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EDUARDO ESPINA. EL POEMA COMO COMMEDIA DELLIDEA ENTRADAS POPULARES

03:31 CHARLES BERNSTEIN, EDUARDO ESPINA COLOR PASTEL. FANZINE DE

POESIA. (ANTOLOGA 2004-2012)

La primera impresin que tiene el lector al

SUMA POTICA DE OSWALDO
encontrarse con la poesa de Charles Bernstein es que
CHANOVE (ILUSTRADA POR JEAN
la originalidad interpela. Derrocha atributos.
GIRAUD).
Permanece inquieta. En constante arremetida. En el
complejo proceso de elaboracin, frases y palabras
redefinen una coherencia convertida en estructura TRES POEMAS DE ISEL RIVERO
descentrada al exaltar su insatisfaccin con el status
quo del lenguaje convencional. Por contrarrestar los
argumentos del pensamiento, emerge una desinhibida
curiosidad ante aquello que todava puede escribirse CLARICE LISPECTOR. LA SOLEDAD
de otra manera. La invencin debe ser un proceso en DE NO PERTENECER
proceso: un proceso disruptivo, excntrico,
acostumbrado desde el vamos a responder a las
exigencias de su diferencia. La prctica de radicalidad
DOLCE STILL MOSTRO: BRAULIO
ian miller en el lenguaje se avizora primero en el pensamiento de
PAZ. SHOWMAN (PRUEBA DE
la escritura, en la empresa distorsionadora de la
SONIDO)
sintaxis, en la cual destaca un estado de alteridad de los procedimientos de composicin, como asimismo la irradiante falta
de edades de las formas lricas que exhiben sus mecanismos. Tiempo gramatical sin edad y por tanto sin fecha de
caducidad, que renueva las aspiraciones trastocantes del lenguaje, promoviendo asimismo el acceso a una forma no CINCO POEMAS DE VERNICA
necesariamente verbal para representarlo.1 PREZ ARANGO

En el borramiento de la funcionalidad, nuevos atributos del lenguaje van sumndose para enriquecer a los anteriores,
aumentando al mismo tiempo la cuenta progresiva del procedimiento. La tcnica para conformar una potica sin duplicar SEIS POEMAS DE ANNE CARSON
unidades, toma por asalto a cualquier clculo de algoritmo.

Cada poema, lo mismo que las huellas dactilares; es irrepetible; est hecho para que lo sea.2 Con la puesta en prctica de
una metafsica de lo nico, la prosodia sale enaltecida. Dispara una compleja maquinaria textual que devuelve a los
WILLIAM CARLOS WILLIAMS.
conceptos en juego su musicalidad, y a la msica sus ideas. La poesa no puede ser otra cosa que pensamiento con ritmo,
PATERSON*. TRAD. HUGO GARCA
lenguaje sobre lenguaje. El poema como Commedia dellidea. Algo por el estilo. Por esa razn, el trasiego hacia su
MANRIQUEZ
escritura la poesa tiene como meta no llegar a ninguna meta especfica comienza en un vaco semntico, un trecho
subverbal, y toma luego un camino irreconocible, como si fuera una esponja absorbiendo instancias que transforman
incluso su matriz. Su balbuceante explicitud es intencionalmente falsa; indica para derivar. En la opacidad, la
SATLITES
transparencia deviene una condicin secular ms del proceso de desfamiliarizacion que el acto de escritura del poema
contribuye a establecer con su plataforma de adquisiciones expresivas. Qu es lo que alcanza a explicar el lenguaje?
sol negro
Acaso su recorrido alrededor de lo que falta para completar el rompecabezas? POEMAS DE LA ARGENTINA
ANA ROMANO
En ese cambiante y trasladable mapa donde el lenguaje es tanto intermediario como destinatario, detonador de pautas, la
poesa de Bernstein genera itinerarios. Conforma un asimtrico sistema de giros impredecibles. En los sntomas de la
pgina emerge una rigurosa rayuela queriendo ser crucigrama, en la cual las reglas han sido alteradas para que la Hace 5 horas.
imaginacin pueda seguir jugando como si nada, sabiendo que la dislocacin de las expectativas es lo que mantiene
entretenida a la razn. Este dilogo tenso entre imaginacin y razn sucede en una temporalidad fuera del tiempo, pues la Vallejo & Co.
poesa de Bernstein, escritura que echa mano a todos los medios posibles, impone una velocidad propia, la cual sita el Juan de la Cruz. Silencio y
trayecto sintctico en un lapso de superposicin aconteciendo entre un instante y otro, que no necesariamente ha de ser el
creatividad (2010), de Rosa Rossi
Hace 8 horas.
siguiente ni refiere al inmediatamente anterior. En esa avalancha de tiempo invocado antes de ocurrir, invocado y abolido,
el poema se convierte por decisin propia en eptome de una continuidad fenomenolgica: todo en su interior con JMPSTER
consecuencias sucede como si en verdad estuviera pasando.

Cul es pues ese tiempo que al mismo tiempo

acerca y distancia? El nico posible: el tiempo con
duracin propia de las palabras desplazndose como
estampida en la sintaxis, porque a ese ritmo van tras
haber sido enriquecidas por la necesidad de existir
exclusivamente para s mismas y mantener

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actualizada la relacin enriquecedora de una frase

con las dems, anteriores y posteriores, esto es, van
para ser la obligacin de un habla natural diciendo
solo aquello que no es y que sera tambin el origen
de esas sonoridades difciles a las cuales aludi
Jos Mart. No en vano, la poesa de Bernstein activa
un desmantelamiento del habla y hace hablar a cada
una de sus partes para sentirse de esa manera parte
de un plan transformado por su actividad. La
invencin es prioridad inevitable de la sobre-
escritura del lenguaje, laboratorio donde este
genera propiedades y prioridades de produccin
hasta entonces no consideradas. Por lo tanto, al
exhibir su lucidez en estado de coincidencia, la
coartada es al mismo tiempo la recompensa. El
poema, en genial broma, salindose con las suyas,
nos quiere mostrar cmo han sido conseguidos los
efectos especiales, pero justo cuando empezamos a
comprender de qu tratan y a qu apuntan, stos
borran a las apuradas sus trazas dispersas,
mostrando que en verdad no eran efectos especiales
sino totalmente reales. La accin del poema no
sucede en la yuxtaposicin de estrategias, sino en el
momento en que la yuxtaposicin tiene lugar. El
poeta comparte con el lector la paternidad del
arquetipo.

Los poemas son heterogramas. En ellos, la

confidencialidad del pasado del lenguaje no se
disputa. La emocin en trance, con sus defectos y
virtudes, instaura un dominio de periferia en el
ian miller
centro, donde no hay modo de esconderse. Un
sistema comn de signos es sometido a sus
interrogantes, a los lmites cuestionados por una escritura que arremete hacia delante, decodificando antes que nada su
actividad, esto es, encriptando el acto de la descodificacin. Al alejarse del campo de imposicin del significado, la escritura
se parece cada vez ms a lo que no es, por no querer serlo, a recursos sin sentencia ni instrucciones de uso que andan a la
bsqueda de una frase en donde quedarse, al menos hasta que la prxima llegue.
Adelanto: Tu conducta infantil ya
Palimpsesto de motivos propios y ajenos, el poema verifica la autonoma de una inscripcin que no se ha propuesto dar comienza a cansarnos [ngel Ortuo]
explicaciones ni recapitular una experiencia concertada de antemano, pues sus iniciales asociaciones libres perseveran Hace 1 da.
hasta imponer una entonacin, no un logos subsidiario de la representacin. La poesa debe referir, en caso de que este
Costa sin mar
verbo sea el correcto, a lo que puede llegar a significar una vez que su autosuficiencia quede completa. El poema est atp
compuesto por frases que anulan a la anterior y apresuran el vrtigo de un punto de vista que vale de acuerdo a lo que se Hace 1 da.
resiste a decir: aniquila resistencias, promueve otras nuevas, elimina la intermediacin del significado, esa disrupcin de la
razn cuando no tiene nada que hacer sino apenas escuchar a la vastedad de una voz que no se propuso resolver nada, pues nima Lisa
nada en el mundo alcanza a ser completamente significado y, adems, la voz habla para orse. Al quedar abandonada la
Tambin los enanos empezaron
pequeos
necesidad de generar sentido, el espacio de la diccin puede ser por fin ocupado, ponerse de acuerdo con aquello que
Hace 1 da.
ignora o no termin aun de conocer, pues el acto de pensar implica situarse en los aledaos del conocimiento, en un lugar
oriundo sin especificar. Mostrar todo

La poesa de Bernstein sucede en un espacio lapsario, indefinido pero absolutamente preciso, incluso aunque no podamos
controlar los instantes de su variable duracin. No en vano, el poema establece sus congruencias en una secuencia de
anamorfosis, en tanto permite ver cunto no puede verse, apenas la marca de un signo conteniendo otros, y as
sucesivamente. La voz es todas las dems voces que en algn momento el poema puede llegar a emitir, por lo que las frases
exhiben el proceso para alcanzar esa posibilidad. El habla acta en un intersticio oblicuo, lleno de superficies revestidas, en
donde la aparicin de la realidad es interrumpida apenas empieza a quedar representada. En medio de secuencias
simultneas que no estn obligadas a conectar la diccin posterior a los puntos suspensivos, se promete algo que saldr a
escena en cualquier momento, aunque no es del todo seguro que esto vaya a suceder.

Esta magnfica interrupcin de las expectativas resulta posible porque el poema es un espacio con mltiples capas, en
donde las aspiraciones tambaleantes del vocabulario entran en colisin para crear una expresin inesperada,irreproducible
fuera del mbito proclive del lenguaje. Este es un monstruo en constante mutacin, cuya cara resulta difcil de visualizar;
es una entidad permutante que recrea los espasmdicos episodios de la mente. Su anatoma est exultantemente viva, y
para demostrarlo cambia de intensidad; se expande y se contrae; el lenguaje se hace el muerto para exacerbar sus
momentos de resurreccin.

El lenguaje es un corazn con arritmia intencional. En su polirreferencial dimensin aparece liberado de banalidades, de
sentimentalismos, de innecesarios lastres ideolgicos, y de la responsabilidad de producir significado, ofreciendo
soluciones que no son ni sern las del mundo, pues no conducen a un resultado concreto sino a un proceso de densificacin
del pensamiento mientras canta. De all que el poema coexista con sus interferencias, transformndose en refugio de
interrupciones, las cuales todas juntas constituyen una totalidad incompleta. Es algo muy parecido a esto: la pelcula
sucede en el intersticio, casi imposible de detectar, entre una escena y otra, ah donde el montaje impone la restante

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sincronicidad, la que aun est por venir. En el fuselaje de los acordes, Sturm und Drang atrado a su engaosa deriva, se
percibe una respiracin agramatical, cuya afiliacin a un sostenimiento se repliega a donde menos se esperaba, en sus
repeticiones, para que cada nueva actividad en la sintaxis conserve su novedad.

El poema es la anttesis de la obviedad. Desparrama sus rostros evanescentes, como diciendo, vean aqu lo que quieran,
menos un significado estable porque no lo hay. La dispora espordica de sonidos lo impide. Est ah para impedirlo. Y lo
impide bien, sin que se vea la costura. El poema acta igual que un Blitzkrieg: la efectividad de su ofensiva se debe a su
velocidad y carcter sorpresivo. La nocin que podamos tener del mismo es por lo tanto siempre prematura, adyacente, es
siempre idea de la primera idea (esa que satisface, como dice uno de los poemas de Notas para una ficcin suprema),
pues solo tenemos acceso al ritmo de una inscripcin, la cual se parece al sonido de una puerta en el momento que es
abierta, aunque la casa aun no haya sido construida. El poema es una crtica al proceso de lectura, a la ilusin de sentido
una vez terminada la lectura.

El proceso de composicin de esta potica determinada a postergar sus objetivos recuerda a la pintura flamenca, a un
cuadro de Vermeer tal vez, en el cual una mujer mira por la ventana pero no llegamos a saber qu est mirando. El misterio
radica en no saber qu mira la mirada. As pues, la ritualizada existencia de la belleza del poema coincide con el
voyeurismo de la palabra. El poema es una mente abierta, pero tambin un micrfono abierto a donde las voces vienen a
pensar mientras dicen, y donde cierta alquimia de sonido y estmulo gramatical genera una inslita elocuencia que acelera
el deseo por seguir leyendo. Nada en su maquinaria textual resulta incoherente ni debe tampoco considerarse
impenetrable. Hablar de ilegibilidad es un error. A la manera de una caja de resonancia que exige primero or sus cdigos
para luego intentar pensarlos, el poema deviene avatar polifnico, fusin de nociones que construyen su propia influencia y
su seduccin acstica, porque la palabra est susurrando, Ven y habla conmigo. S, habla con ella.

La poesa de Bernstein hace clic con la inteligencia por

su intelectualidad, por su complejidad lingstica, por
su humor, por su sonido orientado hacia la estructura,
por no ser suficientemente emocional, por su
trayectoria antisentimental, por contener un
refinamiento vernculo que parece provenir del habla
de la oralidad, pero que no se haba escuchado ah
anteriormente; por no estar orientada hacia la
representacin, por ser lrica sin ser obviamente lrica,
en fin, por ser una poesa que no ofrece seguridad al
raciocinio, y porque es un acoso textual contra la
escritura tradicional basada en la articulacin lgico
lineal de las frases. Al leerla, la mente se siente
importante, como si le estuvieran diciendo algo
ian miller
ineludible. Es una poesa en permanente estado de
juventud, pues subsiste de sus aprendizajes. Mantiene
actualizada su infancia. Su voz, al cambiar de tono, parece estar cambiando tambin de lenguaje, creando inslitas
asimetras. Bernstein hace del dribling a las expectativas una leccin de lucidez, y de la entonacin un argumento
sorprendente.

Este rapsoda de los bajos fondos del lenguaje ha elegido el camino sinuoso de la multi-utilizacin de espacios
suplementarios (las palabras no tienen una misin nica y lo dejan bien en claro), de todo cuanto no es ni por asomo
referencial pero igualmente se aplica a un tono y a un trayecto de ida y vuelta de los significados, en tanto stos no originan
haces de sentido ni estados de parsimonia y normalidad en la representacin. Por el contrario, en la acumulacin
dispersan, actan como instrumentos de un contenido vaciado, de una operacin de salida del pensamiento lgico
deductivo. La estructura se expresa guturalmente para hacer surgir sentidos (no uno solo) en el azar fontico. Son las
nicas razones que da.

Entramos en sintona con una entonacin, con un ideal de eficacia para enfrentar nuestra inadecuacin ante el mundo,
como un desajuste frente al estado de las cosas. Cuando menos lo esperaba, la interpretacin se enfrenta al supersentido
de un sinsentido posterior al sentido que no especifica cul elemento tiene mayor importancia que otro y los dems (y si
alguno en particular sirve para completar la operacin de significacin). El lenguaje potico acomoda perspectivas con las
cuales no sabemos qu hacer con ellas. En el suceder de su traza especular se verifica la aglomeracin de instancias
retricas, todas ellas muy impredecibles, salpicadas por estados alterados que borran las noticias dejadas por cualquier
posible estructura anterior; el s resiste como si fuera no y pudiera complementar con su presencia aquello que todava
resulta imposible decir. El habla habla de su imposibilidad.

El poema, ocupacin de un lugar hablado que no est ah, se resguarda en tiradas de irracionalidad aconteciendo en
secuencias sucesivas, en un estado unitario debido a la respiracin del ritmo, a la reverberancia que ste irradia y que va
conduciendo al pensamiento a travs del mpetu de la diccin, donde sta alcanza su fervor y expande la variedad de sus
intrusivas y nada instructivas apariciones mediante varias medidas frsticas y acentuales. En el conglomerado textual
destaca un arrebato llamativo que subvierte cualquier momento de descanso en el palimpsesto, pues las ideas no son la
representacin de algo que ocurre realmente en la realidad: son la realidad misma ocurriendo en el pensamiento, en la
travesa del logos a travs de los filtros del lenguaje, y representando en el nterin sincopado aquello que Hctor Libertella
llam el eco de un sonido que todava no se produjo. En el juego de superposiciones arbitrarias se impone, como ya dije,
una perspectiva de anamorfosis, en tanto la deformacin es reversible, forzando con su propsito a salir de las
proporciones y desatender cualquier anticipacin preestablecida del procedimiento a seguir.

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La lectura recibe pues la experiencia de la diccin y del diccionario esquivando la repeticin de significados en la misma
palabra; al cambiar de posicin, sta no solo cambia de diccin sino tambin de sentido. Se carga de tropos conceptuales
instalados en un proceso epistemolgico multidimensional en el cual, tal como ya se dijo, el proceso es el proceso: el
ilimitado propsito de un resultado conseguido antes de saber qu lo produjo. En el trayecto hacia la frase que no termina
en la cesura, los lmites del significado quedan transpuestos. Estamos ante lo que podramos llamar una pera de ideas,
mediante la cual la congruencia es acechada para dar cabida a nuevos cdigos de sonido, a la arquitectura de un nfasis, a
una epifana contra natura, y sobre todo contra las expectativas convencionales, pues la diccin arremete contra la prxima
palabra que est esperando ser escrita.

El lastre acstico es el sentido fuerte del poema, el que establece un ritmo mediante el cual el poema hace odos sordos al
significado. El efecto resultante es paradojal; estamos leyendo sin saber qu estamos escuchando. En medio del sentido
yermo emerge una fontica no filolgica que acta sin intermediacin, pues el poema es la historia de una nocin que
contina actuando. El poema es lo que el sonido trata de pensar sin darle tiempo a quienes no quieren orlo, pero igual
deben hacerlo; est integrado por palabras que permanecen en su contenido auditivo hasta que empiezan a pensar y se
sienten en ninguna parte. Mantenido en estado de discontinuidad, no de concatenatio, el pensamiento permanece fuera de
la didctica queriendo saber, porque tiene la obligacin de saber cules son las preguntas del ritmo, el cual lleva siempre a
otra parte. Y aunque no sepamos adnde, aceptamos su invitacin.

El ritmo en la poesa de Bernstein vive de una nocin aparente que avanza intrincada arrastrando a la razn hacia los
segmentos clausulares que no haba pensado tener en cuenta ni or, y menos en ese momento pre-culminante de la
escritura, de corte epistmico de la explicitud, pues abruptamente el pensamiento se interpuso para ponerse en desacuerdo
con su objeto, ya que nada hay con qu ponerse de acuerdo. El ritmo arrastra una resonancia cargada de preguntas que se
apresuran a dar cuenta de sus hallazgos antes de que aparezcan las posibles respuestas, una o varias a la vez. En la trama
difusa de la escritura se entabla la batalla por intervenir en un sentido inexistente, en la inquietud de su fuga. La
desconfianza ante lo fcil (y general) de decir es absoluta; la falta de funcin no se da por vencida, ni se instala pasivamente
en versiones de la realidad establecidas para crear con la concatenacin de frases una impostura de continuidad. En el
proceso de fragmentacin transideolgica se desprecian visceralmente las contigidades orgnicas; como si fuera un
proceso de cariocinesis serial, las clulas se parten para generar nuevos ncleos. Nada se agrega, todo se divide.

Tal cual sabemos, la modernidad ha sido desde sus inicios una lucha sin cuartel por salir del lugar comn, incluso usando
la puerta de emergencia si fuera necesario. Para lograr ese objetivo, la poesa de Bernstein ha introducido en el escenario
retrico aquello que no es ms que pensamiento a continuacin, aunque no todava. En complicidad con un lxico
autodidacta, la informacin sintctica abre vas para entrar en dilogo con su desempeo, con su afn por darse cuenta. El
farfullar de la sintaxis parece ir contra el lenguaje, mejor dicho, contra el pensamiento anterior al lenguaje que impide
pensar en el efecto acstico fuera del sentido, como paradigma lingstico, como especializacin de una gramtica que no
puede ser mantenida en orden. Construida de esa manera, la poesa logra alcanzar su verdadera proclividad: es lugar
exclusivo, categora indefinible, mbito ambiguo para generar acontecimientos fuera del significado. Corte y reinicio;
origen a partir del corte. A fin de cuentas, la cesura no es ms que el inicio de una respiracin y su enterramiento
enteramiento en lo lrico, en la clave de su propio sistema propio; en el ncleo donde puede quedar representada por
su apariencia de fin momentneo.

Justamente, all mismo, en el ncleo de una soledad acstica cambiando de interlocutor, se propician estados sin
divulgacin, los cuales sostienen el tono de una pregunta instalada en su soliloquio y sin haber pasado por la infancia del
pensamiento. Se cumple la vieja querencia de permanecer en el instante siguiente, en los nombres no propios que se abren
a codazos entre la sintaxis para sentirse incluidos en las preguntas que hacen. El poema est habitado por palabras que se
defienden de algo que no sabemos bien qu es, porque tampoco ellas quieren detenerse a saber qu pas antes de referir,
como refieren, a ciertos acontecimientos del habla acumulando informacin que vaya paradoja no viene toda de ellos.
La premisa es informar sobre la percepcin cuando entra en actividad, recurrir a las reservas de s misma para intensificar
su actividad y darle sentido en medio de la incertidumbre. De este modo, la trayectoria del empeo cubre la enunciacin
que debe estar presente, la cual a su vez da cabida a una inexplicable exuberancia para insinuar justo aquello que calla y
prefiere no decir de otro modo.

Dando cabida a bloques de existencia y recurriendo a un lenguaje privado, al idiolecto establecido para proseguir un
pensamiento que viene desde antes, la poesa de Bernstein se ocupa de los hechos mientras stos suceden en la mente,
entrenndolos para la respuesta que en cualquier momento puede hallar su pregunta. El poema, por lo tanto, es un modo
de persistencia diferente que no responde a los datos inmediatos de la existencia. Si bien la semntica impedira pensar a la
poesa fuera de un haz de significados determinados, de una permutacin simtrica con el mundo, la sintaxis se
independiza para dar cabida a la mmica teatral del pensamiento, el cual, como si fuera un artificio barroco expansivo,
cuestiona la funcin teleolgica de la palabra: por qu el lenguaje potico debe tener un destino de diccin especfica? S,
por qu. La poesa debe estar para otras cosas. Para un derroche menos sujeto a la realidad emprica. Disponiendo de una
resonancia propia para enaltecer su condicin subjetivada, el poema (quiste, proliferacin, excedencia, efecto acompaado
de prosodia) tiene un sino con mayor intransigencia. Existe, valga la aliteracin, para dar lecciones de darse cuenta. Se
ocupa de la historicidad de un ritmo conteniendo otros y de las voces amontonadas que la mente, con simultaneidad de
atributos, emite para cumplir al pie de la letra aquello que Wallace Stevens exiga: El poema debe resistir la inteligencia /
casi con xito.

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APNDICE

Una prueba de poesa*

Qu quiere decir con rusos rasos? Es industria

trabajo sistemtico, trabajo intenso, o una
fbrica? Es ondular agitarse levemente? Cuando
escribimos poemas terminamos transportados por el tono? Y
quin o qu lleva labradas brillantes insignias de aire?

La Fbrica que menciona en el epgrafe

de su poema es un edificio, o un smbolo celeste?

Flete se refiere a cargamento o al transporte de una carga

por tierra, aire o agua? O se refiere al pago por ese transporte? O a
un tren de carga? O a un caballo? Cuando dice un viaje cmodo se
refiere a una travesa confortable o a un tren equipado con muchos servicios?
Pero, entonces por qu suprime un justo antes de amigo somnoliento? Y
cuando en Por qu no soy cristiano escribe Siempre lo tiras/pero nunca lo levantas
De qu se trata?

En La baha de la ilusin, vena se

refiere a la vena sangunea o es una
metfora de ro? Y la palabra loteo se
refiere a un pedazo de tierra o a
la suerte asociada con la lotera? Y la palabra alcanfor
se refiere a los rboles del alcanfor? Aun ms importante, quin o
qu est acercndose? Quin o qu ha cado? O cado se refiere al cuero
o piel de un animal? Y quin o qu se ha
detenido? Entonces, el atoln de la avenida
al medioda es el equivalente a un patrn o modelo?

En Miedo a rayarse rayarse quiere decir

enloquecer?

Y en el caso de forzar, quiere decir

una prueba severa o una tensin o pasaje
desgastante (como en trabajo desgastante),
o un pasaje en una pieza de msica?
La palabra Mercury refiere a una marca de aceite?

En los versos
Escamas de masas buclicas ancladas
contra gabinetes de cactus, baldes de Nantucket
se trata de pedazos de tortas o
tartas colocadas sobre baldes (que estn
hechos de madera de Nantucket)
anclados a gabinetes (pequeos ambientes o
muebles?) con cactus?

Qu es un nutflack?

Supongo que asamblea caucsica

refiere a la congregacin de personas blancas
reunidas en un partido poltico para nominar candidatos.

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Pero quin es el To Mescolancha

Y qu quiere decir un envo familiar
para el antlope que regresa?

Usted escribe que las paredes son nuestros pisos.

Cmo pueden las paredes ser los pisos si los pisos
son la parte de la habitacin que limita ese
espacio y a la vez la superficie sobre la que se
camina? En y los pisos, como bolas, repelen
todas las olas-bolas es una referencia al
sinsentido o se trata de cualquier bola como en bola de billar
o bolas de hombres? O a un rumor que se esparce
subrepticiamente? Y olas quiere decir algo que se
eleva y luego baja o una moda transitoria?
Pero qu es el supuesto tejido
general?

Es la pila de basura la pila de basura

en el sentido corriente? Por qu
cambiar pila de basura por supuesto
tejido general? Dado que falsificador es
aquel que falsifica, cmo puede lo arbitrario
asimilarse a falso?

Quin o qu est desilusionado

por no haber podido ser?

El trmino encuadres se refiere a la forma,

a la constitucin o a la estructura en general? O a un
estado en particular como al hablar de estados mentales?

En la frase,
Si no te gusta
coloreado, lo puedes fotocopiar y
verlo todo en gris
A qu se refiere? Qu quiere
decir coloreado?

Unos versos ms tarde usted escribe,

Quieres decir, imagen de granja cuando has conseguido un
Bratwurst. Bratwurst se refiere a una salchicha?
El verso quiere decir que, la salchicha
que vio le record una granja imaginaria?

Botes con fofos fondos quiere decir botes con fondos gordos?
Achaparrado por lo tanto jorobado se utiliza para
describir a alguien que juega al golf? En la frase un loquito
en un espectculo de segunda el loquito es un hippie? De segunda indica
que es de menor importancia o que el actor
que participa en el espectculo es subnormal?
Y entonces quin o qu est conectado a un vapor rosado? Y
qu pasa con el acechador de la lengua tensa en la cuerda floja?
El acechador es una persona que persigue furtivamente durante
la caza de una presa? El acechador
es primero un testigo y luego un testigo tonto?

Usted escribe Las cscaras estn saladas:

qu clase de cscaras se salan para ser comidas?
Qu quiere decir doblarse volverse curvo,
encorvado, doblado? O inclinarse en un gesto de sumisin
o en una reverencia, ceder u obedecer? Campana se
refiere a un instrumento metlico o a un
tipo de pantalones?

Unos versos ms tarde usted escribe la frase

Se sintieron muy vaciados. Quines se sintieron vaciados? Los juguetes?
Es canturrear utilizado en el sentido de tararear una cancin?
Entrado en dnde? No siendo parte de qu?

En Sin Pastrami (Walt! estoy contigo en Sydney /

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Dnde los ecos del Mamaroneck allan / A lo largo

De los alocados corredores del llano) Pastrami se refiere
A un corte de carne roja muy condimentado? Mamaroneck
Es un lugar de los eeuu donde allan los bueyes salvajes?
Debo suponer que los corredores son los pasillos
de un supermercado? Puedo leer el poema como que,
El narrador est haciendo compras en un supermercado
en Sydney, caminando por entre los excntricos pasillos
que separan las diferentes gndolas donde se
encuentran productos, y no quiere comprar el pastrami
porque le parece escuchar los ecos de bueyes salvajes
aullando en los eeuu, mientras que le habla a Walt Whitman?

En No hay fin para la envidia, la palabra envidia se refiere a admiracin

o a una connotacin negativa?

Traduccin del ingls: Ernesto Livn-Grosman.

(*) Escrito en 1992, incluido en el libro My Way: Speeches and Poems. El poema
est basado en una carta que Ziquing Zhang, traductor al chino de los libros
Rough Trades y The Sophist, le envi a Bernstein

Publicado en L=A=N=G=U=A=G=E CONTRAATACA! Poticas selectas (1975-2011), Charles Bernstein. ALDUS, 2013.

1. Charles Bernstein naci en Nueva York en 1950. Su bibliografa incluye los siguientes libros; en ensayo: Attack of the Difficult Poems: Essays and Inventions (2011); A

Conversation with David Antin (2002); My Way: Speeches and Poems (1999); A Poetics (1992); y Contents Dream: Essays1975-1984 (1986; 2 ed. 1994; 3 ed. 2001). En

poesa: All the Whiskey in Heaven: Selected Poems (2010); Girly Man (2006); With Strings (2001); Republics of Reality: 1975-1995 (2000); DarkCity (1994); Rough

Trades (1991); The Sophist (2004); Islets / Irritations (1983; 2 ed., 1992); Controlling Interests (2005); Legend, con Andrews, McCaffery, Silliman, DiPalma (1980);

Poetic Justice (1979); Shade (1978); Parsing (1976); y Asylums (1975).

2. Utilizo como ejemplo ilustrativo el poema consignado en el Apndice de este prlogo, el cual acepta ser ledo como una potica provisoria.

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