Técnica Poetica

INTRODUCCIN
Este espacio tratar, de forma elemental y sencilla, pero lo ms completa posible, sobre las
reglas que se aplican en la poesa. La poesa es la ms alta manifestacin de la literatura, debe
ser comprendida y gozada, su lenguaje y su musicalidad tienen que penetrar en el sentimiento
ms profundo del alma. Intentaremos acercar la poesa a todos los que deseen acceder a su
conocimiento, para saborear plenamente la belleza que encierra la obra potica.
Los gneros literarios:
Son los distintos grupos en que se clasifican las obras literarias.
A partir del el s. XVIII se admiten tres grandes gneros naturales, archigneros, que
corresponden a tres actitudes del autor: Lrica, pica y Dramtica.
Corresponden a la Lrica las obras, normalmente escritas en verso, en las que el poeta expresa
sus sentimientos.
Corresponden a la pica las obras en las que el autor cuenta o narra, en prosa o verso, acciones y
peripecias realizadas por unos personajes, aunque algunas veces interviene el propio autor.
Corresponden a la dramtica o gnero teatral las obras en las que el autor hace hablar, en prosa
o verso, a unos personajes en un escenario, ante un pblico.
Se puede decir, en resumen, que en la lrica el poeta habla de s mimo, en la pica habla de los
dems, y en la dramtica cede la palabra a los actores que actan en un escenario.
Adems de estos gneros existen otros: El ensayo, el artculo periodstico, la historia, la oratoria,
el cine...
POESA: Es una manera de ordenar el contenido y de manifestar la forma con una estructura
determinada para obtener un resultado artstico.
La poesa, segn el Diccionario de la Lengua Espaola de la Real Academia Espaola (de ahora en
adelante lo designaremos con las siglas DRAE), es la manifestacin de la belleza o del
sentimiento esttico por medio de la palabra, por la que se produce en el nimo una emocin a
la vez esttica y afectiva. Por regla general, se aplica a todas las obras en verso.
POTICA: El arte de escribir poemas, se llama Potica, pero tambin se conoce as al conjunto de
reglas que rigen la estructura de los poemas.
Segn el DRAE, potica es la ciencia que se ocupa del lenguaje potico y, en general, del
lenguaje literario. Tambin obra o tratado sobre los principios y reglas de la poesa, en cuanto a
su forma y esencia.
MTRICA: Es la parte de la Preceptiva Literaria que regula la estructura del verso en funcin de
la medida, de la tcnica del lenguaje rtmico, y de su conjunto en el poema, siguiendo un sistema
denominado Arte Mtrica.
Cada lengua, por los diferentes sentidos del ritmo y por sus caractersticas, configura sus
peculiares sistemas de versificacin. Las ideas se reflejan en diversas formas que, generalmente,
proceden de la msica, de la que surge el verso, dando lugar a la medida de las slabas, a la
acentuacin, a las pausas, a la rima, etc. Se aplican perodos rtmicos fijos, una reglas que, no
slo no dificultan la creacin artstica sino que, por la armnica distribucin de las slabas, los
acentos, los sonidos, las pausas, etc., facilita la expresin del pensamiento aadindole belleza
El DRAE define la mtrica como el arte que trata de la medida y estructura de los versos, de sus
especies y de las combinaciones que con ellos pueden formarse.
VERSIFICACIN: Es el estudio del verso, siguiendo las reglas de la mtrica.
No es lo mismo mtrica que versificacin, aunque suelen confundirse. La mtrica no slo estudia
el verso, sino tambin el contexto lingstico estructurado en forma de poema.
Segn el DRAE, versificacin es "accin y efecto de versificar" y "tcnica o arte de componer

versos.
VERSO: Es la unidad de la mtrica, es la unidad rtmica, la menor parte del poema. Coexiste con
otro u otros versos para formar la estrofa y el poema. Es un conjunto de palabras que se
estructuran bajo las reglas bsicas, que son: slabas poticas, acentos, tono, rima, cantidad,
pausa, cadencia, etc. Los versos que no siguen las reglas de la rima, pero siguen las distintas
normas, se llaman versos blancos.
La palabra verso viene del Latn "versus", cuyo significado, segn ciertas opiniones, es
"repeticin", basado en la cadencia musical producida por el ritmo. Otra interpretacin da a
"versus" el significado de "surco" o "lnea", por su representacin en renglones.
El DRAE define el verso como conjunto de palabras sujetas a medida y cadencia, o slo a
cadencia.
VERSCULO: Es una frase sin rima ni metro fijo y determinado, forma una unidad de sentido con
las frases anteriores y el ritmo se manifiesta por medio de la frecuente repeticin de palabras,
de esquemas gramaticales, o de la identidad de palabras o frases. Los captulos de ciertos libros,
por ejemplo de la Biblia y del Corn, estn formados por breves divisiones a cada una de las
cuales se denomina versculo.
El DRAE define el versculo como cada uno de los versos escrito sin rima ni metro fijo y
determinado, en especial cuando el verso constituye una unidad de sentido.
ESTROFA: La estrofa es el orden inmediatamente superior al verso. Est formada por dos o ms
versos enlazados en un conjunto armnico. Una sola estrofa puede formar un poema, tener un
sentido completo, en este caso el poema se denomina monoestrfico. Cuando el poema lo
forman dos o ms estrofas, se llama poliestrfico. Los elementos que forman la estrofa deben
mantener simetra y regularidad, formando un perodo rtmico, una armona artstica. El
nacimiento de la estrofa se produjo por la necesidad de adaptar el canto a los movimientos de la
danza.
El DRAE define la estrofa como "cualquiera de las partes compuestas del mismo nmero de
versos y ordenadas de modo igual.
POEMA: Es superior a la estrofa, es la expresin artstica de una idea, el contexto lingstico

donde se alcanza los mximos valores del lenguaje, con un ritmo pleno. Es un conjunto de versos
que forman una obra que el poeta ha concebido como un todo unitario.
Segn el DRAE, poema es la obra en verso.
La versificacin regular o silbica es la ms habitual. La versificacin cuantitativa, por slabas

largas y breves, era utilizada en la poesa griega y latina. La medida de los versos se realizaba por
pies mtricos, conjuntos de slabas de distinta duracin. Tena como base la cantidad prosdica
o cuantidad, consistente en el tiempo que duraba la pronunciacin de las slabas, como en los
compases musicales; as las slabas se clasificaban en breves (un tiempo), sealadas con una
lnea curva, y largas (dos tiempos), sealadas con una lnea horizontal. En la pronunciacin de
ambos idiomas se perciba perfectamente la cantidad silbica, y el verso naca de la adecuada
combinacin de slabas largas y breves.
Los pies mtricos mas divulgados son:
Yambo: Formado por una slaba breve y una larga
Troqueo: Una slaba larga y una breve
Espondeo: Compuesto por dos slabas largas, era igual, en cuanto al valor rtmico y al cmputo
mtrico, que el dactlico.
Dactlico o dctilo: Formado por una slaba larga y dos breves
Anapesto: Dos slabas breves y una larga
Anfbraco: Una breve, una larga y una breve
El verso latino ms importante es el hexmetro, formado por seis pies.
En castellano no tenemos muestras de esta versificacin. La versificacin castellana no es

cuantitativa, es cualitativa, pues la distincin entre las slabas la establece el acento, no la
duracin (tnicas y tonas).
La versificacin cualitativa apareci con las lenguas romances o romnicas. Est basada en las
slabas, acentos, pausas, y rima. La versificacin cuantitativa dio paso a la cualitativa. Desde
1835 se sustituy definitivamente la cantidad por la intensidad, dando lugar a un nuevo sistema
de versificacin silbico y acentual, en el que los pies se transformaron en clusulas de slabas
fuertes y dbiles, tnicas y tonas, manteniendo los mismos nombres que los pies. Los tipos
rtmicos son:
Trocaico: o
Ymbico: o
Dactlico: oo
Anapesto: oo
Anfbraco: oo
El ritmo: Segn el DRAE, es la "grata y armoniosa combinacin y sucesin de voces y clusulas y

de pausas y cortes en el lenguaje potico y prosaico". El ritmo se aplica a partir del primer
acento rtmico. Las slabas anteriores a este primer acento, al igual que en la frase musical, se las
considera previas o introductoras del ritmo. Este perodo recibe el nombre de anacrusis. Si la
primera slaba del verso es tnica, carece de anacrusis. A partir de la primera slaba tnica hasta
la ltima slaba tnica del verso se cuenta el perodo rtmico interior. Desde el acento final del
verso, sumndose la slaba acentuada, hasta la slaba acentuada del verso siguiente, es el
perodo rtmico de enlace. El cmputo del perodo rtmico se realiza a partir de la primera slaba
tnica del verso, desde el primer acento rtmico. El cmputo silbico del verso, en cambio, parte
desde la primera slaba gramatical.
Las clusulas gramaticales del verso pueden coincidir o no con las clusulas rtmicas. Las
clusulas rtmicas comienzan en la primera slaba tnica, estando en anacrusis las slabas
anteriores a la tnica; sin embargo, las clusulas gramaticales se miden desde la primera slaba
del verso, slo coinciden en el caso de que la primera slaba sea tnica.
Las clusulas estn formadas por grupos de hasta cuatro slabas. Segn su percepcin rtmica,
las clusulas pueden ser:
- de tiempo marcado o principal: el acento recae sobre la primera slaba de la clusula, siendo el
pie rtmico trocaico (o) o dactlico (oo)
- de tiempo dbil o secundario: el acento no recae sobre la primera slaba de la clusula, siendo
el pie rtmico ymbico (o), anapesto (oo) o anfbraco (oo)
La cantidad del verso es la duracin del perodo rtmico, en funcin de la duracin de sus
clusulas y de las slabas que la formen. Las clusulas tienen una duracin ms musical que las
slabas, por su similitud, especialmente las del mismo pie. La cantidad de un verso se mide por la
suma de la duracin de sus clusulas, que establecen un comps, un perodo rtmico. Los
perodos rtmicos se componen de uno a cuatro tiempos. La cantidad fnica resultante de la
agrupacin de los fonemas en una unidad mtrica se mide como si estuviera dentro de un
comps musical.
La cadencia potica la define el DRAE como "serie de sonidos que se suceden de un modo
regular o medido. Proporcionada y grata distribucin o combinacin de los acentos y de los
cortes y pausas".
Tono: Es la cualidad de los sonidos, dependiente de su frecuencia, que permite ordenarlos de

graves a agudos. En funcin del nmero de vibraciones por segundo, son tonos agudos los que
tienen mayor nmero de vibraciones (cuerdas vocales tensas), son tonos graves los de menor
nmero de vibraciones por segundo (cuerdas vocales flojas).
El tono, en la obra potica, viene a ser, como en la pintura, la combinacin armoniosa del grado
de color y de claroscuro en cada parte del verso, en relacin con la armona de su conjunto. La
vibracin producida por la entonacin de los sonidos origina una respuesta cromtica y musical
en su percepcin. La obra potica es una sinfona de color y sonido. Cada palabra est formada
por letras con distintas vibraciones, que dan lugar a diferentes colores y a diferentes notas
musicales, su unin en la palabra hace que sta adquiera un color y una nota dominantes. El
conjunto de colores y notas musicales determina la sensacin que el poema produce y su
integracin en los ritmos vitales del ser humano.
La vibracin de las letras origina los siguientes colores y notas musicales:
A,H,O,V: Color ail. Nota La
B,I,P,W: Color violeta. Nota Si
C,J,Q,X: Color rojo. Nota Do
D,K,R,Y: Color naranja. Nota Re
E,L,S,Z: Color amarillo. Nota Mi
F,M,T : Color verde. Nota Fa
G,N,U : Color azul. Nota Sol
Hay que tener presente el sonido de la letra.
Est comprobado que los colores influyen en el nimo. Un poema en el que el color
predominante sea el rojo, la sensacin, en su aspecto positivo, ser de fuerza, valor,
determinacin; en su aspecto negativo, violencia, odio, desesperacin, sensualidad; es un color
clido, que se utiliza para crear un ambiente excitante.
Ejemplos:
1)
a) Dios:
- Notas: Re-Si-La-Mi. Nota predominante: La (segn el acento)
- Colores: naranja-violeta-ail-amarillo. Color predominante: ail
b) God:
- Notas: Sol-La-Re. Nota predominante: La
- Colores: azul-ail-naranja. Color predominante: ail

El ail se asocia a un sentido pionero y de unidad, tambin a elocuencia, intuicin, lucidez.
2)
a) Mara:
- Notas: Fa-La-Re-Si-La. La nota predominante es: Si. Por la repeticin adquiere fuerza la nota: La
(coincidiendo con la nota predominante de Dios y God).
- Colores: verde-ail-naranja-violeta-ail. Color predominante: Violeta. Por la repeticin

adquiere fuerza el color ail.
El color violeta se asocia con las cualidades ms elevadas, respeto a la vida en todas sus
manifestaciones, brillantez mental, bondad superior. El color ail, es el mismo que predomina
en Dios y en God.
b) Mary (Mery):
- Notas: Fa-Mi-Re-Re. Nota predominante: Mi
- Colores: verde-amarillo-naranja-naranja. Color predominante: amarillo
El color amarillo se asocia con el sol, es un reflejo del sol, supone una mente abierta. El color
naranja se asocia al espritu constructivo, a la sociabilidad, a la alegra.
El tono tiene, adems, otras variaciones que fortalecen la meloda de la composicin potica,
como son:
- La duracin o longitud del grupo fnico, de la medida del verso, que origina tonos bajos o
altos. Un verso formado por muchas slabas, sin pausas, tendr un tono bajo, indicado para
temas solemnes, trascendentes, como el endecaslabo. Un verso formado por grupos fnicos
menores, tendr un tono alto, indicado para temas populares, fciles de integrarse en el ser
humano, como el octoslabo.
- La duracin de la pausa final del grupo fnico, que hace descender el tono. La pausa versal baja
el tono, pero la pausa estrfica es mayor y, por consiguiente, desciende ms el tono.
- El significado del grupo fnico, en funcin del cual la oracin adquiere su propio tono.Cuando
el enunciado es una afirmacin, el tono desciende; si es una interrogacin, asciende, excepto si
lleva una partcula interrogativa, que hace descender el tono; si se expresa una duda, el tono
termina en suspensin. La sucesin de tonos en la oracin, la lnea meldica, determina la
entonacin.
La entonacin es la lnea musical que adquieren las oraciones:
- enunciativas, afirmativas y negativas

- interrogativas, directas e indirectas
- imperativas o exhortativas
- exclamativas
- dubitativas
- optativas o desiderativas
En la oracin enunciativa, si est formada por un solo grupo fnico (fragmento de discurso
comprendido entre dos pausas), el tono comienza por debajo del normal, logra el tono normal a
partir de la primera slaba acentuada y desciende a partir de la ltima slaba acentuada. Si la
oracin comienza por slaba acentuada, igualmente se pronuncia con un tono por debajo del
tono normal.
En la oracin interrogativa, el tono comienza por debajo del normal, sube por encima del tono
normal desde la primera slaba acentuada, desciende hasta llegar por debajo del tono normal a
continuacin de la primera slaba acentuada hasta la penltima slaba, vuelve a elevarse
intensamente en la ltima slaba acentuada. La entonacin de las oraciones interrogativas vara
si la respuesta esperada es afirmativa o negativa, y segn se trate de uno o ms grupos fnicos.
En la oracin imperativa o exhortativa, y en la oracin exclamativa, la entonacin es muy

similar. Comienza subiendo hasta llegar por encima del tono normal en la primera slaba tnica,
y a partir de ella desciende bruscamente, o bien se inicia ascendiendo hasta la palabra que se
desea resaltar y desciende inmediatamente hasta un tono ms bajo del normal.
En la oracin dubitativa, en la optativa y en la desiderativa, el tono es ondulante y termina en

suspensin
La entonacin es un recurso de la expresividad fontica. En el lenguaje potico adquiere una

mayor relevancia, la lectura del verso se enriquece con la entonacin que, dependiendo del
lector, presenta diversos ngulos interpretativos. Los ascensos o descensos respecto al tono
normal, expresan los diversos matices espirituales, con entonaciones suaves o speras, rpidas o
lentas, melodiosas o inarmnicas, encendidas o apagadas.
PILARES FUNDAMENTALES
DEL VERSO
-I-
Por
Emma-Margarita R. A.-Valds
<="" ol="" color="#800080" size="6">1) EL NMERO DE SLABAS O SIMETRA
EL CMPUTO SILBICO:
El cmputo silbico establece el nmero de slabas del verso: su medida, longitud o metro. Esta
longitud est determinada por:
a) La slaba mtrica
b) La slaba acentuada de la palabra final del verso
La ametra es la falta de medida, o irregularidad en la forma mtrica de un verso.
Polimetra es la concurrencia en una estrofa de versos de diferentes medidas, o variedad de

metros en una misma composicin
a) LA SLABA MTRICA:
LA SLABA GRAMATICAL Y LA SLABA MTRICA:
Una slaba es un fonema o conjunto de ellos que se pronuncian en una sola emisin de voz.
La slaba en la que recae la fuerza en la pronunciacin se denomina slaba tnica. La posicin de

las slabas tnicas en el verso est regulada por la mtrica.
La pronunciacin de las slabas fonticas, la diccin natural, no se ajusta a las slabas

gramaticales. Las palabras se unen por sus vocales finales y se hace una sola slaba sonora de
dos slabas gramaticales. La medida del verso toma como referencia el sonido, la cadencia, el
tono y el timbre de una pronunciacin oral, de la lengua hablada. El cmputo silbico del verso
se realiza en funcin de la diccin natural, de la slaba mtrica, no coincidente con la slaba
gramatical.
Los poetas del mester de clereca, contaban las slabas de los versos siguiendo las reglas
gramaticales. Los versos de las poesas populares, de tradicin oral, aplicaban el cmputo oral.
REGLAS DE LA MEDIDA DE LAS SLABAS: LAS SLABAS MTRICAS O TIEMPOS MTRICOS.
De la divisin silbica del idioma espaol solamente vamos a estudiar lo relativo a las vocales,
cuya unin o desunin produce los fenmenos mtricos.
Son cinco las vocales del idioma espaol: a, e, i, o, u.
Son vocales fuertes, o abiertas: a, e, o.
Son vocales dbiles, o cerradas: i, u.
Fonolgicamente, las vocales forman:
El diptongo
El triptongo
EL DIPTONGO:
Diptongo es la unin de una vocal fuerte con una dbil, o de dos dbiles. El diptongo se
pronuncia en una sola emisin de voz y forma una slaba, tanto gramatical como mtrica.
Las uniones de vocal fuete y dbil son las siguientes:
ai au
ei - eu
ia ie - io
oi ou
ua ue - uo
El acento fontico recae sobre la vocal fuerte.
Las uniones de vocales dbiles son las siguientes:
iu
ui
El acento fontico recae sobre la segunda de las dos dbiles.
Dos vocales fuertes no forman una sola slaba, sino dos slabas.
ae ao
ea eo
oa - oe
Tambin forman dos slabas una vocal fuerte y una dbil con acento ortogrfico.
Las vocales dbiles, son vocales altas. La a es una vocal baja. La e y la o son vocales medias.
EL TRIPTONGO:
Es la unin de tres vocales, de forma que la vocal fuerte est entre dos dbiles.
La letra "h" situada entre las vocales de un diptongo o de un triptongo, no impide su formacin.
FIGURAS DE DICCIN:
El DRAE define esta clase de figuras de diccin como "cada una de las varias alteraciones que
experimentan los vocablos, bien por aumento, bien por supresin, bien por transposicin de
letras bien por contraccin de dos de ellos".
Las slabas fonticas no coinciden con las slabas gramaticales, la diccin natural une slabas que
gramaticalmente se consideran independientes. El cmputo silbico del verso refleja el modo en
que se pronuncian las frases creando slabas fonticas, contndose las slabas por las emisiones
naturales de voz. La armona se produce por la acertada combinacin de los fonemas
integrantes del verso, dando lugar a un conjunto meldico, musical, sin disonancias.
Estas slabas fonticas se denominan: Figuras de diccin, licencias poticas o licencias mtricas.
Las figuras de diccin son:
La sinalefa
El hiato
La sinresis
La diresis o dialefa
Otras figuras de diccin gramaticales
El acento final del verso
LA SINALEFA:
Es la unin en una slaba de la ltima vocal, o de las ltimas vocales de una palabra, con la
primera vocal de la siguiente, es una unin fontica. Se forma un diptongo sin tener en cuenta si
se unen vocales fuertes o dbiles y se computa como una sola slaba mtrica, en unin con las
consonantes que la componen. En algunos casos, la sinalefa agrupa las slabas de tres palabras
en una sola slaba .
La letra "y", cuando tiene un sonido voclico, se puede unir a las vocales anteriores o
posteriores, o a ambas.
Si la palabra siguiente comienza por "h" no se impide la formacin de la sinalefa, pues la "h" es
muda y no modifica la emisin de voz. Hasta el siglo XIII, la "h" se pronunciaba como una
consonante aspirada, por eso en las composiciones de este tiempo, aunque aparece la "h" en la
escritura, no se forma sinalefa. Actualmente la "h" no la impide por no pronunciarse al hablar,
menos cuando sta vaya seguida de los diptongos ia, ie, ue, ui, casos en los cuales suene ya, ye,
ge, gi. Ejemplo: oro y hierro.
Ejemplo:
Qu milagro se ofrece cada da
ante la humanidad indiferente
Son dos versos de once slabas mtricas. Sin embargo las slabas gramaticales son doce. Las
sinalefas reducen el nmero de slabas al formarse una slaba rtmica de dos slabas
gramaticales. Las sinalefas, en estos versos, son:
Primer verso: seo (se-ofrece)
Segundo verso: lahu (la-humanidad)
Las sinalefas pueden ser:
Sencillas: si se produce en dos palabras.
Compuestas o dobles: si se produce en tres palabras seguidas, siendo la del centro una vocal. La
sinalefa compuesta se crea cuando no se altera la cadencia o el ritmo del verso, por eso es
conveniente recitar el verso en voz alta, aisladamente, y volverlo a recitar con el conjunto de los
versos que forman la estrofa.
Ejemplos:
Sencilla: El Verbo se hace carne (se-ha), 7 slabas mtricas, 8 gramaticales.
Compuesta: amor, vine a esperarte (ne-a-es), 7 slabas mtricas, 9 gramaticales.
EL HIATO:
Es opuesto a la sinalefa, es la desunin de la vocal final de una palabra y la primera de la palabra

siguiente, contndose dos slabas en lugar de una. La sinalefa es un fenmeno fonolgico
natural, que prevalece salvo en los casos en los que su aplicacin resulte forzada. No suele
producirse sinalefa cuando una de las dos vocales es acentuada. Tampoco se produce sinalefa en
la cesura de los versos compuestos. El hiato viene a ser una excepcin de la sinalefa. El hiato es,
por lo general, inarmnico.
Ejemplo:
Declarar no es su hora
En este verso de 7 slabas mtricas, 8 slabas gramaticales, hay una sinalefa en "no-es", pero
entre "su" y "hora" no se produce sinalefa, la slaba ho, adems de ser tnica, coincide con la
slaba tnica principal del verso y, por la importancia que el autor quiere dar a la palabra hora, la
coloca en este lugar y no aplica la sinalefa. Esta slaba, colocada en otra situacin en el verso,
producira la sinalefa, sin dificultad. De aqu la importancia de los acentos rtmicos. El poeta
podra haber unido la palabra hora con la palabra su, en sinalefa, su-ho, pero quiere destacar la
palabra hora, por eso no aplica la sinalefa. Cuando la slaba tnica final del verso puede unirse
en sinalefa con la slaba de la palabra anterior, puede elegir el poeta entre formar la sinalefa o
no formarla, en funcin de la cadencia del verso y de otros factores.
LA SINRESIS:
Es la unin en una sola slaba de dos vocales fuertes que gramaticalmente constituyen dos
slabas, formando diptongos impropios desde la regla gramatical. La sinresis se forma en el
interior de la palabra. Debe evitarse esta licencia potica cuando produce un efecto poco
armnico.
Ejemplo:
Tornasolado azahar en tu vidriera
La palabra azahar tiene 3 slabas gramaticales, pero se forma un diptongo impropio haciendo de
ella 2 slabas, adems en esta palabra est uno de los importantes acentos mtricos del verso
endecaslabo, reforzado con la sinresis. Este verso tiene 11 slabas mtricas, pues la palabra
tornasolado forma sinalefa con azahar, "do-a", y "zahar" forma sinresis, o sea, una sola slaba.
Gramaticalmente tiene 13 slabas.
LA DIRESIS O DIALEFA:
Es la desunin de un diptongo, formando dos slabas en lugar de una, como lo sera

gramaticalmente. La diresis se indica con la colocacin de dos puntos, llamados crema, diresis
o puntos diacrticos, sobre la vocal dbil, o la de menor intensidad fontica del diptongo.
Ejemplo:
El save susurro
La palabra suave tiene dos slabas, en la primera hay un diptongo, una sola slaba gramatical con
el diptongo "ua" (sua-ve). En el verso se ha aplicado la diresis y se ha separado el diptongo,
"su/a", dando lugar a tres slabas mtricas (su-a-ve) , para indicar esta licencia se ha colocado el
signo correspondiente, dos puntos o diresis. Este verso tiene 6 slabas gramaticales, pero 7
slabas mtricas.
OTRAS FIGURAS DE DICCIN:
Por supresin de slabas:
Afresis
Sncopa
Apcope
Verso de cabo roto
Por aumento de slabas:
Prtesis
Epntesis
Paragoge
Estas variedades mtricas estn actualmente en desuso. Se encuentran en los poetas de siglos
pasados, hasta el Romanticismo.
POR SUPRESIN DE SLABAS:
AFRESIS: Es la supresin de un sonido al comienzo de una palabra: norabuena (enhorabuena)
SNCOPA: Es la supresin de un sonido en el interior de una palabra: desparecer (desaparecer)
APCOPE: Es la supresin de un sonido al final de una palabra: San (Santo)
VERSO DE CABO ROTO: Es el verso en el que se suprime la slaba o slabas que siguen a la ltima
vocal acentuada: cuando salga la lu (luna).
POR AUMENTO DE SLABAS:
PRTESIS: Es el aumento de una slaba al principio de la palabra: arremendado (remendado)
EPNTESIS: Es el aumento de una slaba en medio de una palabra: Ingalaterra (Inglaterra)
PARAGOGE: Es el aumento de una slaba al final de una palabra: mare (mar).
b) EL ACENTO FINAL DEL VERSO:
LA SLABA ACENTUADA DE LA PALABRA FINAL DEL VERSO
El cmputo silbico del verso tiene presente el lugar de colocacin del acento de su ltima
palabra.
Las palabras, por su acento, se clasifican en:
- Agudas u oxtonas: la slaba tnica es la ltima slaba.
- Llanas, graves o paroxtonas: la slaba tnica es la penltima slaba.
- Esdrjulas o proparoxtonas: la slaba tnica es la antepenltima slaba.

- Sobresdrjula o superproparoxtona: la slaba tnica es la slaba anterior a la antepenltima,
generalmente en palabras compuestas.
El nmero de slabas del verso vara en funcin de su acento final:
- Los versos cuya palabra final es aguda, se denominan versos agudos u oxtonos, y su cmputo
se aumenta en una slaba.
- Los versos cuya palabra final es llana, se denominan versos graves, llanos o paroxtonos, y en
su cmputo no se aumenta el nmero de slabas, ni se disminuye.
- Los versos cuya palabra final es esdrjula, se denominan versos esdrjulos o proparoxtonos, y
su cmputo se disminuye en una slaba.
Aplicando estas reglas de la mtrica, todos los versos se consideran versos llanos, pues la slaba
tnica, aguda, grave o esdrjula, siempre se considera en penltimo lugar, es decir, que a partir
de la slaba tnica slo se cuenta una slaba ms.
Por el nmero de slabas, el verso se denomina:
- Verso de Arte Menor:
De 2 slabas: Bislabo
De 3 slabas: Trislabo
De 4 slabas: Tetraslabo
De 5 slabas: Pentaslabo
De 6 slabas: Hexaslabo
De 7 slabas: Heptaslabo
De 8 slabas: Octoslabo
- Verso de Arte Mayor:
De 9 slabas: Eneaslabo
De 10 slabas: Decaslabo
De 11 slabas: Endecaslabo
De 12 slabas: Dodecaslabo
De 13 slabas: Tridecaslabo
De 14 slabas: Tetradecaslabo, Alejandrino
De 15 slabas: Pentadecaslabo
De 16 slabas: Hexadecaslabo
Por el nmero de slabas, por su medida dentro de la estrofa, los versos se clasifican en:
- Mtricos: Si los versos de la estrofa tienen el mismo nmero de slabas
- Amtricos, asilbicos o irregulares: Si los versos de la estrofa no tienen el mismo nmero de

slabas.
2) LA DISTRIBUCIN, COLOCACIN
DE LOS ACENTOS, O RITMO
a) EL RITMO
b) EL ACENTO
c) REGLAS GENERALES DE LA ACENTUACIN DE LOS VERSOS
a) EL RITMO:
El ritmo intensivo o acentual es la base de la versificacin espaola. El esquema acentual del

verso es el cimiento sobre el que se eleva la composicin potica, es la armona, la belleza
musical. La disposicin de los acentos en el verso imprime un determinado ritmo que refuerza su
contenido, as como destaca las palabras a las que el poeta quiere dar mayor relieve. El acento
marca el comps del verso, es el segundo componente de la versificacin espaola. El lugar de
los acentos en el verso es fijo en determinadas composiciones, si se altera el orden de
colocacin desaparece el ritmo, desaparece la armona.
b) EL ACENTO:
El acento transmite musicalidad al lenguaje, le proporciona ritmo.
Las reglas de acentuacin de la lengua espaola clasifican las slabas en tnicas y tonas:
- Son slabas tnicas aquellas en las que recae el acento prosdico, el acento de intensidad en la
pronunciacin, la fuerza de la pronunciacin, y pueden llevar o no acento ortogrfico.
- Son slabas tonas las que se pronuncian sin acento prosdico.

En el espaol todas las palabras tienen un solo acento, excepto los adverbios en mente, que
tienen dos. En el lenguaje potico, algunas palabras, por su longitud y su colocacin dentro del
verso, reciben la fuerza tnica en dos de sus slabas.
Acento ortogrfico, o grfico: es el que se seala sobre la slaba tnica con una tilde o rayita
inclinada.
El acento es, segn el DRAE, "relieve que en la pronunciacin se da a una slaba de la palabra,
distinguindola de las dems por una mayor intensidad o por un tono ms alto"... "elemento
constitutivo del verso que exige que este lleve acentuadas determinadas slabas".
c) REGLAS GENERALES DE LA ACENTUACIN DE LOS VERSOS:
-Acento estrfico o fijo
-Acento rtmico o constituyente
-Acento extrarrtmico
-Acento antirrtmico
-Acento musical
-Acento inarmnico
-Acento estrfico o fijo, es el acento final del verso. Este acento clasifica los versos en agudos u
oxtonos; graves, llanos o paroxtonos; esdrjulos o proparoxtonos. Este acento influye sobre el
cmputo silbico del verso. En el acento final se acumulan los cuatro elementos del sonido:
intensidad, cantidad, tono y timbre. Es el axis rtmico del verso. Este acento est colocado en la
penltima slaba mtrica (no slaba gramatical) del verso, define la cantidad del verso, es decir,
su nmero de slabas, tambin la inflexin del tono y, a partir de l, el timbre de los ltimos
fonemas, la rima.
Por el acento estrfico o fijo (acento final), el verso se denomina:
- ymbico, si la slaba tnica de la palabra final del verso es par.
Ejemplo:
Me enseas la Palabra,
me nombras fiel testigo
de la divina alianza
El acento final cae en la sexta slaba mtrica del verso, slaba par.
- trocaico, si la slaba tnica de la palabra final del verso es impar.
Ejemplo:
Te desposa el fiel Jos
en la cima del espritu,
el deber de castidad
une vuestros dos caminos
El acento final cae en la sptima slaba mtrica del verso, slaba impar.
-Acento rtmico, o constituyente, es el que lleva en su interior cada tipo o clase de verso
colocado en slabas concretas, que establece un ritmo determinado, fijado para el nmero de
slabas del verso. Si dos slabas consecutivas llevan acento gramatical, solamente en una de ellas
se apoya el acento rtmico, y se pronuncia con ms fuerza que la otra slaba acentuada, pasando
a ser sta slaba tona. Si la slaba mtricamente tnica carece de la fuerza suficiente como para
disminuir el tono de la otra slaba, deben buscarse nuevas palabras para no destruir el ritmo del
verso.
Los acentos rtmicos se acomodan al acento estrfico. Los ritmos que marca el acento interior
son:
- Ritmo ymbico, si se sita sobre slaba par, por ejemplo en un verso de siete slabas, donde el
acento cae en la sexta slaba, los acentos rtmicos se apoyarn en slabas pares, en segunda y
cuarta.
Ejemplo:
me nombras fiel testigo
- Ritmo trocaico, si se sita sobre slaba impar, por ejemplo en un verso de ocho slabas, donde
el acento cae en la sptima slaba, los acentos rtmicos se apoyarn en las slabas impares, en
primera, tercera y quinta.
Ejemplo:
une vuestros dos caminos

Los versos ms comunes son de siete, de ocho, de diez y de once slabas. Ya hemos visto la
colocacin en los de siete y ocho slabas. Ahora vamos a ver la colocacin en los de diez y once
slabas.
En un verso de diez slabas, el acento estrfico corresponde a slaba impar, por lo que sern
tnicas las slabas primera, tercera, quinta y sptima.
En verso de once slabas, el acento estrfico se sita en slaba par, por lo que los acentos
rtmicos caern en las slabas segunda, cuarta, sexta y octava. Estas reglas son generales, hay
modificaciones admitidas en determinadas estrofas, bien por haber sido utilizadas por poetas
que les han proporcionado un nuevo, melodioso y significativo ritmo, o por ser excepciones de
la norma establecida.
-Acento extrarrtmico: Los acentos que no coinciden con las reglas generales, se llaman acentos
extrarrtmicos.
-Acento antirrtmico: Cuando una slaba acentuada est colocada al lado de otra, tambin
acentuada, a la que le corresponde el acento rtmico, el acento de la primera es extrarrtmico, y
se denomina antirrtmico, por estar al lado del acento rtmico.
-Acento musical, o particular, es el que el poeta, con el fin de proporcionar ritmo al verso, da a
una determinada slaba, en funcin de su colocacin, como en palabras que por su longitud
admiten en su pronunciacin dos slabas tnicas, o en algn monoslabo tono situado en el
lugar correspondiente a slaba acentuada segn el esquema tnico del verso.
La expresividad voclica es un recurso basado en el acento, que destaca las vocales sobre las que
recae, y se aplica de diversas formas, una de ellas es repitiendo determinada vocal en los apoyos
rtmicos del verso. Utilizando los resortes musicales del idioma se logran maravillosos efectos
acsticos.
-Acento inarmnico, es el que rompe la armona musical del poema, deshace el ritmo.
Por su ritmo, los versos en la estrofa, se clasifican en:
- monorrtmicos: Si la estructura de sus perodos rtmicos estn organizados de forma invariable.
- polirrtmicos: Si los versos no mantienen una estructura rtmica similar a los dems versos.
Los versos cortos, o de arte menor, no suelen tener reglas fijas en cuanto al acento rtmico, sin
embargo los versos largos, o de arte mayor, soportan unas reglas fijas y rigurosas.
Actualmente tiene mayor relieve potico el ritmo que la rima o el nmero de slabas. La
colocacin de los acentos, la sucesin de slabas tnicas y tonas, determina la musicalidad de la
composicin. En espaol hay una slaba acentuada cada dos, tres o cuatro slabas, y su situacin
produce la alternancia del ritmo.
Una versificacin acentual rgida, en la que los espacios entre las slabas tnicas es siempre el
mismo, puede producir una perfecta armona, un comps musical, o una insoportable
monotona por su uniformidad, es por eso que debe ser muy cuidada la acentuacin del verso.
Otro elemento que se debe tener presente, para conseguir un ritmo adecuado al pensamiento
que se desee expresar, es la entonacin. La pronunciacin de las frases se realiza con una
determinada inflexin, con una entonacin final ascendente o descendente, con un tono propio.
A) LA PAUSA O CESURA:
PAUSA GRAMATICAL
PAUSAS VERSAL
PAUSA INTERNA
PAUSA ESTRFICA
PAUSA MEDIA O CESURA:
HEMISTIQUIO
HETEROSTIQUIO
BRAQUISTIQUIO
ENCABALGAMIENTO:
EN RELACIN CON EL TIPO DE VERSO:
VERSAL
MEDIAL
EN RELACIN CON LA UNIDAD QUE ESCINDE:
LXICO
SIRREMTICO
ORACIONAL
EN RELACIN CON LA LONGITUD DEL VERSO ENCABALGADO:
ABRUPTO
SUAVE
B) LA RIMA:
POR SU TIMBRE
TOTAL O CONSONANTE
PARCIAL O ASONANTE
POR SU CANTIDAD
OXTONA, AGUDA O MASCULINA
PAROXTONA, GRAVE, LLANA O FEMENINA
PROPAROXTONA O ESDRJULA
POR SU COMBINACIN O DISTRIBUCIN EN LA ESTROFA
CONTINUA
GEMELA
ABRAZADA
ALTERNADA
ENCADENADA
ENCADENADA EN ESCALERA
EN ECO
DE MAESTRA MAYOR
DE MEDIA MAESTRA
MACHOFEMBRA
ENTRELAZADA
OTROS TIPOS DE RIMA

A) LA PAUSA O CESURA:
PAUSA:
El DRAE define la pausa como: un silencio de duracin variable que delimita un grupo fnico o
una oracin.
Las pausas influyen en el ritmo del verso. No slo son importantes para la perfecta declamacin,
sino tambin para dar cadencia, nfasis, o cualquier otro sentimiento que se quiera reflejar con
la utilizacin de las pausas, apoyndose en ellas la modulacin de la voz. Si coinciden la pausa
necesaria para la declamacin y la pausa sintctica, el verso ser ms melodioso y natural. Las
pausas por razones sintcticas son: fin de oracin, vocativo intercalado, oracin adjetiva
explicativa, algunas subordinadas oracionales, hiprbaton, y otras.
CLASIFICACIN DE LAS PAUSAS:
Pausa gramatical: La producida por los signos de puntuacin y por la sintaxis.
Pausa versal: La que se hace al final de cada verso. Sin embargo, cuando al final del verso no hay
un signo ortogrfico (coma, punto, punto y coma) no suele hacerse la pausa versal, excepto si el
verso termine en vocal y el siguiente comience por vocal, con el fin de evitar la sinalefa.
Igualmente no se origina pausa versal en el caso de encabalgamiento, que se produce cuando la
frase concluye en el verso siguiente. El estudio del encabalgamiento se har al final de la
clasificacin de las pausas. Ejemplo:
Eres mi faro y gua,
mi asidero, mi roca,
madre eterna y amiga
que mi olvido perdona,
tu mano en mis espinas
es caricia de alondra.
Se hace una pausa despus de todas las palabras finales de cada verso. Si la palabra espinas del
penltimo verso fuera espina, en singular, la pausa sera ms necesaria para no formar sinalefa
con la vocal inicial del siguiente verso.
Pausa interna: Es la pausa que se produce en el interior del verso. Los versos no llevan siempre
pausa interna, si la contienen se denominan versos pausados, y si no la contienen, versos
impausados. La pausa interna no rompe la sinalefa. Ejemplo:
Eres mi faro y gua,
mi asidero, mi roca,
El segundo verso lleva una pausa interna sealada por el signo ortogrfico correspondiente.
Otro ejemplo:
Cuando todo termine, en el final
que lleve hasta los lmites la espera
de un prximo horizonte,
y tristeza, abandono, desamparo,
acompaen los ltimos momentos;
En el primer verso hay una pausa sealada por la coma, sin embargo no se destruye la sinalefa,
"ne-en", el verso tiene 11 slabas mtricas. El segundo verso es tambin de 11 slabas, con dos
sinalefas, "ve-has" "la-es". El tercer verso tiene 7 slabas mtricas, con una sinalefa, "mo-ho". El
cuarto verso lleva dos pausas sealadas por el signo ortogrfico, en la primera pausa se produce
sinalefa, "za-a".
Pausa estrfica: La que se realiza al final de cada estrofa. Ejemplo:
La caricia del mar vuelve a tu playa,
regresa del desierto a Galilea,
donde habitas, Mara, en tu atalaya.
Su visita enardece la marea
maternal de tu clida dulzura

que en abrazos de espuma se recrea.
Trae la brisa apacible de la altura,
la sal de su ocenica mirada,
te invade su oleaje de ternura.
Al final de cada terceto se hace una pausa mayor que al final de cada verso.
Pausa media o cesura: La que se sita en el interior del verso y se repite en la misma slaba de
cada verso, sin cortar las palabras, separando un grupo de palabras del verso de otro grupo de
palabras del mismo verso. La cesura se produce en versos largos, los versos de hasta nueve
slabas se pronuncian fcilmente sin descansar, pero los de nueve slabas en adelante necesitan
una pausa, dividindolos en dos grupos. Si estos dos grupos contienen el mismo nmero de
slabas, son llamados hemistiquios; si no contienen el mismo nmero de slabas, se
denominan heterostiquios. El cmputo silbico de los hemistiquios sigue las reglas del aplicado
a los versos independientes, tanto en cuanto al acento final, como a los acentos interiores.
Nunca se produce la sinalefa entre la slaba final del primer hemistiquio y la primera slaba del
segundo, pues el final de cada hemistiquio recibe el mismo tratamiento mtrico que el final de
verso. La cesura es un recurso potico que da carcter al verso, y recibe diversos nombres, por
ejemplo la cesura del decaslabo dividindolo en dos hemistiquios de cinco slabas, se denomina
cesura pica; si lo divide en heterostiquios de 4 y 6 slabas, siendo el primero llano u oxtono, se
denomina cesura lrica, etc.
Ejemplo de hemistiquio:
Quiero conocer/ mis exactos lmites
ms all del cuerpo,/ la mente y la tierra,
romper la ansiedad/ por lo inaccesible,
sentir la alegra/ de la Nochebuena.
Quiero amor y paz/ sobre mi arrecife,
la luz de la estrella/ brillando en mi vrtice,
saber que soy lcido,/ inmortal y libre
y sentir la dicha/ de ser inocente.

Los versos de esta estrofa son dodecaslabos mtricos. Estn formados por dos hemistiquios de
6 slabas mtricas. A cada hemistiquio se aplica las reglas del cmputo silbico de los versos
simples. Analizando cada verso, tenemos:
En el primer verso, el primer hemistiquio termina en palabra aguda, "conocer", se cuenta una
slaba ms, son 5 slabas gramaticales y 6 slabas mtricas. El segundo hemistiquio termina en
palabra esdrjula, "lmites", se cuenta una slaba menos, gramaticalmente tiene 7 y
mtricamente, 6.
En el segundo verso los dos hemistiquios son llanos.
En el tercer verso, el primer hemistiquio es agudo, por lo que se cuenta una slaba ms. El
segundo hemistiquio es llano.
En el cuarto verso los dos hemistiquios son llanos.
En el quinto verso el primer hemistiquio termina en palabra aguda, por lo que se cuenta una
slaba ms. El segundo hemistiquio es llano.
En el sexto verso el primer hemistiquio es llano. El segundo hemistiquio termina en palabra

esdrjula, por lo que se cuenta una slaba menos.
En el sptimo verso el primer hemistiquio es esdrjulo, por lo que se cuenta una slaba menos.
La palabra final de este hemistiquio termina en vocal "o", la primera palabra del hemistiquio
siguiente comienza por vocal "i", pero como estn separadas por un hemistiquio no se produce
sinalefa. El segundo hemistiquio es llano.
En el octavo verso los dos hemistiquios son llanos.
Braquistiquio: Se produce el braquistiquio cuando entre dos pausas hay de una a cuatro slabas,
normalmente entre la pausa final del verso o pausa versal, y una pausa interior del verso
siguiente, en este caso tambin recibe el nombre de hemistiquio corto. El braquistiquio puede
formar un verso bislabo o tetraslabo, quedando entre dos pausas versales. Es un recurso
potico para dar nfasis a determinadas palabras, separndolas del resto por dos pausas que
producen una elevacin del tono. Ejemplo:
cubren con una tela fina y blanca,
el sudario. Te vence el desconsuelo
El braquistiquio tiene lugar en "el sudario", 4 slabas entre la pausa final del verso anterior y la
pausa morfosintctica.
Encabalgamiento: Se produce encabalgamiento cuando la oracin de un verso termina en parte
del verso siguiente, es decir, cuando una pausa versal no coincide con una pausa
morfosintctica.
Hay partes de la oracin que tienen que ser pronunciadas sin pausa en su interior, son los
sirremas. Los sirremas del idioma espaol son:
Sustantivo con adjetivo o viceversa: cielo azul
Sustantivo con complemento determinativo: flor de azahar
Verbo con adverbio o viceversa: estudia mucho
El pronombre tono con la palabra correspondiente: su elefante
La preposicin con el elemento correspondiente: con afecto
La conjuncin con el elemento correspondiente: ni Juan
El artculo con el elemento correspondiente: la casa
Tiempos compuestos de los verbos o perfrasis verbales: dej de estudiar
Palabras que llevan delante una preposicin: va de juerga
Las oraciones adjetivas especificativas: las personas que vinieron
El verso en el que comienza el encabalgamiento, se llama verso encabalgante, y el verso que lo

contina, verso encabalgado.
Clases de encabalgamiento:
En relacin con el tipo de verso:
Versal: si se produce al final del verso y contina en el verso siguiente. Ejemplo:
El hijo que Isabel espera ansiosa
afirma, desde el seno, la existencia
del Mesas, que en tu interior reposa.
Medial: si se produce coincidiendo con la cesura en un verso compuesto. Ejemplo:

son las huellas del tiempo / escribiendo un destino
de noches de azabache / y maanas de tul.
En relacin con la unidad que escinde:
Lxico: Si la pausa versal divide la palabra entre el verso encabalgante y el encabalgado,

ponindose un guin para reflejar la divisin de la palabra. Ejemplo:
Y mientras miserable-
mente se estn los otros abrasando
con sed insacable
del no durable mando,
tendido yo a la sombra est cantando.
(Fray Luis de Len)
Sirremtico: Si la pausa se produce en el interior de un sirrema. Ejemplo:
Isabel, por milagro, va a ser madre
del Precursor, profeta del Altsimo.
El encabalgamiento sirremtico es: va a ser madre del Precursor
Oracional: Si se produce dividiendo una oracin adjetiva especificativa. Ejemplo:
Isabel, por milagro, va a ser madre
del Precursor, profeta del Altsimo
que mostrar el sendero del perdn.
El encabalgamiento oracional es: profeta del altsimo que mostrar el sendero del perdn.
Otro ejemplo:
T, Mara, adelantas la verdad
que viene a revelar tu hijo, el Mesas,
En relacin con la longitud del verso encabalgado:
Abrupto: Si el encabalgamiento finaliza antes de la quinta slaba del verso encabalgado. Este
encabalgamiento proporciona dinamismo al verso, intensifica el tono de las palabras
encabalgadas. Ejemplo:
El hijo que Isabel espera ansiosa
afirma, desde el seno, la existencia
del Mesas, que en tu interior reposa.
Suave: si el encabalgamiento finaliza despus de la quinta slaba del verso encabalgado. Aporta
suavidad, serenidad, a la expresin de la frase. Ejemplo:
T, Mara, adelantas la verdad
que viene a revelar tu hijo, el Mesas,
El encabalgamiento produce subida o descenso del tono del verso. Es un recurso potico para
dar ms musicalidad a la declamacin, ms variedad de tonos, haciendo que el verso no sea
montono.
B) LA RIMA:
CLASIFICACIN DE LA RIMA:
POR SU TIMBRE
TOTAL O CONSONANTE
PARCIAL O ASONANTE
POR SU CANTIDAD
OXTONA, AGUDA O MASCULINA
PAROXTONA, GRAVE, LLANA O FEMENINA
PROPAROXTONA O ESDRJULA
POR SU COMBINACIN O DISTRIBUCIN EN LA ESTROFA
CONTINUA
GEMELA
ABRAZADA
ALTERNADA
ENCADENADA
ENCADENADA EN ESCALERA
EN ECO
DE MAESTRA MAYOR
DE MEDIA MAESTRA
MACHOFEMBRA
ENTRELAZADA
OTROS TIPOS DE RIMA
B) LA RIMA:
El DRAE define la rima como "semejanza o igualdad entre los sonidos finales de dos palabras, a
partir de la ltima vocal acentuada".
La rima es la armona en el timbre acstico y tiene una importante misin en el poema: adems
de sealar el final de cada verso, muestra las conexiones de los versos y proporciona una
musicalidad que facilita recordar las composiciones por grabarse con naturalidad en la memoria.
La rima surge en la Edad Media, cuando fue desapareciendo la versificacin con slabas largas y
breves. Los primeros versos rimados se utilizaron en himnos religiosos y, ms tarde, en las
literaturas romances. Hay referencias del uso de la rima en composiciones populares latinas,
tanto de rimas consonantes como asonantes.
La rima, ya sea prosdica u ortogrfica, se produce en la ltima slaba tnica del verso y en la o
las siguientes, que se denominan postnicas, y siempre en relacin con otro u otros versos,
formando una unidad acstica, una igualdad de timbre. Se repiten los sonidos, no la ortografa.
La rima se indica con vocales y consonantes: a A b B c C. Las minsculas se aplican a los versos
menores de nueve slabas, las maysculas a los de nueve en adelante. Los versos de igual rima
se indican con la misma letra: a A...
Ejemplo:
Por tu inmensa bondad...................................... a

te ofrezco cuanto soy, Virgen Mara,....................... B
sembraste caridad.......................................... a
en mi tierra balda........................................ b
y ha brotado la fe en tu cercana.......................... B
CLASIFICACIN DE LA RIMA:
1) Por su timbre:
a)Total, consonante, perfecta: Tiene una intensidad acstica total desde la ltima vocal
acentuada del verso. Los sonidos son idnticos en los versos que riman, repitindose las vocales
y las consonantes (la consonante o consonantes que preceden a la vocal tnica no estn
contenidas en la rima). La rima es perfecta aunque las consonantes no sean iguales
ortogrficamente, siempre que su sonido sea el mismo (b-v; ll-y)
La rima consonante se considera rima culta, por la exigencia de un mayor caudal de palabras. Las
limitaciones no slo estn en la coincidencia total de vocales y consonantes, sino tambin en las
siguientes reglas bsicas:
- la calidad de los finales. No debe abusarse de las rimas fciles, como son los tiempos del verbo
(especialmente del infinitivo), los diminutivos, etc.
- una palabra no debe rimar consigo misma, ni con la misma palabra con acepciones distintas.
- no es recomendable utilizar idntica rima en tres o ms versos consecutivos.
Ejemplo de rima consonante:
Te hiciste libre-esclava,
para servir a Dios con valenta,
y tu cuerpo encarnaba
la futura agona
del martirio que el Hijo sufrira.

Riman en consonante el primero con el tercero, y el segundo con el cuarto y el quinto. La
consonancia del verso segundo con el cuarto es perfecta, los sonidos son iguales aunque la
ortografa es diferente.
b) Parcial, asonante, voclica, imperfecta: Tiene una intensidad acstica menor que la rima total,
la identidad de sonidos se produce entre las vocales de la slaba tnica y la postnica, no
coincidiendo las consonantes.
La rima parcial, por su timbre, se califica de perceptibilidad degradada, en los siguientes casos:
- Cuando rima una palabra grave con una esdrjula, la rima se produce entre la vocal tnica y la
final de ambas palabras, quedando sin rimar la vocal intermedia de la palabra esdrjula.
Ejemplo:
Arriba a ti la voz de sus discpulos
rogando por Jess, que les revela
su muerte, su cercano sacrificio
para acatar la ley de las estrellas.
La palabra discpulos, esdrjula, rima con sacrificio. La rima es "i-o", la vocal intermedia de las
slabas postnicas de la palabra esdrjula no influye en la rima asonante.
- Cuando, en versos graves o esdrjulos, existe equivalencia de timbre en las vocales, la rima se
produce teniendo en cuenta esta equivalencia y no la vocal que la origina. De esta forma si en la
slaba tnica hay diptongo, slo rima la vocal fuerte; si la slaba final tiene la vocal "i", puede
rimar con la vocal "e"; si tiene la "u", pude rimar con la "o".
Ejemplo de slaba tnica con diptongo:
Mi amiga Zoraida
es bella zagala
Ejemplo de rima con vocal "e" o vocal "i":

El animal que bebe
no estar mustio y dbil.
2) Por su cantidad:
- Oxtona, aguda o masculina: La slaba tnica es la slaba final del verso.
En la rima consonante coinciden las vocales y las consonantes. Ejemplo:
Fuiste Madre de amor,
transformado en dolor
En la rima parcial coinciden solamente las vocales. Ejemplo:
Ya no tengo temor,
eres mi conviccin
- Paroxtona, grave, llana o femenina: La slaba tnica es la penltima del verso.
En la rima consonante, a partir de la vocal tnica de la penltima slaba, coinciden las vocales y
las consonantes. Ejemplo:
Eres luz en el cielo,
eres paz y consuelo.
En el diptongo no cuenta la vocal dbil para la rima.
En la rima asonante, a partir de la vocal tnica de la penltima slaba, coinciden solamente las
vocales. Ejemplo:
Mara, tu luz pura,
brill entre mi penumbra
- Proparoxtona o esdrjula: La slaba tnica es la antepenltima del verso.
En la rima consonante, a partir de la vocal tnica de la antepenltima slaba, coinciden las

vocales y las consonantes. Ejemplo:
Es un hombre magnfico,
de un valor especfico
En la rima asonante, a partir de la vocal tnica de la antepenltima slaba, coinciden solamente

las vocales de la slaba acentuada y de la slaba final, no siendo necesaria la coincidencia en la
vocal de la slaba intermedia. Puede rimar en asonante un verso oxtono o llano con un verso
paroxtono o esdrjulo. Ejemplo:
Amanece el abrazo en los alfizares
con fulgores de tomos heridos,
y un luminoso instante
de universos antiguos
recrea el paraso en el presente.
La palabra "alfizares" del primer verso, rima en asonante con la palabra "presente" del quinto
verso.
En las palabras esdrjulas, no cuenta la postnica para la rima.
3) Por su combinacin
o distribucin en la estrofa:
- Rima continua: La rima es semejante en todos los versos. Las estrofas con esta clase de rimas
se llaman estrofas monorrimas. Ejemplo:
Te ofrezco cuanto soy, Virgen Mara,
ha brotado la fe en tu cercana.
Quiero darte mi amor, Seora ma,
limpio Sagrario de la Eucarista.
- Rima gemela: La rima es semejante en dos versos consecutivos. Las estrofas con esta clase de
rima se llaman pareados. Ejemplo:
Por tu inmensa bondad
sembraste caridad
en mi tierra balda
cuando en nada crea.
Riman en consonante el primero con el segundo, formando un pareado, y el tercero con el

cuarto, formando otro pareado.
- Rima abrazada: Rima el primer verso de la estrofa con el ltimo de la misma estrofa: aba, abba.
Ejemplo:
Con rima consonante, en una estrofa de tres versos:
Por tu inmensa bondad,........... a
cuando en nada crea,............ b
sembraste caridad................ a
O bien, en una estrofa de cuatro versos:
cuando en nada crea,............ b
en mi tierra balda.............. b
- Rima alternada: Riman entre s los versos pares y riman entre s los versos impares.
Ejemplo:
en mi tierra balda.............. b
cuando en nada crea............. b
Riman el primero con el tercero y el segundo con el cuarto.
- Rima encadenada: Uno o ms versos de una estrofa riman con uno o ms versos de otra
estrofa. La rima encadenada ms representativa se da en los llamados tercetos encadenados:
Ejemplo:
La caricia del mar vuelve a tu playa, ........ A
regresa del desierto a Galilea ........ B
donde habitas, Mara, en tu atalaya. ......... A

Su visita enardece la marea .......... B
maternal de tu clida dulzura .......... C
que en abrazos de espuma se recrea. .......... B
Trae la brisa apacible de la altura, ......... C
la sal de su ocenica mirada, ......... D
te invade su oleaje de ternura. ......... C
Su fama, en la regin, fue pregonada .......... D
y viene acompaado de un cortejo .......... E
de hermanos en la fe por su llamada. ......... D ...
- Rima encadenada en escalera: La palabra final del primer verso rima con la palabra primera del
segundo verso; la palabra final del segundo verso rima con la palabra segunda del tercer verso, y
as sucesivamente. Las estrofas con este tipo de rima recibieron el nombre de escaleruelas y
guirnaldillas. Es una rima que utiliz la tcnica trovadoresca, por lo general en octavas. Ejemplo:
Cuando al despuntar el da
vena el nio a la fuente,
mucha gente le esperaba...
Rima "da", ltima palabra del primer verso, con "vena", primera palabra del segundo;
"fuente", ltima palabra del segundo verso, con "gente", segunda palabra del tercero.
- Rima en eco:
La rima en eco puede producirse:

a) Por repeticin de la rima en un fonema del interior del mismo verso o en el interior del
siguiente. Ejemplo:
El fin de este festn
Otro ejemplo:
Al acabar la tarea,
el que crea que est bien,
que su tarea se vea.
b) Por repeticin de la rima al comienzo del verso siguiente
Ejemplo:
al acabar la tarea,
ea! vayamos de juerga!,
juerga que gusta a la nia,
nia de mis pesadillas.
(En los versos tercero y cuarto se repite la palabra final del verso anterior, esta forma de rima se
denominaleixaprende).
c) Por repeticin consecutiva de la rima al final de cada verso o redoblada. Ejemplo:
Percibo el eco, eco
de tu voz clara, clara
en la temprana, Ana,
flor del romero mero.
Otro ejemplo:
Las que arrojas rojas hojas
... ... ...

tornasolas solas olas
(Sor Juana Ins de la Cruz)
- Rima de maestra mayor o altimetra y rima de media maestra: Es de maestra mayor cuando
la rima se repite en todos los versos que forman las estrofas, los versos tienen el mismo nmero
de slabas, y las estrofas el mismo nmero de versos. Es de media maestra si la rima se repite en
unos versos fijos, generalmente en el primero y el ltimo de cada estrofa. Estas composiciones
se utilizaron por los trovadores.
- Rima machofembra: Los versos se organizan de dos en dos y la rima se produce en las palabras
finales de ambos, bien siendo una femenina y otra masculina (blanco-blanca), o verbos con
diferente terminacin voclica (comienzo-comienza), o las mismas palabras en singular y en
plural (blanca-blancas).
- Rima entrelazada: Mezcla de rima gemela con rima abrazada y con rima alternada. Son
combinaciones de versos siguiendo un esquema fijado por el autor, pero manteniendo la misma
estructura en la rima de todas las estrofas. Son numerosas las combinaciones que pueden
hacerse.
Ejemplo:
La caricia del mar vuelve a tu playa, ........... A
regresa del desierto a Galilea. ..................... B
Su visita enardece la marea ....................... B
maternal de tu clida dulzura, ..................... C
y en la triste aridez de tu atalaya ................ A
te invade su oleaje de ternura. ..................... C
l viene acompaado de un cortejo ............ D
de hermanos en la fe por su llamada. ..........E

Su fama, en la regin, fue pregonada. .........E
Que l es el Rey de reyes piensa alguno, .....F
el pueblo est asombrado, est perplejo. ......D
El misterio est en Dios, que es trino y uno. F
En una estrofa no deben mezclarse versos con rima consonante con versos de rima asonante. En
el caso de una larga serie de versos asonantados, pueden aparecer algunos versos rimando en
consonante, pero no deben estar prximos. Hay composiciones en las que aparecen versos
asonantados y versos aconsonantados dentro de una estrofa, pero ordenados de un modo fijo,
que se repite en las dems estrofas del poema, dando una especial armona al conjunto.
- Otros tipos de rima: Rima interna, rima medial, rima anafrica, rima por asociacin de vocablos
con la misma raz o manzobre, rima por distribucin de vocablos en concordancia acstica, y
otros muchos utilizados por los poetas para proporcionar musicalidad a las composiciones.
Verso blanco:
Es verso blanco el que no rima con otros versos, pero mantiene el ritmo de la estrofa en funcin
de su metro o medida.
Ejemplo:
Amanece el abrazo en los alfizares
con fulgores de tomos heridos,
y un luminoso instante
de universos antiguos
recrea el paraso en el presente.
El tercer verso es un verso blanco, no rima con ninguno de los otros versos.
Los versos blancos, en relacin con los dems versos de la estrofa, se denominan:
- Versos sueltos: Son los que no riman con otro u otros versos en una estrofa en la que los
dems versos estn rimados, pero mantiene el ritmo en funcin de su metro o medida. En el
ejemplo anterior el tercer verso es un verso blanco suelto.
- Versos libres: Son los que no riman con otro u otros versos en una estrofa de versos libres, en
la que ningn verso rima, pero todos los versos de la estrofa mantienen el ritmo en funcin de
su metro o medida.
Ejemplo:
Cuando todo termine, en el final
que lleve hasta los lmites la espera
de un prximo horizonte,
y tristeza, abandono, desamparo,
acompaen los ltimos momentos;
Los versos libres pueden coincidir o no con el nmero silbico de los dems versos.
Ejemplo:
Tu mscara azul,
de infantil inocencia,
tiene un reverso verdeoscuro y spero.
Enroscan tu lengua
la falsa acusacin y la mentira;
se suicida en tu boca un corazn de nio.
No amanece
en tus ojos velados, fros.
Versos blancos de 4, 6, 7, 9, 11, 14 slabas, formando una estrofa de versos libres.
Versculo:
No debe confundirse verso con versculo. Los versos estn sometidos a las reglas de la mtrica,
los versos libres no son versculos porque mantienen ritmo, cadencia y pausas, de acuerdo con
su medida silbica, mientras que los versculos son frases cortas, sueltas, que no cumplen con
los esquemas rtmicos o mtricos, siguen la lnea del pensamiento, adaptando las pausas a la
entonacin y al descanso necesario. Los simbolistas franceses aplicaron la palabra
"versolibrismo" a las obras escritas en versculos, palabra que posteriormente fue consagrada en
Estados Unidos. A partir de este hecho, el versolibrismo adquiri gran nmero de seguidores, en
Espaa lo aplicaron muchos poetas del siglo XX. Para adornar este estilo se ha dado gran
importancia a las imgenes, utilizando los recursos del lenguaje, creando el "verso libre de
imgenes", cuya entonacin sigue el ritmo marcado por pausas que separan las imgenes que
forman el versculo. Otra forma de producir ritmo es la frecuente repeticin de las mismas
palabras, de los mismos esquemas gramaticales, o de palabras o frases que tengan idntico
sentido. Actualmente se est volviendo a la aplicacin de la mtrica.
ESTROFA
Por
La estrofa es el orden inmediatamente superior al verso, es el perodo rtmico, est formada por
dos o ms versos enlazados en un conjunto armnico. Las condiciones precisas para que un
conjunto de versos forme una estrofa son: un axis rtmico, una estructura sintctica, un sistema
de versos articulado.
El axis rtmico est situado en la ltima slaba acentuada de cada verso, en la penltima slaba
mtrica, y determina el ritmo, el nmero de slabas del verso, la clase de rima, el tono. En su
conjunto da carcter a la estrofa.
La estructura sintctica predominante en la estrofa es de contenido completo, de unidad

sintctica, aunque puede prolongarse la frase en la siguiente estrofa.
El sistema articulado de versos constituye la estrofa.
Una sola estrofa puede formar un poema, en este caso el poema se denomina monoestrfico.
Cuando el poema lo forman dos o ms estrofas, se llama poliestrfico. Los elementos que
forman la estrofa deben mantener simetra y regularidad, formando un perodo rtmico, una
armona artstica, una unidad comunicativa con plenitud idiomtica.
El nacimiento de la estrofa se produjo por la necesidad de adaptar el canto a las movimientos de

la danza.
El DRAE define la estrofa como "cualquiera de las partes compuestas del mismo nmero de
versos y ordenadas de modo igual, de que constan algunas composiciones poticas"; "cualquiera
de estas mismas partes, aunque no estn ajustadas a exacta simetra"
CLASIFICACIN DE LAS ESTROFAS:
POR LA EXTENSIN DE SUS VERSOS:
MENOR
MAYOR
POR LA ESTRUCTURA DE SUS VERSOS:
SIMTRICA
ASIMTRICA
POR EL NMERO DE SUS VERSOS:
SIMPLE
LARGA:
ARTICULADA
COMPUESTA
POR LA PROPORCIN CUANTITATIVA DE SUS VERSOS:
ISOMTRICA
HOMEOMTRICA
HETEROMTRICA
POR EL RITMO DE SUS ACENTOS INTENSIVOS:
MONORRTMICA
POLIRRTMICA
POR LA ALTERNACIN DE SUS ACENTOS INTENSIVOS:
BINARIA:
YMBICA
TROCAICA
TERNARIA:
ANFIBRQUICA
ANAPSTICA
DACTLICA
CUATERNARIA
POR LA RIMA DE SUS VERSOS:
ACONSONANTADA
ASONANTADA
DE VERSOS BLANCOS
POR LA EXTENSIN DE SUS VERSOS:
MENOR: La estrofa de arte menor est formada por versos de hasta ocho slabas mtricas.
MAYOR: La estrofa de arte mayor est formada por versos desde nueve slabas mtricas en
adelante.
POR LA ESTRUCTURA DE SUS VERSOS:
SIMTRICA: Cada estrofa consta de igual nmero de versos.
ASIMTRICA: Cada estrofa consta de desigual nmero de versos.

POR EL NMERO DE SUS VERSOS:
SIMPLE: La estrofa simple est formada por grupos de dos a cinco versos. La ms comn es la
constituida por cuatro versos, que pueden tener o no la misma medida, ser versos menores o
mayores.
LARGA: Est formada por conjuntos estrficos de ms de cinco versos.
- Articulada: Cuando la estrofa resulta de la unin de estrofas simples que poseen

factores rtmicos o sintcticos fciles de identificar.
- Compuesta: Cuando la estrofa no resulta de la unin de estrofas simples y forma un

conjunto superior a cinco versos en una determinada secuencia meldica.
POR LA PROPORCIN CUANTITATIVA DE SUS VERSOS:
ISOMTRICA: Estrofa formada por versos con igual nmero de slabas mtricas, de unidades
cuantitativas.
HOMEOMTRICA: Estrofa formada por versos de distinto nmero de slabas, pero guardando
una proporcin numrica constante.
HETEROMTRICA: Estrofa formada por versos de distinto nmero de slabas sin guardar
proporcin numrica
POR EL RITMO DE SUS ACENTOS INTENSIVOS:
MONORRTMICA: Estrofa en la que los acentos de los versos mantienen el ritmo sealado por el
axis rtmico estrfico, colocndose todos en slaba mtrica par o impar segn figure el axis en
slaba mtrica par o impar. Las estrofas resultan de ritmo ymbico o trocaico.
POLIRRTMICA: Estrofa en la que los acentos de los versos no siguen el ritmo sealado por el xis
rtmico, dando lugar a:
- acento antirrtmico (antiestrfico o antiversal): el que cae sobre una slaba mtrica a la
que no le corresponde estar acentuada en funcin del axis rtmico y que, adems, es contigua a
una slaba mtrica con acento rtmico, sin mantener intervalo acentual. El acento es
antiestrfico si obstaculiza el ritmo del acento estrfico. El acento es antiversal, si obstaculiza el
ritmo de algn verso, pero no altera el ritmo estrfico.
- acento extrarrtmico: el que cae fuera del lugar que le correspondera en funcin del
ritmo sealado por la slaba portadora del axis rtmico, es decir apareciendo en posicin
ymbica cuando tendra que figurar en trocaica, o viceversa. Este acento no est al lado de un
acento rtmico, mantiene un intervalo acentual de, como mnimo, un tiempo mtrico.
POR LA ALTERNACIN DE SUS ACENTOS INTENSIVOS:
BINARIA: Las slabas tnicas mantienen un intervalo mnimo de un tiempo mtrico, el acento
intensivo aparece cada dos sinfonemas:
- Ymbica, si el axis rtmico est en slaba par
- Trocaica, si est en slaba impar
TERNARIA: Las slabas tnicas mantienen un intervalo de dos tiempos mtricos, el acento
intensivo aparece cada tres sinfonemas:
- Anfibrquica: Cuando los versos mantienen una slaba tona al comienzo y otra slaba
tona al final, acentundose las slabas centrales con intervalos de dos tiempos. El final de un
verso unido al principio del verso siguiente constituye un ncleo fnico de dos tiempos tonos,
configurando en la estrofa tiempos meldicos ternarios.
- Anapstica: Las slabas tonas del comienzo y del final del verso, no mantienen el ritmo
ternario. Contiene dos slabas tonas al comienzo del verso.
- Dactlica: La primera slaba del verso es acentuada, con lo cual no mantiene el ritmo
ternario en relacin con la slaba tnica final del verso anterior, pero permanece el ritmo
ternario interior.
CUATERNARIA: Las slabas tnicas mantienen un intervalo de tres tiempos mtricos, el acento
intensivo aparece cada cuatro sinfonemas.
POR LA RIMA DE SUS VERSOS:
- ACONSONANTADA: Cuando la rima es completa o consonante
- ASONANTADA: Cuando la rima es incompleta o asonante
- DE VERSOS BLANCOS: Cuando los versos carecen de rima
CLASES DE ESTROFAS
-I-
Por
Para facilitar el estudio de las diversas clases de estrofas, las

agruparemos en funcin de la rima y de las slabas.
1) ESTROFAS ACONSONANTADAS
a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA
b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA
2) ESTROFAS ASONANTADAS
a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA:
De dos versos:
Pareado: de arte menor (inferior a 9 slabas mtricas). Rima aa.
Pareado: de arte mayor (de 9 slabas en adelante). Rima AA.
De tres versos:
Tercetillo, a: de arte menor. Rima aba.
Tercetillo encadenado: de arte menor. Rima aba/bcb/cdc/...
.../xyx/yzyz (termina con una estrofa de cuatro versos).
Terceto: de arte mayor. Rima ABA.
Terceto encadenado: de arte mayor, de 11 slabas mtricas.
Rima como el tercetillo encadenado.
De cuatro versos:
Redondilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas.
Rima abba.
Cuarteta: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas.
Rima abab.
Serventesio: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima ABAB.
Cuarteto: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima ABBA.
Cuaderna Va o tetrstrofo monorrimo: de arte mayor, 14 slabas
mtricas con hemistiquio. Rima AAAA.
De cinco versos:
Quintilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas.
Rima a gusto del poeta, no rimando tres versos seguidos ni
terminando con un pareado ni quedando versos sueltos.
Quinteto: de arte mayor, generalmente de 11 slabas mtricas.
Rima como la quintilla.
De seis versos:
Sextilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas. Rima
con varias combinaciones: aabaab//abcabc//ababab//...
Sexteto, sexta rima o sextina: de arte mayor, de 11 12 slabas
mtricas. Rima con varias combinaciones: AABCCB//
ABABCC (suele terminar en pareado).
De siete versos:
Sptima: de arte mayor (aunque algunas son de arte
menor). Rima a gusto del poeta, sin que rimen tres versos seguidos.
De ocho versos:
Octavilla: de arte menor. Rima variada: A gusto del poeta, las ms
utilizadas son: ababbccb//abbacddc//ababcddc
Octava aguda u octava italiana: de arte mayor, de 11 slabas
mtricas (aunque algunas son de arte menor, de 7 slabas
mtricas). Rima ABBCDEEC (en los versos cuarto y octavo la
slaba final es acentuada).
Copla: de arte menor, de 8 slabas mtricas. Rima abbaacca.
Copla: de arte mayor, de 12 slabas mtricas. Rima ABBAACCA.
Octava real u octava rima: de arte mayor, de 11 slabas mtricas.
Rima ABABABCC
De nueve versos:
Eneagsima: de arte menor, formada comnmente por una
redondilla y una quintilla, con un sistema de rimas consistente
en tres rimas y al final un pareado. Una forma de eneagsima de arte
mayor est constituida por un cuarteto eslabonado con un
quinteto,la rima de las estrofas independiente una de otra.
De diez versos:
Dcima o espinela: de arte menor, de 8 slabas mtricas.
Rima abbaaccddc.
De dos versos:
Pareado: un verso de 7 slabas mtricas y otro de 11. Rima aA, o
bien Aa.
De cuatro versos:
Seguidilla simple aconsonantada: Los versos primero y tercero
tienen 7 slabas mtricas; el segundo y cuarto, 5; o al revs.
Rima abab.
Endecha real: Los tres primeros versos tienen 7 slabas mtricas; el
cuarto verso, 11. Rima abcB, en algunos casos las estrofas
presentan rimas cruzadas, abcB:cbaB.
De cinco versos:
Lira: Los versos primero, tercero y cuarto tienen 7 slabas mtricas;
los versos segundo y quinto, 11. Rima aBabB.
Lira irregular: Cinco versos de 7 y 11 slabas mtricas, sin un orden
determinado. Rima a gusto del poeta.
De seis versos:
Sexteto lira: Versos de 7 y 11 slabas mtricas, alternados, o con
diversas combinaciones, siendo el ltimo verso de 11 slabas
mtricas. RimaaBaBcC//abbacC//abABcC//abCabC.
Copla de pie quebrado o estrofa manriquea: Los versos primero,
segundo, cuarto y quinto tienen 8 slabas mtricas; los versos
tercero y sexto, 4 (versos de pie quebrado). Rima abcabc. Otra
forma es que los versos de pie quebrado sean el segundo y el
quinto. Rima aabccb.
De ocho versos:
Octavilla de pie quebrado o copla de pie quebrado: Alternan los
versos de 8 slabas mtricas con versos de 4, a gusto del poeta.
Rima abbaacca//abbacddc.
De nueve versos:
Eneagsima de pie quebrado: En la eneagsima de pie quebrado se
sustituye el pareado final por el cruce de las ltimas cuatro rimas,
por lo general los versos sptimo y octavo son de pie quebrado.
Otra forma de eneagsima es dos redondillas separadas por un
verso corto o de pie quebrado, con rima cruzada en el
primer cuarteto. Tambin hay eneagsimas formadas por ocho
versos de 5 slabas mtricas y uno de 6, con rimaababbcbcc.
De diez versos:
Ovillejo: Formada por tres pareados de pie quebrado, de 8 y 4
slabas mtricas cada uno, o de 8 y 3, y una redondilla de 8 slabas
mtricas. En la redondilla suelen repetirse las palabras que
aparecen en los versos de 4 slabas mtricas. Rima aabbcccddc.
De nmero indeterminado de versos:

Ovillejo mayor: Versos de 11 y 5 slabas mtricas, distribuidos a
gusto del poeta. Rima a gusto del poeta.
Madrigal: Versos de 11 y 7 slabas mtricas. Debe ser breve y lrico.
Rima a gusto del poeta.
Estancia: Versos de 11 y 7 slabas mtricas, con ms de seis versos.
Rima a gusto del poeta. Las estrofas que formen el poema deben
repetir el esquema de la primera estancia.
Silva: Es semejante a la estancia, diferencindose en que se
intercalan versos blancos. Rima a gusto del poeta.
CLASES DE ESTROFAS
- II -
Por
2) ESTROFAS ASONANTADAS:

Pareado, pareja o dstico: dos versos parislabos o imparislabos. Se utiliza generalmente en

refranes y adivinanzas. Rima aa//AA.
Sole: tres versos generalmente de 8 slabas mtricas, aunque tambin se utilizan de 6 y de 7.

(Una modalidad es la que tiene 11 slabas mtricas en el verso central, se estudia en versos
aconsonantados de desigual medida). Rima axa.
Copla, cuarteta asonantada o tirana: cuatro versos, generalmente de 8 slabas mtricas.

Rima xaxa.
Endecha: Cuatro versos de 6 slabas mtricas. Rima xaxa.
Romancillo: Un nmero indeterminado de versos de 6 slabas mtricas. Rimaxaxaxaxa...
Romance endecha: Un nmero indeterminado de versos de 7 slabas mtricas. Rimaxaxaxaxa...
Romance o romance octoslabo: Un nmero indeterminado de versos de 8 slabas mtricas.

Rima xaxaxaxa...
Romance heroico: Un nmero indeterminado de versos de 11 slabas mtricas.

RimaXAXAXAXA...
b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA:
Soleariya: Modalidad de sole. Tres versos, el primero y tercero pueden ser de 8, 7 6 slabas
mtricas y el segundo, de 11 en adelante. Rima aXa.
Seguidilla gitana: Cuatro versos. Primero, segundo y cuarto de 6 slabas mtricas; el tercero de
11 (o de 10). Rima xaXa.
Sfica: Cuatro versos. Los tres primeros de 11 slabas mtricas y el cuarto, de 5, lleva acento en
la primera slaba (adnico). Rima a gusto del poeta, aunque suele rimar el primer verso con el
tercero.
Seguidilla con bordn o compuesta: Siete versos. Primero, tercero y sexto, de 7 slabas mtricas;
segundo, cuarto, quinto y sptimo, de 5. Rima ababcxc.
Endecha mixta: Cuatro versos de 6 7 slabas mtricas. alternando con versos de 5. Rima xaxa.
Endecha real: Cuatro versos, los tres primeros de 6 slabas mtricas y el cuarto de 11. Rima xaxA.
EL POEMA
Por
El poema es la expresin artstica de una idea, el contexto lingstico donde se alcanza los
mximos valores del lenguaje, como significante y significado, con un ritmo pleno, con unidad
estructural y esencial.
Segn el DRAE, poema es la obra en verso, o perteneciente por su gnero, aunque est escrita
en prosa, a la esfera de la poesa. Tradicionalmente se deja este nombre a las que son de alguna
extensin: poema pico, dramtico. El poema en prosa es un subgnero literario al que
pertenecen obras en prosa, normalmente cortas y de refinada composicin, que expresan
sentimientos anlogos a los de un poema lrico.
El poema est formado por estrofas. Una sola estrofa puede considerarse un poema si encierra
un pensamiento completo.
Los poemas, en funcin de las estrofas que contienen, se clasifican en:
Poemas monoestrficos: Los formados por una sola estrofa.
Poemas poliestrficos: Los que contienen ms de una estrofa. Las estrofas de los poemas
poliestrficos deben mantener entre s una semejanza armnica, aunque se utilicen tipos de
estrofas diferentes; rasgos estructurales comunes, y la completa expresin del pensamiento.
Los poemas poliestrficos se clasifican en:

Poemas poliestrficos sueltos: Son los que contienen estrofas definidas, independientes, pero
simtricamente unitarias y, en su conjunto, expresando el pensamiento completo. Como por
ejemplo el soneto.
Poemas poliestrficos encadenados: Son los que contienen estrofas definidas, independientes,
pero ensambladas no slo por la unidad temtica sino tambin por un verso o conjunto de
versos que se repiten al final de cada estrofa y sirven de enlace durante todo el poema,
formando una unidad armnica de pensamiento y forma. Como por ejemplo poemas con
estribillo.
Poemas poliestrficos paralelsticos: Son los que contienen estrofas unidas por un enlace que
aparece desde el principio del poema en una semiestrofa cuyo ltimo verso tiene autonoma
conceptual, este ltimo verso se repite al final de cada estrofa y unifica los diversos pasajes que
forman el poema. Como por ejemplo la cancin sefard.
Poemas poliestrficos engarzados: Son los que repiten, al final de las sucesivas estrofas, los
versos de la primera. As en la segunda estrofa, al final, repite el primer verso de la primera
estrofa; en la tercera estrofa, al final, el segundo verso de la primera estrofa, etc. Otra forma de
versos engarzados es repitiendo en todas las estrofas cada una de las palabras finales de los
versos de la primera estrofa. Como por ejemplo la glosa, la sextina.
LOS POEMAS:
Poemas monoestrficos:
Estn formados por una sola estrofa y hay tantos poemas monoestrficos como tipos de
estrofas.
Poemas poliestrficos sueltos:
Soneto:
El soneto est formado por dos cuartetos y dos tercetos, ambos de arte mayor, aconsonantados,
de 11 slabas mtricas. El soneto clsico presenta la siguiente rima: ABBA/ABBA/CDC/CDC.
Actualmente se admiten otros tipos de rima, como por ejemplo, para los cuartetos ABAB/ABAB,
ABBA/CDDC,y para los tercetos CDC/DCD, CDE/CDE, CDE/DCE, CDE/DEC, CDE/EDC, CDC/EDE,
CDC/CDC,CCD/CDD, CDC/EFE, CCD/CCD.
Soneto alejandrino: Con la misma estructura del soneto, est formado por versos de 14 slabas
mtricas.
Soneto con estrambote: Cuando en el soneto no se puede reflejar una idea completa, se aade
un terceto o varios tercetos, normalmente el primer verso del terceto aadido es de 7 slabas
mtricas, rimando con el ltimo verso del soneto.
El soneto de 11 slabas mtricas, soneto endecaslabo, se clasifica por su acentuacin en:
Soneto sfico: Acentos predominantes en las slabas cuarta y octava, a veces tambin en la
sexta, con pausa o cesura despus de la quinta slaba mtrica.
Soneto meldico: Acentos predominantes en tercera y sexta slabas mtricas.
Soneto ymbico: Acento predominante en sexta slaba mtrica y secundarios en las slabas
mtricas pares.
Soneto de gaita gallega: Acento predominante en la cuarta y en la sptima slaba.
Soneto enftico: Acentos predominantes en primera y sexta slabas mtricas
Soneto heroico: Acentos predominantes en segunda y sexta slabas mtricas.
Sonetillo:
Est formado por dos cuartetos y dos tercetos, ambos de arte menor, de 7 o de 8 slabas
mtricas. Rima como el soneto
Sonetines o sonetinos: Estn formados por dos cuartetos y dos tercetos, de arte menor, de 5
slabas mtricas, o alternando versos de 7 u 8 slabas mtricas con versos de 5. Rima como el
soneto
Cancin:
La cancin tiene un nmero de estrofas diverso y cada estrofa presenta un nmero variable de
versos, pero con una estructura total fija, repitindose la forma de la primera estrofa en todas
las dems, terminando con una estrofa de menor nmero de versos, denominada tornata o
envo. Las estrofas estn formadas por tres partes: la primera consiste en un nmero de versos
iniciales, llamado fronte, que se subdivide en dos partes, cada una recibe el nombre de piede; la
segunda es un verso de unin con la ltima parte, volta, rimando con el ltimo verso del
segundo piede; La tercera, la parte final, coda, un grupo de versos que podran, o no, estar
subdivididos. Los versos suelen ser de 7 y 11 slabas mtricas. La rima a gusto del poeta.
Madrigal:
El madrigal no tiene una forma determinada, est constituido por varias y distintas estrofas, con
igual o diferente nmero de versos. Combina versos de 7 slabas mtricas con otros de 11. El
madrigal debe ser breve y de tema amoroso o satrico. La rima consonante.
Poemas poliestrficos encadenados:

Son poemas con estribillo, que contiene la idea principal de la composicin y, al ser repetido tras
las estrofas, crea un clima armnico.
Zjel:
De arte menor, generalmente con versos aconsonantados de 8 slabas mtricas. Est formado
por estribillo, un pareado, seguido de mudanza de tres versos monorrimos y, la mayor parte de
las veces, aadiendo a esta mudanza un cuarto verso de vuelta que rima con el estribillo.
Esquema rtmico del zjel: aa-bbba//aa-ccca//aa-ddda//... (estribillo, mudanza con vuelta,
estribillo).
Villancico:
Versos de 8 o de 7 slabas mtricas, aconsonantados, en estrofas encadenadas de la siguiente

forma:
Estribillo, que consta de 3 4 versos.
Pie, que consta de mudanza (una redondilla), y 2 3 versos de enlace, es decir, en total 4, 6 7
versos, los ltimos versos son de enlace y tienen que rimar con todo el estribillo o con su parte
final.
Esta estructura se repite durante todo el poema, no variando el contenido del estribillo y
variando el contenido del pie.
Rima abb (estribillo)// cddc (mudanza)// cbb (enlace, vuelta con dos ltimos versos del
estribillo)
Letrilla:
Es una composicin de arte menor, aconsonantada, de contenido satrico o burlesco. Se parece

al villancico, pero su estribillo es ms breve, dos versos, y su pie ms largo, de 6, 8 10 versos,
aunque puede tener la misma estructura que el villancico. Rima
aa//bccbba//aa//deedda//aa//...
Poemas poliestrficos paralelsticos:
Cantar paralelstico:
De arte menor, formado por pareados seguidos de estribillo, aconsonantados. Los pareados
tienen contenido diferente, el estribillo se repite. Rima aa//bb//..
Poemas poliestrficos engarzados:
Glosa:
Es un poema poliestrfico engarzado. Est formada por un tema que se expone en la primera
estrofa, de 2 a 4 versos, y despus el tema se desarrolla en la glosa, en las sucesivas estrofas,
normalmente dcimas, repitiendo al final de las sucesivas estrofas, los versos de la primera. As
en la segunda estrofa, al final, repite el primer verso de la primera estrofa; en la tercera estrofa,
al final, el segundo verso de la primera estrofa, etc. La primera estrofa recibe el nombre de texto
y las siguientes, glosa. Los versos son de 8 slabas mtricas, aconsonantados. Rima abba//
cdcdcaeaea// fgfgfbhbhb...; o bien abab// cddccaaeea// fggffbbhhb//...
Sextina:
De arte mayor, normalmente de 11 slabas mtricas. Est formada por seis estrofas de seis
versos y una contera de tres versos. Todas las palabras finales de cada uno de los versos de la
primera estrofa, se repiten al final de cada verso en las cinco estrofas siguientes, aunque sin el
mismo orden con que aparecen en la primera estrofa y con distinto orden en cada una de las
estrofas. En la contera tienen que aparecer las seis palabras finales de los seis versos de la
primera estrofa. Rima a gusto del poeta, con la particularidad de que al repetirse en todas las
estrofas, al final de cada verso, las palabras finales de los seis versos primeros, se produce una
armona de sonidos que debe ser cuidada para mantener un equilibrio rtmico. Para la contera
hay que tener presente que las seis palabras finales tienen que estar incluidas en los tres versos.
EJEMPLOS DE ESTROFAS
-I-
Por
De dos versos:
Pareado de arte menor: Inferior a 9 slabas mtricas. Rima aa.
Ejemplo:
Qu alborozo, amado mo,

en el agua de tu ro!
Pareado de arte mayor: De 9 slabas en adelante. Rima AA.
Ejemplo:
Rompiste mi cadena y mi grillete!
y quiero se tu esclava, tu juguete.
De tres versos:
Tercetillo, a: de arte menor. Rima aba.
Ejemplo:
Vivo la naturaleza,
en este arenal umbro,
anegada en tu belleza.
Tercetillo encadenado: de arte menor. Rima aba/bcb/cdc/... xyx/yzyz (termina con una estrofa
de cuatro versos).
Ejemplo:
Vivo la naturaleza,
en este arenal umbro,
anegada en tu belleza.
Con mi fe en tu podero,
por la orilla iluminada
confesar mi extravo.
Doy albricias, tu oleada
por la tierra de secano,
llena mi alma enamorada
y gozo el fruto temprano.

Terceto: de arte mayor. Rima ABA.
Ejemplo:
La caricia del mar vuelve a tu playa,
regresa del desierto a Galilea
donde habitas, Mara, en tu atalaya.
Terceto encadenado: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima como el tercetillo encadenado.
Ejemplo:
Haced lo que l os diga!. Sin demora!.
Tus rdenes acatan los sirvientes,
es mandato de madre y de seora.
Jess dice, llenad los recipientes
de agua hasta los bordes y llevad
a probar este vino a los presentes.
Fue por tu mediacin, tu caridad,
este primer milagro del Mesas
que esclareci su gloria, su deidad,
y adelant futuras alegras.
De cuatro versos:
Redondilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas. Rima abba.
Ejemplo:
En este arenal umbro,
jbilo y dolor trenzados,
por desiertos y poblados
Cuarteta: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas. Rima abab.
Ejemplo:
confesar mi extravo
por desiertos y poblados.
Serventesio: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima ABAB.
Ejemplo:
Quiero ser el jazmn de tu alegra,
alcacel en sazn, sumisa grama,
flor de arrayn, esplndida atauja,
luminoso arabesco de tu llama.
Cuarteto: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima ABBA.
Ejemplo:
alcacel en sazn, sumisa grama,
luminoso arabesco de tu llama,
flor de arrayn, esplndida atauja.
Cuaderna Va o tetrstrofo monorrimo: de arte mayor, 14 slabas mtricas con hemistiquio.

Rima AAAA.
Ejemplo:
Por el pan de agona, miseria, hambre y dolor,
se cerraron espacios a la paz y al amor.
Hoy se abren las ventanas a la fe, sin temor,
hoy los cuerpos del fro recobran su calor.
De cinco versos:
Quintilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas. Rima a gusto del poeta, no
rimando tres versos seguidos ni terminando con un pareado ni quedando algn verso libre.
Ejemplo:
Baada por la corriente
de tu oleaje bravo,
se alimenta mi planto
bajo la estrella de Oriente
en este arenal umbro.
Quinteto: de arte mayor, generalmente de 11 slabas mtricas. Rima como la quintilla, a gusto
del poeta.
Ejemplo:
un faro luminoso en tu atalaya,
flor de arrayn, esplndida atauja
ardiente arena blanca de tu playa,
esclava de tu amor da tras da.
De seis versos:
Sextilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas. Rima con varias combinaciones:
aabaab//abcabc//ababab//...
Ejemplo:
Vivo la naturaleza
anegada en tu belleza,
has llenado mi vaco
de tu celestial pureza,
de tu espiritual nobleza
y soy tuya, amado mo.

Sexteto, sexta rima o sextina: de arte mayor, de 11 12 slabas mtricas. Rima con varias
combinaciones: AABCCB// ABABCC (suele terminar en pareado).
Ejemplo:
Quiero alcanzarte con la algaraba
del alma enamorada que te aclama,
en mi alminar te nombra cada da
y en quejidos y hosannas se derrama.
Rompiste mi cadena y mi grillete!,
hoy quiero ser tu esclava, tu juguete.
De siete versos:
Sptima: de arte mayor (aunque algunas son de arte menor). Rima a gusto del poeta, sin que
rimen tres versos seguidos.
Ejemplo:
Quiero alcanzarte con la algaraba
del alma enamorada que te aclama.
Soy tu amiga, tu esclava, tu juguete,
y mi alfanje a tus manos se somete.
Abrasada en el fuego de tu llama,
en la fragua de mstica alegra,
he roto mi cadena y mi grillete.
De ocho versos:
Octavilla: de arte menor. Rima variada: A gusto del poeta, las ms utilizadas son:
ababbccb//abbacddc//ababcddc
Ejemplo:
Vieja de viejas historias,
en tus das grises, lentos,
revives aejas glorias

de los felices momentos.
Qu grande es tu desventura!
te afligen besos que aoras,
sin lisonjas de otras horas
se aja tu antigua frescura.
Octava aguda u octava italiana: de arte mayor, de 11 slabas mtricas (aunque algunas son de
arte menor, de 7 slabas mtricas). Rima ABBCDEEC (en los versos cuarto y octavo la slaba final
es acentuada).
Ejemplo:
Eres fruto en el rbol de la Vida,
tus brazos en la Cruz, escarnecido,
son un abrazo abierto al que te ha herido,
tu ofrenda es el Amor sobre el altar.
Abre mis brazos ante el enemigo,
que sea para m como un hermano,
que caminemos juntos de la mano
y aprendamos, Seor, a perdonar.
Copla: de arte menor: de 8 slabas mtricas. Rima abbaacca.
Ejemplo:
Llegado el anochecer
navegaba en tus abrazos,
me enredaba entre tus lazos,
me dejaba apetecer.
Pero un triste amanecer
te alejaste de mi lado
y bati en mi acantilado
la ola del atardecer.
Copla: de arte mayor: de 12 slabas mtricas. Rima ABBAACCA.
Ejemplo:
Vieja Navidad, nuevo nacimiento,
estancias de luz, perdn y consuelo.
Qu hermosa familia!, la abuela, el abuelo...
Qu recios pilares de feliz cimiento!.
Una fecha mgica, brujo encantamiento,
revive el recuerdo de seres queridos,
de la infancia clida, de tiempos perdidos.
Qu dolor nos causa el remordimiento!
Octava real u octava rima: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima ABABABCC
Ejemplo:
Qu milagro se ofrece cada da
ante la humanidad indiferente!,
Dios se hace pan, cosecha de agona,
voz del Padre Infinito, Omnipotente.
l espera en amante cercana
para darnos la paz de su simiente.
Es silencioso amor esclavizado
y le dejamos solo, abandonado.
De nueve versos:
Eneagsima: de arte menor, formada comnmente por una redondilla y una quintilla, con un
sistema de rimas consistente en tres rimas y al final un pareado. Una forma de eneagsima de
arte mayor est constituida por un cuarteto eslabonado con un quinteto, la rima de las estrofas
independiente una de otra.
Ejemplo:
por desiertos y poblados
Baada por la corriente
de tu oleaje bravo,
se alimenta mi planto
bajo la estrella de Oriente
que me gua hacia tu fuente.
De diez versos:
Dcima o espinela: de arte menor, de 8 slabas mtricas. Rima abbaaccddc.
Ejemplo:
Amor, loca ensoacin,
eres la ms bella idea,
mariposa que aletea
entre espritu y pasin.
Eres mgica ilusin,
una hermosa fantasa
e interior algaraba.
Slo un da en todo el ao
dedicamos a este extrao,
que nos colma de alegra.
De dos versos:
Pareado de desigual medida: un verso de 7 slabas mtricas y otro de 11. Rima aA, o bien Aa.
Ejemplo:
En mi tierra balda
ha brotado la fe en tu cercana.
De cuatro versos:
Seguidilla simple aconsonantada: Los versos primero y tercero tienen 7 slabas mtricas; el
segundo y cuarto, 5; o al revs. Rima abab.
Ejemplo:
En Beln ha nacido.
Feliz establo
que el Nio ha convertido
en un retablo!
Endecha real: Los tres primeros versos tienen 7 slabas mtricas; el cuarto verso, 11. Rima abcB,
en algunos casos las estrofas presentan rimas cruzadas, abcB:cbaB.
Ejemplo:
En tu grial, Mara,
Jess se balancea
camino hacia Beln.
La borriquilla trota y cabecea,
lleva la Paz y el Bien.
T aceptas la tarea
con humilde alegra
y arrullo de alabanza te rodea.
De cinco versos:
Lira: Los versos primero, tercero y cuarto tienen 7 slabas mtricas; los versos segundo y quinto,
11. Rima aBabB.
Ejemplo:

te ofrezco cuanto soy, Virgen Mara,
sembraste caridad
en mi tierra balda
y ha brotado la fe en tu cercana.
Lira irregular: Cinco versos de 7 y 11 slabas mtricas, sin un orden determinado. Rima a gusto
del poeta.
De seis versos:
Sexteto lira: Versos de 7 y 11 slabas mtricas, alternados, o con diversas combinaciones, siendo
el ltimo verso de 11 slabas mtricas. Rima aBaBcC//abbacC//abABcC//abCabC.
Ejemplo:
te ofrezco cuanto soy, Virgen Mara,
sembraste caridad
en mi tierra desrtica, balda,
eres paz y consuelo,
la Madre Medianera desde el cielo.
Copla de pie quebrado o estrofa manriquea: Los versos primero, segundo, cuarto y quinto
tienen 8 slabas mtricas; los versos tercero y sexto, 4 (versos de pie quebrado). Rima abcabc.
Otra forma es que los versos de pie quebrado sean el segundo y el quinto. Rima aabccb.
Ejemplo:
En mi soledad doliente
fuiste una flor infrecuente,
un amigo,
tu amistad fue sol caliente,
agua limpia de un torrente
que bendigo.
De ocho versos:
Octavilla de pie quebrado o copla de pie quebrado: Alternan los versos de 8 slabas mtricas con
versos de 4, a gusto del poeta. Rima abbaacca//abbacddc.
Ejemplo:
En mi soledad doliente,
t conmigo,
yo contigo,
naci una flor infrecuente,
fue tu amistad un torrente
de armona,
tu mundo de fantasa
es mi fuente.
De nueve versos:
Eneagsima de pie quebrado: En la eneagsima de pie quebrado se sustituye el pareado final

por el cruce de las ltimas cuatro rimas, por lo general los versos sptimo y octavo son de pie
quebrado. Otra forma de eneagsima es dos redondillas separadas por un verso corto o de pie
quebrado, con rima cruzada en el primer cuarteto. Tambin hay eneagsimas formadas por ocho
versos de 5 slabas mtricas y uno de 6, con rima ababbcbcc.
Ejemplo:
por desiertos y poblados.
Mis sembrados,
bajo la estrella de Oriente,
con tu oleaje bravo,
darn cosecha valiente:
el fruto de tu simiente.
De diez versos:
Ovillejo: Formada por tres pareados de 8 y 4 slabas mtricas cada uno, o de 8 y 3, y una
redondilla de 8 slabas mtricas. En la redondilla suelen repetirse las palabras que aparecen en
los versos de 4 slabas mtricas. Rima aabbcccddc.
Ejemplo:
Fuiste una flor infrecuente,
limpia fuente.
Hoy bendigo tu amistad.
Con tu bondad
me diste paz y alegra,
la armona,
cambiaste mi noche en da,
y fue la naturaleza,
el cielo, el mar, la belleza,
fuente, bondad , y armona.
De nmero indeterminado de versos:
Ovillejo mayor: Versos de 11 y 5 slabas mtricas, distribuidos a gusto del poeta. Rima a gusto
del poeta.
Ejemplo:
Paz conventual de bveda, jazmn,
y querubn,
aletea en el claustro silencioso
el son precioso
de esencia misteriosa, renacida
con nueva vida.
Aqu el alma se eleva estremecida
ms all de los arcos ojivales,

y es, lejos de paisajes temporales,
precioso querubn con nueva vida.
Madrigal: Versos de 11 y 7 slabas mtricas. Debe ser breve y lrico. Rima a gusto del poeta.
Ejemplo:
Algazara y quejido,
suspiros de azahar y de amaranto,
ocultos bajo el velo del olvido
y negro desencanto,
van hacia Ti en la voz de mi saeta.
Fui una loca veleta
que el viento de tu amor ha dirigido
a su celestial meta,
a su clido nido.
Estancia: Versos de 11 y 7 slabas mtricas, con ms de seis versos. Rima a gusto del poeta. En el
poema formado por estancias, el esquema de la primera estrofa debe repetirse en todas las
dems.
Ejemplo:
Hosanna universal
por el Verbo que anuncia salvacin,
se encarnar la Voz, vendr el perdn,
de esposa virginal.
Ella es glorioso umbral,
la reina espiritual,
la aurora de la humana redencin,
la estela de final resurreccin
la madre celestial.
Silva: Es semejante a la estancia, diferencindose en que se pueden intercalar versos blancos.
Rima a gusto del poeta.
Ejemplo:
Loada seas Madre auxiliadora,
bella vendimiadora,
custodia de mirfica simiente;
tu inmaculada ofrenda
es fuente de la alianza
que sacia la aoranza
del hombre desterrado y penitente.
JEMPLOS DE ESTROFAS
- II -
Por
2) ESTROFAS ASONANTADAS:

Pareado, pareja o dstico: dos versos parislabos o imparislabos. Se utiliza generalmente en

refranes y adivinanzas. Rima aa//AA
Ejemplo de pareado asonantado de arte menor:
Lleg, al despertar del alba,
fresco de azahar y almciga.
Ejemplo de pareado asonantado de arte mayor:
Mi inquieto corazn te reconoce,
resuena tu Pasin en mi horizonte.
Sole: tres versos generalmente de 8 slabas mtricas, aunque tambin pueden ser de 6 y de 7.
(Una modalidad es la que tiene 11 slabas mtricas en el verso central, se estudia en versos
aconsonantados de desigual medida). Rima axa.
Ejemplo:
Si agitas tus blancas alas
mi cuerpo y mi alma se elevan
como libre alcahazada.
Copla, cuarteta asonantada o tirana: cuatro versos, generalmente de 8 slabas mtricas. Rima
xaxa.
Ejemplo:
Cuando llegas con el viento

solano de tu Palabra,
me liberas de mi angustia,
de mi dolor, de mi adarga.
Endecha: Cuatro versos de 6 slabas mtricas. Rima xaxa.
Ejemplo:
Cuando llega a m
tu eterna Palabra,
destierras mi angustia,
mi dolor, mi adarga.
Romancillo: Un nmero indeterminado de versos de 6 slabas mtricas. Rima xaxaxaxa...
Ejemplo:
Cuando llega a m
tu eterna palabra,
destierras mi angustia,
mi dolor mi adarga,
brota en mi interior
la fe, la esperanza,
y sacia tu fuente
la sed que me abrasa.
Romance endecha: Un nmero indeterminado de versos de 7 slabas mtricas. Rima xaxaxaxa...
Ejemplo:
Cuando todo es mentira,
cuando el mundo es tormento,
cuando se ruega al aire
que se abra un nuevo cielo
derramando su luz
sobre el profundo infierno,
y sigue todo oscuro,
y sigue todo negro,
y ya no hay esperanza,
y ya no hay sosiego,
es cuando en el espritu
renace el firmamento.
Romance o romance octoslabo: Un nmero indeterminado de versos de 8 slabas mtricas.

Rima xaxaxaxa...
Ejemplo:
El viento no tiene pies
cuando pisa mi albahaca
y persigue a la oropndola
con su guma de plata;
no tiene manos ni rostro
cuando mi ajimez alcanza
y ante mis puertas de sndalo
levanta, brusco, la aldaba;
no tiene cuerpo ni labios
cuando por mi piel resbala,
deshoja el rojo clavel
y destrenza la biznaga.
Romance heroico: Un nmero indeterminado de versos de 11 slabas mtricas. Rima

XAXAXAXA...
Ejemplo:
T sabes, Virgen-Madre, que Jess
es carne de tu carne, arcilla vieja,
y aunque es Poder supremo, Rey del cielo,
la tentacin de Pedro le espolea
a abandonar el mundo a su albedro,
a renunciar a su misin benfica,
a dejarse llevar por el temor
y a gozar de una vida que le espera;
se alza el grito del hombre, y el tormento
estremece el pilar de su materia,
y desea sumirse en abandono,
silenciar el clamor de su conciencia.
Mas, por ser hombre, entiende los desvos
y concede el perdn a las tinieblas.
b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA:
Soleariya: Modalidad de sole. Tres versos, el primero y tercero pueden ser de 8, 7 6 slabas
mtricas y el segundo, de 11 en adelante. Rima aXa.
Ejemplo:
Soy blanca mariposa
que ha nacido por Ti, para encontrarte
en la luz de la aurora.
Seguidilla gitana: Cuatro versos. Primero, segundo y cuarto de 6 slabas mtricas; el tercero de
11 (o de 10). Rima xaXa.
Ejemplo:
Jugaban los nios
a la rueda rueda,
batan alas libres mariposas
por la rosaleda.
Sfica: Cuatro versos. Los tres primeros de 11 slabas mtricas y el cuarto, de 5, lleva acento en
la primera slaba (adnico). Rima a gusto del poeta, aunque suele rimar el primer verso con el
tercero.
Ejemplo:
Eres la luz de mi ardoroso amor,
fuego de paz en el perfil oscuro,
rompes tinieblas bajo tu alto sol,
mstico rayo.
Seguidilla con bordn o compuesta: Siete versos. Primero, tercero y sexto de 7 slabas mtricas;
segundo, cuarto, quinto y sptimo de 5. Rima ababcxc.
Ejemplo:
Quiero estar a tu lado
devotamente,
ser tu siervo, tu esclavo,
ahora y por siempre,
seguir tus huellas
de eterno peregrino,
tu recta senda.
Endecha mixta: Cuatro versos de 6 7 slabas mtricas, alternando con versos de 5. Rima xaxa.
Ejemplo:
Quiero estar a tu lado
devotamente,
quiero seguir tus huellas
ahora y por siempre.
Endecha real: Cuatro versos, los tres primeros de 6 slabas mtricas y el cuarto de 11. Rima xaxA.
Ejemplo:
Quiero estar contigo,
perseguir tus huellas,
ser tu fiel esclavo,
que al mirarme sonras, que me quieras.

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INTRODUCCIN

Los gneros literarios:

Son los distintos grupos en que se clasifican las obras literarias.

VERSIFICACIN: Es el estudio del verso, siguiendo las reglas de la mtrica.

Segn el DRAE, versificacin es "accin y efecto de versificar" y "tcnica o arte de componer

POEMA: Es superior a la estrofa, es la expresin artstica de una idea, el contexto lingstico

Segn el DRAE, poema es la obra en verso.

La versificacin regular o silbica es la ms habitual. La versificacin cuantitativa, por slabas

Los pies mtricos mas divulgados son:

Yambo: Formado por una slaba breve y una larga

Troqueo: Una slaba larga y una breve

Dactlico o dctilo: Formado por una slaba larga y dos breves

Anapesto: Dos slabas breves y una larga

Anfbraco: Una breve, una larga y una breve

El verso latino ms importante es el hexmetro, formado por seis pies.

En castellano no tenemos muestras de esta versificacin. La versificacin castellana no es

El ritmo: Segn el DRAE, es la "grata y armoniosa combinacin y sucesin de voces y clusulas y

Tono: Es la cualidad de los sonidos, dependiente de su frecuencia, que permite ordenarlos de

La vibracin de las letras origina los siguientes colores y notas musicales:

A,H,O,V: Color ail. Nota La

B,I,P,W: Color violeta. Nota Si

C,J,Q,X: Color rojo. Nota Do

D,K,R,Y: Color naranja. Nota Re

E,L,S,Z: Color amarillo. Nota Mi

F,M,T : Color verde. Nota Fa

G,N,U : Color azul. Nota Sol

Hay que tener presente el sonido de la letra.

- Notas: Re-Si-La-Mi. Nota predominante: La (segn el acento)

- Colores: naranja-violeta-ail-amarillo. Color predominante: ail

- Notas: Sol-La-Re. Nota predominante: La

- Colores: azul-ail-naranja. Color predominante: ail

- Colores: verde-ail-naranja-violeta-ail. Color predominante: Violeta. Por la repeticin

- Notas: Fa-Mi-Re-Re. Nota predominante: Mi

- Colores: verde-amarillo-naranja-naranja. Color predominante: amarillo

La entonacin es la lnea musical que adquieren las oraciones:

- enunciativas, afirmativas y negativas

En la oracin imperativa o exhortativa, y en la oracin exclamativa, la entonacin es muy

En la oracin dubitativa, en la optativa y en la desiderativa, el tono es ondulante y termina en

La entonacin es un recurso de la expresividad fontica. En el lenguaje potico adquiere una

b) La slaba acentuada de la palabra final del verso

La ametra es la falta de medida, o irregularidad en la forma mtrica de un verso.

Polimetra es la concurrencia en una estrofa de versos de diferentes medidas, o variedad de

LA SLABA GRAMATICAL Y LA SLABA MTRICA:

La slaba en la que recae la fuerza en la pronunciacin se denomina slaba tnica. La posicin de

La pronunciacin de las slabas fonticas, la diccin natural, no se ajusta a las slabas

Son cinco las vocales del idioma espaol: a, e, i, o, u.

Son vocales fuertes, o abiertas: a, e, o.

Son vocales dbiles, o cerradas: i, u.

Fonolgicamente, las vocales forman:

Las uniones de vocal fuete y dbil son las siguientes:

El acento fontico recae sobre la vocal fuerte.

Las uniones de vocales dbiles son las siguientes:

El acento fontico recae sobre la segunda de las dos dbiles.

Otras figuras de diccin gramaticales

El acento final del verso

Qu milagro se ofrece cada da

ante la humanidad indiferente

Primer verso: seo (se-ofrece)

Segundo verso: lahu (la-humanidad)

Las sinalefas pueden ser:

Sencillas: si se produce en dos palabras.

Sencilla: El Verbo se hace carne (se-ha), 7 slabas mtricas, 8 gramaticales.

Compuesta: amor, vine a esperarte (ne-a-es), 7 slabas mtricas, 9 gramaticales.