TFG Beatriz Machado Zanata

Ar
q
ui
t
et
u
raM
s
ic
a
Arquitetura e/ Msica: Interaes
Trabalho Final de Graduao apresentado Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade Presbiteriana Mackenzie
Beatriz Machado Zanata
Orientadora: Prof. Dr. Ana Gabriela Godinho Lima

So Paulo, 2017
A msica a arquitetura do tempo e a arquitetura a msica do espao.
Mrio Quintana
Ns deveramos, portanto, confinarmo-nos Msica, Arquitetura, Escultura e

Pintura (...) Estas quatro so irms; as duas primeiras, gmeas: para tal, observa-se que elas
no se originam na imitao dos entes naturais, como o fazem a Escultura e a Pintura.
Viollet-le-Duc
DEDICATRIA
Ao mackenzista mais roxo que j conheci, grande engenheiro (com viso de

arquiteto), amigo, batalhador, piadista, companheiro de madrugadas, maqueteiro
caprichoso, grande incentivador dos meus sonhos, mas que, infelizmente, partiu
cedo demais. Um pedao de mim se foi com voc, vov, mas uma parte sua
seguir sempre comigo. Sei que, onde voc estiver, estar olhando por e para
mim, falando algum palavro e dando risada. Obrigada por tudo. Te amo muito.
AGRADECIMENTOS
Agradeo minha famlia, ao meu namorado e aos meus amigos por toda
ajuda, pacincia, incentivo, apoio e carinho ao longo de todos esses anos de gra-
duao, especialmente durante o perodo de elaborao desta monografia.
Agradeo, tambm, aos professores e tcnicos que tanto contriburam para
o meu desenvolvimento acadmico, incentivando meus estudos, realizando
crticas construtivas, apontando solues e guiando meu aprendizado ao longo
do curso de Arquitetura e Urbanismo. Destes, destaco a Prof. Dr. Ana Gabriela
Godinho Lima, minha orientadora de monografia, por acreditar na minha ideia
e por me dar suporte em um perodo to difcil, tanto da minha vida acadmica
quanto pessoal e, tambm, o meu orientador de atividade projetual, Prof. Ms.
Carlos Henrique Heck, pelas discusses acaloradas e referncias apresentadas.
Sem vocs, nada disto teria sido possvel.
Muito obrigada!
RESUMO
A presente monografia visa explorar atravs de diversos autores e opinies,

como podem ocorrer relaes - sejam elas explcitas ou sutis - entre arquite-
tura e msica no nosso cotidiano. Organizada em quatorze tpicos, cada um
contempla uma destas aproximaes. Assim como coloca Steven Holl, Im
interested in the relation of different arts - the notion that music, like architec-
ture, is an art that surrounds you in three dimensions. 1 (HOLL, 2011).
As abordagens so tanto sensoriais quanto fsicas, abrangendo projetos ar-
quitetnicos, composies musicais, instalaes, intervenes urbanas e, at
mesmo, fotografias e ilustraes.
Este trabalho procura trazer comparaes e relaes que vo alm das
abordagens tcnicas e tericas, que so as mais comumente retratadas,
abrangendo tambm diversos casos e situaes cotidianas.
1 : Tenho interesse na relao entre as dife-

rentes artes a noo de que msica, como
arquitetura, uma arte que te circunda nas
Palavras-chave: arquitetura, msica, relaes trs dimenses. traduo da autora.
ABSTRACT
This monograph aims to explore, through various authors and opinions, how
relationships - whether explicit or subtle - between architecture and music can
be in our everyday life. Divided into fourteen topics, each contemplates one
of these links between those arts. As Steven Holl puts it, Im interested in the
relation of different arts - the notion that music, like architecture, is an art that
surrounds you in three dimensions. (HOLL, 2011).
The approaches are both sensory and physical, covering architecture de-
signs, musical compositions, installations, urban interventions and even pho-
tographs and illustrations.
This paper seeks to bring comparisons and relations that go beyond the
technical and theoretical approaches, which are the most commonly por-
trayed, covering various cases and everyday situations.
Keywords: architecture, music, relationships

SUMRIO
Introduo ......................................................................................................................................17
Arquitetura como Msica ........................................................................................................27
Arquitetura a partir da Msica ...............................................................................................33
Arquitetura cria Msica ............................................................................................................41
Arquitetura abriga Msica .......................................................................................................49
Arquitetura para praticar Msica ..........................................................................................59
Arquitetura resulta em Msica ..............................................................................................67
Arquitetura transformada em Msica ...............................................................................73
Arquitetura gerada pela Msica ..........................................................................................79
Arquitetura armazena Msica ...............................................................................................85
Arquitetura para se trabalhar com Msica .......................................................................91
Arquitetura atravs da Msica ...............................................................................................97
Arquitetura ajudando na evoluo da Msica ................................................................107
Arquitetura e o Silncio ............................................................................................................113
Arquitetura proposta: Centro de Estudos e Apresentaes Musicais ..................119
Consideraes Finais ................................................................................................................151
Lista de Figuras ............................................................................................................................159
Referncias Bibliogrficas ......................................................................................................167
Anexos ............................................................................................................................................177
Introduo
Vou te contar,
Os olhos j no podem ver
Coisas que s o corao pode entender...
Antnio Carlos Jobim
INTRODUO
Nesta monografia procurei explorar diversas relaes entre a Arquitetura

e a Msica. Comecei pesquisando maneiras de associar tais artes: atravs das
sensaes que cada uma transmite; da arquitetura aural (BLESSER & SALTER,
2007); da matemtica, entre outros.
So muitos os estudos e obras que relacionam estas duas artes, principal-
mente trabalhos acadmicos, como os de Concluso de Curso de Agnes Costa
del Comune e de Inai Brinhole Botura. Tive dificuldade em encontrar ttulos
em portugus especficos sobre o tema apesar de muitos o tangenciarem
e, infelizmente, os poucos livros em ingls esto indisponveis para venda
imediata no Brasil.
A principal dificuldade encontrada foi buscar fundamentao terica e em-
basamento para explicar um fenmeno que s vejo acontecer com a msica
2: O arquiteto americano Chris Downey ficou
e com a arquitetura: a compreenso e o modo como estas artes nos afetam, cego, porm, continua exercendo sua profis-
independentemente da etnia, condio social, cultura, religio, gnero, idio- so, como relata na palestra TED Talks Proje-
tando com os cegos em mente.
ma.... At cegos so capazes de perceber a arquitetura2 e surdos, de sentir a
3: Existem aulas de msica para surdos (que
msica3. Como estas artes ultrapassam as barreiras do tempo, dos ideais e do
inclusive possuem banda Msica do Siln-
conhecimento, de modo que gostando ou no as mesmas nos afetam de cio) e baladas para surdos (Sencity Club),
ambas usam das vibraes produzidas pelos
alguma forma? Descobri, ao assistir aos vdeos e lendo entrevistas com Steven
sons para que estas possam ser sentidas na
Holl que compartilho da mesma opinio que ele: pele e compreendidas pelos surdos.
19
ARQUITETURA E/ MSICA: INTERAES
Architecture can change the way you feel, like music. You know, when
you are playing a piece of music if you are sad, it can bring you to another
world. And that kind of idea of architecture being something that changes
you, then, that is why I say it is a miniature utopy. The place becomes a
world by itself. 4 (HOLL, 2012)
Music, like architecture, is an immersive experience it surrounds you.

One can turn away from a painting or a work of sculpture, while music
and architecture engulf the body in space. 5 (HOLL, 2014)
A partir destas citaes, percebi que este era o caminho que minha mono-
grafia seguiria, relacionando no apenas de maneira direta, histrica ou terica
4: A arquitetura pode mudar a maneira como a Msica e a Arquitetura mas, tambm, mostrando como uma influencia in-
voc se sente, como a msica. Voc sabe, diretamente a outra. Busquei mostrar relaes existentes que, muitas vezes,
quando voc est tocando uma pea musical
se voc est triste, ela pode lev-lo para ou- passam despercebidas em nosso dia-a-dia.
tro mundo. E esse tipo de ideia de arquitetura
Enumerei quatorze tpicos, desenvolvendo cada um deles separadamente,
algo que muda voc, ento, por isso que eu
digo que uma utopia em miniatura. O lugar de modo que a leitura desta monografia pudesse ser feita sem uma ordem
se torna um mundo por si s. traduo da
autora.
de comeo-meio-fim, mas possam ser lidas de acordo com a curiosidade e
vontade de cada leitor.
5: Msica, como a arquitetura, uma experi-
ncia imersiva - que o circunda. Pode-se afas- Arquitetura como Msica: a ideia aqui mostrar um pouco das seme-
tar de uma pintura ou de um trabalho de escul-
lhanas entre os conceitos de ambas e, tambm, pontos na histria onde elas
tura, enquanto msica e arquitetura envolvem
o corpo no espao. traduo da autora. possuam caractersticas similares (como no caso da arquitetura nas igrejas g-
20
INTRODUO
ticas e as msicas desta poca, j que as duas possuam intensa relao com
a Igreja). Para isto, utilizarei como base a Monografia (2010) e Dissertao de
Mestrado (2016) de Agnes Costa Del Comune, a Monografia (2016) de Inai
Brinhole Botura e um artigo publicado na The Musical Times em 1925.
Arquitetura a partir da Msica: aqui, explicarei como a msica, por vezes,
pode ser literalmente traduzida em arquitetura. O arquiteto americano Steven
Holl utiliza muitos conceitos musicais em diversas obras, ento selecionei a
Stretto House (1991), que baseada na composio do hngaro Bla Bartk,
como estudo de caso para ilustrar este argumento.
Arquitetura cria Msica: o projeto croata do rgo do Mar (2005) foi se-
lecionado para mostrar que a arquitetura pode ser projetada a fim de ser um
instrumento musical. Neste tpico, sero explicados os detalhes do funciona-
mento deste rgo que tocado pelas ondas do mar.
Arquitetura abriga Msica: muito comumente, so criadas arquiteturas
para salas de concerto, especificamente para espetculos musicais, corais e
shows. A acstica caracterstica fundamental destes espaos e um dos me-
lhores exemplos para ilustrar isso a Sala So Paulo (1999), cujo projeto de
adaptao para o novo uso foi realizado por Nelson Dupr com consultoria de
Jos Nepomuceno.
21
Arquitetura para praticar Msica: espaos para praticar msica e ensaiar

no costumam possuir uma boa infraestrutura ou, se possuem, no so aces-
sveis devido ao alto custo ou restrio para quem no aluno do local. O
Espace Culturel de la Hague (2015) uma exceo: localizado em uma peque-
na cidade ao norte da Frana, gerou uma nova rotina para a populao local,
por possuir salas de aula, salas de gravao e auditrio para apresentaes de
msica e dana.
Arquitetura resulta em Msica: interessante ver como espaos que ini-
cialmente no parecem ter nenhuma ligao direta com msica podem nos
surpreender. A Catedral de Braslia (1970), de Oscar Niemeyer, um espao
que, particularmente, me chamou ateno em relao acstica. Para que as
missas sejam ouvidas, comum que as igrejas possuam uma acstica ade-
quada; porm, no caso desta catedral, Niemeyer criou uma acstica ideal para
o espao e, alm disso, as paredes curvas possibilitam que uma pessoa seja
ouvida na outra extremidade. Tendo isso sido criado de maneira proposital ou
no, possibilita que os visitantes criem uma outra relao com o espao.
Arquitetura transformada em Msica: neste tpico, duas instalaes que
transformaram arquiteturas existentes em instrumentos musicais so desta-
ques. De maneira rpida, conta-se o propsito de cada uma delas e como a
22
INTRODUO
msica colaborou para que a relao das pessoas com estas arquiteturas fosse
positivamente afetada.
Arquitetura gerada pela Msica: de uma maneira mais figurativa, dois
casos nos quais ilustraes e fotografias relacionam essas duas artes foram
selecionados. No primeiro deles, uma campanha publicitria alem (2009)
com o intuito de convidar todos a assistir as orquestras de cmara da Filarm-
nica de Berlim, os fotgrafos capturaram imagens do interior dos instrumen-
tos musicais. O ngulo da foto tal que, sem noo de escala, a propaganda
parece mostrar o interior de uma sala, transformando, assim, os instrumentos
musicais em arquiteturas. J o outro caso selecionado a srie de ilustraes
Archimusic (ca. 2014) do italiano Federico Babina, na qual o ilustrador e arqui-
teto une grandes nomes da msica com diversos clssicos da arquitetura.
Arquitetura armazena Msica: existem museus dedicados msica - como
o Museu da Msica de Mariana (1973), em Minas Gerais -, museus especficos
de instrumentos musicais e, tambm, museus dedicados inteiramente para
estilos, como o caso do Museum of Pop Culture (MoPOP) (2000) em Seattle,
Estados Unidos, de Frank Gehry. Dentre os mais diversos museus com esse
enfoque musical, elegeu-se o Musical Instruments Museum (MIM) (2010) em
Phoenix, Arizona, como estudo de caso para este captulo.
23
Arquitetura para se trabalhar com Msica: ultimamente, os escritrios

esto menos rgidos e mais pessoais. Os co-workings (locais de trabalho com-
partilhado) tm ganhado cada vez mais espao em vrios campos de traba-
lho em todo o mundo. Com a msica, isso no diferente; consegui contato
com Adam Fong, um dos fundadores do Center For New Music (2012) em
So Francisco, Estados Unidos, e relato neste tpico algumas das alteraes
que foram feitas a fim de transformar um espao alugado em um local de
co-working para msicos.
Arquitetura atravs da Msica: inspirada pelo Trabalho de Concluso de
Curso Arquitetura em d maior: uma abordagem artstica da arquitetura con-
tempornea (2016) de Inai Brinhole Botura, senti a necessidade de criar este
tpico citando trechos de msicas que retratam arquiteturas e transformaes
urbanas, como por exemplo a clssica Saudosa Maloca (1951), de Adoniran
Barbosa.
Arquitetura ajudando na evoluo da Msica: neste tpico, foi feita uma
resenha da palestra Como a Arquitetura Ajudou a Msica a Evoluir, de David
Byrne; uma palestra curta, porm inspiradora e essencial para deciso do tema
do meu Trabalho Final de Graduao, pois me fez perceber o quanto o espao
interfere e contribui na produo musical e vice-versa.
24
INTRODUO
Arquitetura e o Silncio: algumas arquiteturas nos emocionam de certa

forma que faltam palavras para definir o que sentimos ao adentrar o espao.
Dependendo da vivncia de cada um, esses locais podem ser igrejas gticas
com p-direito gigantesco, um local que nos traz lembranas de nossa in-
fncia ou de algum querido, por exemplo. Neste tpico, o Museu Judaico de
Berlim (2001), de Daniel Libeskind, o foco. Atravs da arquitetura, ele busca
criar espaos simples e minimalistas, porm chocantes que nos emocio-
nam, nos tocam e, obviamente, nos calam.
Arquitetura proposta: Centro de Estudos e Apresentaes Musicais:
neste tpico final apresentado o projeto proposto para o terreno localizado
no cruzamento entre as ruas Teodoro Sampaio e Joo Moura, em So Paulo
SP, o qual foi desenvolvido pela autora sob a orientao do Prof. Ms. Carlos
Henrique Heck.
25
Arquitetura como Msica
Msica e arquitetura florescem no mesmo caule matemtica sublimada. Em
lugar das sistemticas pautas e intervalos do msico, o arquiteto possui um
sistema modular como arcabouo do seu desenho. O meu pai, um pregador
e professor de msica, me ensinou a ver a escutar uma sinfonia como um
edifcio de sons.
Frank Lloyd Wright
ARQUITETURA COMO MSICA
Em junho de 1925, L. N. Higgins escreveu para o peridico The Musical Times

um artigo intitulado Music and Architecture. Muito sucintamente, ele explica
que essas artes que do nome ao ttulo do artigo no tm nada em comum,
justificando que
A cathedral is built of stones, a symphony of tones; architecture is static,
music dynamic; architecture is in space, music in the medium of time; ar-
chitecture is primarily utilitarian, music is a natural expression of the hu-
man mind, serving no other purpose than the desire for that expression.
The two arts are unlike in every respect one likes to mention. 6 (HIGGINS,
1925, p.509)
Em seguida, ele destaca que todos os fatores que diferenciam msica de
arquitetura s podem ser comparados porque ambas tm a forma como fun-
damento.
Ele ento contradiz o primeiro argumento, pois
I say a cathedral is built of stones, a symphony of soundsbut they are
both built. I say that architecture is static and music dynamic, but that is 6: Uma catedral construda de pedras, uma
only because they both possess Form. One is an extension in space, the sinfonia, de tons; A arquitetura esttica, m-
other in timefor architecture overcomes space, converting it into Form; sica, dinmica; A arquitetura est no espao, a
its arches and spires, though static, suggest movement and growth. And msica, no tempo; A arquitetura basicamen-
te utilitria, a msica uma expresso natu-
music overcomes time, converting it into Form; its melody and harmony,
ral da mente humana, no servindo a outro
though dynamic (rhythm), suggest space and something which is static. In
propsito seno o desejo por essa expresso.
other words, though architecture is in space, it is not of space; and though As duas artes so diferentes em todos os as-
music is in time, it is not of it. A cathedral is, say, a hundred and fifty yards pectos que se pode mencionar. traduo da
long, a symphony lasts forty-five minutes; but has that really anything to autora.
29
do with their content? That hundred and fifty yards and the forty-five mi-
nutes are the merest superficial appearance; the contents of each are an
eternitysomething that is. 7 (HIGGINS, 1925, p.509, 510)
De fato, Higgins tem razo ao dizer que arquitetura e msica possuem si-
milaridades e podem ser comparadas e muito. Inclusive, diversos termos
utilizados para explicar ambas so os mesmos. Inai B. Botura resume e expli-
7: Eu digo que uma catedral construda de
pedras, uma sinfonia, de sons - mas ambos so ca alguns deles em sua monografia (2016):
construdos. Eu digo que a arquitetura est- ESCALA
tica e msica, dinmica, mas isso s porque
Na msica: sucesso de tons ou de uma tonalidade.
ambos possuem forma. Uma uma extenso
Na arquitetura: uma relao entre a medida real e a medida reduzida,
no espao, a outra no tempo - pois a arquitetu-
ra supera o espao, convertendo-o em forma; para poder ser representada em um projeto desenhado.
seus arcos e pinculos, embora estticos, su- HARMONIA
gerem movimento e crescimento. E a msica Na msica: encadeamento dos acordes que obedecem s leis da tonali-
supera o tempo, convertendo-a em Forma; dade.
Sua melodia e harmonia, embora dinmicas
Na arquitetura: assim como na msica, significa ter boa relao entre os
(ritmo), sugerem espao e algo que esttico.
elementos que a compem.
Em outras palavras, embora a arquitetura es-
teja no espao, no do espao; E embora a MODULAO
msica esteja no tempo, no deste. Uma ca- Na msica: mudana de tom ao longo de um trecho.
tedral tem, digamos, cento e cinquenta jardas Na arquitetura: uma sequncia de elementos dispostos de maneira or-
de comprimento, uma sinfonia dura quarenta ganizada por uma medida estabelecida. Como vos e elementos estru-
e cinco minutos; mas isso tem realmente algu-
turais.
ma coisa a ver com seu contedo? Que cento e
RITMO
cinquenta jardas e os quarenta e cinco minutos
so apenas a aparncia superficial; O contedo Na msica: princpio de ordem e simetria em que se apresenta a sucesso
de cada um uma eternidade - algo que . de sons fortes e fracos.
traduo da autora. Na arquitetura: organizao de formas e espaos, se refere ao movimen-
30
ARQUITETURA COMO MSICA
to caracterizado por uma repetio. (p. 63)

Alm destes termos, necessrio destacar que a geometria e a matem-
tica tambm so bases fundamentais para ambas, como ilustra a monografia
(2010) e o trabalho de mestrado (2016) de Agnes Costa del Comune.
Como ser abordado no tpico Arquitetura ajudando na evoluo da M-
sica, tanto a msica quanto a arquitetura possuem tambm intensa relao
com a histria.
Two ages of architecture differ in style for exactly the same reason as do
two ages of music, since they both give expression to the mentality of
an age; they are both the expression of spirit in forms perceptible to the
senses.8 (HIGGINS, 1925, p. 510)
Agnes C. del Comune, em sua dissertao de mestrado (2016) fez uma linha
do tempo comparando arquitetura e msica ao longo da histria, mostrando
assim as semelhanas entre elas. (ANEXO 1)
8: Duas eras da arquitetura diferem em estilo

exatamente pelo mesmo motivo que as duas
eras da msica, uma vez que ambas do ex-
presso mentalidade de uma poca; Ambos
so a expresso do esprito em formas per-
ceptveis aos sentidos. traduo da autora.
31
Arquitetura a partir da Msica
I believe in a priori idea driving the design, but I dont think you need to know
that to get the meaning of the building. So, the phenomena, the experience,
you know, a five-year-old child walking into a space that I made can
understand it, just like you can understand a piece of music. You dont need
to know that Bla Bartk percussion Celesta is divided into four movements
and they are made out of woodwind, lightweight instruments and heavy you
know drum percussion instruments and even divided on the stage. You dont
need to know all those conceptual strategies that Bartk had to appreciate
the music, to experience the music. 9 Steven Holl.
ARQUITETURA A PARTIR DA MSICA
O arquiteto americano Steven Holl utiliza com frequncia msicas como

base para os partidos dos projetos que ele desenvolve. No caso da Stretto
House (1991), em Dallas, Texas (Estados Unidos), no foi diferente. O prprio
nome da residncia j um termo italiano, o qual significa estreito e, na m-
sica, onde partes do tema se sobrepem. Este conceito musical, imaginei,
poderia ser uma ideia para a fluidez da conexo entre os espaos arquitetni-
cos. (HOLL in ALMEIDA, 2005, p. 33). Inspirado pelo Stretto do hngaro Bla
9 (epgrafe): Eu acredito em uma ideia a prio-
Bartk Msica para Cordas, Percusso e Celesta (1936), o qual possui quatro ri dirigindo o projeto, mas eu no acho que
movimentos, com uma evidente diviso entre os instrumentos considerados voc precisa saber dela para obter o significa-
do do edifcio. Assim, os fenmenos, a expe-
leves (os de cordas) e os pesados (percusso), as chamadas camadas timbrais. rincia, voc sabe, uma criana de cinco anos
Esta pea possui fluxos de divises rtmicas e tenses irregulares, mudando a de idade, caminhando em um espao que eu
fiz pode entend-lo, assim como voc pode
noo dos ouvintes quanto ao tempo que, s vezes, parece parar ou acelerar entender uma pea musical. Voc no precisa
saber que a percusso Celesta de Bla Bartk
entusiasmadamente. (MERINA)
dividida em quatro movimentos e eles so
O local onde foi implantada a casa possui um rio, que alimenta pequenos feitos de sopros, instrumentos leves e pesa-
dos - voc sabe - instrumentos de percusso
lagos em diques de concreto e a gua flui constantemente. O som da gua foi de bateria e at mesmo divididos no palco.
incorporado ao projeto, assim como os materiais da arquitetura vernacular do Voc no precisa conhecer todas aquelas
estratgias conceituais que Bartk teve para
Texas: blocos de concreto polido e estrutura metlica. Assim como na msica apreciar a msica, experimentar a msica.
traduo da autora.
de Bartk, Holl utilizou conexes entre o tradicional e o moderno.
A casa, assim como a msica que serviu de inspirao a ela, dividida em Fig. 1 (pgina anterior): Stretto House.
35
quatro sees, cada qual dividida em dois elementos: os primeiros so pesa-

dos e ortogonais, que so alvenarias que remetem tanto aos diques do en-
torno quanto aos instrumentos de percusso da msica de Bartk, enquanto
os segundos so as coberturas metlicas, feitas em material leve e curvilneo
que, por sua vez, lembram a camada de cordas do Stretto e a fluidez da gua
dos riachos.
Ao se observar o projeto em planta, a ortogonalidade a caracterstica que
Fig. 2: perspectiva explodida da Stretto House.
se sobressai, enquanto que, ao ver um corte ou uma elevao da casa, obser-
va-se a predominncia de curvas. A nica exceo se d na parte da casa de
hspedes, onde a relao invertida. Esta inverso uma clara referncia s
inverses que ocorrem no primeiro movimento do Stretto de Bartk. (MERI-
NA)
Fig. 3: elevaes da Stretto House. Ao seguir a forma do Stretto, Holl pode dividir o espao de modo que uma
parte importante para a outra seguinte, e assim gerou-se um fluxo do es-
pao, onde a superfcie do piso se sobrepe ao nvel superior, o telhado
sobreposto s paredes e, no caso das paredes curvas, elas so as responsveis
pela entrada da luz natural no interior da residncia.
A gua corrente nos diques tambm contribui para exaltar a casa, espelhan-
Fig. 4: planta primeiro pavimento da Stretto do-a e refletindo a paisagem do entorno.
House.
36
Holl considera a materialidade da msica anloga da arquitetura e equali-

za ambas, de modo que a materialidade nas instrumentaes e sons musicais
divide-se pelo tempo da msica em questo, enquanto a arquitetura utiliza
a luz e a materialidade partilhadas no espao, ou, como ele mesmo coloca,
Material x sound/time = material x light/space. Sound is to music as light is
to architecture 10 (HOLL, 2014). Na Stretto House, o arquiteto faz com que o
espao seja experimentado por todos os sentidos, guiando os usurios por
sequncias espaciais, de luz, texturas e sons.
Alm de Holl, existem outros arquitetos que se inspiraram diretamente Fig. 5: Parte da notao de Msica para Cor-
em msicas, como o caso do engenheiro, matemtico e compositor Innis das, Percusso e Celesta, e detalhe da conclu-
so da primeira parte (ALMEIDA, p. 33)
Xenkis durante o perodo em que trabalhou com o arquiteto e urbanista Le
Corbusier. Segundo Silva Neto (2006) citado por Rocha (2014):
O perodo com Le Corbusier, paralelo aos estudos musicais do composi-
tor, inicia-se em 1948 e estende-se at 1960. Para Xenakis, durante esses
doze anos, tanto os problemas arquitetnicos como os musicais estavam
intimamente relacionados. Quase todos os projetos arquitetnicos nesse
perodo foram abordados do ponto de vista musical. (p.85)
Em diversos trabalhos realizados pela dupla, a msica aparece como ponto
de partida, como o caso da fachada oeste do Convento de La Tourrete (1961,
10: Material x som / tempo = material x luz /
Eveux, Frana), onde foram utilizadas polifonias unicamente rtmicas (ROCHA,
espao. O som para a msica como a luz
para a arquitetura traduo da autora.
37
2014, p. 88) para resolver um problema arquitetnico de fachadas e ilumina-

o natural.
Fig. 6: Convento de La Tourrete. Fig. 7: Vista interna da fachada oeste. Fig. 8: Estudos de Xenakis para criar as modulaes
deste plano de vidro.
Um exemplo brasileiro que, apesar de mais recente e tecnolgico, utiliza

msicas e rudos para a composio arquitetnica o Estdio Guto Reque-
na, liderado pelo arquiteto homnimo. O recente projeto para a nova facha-
da do WZ Hotel, em So Paulo, intitulada Light Creature (2015) e faz parte
do projeto de pesquisa Cidade Hackeada, criado pelo arquiteto. O desenho
desta fachada foi gerado a partir da parametrizao de anlise dos sons no
entorno do edifcio, que foram transformados em padres grficos inseridos
38
na fachada por meio de chapas metlicas coloridas. O resultado final reflete

visualmente a paisagem sonora de uma das avenidas cones de So Paulo, a
Avenida Rebouas. (REQUENA, 2015).
Esta fachada torna-se interativa noite, atravs de padres luminosos. Por
meio de sensores instalados no edifcio, coletam-se sons do entorno, os quais
impactam diretamente nos movimentos e formas dos padres emitidos. As
cores das luzes se alteram de acordo com a qualidade do ar no momento.
Alm disso, existe um aplicativo para celular que possibilita que o pblico inte-
raja diretamente com a fachada por meio da voz ou toque dos dedos.
Fig. 9: Fachada do WZ Hotel durante o dia. Fig. 10: O arquiteto Guto Requena exemplifica os modos Fig. 11: Fachada iluminada.
de interao com a obra a noite.
39
Arquitetura cria Msica
Aos meus olhos e ouvidos, o rgo ser sempre o rei dos instrumentos
Wolfgang Amadeus Mozart
ARQUITETURA CRIA MSICA
Fig. 12 (pgina anterior): rgo do Mar.

As informaes citadas neste tpico foram obtidas no artigo de Ivan Stama 11: Para que o rgo funcionasse, foi adota-
da, segundo explica o prprio Ivan Stama, a
(2005, Acoustical and Musical Solution to Wave - Driven Sea Organ in Zadar), seguinte configurao: uma extremidade de
com traduo livre pela autora. um tubo de plstico adequado parcialmen-
te imersa sob a superfcie do mar enquanto a
Zadar, no litoral da Crocia, por possuir muitos recursos histricos, arqueo- outra extremidade (que contm o ar) ligada
ao p de um tubo de rgo. A gua, ao se
lgicos e beleza natural, tende a ser a principal cidade turstica da regio. A fim
mover dentro do tubo, pressiona a coluna de
de moderniz-la para ser ainda mais atraente, o cais mais externo da pennsula ar, a qual fora o tubo a emitir um som. Esta
configurao bsica foi moldada para se ajus-
foi adaptado a fim de comportar maiores navios de cruzeiro, assim os passa- tar construo da escada e otimizada fisica-
geiros podem desembarcar literalmente no centro da cidade. mente para os parmetros hidrulicos, pneu-
mticos e acsticos.
O arquiteto responsvel por essa renovao, Nikola Bai, foi alm e im- Abaixo do nvel mdio do mar, um tubo de en-
trada horizontal e revestido com uma camada
plantou um passeio costeiro e uma escadaria que d acesso ao mar. Nesta
de tinta antivegetativa (como a utilizada nos
ltima, foi implementado um sistema que a transformou em atrao musical cascos de navios) inicia o sistema, sendo colo-
cado na escada mais profunda. Este tubo sobe
urbana. Com a ajuda do especialista em acstica e compositor Ivan Stama, do de maneira obliqua, reduzindo seu dimetro
engenheiro hidrulico Vladimir Androec e do organeiro Tomislav Faullend, foi para que a velocidade da gua dentro dele au-
mente. A parte superior deste tubo, que con-
criado o rgo do Mar (Morske orgulje)11, inaugurado em 2005. O sucesso tm ar, volta-se para a horizontal, de modo a
do projeto fez com que ele recebesse o prmio europeu para espaos pbli- entrar no corredor de servio localizado sob
o calado e se une ao p do tubo de rgo.
cos em 2006 (European Prize for Urban Public Space). O tubo de ressonncia vai alm do corredor
de servio, atravessando-o horizontalmente
Foi necessrio um estudo acstico para que os sons emitidos pelo rgo
e sobressai no tnel lateral que o aloja. O re-
no atrapalhassem a vizinhana, uma vez que a residncia mais prxima fica cinto, cujo volume no excede 150m e onde
se desenvolve o tubo de som, consiste de um
apenas a 55 metros do projeto. Outros estudos determinantes para o projeto corredor de servio de 70 m de comprimento
com 35 tneis flanqueadores, nos quais esto
os ressonadores dos tubos.
43
incluram a frequncia com que as

ondas batem na encosta, o estudo
dos ventos dominantes e o tipo
de trfego martimo que ocorre
na regio, j que as ondas podem
causar o movimento do mar em
uma parte considervel de tempo.
Um conjunto de 35 tubos12 dis-
tribudo e embutido em 7 sees13
ao longo da escadaria, cada seo,
com 5 tubos dispostos a cada 1,5
metros, sintoniza um acorde mu-
sical, e todas as extremidades dos
tubos esto ligadas ao corredor de
Fig. 13: Perspectiva area do projeto de renovao em Zadar, Crocia.
12: Todos tubos do projeto so de seo quadrada e feitos em ao inox. Foram escolhidos para o projeto os
tubos chamados labiais, por conta do timbre mais arredondado ou seja, mais grave e tambm pela sua
menor sensibilidade maresia em relao ao tubo de lingueta.
13: Os 7 grupos sucessivos de tubos so alternadamente sintonizados para dois acordes musicalmente cog-
natos da escala diatnica maior. O resultado de toques e/ou acordes tocados uma funo da distribuio
aleatria de tempo e espao da energia de onda para determinados tubos de rgos.
44
servio. O som do rgo ouvido no ambiente por meio de aberturas feitas

no espelho dos degraus mais altos, ao longo de todo comprimento do projeto.
J que no se pode prever a intensidade ou frequncia com que as ondas
atingem o cais, foi necessrio controlar e restringir as caractersticas tonais,
tanto musical quanto acusticamente, afinal, sons caticos emitidos pelo rgo
atrapalhariam e empobreceriam a qualidade acolhedora que o projeto prope.
Alm de desempenhar sons agradveis e harmoniosos, o projeto buscou
refletir a tradio musical do local. Nesta regio da Crocia, h como tradio
musical o canto espontneo de quatro vocais masculinos, com melodias e
acordes conformados escala diatnica da Europa. Conforme observado em
estudos, um ouvinte, de p ou sentado em um ponto escolhido da escadaria,
deve ser capaz de ouvir bem 5 a 7 tubos mais prximos, ou seja, principalmen-
te aqueles alojados dentro da seo relevante. Assim, uma escolha lgica foi
Fig. 14: Planta esquemtica, ilustrando os
afinar uma seo inteira de cinco tubos a um acorde, o qual deve conter tons
acordes sintonizados por cada tubo.
45
fora da referida escala diatnica princi-

pal.
O som subterrneo do rgo do Mar,
diferentemente de um rgo comum de
igreja, caracterizado por ser peculiar e
misterioso. Jamais ser possvel tocar
uma pea de Bach nele, por exemplo, e
so esses sons inesperados que fazem
do rgo do mar um instrumento mu-
sical nico.
Foi estimado que, por ao das ondas
do mar, um mximo de 10 tubos (2
acordes) pode ser ouvido em um ponto.
Com a faixa de frequncia operativa es-
colhida, apenas os sons de canalizao
mais agudos iro irradiar para o mar. A
maioria dos contedos espectrais de
som ser ouvida tambm, mas nas mar-
gens do parque prximo e das casas. Os
46
sons que sero ouvidos no entorno no

sero mais altos do que cerca de 35 dBA
em 90% do tempo total.
Mesmo com todos os estudos j
feitos, ainda assim foram previstas trs
solues caso os sons atrapalhem a vi-
zinhana, que so: a reduo da presso
hidrulica nos tubos de entrada, o sufo-
camento de uma certa percentagem de
aberturas ou o amortecimento adequa-
do do interior do invlucro.
Fig. 15: Turista abaixado para ouvir os sons pro- Fig. 16: Corte esquemtico, ilustrando o funciona-
duzidos pelo rgo do Mar. mento do instrumento musical.
47
Arquitetura abriga Msica
O homem um agitado oceano de ar, continuamente perturbado pelas
ondas sonoras. Muita de nossa experincia acstica involuntria, mas a
produo e controle de sons que tanto agradam como servem tem sido
objeto de preocupao para o homem desde que ele aprendeu a sorrir.
Frederik Vinton Hunt
ARQUITETURA ABRIGA MSICA
Este captulo foi escrito aps uma visita tcnica Sala So Paulo, realizada
em 11 de outubro de 2016 com o acompanhamento do arquiteto do projeto,
Nelson Dupr e, salvo quando indicado, as informaes aqui citadas foram
obtidas em comentrios feitos por ele durante a visita.
Projetado na belle poque (ca.1925) por Cristiano Stockler das Neves, o edi-
fcio da Estao de Ferro Sorocabana teve sua construo paralisada e aban-
donada por falta de verbas em 1938. O projeto inicial, baseado no estilo Lus
XVI simplificado unia o gosto francs com o conforto americano (MELLO,
ca.2015), juntando elementos arquitetnicos conservadores com estruturas
de concreto armado e ao tcnicas construtivas contemporneas. Utilizan-
do conceitos de simetria, unidade, equilbrio e ritmo, a estao foi concebida
como um marco da renovao tecnolgica e modernizao da cidade de So
Paulo, seguindo as tendncias culturais conservadoras da elite paulistana.
Aps os anos 1980, deu-se incio recuperao da rea central de So
Paulo e comearam os planos de restaurao da Estao Jlio Prestes. Res-
ponsvel pela obra desde 1997, o arquiteto Nelson Dupr conta que o fato da
Fig. 17 (pgina anterior): Perspectiva interna da
no-concluso da estao, ou seja, a no-construo do grande hall central Sala So Paulo.
(cobertura do ptio), (...)foi fundamental para sua metamorfose de estao

N.A.: Informaes complementares ao cap-
ferroviria em sede da Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo (Osesp) e tulo esto disponveis no ANEXO 2.
51
de sua requalificao como Sala So Paulo. (DUPR in MELLO, ca.2015)

Trs pontos principais foram base para o projeto de Dupr: a definio das
caractersticas da sala de concertos e como implant-la em um edifcio j exis-
tente; a busca por meios de se recuperar e preservar o patrimnio histrico que
essa edificao; a viabilizao e unio de elementos arquitetnicos, estrutu-
rais, materiais e tcnicos, levando em conta questes ambientais e acsticas.
Fig. 18: Perspectiva noturna.
As exigncias acsticas e as especificaes do programa eram muitas e,
para tanto, contratou-se uma consultoria americana e tambm a do especia-
lista Jos Augusto Nepomuceno. Dupr afirma que fundamental que uma
sala de concertos atenda a dois requisitos que, apesar de distintos, se comple-
mentam:
Externamente, a sala deve estar isolada do seu meio ambiente, funcio-
nando como uma caixa estanque e impermevel a sons e vibraes vin-
Fig. 19: Vista interna da sala a partir do palco. dos de fora. Internamente, deve prover adequada difuso, tanto dos sons
diretos quanto dos refletidos em suas superfcies, sem que a demora en-
tre o som refletido e o som direto configure uma percepo diferenciada
(eco). (DUPR in MELLO, ca.2015)
Tais caractersticas devem ser percebidas em todos os pontos da sala, in-
cluindo o palco e os msicos que l esto. Apesar da visibilidade da plateia em
relao ao palco variar entre 25% a 100%, escuta-se de maneira similar em
qualquer assento.
Fig. 20: Engrenagens do forro mvel.
Alto-falantes direcionais resolvem o problema de repercusso da voz du-
52
rante conferncias, ou seja, apenas so ligados nestas ocasies, pois a sala j

, por si s, tima para a difuso do som da msica.
Um detalhe importante que garante a flexibilidade acstica da sala, permi-
tindo diversas configuraes de sua geometria e, com isso, faz com que haja
variao volumtrica em seu interior o forro mvel.
interessante que, como qualquer instrumento musical que a orquestra
utiliza, a sala torna-se afinvel, como o prprio arquiteto comenta:
A soluo inovadora e audaciosa afina a arquitetura da sala situao de
excelncia necessria, de acordo com os diversos espetculos, desde um
Fig. 21: Corte Transversal.
53
solista, passando por um concerto de cmara, at grandes orquestras,

bandas e corais. (DUPR in MELLO, ca.2015)
So 45 painis acsticos que se movimentam em grupos de 3 e so contro-
lados por um sistema computadorizado - garantindo, assim, sua estabilidade
- e o seu funcionamento tem estreita relao com o vazio acima deles. Os
mecanismos de controle do forro acstico e das instalaes diversas (ar condi-
cionado, movimentao das cortinas acsticas, elevadores de acesso ao forro
e maquinrio entre outros) se encontram acima do vazio, em um piso tcnico
feito em lajes de steel deck (estrutura metlica de ao com capeamento de
Fig. 22: Corte Longitudinal. concreto).
A cobertura isotrmica locali-
zada acima do piso tcnico ajuda
no condicionamento ambiental
e na proteo acstica da sala.
Alm disso, paredes e forros de
gesso colaboram para diminuir
a transmisso de sons externos
para o interior do auditrio, iso-
lando acusticamente os equipa-
mentos como os de ar condicio-
54
nado, maquinrio de acionamento do forro, entre outros.

Alm de j possuir, segundo Dupr, a forma ideal para uma sala de con-
certos, ou seja, a de um paraleleppedo (ou, ainda, caixa de sapato) com as
dimenses de x, por 2x e altura entre 0,75x a x, os elementos de decorao
que j existiam no projeto original foram mantidos propositalmente, pois po-
tencializam a disperso do som interno e criam uma reverberao adequada.
Foram acrescentados novos materiais, como madeiras e compensados que,
por serem densos e macios, revestem portas, painis, pisos, cadeiras e bal-
ces. O palco foi revestido com a madeira freij, j que esta resistente, de
fcil implantao e no solta farpas.
Os materiais que absorvem muito o som foram evitados, segundo Nepo-
muceno, a fim de se obter maior presena acstica. Dupr diz que o ponto de
partida foi
(...) um conceito simples: se um ponto de emisso do som no palco for
fixo, para se conseguir uma reflexo sonora multidirecional sempre di-
ferenciada dentro da sala de concertos, basta que um mesmo elemento
multifacetado cuja forma, no limite, seja a de uma calota repita-se su-
cessivamente nas faces de todas as novas superfcies. (DUPR in MELLO,
ca.2015)
Com base nesse conceito, Dupr conta que foi possvel criar os balces
como ele planejava, entre as colunas, contrariando a sugesto de um balco
55
nico dando volta na sala dada pelos consultores americanos. Com isso, foi
possvel manter e respeitar mais a arquitetura original. Adicionaram-se almo-
fadas nas laterais dos balces, gerando um desenho de painel cuja textura e
materialidade gera a disperso do som adequada.
Todos os detalhes foram minuciosamente desenhados por Dupr como,
por exemplo, as poltronas. H cinco tipos diferentes de poltronas na sala, mas
isso praticamente imperceptvel, pois todas seguem uma mesma linguagem,
o mesmo padro.
O fato de todas as poltronas possurem revestimento em madeira nas la-
terais, nos braos, acima e abaixo dos assentos faz com que a acstica da sala
vazia seja semelhante de quando lotada.
O objetivo foi construir, operar e manter a sala com o menor custo possvel,
ou seja, no necessariamente utilizar o material mais barato de todos, mas
sim um que tivesse um preo razovel e que atendesse s necessidades e exi-
gncias do projeto. Ao repetir e padronizar os elementos, gera-se economia
a longo prazo.
Foram utilizadas poucas cores na restaurao, buscando criar o mnimo
contraste ao que j existia. A nica cor que Dupr acrescentou s j existentes
Fig. 23 (pgina seguinte): Detalhe do mosaico
no piso do foyer. o azul marinho no interior da sala, remetendo ao infinito. A madeira clara
56
remete aos estuques pr-existentes de cor branca, enquanto o verde folha e o
marrom havana respectivamente do metal e da madeira da parte externa da
sala lembram os tons das pastilhas do mosaico existente no piso do foyer.
Para isolar acusticamente o foyer da sala de concertos da estao da Com-
panhia Paulista de Trens Metropolitanos, CPTM, que ainda opera ali, utilizou-
-se o vidro, que possui a mesma densidade do concreto enquanto mantm
a continuao visual. Para que esta parede envidraada fosse mais esbelta,
foram usados dois vidros com espessuras diferentes e lminas de PVB (poli-
vinil butiral), fazendo com que as ondas sonoras se confundam e mudem de
direo ao passar por cada vidro.
A sala, inaugurada em 1999 e que possui cerca de 1.500 lugares, foi con-
siderada pelo jornal britnico The Guardian em 2015 uma das dez melhores
salas de concerto do mundo. Alm disso, o projeto recebeu diversos prmios Explam veliquodias dipsaperi odicium aut alit,
dustrum velessitas ma sant.
em todo o mundo, entre eles o Prix d Excellence 2001 como melhor projeto
de uso pblico do mundo pela FIABCI (Fdration Internationale des Profes-
sions Immobilires) e o Honor USITT Architecture Award 2000 United States
Institute for Theatre Tecnology.
57
Arquitetura para praticar Msica
Diversity of programs is a will to provide shared moments between users.
From the public space, associations activities are clearly readable to assert
their influence. 14
Priphriques Arquitectes
ARQUITETURA PARA PRATICAR MSICA
O Espace Culturel de La Hague fica em uma pequena cidade no norte da

Frana, Beaumont-Hague, e consiste em um espao cultural para a comunida-
de, oferecendo atividades conectadas com a msica, dana e teatro, alm de
integrar o projeto arquitetnico com as qualidades paisagsticas da pennsula.
Esse projeto foi escolhido como estudo de caso porque apresenta progra-
ma e proporo similares queles que foram propostos na atividade projetual
da autora. Destacam-se aqui, alm disto, a questo da materialidade e acstica.
Como detalhe, vale ressaltar que existe a possibilidade de a plateia do teatro
ser removvel para comportar diversos tipos de apresentaes musicais. As
informaes deste tpico foram retiradas do site oficial dos arquitetos respon-
sveis pelo projeto, Priphriques Architectes, e tambm atravs de anlises
feitas a partir dos desenhos disponveis nesse mesmo site.
O espao cultural um bloco quadrado de 43 metros de lado por 11 metros
de altura, dividido em duas sees: um lado oferece uma sala de concertos e
teatro, juntamente com todos os vestirios necessrios e instalaes de ar- 14 (epgrafe): A diversidade de programas
uma vontade de fornecer momentos com-
mazenamento, enquanto o outro acomoda uma academia de msica e artes partilhados entre os usurios. Desde o espa-
o pblico, as atividades das associaes so
criativas.
claramente legveis para afirmar suas influn-
A passarela coberta, que a circulao principal, alm de separar os usos cias. traduo da autora
do edifcio, funciona como uma rua, um espao pblico, onde artistas e es- Fig. 24 (pgina anterior): Vista interna do equi-
tudantes se encontram para tocar juntos e o pblico tem a oportunidade de pamento cultural.
assistir.
61
Na costa, as cercas vivas so muito utilizadas para proteger dos ventos e

criam abbodas vegetais ao longo do tempo, filtrando tambm a luz. Esse
tipo de vegetao tpico da cultura do local e tambm inspiraram o design
do espao interno do projeto. Atravs da parametria e da geometrizao, os
arquitetos partiram de uma imagem de um bosque do local para criar a circu-
lao principal do edifcio.
Os painis vermelhos perfurados de metal anodizado criam uma facha-

da escultural, formando uma malha com painis triangulares irregulares que
Fig. 25: Sequncia do esquema de parametri-
zao e geometrizao dos painis metlicos. reflete a topografia local e contrasta com a massa arbrea do entorno. Alm
62
ARQUITETURA PARA PRATICAR MSICA
disso, funcionam como isolante acstico para reduzir os rudos vindos dessa
rua coberta.
O edifcio une materiais como concreto aparente, vidro, madeira e metal,
todos usados com o objetivo de melhorar o desempenho acstico para cada
tipo de atividade desenvolvida. Do lado externo, paredes de vidro de 90 cm de
largura foram dispostas alternando painis espelhados e janelas, mesclando
reflexo e transparncia, integrando o projeto ao refletir o verde da vegetao
prxima e o cu. As claraboias feitas em plstico ETFE (etileno tetrafluoretile-
no) mantm o espao bem iluminado durante todo o dia. Elas possuem um
sistema de otimizao solar que faz com que ela aumente os ganhos solares
no inverno.
O teatro tem a forma clssica de caixa de sapato, ou seja, um paralelep-
pedo. O espao regulado por um amplo plano retangular que oferece vrias
configuraes para a plateia, pois a arquibancada removvel. Internamente,
as paredes de concreto so alternadas com painis de metal preto e alguns
elementos difusores de som, construdos em concreto, foram colocados nas
paredes laterais. Do lado de fora, este cubo escuro e macio revela ser muito
bem isolado acusticamente, devido, principalmente, s caractersticas do con-
creto.
Fig. 26: Resultado do esquema anterior,
Atravs de uma abertura na fachada, a entrada para a escola de msica se corredor de circulao principal.
63
destaca. J no andar superior, encontra-se um mezanino que possui vista para

a circulao principal, estdios e uma grande sala de dana, que pode ser es-
tendida para o terrao. Este ltimo protegido do vento e recebe luz natural
norte, de modo que possvel fazer aulas ao ar livre.
Fig. 27: Sala de Msica.
Fig. 28: Auditrio com poltronas.
Fig. 29: Auditrio sem a arquibancada. Fig. 30: Entrada principal.
64
Arquitetura resulta em Msica
Cu de Braslia
Trao do arquiteto
Gosto tanto dela assim
Djavan Caetano Viana
ARQUITETURA RESULTA EM MSICA
O tpico a seguir apresenta uma faceta um pouco divergente dos demais,

pois no necessariamente se produz msica nas interaes descritas abaixo,
mas considerou-se o fenmeno de propagao do som como relevante e
complementar aos demais estudos.
A Catedral Metropolitana Nossa Senhora Aparecida (conhecida como Ca-
tedral de Braslia) data de 1970, com projeto de Oscar Niemeyer. Localizada
em Braslia, Brasil, alm de impressionar pela beleza visual, tambm chama a
ateno para a parede acstica que possui, por meio da qual diversos visitan-
tes conversam (e, por conversar, entende-se fazer sons guturais, trocar juras
de amor ou xingamentos, brincar de fazer eco, cantar, entre outros); porm,
quem fica um pouco mais afastado no capaz de ouvir os sussurros. Elas
possibilitam um outro tipo de interao do usurio com a arquitetura, fazendo
desta uma espcie de instrumento musical, j que possvel se comunicar
atravs das extremidades das paredes curvas do projeto. A qualidade do som
transportado at a outra extremidade, mesmo a alguns metros de distncia,
impressiona e gera curiosidade nos visitantes. Deste modo tendo este sido
intencional ou no Niemeyer cria um novo jeito de interagir e conhecer a
arquitetura, uma maneira inusitada e intrigante que chama a ateno dos visi-
Fig. 31 (pgina anterior): Catedral Metropoli-
tantes e frequentadores. tana Nossa Senhora Aparecida.
69
Atravs do eco meio aural possvel reconhe-

cer um anteparo e suas propriedades, ou seja, ver
com os ouvidos. Obviamente, no possvel ouvir
o eco em ambientes como uma avenida ou uma flo-
resta, que so sonoramente muito mais complexas
do que um anteparo, mas o modo como ouvimos a
interao entre os sons e os diversos elementos es-
paciais como se torna possvel atribuir uma perso-
nalidade identificvel para arquitetura aural. (BLES-
SER & SALTER, 2007)
Outro exemplo, similar, ocorre na Grand Central
Terminal (1903) em Nova Iorque, Estados Unidos. Ali,
existe uma galeria no piso inferior chamada Whispe-
ring Gallery ou Whispering Walls. um espao abaixo
de quatro arcos no qual, se uma pessoa ficar na ex-
tremidade de um arco e falar (voltada para a parede)
normalmente ou at sussurrando, a outra pessoa
que ficar na extremidade oposta ouvir com clareza,
Fig.32: Criana conversando atravs da parede acstica.
70
ARQUITETURA RESULTA EM MSICA
mesmo estando a cerca de dez metros de distncia e com todo o rudo do

entorno. As paredes de pedra e o teto baixo feito em cermica refletem o som
pelos lados opostos desta passagem subterrnea e, assim como na Catedral
de Braslia, esta galeria se tornou atrao turstica, complementar prpria
arquitetura.
Fig. 33 (ao lado): Casal na Whispering Gallery.
Fig. 34 (abaixo): Grand Central Terminal.
71
Arquitetura transformada em Msica
Were highlighting parts of the city that dont normally get highlighted. 15
Delaney Martin
ARQUITETURA TRANSFORMADA EM MSICA
Em Nova Orleans, Estados Unidos, foi criada uma instalao de arquitetu-

ra musical, intitulada The Music Box: A Shantytown Sound Laboratory. Nela
25 artistas, inventores, msicos e escultores utilizaram os restos de uma casa
abandonada e materiais reciclados para criar uma vila onde cada casa fun-
15 (epgrafe): Estamos destacando partes da
cionasse como um instrumento musical inventado. Os sons eram emitidos cidade que normalmente no recebem des-
taque
por diversos elementos: escadas, tetos, paredes e mveis, gerando uma nova traduo da autora.
relao entre os visitantes e os ambientes.
Fig. 35 (pgina anterior): Um dos eventos
A instalao funcionou entre 2011 e 2012 e, durante este perodo, recebeu ocorridos no The Music Box: A Shantytown
Sound Laboratory.
mais de 15 mil visitantes, alm de aproximadamente 500 estudantes. Mais de
70 msicos de todo mundo realizaram performances na instalao, incluindo Fig. 36 (abaixo): The Music Box: A Shantytown
Sound Laboratory.
concertos de orquestras e gravaes de shows.
Devido ao sucesso da instalao,
os organizadores criaram outras si-
milares em diversos locais, como em
Kiev (Rssia) e Atlanta (Estados Uni-
dos). A co-fundadora Delaney Mar-
tin diz que o projeto fortemente
focado no lugar, buscando ressaltar
partes da cidade que normalmente
passariam despercebidas.
75
Uma outra instalao, dessa vez em um metr de Estocolmo (Sucia), foi

criada em 2009 pela empresa de publicidade DDB e a Volkswagen, numa
campanha chamada The Fun Theory. Nos degraus da escada de acesso foi
instalado um piano gigante, onde cada piso emitia uma nota. Essa ao, criada
com o propsito de diminuir o sedentarismo ao fazer as pessoas preferirem a
escada fixa rolante, atingiu seu objetivo e constatou que houve um aumento
de 66% no uso das escadas fixas (MANCINI, 2011). A experincia foi um suces-
so, trouxe descontrao e diverso ao dia-a-dia das pessoas.
Inspirados nisso, o SESC decidiu fazer uma instalao similar em uma es-
tao de trem de Osasco, na Grande So Paulo, em janeiro de 2013, atingindo
resultados semelhantes aos do exemplo europeu .
Fig. 37 : Campanha do SESC, em Osasco.
Fig. 38 (pgina seguinte): Campanha The Fun

Theory, em Estocolmo.
76
Ehendis ma quam velent l
Explam veliquodias dipsaperi odicium aut alit,

77
Arquitetura gerada pela Msica
A msica est em tudo. Do mundo sai um hino.
Victor Hugo
ARQUITETURA GERADA PELA MSICA
De uma maneira mais figurativa, a arquitetura pode ser gerada pela msica,
por instrumentos musicais, como ocorre em uma campanha publicitria feita
pelos fotgrafos Andreas Mierswa and Markus Kluska (junto com a agncia
Scholz & Friends Berlin) para a temporada de Msica de Cmara na Berliner
Philharmoniker em Berlim, Alemanha. As propagandas mostram o interior dos
instrumentos musicais como se estes fossem espaos arquitetnicos passveis
de visitao e interao, aproximando, assim, as pessoas dos instrumentos da
msica clssica, como diz o slogan da campanha nher an der Klassik (acer-
que-se do Clssico, em traduo livre da autora).
Outro caso interessante so as ilustraes de Federico Babina, arquiteto e
ilustrador italiano, que conhecido por criar figuras unindo arquitetura com di-
versos elementos e j fez sries de psteres sobre clssicos do cinema, sobre
artistas plsticos e tambm sobre grandes nomes da msica (srie Archimu-
sic).
Fig. 39 ( esquerda, na pgina anterior):

Pster da srie Nher an der Klassik.
Fig. 40 ( direita, na pgina anterior):

Ilustrao da srie Archimusic.
Figs. 41, 42 e 43: Alguns dos psteres da srie

Nher an der Klassik.
81
Segundo Babina:
Msica e arquitetura esto intimamente
ligadas por uma conexo csmica. Ambas
so geradas por um cdigo subjacente, uma
ordem revelada pela matemtica e pela ge-
ometria. (...) nessas imagens a arquitetura e a
msica compartilham uma clara genealogia
cultural. A cor e as diferentes nuances da m-
sica moldam as formas e volumes. A leitura
horizontal oferece algumas linhas musicais,
ao passo que a leitura vertical revela tanto a
harmonia e a dissonncia. Um edifcio como
uma progresso harmnica seguindo o mo-
vimento dos acordes. Um ritmo de slidos e
vazios que reproduz as sequncias de notas
e silncio. (BABINA in QUIRK, 2014)
Figs. 44, 45, 46 e 47: Algumas das lustraes da srie Archimusic.
82
Arquitetura armazena Msica
Cada espao funciona como um instrumento grande, coleciona, amplia
e transmite os sons. Isso tem a ver com a sua forma, com a superfcie dos
materiais e com a maneira como estes esto fixos ()
Peter Zumthor
ARQUITETURA ARMAZENA MSICA
As informaes deste captulo foram retiradas do artigo Musical Instru- Fig. 48 (pgina anterior): Vista externa do Mu-
seu de Instrumentos Musicais.
ment Museum / RSP Architects publicado em 13 de novembro de 2011, pela
equipe do Archdaily International.
Inaugurado no incio de 2010, o Museu de Instrumentos Musicais (MIM)
localiza-se em Phoenix, Arizona (Estados Unidos). O projeto, do RSP Archi-
tects em parceria com Richard Varda, remete aos desertos montanhosos da
regio atravs de uma mistura de formas simples, materiais de cores terrosas
e volumetria moderna.
Os volumes que abrigam as galerias e o teatro so acessados atravs de
ptios que convidam todos a entrarem no museu e participarem dos eventos.
Conectando os diversos usos do edifcio com os ptios, a circulao central
atravessa o museu oferecendo diversas perspectivas do espao e atua como Fig. 49: El Ro, circulao central do museu.
elemento primrio de organizao, com uma forma orgnica que, em planta,

assemelha-se a um rio.
Segundo os arquitetos, a simplicidade formal do projeto proposital, justa-
mente para contrastar com a vasta complexidade dos instrumentos musicais
ali expostos.
A estrutura do museu foi feita em concreto e utilizaram-se arenito e estu-
que como revestimentos externos que, como supracitado, remetem topo-
Fig. 50: Criana com audioguia na exposio
grafia local. permanente do museu.
87
GROUND LEVEL
ARQUITETURA E/ MSICA: INTERAES ARTIST GALLERY Restroom
Instruments, concert
footage, performance
outfits, and other special
items linked to world-
renowned musicians and
music innovators. Museum
Store
Jill Dahlin
EXPERIENCE GALLERY Courtyard
A hands-on opportunity
for guests to play many of Founders
Room
the instruments on display North
throughout the museum. El Ro
MECHANICAL MUSIC
GALLERY B A Main
Entrance
Instruments designed
Aisle
Aisle
to play on their own
including the 25-foot-wide MIM
Music
Apollonia Orchestrion. Theater
Fig. 51: Entrada principal do MIM. Fig. 52: Artist Gallery.
TARGET GALLERY
Host to MIMs special and
traveling exhibitions.
Dentre as caractersticas de sustentabilidade do projeto, destacam-se uma
CONSERVATION LAB
proteo solar externa utilizada sobre a pedra, painis solares fotovoltaicos, See instruments being Middle A
restored and preserved. East
cinza volante aplicada ao concreto e um sistema de irrigao de gua de reuso.

Devido ao clima da regio, utilizou-se largamente a tcnica de xeriscaping, ou Africa
seja, foram criados jardins que necessitam de pouca ou nenhuma irrigao. Alm UPPER LEVEL
disso, diversos sistemas mecnicos foram desenvolvidos a fim de manter os GEOGRAPHIC
GALLERIES
nveis ideais de temperatura e umidade para a exposio e armazenagem dos Instruments organized
by regions of the world,
instrumentos. including audio and
video recordings of the R
Os dois andares do museu somam cerca de sete mil metros quadrados de instruments being played
in their cultural context. LEGEND
espaos de exposio e possuem tambm um auditrio para performances mu-
SPECIAL DISPLAYS Caf Allegro Ma
sicais para 300 pessoas. Highlighting iconic
American manufacturers Elevators Re
including Steinway & Sons, Escalator Sta
C. F. Martin & Co., and
88 DAddario & Co. Guest Service
GROUND LEVEL
ms Restrooms Event
Room Event ARQUITETURA ARMAZENA MSICA
3 Room
2
Reception
Orientation Event
Target Artist Gallery Room
Gallery Gallery 1
m O auditrio foi desenvolvido com ateno especial acstica, para que sejam
Music Gallery
Mechanical
Experience
Gallery
Student Entry /
possveis performances com diversos instrumentos do mundo, bem como apre-
Family
Center
Guest Service
Plaza
Gallery
Encore
El Ro
sentaes de dana, corais e palestras.
Food Caf Os revestimentos internos do museu, feitos em gesso veneziano, geram pa-
Allegro
Conservation Lab
dres que remetem tanto s estrias geolgicas dos cnions do Arizona quanto
e Main Courtyard
aos ritmos da composio musical. A iluminao das galerias e dos espaos p-

blicos feita atravs de luz natural difusa, que vem atravs de janelas em fita e
Restrooms claraboias. Estas ltimas possuem um padro abstrato que lembram as teclas de
um piano.
UPPER LEVEL
No museu, h exposio fixa de 3 mil peas, apesar de possuir mais de 12 mil
Alcove 1
Central
Asia
Alcove 2 Oceania
instrumentos e objetos de coleo em seu acervo. As peas expostas so dividi-
das em cinco regies do mundo. Alm disso, h uma galeria especial que exibe
South East
Southeast Asia
diversos instrumentos tocados por grandes msicos.
Asia Asia
Latin America
Fig. 53 (ao lado): Mapa do museu.
Restrooms
Alcove 3
ain Entrance Europe United States /

Canada
estrooms
airs Fig. 54: Auditrio. Fig. 55: Vista desde o segundo pavimento para a
circulao principal.
89
Arquitetura para se trabalhar com Msica
The best way to predict the future is to create it.16
Peter Drucker
ARQUITETURA PARA SE TRABALHAR COM MSICA
Em 2011, Brent Miller e Adam Fong, dois compositores e performers se

uniram para criar um espao de co-working para msicos, em So Francisco,
Estados Unidos. O chamado Center for New Music tem cerca de 400 metros
quadrados e uma corporao sem fins lucrativos.
Durante o dia, o espao funciona como um centro de pesquisa e admi-
nistrao, ou seja, um local para se conhecer, trabalhar, aprender e praticar
msica. noite e aos finais de semana, ele opera como local para shows de
msicas consideradas inovadoras a preos acessveis, alm de fornecer diver-
sos workshops. Apesar de ter considerado esta multifuncionalidade a parte
mais difcil da implantao do projeto, o idealizador diz que isto essencial,
pois o dinheiro recebido com as atividades noturnas ajuda a manter o espao
16 (epgrafe): A melhor maneira de prever o
de co-working atualizado.
futuro cri-lo traduo da autora.
Dividido em dois andares, um espao foi alugado e reformado para atender
Fig. 56 (pgina anterior): Entrada do Center for
ao novo uso do local. Para a reforma, os fundadores conseguiram apoio do New Music.
municpio de So Francisco e o espao fsico foi patrocinado pelo Rova:Arts
Fig 57 (abaixo): Logo do espao.
(um grupo de saxofonistas que auxilia e apoia novos msicos). O local come-
ou a funcionar como co-working em outubro de 2012. A arquitetura ficou a
cargo do Asian Neighborhood Design, um escritrio de design que atua no
planejamento, desenho e construo sustentvel de casas para populao de
93
baixa renda e edifcios que sirvam comunidade, cobrando o mnimo neces-

srio j que atuam sem fins lucrativos.
Algumas das melhorias feitas incluem a demolio de alguns quartos
menores a fim de criar um espao de ensaio com paredes duplas e grande o
suficiente para comportar corais, e tambm uma pequena sala foi reservada
para a administrao do local. Alm disso, eles consultaram arquitetos espe-
cialistas em acstica, os quais sugeriram que fosse criada uma antessala para
o local de ensaios, a fim de ajudar na diminuio da difuso do som e assim
foi feito. Outras alteraes incluem a implantao de um novo circuito eltrico
para acomodar a iluminao cnica, portas com duas folhas nas entradas a fim
de melhorar a segurana e adaptaes para acessibilidade de acordo com as
normas do pas.
Figs. 58, 59 e 60: O mesmo espao se configura para funcionar como local para apresentaes, ensaios e espao para co-working, respectivamente.
Fig. 61 (pgina seguinte): Planta da reforma.
94
95
Arquitetura atravs da Msica
Quando o Tom [Jobim] entra com um acorde dele, parece que abriram a janela.
Francisco Buarque de Hollanda
ARQUITETURA ATRAVS DA MSICA
Algumas msicas retratam, em suas letras, arquiteturas e transformaes

urbanas. Dentre elas, esto:
Saudosa Maloca (1951), de Adoniran Barbosa, a qual narra a construo
de um cortio e a sua demolio, dando lugar a um edifcio alto.
(...) que ac onde agora est
Esse adifcio arto
Era uma casa via
Um palacete assobradado
Foi aqui seu moo
Que eu, Mato Grosso e o Joca
Construmos nossa maloca
Mas um dia, ns nem pode se alembr
Veio os homis cas ferramentas
O dono mand derrub(...) (BARBOSA, 1951)
Carta ao/do Tom (1970), uma resposta do prprio Antnio Carlos (Tom)
Jobim msica de mesmo nome por Vincius de Moraes e Toquinho (Antonio
Pecci Filho), que conta a mudana da paisagem na janela do apartamento do
Jobim com a verticalizao, bem como o aumento da violncia urbana no Rio
de Janeiro.
(...) E alm disso se via da janela
Um cantinho de cu e o Redentor (...) Fig. 62 (pgina anterior): Skyline a partir de
Rua Nascimento Silva, cento e sete uma partitura.
99
Eu saio correndo do pivete

Tentando alcanar o elevador
Minha janela no passa de um quadrado
A gente s v cimento armado
Onde antes se via o Redentor(...) ( JOBIM, 1970)
Sampa (1978), de Caetano Veloso, a qual narra o estranhamento dos mi-

grantes que chegam metrpole paulista, movimentada e barulhenta.
(...) Da dura poesia concreta de tuas esquinas
Da deselegncia discreta de tuas meninas (...)
Do povo oprimido nas filas, nas vilas, favelas
Da fora da grana que ergue e destri coisas belas
Da feia fumaa que sobe, apagando as estrelas (...) (VELOSO, 1978)
Ponta de Areia (1975) de Milton Nascimento e Fernando Brant, que retra-

ta a desativao de uma estrada de ferro e, hoje abandonada, ainda marca as
paisagens locais.
Ponta de areia ponto final
Da Bahia-Minas estrada natural
Que ligava Minas ao porto ao mar
Caminho de ferro mandaram arrancar (...)
Maria fumaa no canta mais (...) (NASCIMENTO; BRANT, 1975)
100
Sobradinho (1975), da dupla S e Guarabyra (Luz Carlos Pereira de S e

Guttemberg Nery Guarabyra Filho), conta a histria da construo da hidrel-
trica do rio So Francisco, inundando toda regio.
O homem chega e j desfaz a natureza
Tira a gente pe represa, diz que tudo vai mudar
O So Francisco l pr cima da Bahia
Diz que dia menos dia, vai subir bem devagar
E passo a passo vai cumprindo a profecia
Do beato que dizia que o serto ia alagar(...) (S; GUARABYRA, 1975)
Construo (1971), de Chico Buarque (Francisco Buarque de Hollanda),

narra o dia de um operrio que trabalha na construo de um edifcio e, ao
cair de l, a preocupao das pessoas da cidade parece ser com o trnsito que
piorou, e no com uma vida que chegou ao fim.
(...) Subiu a construo como se fosse mquina
Ergueu no patamar quatro paredes slidas
Tijolo com tijolo num desenho mgico
Seus olhos embotados de cimento e lgrima
(...) E tropeou no cu como se fosse um bbado
E flutuou no ar como se fosse um pssaro
E se acabou no cho feito um pacote flcido
Agonizou no meio do passeio pblico
Morreu na contramo atrapalhando o trfego(...) (HOLLANDA, 1971)
101
Encontros e Despedidas (1985), de Milton Nascimento e Fernando Brant,

narra o dia-a-dia de uma estao de trens e, apesar de no falar das caracte-
rsticas arquitetnicas do local em si, descreve o movimento e o cotidiano dos
usurios do local.
(...)Todos os dias um vai-e-vem
A vida se repete na estao
Tem gente que chega pr ficar
Tem gente que vai
Pr nunca mais...
(...) E assim chegar e partir...
So s dois lados
Da mesma viagem
O trem que chega
o mesmo trem
Da partida...
(...) A plataforma dessa estao
a vida desse meu lugar(...) (NASCIMENTO; BRANT, 1985)
All Star (2000), de Nando Reis ( Jos Fernando Gomes dos Reis), eterni-
zou o bairro de Laranjeiras e o 12 andar ao narrar que ficava ansioso ao visitar
sua grande amiga Cssia Eller.
(...) Estranho pensar que o bairro das Laranjeiras,
satisfeito sorri, quando chego ali
E entro no elevador aperto o 12, que o seu andar (...) (REIS, 2000)
102
Atrs da Porta (1972), foi a primeira msica de Chico Buarque feita em

parceria com Francis Hime, a qual foi eternizada na voz Elis Regina. A msica
conta a briga de um casal, que ocorre em um quarto. A mulher, magoada, fica
encolhida atrs da porta.
(...)E me agarrei nos teus cabelos
(...) Nos teus ps
Ao p da cama
Sem carinho, sem coberta
No tapete atrs da porta
Reclamei baixinho (...) (HOLLANDA; HIME, 1972)
Cidado (ca.1978), de Lcio Barbosa, mostra as dificuldades das classes

mais baixas de trabalhadores (muitos deles vindos do Nordeste do pas) que
ajudam a construir os edifcios e equipamentos da metrpole, mas que depois
no podem usufruir destes.
T vendo aquele edifcio, moo?
Ajudei a levantar
Foi um tempo de aflio
Eram quatro conduo
Duas pra ir, duas pra voltar
Hoje depois dele pronto
Olho pra cima e fico tonto
Mas me vem um cidado
E me diz desconfiado
103
Tu t a admirado?
Ou t querendo roubar? (BARBOSA, ca. 1978)
Paisagem da Janela (1983), de L Borges (Salomo Borges Filho) e Fer-

nando Brant, como o prprio ttulo diz, narra as vistas contempladas desde
uma janela e os pensamentos que se tem ao observar a paisagem.
Da janela lateral
Do quarto de dormir
Vejo uma igreja
Um sinal de glria
Vejo um muro branco
E um vo, pssaro
Vejo uma grade
Um velho sinal...(...) (BORGES; BRANT, 1983)
Fig. 63: Catedral feita a partir de notas musicais.
104
Arquitetura ajudando na evoluo da Msica
Talvez o que o mundo precise agora que ns percebamos que somos como
as aves. Nos adaptamos. Cantamos. E como as aves, a alegria ainda est l,
mesmo que tenhamos mudado o que fazemos para preencher o contexto.
David Byrne
ARQUITETURA AJUDANDO NA EVOLUO DA MSICA
Selecionou-se aqui uma palestra do TED Talks intitulada Como a arquite-

tura ajudou a msica a evoluir (2010) a qual, apesar de concisa, muito densa,
pois contm muitas referncias e d margem a diversas reflexes acerca da
arquitetura para espaos musicais. O palestrante, David Byrne, um msico
renomado, que tocou em locais desde o CBGB (clube de msica) at o Carne-
gie Hall, ambos em Nova York, Estados Unidos e, refletindo sobre o contexto
para o qual a msica foi criada, ele questiona o quanto o local influencia a
msica, discorrendo desde as msicas regionais africanas at as peras de
Richard Wagner.
Byrne, ao comparar suas experincias ao longo da carreira, comeou a per-
ceber que
(...) algumas vezes aquelas salas no parecem servir exatamente para a
msica que estvamos fazendo ou tnhamos feito. Ento me perguntei:
Escrevo as coisas para espaos especficos? Tenho um local, um espao,
em mente quando escrevo? Existe um tipo de modelo para criativida-
de? Todos ns fazemos coisas com um local, um contexto, em mente?
(BYRNE, 2010)
Na frica Ocidental, por exemplo, os instrumentos e ritmos, bem como a
maneira como a msica tocada, funcionam perfeitamente para o cenrio
onde ela se encontra. Os sons dos instrumentos so altos o suficiente para
serem ouvidos sem amplificao, no h espao para criar reverberao e,
Fig. 64 (pgina anterior): David Byrne durante
assim, confundir os ritmos etc. a palestra.
109
Esse tipo de msica no funcionaria se tocada em uma catedral gtica, a

qual pede uma msica com notas longas e sem mudanas de tons, quase
sem ritmo. Quando se respeita esse pedido, o local capaz de equalizar e
melhorar a msica.
Espaos de grande porte e bastante reverberantes, como o Carnegie Hall,
comearam a aparecer, segundo Alex Ross, concomitantemente consolida-
o da regra de que a plateia teria que ficar quieta - no podendo mais comer,
beber, gritar para o palco ou fofocar entre si durante o espetculo. Esses es-
paos, combinados com essa regra, contriburam para a criao de um novo
estilo musical, com dinmicas extremas, passagens mais silenciosas, mais tex-
turais e um pouco menos ritmada, como por exemplo a Sinfonia n 8 em Mi
Bemol, de Mahler.
Fig. 65: Tribo africana tocando instrumentos. Fig. 66: Carnegie Hall. Fig. 67: CBGB.
110
ARQUITETURA AJUDANDO NA EVOLUO DA MSICA
Outro instrumento citado por Byrne capaz de mudar o estilo musical que
cantores, msicos e compositores estavam escrevendo foi o microfone. Como
exemplo, o palestrante colocou para tocar a msica de Chet Baker, My Funny
Valentine, na qual o microfone possibilita que o cantor sussurre, criando um
efeito apenas eltrico.
Aps apresentar uma srie de outros exemplos como os supracitados, o
palestrante cita David Attenborough, o qual diz que as aves tambm adaptam
o canto ao ambiente onde vivem.
As aves na copa das rvores, onde a folhagem densa, seus cantos ten-
dem a ser bem agudos, curtos e repetitivos. E os pssaros pertos do cho
tendem a ter um canto menos agudo, assim o canto no fica distorcido
quando rebatido pelo cho da floresta. (BYRNE, 2010).
Fig. 68: Catedral Gtica. Fig. 69: Chet Baker. Fig. 70: Pssaro Sanhau escarlate.
111
Arquitetura e o Silncio
O edifcio fala dos fenmenos perceptivos atravs do silncio.
Steven Holl
ARQUITETURA E O SILNCIO
Enquanto o prprio Dicionrio Brasileiro da Lngua Portuguesa Michaelis Fig. 71 (pgina anterior): Museu Judaico de
Berlim
define silncio como ausncia completa de som ou de rudo, o msico ingls
17: o silncio a msica perfeita traduo
Sting, em uma entrevista para a revista Bass Player (2000) disse que silence
da autora.
is the perfect music 17 . Sendo o silncio uma forma de msica ou a ausncia
dela, existem algumas arquiteturas nos remetem a um sentimento tal, que
nos calamos diante delas: o caso de vrios memoriais e museus dedicados,
por exemplo, a grandes nomes da histria, a vtimas de tragdias e a solda-
dos desconhecidos. Destacam-se a ampliao do Museu Judaico (de Daniel
Libeskind) e o Memorial aos Judeus Mortos da Europa (por Peter Eisenman),
ambos em Berlim, Alemanha; o Memorial Nacional do 11 de Setembro (por
Michael Arad e Peter Walker) em Nova Iorque, Estados Unidos; o Memorial
Fig. 72: Memorial aos Judeus da Europa.
ao Lincoln (de Henry Bacon, Daniel French e Jules Guerin) em Washington DC,
tambm nos Estados Unidos, dentre outros. A monumentalidade dessas ar-
quiteturas e, por vezes, o carter sensvel do local, convida os usurios a uma
reflexo introspectiva, de modo que o silncio prevalea.
O arquiteto Daniel Libeskind criou ambientes no interior de seu projeto (o
Museu Judaico de Berlim) chamados Voids (Vazios). No total, so cinco va-
zios em concreto que cortam verticalmente o edifcio sem possuir nenhum
tipo de condicionamento trmico e quase nenhuma luz artificial, porm nem Fig. 73: Memorial Nacional do 11 de Setembro.
115
todos podem ser acessados. Em um desses vazios, entitula-

do Memory Void (vazio da memria), o cho est coberto
com a instalao Shalekhet (Folhas Cadas) do artista isra-
elense Menashe Kadishman. A instalao consiste em mais
de dez mil peas de ferro redondas, cortadas em formatos
de rostos com bocas abertas. A sensao de se pisar sobre
essas placas naquele espao frio e pouco iluminado ago-
nizante, como se a pessoa conseguisse sentir uma frao
do desespero e agonia daqueles que sofreram nos campos
de concentrao. Segundo o site do museu, o arquiteto usa
esses vazios para simular os vazios fsicos resultantes da
expulso, destruio e aniquilao da vida judaica durante
o Holocausto. O arquiteto buscou, atravs da arquitetura,
fazer com que essa perda fosse visvel e tangvel.
A msica do compositor austraco Schoenberg foi foi ob-
jeto de inspirao para criao desses Vazios na obra de
Libeskind. Como ele mesmo cita:
Quando estive estudando uma das partes do museu
( Judaico de Berlim), percebi que ali o museu deveria
ser cortado por algo que no exatamente pertences-
se a seu tempo, algo que chamei de O Vazio, que
Fig. 74: Circulao vertical do museu.
116
ARQUITETURA E O SILNCIO
tanto parte do museu quanto uma coisa alienada, j

que ali no deveria conter nada puramente secular,
puramente museolgico. Imediatamente me veio
mente a conversao entre Moiss e Aaro, naquela
incrvel pera de Schoenberg (...) E Moiss, j dian-
te do final da pera, definitivamente para de cantar
e toda a orquestra entoa uma nica nota (...) ento
Moiss fala, e h apenas a voz falada, sem canto, cla-
mando por uma palavra, talvez a Palavra, aquela que
no musical. (...). Eu senti a necessidade de comple-
tar aquele reverberante senso de distncia, implicado
naquele intenso inacabado, naquele intenso aforismo
o qual a msica alcana naquele ponto do tempo, do
mundo. Ento eu empreguei o espaamento daquele
ritmo, daquela voz distanciada, daquele eco, nas pro-
pores reais dO Vazio do Museu Judaico. Usei um
certo sistema proporcional, do qual boa parte advm
da estrutura pensada por Schoenberg, e esta foi uma
pea que no apenas influenciou minha arquitetura,
mas que estruturou diretamente um particular es-
pao arquitetnico. (LIBESKIND, 2001 in ALMEIDA,
2005).
Fig. 75: Garota no Memory Void. Fig. 76: Outro Void do museu.
117
Arquitetura proposta:
Centro de Estudos e Apresentaes Musicais
As an architect you design for the present, with an awareness of the past, for
a future which is essentially unknown. 18
Norman Foster
ARQUITETURA PROPOSTA
Localizado no cruzamento entre as ruas Teodoro Sampaio e Joo Moura

em Pinheiros, So Paulo o terreno escolhido para a realizao desta ativida-
de projetual possui pouco mais de 5 mil metros quadrados. Ali, foi proposta a
implantao de uma praa que articular edificaes que formaro um Centro
de Estudos e Apresentaes Musicais.
O terreno, que ocupa cerca de um quarto da quadra, atualmente divide-se
em um estacionamento descoberto e um espao com muitas rvores, mas
fechado ao pblico. A ideia que essas vrias rvores no sejam retiradas,
mas transplantadas de modo a seguirem a proposta de paisagismo elaborada,
ao mesmo tempo que formam outro espao verde complementar praa
Benedito Calixto, que fica a apenas uma quadra de distncia.
A rua Joo Moura possui densidade de trfego que varia de baixa a mdia
uma vez que concentra mais edifcios residenciais e caracteriza-se por uma
via de mo-dupla com apenas uma faixa para cada direo. Possui tambm
uma ciclofaixa e uma faixa para estacionamento. Assim como a rua Cristiano 18 (epgrafe): Como um arquiteto que voc
projeta para o presente, com uma conscincia
Viana, que a via paralela, a rua Joo Moura possui edificaes mais altas que,
do passado, para um futuro que essencial-
por vezes, ultrapassam 20 pavimentos. mente desconhecido. traduo da autora.
A rua Teodoro Sampaio, por sua vez, uma importante via de conexo na Fig. 77 (pgina anterior): Perspectiva externa
cidade. De mo nica, possui trs faixas para automveis e uma faixa exclusiva do projeto.
121
para nibus, todas com trfego constantemente intenso devido ligao que
esta faz entre grandes avenidas da cidade e tambm pelo comrcio que ali se
instala. Uma vez que esse tipo de uso predominante, a grande maioria das
edificaes no ultrapassa seis a nove metros (edifcios assobradados ou de
trs pavimentos). Ao longo dela, possvel encontrar algumas quadras espe-
cializadas, destinadas principalmente a mveis e mobilirio planejado, outras
a roupas e sapatos, outro trecho a materiais mdicos e outras destinadas
Fig. 78: Vista da esquina do lote em estado atu- msica. Referncia nacional em artigos musicais, o trecho dessa rua entre a
al. (fig. 1 no ANEXO 3 - mapa situao)
praa Benedito Calixto e a Rua Oscar Freire concentra diversas lojas de ins-
trumentos, luthierias 19
e at salas de ensaio. Principalmente aos sbados,
possvel ouvir diversas pessoas testando os instrumentos que esto prestes a
comprar. A maioria desses msicos e estudantes de Msica, porm, se disper-
sa pelo Brasil afora aps a compra.
O projeto, localizado exatamente neste trecho musical da rua Teodoro
Sampaio, visa reforar essa caracterstica da rua e intensificar essa relao, de
modo que a Teodoro, como conhecida, seja tambm um local para estudar,
praticar e ouvir msica de uma forma economicamente mais acessvel do
Fig. 79: Vista do centro do terreno para a rua que as opes j existentes na cidade. Alm disso, duas escolas, uma pblica e
Teodoro Sampaio. Sobrados comerciais e edi-
fcios residenciais ao fundo. (fig. 2 no ANEXO uma particular, ficam bem prximas ao terreno escolhido, possibilitando que
3 - mapa situao)
19: Local onde se fabrica, conserta e afina instrumentos musicais (principalmente os de corda).
122
os alunos tenham um incentivo a mais para desenvolver habilidades musicais.

O programa proposto est distribudo em duas edificaes: um edifcio
principal e uma concha acstica externa. Os espaos internos destes dividem-
-se em funes educacionais e culturais que incluem: biblioteca/partituroteca,
luthieria, salas de aula, salas de ensaio individuais e em grupo, estdios para
ensaios e gravaes, auditrio de 200 lugares, auditrio de 96 lugares com
plateia retrtil, alm de uma parte tcnica que abriga sala dos professores,
copa e vestirios de funcionrios, bilheteria, depsito, camarins, administra- Fig. 80: Contraste: aridez do estacionamento
existente com a vegetao intensa ao lado.
o, cabines tcnicas, cozinha, sanitrios, sala de manuteno e acesso rea Vista desde os fundos do terreno para a rua
Joo Moura. (fig. 3 no ANEXO 3 - mapa situ-
tcnica. Todas as atividades supracitadas encontram-se no edifcio principal, o
ao)
qual tambm possui um caf no piso trreo e um bicicletrio no nvel da rua
Teodoro Sampaio. A concha acstica externa funciona independentemente
deste outro edifcio, j que possui a infraestrutura necessria para tal, incluindo
camarins e sanitrios.
importante destacar que a proposta para que este seja um espao p-
blico que promova a msica e enaltea a profisso destes artistas. A carncia
desse tipo de programa em uma metrpole como So Paulo faz com que o
Fig. 81: Rua Teodoro Sampaio: fluxo constan-
projeto possa se tornar embrio de um possvel equipamento em rede, de
te de pessoas, carros e nibus. Predominam
modo que outros Centros de Estudos e Apresentaes Musicais possam ser sobrados ao longo desta. (fig. 4 no ANEXO 3
- mapa situao).
123
EDUCACIONAL instalados em diversos pontos da capital e do interior.

Disposto na esquina do lote, o edifcio principal est localizado de tal forma
que dialoga com as edificaes adjacentes quanto ao recuo, forma e propor-
o. A concha acstica, por sua vez, encontra-se nos fundos do lote, semien-
terrada e rodeada por rvores, que diminuem o rudo de fundo causado pelas
ruas do entorno.
O local pode ser acessado de diversas maneiras, uma vez que est a menos
de 15 minutos de caminhada tanto da estao Clnicas (linha verde) quanto
da estao Fradique Coutinho (linha amarela), ambas do Metr. Alm disso,
o corredor de nibus da Rua Teodoro Sampaio faz com que diversas linhas
REA TOTAL= 4.845 m passem pelo local e possui diversos pontos de parada, um, inclusive, em frente
ao terreno do projeto. Com isso em mente e tambm levando em conta os
estacionamentos existentes nas proximidades e as propostas do novo plano
diretor, as quais visam diminuir as quantidades de vagas para carros em edif-
cios o projeto no possui estacionamento para automveis, mas dispe de
um bicicletrio para a comodidade dos usurios do local. Para cargas e des-
cargas de equipamentos e instrumentos maiores, como o piano, poder ser
utilizado o ptio no trreo durante a madrugada, acessando o edifcio a partir
Figs. 82 e 83: Grficos do programa do projeto,
da entrada de servios ou iando os equipamentos pela porta ao lado do palco
que subdivide-se em usos educacionais (fig.
82) e culturais (fig. 84). do auditrio principal.
124
O acesso do pedestre privilegiado, pois existem vrias maneiras para che- CULTURAL
gar ao projeto proposto. Pode-se acess-lo atravs das ruas Teodoro Sampaio,
Joo Moura e tambm pela rua Cristiano Viana. A acessibilidade foi resolvida
buscando maior incluso e facilidade no acesso de pessoas com instrumentos
musicais, atravs de acessos em nvel, de rampas e elevadores.
A escadaria criada na rua Cristiano Viana tem como intuito integrar ainda
mais as lojas existentes no entorno ao projeto proposto, uma vez que hoje
elas se voltam apenas para a rua Teodoro Sampaio. Com esses largos pata-
mares da escada planejada, elas tm a possibilidade de se voltarem tambm
para o miolo da quadra, e, ainda, de promoverem pequenas apresentaes
para divulgarem seus produtos.
O principal objetivo do projeto potencializar a vocao de cluster musi-
cal j existente na rea e, por esse motivo, o edifcio principal foi elevado seis
Fig. 84: Grfico ilustrando o programa cultural
metros do nvel da rua Joo Moura, criando uma praa seca coberta. Nesta
do projeto.
praa instalou-se um caf e a cobertura acima deste pode ser usada como
palco para pequenas apresentaes. As largas escadarias tambm foram
desenhadas prevendo alguns acontecimentos, podendo ser utilizadas como
arquibancada sem que o fluxo seja comprometido. Ainda sobre as escadarias,
cabe observar que os patamares se conectam, criando corredores arborizados
entre elas, tornando a subida/descida mais agradvel e dinmica.
125
A implantao do projeto, bem como a forma das edificaes que o com-

pem, envolvem formas contrastantes: enquanto o edifcio principal com-
posto apenas por linhas retas e ortogonais, a concha acstica, as escadarias e o
Disposio dos volumes: implantao.
paisagismo propostos no projeto possuem formas orgnicas. De uma maneira
figurativa, buscou-se integrar contrastes formais a fim de encontrar uma har-
monia, assim como em uma msica unem-se sons agudos e graves para a
composio.
O edifcio principal possui estrutura mista, com lajes steel deck, pilares em
Praa coberta: edifcio elevado do solo.
concreto armado e vigas em perfil metlico I, garantindo vos de at 15 me-
tros e balanos de at 6 metros com uma estrutura mais esbelta e leve. Alm
do trreo que concentra a secretaria, a bilheteria, o caf, os vestirios dos
funcionrios, a rea de manuteno e o acesso rea tcnica esse edifcio
possui apenas trs outros pavimentos, de modo a no destoar muito das altu-
Conexes e acessos: em nvel, com rampas e ras de outras edificaes da rua Teodoro Sampaio.
escadas.
O primeiro pavimento concentra o auditrio principal e a biblioteca/partitu-
roteca. Esta ltima tem uma porta voltada diretamente para fora e outra que se
conecta ao foyer do auditrio, de modo que a entrada e sada sejam indepen-
dentes do funcionamento do resto da edificao. Para que esse espao possa
Recortes e extruses: visuais e terraos.
funcionar em horrios diversos aos do edifcio, a administrao da biblioteca
Figs. 85 a 88: Desenvolvimento do projeto e sanitrios acessveis foram localizados junto s portas. O auditrio, por sua
126
vez, possui dois camarins e um pe-

queno depsito como estrutura de
apoio, alm de uma antecmara
para reduo de rudos do foyer e
uma cabine tcnica. Nesse espao,
o uso de placas reverberantes no
se faz necessrio, pois o isola-
mento gerado pelos materiais ali
aplicados garante que o nvel de
rudo de fundo seja adequado, no
havendo a necessidade de reforar
a presso sonora para as posies
mais afastadas da fonte.
O segundo pavimento abriga
salas de ensaio individuais (que
comportam at trs pessoas, para
que tambm possam funcionar
como salas de aulas particulares),
salas para aulas tericas e a luthie-
Fig. 89: Implantao. Escala 1:1.000.
127
ria, que tambm ser local de armazenamento de instrumentos

musicais que estaro disponveis para emprstimo. Um hall e uma
varanda foram projetadas nesse pavimento a fim de serem locais
para descompresso, encontros e conversas entre os usurios.
O terceiro pavimento conta com salas de ensaios em grupo,
um auditrio com arquibancada retrtil que pode comportar di-
versos tipos de eventos, estdios de gravao e algumas salas de
apoio (contendo a administrao, a sala dos professores e a copa
dos funcionrios). Neste piso haver uma grande varanda com a
mesma funo da do piso inferior.
ut volup Foram projetados, na cobertura, domos para iluminar e ventilar
os corredores dos patamares inferiores. Para isso, as lajes desta
prumada so recortadas para garantir que a luz chegue a todos os
pavimentos.
Cabe ainda destacar que as salas de ensaio individuais e em
grupo foram projetadas usando como referncia o projeto de Alo-
jamentos e Salas de ensaio em Campos do Jordo elaborado pelo
escritrio UNA Arquitetos em 2009, levando em considerao,
principalmente que:
As salas de ensaio e prtica envolvem intenso trabalho de
Figs. 90 a 92: Perspectivas dos domos de ventilao e iluminao. planejamento e projeto acstico. Por horas seguidas, em um
128
mesmo dia, as nuances da execuo musical, do pianssimo ao fortssi-

mo, so simultaneamente ensaiadas, executadas e avaliadas em vrias
salas adjacentes. A escuta musical nas salas de ensaios e de prtica indi-
vidual fundamental para o aperfeioamento dos msicos. Isto depende
de silncio e de qualidade acstica nas salas.
A qualidade acstica define, ento, o desenho dessas salas (...). O iso-
lamento acstico fundamental, para minimizar as interferncias en-
tre diferentes atividades. Adotou-se paredes isolantes, em alvenaria ou
drywall especial, pisos e forros flutuantes, portas e janelas acsticas. O
sistema de ar condicionado silencioso. (UNA Arquitetos, 2009)
Com isso em mente, foram adotadas, tambm paredes que evitam os pa-
ralelismos [e] impedem ressonncias audveis nas pequenas salas de ensaios
(UNA Arquitetos, 2009).
As janelas das salas, sanitrios e vestirios foram projetadas mantendo um
peitoril alto com 1,45 m a fim de garantir privacidade e para que o exterior
no atrapalhe na concentrao dos msicos que esto estudando. As janelas
dos halls, dos estdios de gravao e as da biblioteca, para que estes espaos
tenham maior integrao com o exterior, foram projetadas ocupando grande
rea destas paredes, mantendo apenas um peitoril de 55 cm. Todas elas pos-
suem vidros com alto isolamento acstico e no sero passveis de abertura,
salvo para casos emergenciais. Por serem janelas altas e o forro das salas ser
branco, a luz solar propaga-se melhor e ilumina as salas com mais qualidade.
Devido acstica necessria por conta dos usos das salas projetadas, prev-se
129
Fig. 93: Detalhe em planta dos vidros triplos.

Escala 1:20.
Legenda:
1 - bloco de concreto 14 mm // 2 - revestimen-
to OPTIMA PAREDE da ISOVER composio =
l de vidro aglomerada com resinas sintticas
(20 mm) + fechamento com chapas de gesso
(12,5 mm) // 3 - perfil de alumnio com reves-
timento isolante // 4 - vidro triplo (lmina de
vidro de 3 mm + pelcula acstica de 1,5 mm +
lmina de vidro de 3 mm + cmara de ar desi-
dratada de 5,5 mm + lmina de vidro de 5 mm
(voltada para lado externo) // 5 - perfil de alu-
mnio preenchido com fibra cermica e veda-
o de borrachas em EPDM e siliconizadas //
6 - concreto de alta resistncia // 7 - pintura em
verniz hidrofugante, fosco e incolor // 8 - pai- a ventilao forada por meio de um sistema de ar condicionado silencioso,
nis LONGOTON (em vista)
como supracitado.
No segundo e terceiro pavimento sero instalados pisos flutuantes acsti-
cos de modo que o som de um pavimento no atrapalhe nenhuma das outras
funes do edifcio.
As fachadas sero marcadas por faixas de aberturas horizontais das ja-
nelas e varandas, bem como as depresses criadas pelas vigas metlicas de
perfil I, que ficaro aparentes (com uma pintura de proteo a intempries e
de cor similar ao revestimento). Alm disso, predomina um revestimento em
painis de fibrocimento Swisspearl SIGMA CARAT na cor vermelha escura
130
(Coral 7030). Esses painis so fa-

chadas ventiladas, com dimenses
de 30401220 mm e 12 mm de
espessura, coloridos com acrlico
pigmentado, ficando com aparn-
cia monoltica e uma textura suave.
Na empena existente no core
de circulao vertical prope-se
uma arte urbana (grafite) que
relacione diversos instrumentos
musicais e estilos, ilustrando que
o centro projetado para todos. O Fig. 94: Elevao 4, onde se v o grafite
grafite ser substitudo periodicamente, dando possibilidade a outros artistas proposto.
e, consequentemente, renovando esta fachada.

Para a construo da concha acstica, prope-se a utilizao de uma nova
tecnologia desenvolvida em Viena para a construo de cpulas em concre-
to. O sistema envolve placas de concreto e barras metlicas, que ficam sobre
uma membrana inflvel. Quando a membrana inflada, o concreto assume a
forma desejada e as barras travam a estrutura. A cpula ser cortada a fim de
se tornar uma semi-cpula para funcionar como concha, transferindo a carga
131
para o apoio circular engastado (paredes de concreto) em toda sua lateral. Por
questes acsticas, est prevista a instalao de uma placa reverberante nesta
estrutura.
A laje de concreto fabricada de forma tradicional plana e endurece sobre a
manta plstica no nvel do solo. Aps a cura do concreto, infla-se este colcho
de ar por baixo da placa, vergando o concreto e formando rapidamente uma
concha que se sustenta por si prpria - os engenheiros que desenvolveram
essa tecnologia chamam o princpio de cunha pneumtica.
A laje constituda de vrios segmentos para que, no fim, fique com a forma
geomtrica desejada, e entre essas partes so deixados espaos em forma de
cunha, de modo que todos se encaixem perfeitamente quando a estrutura for
erguida.
O colcho de ar que levanta a estrutura composto por duas folhas plsti-
cas soldadas. Enquanto ele inflado, um cabo de ao vai sendo apertado em
torno dos segmentos de concreto, de modo que eles se elevam no centro e
so pressionados de fora para dentro. Para que os segmentos de concreto se
movam em sincronia, eles so conectados com vergalhes de ao. Quando
essas placas de concreto se juntam, a membrana desinflada sem prejudicar
a estrutura.
Alm de facilitar a construo de domos e cpulas de concreto e poupar a
construo de formas, normalmente de madeira, essa nova tecnologia ser
132
bem mais barata e mais rpida de ser feita do que as construdas de forma
tradicional.
Apesar de pequenas fissuras se formarem nas placas durante a formao
das conchas, os engenheiros asseguram que isso no interfere na segurana,
pois o revestimento com argamassa impermevel recobre essas fissuras, que Fig. 95: Corte B-B. Escala 1:500.
Legenda:
tambm j costumam ocorrer nestas construes quando feitas convencio- 1 platia
nalmente. 2 palco
3 circulao
Esta tecnologia foi testada com sucesso na ustria e, segundo os clculos 4 camarim
5 bilheteria e informaes
dos pesquisadores, ela capaz de criar cpulas de at 50 metros de altura.
6 biblioteca e partituroteca
7 sala de aula
8 terrao
9 sala de ensaio em grupo
133
ut volup
134
135
Fig. 96 (pgina anterior): Perspectiva do pro-

jeto.
Fig. 97: Planta subsolo. Escala 1:500.

Legenda:
1 rea tcnica
2 reservatrio inferior (total 38 m)
136
DADOS PROJETO
REA TOTAL: 5108.242 m 4845m
T.O.: mx. 0.5 [2554.121 m] 1347.5m 0.34
C.A mx.: mx. 2.5 [12770.605 m] 4845m 0.948
REA PERMEVEL: mn. 15% [766.24 m] 1043.35m 20.4% do terreno
Fig. 98: Planta trreo. Escala 1:500.

Legenda:
1 manuteno e acesso a rea tcnica
2 vestirio funcionrios
3 secretaria
5 caf
6 acesso a pisos superiores
7 acesso de servio
137
Fig. 99: Planta acesso a concha acstica.

Escala 1:500. Legenda:
1 sanitrios
2 palco
3 camarins
4 depsito
5 bicicletrio
138
139
Fig. 100: Planta primeiro pavimento.

Escala 1:500. Legenda:
1 foyer
2 sanitrios
3 administrao da biblioteca
5 auditrio 210 lugares
6 camarins
7 depsito
8 cabine tcnica
9 corredor tcnico
10 bar de apoio
140
141
Fig. 101: Planta segundo pavimento. Es- Fig. 102: Planta terceiro pavimento.
cala 1:500. Escala 1:500.
Legenda: Legenda:
1 terrao 1 administrao
2 sanitrios 2 sanitrios
3 salas de aula 3 sala dos professores
4 luthieria 4 salas de ensaios em grupo
5 salas ensaios individuais 5 salas de gravao
6 salas ensaios em grupo 6 cabine tcnica
142
Fig. 103: Planta cobertura.

Escala 1:500.
Legenda:
8 terrao
1 laje impermeabilizada
9 copa
2 reservatrio superior
(total 11,7 m)
143
Fig. 104: Corte A-A. Escala 1:500.

Legenda:
1 sala de gravao
2 luthieria
3 sala de aula
4 sanitrios
5 foyer
7 depsito
8 concha acstica
9 manuteno e acesso a rea tcnica
10 secretaria
11 cozinha
12 caf
13 sanitrio acessvel
14 vestirio funcionrios
15 rea tcnica
16 reservatrio inferior (total 38m)
144
Fig. 105: Corte E-E. Escala 1:500.

Legenda:
1 salas de ensaios em grupo
2 sanitrios
3 sala dos professores
4 copa
5 salas de ensaios individuais
145
Fig. 106: Corte C-C. Escala 1:500. Legenda:

1 terrao
2 sala de ensaios em grupo
3 foyer
4 sala de ensaios individuais
5 bar de apoio
7 bicicletrio
8 secretaria
10 reservatrio inferior
Fig. 107: Corte D-D. Escala 1:500. Legenda:

1 sala de ensaios em grupo
2 sanitrios
3 administrao
4 terrao
5 salas de aula
7 entrada principal
8 manuteno e rea tcnica
146
Fig. 108: Elevao 2.
Fig. 109: Elevao 3.
147
Fig. 110:
Elevao 1.
148
149
Consideraes Finais
Tocar uma nota errada insignificante. Tocar sem paixo imperdovel.
Beethoven
CONSIDERAES FINAIS
Atravs dos tpicos desta monografia, buscou-se fazer com que o leitor
msico, arquiteto ou leigo em ambos percebesse que h muito mais de
arquitetura e msica em seu dia-a-dia do que ele est acostumado a notar.
Estas duas artes se entrelaam e se completam e, assim como na arquitetura,
Oliver Sacks diz que
One does not need to have any formal knowledge of music - nor, indeed,
to be particularly musical - to enjoy music and to respond to it at the de-
epest levels. Music is part of being human, and there is no human culture
in which it is not highly developed and esteemed. 20 (SACKS, 2007) 20: No preciso ter nenhum conhecimento
formal de msica - nem, de fato, ser particu-
Ainda citando Oliver Sacks, larmente musical - para desfrutar da msica
music doesnt have any special meaning; it depends what its attached e para responder a ela nos nveis mais profun-
to. For example, you think the Messiah is full of religious music, but a dos. A msica parte do ser humano, e no h
lot of the tunes in the Messiah, Handel took from bawdy Italian songs at cultura humana em que ela no seja altamen-
te desenvolvida e estimada
the time. So, the same music could go into an erotic context, a religious
traduo da autora.
context, a marital context, a pacific context. Thats why Gandhi and Hitler
could dig the same music. 21 (SACKS, 2009) 21: A msica no tem nenhum significado es-
pecial; depende ao que ela est vinculada. Por
Assim como ele fala sobre a msica, a arquitetura depende da sua vivncia
exemplo, voc acha que o Messiah cheio
e das suas experincias para possuir algum significado. de msicas religiosas, mas muito do Messiah,
Quando as construes nos falam algo, elas tambm o fazem usando Handel retirou de canes italianas indecen-
citaes isto , despertando lembranas e fazendo referncias aos tes na poca. Assim, a mesma msica poderia
entrar em um contexto ertico, um contexto
contextos nos quais vimos anteriormente seus equivalentes ou modelos.
religioso, um contexto matrimonial, um con-
Elas comunicam por meio de associaes. Parece que somos incapazes texto pacfico. por isso que Gandhi e Hitler
de olhar prdios ou mveis sem at-los s circunstncias histricas e poderiam gostar da mesma msica
pessoais das nossas observaes; consequentemente estilos arquitet- traduo da autora.
nicos e decorativos tornam-se, para ns, suvenires emocionais dos mo-
153
mentos e cenrios nos quais os encontramos. (DE BOTTON, 2007).

Portanto, importante ressaltar que os tpicos foram criados e relaciona-
dos a partir de estudos, vivncias e pesquisas da autora.
O tpico Arquitetura como Msica tratou dos principais pontos de tan-
gncia entre estas duas artes e, atravs de autoras como Comune e Brinhole,
foi possvel perceber as vrias semelhanas entre elas, apesar de serem to
distintas.
Em Arquitetura a partir da Msica, a Stretto House foi apresentada, dei-
xando evidente a inspirao de Steven Holl na composio de Bartk, apon-
tando para o modo como arquiteturas podem ser diretamente criadas com
base em alguma composio musical. Outros exemplos tambm foram cita-
dos nesse tpico, como os trabalhos de Xenakis junto com Le Corbusier e o do
Estdio Guto Requena.
O projeto do rgo do Mar foi explicado no tpico Arquitetura cria M-
sica, demonstrando como um instrumento musical pode ser tocado atravs
das ondas do mar; instrumento este que, na verdade, uma escadaria, parte
de um projeto de requalificao urbana na Crocia.
Observou-se no tpico Arquitetura abriga Msica o quo necessria a
qualidade acstica de um ambiente, principalmente quando se trata de sala de
concertos. A Sala So Paulo foi utilizada como estudo de caso para ilustrar as
154
CONSIDERAES FINAIS
caractersticas e detalhes que uma sala de concertos deve conter para servir o
seu propsito com maestria.
Em Arquitetura para praticar Msica, foi destaque o Espace Culturel de
La Hague, equipamento cultural de pequeno porte, porm, ideal para o tama-
nho da cidade no qual est inserido. No formato de um breve estudo de caso,
apresentaram-se algumas das qualidades deste espao.
No tpico Arquitetura resulta em Msica, sucintamente demonstrou-se
o que a Catedral de Braslia e a Central Station de Nova York apresentam em
comum: uma propriedade acstica curiosa que chama a ateno dos visitan-
tes, fazendo com que eles experienciem uma outra relao com a arquitetura
existente.
Algumas instalaes, tais quais as citadas em Arquitetura transformada
em Msica, modificaram positivamente os espaos onde estavam inseridas
e o modo como elas foram utilizadas pelo pblico mostra como tanto arqui-
tetura quanto msica podem se completar, a fim de melhorarem o dia-a-dia
daqueles.
Ilustraes e fotografias foram o foco de Arquitetura gerada pela Msi-
ca. As imagens apresentadas nesse tpico conseguem relacionar de maneira
instigante e inovadora as duas artes foco da monografia, utilizando-se de tc-
nicas como luz, sombra e cores.
155
Atravs do estudo de caso apresentado em Arquitetura armazena M-

sica foi possvel conhecer um pouco mais do Musical Instruments Museum
(MIM) nos Estados Unidos. Este projeto foi escolhido por possuir grande rela-
o com o lugar onde est inserido, ao mesmo tempo que expe instrumen-
tos musicais de todo o mundo.
De maneira breve, o tpico Arquitetura para se trabalhar com Msica
traz tona um novo ambiente de trabalho para msicos, um co-working onde
diversos artistas se renem e compartilham experincias, enriquecendo a rede
de contatos e a qualidade de seus trabalhos.
Alguns trechos de msicas brasileiras foram destaque de Arquitetura atra-
vs da Msica, j que estas narram ambientes e locais de modo a fazerem
com que uma imagem arquitetnica seja formada em nossa cabea quando
ouvimos tais composies.
O tpico Arquitetura ajudando na evoluo da Msica foi baseado na
palestra do msico David Byrne, na qual ele explica como os espaos onde ele
tocou influenciaram a maneira como ele tocava e as msicas que ele criava.
Alm disso, ele explica tal relao ao longo da histria e, tambm, como o
local afeta inclusive os sons produzidos pelos animais.
Em Arquitetura e o Silncio, foi possvel observar que algumas arquite-
turas, como o Museu Judaico de Berlim, o qual foi a base deste tpico, afetam
156
CONSIDERAES FINAIS
os visitantes, emocionando-os a tal ponto que se silenciam.

Por fim, foi apresentada a arquitetura proposta, um Centro de Estudos e
Apresentaes Musicais, projeto fruto do trabalho realizado pela autora ao
longo da etapa final de sua graduao. Este projeto considera alguns dos t-
picos abordados ao longo desta monografia, como a relao com o lugar, a
acstica das salas e a interao entre os usurios.
J antes da Grcia Antiga, as relaes entre arquitetura e msica esto pre-
sentes no cotidiano das pessoas. Este trabalho buscou despertar a percepo
de relaes, muitas vezes, invisveis aos nossos olhos. A partir dos estudos
desenvolvidos foi possvel adquirir um conhecimento mais abrangente do
tema, trazendo tona outros pontos de conexo entre as duas artes analisa-
das e despertando a curiosidade para se descobrir mais sobre essas e outras
interaes.
157
Lista de Fig uras
Onde h msica no pode haver maldade.
Miguel de Cervantes
LISTA DE FIGURAS
CAPA: https://adsoftheworld.com/campaign/berlin-philharmonic-scholz-friends-03-2012
1: Stretto House. http://www.stevenholl.com/media/files/Stretto/92-055-06B---W-PROJECT-HORI.jpg
2: perspectiva explodida da Stretto House. http://www.stevenholl.com/media/files/Stretto/explodedaxon-
---W-PROJECT-HO.jpg
3: elevaes da Stretto House. https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/56/bf/1e/56bf1e12c7d7c4ada-
0204ba1d25a8e72.jpg
4: planta primeiro pavimento da Stretto House. Adaptado de http://photos1.blogger.com/
hello/133/6247/1024/5.3.jpg
5: Parte da notao de Msica para Cordas, Percusso e Celesta, e detalhe da concluso da primeira parte
(ALMEIDA, p. 33). ALMEIDA, Fernando. Luz da Cadncia, p. 33.
6: Convento de La Tourrete. http://www.archdaily.com.br/br/01-156994/classicos-da-arquitetura-convento-
-de-la-tourette-slash-le-corbusier/56ddcef6e58eceaa4a000001-ad-classics-convent-of-la-tourette-le-cor-
buiser-photo
7: Vista interna da fachada oeste. http://www.archdaily.com.br/br/01-156994/classicos-da-arquitetura-
-convento-de-la-tourette-slash-le-corbusier/5037f14a28ba0d599b00059a-ad-classics-convent-of-
-la-tourette-le-corbuiser-photo
8: Estudos de Xenakis para criar as modulaes deste plano de vidro. SILVA, Ctia Marisa Ferreira da. Esc(r)utar
arquitectura: Consciencializao auditiva do espao arquitectnico, Dissertao (mestrado em Arquitetura)
Universidade de Coimbra, Coimbra, 2009, p. 21.
9: Fachada do WZ Hotel durante o dia. http://gutorequena.com.br/var/www/html/gutorequena.com.br/web/
site/storage/rel_works/33/WZ.Hotel.FachadaGutoRequena.2913.jpg
10: noite, o arquiteto Guto Requena exemplifica os modos de interao com a obra. http://gutorequena.com.
br/var/www/html/gutorequena.com.br/web/site/storage/rel_works/33/collageguto.jpg
11: Fachada iluminada. http://gutorequena.com.br/var/www/html/gutorequena.com.br/web/site/storage/
rel_works/33/wzhotel51.jpg
12: rgo do Mar. http://inhabitat.com/wp-content/blogs.dir/1/files/2015/11/Nikola-Ba%C5%A1i%C4%87-sea-
-organ.jpg
13: Perspectiva area do projeto de renovao em Zadar, Crocia. http://bestofcroatia.eu/upload_data/site_
photos/zadar-dario-bajurin-fotolia.com-2-.jpg
14: Planta esquemtica, ilustrando os acordes sintonizados por cada tubo. http://www.oddmusic.com/gallery/
sea_organ3.jpg
15: Turista abaixado para ouvir os sons produzidos pelo rgo do Mar. http://rsjwaltzing.com/wp-content/
uploads/2014/06/afIMG_1595-e1402227706715.jpg
16: Corte esquemtico, ilustrando o funcionamento do instrumento musical. http://static.boredpanda.com/
blog/wp-content/uploads/2015/11/sea-organ-nikola-basic-morske-orgulje-zadar-croatia-21.jpg
17: Perspectiva interna da Sala So Paulo. https://achismosachados.files.wordpress.com/2014/04/img_1745.
jpg
18: Perspectiva noturna. https://deborabonetto.files.wordpress.com/2013/01/1.jpg
161
19: Vista interna da sala a partir do palco. https://spcity.com.br/wp-content/uploads/2015/08/Sala-S%C3%A3o-

-Paulo-2-EsponjaCultural.jpg
20: Engrenagens do forro mvel. http://patrocinados.estadao.com.br/mozarteum/wp-content/uploads/si-
tes/12/2016/04/3807925-NILTON-FUKUDA_ESTADAO.jpg.jpg
21: Corte Transversal. http://www.duprearquitetura.com.br/julioprestes/big/desenho_04.jpg
22: Corte Longitudinal. http://www.duprearquitetura.com.br/julioprestes/big/desenho_03.jpg
23: Detalhe do mosaico no piso do foyer. Acervo pessoal.
24: Vista interna do equipamento cultural. http://www.peripheriques-architectes.com/sites/default/files/ima-
ges/bea-realisation10_900x.jpg
25: Esquema de parametrizao e geometrizao dos painis metlicos. http://peripheriques-architectes.com/
sites/default/files/images/beaum-concept-peau.jpg
26: Resultado do esquema anterior, corredor de circulao principal. http://www.peripheriques-architectes.
com/sites/default/files/images/bea-realisation04_900x.jpg
27: Sala de Msica. http://www.peripheriques-architectes.com/sites/default/files/images/bea-realisa-
tion12_900x.jpg
28: Auditrio com poltronas. http://peripheriques-architectes.com/sites/default/files/images/bea-realisa-
tion28_900x.jpg
29: Auditrio sem a arquibancada. http://peripheriques-architectes.com/sites/default/files/images/bea-reali-
sation33_900x.jpg
30: Entrada principal. http://www.peripheriques-architectes.com/sites/default/files/images/bea-realisa-
tion27_900x.jpg
31. Catedral Metropolitana Nossa Senhora Aparecida.
http://static.thousandwonders.net/Cathedral.of.Bras%C3%ADlia.original.1114.jpg
32: Criana conversando atravs da parede acstica. http://disneybabble.uol.com.br/sites/default/filesBR/bra-
silia-catedral_0.jpg
33: Casal na Whispering Gallery. http://www.nycgo.com/images/made/images/uploads/articles/Hidden_NYC/
whispering_15_900_600_70.jpg
34: Grand Central Terminal. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/73/Grand_Central_Station_
Main_Concourse_Jan_2006.jpg
35: Um dos eventos ocorridos no The Music Box: A Shantytown Sound Laboratory. http://www.lifegate.it/app/
uploads/Music%20Box%20Village%204.jpg
36: The Music Box: A Shantytown Sound Laboratory. https://pepegins.files.wordpress.com/2012/06/music-bo-
x-_-panorama-1.jpg?w=5512&h=2291
37: Campanha do SESC, em Osasco. http://cdn.blogdaarquitetura.com/wp-content/uploads/2016/05/esca-
da_01_blog-da-arquitetura.jpg
38: Campanha The Fun Theory, em Estocolmo. https://fallecriativo.files.wordpress.com/2013/01/dscn4894.jpg
39, 41, 42 e 43: Psteres da srie Nher an der Klassik. https://adsoftheworld.com/campaign/berlin-philhar-
monic-scholz-friends-03-2012
162
LISTA DE FIGURAS
40, 44, 45, 46 e 47: Ilustraes da srie Archimusic. http://federicobabina.com/ARCHIMUSIC

48: Vista externa do Museu de Instrumentos Musicais. http://rsparch.com/project/musical-instrument-mu-
seum/
49: Circulao central do museu. http://2.bp.blogspot.com/-R0_psXwzCVg/TzGZXnzKXgI/AAAAAAAAAN0/
fTq_5yihkd0/s1600/Musical+Instrament+Museum+028.JPG
50: Criana com audioguia na exposio permanente do museu. http://www.motherofalltrips.com/wp-con-
tent/uploads/2012/04/Exhibit-Musical-Instrument-Museum.jpg
51: Entrada principal do MIM. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/05/Musical_Instrument_
Museum%2C_road_to_entrance_%28Phoenix%29.jpg
52: Artist Gallery. https://jimmelvin.files.wordpress.com/2013/03/dsc_0388.jpg
53: Mapa do museu. http://www.mim.org/wp-content/uploads/2017/03/2017-Guest-Guide_Web-1.pdf
54: Auditrio. http://images.adsttc.com/media/images/5016/5dd6/28ba/0d14/1600/06a8/large_jpg/stringio.
jpg?1414472913
55: Vista desde o segundo pavimento para a circulao principal. http://www.theroamingboomers.com/wp-
-content/uploads/2010/06/Musical-Instrument-Museum.jpg
56: Entrada do Center for New Music. http://www.maps.google.com
57: Logo do espao. https://scontent.fgru5-1.fna.fbcdn.net/v/t1.0-9/208011_381601738580148_1961676199_n.
png?oh=b2fcfdb98a06e1268bca25e905d68cc0&oe=59B96EB2
58: (...) local de Apresentao (...). https://scontent.fgru5-1.fna.fbcdn.net/v/t1.
0-9/18342001_1461757623897882_1590660855756860714_n.jpg?oh=150a04d2f3318bfcad74b3f-
f984b6294&oe=59AA0F00
59: (...) Ensaio (...). https://scontent.fgru5-1.fna.fbcdn.net/v/t1.
0-9/10402579_770559743017677_3499195581393033241_n.jpg?oh=6b78593358fc970a69c0da29dc4e-
94f2&oe=599F8734
60: (...) Espao para co-working (...). https://www.facebook.com/c4newmusic/photos
/a.509275502479437.1073741826.265556016851388/872659606141023/?type=3&theater
61: Planta da reforma. Cortesia de Adam Fong.
62: Skyline a partir de uma partitura. https://secure.img1-fg.wfcdn.com/lf/maxsquare/hash/23093/23523036/1/
Trademark-Fine-Art-Seattle-Washington-Skyline-Sheet-Music-by-Michael-Tompsett-Graphic-Art-on-Wra-
pped-Canvas.jpg
63: Catedral a partir de notas musicais. https://arquiteturaemusica.files.wordpress.com/2016/04/96563b5b3b-
8f0dce1fb3a481eaf1ce47.jpg?w=660
64: David Byrne durante a palestra. https://i.ytimg.com/vi/p6uXJWxpKBM/maxresdefault.jpg
65: Tribo africana tocando instrumentos. https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/original-
s/1b/13/60/1b13606e83452b60e7454227a14f4986.jpg
66: Carnegie Hall. http://www.nycgo.com/images/venues/2086/stern_auditorium__x_large.jpg
67: CBGB. https://d046a279a508ab528a6c-ba799df1a6bc543de638c6c78954c5c3.ssl.cf1.rackcdn.com/CBGB-
-Stage-Portfolio.jpg
163
68: Catedral Gtica. http://adevaherranz.es/HISTORIA/UNIVERSAL/EDAD%20MEDIA/Gotico/Gotico%20PAI-

SES/Inglaterra/Art%20Arq%20XIII-XIV%20Catedral%20Interior%20Nave%20Principal%20Chester%20Chestshi-
re%20Inglaterra%20RU%201272-1314.gif
69: Chet Baker. https://www.ilsehuizinga.com/wp-content/uploads/2016/11/chet-baker.jpg
70: Pssaro Sanhau escarlate. https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/57/27/f8/5727f86ce502ea-
b813a8f44894c253ea.jpg
71: Museu Judaico de Berlim. http://libeskind.com/wp-content/uploads/aerial-view-c-guenter-schneider.jpg
72: Memorial aos Judeus da Europa. https://saipraveromundo.files.wordpress.com/2013/05/a72.jpg
73: Memorial Nacional do 11 de Setembro. http://static.thousandwonders.net/National.September.11.Memo-
rial.%26.Museum.original.6993.jpg
74: Circulao vertical do museu. https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/ee/25/81/ee-
258134807a7834e0aabb2393d670f0.jpg
75: Garota no Memory Void. http://i1.wp.com/whynotpack.com.br/blog/wp-content/uploads/2016/03/IMG_
6645-e1456943432758.jpg
76: Outro Void do museu. http://libeskind.com/wp-content/uploads/holocaust-tower-c-bitterbredt-
-2280x3391.jpg
77 a 110: acervo pessoal.
ANEXOS:
1: DEL COMUNE, Agnes Costa. Arquitetura + Msica como processo de projeto para a composio arquitet-
nica. 2016. Dissertao (Mestrado em Arquitetura e Urbanismo) - Universidade Presbiteriana Mackenzie, So
Paulo, 2016. Disponvel em: <http://tede.mackenzie.br/jspui/handle/tede/2870>. Acesso em 10 nov. 2016.
2: INFOGRFICO. Disponvel em: <http://infograficos.estadao.com.br/public/cidades/sala-saopaulo/sala.jpg>.

Acesso em 20 out. 2016.
3: Mapa de autoria da aluna.
164
Referncias Bibliog rficas
Cada nota deixa em cada um de ns uma lembrana, mas a melodia
inteira que conta uma histria.
Paulo Coelho
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ALMEIDA, Fernando. luz da cadncia: A msica na Arquitetura. 2005. Monografia (graduao em Arquite-
tura e Urbanismo) - Universidade Federal de Pernambuco, Pernambuco, 2005.
ASIAN Neighborhood Design. Disponvel em: <http://www.andnet.org/about/>. Acesso em: 10 set. 2016.
AZEVEDO, Graziela. Escada-piano instalada em estao de trem de So Paulo. 8 jan. 2013. Disponvel em:
<http://g1.globo.com/jornal-nacional/noticia/2013/01/escada-piano-e-instalada-em-estacao-de-trem-
-de-sao-paulo.html>. Acesso em: 15 ago. 2016.
BARBOSA, Adoniran. Saudosa Maloca. 1951. Disponvel em: <https://www.letras.mus.br/adoniran-barbo-
sa/43969/>. Acesso em: 8 jan. 2017.
BARBOSA, Lcio. Cidado. ca.1978. Disponvel em: <https://www.letras.mus.br/ze-ramalho/75861/>. Aces-
so em: 8 jan. 2017.
BLESSER, Barry; SALTER, Linda-Ruth. Spaces speak, are you listening?: Experiencing aural architecture. Mas-
sachusetts: MIT Press, 2007.
BORGES FILHO, Salomo; BRANT, Fernando Rocha. Paisagem da Janela. 1983. Disponvel em: <https://
www.letras.mus.br/beto-guedes/44545/>. Acesso em: 8 jan. 2017.
BOTURA, Inai Brinhole. Arquitetura em d maior: uma abordagem artstica arquitetura contempornea.
2016. Monografia (graduao em Arquitetura e Urbanismo) - Universidade Presbiteriana Mackenzie, So
Paulo, 2016.
BYRNE, David. Como a Arquitetura ajudou a msica a evoluir. Palestra online, fev. 2010. Disponvel em: <ht-
tps://www.ted.com/talks/david_byrne_how_architecture_helped_music_evolve?language=pt-br >. Aces-
so em 2 ago. 2016.
CATEDRAL Metropolitana Nossa Senhora de Aparecida. Disponvel em:<http://catedral.org.br/>. Acesso em:
20 nov. 2016.
CAZNOK, Yara. Msica: entre o audvel e o visvel. 2. ed. So Paulo: Ed. UNESP, 2008. 242 p. (Coleo arte
e cultura).
CORYAT, Karl. Interview with Sting. Bass Player, mar. 2000. Disponvel em: <http://www.sting.com/news/
article/38>. Acesso em 10 mar. 2017.
CO-WORKING. Disponvel em: <http://centerfornewmusic.com/co-working/>. Acesso em 15 set. 2016.
DE BOTTON, Alain. A Arquitetura da felicidade. Rio de Janeiro: Rocco, 2007. 271 p.
DEL COMUNE, Agnes Costa. Arquitetura + Msica como processo de projeto para a composio arquite-
tnica. 2016. Dissertao (Mestrado em Arquitetura e Urbanismo) - Universidade Presbiteriana Mackenzie,
So Paulo, 2016. Disponvel em: <http://tede.mackenzie.br/jspui/handle/tede/2870>. Acesso em 10 nov.
169
2016.
DEL COMUNE, Agnes Costa. Campanha publicitria da Filarmnica de Berlim. 14 ago. 2014. Disponvel em:
<https://arquiteturaemusica.wordpress.com/2014/08/14/campanha-publicitaria-da-filarmonica-de-ber-
lin/>. Acesso em: 10 ago. 2016.
DEL COMUNE, Agnes Costa. Estudo das Relaes Entre a Arquitetura e a Msica. 2010. Monografia (gra-
duao em Arquitetura e Urbanismo) - Universidade Presbiteriana Mackenzie, So Paulo, 2010. Disponvel
em: <https://arquiteturaemusica.files.wordpress.com/2015/07/mono_agnes_09-12_corrigido.pdf>. Aces-
so em 5 ago. 2016.
DEL COMUNE, Agnes Costa. The Music Box. 11 ago. 2014. Disponvel em: <https://arquiteturaemusica.wor-
dpress.com/2014/08/11/the-music-box/>. Acesso em: 15 ago. 2016.
DEWIDAR, Khaled Mohamed et al. Mutual Relation role Between Music and Architecture in Design. Dis-
ponvel em: < http://www.academia.edu/667434/MUTUAL_RELATION_BETWEEN_MUSIC_AND_ARCHI-
TECTURE>. Acesso em: 24 fev. 2017.
DOWNEY, Chris. Projetando com os cegos em mente. Palestra online, out. 2013. Disponvel em: <http://
www.ted.com/talks/chris_downey_design_with_the_blind_in_mind?language=pt-br>. Acesso em 12 jan.
2017.
DUPR, Nelson. O projeto arquitetnico. Disponvel em:< http://www.salasaopaulo.art.br/paginadinamica.
aspx?pagina=restauro>. Acesso em: 30 out. 2016.
DUPR, Nelson. Sala So Paulo. Disponvel em:<http://www.duprearquitetura.com.br/julio-prestes.htm>.
Acesso em: 30 out. 2016.
DUPR, Nelson. Sala So Paulo. So Paulo, 2016. (Comunicao oral).
DYE, Eric. Inside Instruments Inspirational Berlin Philharmonic Ad Campaign. 9 mar. 2012. Disponvel em:
<https://churchm.ag/inside-instruments-inspirational-berlin-philharmonic-ad-campaign/>. Acesso em: 10
ago. 2016.
ESPACE Culturel La Hague. Archdaily, 18 out. 2016. Disponvel em: <http://www.archdaily.com/781852/es-
pace-culturel-de-la-hague-peripheriques-architectes-plus-marin-plus-trotti-architects>. Acesso em: 2 fev.
2017.
ESPACE Culturel La Hague. Disponvel em: <http://peripheriques-architectes.com/%C3%A9quiment-cultu-
rel-de-la-hague>. Acesso em: 2 fev. 2017.
FONG, Adam. Re: architecture of your co-working center [mensagem pessoal]. Mensagem recebida por
<beatrizanata@hotmail.com> em 28 set. 2016.
170
FRACALOSSI, Igor. Questes de Percepo: Fenomenologia da arquitetura / Steven Holl. 5 jan. 2012. Dispo-
nvel em: <http://www.archdaily.com.br/br/01-18907/questoes-de-percepcao-fenomenologia-da-arquite-
tura-steven-holl>. Acesso em 8 out. 2016.
GLANCEY, Jonathan. Sensing spaces: Emotional buildings. 21 out. 2014. Disponvel em: < http://www.bbc.
com/culture/story/20140130-can-buildings-be-emotional>. Acesso em: 23 jun. 2016.
GRILO, Pedro. Msica | Arquitetura: Um espao para possveis analogias. Estudo Terico Universidade de
Braslia, Braslia, 2008.
HALL, Edward Twitchell; BARCELLOS, Walda. A dimenso oculta. So Paulo: Martins Fontes, 2005. xiv, 258
p. (Coleo A).
HIGGINS, L. N.. Music and Architecture. The Musical Times, v. 66, n. 988 ( Jun. 1, 1925), pp. 509-510. Dispon-
vel em: <http://goo.gl/AA91WD>. Acesso em: 22 ago. 2016.
HISTRIA Sala So Paulo. Disponvel em:<http://www.salasaopaulo.art.br/paginadinamica.aspx?pagi-
na=historia>. Acesso em: 30 out. 2016.
HOLL, Steven. Daeyang Gallery and House: A conversation with Steven Holl. Spirit of Space, 2012. Entrevista
a Spirit of Space. Online. Disponvel em: <https://vimeo.com/45441531>. Acesso em 15 ago. 2016.
HOLL, Steven. Q+A with Steven Holl. Architectural Digest, 31 dez. 2011. Entrevista a Josephine Minutillo.
Disponvel em: <http://www.architecturaldigest.com/story/architect-steven-holl-interview-article>. Aces-
so em 10 mar. 2017.
HOLL, Steven. Steven Holl Interview: Spaces Like Music. Out of Sync and Christian Lund, 2014. Entrevista a
Louisiana Channel. Online. Disponvel em: <https://youtu.be/u4xoohJvNvs>. Acesso em 19 ago. 2016.
HOLL, Steven. Stretto House. Disponvel em:<http://www.stevenholl.com/projects/stretto-house>. Acesso
em: 10 ago. 2016.
HOLL, Steven. The Architectonics of Music. Spirit of Space, 2014. Entrevista a Spirit of Space. Online. Dispo-
nvel em: <https://vimeo.com/110153847>. Acesso em 15 ago. 2016.
HOLLANDA, Francisco Buarque de. Construo. 1971. Disponvel em: <https://www.letras.mus.br/chico-
-buarque/45124/>. Acesso em: 8 jan. 2017.
HOLLANDA, Francisco Buarque de; HIME, Francis Victor Walter. Atrs da Porta. 1973. Disponvel em: <https://
www.vagalume.com.br/elis-regina/atras-da-porta.html/>. Acesso em: 8 jan. 2017.
JOBIM, Antnio Tom. Carta ao/do Tom. 1970. Disponvel em: <https://www.letras.mus.br/tom-jo-
bim/86169/>. Acesso em: 8 jan. 2017.
MANCINI, Bruno Fabri. Piano Stairs. 6 mar. 2011. Disponvel em: <https://arquitexturas.wordpress.
171
com/2011/03/06/piano-stairs/>. Acesso em: 15 ago. 2016.

MELLO, Tais. Sintonia Fina. ca. 2015. Disponvel em:< http://www.galeriadaarquitetura.com.br/projeto/du-
pre-arquitetura-coordenacao_/sala-sao-paulo/1357>. Acesso em: 30 out. 2016.
MERINA, Javier Snchez. Stories of Houses: Stretto House. Disponvel em: <http://storiesofhouses.blogspot.
com.br/2006/04/stretto-house-in-dallas-by-steven-holl.html>. Acesso em: 11 ago. 2016.
MONTEIRO, Paula Garcia. Vdeo: The Music Box - Uma vila onde tudo uma melodia. 17 jun. 2012. Dispo-
nvel em: <http://www.archdaily.com.br/br/01-54487/video-the-music-box-uma-vila-onde-tudo-e-uma-
-melodia>. Acesso em: 15 ago. 2016.
MOREIRA, Elizabete Rasteli. AISTHESIS: Arquitetura como uma experincia fluda. 2015. Monografia (gra-
duao em Arquitetura e Urbanismo) - Centro Universitrio Senac Campus Santo Amaro, So Paulo, 2016.
MUECKE, Mikesch; ZACH, Miriam (edit.). Resonance: Essays on the Intersection of Music and Architecture.
Ames: Culicidae Architectural Press, 2007.
MUSEU Judaico de Berlim. Disponvel em: <https://www.jmberlin.de/en/architecture-buildings>. Acesso
em 10 mar. 2017.
MUSICAL Instrument Museum - RSP Architects. ArchDaily, 13 Nov 2011. Disponvel em: <http://www.arch-
daily.com/181955/musical-instrument-museum-rsp-architects/>. Acesso em: 7 fev. 2017.
NASCIMENTO, Milton; BRANT, Fernando Rocha. Encontros e Despedidas. 1985. Disponvel em: <https://
www.letras.mus.br/milton-nascimento/47425/>. Acesso em: 8 jan. 2017.
NASCIMENTO, Milton; BRANT, Fernando Rocha. Ponta de Areia. 1975. Disponvel em: <https://www.letras.
mus.br/milton-nascimento/47447/>. Acesso em: 8 jan. 2017.
NEPOMUCENO, Jos Augusto. O projeto acstico. Disponvel em:<http://www.salasaopaulo.art.br/pagina-
dinamica.aspx?pagina=acustica>. Acesso em: 30 out. 2016.
NEUMANN, Helena Rodi. Qualidade ambiental urbana: a paisagem sonora da rua Teodoro Sampaio - So
Paulo. 2014. Dissertao (mestrado em Arquitetura e Urbanismo) - Universidade Presbiteriana Mackenzie,
So Paulo, 2014.
PALLASMAA, JUHANI. Os olhos da pele: A arquitetura e os sentidos. Porto Alegre: Bookman Editora, 2011.
PETT, Shaun. New Orleans Music Box: the shantytown you can play. 6 abr. 2015. Disponvel em: <https://
www.theguardian.com/music/2015/apr/06/new-orleans-music-box-jazz-art-shanty-town>. Acesso em:
15 ago. 2016.
PITA, Juliano Veraldo da Costa. Os Espaos para Msica Contempornea. Dissertao (mestrado em Ar-
quitetura e Urbanismo) Universidade de So Paulo Escola de Engenharia So Carlos, So Carlos, 2012.
172
QUIRK, Vanessa. ARCHIMUSIC: Ilustraes transformam msica em arquitetura. 18 jun. 2014. Disponvel em:
<http://www.archdaily.com.br/br/621478/archimusic-ilustracoes-transformam-musica-em-arquitetura>.
Acesso em: 10 ago. 2016.
RABELO, Frederico Andr. Arquitetura e msica: Intersees Polifnicas. 2007. Dissertao (Mestrado Inte-
rinstitucional em Arquitetura) - Universidade de Goinia, Goinia, 2007.
RASMUSSEN, Steen Eiler. Arquitetura vivenciada. So Paulo: Martins Fontes, 1986. 231 p. (Arquitetura ensino
superior).
REIS, Jos Fernando Gomes dos. All Star. 2000. Disponvel em: <https://www.letras.mus.br/nando-
-reis/47559/>. Acesso em: 8 jan. 2017.
REQUENA, Guto. Light Creature, So Paulo, 2015. Disponvel em: <http://gutorequena.com.br/site/work/
space/light-creature/33/>. Acesso em: 17 mar. 2017.
ROCHA, Ticiano Albuquerque. Nexos Entre Msica e Arquitetura em Abordagens Composicionais. Claves,
Joo Pessoa, n. 10 (mar., 2014), pp.81-97. Disponvel em: <http://periodicos.ufpb.br/index.php/claves/article/
view/28202>. Acesso em: 29 ago. 2016.
S, Luz Carlos Pereira de; GUARABYRA FILHO, Guttemberg Nery. Sobradinho. 1975. Disponvel em: <ht-
tps://www.letras.mus.br/sa-guarabyra/356676/>. Acesso em: 8 jan. 2017.
SACKS, Oliver. Entrevista ao The Daily Show com Jon Stewart. 29 jun. 2009. Disponvel em: <http://www.
cc.com/video-clips/7rghbc/the-daily-show-with-jon-stewart-oliver-sacks>. Acesso em 8 abr. 2017.
SACKS, Oliver. Musicophilia: Tales of Music and the Brain. New York: Alfred A. Knopf, 2007.
SCHAFER, R. Murray. Afinao do mundo, a: uma explorao pioneira pela histria passada e pelo atual
estado do mais negligenciado aspecto do nosso ambiente: a paisagem sonora. So Paulo: Ed. UNESP, 2001.
381 p..
SCHAFER, R. Murray. O ouvido pensante. Brasil: Editora UNESP: 2013.
SCHMID, Alosio Leoni. Adequao acstica dos espaos para a msica: Seleo de exemplos histricos de
msica e arquitetura como apoio aprendizagem. Disponvel em<http://-www.arquitextos.com.br/revis-
tas/read/arquitextos/12.135/4008>. Acesso em 06 jun. 16.
SILNCIO. Dicionrio Brasileiro Online da Lngua Portuguesa Michaelis. Disponvel em: <http://michaelis.
uol.com.br/busca?r=0&f=0&t=0&palavra=silencio>. Acesso em 17 mar. 2017.
SILVA NETO, Leandro. Rizmata: Uma introduo s razes da msica de Iannis Xenakis. 2006. Dissertao
(mestrado em Artes) - Universidade de So Paulo, So Paulo, 2006.
SILVA, Ctia Marisa Ferreira da. Esc(r)utar arquitectura: Consciencializao auditiva do espao arquitectnico,
173
Dissertao (mestrado em Arquitetura) Universidade de Coimbra, Coimbra, 2009.

SOUZA, La Cristina Lucas de; ALMEIDA, Manuela Guedes de; BRAGANA, Lus; NASCIMENTO, Luis Felipe.
B--b da acstica arquitetnica: ouvindo a arquitetura. So Carlos, SP: EdUFSCar, 2011. 149 p.
STAMA, Ivan. Acoustical and Musical Solution to Wave: Driven Sea Organ in Zadar. Opatija, 2005. Dis-
ponvel em: <http://www.croatia.org/crown/articles/9359/1/nikola-baiae-author-of-the-zadar-sea-organ.
html>. Acesso em: 15 set. 2016.
TAYLOR-FOSTER, James. Hear This Croatian Seawall Sing as the Wind and Waves Lap the Shore. 20 nov.
2015. Disponvel em:<http://www.archdaily.com/777512/hear-this-croatian-seawall-sing-as-the-wind-an-
d-waves-lap-the-shore>. Acesso em: 2 set. 2016.
THE MUSIC BOX. Disponvel em: <http://www.neworleansairlift.org/index.php/component/k2/item/
60-the-music-box-a-shantytown-sound-laboratory>. Acesso em: 15 ago. 2016.
TUAN, Yi-fu. Space and place: the perspective of experience. Mineapolis: University of Minnesota Press,
2008. 235 p.
UNA ARQUITETOS. Alojamento e Salas de Ensaio em Campos do Jordo. Disponvel em: <http://www.
unaarquitetos.com.br/site/projetos/detalhes/35/alojamentos_e_salas_de_ensaio_em_campos_do_jor-
dao>. Acesso em 5 abr. 2017.
VELOSO, Caetano. Sampa. 1978. Disponvel em: <https://www.letras.mus.br/caetano-veloso/41670/>.
Acesso em: 8 jan. 2017.
WHEATLEY, John. The Sound of Architecture. Tempo, v. 61, n. 242 (out. 2007), pp. 11-19. Disponvel em: <ht-
tps://www.jstor.org/stable/i405269>. Acesso em: 22 ago. 2016.
WHISPERING Walls. Disponvel em:<http://www.sonicwonders.org/whispering-walls-grand-central-sta-
tion/>. Acesso em: 20 nov. 2016.
YOUNG, Gregory et al. Musi-Tecture: Seeking Useful Correlations between Music and Architecture. Music
Journal, v. 3 (1993), pp. 39-43. Disponvel em: <http://www.jstor.org/stable/1513268>. Acesso em: 22 ago.
2016.
ZUMTHOR, Peter; GRABOW, Astrid. Pensar a arquitectura. Barcelona: G. Gili, 2005. 65 p.
174
Anexos
ANEXO 1: Linha do Tempo da Arquitetura e da Msica
ANEXO 2: Infogrfico sobre a Sala So Paulo
ANEXO 3: Mapa de Situao da arquitetura proposta.

TFG Beatriz Machado Zanata

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

TFG Beatriz Machado Zanata

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Ar

Beatriz Machado Zanata

Orientadora: Prof. Dr. Ana Gabriela Godinho Lima

Ns deveramos, portanto, confinarmo-nos Msica, Arquitetura, Escultura e

Ao mackenzista mais roxo que j conheci, grande engenheiro (com viso de

A presente monografia visa explorar atravs de diversos autores e opinies,

1 : Tenho interesse na relao entre as dife-

Keywords: architecture, music, relationships

Nesta monografia procurei explorar diversas relaes entre a Arquitetura

Music, like architecture, is an immersive experience it surrounds you.

Arquitetura para praticar Msica: espaos para praticar msica e ensaiar

Arquitetura para se trabalhar com Msica: ultimamente, os escritrios

Arquitetura e o Silncio: algumas arquiteturas nos emocionam de certa

Em junho de 1925, L. N. Higgins escreveu para o peridico The Musical Times

to caracterizado por uma repetio. (p. 63)

8: Duas eras da arquitetura diferem em estilo

O arquiteto americano Steven Holl utiliza com frequncia msicas como

quatro sees, cada qual dividida em dois elementos: os primeiros so pesa-

Holl considera a materialidade da msica anloga da arquitetura e equali-

2014, p. 88) para resolver um problema arquitetnico de fachadas e ilumina-

Um exemplo brasileiro que, apesar de mais recente e tecnolgico, utiliza

na fachada por meio de chapas metlicas coloridas. O resultado final reflete

Fig. 12 (pgina anterior): rgo do Mar.

incluram a frequncia com que as

servio. O som do rgo ouvido no ambiente por meio de aberturas feitas

fora da referida escala diatnica princi-

sons que sero ouvidos no entorno no

(cobertura do ptio), (...)foi fundamental para sua metamorfose de estao

de sua requalificao como Sala So Paulo. (DUPR in MELLO, ca.2015)

rante conferncias, ou seja, apenas so ligados nestas ocasies, pois a sala j

Fig. 21: Corte Transversal.

solista, passando por um concerto de cmara, at grandes orquestras,

nado, maquinrio de acionamento do forro, entre outros.

O Espace Culturel de La Hague fica em uma pequena cidade no norte da

Na costa, as cercas vivas so muito utilizadas para proteger dos ventos e

Os painis vermelhos perfurados de metal anodizado criam uma facha-

destaca. J no andar superior, encontra-se um mezanino que possui vista para

Fig. 27: Sala de Msica.

Fig. 28: Auditrio com poltronas.

Fig. 29: Auditrio sem a arquibancada. Fig. 30: Entrada principal.

O tpico a seguir apresenta uma faceta um pouco divergente dos demais,

Atravs do eco meio aural possvel reconhe-

Fig.32: Criana conversando atravs da parede acstica.

mesmo estando a cerca de dez metros de distncia e com todo o rudo do

Fig. 33 (ao lado): Casal na Whispering Gallery.

Fig. 34 (abaixo): Grand Central Terminal.

Em Nova Orleans, Estados Unidos, foi criada uma instalao de arquitetu-

Uma outra instalao, dessa vez em um metr de Estocolmo (Sucia), foi

Fig. 38 (pgina seguinte): Campanha The Fun

Ehendis ma quam velent l

Explam veliquodias dipsaperi odicium aut alit,

Fig. 39 ( esquerda, na pgina anterior):

Fig. 40 ( direita, na pgina anterior):

Figs. 41, 42 e 43: Alguns dos psteres da srie

Figs. 44, 45, 46 e 47: Algumas das lustraes da srie Archimusic.

elemento primrio de organizao, com uma forma orgnica que, em planta,

cinza volante aplicada ao concreto e um sistema de irrigao de gua de reuso.

aos ritmos da composio musical. A iluminao das galerias e dos espaos p-

ain Entrance Europe United States /

Em 2011, Brent Miller e Adam Fong, dois compositores e performers se

baixa renda e edifcios que sirvam comunidade, cobrando o mnimo neces-

Fig. 61 (pgina seguinte): Planta da reforma.

Algumas msicas retratam, em suas letras, arquiteturas e transformaes