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12. ano
O Romantismo
Prof. Carlos Pinheiro
1
1750: o termo romntico foi empregue pela primeira vez em Inglaterra
para definir o tema das novelas pastoris e de cavalaria que existiam
nessa poca.
2. Exaltao da Natureza.
3. Gosto pela Idade Mdia (porque tinha sido o tempo de formao das naes).
Runas,
Paisagens selvagens, com uma neblina misteriosa,
Regies desertas,
Tempestades martimas,
Ambientes exticos com temas orientalizantes e histricos, que relatam
tradies e crenas populares.
CLASSICISMO ROMANTISMO
formalismo
recusa
controlo
disciplina intelectual
Origem: Alemanha
na Alemanha que se manifesta-se pela primeira vez a esttica da interioridade,
que considera a arte como um instrumento para se atingir o cerne da criao, para
se entrar em contacto com a natureza infinita, atravs do sentimento sublime.
Historicismo: valorizao dos estilos das pocas passadas pelo seu valor
simblico.
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O gtico conseguido atravs
Construes Neogticas de um revestimento
decorativo. Retomou-se o
estilo perpendicular (a forma
INGLATERRA especial que o gtico tardio
tomou em Inglaterra)
aplicaram-se os elementos
decorativos verticais, as
superfcies foram subdivididas
por uma retcula (rede pequena).
A impresso de que foi
aplicado um folheado sobre o
edifcio.
Construes Neogticas
1840-88, Charles Barry e A.W.Pugin, Londres
INGLATERRA
Construes Neogticas
1840-88, Charles Barry e A.W.Pugin, Londres
INGLATERRA
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Palcio do Parlamento (Palcio de Westminster)
Construes Neogticas
1840-88, Charles Barry e A.W.Pugin, Londres
INGLATERRA
FACHADA
A fachada de 3 andares tem 244
metros de comprimento.
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Construes Neogticas
FRANA
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Castelo de Neuschwanstein 1870, Baviera.
Construes Neogticas Lus II da Baviera
ALEMANHA
Construes Neogticas:
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Castelo de Neuschwanstein 1870, Baviera.
Construes Neogticas Lus II da Baviera
ALEMANHA
ALEMANHA
ALEMANHA
Construes Neogticas
EUA
Catedral de S. Patrcio 25
James Renwick, Nova Iorque
Construes Neo-romnicas
Frana
Reflete o gosto da classe criada pela Revoluo Industrial, novos--ricos que se viam a si prprios como herdeiros
da velha aristocracia e assim achavam os estilos pr--revolucionrios mais atraentes que o Clssico ou o Gtico.
Construes Neomedievais (ecletismo)
Frana
Era para ser uma simples recuperao no estado das partes habitveis, devendo permanecer as runas como decorao, mas
em 1861 o projeto ganha amplitude e faz-se dele residncia imperial.
Em 1885 os trabalhos foram parados e a decorao das salas permaneceu inacabada.
O arquiteto no se baseou na histria do edifcio, mas inventou e recriou, utilizando vrios estilos (ecletismo), exemplo disso
so as galerias renascentistas e as pinturas polcromas medievais.
A sociedade desta poca alimentou o gosto pelo extico e raro, pois a alta
burguesia apoiava-se no seu dinheiro para cultivar a sua excentricidade,
demonstrada pelas viagens e pelo consumo da arte.
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Construes Neorabes (Exotismo)
Inglaterra
Inglaterra
Portugal
Portugal
Portugal
Portugal
A propriedade foi comprada em 1892 aos Bares da Regaleira por Antnio Augusto Carvalho Monteiro que
mandou, em 1904, construir o Palcio, o que durou mais ou menos at 1910.
Em 1942, foi vendido a um estrangeiro Waldemar dOrey, que empreendeu o seu restauro, mantendo a traa
original.
Em 1987 foi comprado por uma empresa japonesa, foi fechado e entregue a caseiros.
Em 1997, o imvel foi adquirido pela Cmara Municipal de Sintra e aberto ao pblico.
Construes eclticas
Portugal
Portugal
Portugal
Portugal
Portugal
Portugal
Portugal
INFLUNCIAS:
COR:
Tem a influncia do neoclssico no tratamento realista e naturalista da forma e na
utilizao do claro/escuro, mas utiliza a cor de forma mais livre, emocional e lrica,
transformando-se o principal elemento construtivo da forma.
MATERIAIS:
Utilizou mais o leo e a aguarela e praticou-se uma pintura larga, fluida, vigorosa e
espontnea, definindo de forma menos ntida os volumes, ao contrrio do
neoclssico.
MODO DE EXECUO (caractersticas estilsticas)
COMPOSIO:
Utilizam-se estruturas agitadas, movimentadas, orientadas por linhas oblquas
e sinuosas que reforam o sentido trgico, dramtico e heroico das temticas
praticadas.
Friedrich observou e
desenhou a natureza (para
depois pintar os seus quadros
no ateli), porm no se
limitou a represent-la, ele
d-lhe um significado
suplementar, expresso
atravs de smbolos (a figura
de costas, as nuvens, a
neblina, o horizonte) e
atravs da estrutura
compositiva e das cores.
Um abismo intransponvel
separa os observadores da
natureza, do claro da aurora
que se reflete na gua. Os
perigosos rochedos
pontiagudos estreitam esse
troo de paisagem,
provocando uma nsia por
mais espao.
Os penhascos de Rgen Friedrich, 1818
Alemanha Caspar David Friedrich (1774-1840)
Nascer da lua sobre o mar Friedrich, 1822
Existe a preferncia por paisagens agrestes e inspitas, quase irreais, onde a presena humana aparece como
opositora natureza, isto , como algum que lhe estranho e a observa de fora.
Alemanha Caspar David Friedrich (1774-1840)
Homem e Mulher contemplando a lua Friedrich, 1822
A tarefa do pintor no representar fielmente o ar, a gua, as rochas e as rvores, mas sim espelhar neles a sua
alma e aquilo que sente.
Alemanha Caspar David Friedrich (1774-1840)
Beira-mar ao luar Friedrich, 1835-36
O pintor interessava-se pelo crepsculo, ou o pelo luar, porque esses simbolizavam transformao, tranquilidade
silncio.
Alemanha Caspar David Friedrich (1774-1840)
As fases da vida Friedrich, 1835
As figuras representam as quatro idades da vida: infncia, juventude, maturidade e velhice. Os cinco navios correspondem s cinco
personagens do 1 plano. Os navios encontram-se em diferentes fases da viagem, tal como cada pessoa se encontra numa fase
diferente da vida. As redes em terra e os barcos de quilha para o ar so smbolos de morte.
Georges Stubbs (1724-1806)
INGLATERRA
Oberon, Titania e Puck danando com Fadas - William Blake, 1786 . 475 x 675 mm
William Turner (1775-1851) INGLATERRA
Turner pinta sobretudo marinhas, em diferentes ambientes
climticos, com a linha do horizonte muito baixa, de modo a
fazer sobressair os cus, onde regista com particular
ateno os efeitos de luz e cor sobre a atmosfera isto faz
dele um precursor do Impressionismo.
Foi considerado o mais naturalista dos pintores romnticos porque as suas paisagens refletem as formas, as
cores e a natureza com mais veracidade, apesar de as mesmas terem sempre a sua viso buclica e idlica,
vindas da sua sensibilidade.
John Constable (1776-1837) INGLATERRA
A jangada do Medusa
1818-19. 491 716 cm
Thodore Gricault (1791-1824) FRANA
A jangada do Medusa
1818-19. 491 716 cm
Com esta obra, Gricault associou-se ao mal do sculo: a desagregao dos valores da Revoluo e da era
napolenica. Inspirou-se num episdio trgico, o naufrgio de um navio, onde ocorreram cenas de canibalismo,
para exprimir a sua condio existencial.
A composio organiza-se em torno de duas pirmides descentradas, formadas pelas linhas da jangada e pela
postura dos nufragos sobre ela.
Thodore Gricault FRANA
A jangada do Medusa
1818-19. 491 716 cm
A barca de Dante
1822. 189 x 242 cm
Com este quadro o pintor afirmou ter querido escandalizar o pblico, para ele o mais importante no era o tipo de
emoo, mas sim a sua profundidade. Esta afirmao revela-se uma negao do classicismo.
Eugne Delacroix (1798-1863) FRANA
Esta obra representa a revolta de dia 27 de Julho de 1830, em que as classes sociais se viraram contra o rei que
tinha decretado a dissoluo do Parlamento e restringiu a liberdade de imprensa. Delacroix fazia parte dos
insurretos e escreveu que apesar de no ter podido lutar, quis pintar pela sua Ptria.
Eugne Delacroix (1798-1863) FRANA
Sacrifcio a P
1771. leo sobre tela.
33 x 24 cm