Sunteți pe pagina 1din 3

Ultima noapte de dragoste, intaia noapte de razboi

n contextul literaturii interbelice, Camil Petrescu, acest trudnic al


scrisului, teoretician al romanului modern, respinge n conferina sa Noua structur i opera lui
Marcel Proust romanul de tip tradiional, raionalist i tipizant, cu narator omniscient , un
demiurg imaginar, n favoarea romanului subiectiv, n care naratorul limitat este considerat mai
aproape de realitate i de autenticitate: S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce
nregistreaz simurile meleDin mine nsumi, nu pot ieiEu nu pot vorbi onest dect la
persoana I. n asentimentul sincronismului lovinescian, Camil Petrescu susine influena
proustianismului i gidismului n literatura romn, care dau libertate construciei romanului,
singurele condiionri innd de fluxul memoriei i de traseul introspeciei.
Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi(1930), rspunde dorinei
de nnoire a romanului romnesc interbelic prin inspiraia citadin a subiectului, perspectiva
narativ unic, subiectiv, memoria afectiv, dubla accepie a timpului-subiectiv i obiectiv, prin
luciditate i autoanaliz, anticalofilism, dar i prin folosirea experienei nepervertite, transcrierea
tririi febrile. Un exemplu elocvent care l ncadreaz n seria romanelor experienei este topirea
n materia romanesc a unei pri substaniale din propriul jurnal de campanie al autorului. De
asemenea, se folosete timpul prezent, adecvat curgerii de gnduri, ndoieli, imagini, digresiuni
prin care se construiesc adevrate dosare de existen. Dac existena e pur devenire, dac
durata e ireversibil n toat curgerea ei, atunci e toat n prezent afirm Camil Petrescu,
combtnd romanul biografic al lui Dickens, unde eroul e luat n mod artificial de mic copil i
purtat pe drumurile vieii pn la btrnee.
Protagonistul romanului, tefan Gheorghidiu, este n acelai timp narator autodiegetic .
Student la filozofie, el reprezint tipul intelectualului ca structur de caracter, intransingent i
inadaptat, oglindind prin periplul cltoriei sale spre cunoaterea de sine viziunea autorului
asupra condiiei umane-n aspectele sale eseniale- relaia cu societatea, dragostea, rzboiul,
moartea. Aa cum concluziona Perpessicius, Ultima noapte.. . este romanul unui rzboi pe dou
fronturi: cel al dragostei i cel al rzboiului.
Episodul vizitei la unchiul Tache, din capitolul II, Diagonalele unui testament,
ilustreaz tema intelectualului inadaptat prin antiteza ntre atitudinea lui tefan Gheoghidiu i
cea a membrilor familiei sale, caracterizai de tarele sociale ale parvenitismului, inculturii i
suficienei. n casa sa mare ca o cazarm, ntr-o odaie ce i slujete de sufragerie, birou i
dormitor, locuiete personajul balzacian Tache Gheorghidiu, avar, bogat, btrn i ursuz.
Membrii familiei se strng atrai de viitoarea motenire, i se schieaz tipologii balzaciene
precum cea a arivistului Nae Gheorghidiu, deputat, mbogit prin zestrea nevestei urte i
diforme, demagog, abil i periculos. Discutndu-se despre idealismul naiv al tatlui naratorului,
Corneliu, profesor universitar care i cheltuia leafa scond gazete, tefan are curajul de a apra
principiile acestuia, nvinuind pe cei care accept motenirile n bloc. O motenire se nsoete,
spune personajul, cu un obraz gros, un stomac capabil s digere orice, i o coloan vertebral
foarte flexibil. Consternarea general este adncit de muenia n care cade unchiul Tache, care
ulterior se va dovedi impresionat de fermitatea i ndrzneala eroului. Diferena ntre
intelectualii de ras ai figurilor bucuretene i adevrata factur a intelectualului ce se dedic
unei idei subliniaz una din temele romanului.
Un alt episod este cel de la popota ofierilor din debutul romanului, cnd are loc o
discuie generat de achitarea unui brbat ce i-a ucis soia prins n flagrant de adulter. Prerile
sunt mprite: de la cele privind rolul tradiional al csniciei- femeia s fie femeie i casa cs,
dac-i arde de altele s nu se mai mrite, la cele idealiste-femeia trebuie s fie liber s plece
oricnd dorete. Gheorghidiu i dovedete din nou poziia intransingent printr-o izbucnire
violent. Prerea lui este c cei doi au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt, neputnd
accepta formula de metafizic vulgar conform creia fiecare i poate retrage cantitatea de suflet
investit ntr-o relaie, deoarece iubirea transform pentru totdeauna. Concluzia sa tioas-
discutai mai bine ceea ce v pricepei este aceea a unui personaj pornit n cutarea iubirii
absolute, care respinge cu vehemen orice este mai puin.
Aciunea romanului se structureaz n cele dou pri anunate de titlu, valoriznd tema
iubirii i a rzboiului. Sudura nu este ns o simpl juxtapunere, ci este una organic, n care
problema primei pri se rezolv prin experiena din cea de-a doua, ca un trimf moral. tefan
Gheorghidiu, sublocotenent n armata romn, asist la popota ofierilor la o discuie ce i
trezete amintiri dureroase legate de soia sa Ela, pe care o bnuiete de adulter. ntorcndu-se n
timp, rememoreaz etapele povetii sale de dragoste. Student la filozofie, este mgulit de atenia
pe care i-o acord una din cele mai frumoase fete de la Litere, i, din orgoliu, apoi din mil,
admiraie, ndatorire, duioie, pentru c tie c asta o face fericit i adncete sentimentele fa
de Ela i se cstorete cu aceasta. Cei doi triesc o vreme modest i fericit, n scene de mplinire
casnic.
Motenirea neateptat de la unchiul Tache tulbur acest echilibru. Iese la iveal o fa a
Elei care l tulbur pe protagonist: implicarea n discuiile i lupta pentru bani, plcerea vieii
mondene, petrecerile, flirturile cu un oarecare Grigoriade, vag avocat, monden i extrem de
curtat de femei, toate acestea declaneaz criza cuplului. Povestea evolueaz cu o serie de certuri
i mpcri, care culmineaz cu desprirea n clipa n care eroul, ntors pe neateptate de la
Azuga acas, gsete casa goal ca un mormnt. Dimineaa, fr a atepta explicaii, se separ,
pentru a se rempca n capitolul Asta-i rochia albastr, dup ce gsete n cas o scrisoare
justificativ de la verioara Anioara care i cerea Elei s o nsoeasc n acea noapte, soul ei
fiind plecat. nrolat lng Cmpulung, Gheorghidiu o aduce pe Ela n ora, pentru a-i fi mai
aproape. Revenit ntr-o permisie, zrete pe G. pe strzile oraului, dup ce o discuie cu soia sa
despre trecerea pe numele ei a unei sume de Banca Romneasc i accentueaz suspiciunile.
Dup discuia de la popot, pleac n ora fr nvoire cu gndul de a-i prinde pe cei doi,
de a-i ucide i de a se sinucide. Surprins pe strzi de un colonel , se ntoarce pe front i intrarea
Romniei n rzboi l ndeprtez de obsesia sa.
Cea de-a doua parte prezint o imagine a rzboiului demitizat, n care la atac nu se
pornete cu lozinci sau cu chiote de bucurie, combatantul de rnd nu are relevana strategiei i
este copleit de senzaii organice dintre care cea mai puternic este iminena morii. Frica,
dezorganizarea, ordinele contradictorii, impresia c lupta se d mpotriva propriilor divizii,
capturarea de propriii tovari, imaginile terifiante sunt constantele acestui tablou al eliberrii
Ardealului n primul rzboi mondial. Rnit, se napoiaz la Bucureti, unde se descoper
maturizat, obosit de ndoieli i suspiciuni care l-au dus altdat n pragul crimei, i decide c nu
merit s mai lupte pentru aceast relaie.
Desprirea de Ela este o eliberare moral, care l las deschis sufletete pe erou pentru
alte experiene. Cedarea casei, a trecutului, l dovedesc disponibil pentru o nou etap a
viitorului.
Conflictul principal al romanului este unul interior, profund subiectiv. Lupta se d n
planul contiinei i este urmrit cu minuiozitate n descrieri monografice ale sentimentelor. n
plan exerior, exist un conflict ntre Gheorghidiu i Grigoriade, generator al dramei geloziei.
Dup apariia lui G. n peisajul petrecerilor mondene la care particip tnra
familie, Gheorghidiu sufer enorm pentru c nu mai este evaluat n funcie de o scar valoric ce
i se potrivete. Admirat la facultate de Ela pentru modul strlucit n care peroreaz pe teme de
filozofie, Gheorghidiu este ulterior evaluat i comparat n defavoarea lui pentru vestimentaia de
lux, dansuri la mod i jocuri de salon, pe care le respinge din principiu.
Conflictul este mai degrab ntre imaginea pe care era obinuit o aib n ochii Elei, i
noua imagine n care orgoliul lui are de suferit, precum i din migrarea ateniei Elei de la
persoana lui ctre altcineva considerat superior. De asemenea, exist un conflict
ntre Gheorghidiu i propria familie pentru motenirea unchiului Tache, din care, de asemenea,
iese nvins, cednd dup parastas o parte din avere rudelor.
Particularitile compoziiei in de un artificiu folosit de autor- analepsa- pentru a lega
cele dou pri i pentru a evidenia timpul subiectiv n opoziie cu cel obiectiv. Dac primul
capitol, La Piatra Craiului, n munte, aparine planului rzboiului, toate celelalte ale primei
pri dezvolt planul iubirii, prin tehnica flash-back-ului. n spatele frontului, Gheorghidiu
retriete n timp subiectiv povestea sa cu Ela. Abia n cea de-a doua parte timpul subiectiv i cel
obiectiv coincid, pentru c experiena belic este mult prea intens i plenar pentru a putea fi
pus n umbr de dramele individuale.
Limbajul prozei narative este caracterizat de anticalofilism. Camil petrescu enuna
programatic dorina de a scrie fr ortografie, fr stil, chiar fr caligrafie, ct mai autentic
posibil. Refuzul artificialului figurilor stilistice nu nseamn ns lipsa unei tensiuni intelectuale a
scrisului, a unui lirism al anumitor pri sau a predominanei unei comparaii specifice prin care
se asociaz idei abstracte cu fenomene concrete, ca n pasajele: blonda cu ochi mari, albatri,
ca dou ntrebri de cletar, atenia i luciditatea nu omoar voluptatea real, ci o sporesc, aa
cum, de altfel, atenia sporete durerea de dini.