Apostila de Fotografia EVA

Curso de fotografia
Escola Vanguardista de Arte
CURSO DE
FOTOGRAFIA
Apostila de apoio
1 - Grandes fotgrafos da atualidade

1.1 - Benjamin Von Wong...................................................................................................................................................... Pg. 05
1.2 - Vitor Schietti ..............................................................................................................................................................Pg. 06
2 - A evoluo das mquinas fotogrficas

2.1 - Primeira cmera para uso comercial / 1839............................................................................................................. Pg. 07
2.2 - Primeira cmera a fazer fotos panormicas / 1859...................................................................................................Pg. 07
2.3 - Primeira cmera para uso popular / 1888.................................................................................................................Pg. 07
2.4 - Primeira cmera SLR da Canon / 1959.....................................................................................................................Pg. 07
2.5 - Primeira cmera digital / 1975...................................................................................................................................Pg. 07
2.6 - Primeira cmera eletrnica / 1981..............................................................................................................................Pg 08
2.7 - Primeira cmera SLR digital / 1991............................................................................................................................Pg 08
2.8 - Cmera fotogrfia 3D / 2010......................................................................................................................................Pg 08
2.9 - Hasselblad uma das mais caras do mundo................................................................................................................Pg 08
2.10 - Onde vamos parar?..................................................................................................................................................Pg 08
3 - Composio, enquadramento e equilbrio

3.1- Equilbrio....................................................................................................................................................................Pg. 09
3.2 - Composio...............................................................................................................................................................Pg. 10
3.3 - Regra dos teros.......................................................................................................................................................Pg. 10
3.4 - Enquadramento Central............................................................................................................................................Pg. 12
3.5 - Enquadramento Angulo de Viso..............................................................................................................................Pg. 13
3.6 - Enquadramento Geral...............................................................................................................................................Pg. 14
3.7 - Plano Geral................................................................................................................................................................Pg. 15
3.8 - Plano Mdio...............................................................................................................................................................Pg. 16
3.9 - Plano americano........................................................................................................................................................Pg. 17
4 - Diafragma, Obturador e Profundidade de Campo

4.1 - Definio de diafragma..............................................................................................................................................Pg. 18
4.2 - Atuao da abertura no controle de iluminao........................................................................................................Pg. 18
4.3 - Atuao do Obturador...............................................................................................................................................Pg. 19
4.4 - Velocidades altas.......................................................................................................................................................Pg. 19
4.5 - Velocidades baixas....................................................................................................................................................Pg. 20
4.6 - Profundidade de Campo............................................................................................................................................Pg. 20
4.7 - Escala de Profundidade de Campo............................................................................................................................Pg.21
4.8 - Calculando a profundidade de Campo......................................................................................................................Pg. 21
5 - Distncias focais e tipos de lentes

5.1 - Distncia focal...........................................................................................................................................................Pg. 22
5.2 - Foco mnimo, foco mximo e profundidade de campo..............................................................................................Pg. 22
5.3 - Tipos de Objetivas.....................................................................................................................................................Pg. 23
Teleobjetiva...............................................................................................................................................................Pg. 23
Objetivas normais.....................................................................................................................................................Pg. 23
Grandes Angulares...................................................................................................................................................Pg. 23
Olho de peixe............................................................................................................................................................Pg. 23
Macro objetiva..........................................................................................................................................................Pg. 23
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Curso de Fotografia
Meia tele...................................................................................................................................................................Pg. 23
6 - Fotometragens e modos de medio

6.1 - Fotmetros internos...................................................................................................................................................Pg. 24
6.2 - Caractertsiticas da fotometria interna.......................................................................................................................Pg. 24
6.3 - Tipos de medies.....................................................................................................................................................Pg. 24
Medio Matricial...............................................................................................................................................................Pg. 24
Medio Parcial........................................................................................................................................................Pg. 24
Medio Ponderada ao Centro.................................................................................................................................Pg. 24
Medio Pontual (Spot)............................................................................................................................................Pg. 25
6.4 - Ponderaes medies internas...............................................................................................................................Pg. 25
6.5 - Fotometria Externa....................................................................................................................................................Pg. 25
6.6 - Ponderaes de medies externas.........................................................................................................................Pg. 26
6.7 - Histograma................................................................................................................................................................Pg. 26
6.8 - Baixo contraste..........................................................................................................................................................Pg. 26
6.9 - Escura (low key)........................................................................................................................................................Pg. 26
6.10 - Clara (High key).......................................................................................................................................................Pg. 26
6.11 - Alto contraste...........................................................................................................................................................Pg. 26
6.12 - Fotometragem Pontual............................................................................................................................................Pg. 27
6.13 - Fotometragem com flash.........................................................................................................................................Pg. 28
Usando nmero guia................................................................................................................................................Pg. 28
Usando tabela...........................................................................................................................................................Pg. 28
Usando Flashes TTLs..............................................................................................................................................Pg. 28
7 - Tipos de Flashes
7.1 - Flash Frontal..............................................................................................................................................................Pg. 28
7.2 - Flash Lateral ou de Cabo..........................................................................................................................................Pg. 29
7.3 - Flash para Macrofotografia........................................................................................................................................Pg. 29
7.4 - Flash de Estdio........................................................................................................................................................Pg. 29
7.5 - Flash Estroboscpico................................................................................................................................................Pg. 30
7.6 - Flash de Enchimento.................................................................................................................................................Pg. 30
7.7 - Ponderaes finais....................................................................................................................................................Pg. 30
8 - Iluminao de estdio
8.1 - Refletores..................................................................................................................................................................Pg. 30
8.2 - Snoots.......................................................................................................................................................................Pg. 30
8.3 - Sombrinhas...............................................................................................................................................................Pg. 31
8.4 - Rebatedores..............................................................................................................................................................Pg. 31
8.5 - Trips.........................................................................................................................................................................Pg. 31
8.6 - Hazy Light..................................................................................................................................................................Pg. 31
8.7 - Tubo Base..................................................................................................................................................................Pg.32
8.8 - Flashes......................................................................................................................................................................Pg. 32
8.9 - Mesa de still e fundo infinito......................................................................................................................................Pg. 32
8.10 - Iluminao bsica....................................................................................................................................................Pg. 32
8.11 - Tipos de Iluminao ................................................................................................................................................Pg. 32
Iluminao 1.............................................................................................................................................................Pg. 33
Iluminao 2.............................................................................................................................................................Pg. 33
Iluminao 3.............................................................................................................................................................Pg. 33
Iluminao 4.............................................................................................................................................................Pg. 33
9 - Fotografia externa
Condies (des) favorveis...............................................................................................................................................Pg. 34
10 - Vidros, objetos metlicos e mltipla exposio

10.2 - Vidros.......................................................................................................................................................................Pg. 35
10.2 - Objetos metlicos....................................................................................................................................................Pg. 36
10.3 - Mltiplas exposies usando a mesma imagem.....................................................................................................Pg. 37
10.4 - Mltiplas exposies usando imagens diferentes...................................................................................................Pg. 37
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11 - Book e retratos
11.1 - Book.........................................................................................................................................................................Pg. 38
Planejamento............................................................................................................................................................ pg. 38
Siga o mestre !..........................................................................................................................................................Pg. 38
Objetivos...................................................................................................................................................................Pg. 38
Regras bsicas e fundamentais................................................................................................................................Pg.38
Tons e cores.............................................................................................................................................................Pg. 38
Poses........................................................................................................................................................................Pg. 38
11.2 - Retrato.....................................................................................................................................................................Pg. 40
Dicas importantes.....................................................................................................................................................Pg. 40
Erros comuns ao terminar seu curso de fotografia............................................................................................................Pg. 42

Curso de Fotografia
Como comeou a fotografia
A primeira fotografia reconhecida uma imagem
produzida em 1825 por Nicphore Nipce numa placa de
estanho coberta com um derivado de petrleo chamado
betume da Judia. Foi produzida com uma cmera, sendo
exigidas cerca de oito horas de exposio luz solar. Em
1839 Jacques Daguerre desenvolveu um processo usando
prata numa placa de cobre denominado daguerreotipo.
Muito pouco foi alterado nos princpios desde ento,

alm de o filme colorido tornar-se padro, o foco automtico
e a exposio automtica. A gravao digital de imagens est
crescentemente dominante, pois sensores eletrnicos ficam
cada vez mais sensveis e capazes de prover definio em
comparao com mtodos qumicos.
Para o fotgrafo amante da fotografia em preto e branco,
pouco mudou desde a introduo da cmera Leica de filme
de 35mm em 1925.
Quase simultaneamente, William Fox Talbot de- Fonte: http://eagaspar.com.br/historia_da_fotografia.html
senvolveu um diferente processo denominado calotipo,
usando folhas de papel cobertas com cloreto de prata. Este
processo muito parecido com o processo fotogrfico em
uso hoje, pois tambm produz um negativo que pode ser
O que voc ter neste seu curso de fotografia
reutilizado para produzir vrias imagens positivas. Hippolyte
Bayard tambm desenvolveu um mtodo de fotografia, mas Aulas
demorou para anunciar e no foi mais reconhecido como Obrigado por ter escolhida a Escola Vanguardista de
seu inventor. Arte para realizar o seu Curso de Fotografia.
O daguerreotipo tornou-se mais popular pois aten- Teremos 16 aulas no total, sendo uma aula por se-
deu demanda por retratos exigida da classe mdia durante mana com trs horas de durao e o curso todo ser feito
a Revoluo Industrial. em quatro meses.
Durante este tempo voc entender do mais ele-
mentar que o sincronismo entre obturador e diafragma, at
fotografar em estdio.
Infelizmente nosso curso no atender reas es-
pecficas para publicidade, book, casamentos etc. O curso
abrange a fotografia no todo e no somente uma rea, mas
para isso voc poder realizar um outro curso aqui mesmo,
que a sim ser especfico para voc, dentro de sua rea.
Esta demanda, que no podia ser suprida em Notas de avaliao.

volume nem em custo pela pintura a leo, deve ter dado o Durante todo o curso voc ser avaliado com notas
impulso para o desenvolvimento da fotografia. Nenhuma das mensais ou seja, de quatro em quatro aulas o professor pedir
tcnicas envolvidas (a cmara escura e a fotossensibilidade que fotografe um assunto em especfico, para saber se tudo
de sais de prata) era descoberta do sculo XIX. A cmara em aula est sendo assimilado.
escura era usada por artistas no sculo XVI, como ajuda
O aluno ter que ter uma nota mnima de 5,5 e ter
para esboar pinturas, e a fotossensibilidade de uma soluo
de nitrato de prata foi observada por Johann Schultze em participao nas aulas de 55%, para no ser reprovado.
1724. Caso seja reprovado, no ter direito ao diploma de
Recentemente, os processos fotogrficos modernos concluso de curso assim como no ter seu nome presente
sofreram uma srie de refinamentos e melhoramentos sobre em uma lista que passamos para as empresas que contratam
os fundamentos de William Fox Talbot. A fotografia tornou-se fotgrafos em incio de carreira.
para o mercado em massa em 1901 com a introduo da Alunos indisciplinados e no comprometidos com o
cmera Brownie-Kodak e, em especial, com a industrializa- curso podero ter seus diplomas cancelados.
o da produo e revelao do filme.

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1 - Grandes fotgrafos da atualidade

Benjamin Von Wong
O fotgrafo Benjamin Von Wong estava de frias em Bali quando decidiu que queria fotografar algumas modelos
em um navio naufragado que havia prximo costa, a 25 metros de profundidade. Para a brincadeira, foi preciso conse-
guir uma cmera com caixa prova dgua, duas mulheres que fizessem mergulho livre, sem mscaras, e uma equipe
de apoio devidamente qualificada.
Encontrar modelos que conseguissem fazer mergulho livre mais difcil do que conseguir duas mulheres bonitas
que o faam. Foi por meio de contatos de um instrutor de mergulho da regio e por meio de amigos no Facebook que
Benjamin Von Wong chegou a Nora Li e Camila Argent, duas mergulhadoras que aguentam ficar sem respirar por mais
de 3 minutos na profundidade em que estava o navio.
Fonte : http://www.vonwong.com/

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Vitor Schietti
O fotgrafo brasileiro Vitor Schietti resolveu criar uma srie experimental de imagens com o ttulo Escultu-
ras Impermanentes que usa uma tcnica de longa exposio junto com light painting para conseguir efeitos surreais.
A srie o resultado de diversos anos de pesquisa aliados a um trabalho de ps-produo que auxilia o artista a
encontrar o balano perfeito para as imagens, que mostram rvores que parecem pingar luz. As fotos foram capturadas
no planalto central, prximo s margens do Lago Parano, e algumas delas tambm representam ruas e monumentos
icnicos de Braslia. .
Fonte : http://schiettifotografia.com/

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2 - A evoluo das mquinas fotogrficas
Primeira cmera para uso comercial / 1839 Primeira cmera para uso popular / 1888
O Daguerretipo foi o primeiro equipamento fotogr-

fico fabricado em escala comercial da histria. Criado em
1837 por Louis Jacques Mand Daguerre e fabricado por
Alphonse Giroux, foi apresentado publicamente em 1839, A fotografia popularizou-se como produto de con-
na Frana. No mesmo ano, o governo do pas declarou o sumo a partir de 1888. A Kodak abriu as portas com um
invento como domnio pblico. discurso de marketing onde todos podiam tirar suas fotos,
Primeira a fazer fotos panormicas / 1859 sem necessitar de fotgrafos profissionais com a introduo
da cmera tipo caixo e pelo filme em rolos substituveis
criados por George Eastman.
Primeira cmera SLR da Canon / 1959

A Canonflex, lanada em 1959, foi a primeira cmera
SLR da marca Canon. Foi baseada nos modelos rangefinder
que a empresa produzia na poca.
Muito bem projetada e construda, a cmera apresentou

algumas funcionalidades bastante originais: Alm de apre-
sentar alavanca
de avano para
o polegar da mo
A Sutton Panoramic foi uma cmera fotogrfica esquerda, visor
desenvolvida e patenteada na Inglaterra em 1859, por de prisma facil-
Thomas Sutton e fabricada em srie a partir de 1860 por mente removvel
Thomas Ross. Foi o primeiro modelo da histria a fazer fotos e discagem rpi-
panormicas atravs de uma lente grande angular. A lente da do obturador
feita de uma esfera de vidro cheia de gua, que projetava a com ajustes de
imagem em uma placa de vidro curva. A cmera era capaz velocidade de 1
de capturar uma imagem em at 120 graus. a 1000/s.
Primeira cmera digital / 1975
Foi criada no ano de 1975, a primeira mquina
digital por Steve Sasson em seu laboratrio na Eastman
Kodak, pesava 3.6 kgs e tinha
o tamanho de uma torradeira.
A imagem tinha 100 linhas em
preto e branco e demorava 23 se-
gundos a ser gravada na cassete
que acompanhava o trambolho.
A imagem era exposta em
uma TV atravs da fita cassete j que
no possua tela de LCD.

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Primeira cmera eletrnica / 1981 Cmera fotogrfica 3D / 2010

A Mavica
(abreviatura de Magne-
tic Video Camera) foi a
primeira cmera eletr-
nica, lanada em 1981
pela Sony. Seu sensor
CCD produzia um sinal
de vdeo analgico, no
formato NTSC com uma
resoluo de 570 490
pixels, que era ento
armazenado em um dis- A FujiFilm lana a Real 3D W1, embora essa
quete Mavipak 2.0 (similar queles utilizados na informtica). tenha sido a primeira cmera digital a capturar imagens
A tecnologia a mesma utilizada pela sonda espa- tridimensionais, no se trata da primeira cmera 3D. Na
cial Mariner para fotografar Marte, eram basicamente cme- verdade a fotografia 3D, ou estereoscpica, remonta aos
ras de TV que congelavam imagens. No caso da Mavica, primeiros tempos da arte fotogrfica, no sculo 19.
trs CCDs eram responsveis pela captura. Os valores de lanamento estava na casa de mais
A cmera tinha o formato e tamanho simi- de R$2.500,00, hoje at o fechamento desta edio est
lares a uma SLR comum, de filme 35mm e utilizava custando R$ 1.800,00
um conjunto de lentes intercambiveis. Na sua parte
superior tinha ainda uma sapata para flash externo. Hasselblad uma das mais caras do mundo
Primeira cmera SLR digital / 1991

A A Kodak DCS 100, foi a primeira cmera SLR Todo mundo conhece Nikon, Cannon, Pentax etc.
digital, lanada no mercado em 1991. Era voltada para o Mas poucos conhecem a poderossssima Hasselblad
fotojornalismo, com o propsito de acelerar a transmisso CFV-50 de 50 megapixels, que promete corrigir todo tipo
de imagens para o estdio ou redao. Foram vendidas um de distoro provocado por lentes comuns. O preo uma
total de 987 unidades. pechincha, podendo chegar a R$ 50.000,00.
O modelo foi montado a partir do corpo de uma
Nikon F3, no qual foi acoplado um motor a sua base. As fo- Onde vamos parar?
tos capturadas Pergunta difcil! Podemos dizer e afirmar que hoje
possuiam 1.3 qualquer celular j possui uma cmera fotogrfica e isto
megapixels e ajuda a difundir cada vez mais a fotografia, significando
eram salvas em que desde criana j despertado o prazer de fotografar,
uma unidade de aumentando consideravelmente o nmero de apaixonados
armazenamen- e exigentes fotgrafos.
to digital sepa- A cmera fotogrfica do futuro poder ter alguns
rada (DSU) que itens como: 3d, visor duplo, pixels altssimos, zoom de 3000
era conectada vezes etc...Mas s isso no atrair o comprador!
cmera atravs A tendncia ser facilitar a vida e a prxima cmera
de um cabo de ter acesso a um banco de fotos guardadas em uma das
interconexo milhares de nuvens de dados que as empresas iro criar.
No aposte em nada ! O futuro inimaginvel !!!

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3 - Composio, enquadramento e equilbrio
To importante quanto ter um equipamento de

primeirssima linha, na hora de compor e enquadrar que
voc diferencia um fotgrafo dos demais. O olhar fotogrfico
essencial para diferenciar-se do amadorismo e ter um
identidade fotogrfica. necessrio conhecer os elementos
visuais que atuam e que tem peso, que so necessrios
para a realizao de uma excelente foto.
Antes de conhecer qualquer regra de composio ou
enquadramento, importante saber o que cadadenominao
significa e como fazer bomuso delas.
3.1 - Equilbrio
Podemos dizer que equilbrio a organizao
visual e esttica dos objetos dentro de uma cena.Equilbrio
no sentido literal produz igualdade entre os elementos. No
fotogrfico o equilbrio destoa entre opinies, sendo ideal
para um e no para outros. O equilbrio perfeito independe
dos elementos individuais, mas sim do relativo peso que o
fotgrafo d a cada elemento. Desta maneira, considera-se
que o mais importante para o equilbrio o interesse que
determinar a composio dos elementos. Equilbrio perfeito
simplesmente arranjar as formas, o volume, a localizao,
as cores, a conceituao, e as reas de luz e sombras que
se complementam mutuamente para dar uma aparncia bem
equilibrada. Como todos os outros elementos, o equilbrio
ser conseguido de acordo com os propsitos do fotgrafo,
de evocar ou no estabilidade, conforto, harmonia etc. A
capacidade para selecionar e dispor os elementos de uma
fotografia depende em grande parte do ponto de vista do
fotgrafo. Na verdade, o lugar onde ele decide se colocar

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para realizar uma foto constitui uma de suas decises mais nos pontos de interesse do assunto.
crticas. Muitas vezes uma alterao, mesmo mnima, do
ponto de vista, pode alterar de forma drstica o equilbrio e Vejamos abaixo algumas regras e dicas que podem ajudar
a estrutura da foto.
a melhorar a composio de uma foto:
a) planos - corte, enquadramento
3.2 Composio b) foco - foco diferencial, desfoque, profundidade de campo
Composio a unio de elementos estticos e c) movimento - em maior e em menor grau, estaticidade
visuais interagindo com todos os elementos fsicos (cmera, d) forma - espao
e) ngulo - posio da mquina
fotgrafo e objeto fotogrfico) na execuo de uma fotografia.
f) cor - gradao de cinzas, as cores
Que tipo de lente eu uso e para qual finalidade? g) textura - impresso visual
Quais elementos ficam e quais saem da cena? Quais vo h) iluminao - sombras, luzes
ficar em evidncia e quais no vo? Uso flash ou no? i) aberraes - ticas, qumicas
Deixo o fundo borrado ou aparente? Em qual parte da cena j) perspectiva - linhas
eu posiciono o assunto principal? Ao tomar estas e vrias l) equilbrio e composio - balano, arranjo visual dos elementos.
outras decises, voc est compondo a foto.
Para mudar ou melhorar a composio de uma 3.3 - Regra dos teros
foto a dica rearranjar os elementos, trocar as posies
Um dos maiores erros que todos os iniciantes co-
dos objetos, incluir ou excluir itens, modificar o fundo
recortando-o, embaando-o, aproximando-o ou afastando-o, metem enquadrar tudo no centro. Eles sempre enquadram
tudo isso com o objetivo de encontrar o efeito emocional o foco da ateno no centro. Isso produz imagens sem
adequado para aquela fotografia. graa, sem brilho, sem destaque. Com a regra dos teros,
H algumas regras ou dicas que podem guiar o fot- no entanto, voc passa a ser capaz de posicionar o foco
grafo para uma composio mais equilibrada, contudo, vale de ateno de modo que a foto fique mais interessante e
lembrar que fotografia arte, e por isso exige criatividade, agradvel.
inovao, modificao. Cabe ao fotgrafo imprimir sua marca De forma imaginria, divida a imagem observada
pessoal em suas fotos, bem como no cair na mesmice e no visor da sua cmara em trs partes, tanto horizontais
inovar sempre. como verticais. Os quatro pontos de intercepo chamados
Lembrando que uma boa composio no sinni- pontos de interesse, so os pontos de maior impacto visual
mo de uma imagem bonita, mas sim de um equilbrio entre na sua fotografia.
os elementos, com o objetivo de o leitor fixar sua ateno Ao fotografar coloque o assunto principal e outros

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motivos de interesse nos pontos de interseco das linhas.
Geralmente, fotos com assuntos centralizados,
tendem a ter uma caracterstica mais esttica e menos in-
teressante do que fotos com o assunto fora do centro. Evite
o centro, que considerado um ponto neutro.
Se eu quero tirar uma foto simtrica, neste caso,
sem dvida, o objeto dever estar no centro, mas cuidado
ao colocar outros elementos que desviem a ateno ou
destruam a simetria da imagem. prefervel que exista um
nico ponto de interesse ou um ponto de interesse domi-
nante. Normalmente a simetria utilizada em retratos, book
fotogrfico e imagens que j por si s representem uma
simetria nos quatro lados.
Quando existem dois ou trs elementos com a Ao contrrio da Regra dos teros, que uma tc-
mesma fora na imagem, h uma competio que leva nica bastante especfica sobre o posicionamento do foco
confuso no observador, e quem sai prejudicada a sua de interese numa foto, o conceito de equilbrio bastante
composio. subjetivo.
Por exemplo, quando voc for tirar uma foto de O equilbrio independe dos elementos individuais,
paisagem ou tirar foto do horizonte, evite dividir a imagem mas sim do relativo peso que o fotgrafo d a cada elemento.
em 50% cu e 50% mar ou terra. Use 1/3 para o cu e 2/3 Desta maneira, considera-se que o mais importante para
para o mar, e depois inverta. Enquadre 2/3 do cu e 1/3 do o equilbrio o interesse que determinar a composio
mar. Repare como, de um jeito ou de outro, a foto fica muito dos outros elementos, tais como: volume, localizao, cor,
melhor do que se voc tivesse dividido os elementos meio conceituao. Como todos os outros elementos, o equilbrio
a meio. ser conseguido de acordo com os propsitos do fotgrafo,
Cada fotgrafo tem a sua forma de ver o mundo e de evocar ou no estabilidade, conforto, harmonia, etc....
fotografar as imagens a sua volta. A regra dos teros uma A posio que se segura a cmera (vertical ou hori-
orientao para que sua composio fique mais interessante, zontal) vai fazer toda a diferena no contedo e composio
mas no uma regra inquebrvel. As boas fotos simtricas da foto. Segurar a cmera na horizontal mais fcil e ela
tm o mesmo charme que uma boa foto que segue a regra foi desenha para isto. Por isso comum que fotgrafos
dos teros. Tudo depende do objetivo do seu trabalho, a sua iniciantes nem pensam na possibilidade de realizar fotos
inteno no momento de tirar as fotos. verticais.
Normalmente, as fotos horizontais so associadas
A diferena est em conhecer a regra para saber estabilidade por terem um formto mais tradicional e usual.
como quebr-la. Quando voc centraliza o objeto, mas con- As fotos verticais passam a sensao de que a cena foi
segue construir um fundo interessante, abusando de cores, recortada de certa forma, mas do que as horizontais, des-
elementos arquitetnicos e usando a profundidade de campo pertando a curiosidade do observador e causando impacto
ao seu favor, o enquadramento no se torna simples e sem nesse sentido. Quando for decidir a orientao de seu afoto,
atrativos. Pelo contrrio, ao quebrar as regras de maneira pense no s na composio em si, mas tambm no sen-
criativa, o fotgrafo consegue imagens belssimas. timento que voc quer passar com sua imagem. Claro que
O importante sempre valorizar todos os elementos h momentos que pedem a orientao vertical ou horizontal,
e saber mostrar exatamente o que deseja, seja deslocando como quanto estamos fotografando prdios altos, pessoas
os objetos para o lado atravs da regra dos teros ou abu- ou rvores por exemplo. Ainda assim, tentar inovar e ser
sando de fundos desfocados e elementos inusitados nas menos bvio possvel.
suas imagens. Exercite sua criatividade ! Escolha uma das possibilidades
s aps considerar todas. No escolha uma sem pensar.
Enquadramento
Enquadramento o posicionamento dos elementos
que voc faz na cena a ser fotografada. Uso a cmera na
orientao Paisagem (horizontal) ou Retrato (vertical)? Me
posiciono mais pra direita ou mais pra esquerda? Posiciono
a cmera em um ngulo mais alto, igual, ou mais baixo
em relao ao assunto principal? Fecho mais o ngulo
(distncias focais maiores) ou abro mais (distncias focais
menores)? Ao fazer estas e outras escolhas do gnero,
voc est enquadrando a foto.

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2.1- Enquadramento Central
aquele que conseguimos quando temos
acesso ao meio do objeto a ser fotografado. Esse enqua-
dramento permite manter as devidas propores de altura
e tamanho, sem causar nenhuma distoro.

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2. 2 - Enquadramento ngulo de Viso
Enquadramento em que geralmente no se tem
acesso, ao meio do objeto a ser fotografado. Ele se baseia
apenas na inclinao do equipamento, afim de achar o meio
do assunto.

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2.3 - Enquadramento Geral
aquele que no temos preocupao com
um nico objeto, mas sim, com toda a cena que ira ser
fotografada. O meio de cena ir depender da posio dos
objetos fotografado

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2.6 - Plano Geral
Enquadramento que ocupa uma menor parte da cena integrando o motivo e a geografia existente.
Permite a utilizao como elemento de contraste com planos mdios e primeiros planos dos elementos nele
includos. Relaciona os personagens e quem os rodeia
2.7 - Plano Geral

Grande plano geral engloba mais elementos do que o plano geral, em suma ele possui mais detalhes,

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2.4 - Plano Mdio

Enquadramento tpico em que o motivo pode aparecer da cintura para cima.
Este plano nos permite isolar uma nica imagem dentro de um quadro, completamente fora de seu ambiente para
chamar a ateno mxima sobre ele.
No sendo absoluto, possvel variaes entre o geral e o close, tendo como base o equilbrio esttico do que
medidas extremamentes formais e exatas.

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2.5 - Plano Americano
Variante do plano mdio que mostra (figura humana) do joelho para cima.
Conhecida tambm como 3/4, usada comumente para fotografar grupos de pessoas. Exerce a funo narrativa
privilegiando a ao.
O fotgrafo s ter que ter o cuidado de no cortar articulaes.

Curso de Fotografia
4 - Diafragma, Obturador e Profundidade de Campo
4.1 - Definio de diafragma

O diafragma ou abertura o disco que sempre est
situado em volta da objetiva e atua com semelhana a ris
do olho humano, variando seu dimetro podemos controlar
a luz que entra na cmera.
O diafragma uma combinao de lminas me-
tlicas que formam um orifcio com graduaes para pos-
sibilitar diversos tamanhos de aberturas, e que junto com
o obturador, formam o controle da quantidade de luz que
entra na cmera fotogrfica.
O movimento que indica a abertura do diafragma
se chama nmero f e seu valor se expressa em formas
como, por exemplo, f.2.8
No anel de comando da objetiva vm gravados os 4.2 - Atuao da abertura no controle de
nmeros f sem os numeradores das fraes, portanto 2 iluminao
significa . O controle da iluminao o que ir determinar o
A maior abertura existente a 1.2, no possvel
balanceamento dos tons de cinza do assunto, e, conseqen-
se fazer uma abertura 1 que seria o todo aberto pois a
temente, os contrastes deste, sempre levando em conta a
profundidade de campo fica to restrita que prejudicaria o
qualidade de luz incidente no assunto original. A escolha de
foco nessa abertura.
uma determinada exposio define um equilbrio harmnico
e isso j pressupe um sentido esttico, uma vez que se
trata de uma interpretao da luz.
Apesar de, a grosso modo, no existir uma expo-
sio correta universalmente falando, existe, de maneira
relativa, uma exposio correta para cada tipo de foto, ou
ainda, para cada tipo de luz e objeto, estimulando o fotgrafo
a buscar a melhor interpretao para aquela determinada
situao atravs da exposio.
Em resumo, de uma maneira genrica, a exposio
correta aquela que equilibra da maneira mais harmnica os
tons de cinza do assunto escolhido e esse balanceamento
de tons sempre considerando uma determinada fonte de
luz, cuja natureza e intensidade modificar esta exposio.
O grande trabalho do fotgrafo neste quesito escolher a
melhor exposio, tarefa nem sempre simples mesmo para
fotgrafos muito experientes.

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4.4 - Velocidades altas
Congelar situaes que s uma cmera fotogrfica
capta basicamente, conhecer a relao diafragma / obtu-
rador e muita pacincia dependendo do assunto.
Geralmente quando optamos por uma velocidade
de 4.000/1, exige-se reas bem iluminadas, sendo esta uma
regra bsica da fotografia, quanto mais rpido, mais luz.
Quanto mais lento, menos luz.
4.3 - Atuao do Obturador

Obturador um dispositivo localizado na parte tra-
seira da cmera fotogrfica que controla o tempo em que a
luz fica em contato com o filme ou o CCD.
Esse controle, que chamado de tempo de expo-
sio, passado em milsimos de segundos e segundos.
Exemplo: 10 2 1 1/ 2 1/ 4 1/10 1/125 1/ 250
1/1000
As velocidades do obturador so subdivididas em
baixa (de 1 at 30), mdia (de 60 at 250) e alta (de 500
at 8.000)

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4.5 - Velocidades baixas 4.6 - Profundidade de Campo
Hoje j possvel visitar vrios sites digitando Ligh- O que profundidade de campo Sempre tem
ting Painting que pintando com luzes. Isto s possvel algum que responde com firmeza: foco
usando velocidades baixas ou seja, deixando o obturador Este um erro muito comum, mesmo entre os fot-
aberto. grafos mais antigos que passaram a vida inteira acreditando
Mas as velocidades baixas no servem s para nessa impossibilidade fsica. Ou Seja, a vista humana s
isto, possibilitando criar vrias cenas usando o borro que consegue focar um plano de cada vez. Portanto preciso
causado pela lentido do obturador. escolher qual plano vou observar e fazer com que meus
Um trip imprescindvel e depois definir se a cena olhos se adaptem a essa distncia, perdendo assim o foco
ser muito borrada ou pouca ! em outros planos. Para provar isso, basta que voc levante
o seu dedo em frente aos olhos e tente fazer o foco nele e
no fundo ao mesmo tempo, pricipalmente quando estiver
em uma baixa luz.
Na fotografia vamos aplicar a mesma lei da tica,
levando a lente para frente ou para trs para determinar o
ponto focal no plano do sensor da cmera. Da, esse ponto
estar focado e nada, a no ser mudar a distncia, far com
que saia de foco. Mas, e os planos na frente dele e atrs,
que enxergamos como focados em algumas fotografias?
Na verdade, no esto. Apenas as vezes podemos ter a
impresso, ou a iluso de que tambm esto em foco. E
isso s acontece porque temos uma deficincia visual e no
enxergamos um ponto desfocado como desfocado quando
este ponto for muito pequeno.
Isso quer dizer, ento que existe uma gama de
planos frente e atrs do ponto focado que podemos aceitar
como foco, pois esto sendo formados com um tamanho
que no conseguimos visualizar como desfocados e, assim
sendo, pensamos estarem tambm focados. A esse espao
chamamos profundidade de campo, o qual ficar sempre
1/3 frente e 2/3 atrs do plano focado, o que j nos faz
entender que nunca fazemos foco no meio do objeto a ser
fotografado, e sim em um tero atrs do primeiro plano que
queremos que saia focado.
Explicando de uma maneira bem simples, au-
mentar ou diminuir o foco dentro de uma respectiva rea
fotografada ou para frente ou para trs
Obteno da profundidade de campo

H trs aspectos que esto diretamente ligados
profundidade de campo: a abertura do diafragma, a proxi-
midade que estamos de um objeto e a distncia focal da
lente.
Quanto menor for a abertura do diafragma (maior
sejam os nmeros f), maior ser a profundidade de campo
(ou seja, maior a rea da imagem a ser focalizada), e vice-
versa. Veja o exemplo:
1 - Diafragma
Quanto menor o nmero, menor a profundidade de
campo ou vice-versa.
2 - Proximidade com o objeto
Quanto mais prximo do objeto voc estiver, menor
a profundidade de campo e vice-e-versa.
3 - Distncia focal
Quanto maior a distncia focal, menor a profundi-
dade de campo e vice-e-versa.

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4.7 - Escala de Profundidade de Campo 4.8 - Calculando a profundidade de Campo
A caracterstica que mais distingue uma objetiva Distncia do Objeto Quanto mais perto estamos
de outra a distncia focal - distncia existente entre a da cena menor ser a profundidade de campo ou quanto
objetiva e o plano de foco, quando a objetiva est focada mais nos afastamos maior ser a profundidade de campo
para o infinito (uma grande distncia, da qual os raios de
luz chegam na objetiva praticamente paralelos). comum
definir-se uma objetiva por sua distncia focal ou por sua
distncia focal relativa (normal, curta e longa).
A distncia focal da objetiva tambm controla a
ampliao (tamanho da imagem produzida pelas lentes) e
o ngulo de viso (a poro de cena inclusa na imagem).
Uma objetiva de curta distncia focal (lente mais fina), desvia
bastante os raios de luz. estes focam, portanto, bem perto
da objetiva e formam uma imagem pequena do objeto fo-
cado. J uma objetiva de grande distncia focal (lente mais
grossa), desvia pouco os raios de luz, portanto, maior ser
a ampliao da imagem e mais longe das lentes ela se
formar.
Em geral, uma tpica objetiva fixa possui dois anis:
o de abertura (o mais prximo do corpo da cmera), e o de
foco que mostra as distncias em que o motivo est da c-
mera (em metros e polegadas). A escala de profundidade de
campo fica localizada, geralmente, entre esses dois anis.
Dessa forma, assim que se regula a abertura e o foco de
uma cena, j se pode ter uma noo da extenso que ficar
em foco na frente e atrs do motivo principal.
Explicando melhor: depois de escolher o motivo,
faa o foco e selecione uma abertura, por exemplo F=16.
Procure em seguida, na escala de foco, os nmeros que
indicam as distncias relativas abertura F=16: uma delas
deve indicar a distncia mais prxima e a outra, a mais dis-
tante. Dentro destes dois intervalos, qualquer coisa dever
ficar em foco.
Notem que quanto maior a
Anel de Escala de Abertura do Diafragma: 2 2.8 abertura, menor ser meu
4 5.6 8 11 16 22
campo focal
Anel de Escala de Profundidade de Campo: 22, 16,

8, 4 <> 4, 8, 16, 22
Escala de Distncia foco em metros (m): 0.45

0.5 0.6 0.8 1 1.5 2 3 10
Escala de focos em ps (ft). Um (1) metro igual a

3.28 ps e 1 p igual a 0,3048
metros:1.55 (0,5 m) 1.8 (0,55 m) 2.2 (0,7 m) 3

(0,9 m) 4 (1,2 m) 6 (1,8 m) 8 (2,4 m) 15 (4,6 m)

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5 - Distncias focais e tipos de lentes
5.1 - Distncia focal Distncia Focal Quanto menor for a distancia focal,
A distncia focal de uma objetiva determinada a maior ser a profundidade de campo ou quanto maior for a
partir dos pontos nodais at aos focais, ou seja, a distncia, distancia focal, menor ser a profundidade de campo.
em milmetros, entre o ponto de convergncia da luz at o
ponto onde a imagem focalizada ser projetada ou seja, no
CCD.
A B
A - Curta 18 mm C
B - Mdia 50 mm
C - Longa 200 mm
5.2 - Foco mnimo, foco mximo e profun-

didade de campo
Sempre que estamos focando uma cena no foco
mnimo, independente do diafragma, nunca teremos foco
do objeto focado para frente.
Sempre que focamos uma cena usando o foco m-
ximo, independente do diafragma usado, sempre teremos
infinito de foco do objeto focado para trs

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5.3 - Tipos de Objetivas
A objetiva um acessrio da cmera fotogrfica e um dispositivo ptico composto de um conjunto de lentes
utilizado no processo de focalizao ou ajuste de foco da cena a ser fotografada. Ela responsvel pela angulao do
enquadramento e pela qualidade tica da imagem. A objetiva a interface entre a cena e o CCD e suas caractersticas
implicaro diretamente na qualidade da fotografia.
Teleobjetiva Olho de peixe

Objetivas de distncia focal longa. Funcionam como Objetivas de distncia focal extremamente curta,
uma luneta, elas trazem a imagem para perto de objetos que chegando assim a deformar a imagem, dando um aspecto
esto longe dos nossos olhos. esfrico e criando uma vinheta preta envolta da imagem.
As teles so todas as objetivas que possuem a As Olho de peixe so todas as objetivas que pos-
distncia focal maior que 100mm. suem a distncia focal menor que 15mm.
As mais usadas so: 100, 200, 300, 400, 500, 600, As mais usadas so: 6, 8 e 10mm.
800 e 1200 mm.
Macro objetiva
Objetivas normais Ojetivas de foco mnimo muito pequeno, possibi-
So as objetivas que mais se aproximam com a litando assim uma grande aproximao do objeto focado.
distncia que enxergamos com os nossos olhos. Principal- Entretanto esse tipo de objetiva oferece uma rea de se-
mente a de 50mm. gurana para o fotgrafo.
As normais so todas as objetivas que possuem a As mais usadas so: 70, 80,100, 110, 170, 200mm
distncia focal variando entre 50 a 80mm.
As mais usadas so: 50, 55, 60, 70, 80 mm.
Grandes Angulares Meia tele

Objetivas de distncia focal curta, elas tem como Objetivas desenhadas para fazer retratos. Devido
principal caracterstica aumentar o nosso campo focal, a montagem de suas lentes ela no provocam nenhum tipo
dando assim uma impresso que estamos mais distantes de distoro no rosto do modelo.
do objeto que estamos fotografando. As meia teles so todas as objetivas que possuem
As grandes angulares so todas as objetivas que a distncia focal maior que 100mm e menor que 200mm
possuem a distncia focal menor que 40mm. As mais usadas so: 105, 110, 135, 170mm
As mais usadas so: 15, 16, 17, 20, 22, 14, 28,
35mm.

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6 - Fotometragens e modos de medio
6.1 - Fotmetros internos

Esse equipamento se baseia na quantidade de luz
que refletida pelo objeto que vamos fotografar Teoria da
Luz Corpuscular
Sempre prioriza a maior rea da cena, independente da

iluminao;
6.3 - Tipos de medies
Medio Matricial
6.2 - Caractertsiticas da fotometria interna A medio matricial faz uma leitura uniforme da cena
Esse equipamento se baseia na quantidade de luz
e a mais utilizada porque permite uma boa exposio em
que refletida pelo objeto que vamos fotografar Teoria da
quase todas as situaes. Devemos ter em conta que a
Luz Corpuscular
medio pode ser enganada devido a motivos com grandes
reas de sombras ou altas luzes intensas.
Medio Parcial
O modo de medio parcial funciona de forma
parecida medio matricial mas numa rea menor do en-
quadramento. Este til para fotografia de grupos grandes,
quando as pessoas esto juntas na rea central da imagem.
Prioriza a luz, quando ela ocupa o mesmo espao

da sombra;
Medio Ponderada ao Centro

A mediao ponderada ao centro ideal para retratos
ou planos fechados de objectos, j que a leitura feita na parte
central da imagem, onde o assunto principal dever estar.
Sempre trabalha atravs de mdia

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Medio Pontual (Spot)
Esta medio permite uma leitura precisa de um
determinado ponto da imagem. bastante til quando se
necessita fazer uma leitura precisa de uma cena que se
encontra sob luz intensa, sombra, ou quando a iluminao
bastante diferente da do resto do assunto. O modo de
medio pontual o que nos permite ter mais criatividade.
Primeiro plano escurecido pela abundncia de luz
6.4 - Ponderaes medies internas
reas chapadas pela leitura da maior rea.
6.5 - Fotometria Externa

O Fotmetro de mo
H duas maneiras de medio: A luz refletida e a
Branco ficou super-exposto luz incidente.
Para a medio da luz refletida, devemos aproximar
e apontar para o objeto, obtendo assim valores da quanti-
dade de luz que ser emitida atravs do objeto.
Para a medio de luz incidente, aproxima-se tam-
bm do objeto s que apontamos o fotmetro para a cmera
para medio da quantidade de luz que chega at o objeto.
Nas duas maneiras o fotmetro nos dar valores de
abertura e/ou velocidade para repassar para a cmera.
Preto ficou sub-exposto

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6. 6 - Ponderaes medies externas 6.9 - Escura (low key)
A esta altura pode parecer que o fotmetro de mo
a soluo dos problemas de todos os fotgrafos, mas
infelizmente no assim.
No ser possvel fotometrar pessoas ou objetos
que estejam distantes.
O fotmetro de mo deve ser deslocado at o local
onde a luz incide ou reflete, da ele ter limitaes sendo
comumente usado em estdios onde o fotgrafo pode apro-
ximar-se do objeto ou pessoa.
6.7 - Histograma
Um histograma ilustra como os pixels em uma Tons escuros = Alta concentrao
imagem so distribudos criando um grfico do nmero de Tons mdios = Baixa concentrao
pixels em cada nvel de intensidade de cor. O histograma Tons Claros = Baixa concentrao
mostra detalhes nas sombras (mostrados na parte esquerda
do histograma), tons mdios (mostrados no meio) e realces
(mostrados na parte direita). Um histograma pode ajudar a
determinar se uma imagem possui detalhes suficientes para
fazer uma boa correo.
O histograma tambm fornece uma imagem rpida
6.10 - Clara (High key)
do intervalo de tons de uma imagem, ou do tipo de registro
da
imagem. Uma imagem de registro baixo possui detalhes
concentrados nas sombras. Uma imagem de registro alto
possui detalhes concentrados nos realces. E, uma imagem
de registro mdio possui detalhes concentrados nos tons m-
dios. Uma imagem com intervalo de tons completo contm
alguns pixels em todas as reas. Identificar o intervalo de
tons ajuda a determinar as correes de tons apropriadas.
Tons escuros = Baixa concentrao

Tons mdios = Baixa concentrao
Tons Claros = Alta concentrao
6.11 - Alto contraste

Na sequncia deste texto, veja valores tonais para
algumas situaes
6.8 - Baixo contraste
Tons escuros = Alta concentrao

Tons escuros= Baixa concentrao
Tons mdios = Baixa concentrao
Tons mdios = Alta concentrao
Tons Claros = Alta concentrao
Tons Claros = Baixa concentrao

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6.12 - Fotometragem Pontual
A fotometragem pontual talvez mais importante qualquer equipamento tem uma fotometragem pontual de
que a fotometria em si, pois da falta de compreenso dela pelo menos 3 pontos acima do mdio, e 3 pontos abaixo do
que surgem erros comuns como aquela foto do casal com mdio, ou seja, podemos abrir 3 pontos e o mdio no ir
uma parede branca ao fundo, deixando-os escuros. ficar totalmente branco, e do outro lado fechamos 3 pontos
Quando um fotgrafo obtm um resultado em sua e no temos o preto total. Acima desse intervalo os riscos
fotometria, seja por qual mtodo for, ele obteve um conjunto de perda de informao so enormes.
de regulagens de abertura, tempo de obturador e sensibi- Aps isso o fotgrafo deve observar a cena preten-
lidade ISO que lhe permitem registrar um objeto ou cena dida e localizar nela seu ponto mais claro e o mais escuro,
que est sua frente para ser fotografado, mas de forma realizando essas duas medies.
geral a imensa maioria das cenas que registramos no tem Tendo o conjunto de trs medies, o ponto mais claro, o
apenas uma condio de luz, e portanto no tem apenas ponto mdio e o ponto escuro, possvel saber se este in-
uma fotometria e por mais variao que haja em uma cena, tervalo de luz, l medida na cena possvel de ser registrada
a mesma ser registrada com um nico trio envolvendo com o equipamento que temos, em resumo, poderemos
diafragma, obturador e ISO, mas em muitos casos o trio de saber se o que vemos cabe na fotometragem pontual.
regulagens escolhido no suficiente para lidar com todas
as situaes de luz presentes na cena. Quando sua percepo no se entender com a fotometra-
Fotometragem pontual um limite imposto pelo gem pontual, pense nas seguintes hipteses:
equipamento fotogrfico, seja ele digital ou analgico. Devo fazer a foto assim mesmo sabendo que aquela rea
Imagine um objeto cinza mdio, ou verde mdio, vai estourar/fechar?
vermelho mdio, como quiserem. Ao fotometr-lo e fotogra- H algo que possa ser feito para a rea no estourar/
f-lo com a medio obtida, teremos um registro correto de fechar, como por exemplo o uso de filtros graduados de
sua tonalidade, se comearmos a abrir as regulagens, seja densidade neutra?
de obturador, ISO ou diafragma, iremos clarear a tonalidade possvel esperar e voltar em outro dia ou outro horrio
mdia at que em algum momento teremos branco total. O quando a condio de luz for mais favorvel?
caminho inverso acontece, se formos fechando as regula- possvel fazer mais de uma foto com exposies dife-
gens, em algum momento chegaremos ao preto total. rentes e mescl-las digitalmente para disfarar o problema?
Esse espao entre os limites de exposio estourado e possvel escolher uma outra rea como mdio e assim
fechado (claro e escuro) a fotometragem pontual do reduzir diferenas de exposio para a tonalidade extrema
equipamento. que est apresentando problemas?
De forma tpica, geral, podemos considerar que Veremos o exemplo a seguir
Ex. fotometrada com os seguintes valores: 1/125 e f 22
L.M. A.L.
F22 F 32
B.L. Resultado da mdia = ?

F4.5

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Usando Flashes TTLs

Nesse caso o flash se comunica com o fotmetro
da maquina e com a distancia focal, sendo esta uma das
formas mais moderna, pratica e rpida de medir a luz com
o uso do flash
A Modo Manual
B Prioridade de abertura
C - Prioridade de velocidade
6.13 - Fotometragem com flash

Formas de fotometragens Sapata TTL
quando estamos usando o
Sapata universal
flash:
Numero guia
Tabela
TTL
Velocidade de sincronismo
de flash 7 - Tipos de Flashes
Toda maquna DSLR
possui uma velocidade de sincronismo de flash. Essa veloci- 7.1 - Flash Frontal
dade vai sincronizar o acendimento do flash com os ajustes o flash mais comum. Sua maior utilidade na iluminao
de obturador e diafragma de ambientes, pois oferece uma distribuio de luz uniforme,
no indicado para foto de pessoas.
Usando nmero guia
Todo flash possui um nmero guia ou de potncia,
independente de seu modelo
Para calcular, divida o nmero guia pela distncia
em que est fotografando, obtendo assim o diafragma.
Exemplo:
Qual ser minha abertura com um objeto a 5 metros,
nmero guia de 45 e minha velocidade em 1/250?

Usando tabela
Forma simplificada de medir a luz, os flash possuem Aspecto positivo Aspecto negativo
uma tabela grfica que indica uma abertura de diafragma, Excelente distribuidor Tira o noo de tri-
dependendo do ISO e da distncia que estamos fotografan- de Luz e sombra dimensionalidade e volume
do. da cena e causa uma som-
bra muito dura atrs dos
modelos

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7.2 - Flash Lateral ou de Cabo
Foi muito usado no fotojornalimo, hoje sua maior
utilidade na iluminao de eventos, tambm usado para
foto de pessoas. Equipamento muito verstil.
Deixa uma luz suave e direcionada.
7.4 - Flash de Estdio

Flash de alta potncia, amplamente usados para
fotografia de estdio onde possvel controlar a maioria
das situaes onde predomina a luz natural.
Para estdio extremamente rico em possibilidades
de iluminao com potncias de 140w, 160w, 200w, 400,
800w, 1000w, 1600w, 25oow e 5000w
Enfatiza a textura e da noo de tridimensionalidade
7.3 - Flash para Macrofotografia

Utilizado em fotografia de objetos ou coisas peque-
nas. Possui um vidro despolido ou jatiado, para sua ilumi-
nao ser a mais suave. E colocado envolta da objetiva
possvel simular luz natural usando luzes difusas e diretas

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7.5 - Flash Estroboscpico 8 - Iluminao de estdio
Cria atravs de inmeros disparos contnuos a
sensao de movimento realizando uma foto artstica.
8.1 - Refletores
Podem atuar como luz direta, indireta, concentra-
da, luz de fundo etc. Em alguns casos suaviza e diminui a
concentrao de luz de outros refletores.
Quanto mais longo, maior sua concentrao de luz,
sendo os curtos mais usados para difundir a luz. na ilumi-
nao basica de estudio, fazendo o papel de luz principal
7.6 - Flash de Enchimento

Sua melhor funo eliminar o excesso de
sombra, sem tirar sua aparncia natural
8.2 - Snoots
Podem ser usados mltiplas situaes pois pro-
Sem Flash duzem uma concentrao de luz dura com timos efeitos.
Geralmente usado para criar um foco fixo e bem dirigido
de luz.
Com Flash
7.7 - Ponderaes finais

Estudar e executar todas as fotometrias essencial
na escolha diante de cada caso.
No existe um sistema melhor, existe um sistema
adequado para cada situao e conhecendo bem todas as
fotometrias com certeza a escolha refletir na qualidade
artstica e tcnica de seu trabalho.

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8.3 - Sombrinhas 8.5 - Trips
O uso do flash com sombrinha uma opo que No d para imaginar um estdio sem trips. Servem
produz timos resultados. para apoiar os flashes, cmeras, fundo infinito etc.
A sombrinha rebatedora prateada tem melhor aprovei- As girafas so mais comumentes usadas para luz de
tamento da luz, oferecendo mais contraste, porm provoca cabelo, mas tambm utilizada para tantas outras atividades
reflexos e sombras acentuadas. de iluminao.
J a sombrinha rebatedora branca, proporciona luz
mais suave, projetando sombras mais amenas.
A sombrinha rebatedora dourada, esquenta a foto,
proporcionando um tom de pele mais bonito na modelo
fotografada. Por ltimo, a sombrinha difusora, que funciona
quase como um hazy, proporcionando luz bastante suave e
projetando sombras bem amenas.
Deve-se levar em considerao que quanto maior for
este dimetro, mais a luz se espalhar, dando portanto, uma
maior cobertura rea a ser fotografada. Em contrapartida,
quanto mais a luz se espalhar, maior ser a perda.
8.6 - Hazy Light

Serve com difusor, tornando-a mais suave. Os for-
matos so para meio corpo, corpo inteiro ou vrias pessoas.
Dourada
8.4 - Rebatedores
Ideal para amenizar as reas de sombra dura,
excessiva, rebatendo um pouco da luz da fonte para a rea
menos iluminada.
O efeito depende do material e cor do rebatedor.
Normalmente usa-se branco para uma luz mais difusa, prata
para luz rebatida mais intensa, dourado para esquentar o
motivo e preto para aumentar a sombra.
D pra montar rebatedores de diversas maneiras,
d pra usar cartolina, isopor, papel laminado colado em
papelo etc.
Existem rebatedores totalmente dobrveis quando
no em est uso ou seja podemos transportar para uma
externa sem fazer tanto volume.
Rebatedor dourado

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8.7 - Tubo Base 8.9 - Mesa de still e fundo infinito
De inmeras potncias: de 150 watts a 1.000 watts. Usada para objetos pequenos e com sua capacida-
Tem flashes at mais potentes, mas para um estdio de de subiluminao, a mesa de still se torna indispensvel
de meio e corpo inteiro, 200 watts o mais indicado. para fotos de objetos e tambm na rea alimentcia.
Como o prprio nome diz, o fundo infinito usada
para dar a sensao do cho continuar sem encontrar uma
parede, dando um toque suave e sutil para fotografias de
estdio.
8.10 - Iluminao bsica

8.8 - Flashes Os posicionamentos da luz de volume, enchimento
Estudar e executar todas as fotometrias essencial e principal mostrado abaixo, a mais comum das configu-
na escolha diante de cada caso. raes, porm uma das observadas em catlogos publi-
No existe um sistema melhor, existe um sistema citrios, books e fotos informais.
adequado para cada situao e conhecendo bem todas as
fotometrias com certeza a escolha refletir na qualidade
artstica e tcnica de seu trabalho.
8.11 - Tipos de Iluminao

Na sequncia mostramos vrias configuraes de
iluminao e seus respectivos resultados, porm a criativida-
de ao iluminar sempre ser o diferencial de cada fotgrafo.
A dica valiosa sempre observar o trabalhos dos
grandes fotgrafos e tentar reproduzir, aprendendo sempre
alguns truques que s a prtica, no fazer mais vezes que
voc vai entender porque alguns fotgrafos so to concei-
tuados.

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Iluminao 1 Iluminao 3
Iluminao 2
Iluminao 4

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9 - Fotografia Externa
Condies (des) favorveis Sol de meio-dia

Em um estdio conseguimos controlar a luz de Fotografar antes do meio-dia ou aps, ajuda a no
maneira absoluta. Em ambientes externos dependemos projetar sombras indesejadas, mas se o fotgrafo quiser
das condies naturais que, nem sempre so favorveis. usar a luz do sol do meio dia, o flash e alguns rebatimentos
So vrios os fatores que nos do condies e so indispensveis.
outras que nos obrigam a fazer tentativas em outros dias. Antes do meio dia ele adiciona brilho aos olhos,
Adiante relacionaremos algumas situaoes que eaps, alm de adicionar brilho, ele tira a sombra dura em
temos que estar atentos para que tenhamos sucesso em baixo dos olhos e nariz.Tambem podemos usar rebatedores
nossas fotos. tais como: Espelho , isopor , cartolina branca ou se tiver
mais recursos os rebatedores profissionais.

Amanhecer
Fazendo fotos ao ar livre, voc depende bastante
da iluminao ambiente. Por esse motivo, escolha o melhor
horrio para fazer o ensaio fotogrfico. Se voc fizer fotos an-
tes do amanhecer, na aurora, a qualidade da luz excelente,
produzindo sombras alongadas e fotos com tons rosados.
Ao meio dia as sombras cons-

trastantes so inevitveis para
qualquer lado que colocamos
nossas modelos

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Nublado
Tempo nublado requer malicia e um conhecimento
profundo da luz. Uma boa configurao da cmera tambem
ajuda muito!: Iso + balanos de branco e 02 flashes com
luz fracionada tentando criar um ambiente bem natural com
bastante volume.
Sem um flash fica impossvel indentificar quem quem na foto.
10 - Vidros, objetos metli-

cos e mltipla exposio
10.1 - Vidros
Iluminao de vidro feita de 3 formas: contra luz,
luz concentrada e luz delineadora
Contra-luz: com o hazy direto apontado para as costas
da pea de vidro / Com o refletor parablico mdio atravs
da mesa de still / Com o parablico apontado para a mesa,
proporcionando uma luz rebatida.
Luz concentrada: com o snoot apontado de cima para bai-
xo ou de baixo para cima em direo a produo de vidro,
criando um foco forte e concentrado no vidro.
Luz delineadora: 1 ou 2 hazys na lateral da pea de vidro,
crriando um reflexo uniforme lateral no vidro, criando um
tipo de moldura de luz. Devemos lembrar que alguns pro-
dutos devem ter reflexes para valorizar suas qualidades.
Uma prata por exemplo.

Gramado rebatendo luz verde
Nesse caso a configurao de balano de branco,
filtro polarizador e placas de isopor resolvem bem o pro-
blema.
Sombras de rvores
Flashes com luz direta TTL ou luz fracionada
ajudam bastante, se for possvel d preferncia para luz Existem vrias configuraes, uma especfica para cada tipo de produto,
fracionada.

Curso de Fotografia
Para alguns produtos, ao usar luz difusa, podemos 10.2 - Objetos metlicos
perder suas formas e desenhos. Percebam abaixo que a J na iluminao de objetos metlicos - A luz feita atraves da
tenda, uma caixa de tecido em que o objeto metlico fica do lado de dentro,
foto da direita, apagou suas linhas que mostram a beleza
com apenas um orifcio para a lente da mquina. Na tenda toda iluminao
desta taa. Ja na foto a esquerda valorizamos seu desenho
feita do lado de fora, para no refletir direto a luz sob a superficie reflexiva
e formas, atravs da cartolinas pretas colocadas estratgi- do metal.
camente prximo do objeto.
A adio de preto em vidro essencial para manter suas formas e conse-
Para dar um toque mais sofisticado e elegante, alguns

TENDA FOTOGRFICA
clientes pedem um fundo preto para que seus produtos ten-
Percebam que existe somente uma diminuta abertura para colocar a lente
ham uma diferenciao, sendo que muitos optam pelo fundo
branco, mas... e a que muitos fotgrafos se enrolam !
O mesmo fundo preto que d este toque de sofis-
ticao, pode comprometer seriamente seu trabalho com
uma mgica dupla: some com seu objeto e depois com seu
cliente !
Devemos lembrar que formas, desenhos e transpar-
ncias devem ser mantidas independente da cor do fundo.
Veja na sequncia fotos que fizeram o cliente desa-
parecer e fotos que mantiveram seu cliente fiel a trabalhos
sofisticados sem matar o design do objeto.
ELIMINANDO TODAS AS REFLEXES - Este balde metlico foi fotogra-

fado com todos os lados da tenda fechados, evitando todas as reflexes
causadas por objetos externos.
Devemos lembrar que alguns produtos devem ter

reflexes para valorizar suas qualidades. Uma prata por
exemplo.
Na foto esquerda acima quase tudo desapareceu e o mais perceptvel a interessante que tenha alguma reflexo mais escu-
base que no d para saber qual seu formato. ra, pois se deixar 100% branco, as pessoas nem percebero
Na foto da direita posicionando a luz de forma adequada, tivemos todas que metal. Se metal, e principalmente, prata, temos que
as formas visveis, valorizando o objeto alm do complemento da azeitona mostrar propriedades deste metal e deixar algumas reas
do drink. escuras aparecerem.

Curso de fotografia
10.3 - Mltiplas exposies usando a mes-
ma imagem
Ao realizar sua foto, automaticamente a prxima
ser feita separadamente com uma numerao e nome
diferente. Na mltipla exposio isto no acontece
porque fazemos vrias fotos dentro do mesma foto.
MANTENDO REFLEXES SEM TENDA - O fotgrafo da foto acima deixou

tudo aparecer (rebatedores pretos, flashes, trips etc) Neste no foi usado
nenhuma tenda e reflexes centrais e laterais ficaram bem evidentes.
Ao realizar vrias fotos dentro de uma mesma, causamos o efeito de
10.4 - Mltiplas exposies usando ima-

gens diferentes
Para este caso so feitas vrias fotos com exposi-
es diferentes, cada uma valorizando uma rea especfica.
O processo seguinte seria usar o recurso digital
HDR para compor em uma nica foto. Recurso este lar-
gamente usado por grandes fotgrafos de paisagens.
possvel unir as fotos no Photoshop de forma
mais precisa, porque em muitos casos o recurso HDR cria
uma foto no to convincente. O fotgrafo paulistano Jos
Fujocka mostra nas fotos abaixo como mltiplas exposies
resultam em um trabalho limpo e convicente.

MANTENDO REFLEXES COM TENDA - Neste caso retira-se a parte

frontal da tenda atravs de seu velcro, mantendo reflexes nas reas
REFLEXES NECESSRIAS - Para aparecer o logotipo foi necessrio

Curso de Fotografia
11 - Book e retratos
11.1 - Book trabalhar com o espao onde a foto estar exposta?
O Book Profissional de atores ou modelos se torna Para no esticar este assunto!: Faa um bom Brie-
cada vez mais comum com o incremento das redes sociais. fing com seu cliente !
O fotgrafo de book um profissional em ascenso

Regras bsicas e fundamentais
e para isto, exija-se um excelente conhecimento tcnico e
A coluna da modelo nunca deve ficar retinha, pois
artstico. Descremos adiante como melhorar suas fotos,
sempre nos d a impresso de algo rgido e pouco expres-
lembrando que somente o dia a dia que far de voc um sivo.
profissional requisitado e obviamente muito bem pago. Os ombros retos so cansativos e estticos. Um
ombro em diagonal d um toque muito mais interessante.
Planejamento Os quadris sempre devem ficar de lado para no
Quantos fotgrafos em incio de carreira, depois da parecer que nossa modelo est gordinha.
sesso, vendo no computador, no comentaram: Nossa !!!

Tons e cores
faltou tal pose e/ou tal situao !!!
Combinar cabelo, roupas, brincos etc comum.
Deixar de fazer isto ou aquilo com certeza falta de
Combinar cores do ambiente tambm. Misturar fundo e
planejamento. Antes da modelo ir at seu estdio, descreva roupas importante assim como escolher se deixar sua
em um script todas as poses, todas as roupas, tenha uma foto mais quente com sombrinhas douradas. Cabelo louro
maquiadora e cabeleireira de reserva caso a principal no fica lindo com fundo escuro, j cabelos escuros, fica bom
possa ir, revise todo seu equipamento, enfim... o profissio- uma cor mdia se no for usar o tradicional branco.
nalismo se mede pela rigidez em todo o processo. Lembrando que cores saturadas e intensas so mais
atraentes para o olhar do que tons pastis. Cores vermelha
Siga o mestre !
e amarela so mais chamativas do que azul e verde.
Eu sempre comento que ningum comea uma
profisso sem olhar quem so os grandes feras da rea
Poses
escolhida. Cabea: cuidado para no deixar a cabea da
Se acha que este conselho parece bvio, pois saiba modelo muito prxima dos ombros. Relaxe a modelo pois
que muita gente no tem exatamente um mestre para seguir. pode ser tambm uma manifestao de no estar a von-
Tem muito fotgrafo que trabalha com modelos, mas tade com o fotgrafo(a). No deixa as entradas das narinas
tem poucos que podem dizer que vivem somente disto e aparecerem demais. Pea para a modelo abaixar o rosto
suficiente para no ficar os buracos aparecendo.
disto que comento. Procure o top de linha e no o fotgrafo
Olhos: Em fotografia o ator principal, pois a co-
que tem uma foto bonitinha que saiu na revista.
municao da foto feito atravs do olhar. Em fotos para
Depois de escolhido seu mestre, siga-o e procure
produtos a modelo no olha para a cmera, mas em book
estud-lo incansavelmente para que um dia voc possa isto fundamental. Se a modelo no estiver natural com
colocar o seu estilo sem copiar de ningum. certeza so os olhos o primeiro lugar que se manifestar !
Objetivos Mos: Deixar as mos retas lembra, esttica. Mos
S o olhar fotogrfico no resolve se no deixar em nveis diferentes cria um linha diagonal dando movimento
bem claro para seu cliente o que realmente deseja: para a foto. Cuidado para no mostrar a mo muito de lado,
parecendo que a modelo nem dedos tem! Mos fechadas,
A) Para quem vou vender atravs desta foto?
na maioria das situaes, nem pensar !
B) Que pose apropriada para determinada roupa,
No podemos esquecer dos lbios, boca, movimen-
produto e pessoa?
tos das pernas, ps etc. Mas a o assunto precisar de um
C) O espao da revista ou do jornal vertical ou livro e no uma apostila de apoio.
horizontal? Mostramos algumas imagens que podem ajudar
D) Um fundo branco ou escuro? vai destoar ou na escolha da pose da sua modelo.

Curso de fotografia

Curso de Fotografia
11.2 - Retrato 9 - Tire fotos sempre na resoluo mxima: Ao verificar suas

Fotografar pessoas em muitos casos significa captar
fotos no computador, se uma delas de meio corpo, ficasse
situaes e momentos. Uma foto para muitos fotgrafos
boa se fosse um close. Se tiver resoluo e o foco estiver
conta uma histria e se torna inesquecvel.
correto, pode usar o crop do Photoshop e deix-la bem de
O retrato fotogrfico poder conhecer quando
pertinho !
no temos a possibilidade de ver, deve dizer-nos qual
o pensamento, a opinio do autor sobre a pessoa que foi
10 - Ps-produo: Ao editar, evite deixar a pessoa com ca-
retratada; se o fotgrafo conseguiu, ou no, estabelecer
rinha de beb, aquela pele lisinha, sem falhas, sem sardas.
uma relao com o seu tema; quem a pessoa fotografada,
Estude um pouco mais de Photoshop e entenda que existem
que tipo humano representa, qual o seu temperamento, seu
recursos que tratam da pele deixando-a mais natural.
nimo; se rica ou pobre, feliz ou infeliz, alegre ou triste.
Estas so as dicas e regras elementares dentro de
Estas e muitas outras coisas podem ser encontradas num
um mundo de informaes tcnicas, mas o comeo !. O
retrato fotogrfico. Nem sempre, e no necessariamente,
futuro fotgrafo segue regras no incio, e na medida que
todas juntas, mas so estes os elementos que constituem
seus estudos vo se aprofundando e suas fotos ficando mais
a substncia do retrato.
comunicativas e expressivas, vai colocando seus conceitos
Saindo do terico-histrico e passando para o pr-
e quebrando se no todas, a maioria delas. Retrato assim
tico, algumas dicas sero passadas adiante para que seu
mesmo! O que bom para voc hoje, amanh no interessa
trabalho seja suficientemente expressivo.
mais !
A nica situao que pedimos para no se em-
Dicas importantes
polgar. Comunique-se participando de exposies e veja
a reao do pblico antes de colocar aquela foto super
1 - No devemos esquecer da nossa aula sobre ngulo de
estranha que todos podem perguntar: Que #~**
viso, onde visualizar uma pessoa significa, coloc-la dentro
esta ???
de um campo onde ser possvel perceber sua inteno
(meio corpo, corpo inteiro, closes, etc)
2 - Focar no olho tradicionalmente o mais recomendado

para um plano mais fechado. V no menu de sua cmera
e procure por rea de foco nico, aquela que voc que
escolhe onde vai focar, e no a cmera.
3 - Usar profundidade de campo importante quando o

foco principal o retratado, mas veja se no h nada na
cena que pode ser usado como composio, deixando a
foto mais interessante.
4 - No devemos instituir uma regra de que a pessoa tem

que olhar para a cmera! Algumas situaes, atravs de
uma zoom, voc pode conseguir situaes extremamente
naturais e convincentes.
5 - Posar ou deixar natural? Um pouco de cada um com

certeza. A partir do momento que voc desenvolver um estilo
prprio, pode at optar por um deles para criar sua marca,
mas em incio de carreira, dosar os dois!
6 - Composio: Fuja do tradicional e use fotos horizontais.

J que um hbito fazer fotos verticais de retratos. Use
elementos de fundo para compor com a pessoa retratada,
mas lembre-se que o fundo sendo detalhado demais, pode
ofuscar o primeiro plano tirando a importncia do retratado.
7 - No podemos usar sempre a ideia fixa que fotos sempre

tem que ser estticas! Algumas fotos em baixa velocidade

Curso de fotografia

Curso de Fotografia
Erros comuns ao terminar 5. Esperar seu futuro cliente te chamar !
seu curso de fotografia Um dia uma pessoa interessada no curso de fo-

tografia, chegou at ns e perguntou se ela se tornaria
1. Achar que o aprendizado tem data para terminar profissional fazendo nosso curso. Nossa resposta dizer
que o curso muito bom, mas o mercado que atesta e
Vimos muitos fotgrafos achando que ao completar forma o profissional.
um curso eles j no precisam mais estudar ah, se fosse Ficar achando que seu futuro cliente ir ver suas
fcil desse jeito! No existe nada nesse mundo, nenhum fotos no Facebook e no dia seguinte ligar para voc a mais
aprendizado que termine em um dia. pura iluso.
Todo conhecimento elstico, muda, cresce e O fotgrafo iniciante tem que correr muito atrs dos
vasto. To vasto que, como diz o ditado, tudo que voc clientes e nunca se cansar porque conseguir o primeiro
vai aprender na vida toda, ainda no vai chegar aos ps de trabalho um dos mais difceis. Basta para isto se colocar
tudo que existe para aprender. E a fotografia no exceo na posio dele: Voc como cliente tem quatro fotgrafos
seguindo o mesmo caminho. que conhece tanto seus prazos como qualidade. O que
faria voc mudar para um fotgrafo que no conhece nada
2. Achar que a fotografia depende s do equipamento dele??? Por isso os primeiros trabalhos so os mais difceis
de conseguir.
Esse o erro mais clssico, mas como repete muito Uma das milhares de aes que um fotgrafo deve
em vrios alunos temos que comentar. Ter equipamentos realizar conhecer pessoas. Sempre ter um conhecido que
que custem 10, 20, 30 mil reais, no faz de ningum um saber informar de algum trabalho ou de uma empresa que
fotgrafo. Assim como ter um computador de ltima gerao poder contratar seus servios. Conhecer muitas pessoas
no faz de ningum um excelente designer !! (ligadas ou no a fotografia) sempre ser importante.
O olhar fotogrfico, a percepo visual, o timming Sempre gosto de lembrar que....de nada adianta um
profissional, o marketing, perseverana etc, so itens que fotgrafo que faz fotos maravilhosas se ningum o conhece!!!
no dependem de um equipamento. Equipamentos caros Aconselho a continuar estudando fotografia e se
nas mos de vrios profissionais fotogrficos, so igualzi- possvel faa um de marketing pessoal tambm.
nhos!!!!. Ganha mercado aquele que trabalha reunindo tanto
equipamento quanto qualidade visual e marketing.
todos alunos, muito, mas muito sucesso !!!
3. ou achar que a fotografia s depende do olhar.
Estamos criando imagens que, dependendo do uso

final, precisam de tcnicas, estudos, embasamentos e lgi-
cas especficos. At um quadro abstrato tem lgica. E isso
tambm vale para a questo do equipamento: claro que
tendo como objetivo ser um profissional voc precisar de
equipamentos que permitam a velocidade e qualidade que
o mercado necessita. Ento lembre-se: no so somente
aqueles com dom ou sorte que possuem o tal olhar foto-
grfico, e sim aqueles que estudam e correm atrs disso.
O olhar tem lgica e pode (deve) ser aprendido.
4. Querer saber de tudo um pouco
Nem sempre no comeo d para voc escolher uma

rea fotogrfica e ficar nela, s vezes temos que fotografar
modelos, still e casamentos que tem aos montes. Mas
importante voc j ir namorando uma rea e ficar s nela!!
O Bsico do marketing nos ensina a focar. Para
o fotgrafo no ser diferente, ter que um dia focar e se
especializar em uma rea e poder dizer com nfase: sou
profissional nesta rea !!!
Se a oportunidade est demorando, e porque voc est dando voltas

Curso de fotografia
Cursos que complementaro seu curso de fotografia

CURSO DE EXTENSO EM ILUMINAO E BOOK EXTERNO (Editorial de moda
em ambientes Urbanos)
OBJETIVOS
O curso tem como principal objetivo ensinar aos interessados inmeras tcnicas de iluminao para modelo em
ambiente externo. As aulas, com o contedo100% prtico, coloca o aluno em diversas situaes de iluminao e oferece
vrias ferramentas para tirar o melhor proveito da diversidade da luz em ambientes abertos. Durante as aulas, alm de
trabalhar com direo e produo de modelo, os interessados iram dominar tcnicas de flashs externos rebatedores e
difusores de luz, sempre com o intuito de explorar ao mximo toda diversidade da luz.
PHOTOSHOP PARA FOTGRAFOS

OBJETIVOS
Voltado para o fotgrafo que necessita conhecer toda a rotina de fluxo de imagens e seu tratamento. Corrigir
todo e organizar como todo o material chegar at seus clientes ser o elemento essencial deste curso, alm de algumas
correes e imperfeies que necessitam de tratamento digital.
CURSO DE FLASH DEDICADO

OBJETIVOS
Para quem deseja usar bem o flash dedicado na mais variadas situaes em ambientes externos e interno.
O aluno aprender a modelar luz usando grupos, conhecer ngulos de luzes e todos os rebatedores, e saber
usar o Radio flash e todas sua variveis.
ANOTAES

Apostila de Fotografia EVA

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Curso de fotografia

Escola Vanguardista de Arte

1 - Grandes fotgrafos da atualidade

2 - A evoluo das mquinas fotogrficas

3 - Composio, enquadramento e equilbrio

4 - Diafragma, Obturador e Profundidade de Campo

5 - Distncias focais e tipos de lentes

Escola Vanguardista de Arte 1

6 - Fotometragens e modos de medio

10 - Vidros, objetos metlicos e mltipla exposio

2 Escola Vanguardista de Arte

Erros comuns ao terminar seu curso de fotografia............................................................................................................Pg. 42

Escola Vanguardista de Arte 3

Muito pouco foi alterado nos princpios desde ento,

Esta demanda, que no podia ser suprida em Notas de avaliao.

4 Escola Vanguardista de Arte

1 - Grandes fotgrafos da atualidade

Escola Vanguardista de Arte 5

6 Escola Vanguardista de Arte

2 - A evoluo das mquinas fotogrficas

O Daguerretipo foi o primeiro equipamento fotogr-

Primeira cmera SLR da Canon / 1959

Muito bem projetada e construda, a cmera apresentou

Escola Vanguardista de Arte 7

Primeira cmera eletrnica / 1981 Cmera fotogrfica 3D / 2010

Primeira cmera SLR digital / 1991

3 - Composio, enquadramento e equilbrio

To importante quanto ter um equipamento de

Escola Vanguardista de Arte 9

10 Escola Vanguardista de Arte

Escola Vanguardista de Arte 11

12 Escola Vanguardista de Arte

Escola Vanguardista de Arte 13

14 Escola Vanguardista de Arte

2.7 - Plano Geral

Escola Vanguardista de Arte 15

2.4 - Plano Mdio

16 Escola Vanguardista de Arte

Escola Vanguardista de Arte 17

4 - Diafragma, Obturador e Profundidade de Campo

4.1 - Definio de diafragma

18 Escola Vanguardista de Arte

4.3 - Atuao do Obturador

Escola Vanguardista de Arte 19

Obteno da profundidade de campo

20 Escola Vanguardista de Arte

Anel de Escala de Profundidade de Campo: 22, 16,

Escala de Distncia foco em metros (m): 0.45

Escala de focos em ps (ft). Um (1) metro igual a

metros:1.55 (0,5 m) 1.8 (0,55 m) 2.2 (0,7 m) 3

Escola Vanguardista de Arte 21

5 - Distncias focais e tipos de lentes

5.2 - Foco mnimo, foco mximo e profun-

22 Escola Vanguardista de Arte

Teleobjetiva Olho de peixe

Grandes Angulares Meia tele

Escola Vanguardista de Arte 23

6 - Fotometragens e modos de medio

6.1 - Fotmetros internos

Sempre prioriza a maior rea da cena, independente da

6.3 - Tipos de medies

Prioriza a luz, quando ela ocupa o mesmo espao

Medio Ponderada ao Centro

Sempre trabalha atravs de mdia