Direccin Nacional de Bienes y Sitios Culturales, con la Biblioteca Provincial Crdoba como sede. Par-
ticiparon 134 dirigentes y bibliotecarios de bibliotecas populares de las provincias de Crdoba, Santa Fe,
Santiago del Estero, La Rioja, La Pampa, Entre Ros. Las bibliotecas contaron con un subsidio que facilit
su participacin en las capacitaciones. La presentacin de las capacitaciones estuvo a cargo de Leandro de
Sagastizbal, presidente de la CONABIP, quien comparti informacin sobre los distintos programas que
lleva adelante la Comisin.
Las docentes del taller de lectura fueron Natalia Sternschein y Gabriela Larralde de FLACSO y Luca Albi-
zuri y Florencia Gear dictaron el taller de Conservacin.
Las bibliotecas contaron con el descuento de Libro %. En la Feria tambin se incluyeron dos actividades
optativas y abiertas a todo el pblico luego de las capacitaciones de CONABIP: una Charla sobre Editoriales
Independientes (Direccin de Industrias Creativas del Ministerio de Cultura de la Nacin) y una charla
sobre Revistas Culturales (Direccin de Industrias Creativas del Ministerio de Cultura de la Nacin).
La Unidad Tcnica de la CONABIP tambin realiz visitas a las BP Vlez Sarsfield y la Mara Saleme de
la Ciudad de Crdoba, las BP Sarmiento y Nicols Avellaneda de la Ciudad de Alta Gracia.

42 CONABIP
 LA CONABIP EN ...

REA DE COOPERACIN INTERNACIONAL

Con el objetivo de fortalecer las relaciones con otros organismos e instituciones especializadas en
promocin de la lectura y el trabajo con bibliotecas de la regin y el resto del mundo, este ao se
cre en la CONABIP un rea especficamente dedicada a la Cooperacin Internacional. De esta forma,
Conabip se propuso fortalecer y mejorar sus capacidades, generar estrategias y acciones de gestin
cultural conjunta con otros actores de relevancia a nivel internacional y promover el intercambio de
especialistas entre Argentina y el resto del mundo.

En este marco, gracias a un convenio entre la Embajada de Alemania, el Goethe Institut, la Funda-
cin FILBA, Fundacin Typa y CONABIP, se llev a cabo un Viaje de capacitacin e intercambio de
representantes de la Repblica Argentina a la Repblica Federal de Alemania por el cual tuvieron
oportunidad de viajar siete representantes de bibliotecas populares de Argentina, entre el 22 y el
30 de octubre.

Por otro lado, se avanz en la firma de un proyecto de cooperacin bilateral con Colombia, el Pro-
grama de prevencin del reclutamiento de nios, nias, jvenes y adolescentes de los municipios
de Itsmina, Algeciras y Puerto Asis, a realizarse entre la Agencia Colombiana para la Reintegracin
y la CONABIP, financiado a travs del Fondo Argentino de Cooperacin Sur Sur y Triangular FO.AR
del Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto. Este proyecto prev, a lo largo de los dos prximos
aos, instancias de capacitacin e intercambio entre bibliotecarios colombianos y bibliotecarios y
especialistas de la CONABIP, adems de una donacin de libros por parte de este organismo.

Con la finalidad de establecer un intercambio con especialistas de otros pases, se ha llevado a cabo
a lo largo de este ao un ciclo de charlas que se proponen como un espacio de capacitacin dentro
de esta Comisin , para miembros del organismo y miembros de las Bibliotecas Populares. A lo largo
de este ao contamos con la presencia de Alejandro Parada (Secretario acadmico del Instituto de
Investigaciones Bibliotecolgicas de la UBA-FfyL), Robert Darnton (Director de la Biblioteca de Har-
vard entre 2007 y 2015, Estados Unidos), Gabriela Pellegrino Soares (Historiadora y profesora de la
Universidade de So Paulo, Brasil), Hannelore Vogt (Directora de la Biblioteca Municipal de Colonia,
Alemania) y Jos Catilho (Secretario Ejecutivo del Plan Nacional del Libro y la Lectura, Brasil, entre
2006-2011 y 2013-2016).

Este ao la CONABIP particip tambin de la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, en cuyo
marco, el Presidente, Leandro de Sagastizbal, dio una charla magistral de apertura del VII Foro
Internacional de Edicin Universitaria y Acadmica. Adems de ello, particip del Coloquio Interna-
cional de Bibliotecarios y el Encuentro con Bibliotecarios de Mxico.

Por ltimo, la CONABIP fue designada por el Ministerio de Cultura para representar a la Argentina
ante el CERLALC en una exposicin sobre Historia de la Lectura en Amrica Latina, presentada en la
XXV Cumbre Iberoamericana de Jefes de Estado, en octubre pasado en Cartagena de Indias (Colom-
bia) y en noviembre en la Feria del Libro de Guadalajara (Mxico). A tal fin se elabor una exposicin
que recorre la historia de la lectura en Argentina desde 1880 hasta la actualidad (ver infografa en
las pginas 66 y 67 de este nmero).

MAYO 2017 | BeP 43

PA R A C O N TA R A B E LA R D O C A S T I L LO

LA MADRE DE ERNESTO
Ilustraciones: GIMENA CEBRONES

S
i Ernesto se enter de que ella haba vuelto (cmo haba vuelto), nunca
lo supe, pero el caso es que poco despus se fue a vivir a El Tala, y, en
todo aquel verano, slo volvimos a verlo una o dos veces. Costaba trabajo
mirarlo de frente. Era como si la idea que Julio nos haba metido en la cabeza
porque la idea fue de l, de Julio, y era una idea extraa, turbadora: sucia
nos hiciera sentir culpables. No es que uno fuera puritano, no. A esa edad, y en
un sitio como aqul, nadie es puritano. Pero justamente por eso, porque no lo
ramos, porque no tenamos nada de puros o piadosos y al fin de cuentas nos
parecamos bastante a casi todo el mundo, es que la idea tena algo que turba-
ba. Cierta cosa inconfesable, cruel. Atractiva. Sobre todo, atractiva.
Fue hace mucho. Todava estaba el Alabama, aquella estacin de servicio
que haban construido a la salida de la ciudad, sobre la ruta. El Alabama era
una especie de restorn inofensivo, inofensivo de da, al menos, pero que alre-
dedor de medianoche se transformaba en algo as como un rudimentario club
nocturno. Dej de ser rudimentario cuando al turco se le ocurri agregar unos
cuartos en el primer piso y traer mujeres. Una mujer trajo.
No!
S. Una mujer.
De dnde la trajo?
Julio asumi esa actitud misteriosa, que tan bien conocamos porque l
tena un particular virtuosismo de gestos, palabras, inflexiones que lo hacan
raramente notorio, y envidiable, como a un mdico Brummel de provincias,
y luego, en voz baja, pregunt:
Por dnde anda Ernesto?
En el campo, dije yo. En los veranos Ernesto iba a pasar unas semanas a El
Tala, y esto vena sucediendo desde que el padre, a causa de aquello que pas
con la mujer, ya no quiso regresar al pueblo. Yo dije en el campo, y despus
pregunt:
Qu tiene que ver Ernesto? Julio sac un cigarrillo. Sonrea.
Saben quin es la mujer que trajo el turco?
Anbal y yo nos miramos. Yo me acordaba ahora de la madre de Ernesto.
Nadie habl. Se haba ido haca cuatro aos, con una de esas compaas teatra-
les que recorren los pueblos: descocada, dijo esa vez mi abuela. Era una mujer
linda. Morena y amplia: yo me acordaba. Y no deba de ser muy mayor, quin
sabe si tendra cuarenta aos.

44 CONABIP
 Atorranta, no?
Hubo un silencio y fue entonces cuando Julio nos clav aquella idea entre los
ojos. O, a lo mejor, ya la tenamos.
Si no fuera la madre No dijo ms que eso.

Quin sabe. Tal vez Ernesto se enter, pues durante aquel verano slo lo
vimos una o dos veces (ms tarde, segn dicen, el padre vendi todo y nadie
volvi a hablar de ellos), y, las pocas veces que lo vimos, costaba trabajo mi-
rarlo de frente.
Culpables de qu, che. Al fin de cuentas es una mujer de la vida, y hace
tres meses que est en el Alabama. Y si esperamos que el turco traiga otra, nos
vamos a morir de viejos.
Despus, l, Julio, agregaba que slo era necesario conseguir un auto, ir, pa-
gar y despus me cuentan, y que si no nos animbamos a acompaarlo se bus-
caba alguno que no fuera tan braguetn, y Anbal y yo no bamos a dejar que
nos dijera eso.
Pero es la madre.
La madre. A qu llamas madre vos?: una chancha tambin pare chanchi-
tos.
Y se los come.
Claro que se los come. Y entonces?
Y eso qu tiene que ver. Ernesto se cri con nosotros.
Yo dije algo acerca de las veces que habamos jugado juntos; despus me
qued pensando, y alguien, en voz alta, formul exactamente lo que yo estaba
pensando. Tal vez fui yo:
Se acuerdan cmo era.
Claro que nos acordbamos, haca tres meses que nos venamos acordando.
Era morena y amplia; no tena nada de maternal.
Y adems ya fue medio pueblo. Los nicos somos nosotros.
Nosotros: los nicos. El argumento tena la fuerza de una provocacin, y
tambin era una provocacin que ella hubiese vuelto. Y entonces, puercamen-
te, todo pareca ms fcil. Hoy creo quin sabe que, de haberse tratado de
una mujer cualquiera, acaso ni habramos pensado seriamente en ir. Quin
sabe. Daba un poco de miedo decirlo, pero, en secreto, ayudbamos a Julio
para que nos convenciera; porque lo equvoco, lo inconfesable, lo monstruo-
samente atractivo de todo eso, era, tal vez, que se trataba de la madre de uno
de nosotros.
No digas porqueras, quers me dijo Anbal.

Una semana ms tarde, Julio asegur que esa misma noche conseguira el
automvil. Anbal y yo lo esperbamos en el bulevar.
No se lo deben de haber prestado.

MAYO 2017 | BeP 45

 PARA CONTAR

A lo mejor se ech atrs.

Lo dije como con desprecio, me acuerdo perfectamente. Sin embargo fue
una especie de plegaria: a lo mejor se ech atrs. Anbal tena la voz extraa,
voz de indiferencia:
No lo voy a esperar toda la noche; si dentro de diez minutos no viene, yo
me voy.
Cmo ser ahora?
Quin la tipa?
Estuvo a punto de decir: la madre. Se lo not en la cara. Dijo la tipa. Diez
minutos son largos, y entonces cuesta trabajo olvidarse de cuando bamos a ju-
gar con Ernesto, y ella, la mujer morena y amplia, nos preguntaba si queramos
quedarnos a tomar la leche. La mujer morena. Amplia.
Esto es una asquerosidad, che.
Tenes miedo dije yo.
Miedo no; otra cosa. Me encog de hombros:
Por lo general, todas stas tienen hijos. Madre de alguno iba a ser.
No es lo mismo. A Ernesto lo conocemos.
Dije que eso no era lo peor. Diez minutos. Lo peor era que ella nos conoca
a nosotros, y que nos iba a mirar. S. No s por qu, pero yo estaba convencido
de una cosa: cuando ella nos mirase iba a pasar algo.
Anbal tena cara de asustado ahora, y diez minutos son largos. Pregunt:
Y si nos echa?
Iba a contestarle cuando se me hizo un nudo en el estmago: por la calle
principal vena el estruendo de un coche con el escape libre.
Es Julio dijimos a do.
El auto tom una curva prepotente. Todo en l era prepotente: el buscahue-
llas, el escape. Infunda nimos. La botella que trajo tambin infunda nimos.
Se la rob a mi viejo.
Le brillaban los ojos. A Anbal y a m, despus de los primeros tragos, tam-
bin nos brillaban los ojos. Tomamos por la Calle de los Parasos, en direccin
al paso a nivel. A ella tambin le brillaban los ojos cuando ramos chicos, o,
quiz, ahora me pareca que se los haba visto brillar. Y se pintaba, se pintaba
mucho. La boca, sobre todo.
Fumaba, te acords?
Todos estbamos pensando lo mismo, pues esto ltimo no lo haba dicho yo,
sino Anbal; lo que yo dije fue que s, que me acordaba, y agregu que por algo
se empieza.
Cunto falta?
Diez minutos.
Y los diez minutos volvieron a ser largos; pero ahora eran largos exactamen-
te al revs. No s. Acaso era porque yo me acordaba, todos nos acordbamos,
de aquella tarde cuando ella estaba limpiando el piso, y era verano, y el escote
al agacharse se le separ del cuerpo, y nosotros nos habamos codeado. Julio
apret el acelerador.
Al fin de cuentas, es un castigo tu voz, Anbal, no era convincente: una

46 CONABIP
 la madre de ernesto | abelardo castillo

venganza en nombre de Ernesto, para que no sea atorranta.

Qu castigo ni castigo!
Alguien, creo que fui yo, dijo una obscenidad bestial. Claro que fui yo. Los
tres nos remos a carcajadas y Julio aceler ms.
Y si nos hace echar?
Ests mal de la cabeza vos! En cuanto se haga la estrecha lo hablo al turco,
o armo un escndalo que les cierran el boliche por desconsideracin con la
clientela!

A esa hora no haba mucha gente en el bar: algn viajante y dos o tres camio-
neros. Del pueblo, nadie. Y, vaya a saber por qu, esto ltimo me hizo sentir
audaz. Impune. Le gui el ojo a la rubiecita que estaba detrs del mostrador;
Julio, mientras tanto, hablaba con el turco. El turco nos mir como si nos
estudiara, y por la cara desafiante que puso Anbal me di cuenta de que l tam-
bin se senta audaz. El turco le dijo a la rubiecita:
Llvalos arriba.
La rubiecita subiendo los escalones: me acuerdo de sus piernas. Y de cmo
mova las caderas al subir. Tambin me acuerdo de que le dije una indecencia,
y que la chica me contest con otra, cosa que (tal vez por el coac que tomamos
en el coche, o por la ginebra del mostrador) nos caus mucha gracia. Despus
estbamos en una sala pulcra, impersonal, casi recogida, en la que haba una
mesa pequea: la salita de espera de un dentista. Pens a ver si nos sacan una
muela. Se lo dije a los otros:
A ver si nos sacan una muela.
Era imposible aguantar la risa, pero tratbamos de no hacer ruido. Las cosas
se decan en voz muy baja.
Como en misa dijo Julio, y a todos volvi a parecernos notablemente di-
vertido; sin embargo, nada fue tan gracioso como cuando Anbal, tapndose la
boca y con una especie de resoplido, agreg:
Mira si en una de sas sale el cura de adentro!
Me dola el estmago y tena la garganta seca. De la risa, creo. Pero de pronto
nos quedamos serios. El que estaba adentro sali. Era un hombre bajo, rechon-
cho; tena aspecto de cerdito. Un cerdito satisfecho. Sealando con la cabeza
hacia la habitacin, hizo un gesto: se mordi el labio y puso los ojos en blanco.
Despus, mientras se oan los pasos del hombre que bajaba, Julio pregunt:
Quin pasa?
Nos miramos. Hasta ese momento no se me haba ocurrido, o no haba deja-
do que se me ocurriese, que bamos a estar solos, separados eso: separados
delante de ella. Me encog de hombros.
Qu s yo. Cualquiera.
Por la puerta a medio abrir se oa el ruido del agua saliendo de una canilla.
Lavatorio. Despus, un silencio y una luz que nos dio en la cara; la puerta aca-
baba de abrirse del todo. Ah estaba ella. Nos quedamos mirndola, fascinados.
El deshabill entreabierto y la tarde de aquel verano, antes, cuando todava era
la madre de Ernesto y el vestido se le separ del cuerpo y nos deca si quera-

MAYO 2017 | BeP 47

 mos quedarnos a tomar la leche. Slo que la mujer era rubia ahora. Rubia y
amplia.
Sonrea con una sonrisa profesional; una sonrisa vagamente infame.
Bueno?
Su voz, inesperada, me sobresalt: era la misma. Algo, sin embargo, haba
cambiado en ella, en la voz. La mujer volvi a sonrer y repiti bueno, y era
como una orden; una orden pegajosa y caliente. Tal vez fue por eso que, los
tres juntos, nos pusimos de pie. Su deshabill, me acuerdo, era oscuro, casi
traslcido.
Voy yo murmur Julio, y se adelant, resuelto.
Alcanz a dar dos pasos: nada ms que dos. Porque ella entonces nos mir
de lleno, y l, de golpe, se detuvo. Se detuvo quin sabe por qu: de miedo, o de
vergenza tal vez, o de asco. Y ah se termin todo. Porque ella nos miraba y yo
saba que, cuando nos mirase, iba a pasar algo. Los tres nos habamos quedado
inmviles, clavados en el piso; y al vernos as, titubeantes, vaya a saber con qu
caras, el rostro de ella se fue transfigurando lenta, gradualmente, hasta adqui-
rir una expresin extraa y terrible. S. Porque al principio, durante unos se-
gundos, fue perplejidad o incomprensin. Despus no. Despus pareci haber
entendido oscuramente algo, y nos mir con miedo, desgarrada, interrogante.
Entonces lo dijo. Dijo si le haba pasado algo a l, a Ernesto.
Cerrndose el deshabill lo dijo.

Abelardo Castillo
(San Pedro, 1935) Narrador y dramaturgo argentino. Fund con Arnoldo Liberman El Grillo de Papel, que ms
tarde se llam El Escarabajo de Oro y dirigi El Ornitorrinco. En 1961 obtuvo el premio Casa de las Amricas
por los cuentos de Las otras puertas, gnero que continu con Cuentos crueles (1966), Los mundos reales
(1972), Las panteras y el templo (1976), El cruce del Aqueronte (1982), Las maquinarias de la noche (1992)
y Cuentos completos (1998). Su produccin teatral incluye entre otros, El otro Judas (1959), Israfel (1964),
Tres dramas (1968) y El Sr. Brecht en el Saln Dorado (1982). En el volumen Teatro Completo reuni las
obras anteriores y una nueva, Salom (1995). Entre sus novelas se destacan La casa de cenizas (1968), El
que tiene sed (1985), Crnica de un iniciado (1991) y El Evangelio segn Van Hutten (1999). Desde el ao
2015 hay en San Pedro una Biblioteca Popular Municipal llamada Abelardo Castillo, a modo de homenaje.

48 CONABIP
 TUT MARAMB

Las 1001 andanzas de una

biblioteca sobre ruedas
En la regin central de Portugal, en la municipalidad de Proena-a-
Nova (distrito de Castelo Branco), funciona un servicio de bibliomviles
perteneciente a la Biblioteca Municipal. Nuno Maral, orgulloso
bibliotecario ambulante que all trabaja, nos cuenta acerca de su labor
cotidiana y nos da un panorama de la actividad que realizan distintos
bibliomviles a lo largo y ancho del mundo.
Por NUNO MARAL | Fotografas: Gentileza del autor

MAYO 2017 | BeP 49

 1001 ANDANZAS
T
rabajo como bibliotecario desde el ao
2000, pero un 26 de junio de 2006 me sen-
t por primera vez al volante del Bibliomvil
de Proena-a-Nova y con gran alegra y orgullo me
convert en un bibliotecario ambulante que sigui el
ejemplo en esta larga tradicin de bibliotecas mvi-
les que hay en Portugal.
Siempre tuve una conexin muy fuerte con los
libros, que eran habituales en mi casa. Pero el vn-
culo se hizo an ms fuerte en una librera de
mi ciudad que estaba en la misma calle donde mis
padres tenan una pastelera. All pas mucho tiem-
po leyendo y tambin observando los libros que
estaban en las estanteras. Hubo un par de veces
que el propietario de la librera tuvo que cerrar
para tratar otros asuntos y me dej solo en ese es-
pacio mgico lleno de personajes imaginarios e his-
torias fantsticas. Con el tiempo, todo eso tena
que producir algn efecto. El placer por la lectura
es como una epidemia, se propaga por contagio y
por contacto directo con el virus o la bacteria.
Cuando tena unos doce o trece aos, en mi
camino al colegio tomaba un atajo que pasa-
ba por el estacionamiento donde la Biblioteca
Itinerante de la Fundacin Calouste Gulbenkian
estaba estacionada y todos los das me detena
a observar el vehculo, que era un poco raro
por sus lneas aerodinmicas y estructuras poco
convencionales y que, para los amantes de los
50 CONABIP
coches, era una autntica maravilla. Pens que sera
una interesante profesin conducir un vehculo se-
mejante y llevar libros por las rutas y carreteras.
Treinta aos despus, aqu estoy, al volante de una
biblioteca que va por las calles.
ACERCA DEL MUNICIPIO Y DEL
BIBLIOMVIL
Proena-a-Nova es un pequeo municipio en el
interior de Portugal. Se trata de una regin con
una poblacin envejecida y baja densidad pobla-
cional, con pequeas aldeas dispersas a las que se
llega por carreteras viejas y sinuosas que recorren
colinas y valles profundos, as como llanuras
donde el clima va desde el calor extremo en el
verano, al fro glido en invierno. Es en estos
escenarios por donde todos los das tengo la misin
de hacer que la biblioteca est presente, como un
espacio de libertad, igualdad y fraternidad, de
acceso a la informacin y al conocimiento.
Las bibliotecas itinerantes no son ni mejores
ni peores, simplemente son distintas a las biblio-
tecas tradicionales. Tenemos la ventaja de ser ms
cmplices y ms intimistas por nuestra llegada
tan directa a los usuarios, y esto es algo muy im-
portante a la hora de cumplir con la misin de llevar
adelante una biblioteca que es de todos y para todos.
Mi rutina diaria consiste en recorrer las carreteras
del municipio de Proena-a-Nova con el Biblio-
mvil, visitando pequeos pueblos e instituciones
geritricas, y ofreciendo todo lo que puede dar
una biblioteca: libros de autores portugueses y
extranjeros que cuenten, sobre todo, historias de
amor, desamor y policiales; tambin revistas de
manualidades y cocina, de caza y pesca, DVDs de
pelculas de accin y dibujos animados, e Inter-
net; tambin se busca contar historias que, de
alguna manera, transporten a nuestros usuarios
a su infancia o que los remitan a conocimientos
transmitidos de sus familiares ancestrales, ya que
la tradicin oral es predominante en estas zona
rurales. De alguna manera nuestra biblioteca la
conforman las amas de casa y mujeres jubiladas; las
personas mayores suelen vivir solas, algunas incluso
no saben leer ni escribir, pero les gusta acercarse a
nosotros para reunirse y conversar.
El contacto con la gente es muy importante,
ya que son ellos de quienes dependemos y, por lo
tanto, tienen que ser tratados no como nmeros
para una estadstica, sino como seres humanos que
necesitan los servicios de una biblioteca. Ellos son
la razn de nuestro trabajo y, gracias a ellos,
 BIBLIOTECA SOBRE RUEDAS

sucede la magia de una biblioteca pblica, que se

hace para los usuarios y con los usuarios.

UNA DCADA DE TRABAJO

Este ao celebramos una dcada de trabajo lle-

vando libros de la Biblioteca Pblica por aqu y por
all. Es un nmero simblico y por eso el municipio
consider que sera una buena oportunidad
para hacer una fiesta que incluyera una con-
ferencia en la que estuviesen representados varios
proyectos de bibliotecas mviles de Portugal. Los
festejos se realizaron el pasado 25 de junio. Unos
ochenta profesionales de las bibliotecas mviles por-
tuguesas, junto con algunos compaeros de Espaa,
compartieron con nosotros la jornada con la certeza
de que este servicio es importante y puede hacer
la diferencia. Una docena de bibliomviles estuvo
en exposicin y tambin se realizaron actividades
de promocin de la lectura con Cuenta cuentos. El
da termin con un concierto de msica.
Qu podemos decir acerca del futuro? El futuro
se hace en el da a da en la carretera, pues el cami-
no se hace al andar. Tengo la conviccin plena de
que este servicio de proximidad y complicidad pue-
de hacer ms y mejor en la democratizacin del ac-
ceso a la informacin y al conocimiento; por eso
todos los das, cuando salgo a hacer la ruta diaria,
estoy convencido de que puedo hacer la diferencia y
eso me da nimos para continuar recorriendo este
camino.
BIBLIOTECAS ITINERANTES EN
PORTUGAL Y EN EL MUNDO
Portugal es un pas en donde las bibliotecas
mviles tienen una imagen fuerte y una histo-
ria muy rica. La Fundacin Calouste Gulbenkian
es uno de los smbolos ms representativos de
su presencia en el panorama bibliotecario nacional.
Durante casi cincuenta aos fue un faro para
el resto de las bibliotecas y trabaj llevando el li-
bro y la lectura a los lugares ms recnditos del pas,
incluso durante la larga y oscura dictadura poltica.
Por supuesto, tambin hay bibliotecas itine-
rantes en todo el mundo. Sus historias y eventos
extraordinarios son similares y no difieren mucho,
ms all de su ubicacin geogrfica. A lo largo de
los aos he tenido la oportunidad de conocer y
hablar con varios miembros de la familia bibliomo-
vilera global y todos se destacan por el entusiasmo
con el que realizan su trabajo. Hay algunos proyec-
tos que llaman especialmente la atencin. Puedo
hablar en particular de dos de ellos, que tienen
condiciones de trabajo muy distintas pero que
me marcaron como bibliotecario.
El primero es la Biblioteca Mvil de Zelanda,
en Holanda. Es el ejemplo de que una biblioteca
puede y debe ser mucho ms que libros y lecturas. Se
trata de un autntico centro de informacin comu-
nitario que acerca todo un conjunto de servicios
institucionales a la poblacin. Es un vehculo in-
menso que tiene un cajero electrnico para extraer
dinero, pagar facturas y comprar entradas para
espectculos, un puesto de correos, una oficina
de turismo y, por supuesto, una biblioteca con
libros y un pequeo saln de juegos. Puede parecer
algo simple a primera vista, pero slo para aquellos
que contamos con todas estas facilidades al alcance
de la mano. El segundo proyecto es una biblioteca
muy especial porque es la prueba de cmo, desde
lo imposible, en un lugar muy improbable,
puede nacer algo maravilloso. El Bubisher es una
biblioteca mvil que funciona en los campos de
refugiados del Sahara Occidental, en la provincia de
Tinduf, al suroeste de Argelia. En medio del desier-
to, esta biblioteca lleva la libertad que proporcionan
las palabras a una nacin que no tiene tierra, a una
tierra cuyos habitantes han sido desalojados de su
territorio original.
En cuanto a la CONABIP, conoc sus biblio-
mviles, primero, a travs de Internet y, luego,

MAYO 2017 | BeP 51

 1001 ANDANZAS
presencialmente en Espaa, durante un Congreso
de ACLEBIM (Asociacin Espaola de Profesio-
nales de Bibliotecas Mviles) en Alcal de He-
nares, ao 2011. Escuch las ponencias de Julia
Magistratti y Silvana Lnchez, quienes hablaron
del quehacer diario de los bibliomviles de Ar-
gentina; corrobor una vez ms que compartimos
ilusiones, tenemos los mismos problemas y desafos.
Esta pasin en comn es sin dudas el valor
agregado del servicio y de los profesionales que
a menudo se desempean en condiciones dif-
Facilitamos links de inters para ampliar la informacin contenida en la nota.
Blog de
Nuno Maral
52 CONABIP
ciles de soportar, por el clima adverso, rutas en
mal estado, caminos a veces inaccesibles; y, en
ocasiones, ante la indiferencia de la comunidad bi-
bliotecaria o la falta de presupuesto por parte de
las administraciones que limitan nuestra tarea.
Aun as resistimos, insistimos y nunca desistimos
en intentar hacer que la biblioteca sea posible. Mi
deseo personal es que prevalezca el patrimonio
y el legado de tantos profesionales que hacen po-
sible que las bibliotecas pblicas sobre ruedas sigan
su camino.
Biblioteca Municipal
de Proena-a-Nova
 INSTITUCIONAL

Observatorio de bibliotecas
populares
Con el objetivo principal de fortalecer el vnculo entre las bibliotecas
populares y la CONABIP, surgi la iniciativa del Observatorio de
Bibliotecas Populares, que empez a implementarse desde febrero de
este ao. A travs de visitas programadas a las bibliotecas, se realiza
un relevamiento de datos y una charla cara a cara con dirigentes y
bibliotecarios. Concluidas las visitas a bibliotecas de Capital Federal, dos
de los integrantes de este equipo de trabajo Martn Monzn y Agostina
Castello, nos cuentan la experiencia del Observatorio y anticipan cules
sern los prximos pasos de esta reciente iniciativa.
Por MARTN MONZN y AGOSTINA CASTELLO - UNIDAD LEGAL DE LA CONABIP | Fotografa: JAVIER GONZLEZ TOLEDO

MAYO 2017 | BeP 53

 INSTITUCIONAL
A lo largo de varios aos de trabajo en la Uni-
dad Legal en la que nos desempeamos,
recibimos la invitacin de bibliotecarios
y bibliotecarias que piden que los visitemos, con el
afn de que el vnculo institucional que nos une co-
bre otra dimensin. Es cierto, no es lo mismo resol-
ver las cuestiones o problemas cotidianos a travs de
un mail o un llamado telefnico, que tener la opor-
tunidad de acercarnos y realizar un contacto directo
con las bibliotecas y sus comunidades. Entendimos
que una manera de responder a esa invitacin era
crear el Observatorio de Bibliotecas Populares. Su
objetivo es hacer un relevamiento de datos de cada
biblioteca y, sobre todo, fortalecer el vnculo entre
stas y la CONABIP. Cuando decimos relevamiento
de datos nos referimos a preguntas que van desde la
situacin edilicia de cada biblioteca hasta cuestiones
relacionadas con la cantidad de socios y el movi-
miento de la biblioteca: cuntos ejemplares mensua-
les son pedidos a prstamo, qu cantidad de gente
visita las salas de lectura o participa de los distintos
talleres y programas, etc. Pero adems buscamos la
manera de ayudar y de asesorar a las bibliotecas en
aquellos temas en los que detectamos debilidades.
Las primeras visitas fueron a las bibliotecas Villa
Sahores, Almafuerte y De la Imagen, todas ubi- contarnos, ensearnos y, tambin, reclamar.
cadas en San Justo. Si bien se trata de tres bibliotecas
que se encuentran en la misma localidad y a poca
54 CONABIP
distancia entre s, presentan caractersticas muy di-
ferentes. Ese primer acercamiento a travs del Ob-
servatorio sirvi para constatarlo y, a raz de las vi-
sitas iniciales, se decidi empezar con los recorridos
por bibliotecas de la ciudad de Buenos Aires. Si bien
el Programa surgi como una iniciativa de las reas
de Verificacin Documental y Registro y la Unidad
Legal, en cada visita fuimos acompaados por inte-
grantes de las diferentes unidades y reas de la CO-
NABIP. As, particip de las visitas gente de Rendi-
ciones, de Digibep, de Sistemas de la Informacin,
de la Unidad de Promocin del Libro y la Lectura, y
de Comunicacin, entre otras.
LA EXPERIENCIA DEL OBSERVATORIO
Es innegable el valor cultural y popular que tie-
nen las bibliotecas, que dictan sus propios talleres,
cursos y actividades artsticas, con un abanico tan
variado, aun en una ciudad como la de Buenos Ai-
res, con tanta oferta cultural gubernamental y pri-
vada. En una primera etapa visitamos las cincuenta
bibliotecas registradas que funcionan en la Ciudad
Autnoma de Buenos Aires con la idea de conversar
con sus representantes y escuchar lo que tenan para
Siempre fuimos recibidos clidamente, y estamos
muy contentos porque, si bien la comunicacin de

la CONABIP con las bibliotecas siempre fue fluida,
ir a las bibliotecas tiene un plus. Es fantstico que,
adems de la correspondencia, los correos electr-
nicos y las llamadas telefnicas, podamos conversar
cara a cara, escuchar e, incluso, ayudar a resolver
problemas que a la distancia parecen irresolubles;
ah mismo, en el momento en el que se plantean, sin
que tenga que pasar el tiempo en el que una carta va
y la respuesta vuelve.
Como ejemplo concreto desde que comenzamos
con el Observatorio, cinco bibliotecas que tenan
problemas con documentacin y rendiciones pu-
dieron regularizar su situacin y ponerse al da para
recibir los beneficios que brinda el reconocimiento
de la CONABIP. Unas cuantas no saban nada acer-
ca de las posibilidades y los beneficios a los que te-
nan derecho por estar protegidas por la CONABIP
y se mostraron sorprendidas, como la BP Manuel
Ugarte, de Parque Chacabuco, que nunca haba
recibido subsidios para programas, ni la partida
de libros que la institucin enva todos los aos.
Esta biblioteca no saba que poda acceder a estas
prestaciones simplemente solicitndolas y estando
al da con la documentacin. Es ms, cuando lle-
OBSERVATORIO DE BIBLIOTECAS POPULARES
gamos, en el lugar en el que supuestamente estaba
la biblioteca, haba una carnicera. Sorprendidos,
empezamos a preguntar a los vecinos del barrio y
nos comentaron que se haban mudado a un local
a la vuelta, gesto que muestra la insercin y el nivel
de conocimiento que se tiene de la biblioteca en el
barrio. Luego de la visita,
pudimos corregir el domicilio y les explicamos que
cada cambio debe ser informado a la CONABIP
para poder recibir la documentacin enviada desde
aqu y tambin para mantener actualizada la infor-
macin.
En cambio, hay otras bibliotecas que estn fuer-
temente enlazadas con la CONABIP. Es enorme el
trabajo que realizan aquellas que participan de los
programas como el de Informacin Ciudadana.
Muchas de ellas despliegan los afiches y el mate-
rial del programa en sus espacios. Suelen agrade-
cer el aporte de la CONABIP para la creacin de
Rincones Infantiles, Bebetecas y la renovacin del
parque informtico, ya que la participacin en estos
programas (Por ms Lectores, Digibep, entre
otros), posibilit el acercamiento de gente que de
otra manera no se hubiera acercado a la biblioteca.
MAYO 2017 | BeP 55
 INSTITUCIONAL
De cada visita salimos enriquecidos. Recordamos
el inters de Paula Epstein, bibliotecaria y miembro
de la comisin directiva de la BP Roffo, por la lite-
ratura infantil y juvenil, y su empeo en atraer a los
chicos a la lectura; as tambin, la pasin de Ignacio,
bibliotecario de la BP Becci, de Paternal, que se
sabe toda la historia de la Asociacin Atltica Ar-
gentinos Juniors y que estudia en la Biblioteca Na-
cional la carrera de Bibliotecologa. O el momento
en que llegamos a la BP Por caminos de libros y
solidaridad, en pleno Barrio Ramn Carrillo, y la
encontramos llena de chicos leyendo, jugando y
haciendo actividades, guiados por Nora Nasta y las
bibliotecarias que all trabajan. Apenas entramos a
la BP Bernardino Rivadavia, de Parque Chacabu-
co, notamos que estaba repleta de chicos jugando al
ajedrez mientras otros iban llegando a su clase de in-
gls. Mientras conversbamos con las bibliotecarias
de la BP Rod, un grupo de jubilados jugaba un
partido de truco, rodeado de las recientes bibliote-
cas vidriadas que reemplazaron los viejos armarios
56 CONABIP
en donde antes se guardaban los libros. A un costa-
do de esta escena, en un escritorio repleto de pilas
de libros, un seor mayor catalogaba los ejemplares
adquiridos en el marco del programa Libro %.
SEGUNDA ETAPA DE TRABAJO
La idea primordial del Observatorio fue siempre
la de interactuar con las bibliotecas y poder apreciar
su desarrollo y su quehacer en el lugar en el que es-
tn insertas. Concluida en junio la primera etapa,
queremos extenderlo a todo el pas. La segunda eta-
pa seguir con la visita a bibliotecas populares de la
provincia de Buenos Aires. Esperamos encontrar
puertas, brazos y libros abiertos.
El trabajo realizado hasta ahora nos demostr
que las bibliotecas populares son ms que un lugar
donde se puede ir a consultar libros en silencio. Son
el hogar de gente que encuentra cobijo al calor de la
lectura.
 LEER Y DIBUJAR

Es ilustradora oriunda de Rosario, Santa Fe. Dibuja escenas inslitas en

salas de museosen las que ocurren tragedias durante los montajes
de obra y hace poco empez a ilustrar las bibliotecas personales
de amigos y conocidos, entre ellos Eugenia Zicavo, Powerpaola, Rita
Pauls, entre otros. Las bibliotecas, esos espacios tan ntimos que,
expuestos en los dibujos de Luque, dicen cosas acerca de nosotros.
Por MALENA HIGASHI | Ilustraciones: MARA LUQUE

MAYO 2017 | BeP 57


L
a cita es en un bar que a la vez es es-
cenario de muchas de sus ilustraciones,
Varela-Varelita, en la esquina de Scalabrini
Ortiz y Paraguay. La mesa se transforma en un ta-
blero de dibujo, y los lpices de colores y acuare-
las desplegadas se entremezclan con los cafs con
leche y medialunas de la tarde. Mara Luque no
est sola; Sofa La Watson, Sole Otero y Luli Adano
comparten junto a ella una jornada de trabajo y de
dibujos. La tradicin se remonta a las Meriendas
de dibujo que Mara mont en su propio taller de
Rosario. Me resultaba muy aburrido dibujar sola
y empec a invitar a amigos y colegas a dibujar
a mi casa, en un espacio muy reducido. Un
da vino Max Cachimba y estuvimos dibujando
juntos, no poda creerlo! Lo lindo de dibujar en
grupo es que ves cmo trabajan los dems y qu
materiales llevan en sus cartucheras.
Cmo surgi la serie de ilustraciones de bibliotecas?
Empec dibujando las bibliotecas de mis ami-
gos. Hay bibliotecas de personas que no conozco
pero me parece una excusa linda para ponerme en
contacto con ellas. Muchas de las ilustraciones es-
58 CONABIP
Biblioteca de Eugenia Zicavo.
tn basadas en fotos que me mandan. A Pedro
Mairal no lo conoca, pero me intrigaba espiar
su biblioteca. Le hice la propuesta y le gust la
idea, me mand una foto. Una vez me mandaron
la foto de una biblioteca que estaba adentro de un
ropero, otra en el respaldo de una cama. Dibuj
una biblioteca que tena los libros ordenados
por color. Muchas estn rodeadas de miniatu-
ras o recuerdos de viajes. Creo que se puede
conocer mucho acerca de la persona por la manera
en la que acomoda sus libros, en qu lugar de la
casa estn, si se dividen en varios ambientes y
estn desparramados por todas partes, o estn
perfectamente ordenados en un mueble especfico.
Hay algn libro que se repita en las serie?
Algunos libros los identifics muy rpido por
los lomos; el lomo rojo de Los detectives salva-
jes de Roberto Bolao, que tiene un rojo muy par-
ticular, lo vi en varias bibliotecas. Hay gente que
te pide que no visibilices determinados ttulos.
Cosas curiosas, hay un montn. La biblioteca es
un espacio ntimo, yo lo comparo con el cajn
de las medias y la ropa interior.

Cmo es tu propia biblioteca?
En realidad no tengo, porque no tengo un lu-
gar fijo. Llegu a Buenos Aires hace seis meses
y vine con pocos libros, dej mi biblioteca en casa
de mis paps. Tengo un estante donde tengo lo
que leo ahora. Lo que ms abunda son novelas
grficas que uso de referencia o vuelvo a mirar
cuando dibujo. Cada vez que voy a Rosario voy
trayendo de a cinco o seis libros. De Powerpaola
tengo QP, Todo va a estar bien; Diario iluminado
de Maliki; Diario de Delius...
Hubo un libro en tu infancia que fue crucial, po-
ds contarnos la historia?
Cuando tena 13 aos y estaba en el colegio, hubo
un concurso del Banco Velox; haba que escri-
bir sobre una obra y te regalaban una coleccin de
libros de arte. Yo eleg Sin pan y sin trabajo, de
Ernesto de la Crcova, pero recuerdo haber
quedado fascinada con las pinturas de Cndido
Lpez. No entenda bien qu pasaba con esos
soldados en miniatura pero me hipnotizaban.
Biblioteca de Rita Pauls.
Despus de muchos fanzines y la aparicin
de tus dibujos en diversas publicaciones, en
noviembre se public tu primer libro, La mano del
pintor...
Es una novela grfica que cuenta la historia de
mi tatarabuelo mdico, Teodosio Luque, quien
haba sido enviado a la guerra del Paraguay.
En la batalla de Curupayt tuvo que amputarle
la mano a un soldado, y ese soldado result ser el
artista plstico Cndido Lpez. Cndido entren
entonces su mano izquierda para poder pintar. Una
de sus pinturas estuvo guardada durante aos de-
bajo de mi cama: la historia que cuento es la de mi
tatarabuelo, la de Cndido y la ma. En el mo-
mento en que empec a armarla mis referencias
eran los libros de Powerpaola, Virus Tropical, y
otros como Perspolis y La sudestada. Me daba
miedo plantearme un libro sin tener la experien-
cia, pero ya vena dibujando escenas breves y ese
entrenamiento me ayud a avanzar con captulos
para armar la historia. Tambin me anim ver que
muchos otros colegas tambin estaban pensando y
empezando sus propias publicaciones.
MAYO 2017 | BeP 59
 Biblioteca de Powerpaola.

narios y talleres del que participan dibujantes,

La mano del pintor fue publicada por editorial
Sigilo, que nunca haba publicado novelas gr-
ficas, y a travs de crowdfunding. Cmo ves
el panorama de la ilustracin y las editoriales
dedicadas al cmic, la novela grfica y la ilus-
tracin?
En el mbito de la historieta, la novela gr-
fica y la ilustracin, estn pasando muchas
cosas. Hay mucha gente produciendo, todo
esto va a ser muy visible en un tiempito. En
Rosario hacemos desde el ao 2014 el Festival
Furioso de Dibujo, un espacio de charlas, semi-
ilustradores, conservadores y editoriales. Algunos
de los invitados en la ltima edicin fueron Daniel
Roldn, Elissambura, Natalia Mendz, Decur, Sil-
via Lenardn, Pauline Fondevila, y entre las
editoriales, LDA Conservacin/Restauracin,
Editorial Municipal de Rosario y Cooperativa de
animadores.
Consultaste bibliotecas en la investigacin para tu libro?
S, la Biblioteca Nacional, la del Museo Histrico
Julio Marc de Rosario. Y an sigo buscando un
libro que escribi mi tatarabuelo mdico.

Mara Luque Rosario, 1983. Vive y trabaja en Buenos Aires. Exhibe sus trabajos desde 2005 en museos
y espacios independientes de Argentina, Chile, Uruguay, Per, Mxico, Portugal, Espaa y China. Tra-
baja como ilustradora editorial y coordina talleres. En 2011 cre el proyecto Merienda dibujo, una
serie de encuentros con artistas. Es cofundadora del "Festival Furioso de Dibujo" que se realiza en
Rosario desde 2014. Recibi una mencin en el IV Catlogo Iberoamericano de Ilustracin. Particip
de Informe, historieta argentina del siglo XXI, publicado por la Editorial Municipal de Rosario. Su
primera novela grfica, La mano del pintor se public en 2016 en Argentina (Sigilo) y en 2017 saldr
en Francia (L'Agrume ditions).

Maria Luque cargocollective.com/marialuque Festival Furioso de Dibujo

60 CONABIP
E N T R E V I S TA | R O B E RT D A R N TO N

"Las bibliotecas deben ajustarse

no slo a las nuevas tecnologas
sino a los nuevos lectores jvenes"
El historiador estadounidense es un referente ineludible en historia de la lectura
y de los libros, y es adems uno de los mayores expertos en el siglo XVIII francs.
Robert Darnton, ex Director de la Biblioteca de la Universidad de Harvard, tuvo
una semana plena de actividades en Buenos Aires: particip de las Jornadas
Septiembre Editorial organizadas por el comit organizador de las Jornadas
de edicin universitaria (Jeu), junto con la direccin de la Carrera de Edicin
(UBA), le fue entregado el diploma de Doctor Honoris Causa por la Universidad
de Buenos Aires, y tambin visit la CONABIP. "Estoy muy feliz de haber venido,
no s mucho sobre Argentina, es la primera vez que me acerco a la CONABIP y
estoy agradecido de poder aprender ms acerca de las bibliotecas ac", dijo. La
siguiente entrevista fue organizada por el rea de Cooperacin Internacional
y las preguntas surgieron del pblico presente, entre quienes tambin se
encontraban autoridades de la CONABIP, bibliotecarios y dirigentes de bibliotecas
populares. Fotografas: JAVIER GONZLEZ TOLEDO
MAYO 2017 | BeP 61
 ENTREVISTA
C
ul es el rol del Estado en el acceso a la
lectura? Conoce proyectos estatales que
hayan cambiado la realidad de un pas?
Puedo pensar en un ejemplo. Cuando una ma-
dre da a luz en Italia, el Estado le da un libro. La
idea es promover la literatura a travs del vnculo
entre madre, padre e hijos. Por otra parte, en Esta-
dos Unidos los nios ven pantallas antes de tener
acceso a los libros y estn acostumbrados ms a ellas
que a las pginas en papel. Tengo un nieto que an
no lee pero ve pantallas todo el tiempo. Para l, el
libro ser un objeto lejano mientras que la pantalla
es un objeto cotidiano. Llamamos a estos chicos na-
tivos digitales. Tambin tenemos un concepto para
libros digitales nativos, born digital books (libros
nacidos digitales); es un mundo nuevo. Quizs no
respondo la pregunta pero subrayo la naturaleza de
este carcter del entorno de la informacin.
Qu cree acerca de los modos de leer en la actua-
lidad? Cules seran las posibles estrategias para
manejarse en este nuevo escenario?
La gente me pregunta todo el tiempo si el libro
muri. Definitivamente, no. En Estados Unidos se
imprimen cada vez ms libros; en 2015 hubo unos
310.000 nuevos ttulos y la venta de e-books baj un
10%. El libro, el viejo codex de 2000 aos, est bien
vivo y creo que es una de las mquinas ms genia-
les: la idea del libro con pginas que se dan vuelta, a
diferencia del antiguo rollo de papiro. Tenemos una
conclusin dominante: un soporte nuevo no elimina
al anterior. Cuando Gutenberg invent la imprenta
no se elimin el manuscrito. La radio no mat al
62 CONABIP
diario, la televisin no mat a la radio, Internet no
mat a la televisin.
El libro digital no mata al libro en papel, sino que
el entorno se est enriqueciendo. Puede sonar muy
optimista, pero por eso mencion a los nativos digi-
tales y los libros nacidos digitales, precisamente para
mostrar los cambios del entorno.
Las bibliotecas deben ajustarse no slo a las nuevas
tecnologas sino a estos nuevos lectores jvenes.
En Estados Unidos las bibliotecas estn ms vivas
que nunca. Cuando me preguntan si se han vuelto
obsoletas, digo enfticamente que no, porque estn
teniendo nuevos roles en las comunidades. Ofrecen
nuevos servicios, nunca fueron meros depsitos de
libros. Hoy sirven a las comunidades de maneras
nuevas. Voy a dar un ejemplo, veremos si se com-
para con la CONABIP. Se trata del sistema pblico
de bibliotecas de Nueva York. Por un lado estn las
diferentes sedes en los barrios y luego, las bibliote-
cas de investigacin. Mientras que en CONABIP la
red tiene unas 2000 bibliotecas, en Nueva York son
88. Si sos pobre en Nueva York, en un barrio como
Harlem y no tens trabajo, a dnde vas a buscar tra-
bajo? No en el diario, sino en Internet. Los avisos
de empleo migraron de los diarios a Internet. Si no
tens computadora, vas a la biblioteca local y peds
ayuda a un bibliotecario. l te ensea cmo usarla y
cmo buscar informacin relevante para tus necesi-
dades. As fue como las bibliotecas se convirtieron
en oficinas de empleo. Ese es un ejemplo, pero los
bibliotecarios hacen muchas cosas. Hay clases para
gente que no habla ingls; muchos mexicanos, por
ejemplo, toman clases en bibliotecas.

Foto: Sebastin Miquel
El presidente Obama anunci un nuevo programa
hace un ao: cinco grandes editoriales pondran a
disposicin libros electrnicos. Libros gratuitos para
gente de barrios pobres. Fue un gran paso porque las
editoriales suelen ser reticentes. As, los jvenes pu-
dieron acceder a libros que antes eran inalcanzables.
Por eso creo que las bibliotecas son ms necesarias
que nunca, son la sal del mundo.
Qu consejos puede darle a los bibliotecarios?
Tengo dudas acerca de qu aconsejar porque es la
segunda vez que visito Argentina y no conozco tan-
to el pas. Puedo describir la experiencia en Estados
Unidos y puede resultar inspiradora. Un ejemplo es
la Universidad de Harvard, donde llegu como pro-
fesor y director de la biblioteca, que tiene 20 millones
de volmenes y 1000 empleados full time. La biblio-
ROBERT DARNTON
teca form su coleccin en el ao 1638. De hecho,
ella le dio el nombre a la universidad: John Harvard
fue quien don 400 libros en 1638. Cuando llegu, vi
que estaba destinada a una pequea lite, y mi obje-
tivo se convirti en abrirla para todos, porque es un
recurso nacional. En octubre de 2010 convocamos
a tcnicos de ciencias de la computacin para crear
un nuevo tipo de biblioteca, una que pudiera abrir
y hacer accesible la biblioteca de Harvard, y otras
en general, al pblico. Rpidamente todos dijimos
que s: las fundaciones aportaran fondos, las bi-
bliotecas, los libros y los ingenieros en computacin
disearan la plataforma. Luego de una discusin a
nivel nacional, tambin a travs de blogs y tweets,
en Harvard ideamos un plan que pudiera armar esta
red de bibliotecas a nivel nacional. Hace tres aos la
lanzamos. Tenemos 13 millones de libros gratuitos
disponibles online. Se llama Biblioteca Pblica Digi-
tal de Amrica (Digital Public Library of America).
Pueden usarla, es para todos ustedes, hay libros en
ms de 500 idiomas. Son colecciones digitales de
bibliotecas de investigacin. Estamos empezando a
movernos hacia algo ms parecido a la CONABIP y
creo que podemos aprender mucho de ustedes.
Qu objetivos se fijaron con la Biblioteca Pblica
Digital de Amrica?
Queremos llegar a la gente comn, la gente mayor,
chicos de todas las edades, no solamente a los profe-
sores de Harvard; el peligro era caer en un snobismo
intelectual. Cmo hacerlo? Con la tecnologa. Te-
nemos los mejores cientficos en computacin que
voluntariamente aportaron su conocimiento para
que la plataforma fuera fcil... Qu tipo de organi-
zacin? Horizontal. Muy parecida a la CONABIP.
Tenemos ms de 2000 bibliotecas que contribuye-
ron con sus libros. En un sentido, el nervio de todo
MAYO 2017 | BeP 63
 ENTREVISTA
esto es la biblioteca pblica en barrios o pequeas
localidades. Y los bibliotecarios colaboran en ha-
cerlo disponible. Adems, invitan a la gente a llevar
fotografas, cartas, libros familiares. El bibliotecario
puede escanear el material, crea metadata; se da un
fortalecimiento comunitario. Una preservacin del
desarrollo orgnico de una comunidad pero tambin
integrado al sistema nacional. Tenemos una pequea
oficina en Boston pero dependemos de las pequeas
bibliotecas de las localidades. Necesitamos aprender
de CONABIP acerca de cmo pudieron crear una
organizacin democrtica y horizontal, autnoma.
Tienen mucha experiencia, mucha historia acumu-
lada.
Cmo resolvieron el tema del derecho de autor
con la Biblioteca Pblica Digital?
Lo que diga ahora quizs sea un shock. Muchos libros
venden por un tiempo determinado, su vida comer-
cial es limitada. Cul es el inters del autor cuando su
libro ya no se vende? Tener lectores. Por eso creamos
la "Alianza de autores". A travs de ella, los autores
donan los derechos de autor de forma tal que la bi-
blioteca pueda poner en circulacin ese material. Doy
un ejemplo. Yo publiqu un libro en 1968; con lo que
gano con ese libro puedo llevar a cenar a mi mujer
una vez cada tres aos -y si ella paga la mitad de la
cuenta! Tenemos que movilizar la buena voluntad de
64 CONABIP
los autores para cambiar el sistema y tambin movi-
lizar a las editoriales, porque modificar el derecho de
autor es imposible, hay mucho lobby.
Qu son ms importantes para las bibliotecas,
los libros digitales o los impresos?
Creo que ambos; debemos avanzar en ambos frentes
al mismo tiempo. Claro que es ms caro, entonces,
qu hacemos? No tengo una respuesta fcil pero,
como ex director de la Biblioteca de Harvard, vi por
ejemplo que el costo de las publicaciones peridicas
acadmicas creca muchsimo y, si podamos fre-
nar el costo de ese material, podamos afrontar los
costos de la biblioteca. Los precios de estas publi-
caciones acadmicas subieron cuatro veces ms que
la inflacin. El precio promedio de una publicacin
de qumica es de cuatro mil dlares anuales. Los
acadmicos investigamos, escribimos los artculos,
los referenciamos, los evaluamos, formamos parte
de los comits editoriales, todo lo hacemos gratis y
luego tenemos que comprar nuestro propio trabajo,
es decir, lo compran las bibliotecas. Es irracional.
Tenemos que crear publicaciones de acceso abierto
y quebrar el monopolio de estas editoriales comer-
ciales. Tengo un departamento especial en Harvard
que se ocupa de esto; es otra de las innovaciones en
pos del bien pblico. Tambin necesitamos la ayuda
de los bibliotecarios para poder hacerlo.

Y en cuanto a los soportes, qu recomienda?
Me siento entusiasta con la idea de expandir el acce-
so a la informacin a travs de medios electrnicos.
Vuelvo al ejemplo de las redes de la biblioteca en ba-
rrios de bajos recursos. En muchas de ellas les dan
a los chicos los libros electrnicos y ellos bajan los
textos, pero est el problema del derecho de autor.
Se han hecho gestiones para que las editoriales ce-
dan derechos y que los jvenes de barrios carencia-
dos, en el sur del Bronx y Harlem, puedan acceder a
textos. En Harlem y esto es sorprendente el 85%
de los hogares tienen smartphones. Los jvenes pue-
den bajarse textos al smartphone y quizs sea para
ellos la primera experiencia de lectura. Obama dio
fondos para este proyecto y, de esta manera, mostr
el inters de la Casa Blanca, que entendi la impor-
tancia de estas acciones.
Cmo podra pensarse una Historia de las bi-
bliotecas populares? Qu informacin debemos
recabar?
El acto de leer cambi mucho. Es muy difcil para
los historiadores saber qu pasaba por la cabeza de
los lectores cuando lean. En la Edad Media apare-
cen espacios entre las palabras, pero antes de eso iba
escrito todo junto. Antiguamente la unidad de sig-
nificado era el sonido. Muchos libros se lean en voz
alta. La lectura silenciosa se volvi dominante en los
siglos XIV y XV. En Argentina no haba lectores en
el sentido occidental en esos siglos, as que no hay
una frmula, pero se puede pensar un sistema de ca-
talogacin si se tiene informacin sobre el contexto
de los lectores. El contexto puede dar una imagen
general de la experiencia de la lectura. Y tambin
los documentos. Por ejemplo, cuando yo era estu-
diante y llegu a Harvard, escuch que los estudian-
tes podamos acceder a la seccin de libros raros y
manuscritos de la biblioteca. Yo estaba interesado en
Melville, y ah tenan una coleccin suya. Haba una
copia de un libro de ensayos de Emerson. Empec
a leer a Emerson a travs de los ojos de Melville a
los 18 aos. Esos ensayos eran muy dominantes en
la dcada de los cuarenta y los cincuenta, ligados al
trascendentalismo. Melville lee esos ensayos y escri-
be uno titulado "Prudencia". Menciona a Argenti-
na y al Cabo de Hornos, diciendo que las aguas ah
son violentas pero se genera cierta paz para que los
viajeros puedan pasar. Melville marc con una cruz
muchos pasajes de aquel libro. Ese es el tipo de ma-
terial que usamos para reconstruir una historia de la
lectura. En la biblioteca hemos digitalizado esa co-
pia para que todos puedan acceder a ella.
ROBERT DARNTON
ROBERT DARNTON
Es historiador y bibliotecario acadmico,
nacido en Nueva York, Estados Unidos.
Se especializ en la Francia del siglo
XVIII. Fue pionero en el estudio de la
historia cultural del libro y dirigi la bi-
blioteca de la Universidad de Harvard
desde el 2007 hasta julio de 2015. Fue
uno de los impulsores y creadores de la
Biblioteca Pblica Digital de Amrica,
una plataforma que, entre otras cosas,
rene las riquezas de bibliotecas, archi-
vos y museos, y las pone a disposicin de
todos sus usuarios. Actualmente escribe
sobre edicin electrnica y fund el pro-
grama "Gutenberg-e", una biblioteca de
libros electrnicos gratuitos. Estos son
algunos de los libros que ha publicado:
La gran matanza de gatos y otros episo-
dios en la historia de la cultura francesa.
Edicin y subversin. Literatura clandesti-
na en el Antiguo Rgimen.
El coloquio de los lectores. Ensayos sobre
autores, manuscritos, editores y lectores.
Los best-sellers prohibidos en Francia an-
tes de la revolucin.
El beso de Lamourette. Reflexiones sobre
historia cultural.
Las razones del libro. Futuro, presente y
pasado.
El negocio de la Ilustracin. Historia edito-
rial de la Encyclopdie, 1775-1800.
MAYO 2017 | BeP 65
 Este ao la CONABIP recibi, a tra-
vs del Ministerio de Cultura de la
Nacin, una solicitud del Centro
Regional para el Fomento del Libro
en Amrica Latina y el Caribe (CER-
LALC) para realizar una Historia de
la lectura en Argentina, desde media-
dos del siglo XIX hasta el presente.
La misma form parte de una expo-
sicin sobre Historia de la lectura en

Se agradece la colaboracin de otros

organismos facilitadores en la recopilacin
de imgenes, como la Biblioteca Nacional
Mariano Moreno, la Editorial Eudeba, la
seora Gloria Rodrigu, Latingrfica, el Museo
Mitre y la Universidad Torcuato Di Tella.

66 CONABIP
Amrica Latina que fue presentada
primero en la XXV Cumbre Ibe-
roamericana de Jefes de Estado y
de Gobierno, el 28 y 29 de octubre
en Cartagena de Indias (Colombia)
y luego en el marco de La Feria In-
ternacional del Libro de Guadalajara
(Mxico), en noviembre de este ao.
El contenido est disponible en el
Portal de la CONABIP.

Crditos | Presidente de la CONABIP :

Prof. Leandro de Sagastizbal // Edicin y
redaccin de textos: Mara Olives y Luciana
Rabinovich // Fotografas: Sebastin
Miquel, Javier Gonzlez Toledo y Rodrigo
Cabezas // Seleccin de material de
archivo: Martn del Valle // Diseo: Marcela
Garavano y Antonella Rossi

MAYO 2017 | BeP 67

 Da de las bibliotecas populares
y lanzamiento de la campaa
Socios de la lectura
E
l pasado viernes 23 de septiembre se celebr
el Da de las Bibliotecas Populares y el 146
aniversario de la CONABIP en la BP Sn-
chez Viamonte, ubicada en la calle Austria 2154 de
la Ciudad Autnoma de Buenos Aires.
El presidente de la CONABIP, Leandro de Sagastiz-
bal, fue el encargado de dar la bienvenida a todos los
presentes y en su discurso destac que la biblioteca
popular es el espacio en donde Estado y sociedad
confluyen, y que en la lgica de la individualidad
propia de esta poca, compartir se ha vuelto un acto
esencial: La lectura es un acto solitario pero la bi-
blioteca es un espacio de encuentro.
A continuacin, el secretario de Cultura y
Creatividad del Ministerio de Cultura de la Na-
68 CONABIP
cin, Enrique Avogadro, celebr la existencia de
una red viva, activa e inserta en la sociedad y puso
el foco en cmo trabajar para innovar sin perder
de vista la tradicin. Tambin tom la palabra
la tesorera de la BP Snchez Viamonte, Caroli-
na Orsi, quien cont que la biblioteca naci por
iniciativa socialista y que fue sede de las primeras
experiencias de guardera para los hijos de los tra-
bajadores. Es una evocacin de otro tiempo pero
de cara al futuro, dijo. (Para saber ms acerca de
la BP Snchez Viamonte, ver la nota publicada
en las pginas y de este nmero.)
Entre los presentes se encontraban algunos de
los socios de la lectura, entre ellos los escritores
Federico Jeanmaire, Sergio Olgun, Ricardo Mari-
o, Luisa Valenzuela, Paula Bombara, Patricia
Sagastizbal, Mara Rosa Lojo y Guillermo Mar-
tnez. Todos tenan puesta la remera que publicita
la campaa.
Socios de la lectura
En la misma jornada se realiz la presentacin
de la campaa Socios de la lectura. La propuesta,
protagonizada por escritores y actores culturales,
promueve la participacin de nuevos socios en las
bibliotecas populares de todo el pas.
En ese marco, Socios de la lectura es una cam-
paa difundida a travs de las redes sociales que
convoca a autores, actores, divulgadores de ciencias,
artistas de diferentes disciplinas que dan su testimo-
nio como socios de la lectura. Cada una de estas per-
sonalidades comparte alguna experiencia personal
vinculada a una biblioteca e invita al pblico a acer-
carse a la biblioteca popular ms cercana. As, Luis
Pescetti recuerda que hay dos mil bibliotecas po-
pulares en todo el pas, la escritora Claudia Piei-
ro relata su primera visita a una BP en Burzaco, el
filsofo Daro Sztajnszrajber habla de la biblioteca
como espacio fundamental para estar con el otro y
Eduardo Sacheri le desea al pblico felices lecturas.
Son tambin Socios de la lectura, y para esto gra-
baron un spot y se fotografiaron con una remera que
lleva el lema de la campaa, los escritores Abelar-
do Castillo, Liliana Bodoc, Juan Sasturain, Ma-
rio Mndez, Sylvia Iparraguirre y Maximiliano
Tomas, el bilogo Diego Golombek, los actores
Esteban Lamothe y Lucas Ferraro, la actriz Julieta
Zylberberg, el conductor y modelo Ivn de Pineda
y otras destacadas figuras de la cultura.
Una segunda etapa de la campaa consiste en
un cronograma federal de visitas de los escrito-
res y actores culturales Socios de la lectura a las
bibliotecas populares. El propsito de este Ciclo
de charlas es generar un espacio de acercamiento
para promover la participacin de nuevos pblicos
y asociados donde el autor convocado se transforma
adems en motivador del compromiso de la comu-
nidad con sus bibliotecas.
Uno de los objetivos de este proyecto es despertar
el inters por la lectura, y es por ello que se le propo-
ne a cada Socio de la lectura un intercambio con el
pblico para conocer qu leen los que escriben y po-
der realizar una visita guiada al catlogo de cada
una de las bibliotecas populares visitadas.
El Ciclo de charlas busca acercar ms socios a
las bibliotecas, compartir la pasin lectora, motivar
la utilizacin de los libros de la biblioteca, invitar a
LEONARDO PADURA
TAMBIN ES
SOCIO DE LA LECTURA
El escritor cubano Leonardo Padura se
sum a la campaa Socios de la lectura y
el pasado 27 de octubre visit la BP Alber-
di, ubicada en la calle Acevedo 666 de la
Ciudad de Buenos Aires. Padura hizo un re-
corrido por la biblioteca acompaado por
el Ministro de Cultura de la Nacin, Pablo
Avelluto, el secretario de Cultura y Creati-
vidad, Enrique Avogadro, el presidente de
la CONABIP,y el presidente de la BP, Eduar-
do Bolan.
En el spot que grab para la campaa So-
cios de la lectura el autor de El hombre
que amaba a los perros asegur que descu-
brir el placer de leer libros fue algo que
le cambi la vida: En una biblioteca pare-
cida a esta tuve mis primeras experiencias
importantes como lector. Se trata de la bi-
blioteca del Instituto Pre-Universitario en
donde estudiaba. A Mario Conde, personaje
de mis novelas, le pasa lo mismo y quizs
algunos ya conozcan la historia. Luego se
refiri al rol concreto de las bibliotecas:
S que los buenos bibliotecarios son apa-
sionados de su trabajo, que casi no es un
trabajo, es una forma de vivir. En un mo-
mento en que hay tantas atracciones o
distracciones, el trabajo de las bibliotecas
es cada vez ms importante.
Durante la visita, Bolan seal que los
libros de Padura estn entre los ms so-
licitados en la biblioteca y, al finalizar el
recorrido, el escritor recibi un diploma de
Socio honorario.
MAYO 2017 | BeP 69
 SOCIOS DE LA LECTURA

un itinerario posible brindando sugerencias de lec-

tura, dando a conocer autores, gneros y por supues-
to, la obra del propio escritor invitado. CICLO DE CHARLAS
En una primera etapa, Luis Pescetti brind dos
charlas en las BP de las localidades de Mara Jua- SOCIOS DE LA LECTURA
na y San Jorge, Provincia de Santa Fe. El calendario
de presentaciones incluy la presencia del escritor
Guillermo Martnez en la BP Pueyrredn Sud de NOVIEMBRE/ DICIEMBRE
la Ciudad de Buenos Aires; del autor infantil Mario
Mndez quien brind una charla en el rincn infan- GUILLERMO MARTNEZ
to-juvenil de la BP Helena Larroque de Roffo del Mircoles 2 de noviembre 2016 - 17 hs
barrio de Villa del Parque; de Patricia Sagastizbal BP PUEYRREDN SUD
autora de, entre otros, Un secreto para Julia, quien Bolivia 4801, Villa Pueyrredn
comparti un encuentro en la BP General Alvear Ciudad de Buenos Aires
acompaando el trabajo de fin de ao de los talleres
literarios que imparte la institucin. Asimismo, Juan MARIO MNDEZ
Diego Incardona brind una charla en la BP Bel- Viernes 4 de noviembre - 10.30 hs
grano de Berazategui y Sergio Olgun, el autor de BP HELENA LARROQUE DE ROFFO
La fragilidad de los cuerpos y de Las extranjeras, con- Simbrn 3058, Villa del Parque
vers con el pblico en la BP Florencio Snchez Ciudad de Buenos Aires
ubicada en el barrio Villa Vatteone de la localidad
de Florencio Varela, Provincia de Buenos Aires. El PATRICIA SAGASTIZBAL
Ciclo de charlas continuar su itinerario por todo Viernes 11 de noviembre - 18 hs
el pas en el ao 2017. BP GENERAL ALVEAR
Avellaneda 542, Caballito
Ciudad de Buenos Aires

JUAN DIEGO INCARDONA

Mircoles 16 de noviembre - 19 hs
BUSCADOR BP MANUEL BELGRANO
GEORREFERENCIADO Lisandro de la Torre 1736
BEP Berazategui, Provincia de Buenos Aires

El complemento de esta campaa es el ADELA BASCH

buscador georreferenciado de bibliotecas
populares, disponible en el portal de la
CONABIP. El mismo utiliza la ubicacin
del usuario para identificar las bibliote-
cas populares ms prximas principales Buenos Aires
aliadas en esta campaa promoviendo a
los Socios de la lectura en cada una de
sus comunidades.
Busc tu BP ms cercana y asociate:
Martes 25 de noviembre - 17 hs
BP SARMIENTO
Av. Presidente J.D. Pern 3065
Valentn Alsina - Lans Oeste, Provincia de
SERGIO OLGUN
Martes 29 de noviembre - 18 hs
BP FLORENCIO SNCHEZ
Virgen de Itat 911
Florencio Varela, Provincia de Buenos Aires

PAULA BOMBARA
Jueves 1 de diciembre 2016- 14 hs
BP "CORNELIO SAAVEDRA"
Garca del Ro 2735, Saavedra
Ciudad de Buenos Aires

70 CONABIP
 PA R A R E C I TA R

Litoral potico y universal

La regin litoral es cuna de importantes voces de la poesa argentina.
Compartimos una seleccin de cuatro poetas cuyas obras han sido
reunidas en su totalidad por diferentes editoriales: Amelia Biagioni y
Beatriz Vallejos nacidas en Santa Fe, Francisco Madariaga nacido en
Corrientes y el entrerriano Arnaldo Calveyra.

Seleccin: JULIA MAGISTRAT TI

MAYO 2017 | BeP 71

 PARA RECITAR

Manifiesto

Yo me resisto,
en la calle de los ahorcados,
a acatar la orden
de ser tibia y cautelosa,
de asirme a la seguridad,
de acomodarme en la costumbre, Poema de octubre
de usar reloj y placidez,
aventura a cuerda,
palabra plida y mortal Cuando desde mi nuca vuelvo al cuarto -que a veces
y ojos con lmites. me repite por todos los hoteles del mundo-,
el espejo se mira, narciso de su historia,
Yo me resisto, que acumula con suave, pavorosa memoria;
entre las muelas del fracaso, la mesa da un gemido de bosque moribundo;
a cumplir la ley de cansarme, y el agua de mi vaso cuida lejanos peces.
de resignarme,
de sentarme en lo fofo del mundo De pronto se alzan noches de llama con roco,
mortecina de una espada lnguida, esa mujer solt su muerte agazapada,
esperando el marasmo. un gris viajante cuelga su sombra en el ropero,
se volc en esta silla un dolor verdadero,
Yo me resisto, hay nudos y relmpagos de piel desesperada,
acosada por silbatos atroces, un viejo calculaba, cuando lleg su fro...
a la fatalidad Y canto. Los fugaces de este cuarto de hotel
de encerrarme y perder la llave dejaron, sin saberlo, su trance aqu; de suerte
o de arrojarme al pozo. que yo, la socavada, sueno de su rumor.
Dame tu coleccin, denso espejo: el amor,
Con toda la mdula la esperanza, el fracaso, el instinto, la muerte...
levanto, llevo, soy el miedo enorme, Toma, en cambio, una gota de mi agona fiel.
y avanzo,
sin causa,
cantando entre ausentes.
Los poemas seleccionados pertenecen a Poesa completa,
publicado por Adriana Hidalgo editora.
Amelia Biagioni Adriana Hidalgo editora, 2009

AMELIA BIAGIONI
Naci en Glvez, Santa Fe, el 4 de abril de 1916 y muri en Buenos Aires el 19 de no-
viembre del 2000. Tras recibirse de profesora en Letras en Rosario, se dedic a la docencia
secundaria. Public su primer libro, Sonata de soledad, recin a los 38 aos. Con ese libro
obtuvo una faja de honor de la Sociedad Argentina de Escritores y fue entonces que deci-
di mudarse a Buenos Aires, donde consigui algunas ctedras gracias a la colaboracin
de Jorge Luis Borges, Vicente Barbieri, Conrado Nal Roxlo y Manuel Mujica Linez. En
1957 publica La llave, al que le siguieron El humo (1967), Las caceras (1976), Estaciones
de Van Gogh (1984) y Regin de fugas (1995). Muchos de sus poemas fueron publicados
en prestigiosos diarios y revistas nacionales y del extranjero. Tambin fueron traducidos
al francs, al italiano y al ingls. Biagioni recibi numerosos premios y distinciones por
su obra.

72 CONABIP
 LITORAL POTICO Y UNIVERSAL

El viaje del lobo

Un lobo transporta un pedazo de amor muerto,

lleva en uno de sus ojos acostada tambin a
la amada.
Ser porque cuando es tarde ella se pudre
tambin en lo exttico?
o porque el viaje es tiernamente bello en los
ojos del lobo?
Ah, lobo, sentado como un seor de ojos de fuego
en la berlina,
corrompe con tus pupilas la espalda jorobada del
postilln que babea.
Una bella santa y brbara en la colina despide a
una idea,
con los caballos del recuerdo arranca hacia la
perfeccin de la tierra,
las ruedas giran dirigidas por la caridad de estos
seres del infierno.
Postilln, oh hermano de su casa, ah perro que
boquea la peste del desamor entre sollozos.
Ah lobo de pecho raso, dirgelos con la ternura
de tus dientes.
La criatura ha combatido todo el ao con sus
vestidos que se pudren.
(de El pequeo patbulo, 1954)
Nueva arte potica
No soy el espectral, ni el sangriento, ni el cautivo,
ni el libre, ni el trompudo de labios de lata, ni el
acorden del mal-ayer, ni la blancura del futuro,
ni el bobalicn del espacio, ni la academia de los
astros, ni el planetario de las correspondencias.
Yo soy aquel que tiene lo deseos del celo de la tierra.
Aquel que tiene los cabellos del lado del amor.
El peinador de los pocos retratos de desgracia.
El cacique de la boca arrojada sobre el lecho de
la mujer que sangra.
Manantial para mis heridas!, que no son ms que
cosas de hadas.
Buen beber para mis ojos!, que no son ms que
sombras de desgracias, devueltas por el agua.
Loor terrestre a mis amigos y hermanas con temblores
de bocas de duraznos, besadas por el agua!

Los poemas seleccionados pertenecen a Contradegellos. (de El delito natal, 1963)

Obra reunida de Francisco Madariaga publicada por
EDUNER (Editorial de la Universidad de Entre Ros).

FRANCISCO MADARIAGA
Naci el 9 de septiembre de 1927 en Paraje Estancia Caimn, Corrientes en 1927 y falleci
en Buenos Aires en el ao 2000. Hasta los 15 aos de edad vivi entre esteros, lagunas,
palmeras salvajes y los gauchos ms arcaicos que an quedan en la Cuenca del Plata. En
este escenario pas su infancia marcado por el idioma guaran que nunca dej de hablar.
Viaj a Buenos Aires para completar sus estudios, alternando con largas temporadas en
el campo. En 1954 public su primer libro de poesa El pequeo patbulo. Le siguieron,
entre otros, Las jaulas del sol (1959), El delito natal (1963), Los terrores de la suerte (1967), El
asaltante veraniego (1968), Tembladerales de oro (1973), Llegada de un jaguar a la tranquera
(1980), Resplandor de mis brbaras(1985), El tren casi fluvial (segunda obra reunida 1988),
Pas garza real (1997), Aroma de apariciones (1998), Criollo del universo (1998), Solo contra
dios no hay veneno (1998). Sus poemas han sido publicados en importantes antologas de
Latinoamrica y Europa y traducidos al ingls, francs, alemn, sueco, portugus e italiano.

MAYO 2017 | BeP 73

 PARA RECITAR

Relatividad

De la distancia Mudanza
entre la semilla
y el sol en un cajn de manzanas
comprendo puse libros
que todo es posible. en un cajn de abejas
poemas sueltos
tanto empeo
por no partir
Vibraba de abejorro la maana

y era un sentido
de la vida Serena conexin

a la sombra de las hojas Una pequea mujer china

miraba pasar como sera yo
bord esta pequea pantalla
qu hermosa flor separaban de rafia y de colores
un gajo como lo hara yo

esta maana Leo sus manos

es demasiado pronto Leo su absorto perfil
bordando un pequeo detalle:

Yo soy

Poemas extrados de El collar de arena. Obra reunida.

Ediciones de la Editorial Municipal de Rosario y Universidad
Nacional del Litoral, 2012, Santa Fe.

BEATRIZ VALLEJOS
Naci en 1922, en Santa Fe de la Vera Cruz, capital de la provincia de Santa Fe y falleci en
Rosario en el ao 2007. Residi enSan Jos del Rincn (Santa Fe)donde tambin desarroll
su actividad como pintora y laquista. Poeta de la sntesis, la brevedad y el resplandor, entre su
vasta obra se destacan: Alborada del canto (1945), Cerca pasa el ro (1952), La rama del seibo
(1963), El collar de arena (1980), Espiritual del lmite (1980), Pequeas azucenas en el patio de
marzo (1985), nfora de kiwi (1985), Horario corrido (1985), Lectura en el bamb (1987), Est
de seibo la sombra del timb (Edicin plegable,1987), Al ngel (plaqueta, 1989), Sin evasin
(1992), Donde termina el bosque (1993), Del ro de Herclito (1999), Del cielo Humano (2000) y
El cntaro (2001).

74 CONABIP
 LITORAL POTICO Y UNIVERSAL

Yo muero todava

Te lo digo, te lo digo, tienes que creerlo, nos estamos

volviendo esta cosa increble que es el amor, un brazo es un
abrazo, las estrellas ms se internan descalzando floras, tus
enanos muertos que pisabas ayer tarde, el agua, las aguas
aquellas que miramos con un odo atento hacia las caras, sin
Costumbres en casa saberlo, sin saberlo.
El viaje largo presentido, largusimo callado, la casa por
La primera estrella la copa de los lamos, el lado de sombra de tus ros, la pandora
traspasa la ventana alta queridsima entregada con una mano, aquella
y descansa del viaje palabra que lleg una tarde a pasar la vida con nosotros.
en el centro de mesa. Encendido por el viento, ningn manantial pisa la tierra,
el amor haba noms que darlo todo, si no quin habra de
Jarra fresquita quedarse en casa cuando ya todos nos hayamos ido?, invierno
olorosa a primavera, de aquel ao en qu moramos de nios, nada cesa pero
ropero el amor no cesa, qu mineral cunta greda en un fantasma!
de la pieza de al lado, Yo s, tienes que creerlo, yo muero todava, ya me animo
un traje persiste al amor con los ojos abiertos, yo lindo todava, alambrada
en el olor de la muerta, ma, ro de sonda que me paras en dos patas de conseja
camino hacia tus bocas, dame de esas lmparas que pasan,
silla que mira al campo. de esas estelas que se apagan al hallarse, llvame para siempre
conmigo fuera mo, no dejes que yo entre ms en tantas
Campo. casas sin hallarte, los mil dedos por noche de mis manos,
laberinto que no extravas al que abre la boca sin su grito
Colonias de malvones mudo, escucha, no escuches a las alas que no coinciden al
golpean a las puertas. cerrarse, nos estar, s, ya gozando la inolvidable muerte.

Si Virgilio viviera
dira Los poemas seleccionados pertenecen a Poesa Reunida,
lo rosadas que parecen esas nubes. publicado por Adriana Hidalgo editora.
Arnaldo Calveyra Adriana Hidalgo editora, 2008
El alma ya pronta
a la muerte por sueo.

Te llevar la maana temprano

en un vaso de agua.

ARNALDO CALVEYRA
Naci en Mansilla, Entre Ros, en 1929 y muri en Pars el 16 de enero de 2015. Curs sus
estudios en Concepcin del Uruguay y estudi Filosofa en la Universidad de La Plata. Obtuvo
una beca en Pars en 1960 donde conoci a Julio Cortzar, Alejandra Pizarnik, Claude Roy,
Gatan Picon, Cristina Campo y Laure Bataillon. Public los libros de poemas Cartas para que
la alegra, Iguana, iguana, El hombre del Luxemburgo, Diario del fumigador de guardia y Libro de
las mariposas; la novela La cama de Aurelia; el libro de relatos El origen de la luz; y el ensayo Si
la Argentina fuera una novela. Muchas de sus obras de teatro fueron representadas en Argenti-
na y en el extranjero. La mayor parte de su obra ha sido traducida al francs. Fue condecorado
por el gobierno francs con la Ordre des Arts et des Lettres.

MAYO 2017 | BeP 75

 BIOGRAFAS DE BP

La historia detrs de cada

biblioteca
En el marco de las acciones de seguimiento y promocin del
intercambio de experiencias de las BP, la CONABIP inici este ao
una lnea de trabajo que busca revelar la historia de vida de las
bibliotecas populares. Las Biografas de bibliotecas populares son
una excusa para conocer a los hacedores de cada biblioteca: a quienes
estuvieron desde los comienzos y a quienes estn hoy al frente de
ellas. Las mismas estarn disponibles en el Portal para que usuarios de
bibliotecas, bibliotecarios, investigadores o simples curiosos, puedan
conocer en detalle estos relatos fundacionales que al da de hoy siguen
emocionando. Fotografas: JAVIER GNZALEZ TOLEDO

76 CONABIP
 BP OBRERA JEAN JAURS | LUJN, BUENOS AIRES
Por VALERIA CHORNY Y JAVIER GONZLEZ TOLEDO
E
n la casa de estilo colonial -del ao 1927-, el
mobiliario de poca y el piso en damero alojan
una gran cantidad de libros en anaqueles. Al
fondo, una segunda sala donde se atiende al pblico,
un pequeo rincn infantil y la salida al patio en el
cual se realizan algunas actividades como La noche
de los Museos de Lujn, durante la que se realiz un
mural en homenaje a Manuel Puig y se proyect otro
sobre Derechos Humanos, ambas iniciativas de la Es-
cuela de Arte con la que trabaja la biblioteca. Es vier-
nes y, como ya es costumbre, los chicos de la orquesta
de tango llegan a la biblioteca para ensayar.
ZAPATOS S, LIBROS TAMBIN
Dos aos antes del primer Centenario, en 1908,
quienes en Lujn militaban por los ideales socialistas
se reunan en el primer Centro Socialista de esa ciu-
dad. Pero esta primera expresin orgnica tuvo una
corta existencia y recin en abril de 1913 se arm el
segundo Centro Socialista que dur dos aos, hasta
disolverse en marzo de 1915. Fue en este segundo
centro donde apareci una figura fundamental en el
surgimiento de la biblioteca: Luis Avelino Bolgiani,
quien fue el primer secretario y morira al poco tiem-
po de asumir el cargo, con 19 aos de edad, dejando
un legado de lucha y conviccin que sera el norte de
sus compaeros de causa.
Luego de estos dos intentos fallidos de sostener en
el tiempo un Centro Socialista, optaron por formar
provisorios Comits Electorales que se establecan so-
lamente en pocas de elecciones. En marzo de 1918 se
realizaron elecciones nacionales; para presentarse, los
socialistas de Lujn formaron el provisorio Comit
Electoral y alquilaron un local en la esquina de La-
valle y Alsina. Para esas fechas recibieron el apoyo de
oradores y expertos militantes que llegaban a Lujn
para aportar trayectoria y capacidad poltica: Narciso
A. Gnoatto y Miguel Pizza. Pizza tena una larga ex-
periencia en desarrollar las ideas socialistas en la pro-
vincia de Buenos Aires y algo que llam su atencin
fue que una ciudad como Lujn, con su riqueza his-
trica y a pesar de ser un lugar estratgico en la pro-
vincia, no hubieran desarrollado an una agrupacin
consistente que resistiera el paso del tiempo. Al ver
este problema e intuir el potencial de los lujanenses,
Miguel Pizza les propuso a sus compaeros reorga-
nizase para hacer un nuevo Centro o que, en caso de
que eso no fuera posible, al menos procuraran fun-
dar, a travs de los estatutos acordes, una biblioteca
pblica a la cual pudieran asociarse los militantes, los
simpatizantes, los extranjeros e incluso los menores.
Pizza subrayaba que, con este tipo de emprendimien-
to, se estara realizando algo concreto por la cultura
popular y que, al mismo tiempo, tendran un motivo
para estar agrupados y en contacto permanente. La
idea fue recibida con mucho entusiasmo y entonces
Pizza les regal un velador para que se procuraran
de los primeros recursos mediante una rifa. As fue
como el 29 de marzo de 1918 se reunieron en el local
alquilado para el Comit Electoral de Lavalle y Alsina
con el objeto de cristalizar la nueva idea: fundar una
biblioteca.
As naci la Biblioteca Popular Jean Jaurs de Lu-
jn, gracias la iniciativa de Pizza y el entusiasmo de
un grupo de trabajadores, en su mayora del oficio del
calzado y de origen socialista. El 29 de marzo de ese
ao los ciudadanos Luis Bolgiani, Eduardo Villieri,
Pablo Tortea, Heraldo Valverde, Jacinto Urbino, Pe-
dro Denigris, Ernesto Boragni, Pedro Baiona, Hora-
cio Ferrari, Baquicio Sias, Ren Rossi, Luis Pignataro y
Miguel A. Prez realizaron la asamblea fundadora de
la Biblioteca Obrera Socialista. Unos meses despus,
reunidos en asamblea, se propusieron determinar, en
el marco de una disputa mundial entre socialistas y
anarquistas, el nombre que llevara la institucin. Lu-
jn no estaba aislado de los que suceda en el mundo;
lo cierto es que un grupo de anarquistas se asoci y en
una asamblea convocada en agosto de 1918 cuestio-
naron duramente el carcter partidario de la biblio-
teca y propona que, adems de dejar de lado cual-
quier rumbo partidarios la entidad llevara el nombre
de Emilio Zola. En cambio, los socialistas proponan
el nombre del mrtir dirigente francs: Jean Jaurs.
El debate fue spero pero termin imponindose el
deseo de los socialistas. No obstante esta derrota en
acto bautismal, el germen del cuestionamiento de los
anarquistas vera sus frutos en la asamblea realizada el
26 de noviembre de 1920, durante la cual se aprob la
modificacin de los estatutos y se le quit a la biblio-
teca toda orientacin ideolgica y partidaria.
Hasta 1923 la biblioteca funcion en el local alqui-
lado por el Comit Electoral Socialista de la esquina
de Lavalle y Alsina. Ese ao decidieron mudarse y al-
quilar un magnfico y amplio edificio perteneciente a
la Sociedad Italiana. Pero, a mediados de 1926, el edi-
ficio fue vendido, por lo que la biblioteca Jean Jau-
rs tuvo que salir a buscar nuevamente un espacio.
A pesar de los contratiempos, comenzaba a gestarse
la idea de tener una sede propia. Gracias a colectas,
MAYO 2017 | BeP 77
 BP OBRERA JEAN JEAURS
rifas, festivales y un prstamo particular, sumados al
empuje de estos hombres que, de acuerdo a lo ma-
nifestado por Francisco Pasini momentneamente
haban perdido el juicio, se llev adelante la construc-
cin del anhelado edificio propio. El mismo fue inau-
gurado en 1927 y, desde entonces, la biblioteca presta
servicio en la calle Lavalle al 700. Los arquitectos que
hicieron la direccin de obra en forma gratuita fueron
los mismos que pusieron su talento al servicio de la
Ameghino y tambin fueron partcipes de la lti- cin y lectura de poesa; cuenta cuentos, taller de ta-
ma etapa de la construccin de la Baslica de Lujn.
He aqu un dato curioso que hermana a la bibliote-
ca Jean Jaurs con el famoso templo: el padre Jos LOS TIEMPOS MODERNOS
Mara Salvaire, quien comenz la construccin de la
Baslica luego de una promesa a la Virgen, era primo
hermano de Jean Jaurs, ambos nacidos en la ciudad
francesa de Castres.
El origen obrero se plasm no slo en el nombre
de la biblioteca sino que marc fuertemente sus pri-
meros aos. En los comienzos de la institucin, ade-
ms de los obreros del calzado, tambin participaron
trabajadores de otros gremios: constructores, arte-
sanos y herreros. A lo largo de los casi cien aos de
historia, la biblioteca tambin fue escenario de otras
instituciones de gran relevancia en la zona, muy im-
portantes para la vida social de Lujn y como aporte a
la difusin de la cultura popular; por ejemplo, el Club
Lujanero de Ajedrez, el Cineclub Lujn, el Centro Fi-
latlico, los grupos de teatro independiente y entida-
des de profesionales que contaron con el espacio para
el desarrollo de sus actividades. Tambin fue escena-
rio de mltiples exposiciones de pintura y fotografa,
conciertos corales, cursos y presentaciones de libros.
En algunas de estas actividades participaron persona-
jes clebres como Alicia Moreau de Justo y Alfonsina
Storni, de quien conservan, como parte de su patri-
monio, una carta.
Para el aniversario nmero setenta, el periodista
local y ex diputado socialista Francisco Pasini recons-
truy parte de la historia de la Biblioteca Ameghino
y la public en un pequeo libro Biblioteca Obrera
Jean Jaurs. Una labor de cultura al servicio del pueblo,
un documento fehaciente sobre su historia.
El CLUB DE AJEDREZ Y ESCENARIO POLTICO
Y CULTURAL
El Club Lujanero de Ajedrez fundado por el pro-
fesor Luciano Reyes funcion en diversos locales de
la ciudad hasta que en 1931 se estableci en la BP. Su
presencia marca un hito importante en la vida insti-
tucional. En aquel tiempo aport una nueva genera-
cin de jvenes, muchos de los cuales se asociaron a la
78 CONABIP
biblioteca y algunos prestaron importantes servicios
como integrantes de su Comisin Directiva.
Pero adems, la biblioteca fue en esa poca un es-
pacio en el cual se realizaron diversas actividades cul-
turales: exposiciones de pintura de artistas plsticos
de Lujn y de otras localidades; conciertos de msica
clsica y popular; funciones de cine educativo y cine
club; conciertos del Coral Femenino de Ramos Meja
y el Coro Polifnico de la Ciudad de Lujn; declama-
pices y pintura sobre tela.
Actualmente la Jaurs tiene la dinmica de una bi-
blioteca popular genuina y es un mbito de reunin.
All comparten el espacio un grupo de jubilados, que
se rene en las mesas de lectura, con una orquesta ju-
venil de tango y los talleres de corte y confeccin brin-
dados por el Sindicato de Luz y Fuerza. En el sindica-
to que est al lado de la biblioteca, se dictan clases de
oficios e instalaciones elctricas; entonces vienen aqu
los docentes y los estudiantes, y nos dan una mano en
la reparacin de la instalacin elctrica. Nosotros les
prestamos la enorme mesa de madera para el taller
de corte y confeccin. A nosotros nos ha venido muy
bien porque tenemos las instalaciones impecables y a
ellos les sirve para realizar las prcticas. As es como
solucionamos las cosas, dice Antonino Martnez.
En la biblioteca tambin se brindan talleres. Uno
de los ms concurridos es el de fotografa: este taller
nos revolucion y nos llen de energa como biblio-
teca; tambin nos dio mayor visibilidad entre los ms
jvenes, cuenta Mara Celeste Menndez, vocal de la
biblioteca. El grupo sale por el barrio a caminar con
sus cmaras para hacer las prcticas y, gracias a estas
recorridas, se han acercado varios vecinos a quienes
les ha llamado la atencin y preguntan cmo pueden
tomar clases o cmo hay que hacer para asociarse a la
biblioteca. En su mayora son jvenes y eso tambin
nos da oxgeno y apertura entre las nuevas generacio-
nes. Celeste, que es profesora de Lengua, descubri
que en su historia familiar haba un vnculo con la
biblioteca. Ac trabaj muchos aos un bibliotecario
llamado Quique Remersaro. Era muy querido y fa-
lleci hace poco. l fue quien logr que muchas de
nosotras viniramos a estudiar ac porque invitaba a
las profesoras de Lengua a conocer la biblioteca junto
a sus alumnos. Traamos a los chicos de primer ao y
esa actividad fue generando un arraigo con la Jaurs.
Un tiempo despus, leyendo las actas de la Asamblea,
descubr que mi abuelo paterno, a quien yo nunca
conoc, fue uno de los fundadores. Fue muy emo-
cionante.
 BIOGRAFAS DE BP

BP OBRERA JEAN JAURS

Lavalle 758, Lujn

Provincia de Buenos Aires
(02323) 424068
info@jeanjaures.org.ar
BIBLIOTECA JEAN JAURES
www.jeanjaures.org.ar

MAYO 2017 | BeP 79

 BP GENERAL SAN MARTN | ALBARDN, SAN JUAN
Texto y fotografas MAFALDA HERNNDEZ*
L
a BP San Martn es la institucin ms anti-
gua del departamento Albardn. Fue pensada
y creada por personas que compartan el mis-
mo sueo de Domingo Faustino Sarmiento: educar
al Soberano, elevar la cultura de nuestro pueblo y
brindar a los habitantes del departamento un im-
portante servicio, un espacio libre y gratuito para
el acceso a una diversidad bibliogrfica, literaria e
informtica.
Al celebrarse el primer centenario del nacimiento
de Domingo F. Sarmiento en 1911, una comisin de
homenaje instituy la creacin y fomento de Biblio-
tecas Pblicas en todo el territorio provincial. Adhi-
ri a esta propuesta el Congreso Pedaggico Inter-
nacional del mismo ao. Seis aos despus, el 20 de
Marzo de 1916, se concret, por inspiracin de Don
Juan de Dios Jofr, Director General de Escuelas.
Una vez constituida la comisin, resolvi que la biblio-
teca se llamara Bartolom Mitre, en homenaje al esta-
dista y hombre pblico. Pero un ao despus, un 10
de junio de 1917, decidi cambiar el nombre porque
ya exista la Biblioteca Mitre, fundada el 9 de abril de
1910. El nombre propuesto fue San Martn. La sala
80 CONABIP
de lectura fue inaugurada el 10 de Junio de 1917.
La comisin comenz a trabajar para levantar un
edificio propio; mientras tanto las reuniones se rea-
lizaban en la Intendencia o en la Casa Parroquial. Se
hacan reuniones sociales benficas, se cobraban las
cuotas a un buen nmero de socios y se suprimi
la funcin del bibliotecario rentado, para sustituirse
por una atencin provista por socios ad honorem.
TERREMOTO DE 1944 Y EL REMATE
Dos hechos marcaron drsticamente la historia
de la biblioteca. El 15 de enero de 1944 se produjo
un terremoto con epicentro a 20 kilmetros al norte
de la ciudad. El 80% de la ciudad qued afectada;
este sismo se considera el evento ms destructivo
que se haya registrado en la historia del pas.
La Biblioteca Popular San Martn se destruy casi
en su totalidad; quedaron tan slo dos salones preca-
rios al fondo, donde sigui funcionando la Biblioteca.
En 1957, CONABIP le dio el rango de Primera Ca-
tegora (A), y ese mismo ao se desat el desajuste
institucional en la biblioteca: la masa societaria se
 BIOGRAFAS DE BP

dispers, se dejaron de pagar las cuotas y no haba *Mafalda hernndez ocup varios cargos en la co-
bibliotecaria, por lo que sus puertas se cerraron. El misin de la biblioteca. Entre los aos 2005 y 2016
entonces intendente design a una empleada mu- fue vocal, tesorera y presidenta. Cre el elenco de t-
nicipal como bibliotecaria y encargada de mante- teres. En el 2015 recibi una mencin especial en un
nimiento. En ausencia de los integrantes de la Co- concurso de la Legislatura con el cuento Elecciones
misin Directiva, prestaba libros y administraba los en la biblioteca popular.
servicios de la institucin. Su sueldo era pagado por
la Municipalidad. Ms tarde esta bibliotecaria pre-
sent una demanda laboral que no logr resolver-
se y la biblioteca se convirti en la primera entidad BP GENERAL SAN MARTN
pblica rematada en Amrica del Sur. La institucin
permaneci cerrada por ms de dos aos, y se inici Fecha de fundacin: 20 de marzo de 1916
el desalojo de todos los muebles y obras que alguna
vez le pertenecieron. Coronel Guerrero 180, Albardn,
En el ao 1985, el Intendente Hctor Adn Escu- San Juan
dero consigui un nuevo terreno para la edificacin 0264-4911914
de la biblioteca. La labor de personas comprometi- bibliotecapopularsm@gmail.com
das con la institucin ayud a promover distintas Biblioteca San Martn
actividades para captar nuevos socios y dar a cono-
cer su rico material bibliogrfico. La tarea de catalo-
gacin tambin sigui en marcha. En la actualidad,
hay registrados ms de 35.000 libros.

TTERES CON HISTORIA

En el ao 2012, se cre el elenco de tteres de la

biblioteca, Tteres con Historia, que tiene como
objetivo contar historias de un modo entretenido
y atractivo. El mismo fue pensado para hacer pre-
sentaciones tanto en la biblioteca como en estable-
cimientos escolares aunque tambin ha viajado a la
Feria Internacional del Libro de Buenos Aires con la
obra Toribia, a Cleme y el nio Domingo, que cuenta
pasajes de la niez de Sarmiento y de las mujeres im-
portantes para Doa Paula y su familia.
La primera obra que hicimos estuvo basada en Re-
cuerdos de provincia, de Sarmiento; tambin tenemos
obras de San Martn y Belgrano. Otra obra, llamada
Juicio a los alimentos, trata la temtica de las golosi-
nas que se consumen en los colegios y tiene una gran
repercusin en el pblico. Tambin representamos
cuentos adaptados con muy buena recepcin de par-
te del pblico infantil y adulto. Estoy elaborando un
proyecto para realizar un taller de tteres para adoles-
centes con quienes he tenido experiencias muy satis-
factorias. Nuestro sueo es lograr la ampliacin de la
biblioteca, ya que el espacio es muy reducido como
para llevar presentaciones nuestra sala.
Este ao, el 20 de marzo de 2016, nuestra biblio-
teca cumpli 100 aos y con orgullo podemos decir
que seguimos manteniendo vivo el sueo del gran
maestro sanjuanino. Para el festejo se hizo una reu-
nin sencilla en donde no falt el brindis.

MAYO 2017 | BeP 81

 BP CARLOS SNCHEZ VIAMONTE | CABA
Por VALERIA CHORNY Y JAVIER GONZLEZ TOLEDO
L
a BP y Centro Cultural Carlos Snchez Via-
monte funciona en una vieja casona cons-
truida en 1901. La propiedad fue heredada
por un miembro del Partido Socialista de Argentina,
que decidi donarla para que all pudiera funcionar
una de sus sedes. Las normativas propias del parti-
do indicaban que para poder constituirse como sede
partidaria, los edificios deban haber funcionado al
menos dos aos como bibliotecas. Esto se sostena
en los valores filosfico-polticos del socialismo que
tenan como eje la transmisin de conocimientos a
todo el pueblo. Fue as como en 1926 se constituy
el local de la calle Austria como biblioteca socialis-
ta y dos aos despus comenz a desarrollar otras
actividades vinculadas al Partido. En este marco,
funcion durante muchsimos aos la redaccin del
diario La Vanguardia, el famoso peridico del Parti-
do Socialista. An hoy se conservan en la biblioteca
algunas placas originales y mquinas de escribir que
se usaban en la redaccin y un cuadro del facsmil
del primer nmero del peridico.
Hace pocos aos el presidente de la BP, Emilia-
no Penelas, encontr una caja con fotografas his-
tricas de cuando el edificio funcionaba como local
partidario. En esas fotos se puede ver a mucha gente
participando de las distintas actividades, chicos ju-
gando al ajedrez y que se quedaban a merendar. El
espacio estaba lleno de vida y cumpla un rol social
y comunitario innegable.
Con el correr de las dcadas, y al calor de las trans-
formaciones sociales y polticas del pas, el espacio
de la calle Austria se fue abandonando. Gracias a la
iniciativa del legislador socialista Norberto La Porta,
en los aos 2000 comenz la recuperacin del edi-
ficio. Adems, La Porta fue quien sugiri el nombre
de Carlos Snchez Viamonte1 para la biblioteca po-
pular que en el ao 2005 fue constituida como aso-
82 CONABIP
ciacin civil sin fines de lucro. Por este motivo est
hoy muy presente en la biblioteca. Un saln de actos
lleva su nombre y hay varios cuadros con su retrato.
ACERCA DEL CINECLUB LA ROSA
Desde el ao 2006 funciona en la biblioteca el Ci-
neclub La Rosa que ya se ha insertado en el cir-
cuito cultural de la ciudad. Penelas, que adems de
presidente de la BP es documentalista y director de
fotografa, tambin hace las veces de programador
del Cineclub. Personas de todas las edades, desde
estudiantes hasta jubilados, de toda la ciudad y del
gran Buenos Aires se dan cita cada mircoles para
disfrutar de los exquisitos ciclos que ofrece la el Ci-
neclub de la BP. El pasado 10 de agosto celebraron
200 proyecciones a sala llena; la pelcula que toc
ese da fue Soy linda? de Doris Drrie, en un ciclo
dedicado a esa gran cineasta alemana.
En el pasado hubo tambin momentos de sala va-
ca. Se iba a proyectar un film espaol en el marco
de los festejos del Da de las Bibliotecas Populares
Argentinas. Penelas mir su reloj en el horario pau-
tado para comenzar y mir tambin el espacio vaco.
Empezaba a desarmar el aparato cuando escuch el
ruido de una moto que se detuvo en la puerta. Un
instante despus un muchacho ingres presuroso:
Llego a tiempo para ver la pelcula?, S, contest
Penelas, estbamos por comenzar. As fue que pro-
yect El paraso perdido de Abel Gance para un solo
espectador. Es una regla que aprend de los maes-
tros cineclubistas: si hay una sola persona la pelcula
se pasa igual. Adems, sostiene, es una forma de
respetar al que se acerc para ver la pelcula como
una forma de amor por lo que hacemos. Por supues-
to que tambin hemos tenido funciones a pleno y no
alcanzan ni las sillas ni el espacio de nuestro patio.
 BIOGRAFAS DE BP

Pero no hay una receta que te garantice la afluencia ve el proyector se emociona. A veces me preguntan
de pblico. Recuerda entonces una tarde en que a si pueden sacarse una foto con el aparato.
una hora antes del comienzo de la pelcula Con ni-
mo de amar de Wong Kar-wai, la sala estaba repleta: 1. Carlos Snchez Viamonte (1892-1972) fue un jurista de La Plata y un
yo no entenda bien de dnde provena el entusias- importante dirigente del partido socialista de Argentina. Su nombre
mo, evoca, hasta que me entero que haban subido se eligi para la biblioteca como un gesto de conciliacin entre las dos
la programacin del Cineclub a una red social de facciones del Partido Socialista, que se haba dividido en 1959 entre
solos y solas. Partido Socialista Argentino y Partido Socialista Democrtico. La Porta,
Otra regla que respeta como un dogma: el ci- quien eligi el nombre de la BP, perteneca a la segunda y decidi
neclub es gratuito y cada espectador colabora a poner el nombre de un representante de la primera.
voluntad. Ms de una vez, algn asistente ms
lanzado pasa la gorra y ese detalle ha resultado
beneficioso a la hora de recaudar un poquito ms, BP CARLOS SNCHEZ VIAMONTE
pero a Emiliano le da pudor la pequea imposicin
y prefiere que cada uno colabore como puede y en
forma annima dejando una cajita en un rincn. Austria 2154/56
Lo recaudado en las funciones se destina al soste- Ciudad Autnoma de Buenos Aires
nimiento de la BP que en su coleccin cuenta con 4802-8211
una seleccin jerarquizada de pelculas: clsicos carlossanchezviamonte@yahoo.com.ar
y pelculas de culto. La filmoteca es tambin un Carlos Snchez Viamonte
atractivo para que los vecinos y cinfilos se asocien www.carlossviamonte.com.ar
a la biblioteca, cuando la casa tipo chorizo dej de @CSViamonte
ser un espacio de encuentro exclusivamente para
socialistas y pas a ser un centro cultural abierto.
Penelas se lamenta que el material flmico sea
cada vez ms difcil de conseguir. En parte por la
propia evolucin tcnica del cine y del video. Si
bien la biblioteca cuenta con un can de video
para pasar los DVDs, l presta sus proyectores de 8
mm y de 16 mm para proyectar analgicos: antes
las pelculas eran inflamables porque estaban he-
chas de nitrato, que adems era difcil de apagar,
pero estas se dejaron de fabricar a principios de
los aos 50. Fueron reemplazadas por el celuloi-
de (acetato de celulosa) el que por determinadas
circunstancias (errores al momento del procesado
qumico, mala conservacin, exposicin al calor, la
humedad o cidos) en un momento dado comien-
zan a liberar cido actico y se produce el proceso
conocido como sndrome del vinagre. Desde me-
diados y finales de los aos 80 la pelcula pas a ser
de polister, es muy dura entonces es casi irrompi-
ble y en caso de trabarse puede incluso romper el
proyector antes que a s misma. Ya no sufren del
sndrome del vinagre, pero lo malo es que no hay
copias en polister en 16mm -al menos no que yo
conozca- , por ser demasiado moderno.
El cineclub proyecta casi exclusivamente pelcu-
las que ya tienen varios aos. Las nuevas se pasan
en un can de video en formato DVD, pero no es
lo mismo, afirma su programador. El haz de luz
sobre la pantalla y el ruido del proyector generan
una mstica que el video no tiene: cuando la gente

MAYO 2017 | BeP 83

 BP LOS COOPERARIOS
BP LOS COOPERARIOS | QUILMES, BUENOS AIRES
por JAVIER GONZLEZ TOLEDO
L
a identidad de esta biblioteca est condensa-
da en la expresiva potencia de su nombre. Fue
fundada el 2 de mayo del ao 2000, pero ese
da la brjula de la historia barrial apuntaba a restituir
un camino trazado por un grupo de jvenes idealis-
tas que haban cambiado el paisaje de Quilmes Oeste
hace ms de 70 aos.
En 1942, la Segunda Guerra Mundial desparra-
maba por el planeta los escombros de las ciudades
europeas, destruidas bajo cataratas de bombas. Una
vez que el humo negro se disipaba, casi nada de lo
que haba existido quedaba en pie y la esperanza de
edificar un mundo mejor se volva una utopa. En
aquel contexto histrico, del otro lado del Atlntico,
un puado de jvenes asociados en una cooperati-
va textil decidieron apostar a un ideal comn y, con
mucho esfuerzo, lograron adquirir una fraccin de
tierra al borde la Ruta 2 en el kilmetro 21 del an-
tiguo camino Buenos Aires-Mar del Plata. Este gru-
po de tejedores y obreros textiles cooperativistas se
organiz para obtener mayores beneficios comu-
nitarios, conseguir producciones fabriles de menor
costo, acceder a la vivienda propia, procurar mbi-
tos de expresin cultural y de educacin fsica en un
ambiente de fraternidad. El 6 de septiembre de 1942
realizaron una asamblea en la que surgi Los Coo-
perarios. Adquirieron seis hectreas de tierras altas
a buen precio, dado que el suelo haba sido fatigado
por antiguos hornos de ladrillos, y ofrecieron lotes
con una financiacin conveniente a los asociados. Se
estableci, de este modo, la primera Colonia de Coo-
perarios de Argentina, y una de sus primeras obras
fue la edificacin de una torre de catorce metros de
altura desde donde se distribua el agua corriente. En
el segundo piso de esa torre se instal, en 1952, la pri-
mera biblioteca del barrio.
El referente de los ideales de este grupo de colo-
nos era don Alfredo Palacios que, inspirado en las
ideas de Juan B. Justo, promovi leyes y formul pro-
yectos que cambiaran profundamente el futuro de
la sociedad argentina. Todo esto fue posible gracias
a un grupo de mujeres y hombres que no aparecen
en el bronce ni en los libros de historia; ni siquiera
internet registra sus vidas llenas de logros colectivos.
La biblioteca fue la primera de la zona pero nadie
sabe cundo ni por qu dej de funcionar. Lo cierto
es que la semilla plantada en 1942 estuvo latente en
los genes del vecindario y logr renacer seis dca-
84 CONABIP
das despus, cuando un nuevo grupo de entusiastas
recibi una donacin de 700 libros y decidi reflo-
tar aquel acorazado de la paz en mayo del 2000. En
honor a esos soadores desconocidos, la bautizaron
Los Cooperarios.
DE LAS NECESIDADES DEL BARRIO A LA
ORGANIZACIN FORMAL
Esta nueva biblioteca surgi porque un grupo de
personas evidenciaba una necesidad concreta: no ha-
ba un espacio de acceso al libro y a la lectura para
las numerosas escuelas que existen actualmente en la
zona. Empezaron con esa primera donacin de 700
libros, pero la demanda de los lectores fue inmediata
y pronto se dieron cuenta de que el servicio que brin-
daban no alcanzaba. Fue as que decidieron crear una
biblioteca con todas las letras. Silvana Mori, una de
las fundadoras y actual tesorera de la biblioteca, fue
quien motoriz a la comisin directiva para presen-
tarse en la CONABIP. En el ao 2001, comenzaron a
transitar el camino de los reconocimientos naciona-
les y provinciales: en junio de ese ao obtuvieron la
Personera Jurdica, luego el Registro Municipal los
declar Entidad de Bien Pblico y finalmente acce-
dieron a inscribirse en el registro de la Comisin Na-
cional de Bibliotecas Populares: An hoy sentimos la
alegra que tuvimos al abrir entre todos las cajas que
contenan la Biblioteca Bsica recibida de la CONA-
BIP. Todava percibimos el olor a libros nuevos que
perfumaba toda la sala mientras la contemplacin de
tantos libros juntos nos maravillaba. El espacio nos
quedaba muy chico, as que junto a la Sociedad de
Fomento (que fue nuestra entidad fundadora), por
medio de la organizacin de comidas, eventos so-
ciales y con mucho esfuerzo, conseguimos los fon-
dos necesarios para la ampliacin, recuerda Nlida
Surez, fundadora y presidenta de la biblioteca. Poco
despus convocaron al artista plstico quilmeo Ro-
berto Hernndez para que realizara un mural en la
fachada de la BP. Al ver el crecimiento exponencial
de la biblioteca, decidimos que nuestro paso siguien-
te sera crear un Centro Cultural permanente, expli-
ca Nlida. Actualmente son una biblioteca autoges-
tionada que ofrece una variedad enorme de talleres
de capacitacin artstica y de oficios: artes plsticas,
msica, danza y teatro, seminarios, apoyo para mi-
cro-emprendimientos, y consultorios de asistencia
 BIOGRAFAS DE BP

BP LOS COOPERARIOS

Fecha de fundacin: 2 de mayo de 2000

Lafinur 2816, Quilmes

Provincia de Buenos Aires
bibliotecapopularcooperarios@yahoo.com.ar
bibliocooperarios
http://www.bibliocooperarios.com.ar/

FOTOGRAFAS: 1. La biblioteca Popular Los Cooperarios fue fundada el 2 de mayo de 2000 en Quilmes Oeste con una donacin de 700 libros. Actual-
mente posee una coleccin de 17.500 volmenes. 2. La biblioteca tiene un taller de vitrofusin que cuenta con un horno. Las luminarias y fanales que
adornan el saln de lectura estn hechos en la biblioteca, parte de la comisin directiva y la bibliotecaria 3. El Tesoro de los Cooperarios: Races Quilmes
es un espacio de recuerdo permanente de la Cultura Diaguita - Quilmes. Las esculturas, los tejidos y objetos provienen de los Valles Calchaques y son
exhibidos en la sala de informtica de la biblioteca popular. 4. Saln de usos mltiples con escenario, sonido e iluminacin. All entrena el equipo de
taekwondo de la biblioteca y se realizan espectculos. 5. Taller de Corte y Confeccin de la biblioteca popular.

MAYO 2017 | BeP 85

 BP LOS COOPERARIOS

teraputica. Adems establecieron una biblioteca
infantil diseada para que los nios puedan acceder
con facilidad y libremente a los libros sugeridos para
cada edad.
EL TESORO: CULTURA, HISTORIA Y
MEMORIA
En la lengua cacn kilme significa entre cerros y
hace referencia a la topografa en la que estaba afinca-
do el pueblo descendiente de los diaguitas que se rebel
contra la gobernacin de los conquistadores espaoles
en los Valles Calchaques, en Tucumn. Como represa-
lia, fueron obligados a emigrar hasta las costas del Ro
de la Plata en 1666, en donde fue creada la Reduccin
de la Exaltacin de la Santa Cruz de los Kilmes. Las pes-
tes transmitidas por la poblacin blanca, la hambruna
y la pobreza diezmaron al pueblo guerrero. Pero, en la
BP, la historia y la memoria de los indios quilmes est
presente en el proyecto Races Quilmes. Es un espacio
en donde se exponen objetos, arte y artesanas de los
Valles Calchaques provistas por diferentes artistas y ar-
tesanos descendientes de aquel pueblo. Cada uno de los
objetos tiene una explicacin y han publicado catlogos
sobre su origen.
Para la biblioteca all est su tesoro, y procura estable-
cerse como un centro de consulta y difusin del imagi-
nario calchaqu; promocionar la cultura y las artes de
los quilmes. En ese mismo espacio estn instaladas
la computadoras. La convivencia entre la tecnologa
y el arte autctono se basa en una estrategia: acercar
a los jvenes a la historia regional y potenciar la va-
loracin y el vnculo con las races quilmeas. En
general los chicos vienen a la biblioteca a usar Inter-
net. Por eso colocamos las computadoras en la sala
de los tesoros quilmeos; queremos que se empapen
de la cultura de los Valles Calchaques, que naturali-
cen el hecho de que en estas tierras se estableci un
pueblo que sufri persecuciones; queremos que los
ms jvenes sepan vincularse con las artes y que se-
pan que no es slo conectarse con el pasado, sino que
pueden ver y tocar lo que se produce actualmente: te-
jidos, indumentarias, vasijas y objetos ornamentales.
Invitamos a ver cmo tallan la madera, esculpen la
piedra y trabajan el cardn; apreciar cmo modelan
la cermica, cmo recrean piezas ancestrales siguien-
do las mismas tcnicas que sus abuelos y los abuelos
de sus abuelos; a valorar cmo los hilados rsticos
de oveja y de llama se transforman en trabajos deli-
cados, despus de haber sido tejidos por manos ex-
pertas; a documentarse con una buena cantidad de
textos sobre la cultura diaguita-quilmea; a revalo-
rizar el protagonismo de los pueblos originarios en
la constitucin tnica de nuestro pas y a destacar la
participacin de los indgenas a lo largo de la historia
argentina, explican Nlida y Silvina.

BICHOS RAROS: DINOSAURIOS Y CAZALECTORES

Con la intencin de llegar a los ms pequeos e introducirlos en el mundo de los libros

crearon un sector llamado Antes del Meteorito donde tienen material bibliogrfico sobre
los dinosaurios y juegos referidos a este tema de inters infantil. Quienes estamos en las bi-
bliotecas somos bichos raros, porque si bien tenemos las mismas inquietudes y objetivos que
cualquiera, queremos que nuestra pasin por la lectura sea compartida y difundida, por eso a
veces nos lanzamos a atrapar lectores, dice Silvana.
La bsqueda permanente de nuevos lectores los llev a ampliar la base social de la bibliote-
ca y a vincularse con diferentes organizaciones comunitarias: Recientemente cumplimos 16
aos, nos esforzamos en que nos conozcan, no solo en el barrio, tambin en nuestra localidad
y en localidades vecinas. Quisiramos integrar a muchas ms personas y que aprovechen todo
lo que una biblioteca como la nuestra puede dar.

CONCURSOS INTERNACIONALES

La Biblioteca fue preseleccionada dentro del programa Ibermuseus, espacio de los Museos
Iberoamericanos, integrado por 18 naciones. El proyecto fue presentado en la Categora II, que
otorga 5 premios de u$s 15.000. Se presentaron 160 proyectos de los cuales fueron elegidos
19. Por Argentina, adems de la Biblioteca Popular Los Cooperarios, participa tambin la
Fundacin Proa.

86 CONABIP
P RO M O C I N D E LA L E C T U R A | B E T T I N A N E U

Los jvenes como mediadores

culturales
Muchos bibliotecarios se preguntan por qu los jvenes no participan en las
bibliotecas populares. Un cambio de enfoque puede llegar a ser revelador
para encontrar algunas respuestas y para eso entrevistamos a Bettina
Neu, especialista en promocin de la lectura. Neu se form en bibliologa,
literatura comparada y administracin, y si bien pens que iba a dedicarse
al mbito editorial, termin volcndose de lleno a la gestin cultural. Desde
hace quince aos trabaja en ese campo, enfocada en literatura juvenil. Hoy
es coordinadora de proyectos del Crculo de Literatura Juvenil (con sede en
Munich) donde dirige dos proyectos innovadores: Liternautas por todos
lados. Un proyecto de jvenes para jvenes, que busca promover la lectura
a travs de la participacin activa de los jvenes y la conformacin de un
Jurado de jvenes que otorga uno de los galardones del Premio Alemn de
Literatura Juvenil.
Por MALENA HIGASHI y LUCIANA RABINOVICH | Fotografas: GENTILEZA DEL GOETHE INSTITUT

MAYO 2017 | BeP 87

 PROMOCIN DE LA LECTURA
D
e qu se trata Liternautas por todos
lados y cul cres que es el xito detrs algn dficit educativo, que no tienen acceso a los li-
de este proyecto?
La idea de "Liternautas" es que jvenes de entre
11 y 18 aos tomen un rol activo como mediadores
literarios: que piensen y desarrollen proyectos vincula-
dos a la literatura y que los implementen directamen-
te con otros jvenes. Son supervisados por un adulto,
pero lo importante es que sea algo que surja de ellos,
que el inters sea de ellos. Sabemos que en el caso de los
jvenes lo ms decisivo es el crculo de amigos que los
rodea, incluso ms decisivo de lo que puede llegar a ser
un adulto. Ese es el motivo por el cual desarrollamos
proyectos peer to peer, es decir, entre pares.
Funciona en toda Alemania y en este momento es
parte del proyecto de formacin cultural ms amplio
que existe en el pas. Depende del Ministerio Federal
de Educacin e Investigacin, que financia la compra
de libros, los honorarios y todo lo que requieren los
proyectos. El Crculo de Literatura Juvenil, con sede en
Munich, nuclea a otras organizaciones y se especializa
en literatura juvenil. Soy responsable de este proyec-
to, que se lanz en el 2013 y al cual pueden postularse
para participar los clubes de lectura de toda Alemania.
Organizamos dos grandes encuentros: uno de ellos es
de capacitacin y, en el otro, trabajamos con quienes
dirigen los clubes; ese sera el intercambio directo que
tenemos. Por lo dems, estos clubes de lectura funcio-
nan de manera autnoma en cada ciudad. Son unos 20
clubes literarios los que financiamos por ao, y presen-
tan aproximadamente 80 proyectos.
Qu proyectos destacs por su repercusin e im- seis en toda Alemania. Ellos van a integrar el jurado
pacto?
Un programa de verano muy lindo fue Arte callejero,
una serie de intervenciones literarias en el espacio p-
blico. En un club de lectura eligieron una serie de citas
y armaron unos banners de tela que fueron colgando
en parques, plazas y otros lugares en donde uno no en-
tra habitualmente en contacto con la literatura. Empe-
zaron a pequea escala. Primero eligieron una serie de
frases que para ellos eran importantes en WhatsApp o
YouTube y con eso armaron letreritos para colocar en
llaveros. En segundo lugar se tomaron citas literarias
de textos para jvenes y con ellas hicieron banners de
tela; ahora se van a exponer en un festival literario de
la ciudad y, as, muchos jvenes que no hubieran ido a
este festival ahora participan. Entre los proyectos peer
to peer, unas chicas del club de lectura leen libros para
otros, les acercan nuevos textos literarios y, al tratarse
de un encuentro de jvenes con jvenes, es mucho ma-
yor la llegada que si hubieran sido adultos. En el marco
de estas actividades siempre se incluye una visita a la
88 CONABIP
biblioteca local. La idea es que los jvenes que tienen
bros puedan acceder directamente a ellos, que se derri-
ben ciertas barreras que existen, porque entonces, una
vez que conocen el lugar y a las personas, es probable
que as obtengan su carnet de lectores.
El proyecto est pensado desde los jvenes y para j-
venes. Qu cosas aprendiste trabajando con ellos?
Todo lo que hacemos est orientado a la produccin,
es decir que los jvenes desempean un rol activo. Los
jvenes van creciendo y madurando porque asumen
nuevas responsabilidades, son tomados en serio, se les
permite tomar decisiones. Ellos mismos pueden deci-
dir qu tipo de proyectos quieren realizar. Y eso es algo
que para muchos de ellos es completamente nuevo.
Suelen salir fortalecidos porque han experimentado
algo nuevo. El rol que desempean suele ser diferen-
te y en general empiezan pensando que participan de
algo y terminan convirtindose en directivos que estn
en condiciones de llevar adelante a un grupo; por otro
lado, la idea es pensar maneras de llegar a destinatarios
ms alejados de este tipo de programas.
Cmo articulan el proyecto de conformacin del
jurado que elige una de las categoras del Premio
Alemn de Literatura Juvenil y qu caractersticas
tiene?
Los chicos tambin tienen entre 11 y 18 aos, y tam-
bin estn organizados en clubes de lectura. Estos jura-
dos existen desde el ao 2003. Los clubes de lectura se
postulan para hacer de jurado y de todos ellos elegimos
durante dos o, como mximo, cuatro aos. Tomamos
en cuenta muchas variables a la hora de hacer la selec-
cin. Por un lado, que representen geogrficamente a
toda Alemania; que pertenezcan a instituciones dife-
rentes (bibliotecas, escuelas); que haya chicos y chicas,
y que tengan un trasfondo cultural y educativo diverso.
Nosotros, desde el Crculo de Literatura Juvenil, plan-
teamos la cuestin organizativa: los plazos, ponemos
a disposicin los libros y organizamos cuatro talleres-
encuentros durante el ao. Los jvenes deben leer, en
un ao, unos 250 libros. Son libros que se publicaron el
ao anterior. Cada club de lectura elige un favorito. Y
as se juntan seis nominaciones que son presentadas en
la Feria del Libro de Leipzig y de entre las cuales se va
a elegir al ganador. El premio es de 10.000 euros. Los
jvenes deciden de manera completamente autnoma.
Qu leen en general los jvenes en Alemania?
Leen literatura realista, buscan problemticas que tie-
nen que ver con su vida cotidiana. En este momento
 BET TINA NEU

tambin hay un inters fuerte en temas polticos, temas

relacionados con refugiados Y otro tema que sigue
siendo importante para los jvenes es el del Nacional-
socialismo.

Por lo que conts acerca de estos proyectos y la

gran cantidad de Ferias del Libro que hay en el
pas, la enorme oferta editorial, Alemania es sin
dudas un pas muy profesionalizado a nivel de
promocin y produccin del libro, qu proble-
mas y qu desafos afrontan en la promocin de
la lectura?
Es cierto que en los ltimos 15 aos se fortaleci la
promocin de la lectura. Es un objetivo poltico y es
subvencionado econmicamente. El problema sigue
siendo que contamos con un gran nmero de chicos
o jvenes que pertenecen a mbitos alejados de la
lectura o siguen siendo difciles de alcanzar. Se pue-
de decir que dentro de la promocin de la literatura
suceden cosas fantsticas en Alemania pero tambin
tenemos que reconocer que la competencia es muy
fuerte porque hay toda clase de oferta para pasar el
tiempo libre. Entonces el desafo es lograr proyectos
que sean lo suficientemente atractivos como para
que los jvenes decidan que quieren participar ellos
mismos. Por eso desarrollamos el peer to peer, un
proyecto modelo en donde los jvenes son media-
dores culturales, una especie de imn para otros
lectores.

El tema de la inmigracin, por ejemplo, se traba-

ja en los proyectos?
S, de hecho es un tema muy importante. Son los
chicos que queremos incluir en estos proyectos. Hay
algunos clubes de lectura que se dedican especfica-
mente a esto y trabajan con nios inmigrantes y con
refugiados.

Muchos bibliotecarios de bibliotecas populares se

preguntan cmo hacer para que los chicos vayan a
la biblioteca, qu les aconsejaras?
Por un lado hay que acercarse a los chicos, no hay
que esperar que ellos vayan a las bibliotecas. Fun-
cionan las citas a ciegas con un libro, los kioskos li-
terarios y articular el trabajo con escuelas. Nosotros Cmo fue tu propio acercamiento a la lectura?
trabajamos mucho en ese sentido, hablamos con los De chica lea mucho; es algo que traigo de familia.
directivos de las escuelas, los maestros y los profeso- Vea que mi madre lea mucho, tenamos muchos li-
res para que organicen visitas a las bibliotecas o que bros en casa, formaban parte de mi vida cotidiana. Y
los alumnos vayan a un evento cultural que se haga tambin, en una poca, me gustaba mucho escribir y
ah y que puedan obtener su carnet de lector. Inten- pens que me iba a dedicar ms al mbito editorial,
tamos organizar eventos que sean atractivos para los pero despus descubr esto de la gestin literaria y
jvenes, que estn a tono con la poca, y algo que me pareci una idea muy atractiva la de combinar la
funciona muy bien son los slams de poesa. literatura con los eventos.

MAYO 2017 | BeP 89

 CORRESPONDENCIA
C A RTA D E F E R N A N D O P E S S O A A A D O L F O C A S S A I S M O N T E I R O
Plural como una persona
Por EMILIO JURADO NAN
A
muchos escritores se les suele adjudicar la
invencin de un mundo; de pocos se puede
afirmar que hayan construido un universo.
Fernando Pessoa (1888-1935), el poeta portugus
ms importante del siglo XX, fue, en verdad, autor
de una tradicin potica entera, al crear las obras,
biografas, estticas y disputas de sus cuatro poetas
heternimos: Ricardo Reis, lvaro de Campos,
Alberto Caeiro y Pessoa-l solo.
A este cuarteto se suma la figura de Bernardo
Soares, autor del Libro del desasosiego, y decenas de
otros personajes autorales que todava no han sido
desentraados de los papeles dispersos que Pessoa
dej tras su muerte. Plural como el universo, reza
una de las 25 mil pginas de aquel bal en donde
el lisboeta acumulaba poemarios enteros, pensa-
mientos, cartas y hasta una novela policial incon-
clusa.
Cul es el origen de este plural y riqusimo uni-
verso potico? A esta pregunta lanzada como un
desafo por su amigo y colega Adolfo Casais Mon-
teiro, intenta responder Pessoa en una carta de 1935.
El origen de mis heternimos es el profundo trazo
de histeria que existe en m, es su primera respuesta:
una versin psiquitrica de los hechos. Genio y lo-
cura usualmente aparecen relacionados por los dis-
90 CONABIP
cursos romantizantes de la literatura, pero una per-
sona que da cuenta de su enfermedad de un modo
tan pormenorizado, sigue estando loco?
Pessoa identifica un momento puntual como
el nacimiento de sus heternimos; es un da el 8
de Marzo de 1914, una nica sesin de escritu-
ra, cuando hacen aparicin en el mundo los cuatro
poetas principales de su repertorio. Se trata de una
escena histrica, casi el paradigma de la inspira-
cin. Fue el da triunfal de mi vida, y nunca po-
dr tener otro as, se lamenta con cierta mentirosa
saudade; pero al nacimiento sigue la formacin, ya
que, con los das y los aos, Pessoa fue perfecciona-
ndo las biografas y tendencias de sus heternimos,
y a hasta construy la historia de sus mutuas influ-
encias y debates estticos.
Muchos grandes escritores construyen un mito
de origen sobre su obra; algo curioso de Pessoa
es que como deja registrado hacia el final de esta
apresurada pero sutil epstola el origen de la obra
coincide con el inicio de su dispersin como sujeto.
Con la germinacin de las poticas diversas de cada
heternimo, el escriba Pessoa comienza a deslizarse
hacia un plano de espectador. Se vuelve, no ya tanto
un personaje de sus poemas, sino ms bien un dra-
maturgo de poetas.
 Desde nio tuve la tendencia a crear en torno a m un mundo fic-
ticio, a rodearme de amigos y conocidos que nunca existieron (.). Esta ten-
dencia a crear en torno a m otro mundo, igual a ste pero con otra gente,
nunca abandon mi imaginacin. Tuvo diversas fases, entre las cuales sta,
sucedida ya en la edad madura. Se me ocurra una expresin de espritu, ab-
solutamente ajena, por un motivo u otro, a quien yo soy, o a quien supongo que
soy. Lo deca, inmediatamente, espontneamente, como si fuera de cierto amigo
mo, cuyo nombre inventaba, cuya historia adicionaba, y cuya figura cara, es-
tatura, traje y gesto inmediatamente yo vea ante m. Y as apront, y propagu,
varios amigos y conocidos que nunca existieron, pero que todava hoy, a casi treinta
aos de distancia, oigo, siento, veo. Repito: oigo, siento, veo.. Y tengo saudades de ellos
All por 1912, salvo error (que nunca puede ser grande), me vino la idea de escribir
unos poemas de ndole pagana. Esboc unas cosas en verso irregular (no en el estilo
lvaro de Campos, sino en un estilo de media regularidad), y abandon el caso. Se me
haba esbozado, con todo, en una penumbra mal urdida, un vago retrato de la persona
que estaba haciendo aquello. (Haba nacido, sin que yo lo supiera, Ricardo Reis.)
Ao y medio, o dos aos despus, un da se me ocurri jugarle una broma a S-
Carneiro: inventar un poeta buclico, de especie complicada, y presentarlo, ya no me
acuerdo cmo, en alguna especie de realidad. Pas algunos das elaborando al poeta
pero nada consegu. Un da en que finalmente haba desistido fue el 8 de Marzo
de 1914 me acerqu a una cmoda alta y, tomando un papel, comenc a escribir, de
pie, como escribo siempre que puedo. Y escrib treinta y tantos poemas al hilo, en una
especie de xtasis cuya naturaleza no conseguir definir. Fue el da triunfal de mi
vida, y nunca podr tener otro as. Abr con un ttulo, El guardador de rebaos. Y lo
que sigui fue la aparicin de alguien en m, a quien di inmediatamente el nombre de
Alberto Caeiro. Disclpeme lo absurdo de la frase: haba aparecido en m mi mae-
stro. Fue esa la sensacin inmediata que tuve. Y fue tan as que, una vez escritos esos
treinta y tantos poemas, inmediatamente tom otro papel y escrib, al hilo, tambin,
los seis poemas que constituyen Lluvia oblicua, de Fernando Pessoa. Inmediata y
totalmente.. Fue el regreso de Fernando PessoaAlberto Caeiro a Fernando Pessoa-l
solo. O, mejor, fue la reaccin de Fernando Pessoa contra su inexistencia como Al-
berto Caeiro.
Aparecido Alberto Caeiro, de inmediato trat de descubrirle instintiva y sub-
conscientemente unos discpulos. Arranqu de su falso paganismo al Ricardo Reis
latente, le descubr el nombre y lo ajust a l mismo, porque a esta altura ya lo vea.
Y, de repente, y en derivacin opuesta a la de Ricardo Reis, me surgi impetuosa-
mente un nuevo individuo. En un chorro, y a mquina de escribir, sin interrupcin
ni enmienda, surgi la Oda triunfal de lvaro de Campos: la Oda con ese nombre y
el hombre con el nombre que tiene. Cre, entonces, una coterie inexistente. Fij todo
aquello en moldes de realidad. Gradu las influencias, conoc las amistades, o, den-
tro de m, las discusiones y las divergencias de criterios, y en todo esto me parece que
fui yo, creador de todo, lo que menos hubo all.
Parece que todo sucedi independientemente de m. Y parece que todava as su-
cede. Si algn da yo pudiera publicar la discusin esttica entre Ricardo Reis y
lvaro de Campos, ver cun diferentes son, y cmo yo no soy nada en la materia
(). Fernando Pessoa
1 Mrio de S-Carneiro (1890-1916): poeta, cuentista y novelista portugus; como Pessoa, form parte de la Generacin de Orpheu.
2 coterie: fr. Camarilla, pandilla, pequeo grupo de aliados por un fin comn.
 H I S T O R I E TA

La aventura de leer un libro...

ANDRS MULLER (1986) es dibujante. Vive y trabaja en Buenos Aires. tatonmuller

92 CONABIP
 Ca t l o g o
Co l e cti vo
LEVANTAD, CARPINTEROS,
LA VIGA DEL TEJADO
Y SEYMOUR: UNA
INTRODUCCIN
J. D. Salinger
Edhasa, Buenos Aires, 2013, 216 pginas
Este libro rene dos cuentos largos, obras
maestras de J. D. Salinger. En ellos presencia-
mos la existencia de la fascinante familia Glass,
cuyos integrantes aparecen en distintos relatos
de Salinger (Franny y Zooey y Nueve cuentos):
familia de siete hermanos genios, huspedes se-
manales del programa de preguntas y respuestas
Nios Sabios, voladores, escritores y practican-
tes del budismo zen. El primer relato trata sobre la
boda cancelada de Seymour, el mayor de los Glass.
Como la mayora de las historias de esta familia,
est narrada por Buddy Glass, el segundo de los
hermanos, quien fue el nico miembro de la fami-
lia que asiste al evento.Seymour: Una introduccin
tambin es narrado por Buddy: Aqu mi persona-
je principal es Seymour. Para nosotros fue, claro,
todas las cosas reales: nuestro unicornio a rayas
azules, nuestro genio asesor... y nuestro nico poeta
total...Salinger es un escritor con alta potencia
de contagio. Una vez que lo conocemos nos es
imposible olvidarlo. Siempre se vuelve a su universo:
Rpido. Rpido y lentamente. Una buena pieza de jazz, anrquica pero con melo-
Mariel Leiva
QUIN MAT A LA
CANTANTE DE JAZZ?
Tatiana Goransky
Letra Sudaca Ediciones, Mar del Plata, Buenos Aires,
2015, 84 pginas
Un interrogante inicia esta breve e intensa novela
negra y sus posibles respuestas deambulan por las
pginas. Hipotticos intrigantes: cantantes, msi-
cos, amantes, productores, admiradores, todos po-
dran ser probables asesinos. El caso es adjudicado
al Inspector Martnez, investigador de primera lnea
y famoso ex trompetista de jazz: y tena, como t-
pico adicto una necesidad casi fsica de sacar el
estuche abrirlo. En todas las palabras, situaciones,
personajes y detalles, saboreamos el jazz.
Tatiana Goransky es cantante de jazz. Es muy com-
prensible que desee trasladarnos a su mundo, que
tan bien conoce, con una prosa de fraseo, bella y
efectiva. Utiliza los arquetipos y procedimientos de
esta novela con un estilo impecable.
La banda sonora de una buena novela negra es el
jazz. El tiempo avanza y retrocede: pasado, presen-
te, futuro. Saba que iba a morir el veintiocho de
septiembre; la cantante parece hablar desde ultra-
tumba. Las personas se entrecruzan, pasan de la pri-
mera a la tercera, cambiando las voces Martnez, la
cantante, sin perder en ningn momento su ritmo.
da interna.
Mariel Leiva
MAYO 2017 | BeP 93
CATLOGO COLECTIVO
GENERACIN HIP-HOP
Jeff Chang
Caja Negra, Buenos Aires, 2015, 608 pginas
Cuando el pensador Marshall Berman se propuso
abordar las ambigedades de la modernidad en su
clsico ensayo Todo lo slido se desvanece en el aire,
le dedic un captulo al deterioro del South Bronx,
el barrio de Nueva York en el que creci. En los
setenta, la industria principal fue probablemente
provocar incendios con nimo de lucro; duran-
te un tiempo pareca que la propia palabra Bronx
se haba convertido en un smbolo cultural de la
decadencia y cada urbana, escribi. Precisamen-
te en ese momento comienza la narracin de Jeff
Chang, basada en una investigacin de ms de diez
aos y para la que realiz cientos de entrevistas. El
libro la obra ms completa sobre la historia del
rap, los DJs, el graffiti y el breakdancing aborda
el desarrollo de una cultura que hoy tiene alcance
mundial y genera ganancias millonarias. Genera-
cin Hip-Hop trata de modo atrapante el momento
en que adolescentes afroamericanos y caribeos
inventaron nuevas formas de expresin sin otro
plan que divertirse, pero tambin aborda las races
jamaiquinas del gnero, el rap militante de fines de
los ochenta y el auge del rap violento y sexista. Ade-
ms, Chang no olvida el contexto poltico y social,
explora las complejas relaciones raciales en Estados
Unidos, la brutalidad policial y el modo en que las
treguas entre pandillas (y no la represin) permi-
tieron el florecimiento de la cultura all donde na-
die esperaba nada. Manuel Cullen
94 CONABIP
EL IMPERIALISMO
BRITNICO: RESISTENCIA,
REPRESIN Y REBELIONES.
EL OTRO LADO DE LA
HISTORIA
Richard Gott
Capital Intelectual, Buenos Aires, 2015, 616 pginas
Si la historia la escriben los que ganan eso quiere
decir que hay otra historia, escribi Litto Nebbia,
pero la frase bien podra ser el lema del libro del
periodista e historiador Richard Gott. Puede que
este historiador egresado de Oxford no pertenez-
ca al bando de los perdedores pero s pertenece
a una rica tradicin de historiadores ingleses crti-
cos. Sin embargo, a diferencia de la mayora de sus
colegas que enfocaron sus estudios en la revolucin
industrial y el surgimiento de la clase obrera, Gott
aborda en este monumental trabajo la resistencia
que los distintos pueblos del mundo opusieron al
Imperio britnico. Esta historia que comienza en
la Irlanda colonial recorre ocanos y continentes
durante el apogeo de la era imperial (1750-1858)
y descubre que la gnesis y la consolidacin del
Imperio britnico estuvo cargada de una violencia
constante frente a la que se rebelaron esclavos ne-
gros, colonos, indgenas y hasta cipayos (miembros
indios del ejrcito de la Compaa Britnica de la
Indias). En este exhaustivo recorrido, el libro tiene
el mrito de abordar la poltica imperial britnica
de modo a la vez mordaz y complejo, y permitir
al lector argentino insertar a las invasiones inglesas
y la ocupacin de Malvinas en un contexto global.
Manuel Cullen

TRES PRNCIPES PARA
BELINDA
Patricia Surez
Ediciones SM, Buenos Aires, 2014, 53 pginas
Tres prncipes para Belinda es la versin teatral li-
bre de un antiguo cuento popular espaol de la
Edad Media. La historia tiene como protagonista
a una princesa llamada Belinda: hermosa, inven-
tora de juegos, exploradora, simptica y tambin
caprichosa, terca, indecisa. Tres pretendientes lle-
gan a su lejano reino deseando casarse con ella.
Felipe el Lindo; Astolfo el Gordo y Rory el mundo permanecera all, indiferenciado; no nos
Dudoso, pero cuando su padre, el Rey, le pregun-
ta A cul eliges por esposo y futuro heredero del
trono?, Belinda responde, decidida: A los tres
elijo, padre. Al lindo, al gordito y al sombro. Al
rey, abrumado por la palabras de su hija, se le ocu-
rre una idea para enviar de paseo a los prncipes y
aliviar sus problemas. Comienzan as increbles y
divertidas aventuras.
Adems de prncipes, princesas y reyes medieva-
les, hay otros personajes; entre ellos, Aristbulo,
un adolescente relator de los acontecimientos, y
Candy, su hermanita menor, que lo interrumpe
constantemente. Un notable sentido del humor
e ingenio se perciben en la obra entera. Patricia
Surez, autora de esta versin libre, con un len-
guaje actual que capta el inters y seduce a nios,
jvenes y adultos, tiene una frondosa produccin
como narradora y dramaturga.
La seccin Detrs de bambalinas es destacable verdadero arte de transmitir y escuchar: docentes,
dentro de esta coleccin. En ella se desarrollan
elementos del teatro, como por ejemplo, el vestua-
rio. Este libro pertenece a una coleccin que lleva
el ttulo Teatro de papel.
Mariel Leiva
CATLOGO COLECTIVO
LEER EL MUNDO.
EXPERIENCIAS ACTUALES
DE TRANSMISIN
CULTURAL
Michle Petit
Fondo de Cultura Econmica, Buenos Aires, 2015,
208 pginas
Michle Petit afirma que sin relatos es imposi-
ble sobrevivir. Que leer es la clave para habitar
el mundo. Sin narraciones, rimas ni canciones el
sera de ninguna ayuda para habitar los lugares
en los que vivimos y construir nuestra morada
interior. La antroploga francesa estudia desde
hace veinte aos la relacin de las personas con
la lectura, los libros y las artes. Analiza y realiza
investigaciones de campo, en diversos espacios
geogrficos y multiplicidad de estratos sociales,
que reafirman su concepcin de considerar a la
lectura una exigencia vital en el desarrollo del ser
humano.
El beb necesita de la literatura para crecer, para
pensarse como un sujeto distinto de su madre y
comenzar a darle forma a su propia historia. A
menudo leer es reencontrar el eco lejano de una
voz amada en la infancia. Los jvenes o adultos
que no tuvieron esta posibilidad de acceso a la li-
teratura, pueden superar esta carencia con el en-
cuentro de una persona apasionada, dotada de un
amigos, bibliotecarios, narradores orales, promo-
tores de lectura. Los libros me permiten consti-
tuir una suerte de hogar all donde me encuentro.
Son como las hogueras que empujan la noche ha-
cia el bosque, escribe Petit.
Mariel Leiva
MAYO 2017 | BeP 95
 ISSN 2451-6805
00019

9 772451 680001