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Teoria e prtica da conservao no uso

de materiais e tcnicas tradicionais - as
experincias do CECI
Jorge Eduardo Lucena Tinoco

Resumo
Apresenta-se o CECI como uma organizao do terceiro setor, no-governa-
mental. Faz-se uma narrativa sobre os materiais e as tcnicas construtivas no
Brasil/Pernambuco, apresentando-se as origens, os mestres artfices e os princi-
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

pais ofcios tradicionais. Mostra-se a pertinncia do uso dos materiais e tcnicas

construtivas tradicionais na conservao e restauro do patrimnio construdo
com um dos fatores de intervenes sustentveis e inteligentes. Apresentam-se
algumas experincias do CECI no mbito das intervenes de conservao a
partir dos estudos e prticas ao longo das onze edies do curso de Gesto de
Restauro e da prestao de servios especializados executados pela Instituio.

Palavras-chave: materiais tradicionais, tcnicas tradicionais, intervenes

sustentveis.

Abstract
This paper presents CECI - Centro de Estudos Avanados da Conservao
Integrada, as third sector non-governmental organization. The main objectivs
are to introduce the ancient materials and building techniques of Pernanbuco/
Brazil, and to highlight the origin of the master craftsmen profession,and the
main traditional crafts. The author brings up the relevance of the use of traditio-
nal materials and building techniques in the conservation and restoration field
apllied to the architectonic heritage,considering it as one factor of sustainable and
intelligent intervention. Some of the most important CECI works are debated
,as well the several editions of the Restoration and Managment trainning course.

Keywords: Traditional materials, traditional techniques, sustainable

interventions.
 91 Introduo
As experincias do CECI, no mbito das intervenes no patrimnio cultu-
ral construdo, resultam dos estudos e prticas ao longo das onze edies do
Curso de Gesto e Prtica de Obras de Conservao e Restauro do Patrimnio
Cultural - Gesto de Restauro, realizadas pelo Centro de Estudos Avanados da
Conservao Integrada CECI e o Departamento de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade Federal de Pernambuco (DAU/UFPE). Tambm, elas so
modeladas a partir da prestao de servios especficos que possibilitam a execu-
o de metodologias cuja abordagem busca unir a teoria de base acadmica com
a prtica de fins comerciais.
O CECI uma pessoa jurdica de direito privado sem fins lucrativos, decla-
rada no ano de 2005 como uma Organizao Social de Interesse Pblico pelo
Ministrio da Justia- OSCIP, com a sede na cidade do Recife, Pernambuco,
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

Brasil. Tem como misso desenvolver a conscincia, o conhecimento e a prtica

social da conservao integrada do patrimnio cultural e ambiental nas cidades,
dentro da perspectiva do desenvolvimento sustentvel. Suas atividades so diri-
gidas para a comunidade tcnica e acadmica brasileira e internacional, com os
objetivos de:
- Promover cursos especializados, desenvolver pesquisas e dissemi-nar a aborda-
gem da conservao integrada e a proteo do patrimnio cultural construdo,
bem como desenvolver teorias, mtodos e instrumentos de planejamento da
conservao desse patrimnio.
Desde a primeira edio do Curso de Gesto de Restauro (2003), o CECI cons-
tata nas suas observaes e estudos a existncia de antagonismos entre os pro-
fissionais da conservao sobre a utilizao de materiais e tcnicas tradicionais
versus o uso de produtos resultantes das inovaes tecnolgicas iniciadas na
segunda metade do sculo passado. A rea de estudo abrange os perodos colo-
nial, imperial e da primeira repblica do Brasil presentes nas principais cidades
histricas do Nordeste, Sudeste e Centro Oeste do pas.
O curso resgatou um procedimento de transmisso de conhecimentos se-
-melhante ao que se produzia no passado pelo Instituto do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional IPHAN. O contato direto com profissionais de larga
experincia em canteiro de obras e com os mestres de ofcio e artfices assegurava
o processo de transmisso do conhecimento aos mais jovens e inexperientes.
Esse tipo de formao ainda eficaz, pois o saber-fazer forjado pelo exerccio
com instrutores e prticos experientes e com a assistncia terica de acadmicos.
 92 Didaticamente, isso assegura a rpida maturao das capacidades de aprendiza-
do pela interao entre aluno, mes-tres e instrutores.
O curso Gesto de Restauro visa capacitao de profissionais de Arquitetura
e Engenharia no campo da execuo de obras e servios do patrimnio cultural
construdo. Tem por objetivo formar um quadro de profissionais para gesto
e gerenciamento de obras e servios em edificaes de valor cultural. As idias
e as tcnicas mais avanadas sobre as habilidades de um gestor nos mbitos
conceituais, tcnicos e humanos so estudadas e aplicadas, de modo que os
alunos compreendam a necessidade de se romper com paradigmas e dogmas.
Os mais recentes documentos internacionais e nacionais sobre a proteo ao
patrimnio construdo demonstram que so necessrias aes baseadas em deci-
ses coletivas, compartilhadas no contexto interno e externo aos eventos. O
mundo contemporneo no aceita mais atitudes de certezas cardeais nem de
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saberes emanados por pontfices do conhecimento. O processo compartilhado

do poder leva construo coletiva do conhecimento que, ao incentivar a troca
de informaes entre profissionais de nvel superior, mestres artfices e de of-
cios, possibilita a reflexo conjunta sobre solues, promovendo a elaborao de
novos co-nhecimentos.
A teoria e a prtica do CECI tm como ponto convergente a necessidade da
aplicao dos conceitos de sustentabilidade como comprometimento do pro-
fissional com a gesto sistmica material e imaterial, construtiva e ambiental.
O equilbrio das aes de intervenes deve pautar-se entre a autenticidade e
integridade do bem patrimonial e os custos e benefcios sociais e humanos para
o atendimento das necessidades funcionais da edificao. Isto abrange desde
adoes das tcnicas tradicionais nas obras e servios diminuio do uso de
recursos energticos para minimizar os impactos ambientais. Todos os pesqui-
sadores, professores e instrutores do CECI buscam provocar uma reavaliao
contnua da insero de materiais e produtos modernos, lanados no mercado
da construo como inovaes e panacias na resoluo das necessidades da
conservao e restauro do patrimnio construdo. As comunidades tcnico-
-cientficas e as entidades reguladoras da preservao do patrimnio cultural
devem se abrir reflexo sobre as propriedades e caractersticas dos materiais e
produtos sintticos na efetiva promoo da sustentabilidade das intervenes.

Materiais e tcnicas tradicionais

A conservao do patrimnio cultural construdo assegurada pela permanncia
 93 da aplicao das tcnicas construtivas tradicionais, devendo ser uma atividade
viva na construo civil. O conhecimento dos materiais, das tcnicas e dos of-
cios tradicionais da construo fornece os subsdios para as intervenes em
edificaes de valor cultural, possibilitando a garantia da integridade fsica e da
autenticidade de suas caractersticas arquitetnicas.
Para se fixar idia sobre a prtica das tcnicas construtivas tradicionais impor-
tante saber-se sobre o significado da palavra tradio: esta empregada para
designar a transmisso de costumes e prticas, pela via oral de lendas ou narra-
tivas ou por hbitos de valores que so passados de uma gerao em gerao. O
termo tcnica construtiva corresponde aos procedimentos da arte de construir,
edificar, fabricar... Refere-se aos processos racionais e aos procedimentos prti-
cos da utilizao dos materiais naturais, manufaturados e industrializados para
satisfazer as necessidades humanas. Assim, no mbito do patrimnio cultural, as
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tcnicas construtivas tradicionais so os processos e procedimentos de utilizao

dos materiais de construo, transmitidos pelos costumes e prticas quer pela
via oral, narrativas ou por hbitos, passados de gerao em gerao, de pai para
filho1.

Origens em Pernambuco
A partir de 1534, aportaram no Novo Mundo com o portugus Duarte Coelho,
mestres artfices do oficio da construo. Afinal, o nobre donatrio veio com a
famlia e o squito de colaboradores para se fixar nas suas terras em Pernambuco
a fim de edificar uma colnia. Dentre os primeiros mestres de ofcio a chegar
aqui estavam os carpinas-marceneiros e os ferreiros, que eram membros cativos
das tripulaes de manuteno das naus que cruzavam o Atlntico rumo s
Amricas devido as suas habilidades. Tambm, provvel que mestres oleiros2,
alvanis e canteiros terem feito parte das primeiras levas de colonizadores, por-
quanto j havia um mnimo de conhecimento prvio das caractersticas do solo
e da riqueza florestal das terras alm-mar.
fato que os materiais disponveis na natureza, associados s particularidades
scio-culturais, polticas e religiosas de uma comunidade, e a submisso s

1 Manuais editados pelas Livrarias Aillaud e Bertrand a partir do final do sc seus associados.
2 O Foral de Olinda, datado de 1537, cita a existncia de fornos de cal e olarias... O Tombo do Mosteiro de
So Bento cita haver uma olaria pertencente Dona Maria Pinta e seu marido Gaspar Figueira anterior a 1597,
produzindo tijolos e telhas nas terras onde se fixaram depois os Beneditinos. A vila est bem situada em lugar
eminente de grande vista para o mar, e para a terra; tem boa casaria de pedra e cal, tijolo e telhain Narrativa
Epistolar de Uma Viagem e Misso Jesutica de Ferno Cardim (1580~88).
 94 condies climticas na regio, determinam as caractersticas construtivas locais.
Assim, na zona litornea de Pernambuco, o solo argiloso e plstico, a enorme
variedade de madeiras e o afloramento de pedras macias para a lavra como o
calcrio3 e o arenito4 protagonizaram os principais materiais para a construo.
A arquitetura que aqui se desenvolveu foi prxima e ntima aos portugueses, ou
seja, alvenarias de tijolos e pedras, com estruturas e componentes de madeira,
rebocadas com argamassas de cal e areia para as principais construes religiosas,
militares e civis. Aos mais humildes recantos restavam a taipa no seu aspecto
mais singular: ambiente de um s cmodo cujas paredes so em trama com
esteios e varas de paus de mangue, fixadas por cips, com enxertos de mistura
massap (lama de barro) e telhado de sap.
Particularmente em Olinda possvel registrar-se que, logo nos primeiros
tempos da colnia prevaleceu nas construes urbanas a pedra calcria tanto nas
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alvenarias como nas cercaduras de vos, cunhais e ornamentao. Os tijolos e a

madeira como materiais das estruturas de paredes foram mais comuns no meio
rural, atestadas pelas gravuras de Frans Post e Zacharias Wagner5. Longas guas
de telhas de barro cozido estendiam-se sobre casares, igrejas e casas grandes de
engenhos. Nesse perodo a influncia dos mestres carpinas navais foi acentuada,
pois, como demonstravam as tesouras de ento, viam-se costelas de cavername
invertidas adaptadas para moldar os telhados. As tesouras denominadas canga-
-de-porco foram as testemunhas dessa assertiva. Logo cedo, seu desenho resul-
tou absolutamente imprprio devido aos fortes empuxos laterais nas ilhargas das
edificaes. Tambm, viam-se nos mecanismos de aberturas de portas e janelas
os mesmos detalhes de articulao observados nas escotilhas e demais esquadrias
das caravelas e galees os gonzos em madeira6.
A arte da cantaria foi privilegiada nos primeiros sculos da Capitania de
Pernambuco. A presena de mestres artfices habilidosos desenvolveu nas vilas
de Olinda, Igarassu, Goiana e posteriormente em Recife uma escola de esculto-
res que enriqueceram as igrejas com retbulos, portadas e frontes. provvel
que as obras de pedras que se fizeram na vizinha Capitania da Paraba no sculo

3 Abundante nas colinas de Olinda, particularmente no antigo Colgio dos Jesutas, onde afloravam.
4 Proveniente dos arrecifes de corais do litoral que correm em toda a costa da antiga capitania e afloram abun-
dantemente entre Recife e Olinda.
5 Ambos membros pintores artistas da misso nassoviana no sculo XVII da qual fazia parte tambm Albert
Eckhout.
6 Essa tese vem sendo elaborada por este autor, onde, em algumas casas em Olinda, ainda h testemunhos dessas
assertivas. No caso, a casa no 12, da Rua Bernardo Vieira de Melo, na Ribeira, cuja construo remonta ao
primeiro sculo da colonizao ainda tem as marcas indicando desses detalhes construtivos.
 95

Figura 1 Engenho de Acar. Pintura de Franz Post (1612~1680).

Fonte: Catlogo da Safra de Itamarac (Sindaucar)/1993.

XVII tiveram a participao dos cantos egressos de Pernambuco. Afinal, esses

mestres de ofcios como outros eram andarilhos sempre em busca de trabalho
onde pudessem armar suas tendas.
Outros mestres que seguiam pari passu com os cantos, e tambm com os mar-
ceneiros-entalhadores, eram os artfices pintores. Tanto as pedras (calcria e a
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

arentica) como as madeiras eram revestidas com uma intensa policromia de

vermelhos e azuis numa mistura mgica a imitar os jaspes e os mrmores das
grandes catedrais e igrejas europias. Filetes, listis, esccias, ducinas, vulos,
dentculos, caneluras e muitos outros elementos da modenatura aplicada da gra-
mtica da arquitetura eram recobertos com folhas de fino ouro7.
Nas vilas de Olinda e Recife registram-se trs fatos peculiares quanto ao uso de
materiais aplicados em componentes de arremates de paramentos (cunhais) e
de vos de portas e janelas (vergas, ombreiras e soleiras). O primeiro refere-se
proibio no incio do sculo XVII da retirada da pedra calcria pelos cavo-
queiros8 no stio dos Jesutas, localizada na colina ao Norte da cidade, em razo
de j, e ento, haver fissuras numa das alas do Colgio; o segundo, foi a taxao
exorbitante para retirada do arenito dos arrecifes pelos holandeses para forar o
desmonte e retirada de pedras das casas abandonadas de Olinda, pois, afinal, a
possvel ocupao da antiga vila era uma ameaa aos invasores; por ltimo foi
a proibio por decreto da extrao das pedras dos arrefices do porto no sculo
XVIII. Esses fatos possibilitam a demarcao na linha do tempo da passagem
do uso da pedra calcria para a arentica e desta para os tijolos nas edificaes
dessas cidades.

7 Pesquisas arqueolgicas realizadas na Igreja de Santo Antonio do Convento Franciscano de Igarassu na dcada
de 1980 trouxeram luz os restos do antigo retbulo de pedra calcria, policromada e dourada, da capela
mor. Os pedaos encontravam-se sob o piso da capela como material de aterro e nas alvenarias como pedra de
construo. Um estudo de anastilose, mesmo que virtual em meio digital, deve ser realizado para se resgatar esse
precioso testemunho em Pernambuco.
8 Diz-se daqueles que extraiam pedras calcarias e arenticas para a construo nas lavras de Olinda e dos Arrecifes.
TINOCO, Jorge E. L., Notas de Aulas do Curso Gesto de Restauro, CE-CI, 2003.
 96 A fartura de matrias de construo disponveis na regio e as riquezas produ-
zidas pela emergente indstria aucareira em Pernambuco favoreceram o mais
amplo desenvolvimento das tcnicas pelos ofcios tradicionais. As tcnicas uti-
lizadas nos primrdios da colonizao pelos portugueses no eram primitivas. Tais
tcnicas no passaram por um processo de sincretismo com outras tcnicas de origem
indgena ou africana j que a antiguidade e diversidade das tcnicas presentes no
universo luso-brasileiro corroboram isso9.

Os mestres artfices de ofcios em Pernambuco

O adgio popular antes tarde do que nunca pode ser aplicado atual ao do
Poder Pblico de identificao e documentao dos saberes e dos ofcios tradi-
cionais, referncias culturais relacionadas com a construo civil e a arquitetura
no Brasil. Isto porque muitos dos mestres do passado j partiram sem ter a
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oportunidade de deixarem registrados suas faanhas nas artes e nos ofcios do

estuque, da cantaria, da funilaria, da marcenaria... Caboclinho, Lola, Figueiredo,
Ferro, Floriano, Joo Cabelo de Fogo, Livonaldo e muitos annimos que em
Recife e Olinda (como tantos outros nos demais estados do pas) contriburam
silenciosamente com seus saberes e habilidades na preservao do patrimnio.
A inventariao dos mestres artfices e o registro de suas habilidades so ati-
vidades que ao longo do tempo tem-se mostrado ricas e importantes para a
histria das artes e dos ofcios. Os primeiros e mais importantes registros sobre
as tcnicas tradicionais da construo encontram-se no tratado de Alberti10 - De
re aedificatoria, e na Encyclopdie des sciences, des arts et des mtiers de Diderot e
DAlembert11, onde foram registrados os processos das boas prticas da cons-
truo e dos ofcios associados s artes mecnicas dos alvanis (pedreiros), can-
teis (canteiros), carpinteiros, marceneiros, fundidores e outros. No sculo XIX,
Viollet-le-Duc12 produziu a gigantesca obra Encyclopdie Medivale onde docu-
mentou com suas preciosas ilustraes a produo tcnica da arte de construir

9 ARAUJO, Roberto A. Dantas de, in O Ofcio da Construo na Cidade Colonial - Organizao, Materiais e
Tcnicas - O Caso Pernambucano. Tese de doutorado, FAUSP, 2003 (no publicado, disponvel, por demanda,
na Biblioteca do CECI).
10 Leon Battista Alberti (Gnova, Itlia, 1404 ~ 1472) arquiteto, terico de arte, filsofo da arquitetura e do
urbanismo, pintor, msico e escultor. Impresso post-mortem, escrito com base em Vitrvio (Marcus Vitruvius
Pollio, sculo I A.C), referncia bsica da Antiguidade.
11 Denis Diderot (Langres, Frana, 1713 ~ 1784), filsofo e escritor e Jean le Rond dAlembert (Paris, Frana,
1717 ~ 1783) filsofo, matemtico e fsico, produziram a primeira enciclopdia publicada na Europa com a
participao de mais de 130 colaboradores.
12 Eugne Emannuel Viollet-le-Duc (Paris, Frana, 1814 ~ 1879) arquitecto, que segundo John Summerson
considera-o, juntamente com Leon Battista Alberti, o maior terico de arquitectura na histria ocidental.
 97 na Idade Mdia. Nas primeiras dcadas do sculo XX, a coleo produzida pela
Biblioteca de Instruo Profissional BIP13, da Editora Bertrand, reuniu vrios
expertises de ento para produzirem manuais e guias prticos sobre materiais e
tcnicas tradicionais14.
Foram essas e outras publicaes de manuais que possibilitaram a permann-
cia das informaes sobre os ofcios tradicionais da construo. Esta assertiva
encontra ressonncia na perda sistemtica da transmisso oral e individual do
conhecimento dos antigos ofcios a partir, principalmente, das dcadas de 1950
e 60, quando tomou impulso a produo de modernos materiais e equipamen-
tos para a construo no Brasil. Em Pernambuco, e em alguns outros estados,
foi o antigo Departamento do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
DPHAN15 o responsvel pela manuteno da atividade das habilidades dos anti-
gos mestres de obras e de ofcios atravs dos seus programas de restaurao do
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patrimnio. Neste sentido, registra-se a ao do engenheiro Ayrton de Almeida

Carvalho, a frente da 5 Regional do DPHAN16 que desde cedo abrigou mestres
experientes e jovens ambiciosos como um Jos Ferro Castelo Branco. Este teve
uma trajetria exemplar, ingressando no DPHAN como servente e galgando
os postos de meio-oficial, oficial, mestre, chegando at ser assessor direto da 5
Superintendncia Regional e da Presidncia Nacional do IPHAN. Ferro foi
o responsvel pela formao de inmeros profissionais dentro das atividades
dirias do canteiro de obras atravs da transmisso oral do conhecimento sobre
as tcnicas construtivas do passado. Inclusive, devo a ele grande parte do apren-
dizado e conhecimento sobre o assunto.
Ainda em Pernambuco, as aes desenvolvidas pela extinta Fundao Centro de
Preservao dos Stios Histricos de Olinda FCPSHO, na dcada de 1980,
deram possibilidade formao tradicional de mais uma leva de profissionais
pela prtica da realizao de obras de conservao e restauro pelo regime direto17.
Alis, foi a garantia do emprego ou do servio certo por um longo perodo que
fez com que os mestres e artfices no migrassem naquela poca para outras ati-
vidades no mercado imobilirio da construo civil. O destaque desse perodo
foi a abertura para o dilogo entre os responsveis tcnicos das obras com os
mestres de ofcio e demais profissionais pedreiros, carpinteiros, pintores... At

13 Veja-se http://www.ceci-br.org/ceci/br/noticias/292-biblioteca-do-ceci.html [consulta: 20.12.2011].

14 Registra-se tambm O Vinhola Brasileiro - Novo Manual Prtico do Engenheiro, Arquiteto, Pedreiro,
Carpinteiro, Marceneiro e Serralheiro, do engenheiro Csar de Rainville, Rio de Ja-neiro, 1880.
15 Atual Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - IPHAN
16 Que cobria os estados da Alagoas, Pernambuco, Paraba, Rio Grande do Norte, Cear e Ma-ranho.
17 No caso, aquele em que o proprietrio ou Poder Pblico executa diretamente os servios.
 98 ento, o peso da hierarquia das funes no setor da construo civil e as barreiras
scio-econmicas dos operrios impediam a fruio do conhecimento pelo vis
do inferior para o superior. De certa forma essa mudana de paradigma,
inicialmente, causava espanto e timidez entre os mestres e os operrios. A supe-
rao desse conflito, inclusive de geraes, deu-se no convvio da avidez das
trocas de informaes entre a teoria, a prtica e os segredos das artes de cada
tcnica.
Nesta primeira dcada do sculo XXI, duas importantes aes so registradas
para a preservao das tcnicas tradicionais da construo a partir da valoriza-
o dos mestres artfices. A primeira foi a iniciativa do Programa Monumenta/
MinC de identificar em todo o pas artfices arteses, mestres de of-cios da
construo tradicional para serem selecionados e enviados ao Centro Europeo
di Venezia per i Mestieri della Conservazione Del Patrimnio Architettonico
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

na Itlia (2000), para especializao nos ofcios tradicionais. A segunda foi a

criao do Centro de Estudos Avanados da Conservao Integrada CECI
(2003) que, atravs de pesquisas, publicaes e cursos de capacitao, passou a
distribuir e incentivar o conhecimento sobre o assunto. Foi com o estmulo da
participao de jovens em cursos de capacitao que o mestre canteiro Hamilton
Martins teve a iniciativa de congregar seus discpulos em 2004 em torno da
associao denominada Corporao de Ofcios do Carmo18.
Todas essas aes para a preservao das tcnicas tradicionais das artes e ofcios,
pelo recorte da valorizao dos mestres artfices, atingem suas maiores foras
sincrnicas em mbito do cenrio internacional a partir dos meados da dcada
de 1980. Dentre os pases que mais se destacam nessa rea esto o Japo, a
Inglaterra, a Frana e a Espanha. Inclusive, foram os japoneses um dos primeiros
povos a dar o reconhecimento oficial ao mestre artfice como patrimnio nacio-
nal. Junto a essa titulao o arteso nipnico recebe tambm uma recompensa
pecuniria mensal e vitalcia para manter os excepcionais padres tradicionais
do seu fazer. Exemplo hoje seguido pelo Governo Brasileiro. Tambm impor-
tante pontuar o revival dos antigos liceus de artes e ofcios pela criao de escolas
de ofcios, onde jovens aprendizes em contato com mestres artfices instrutores
perpetuam o conhecimento tradicional da carpintaria, cantaria, estuque, pintu-
ra e de tantos outros ofcios comuns construo e ao restauro de edificaes19.

18 Corporao de Ofcios do Carmo. [consulta: 30.12.2011] http://www.ceci-br.org/ceci/br/restauro/

noticias/115-corporacao-oficio-carmo.html
19 Citam-se o Centro de Los Oficios do Ayuntamiento de Len, na Espanha; The Princes School of Traditional
Arts, na Inglaterra; La Maison de lArtisanat et des Mtiers dArts, em Frana.
 99 Dos mestres do passado poucos sobrevivem hoje em dia. Foi em obras realizadas
pela antiga Fundao Centro de Preservao dos Stios Histricos de Olinda20
e pelo CECI que eles tiveram e ainda tm a oportunidade de contribuir com
seus testemunhos de prtica na formao de geraes futuras. Dos que se foram,
restam os olhos e as mos dos seus discpulos que do provas de que suas habili-
dades tradicionais se perpetuam na mstica do Saber - Fazer.

Os principais ofcios tradicionais

Para os estudos desenvolvidos pelo CECI no curso Gesto de Restauro sobre as
tcnicas e materiais tracionais da construo optou-se pela diviso clssica dos
ofcios em seis categorias, a saber: cantaria, estuque, alvenarias, forja/fundio,
carpintaria/marcenaria e pintura21. Em cada ofcio so estudados, principalmen-
te, os materiais e suas propriedades fsico-qumicas, as tcnicas e os sistemas
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

construtivos, as ferramentas e os equipamentos especficos, os mtodos de inves-

tigao e anlise das alteraes, as patologias e os respectivos mecanismos de
degradao (poluio atmosfrica, efeitos de ataques biolgicos...), bem como
os mtodos de manuteno, conservao e restauro. Todas as investigaes resul-
tam em farto material grfico, iconogrfico e fotogrfico.
1.1 Cantaria Sobre este ofcio destaca-se que, ao contrrio da Metrpole,
onde eram comuns edificaes inteiramente em cantaria, o seu uso no Brasil
Colonial ficou restrito a componentes construtivos como cunhais, pilastras,
colunas, molduras de portas e janelas, escadarias e obras decorativas em geral,
sempre inseridas em uma alvenaria rebocada. As obras de cantaria expressavam
valores de beleza, segurana, durabilidade e status justamente pelos recursos
materiais e humanos envolvidos, demandando uma mo de obra muito espe-
cializada. A rocha utilizada na cantaria, como era de se esperar, variou de regio
para regio, sendo comum em grande parte do nordeste tanto o arenito dos
arrecifes quanto o calcrio. Em Minas Gerais, foi corrente o uso da pedra sabo e
no Rio de Janeiro, o granito. Tais rochas se diferenciavam pela suas propriedades
fsico-mecnicas e de trabalhabilidade e, conseqentemente, pelo seu emprego
e possibilidades plsticas22.

20 Instituio idealizada e criada por este autor em 1979, na administrao municipal do prefeito Germano
Coelho.
21 Vejam-se os antigos manuais sobre ofcios tradicionais da construo, editados pelas Livrarias Aillaud e
Bertrand a partir do final do sculo XIX, cuja coleo ficou conhecida como Biblioteca de Instruo Profissional
BIP
22 TINOCO, Jorge E. L. e ARAJO, Roberto A. Dantas de. Ofcio do Cantel ou Canteiro. In Ofcios
100 1.2 Estuque Excetuando o uso das argamassas de cal e areia, de cal e argila
ou simplesmente de argila nos revestimentos das alvenarias, o desenvolvimento
deste ofcio no Brasil teve grande impulso nos meados do sculo XIX com a che-
gada das misses francesas e inglesas. Tambm muito contriburam a vinda de
frades e monges italianos e alemes, dentre outros, que vieram ao pas repovoar
os monastrios e conventos que caram em decadncia em do decreto do minis-
tro plenipotencirio do Rei Dom Jos I - Marques de Pombal - que proibiu a
recepo de novos membros nos cenbios em 1764. O estuque produzido aqui
abrangeria a Arquitetura Imperial, de cunho classicista, e a Republicana que se
manifestou na Arquitetura Ecltica e noutros (Art nouveau, neogtico, neo-
colonial etc.). Com a mais ampla facilidade e rapidez de se reproduzir ornatos
aplicados e integrados numa edificao o estuque revolucionou as tcnicas de
ornamentao das edificaes. O acesso ao ornamento, antes proibido ao povo
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comum pelos altos custos dos materiais (mrmores, calcrios, granitos etc.) e
da mo de obra dos mestres artfices canteiros, agora podia ser elaborado e apli-
cado nas residncias urbanas desde as mais simples quelas mais abastadas. Os
revestimentos especiais de finto-mrmore ou marmorino e o escaiola aplicados
nas paredes dos principais cmodos s vieram se tornar populares em meados a
partir do segundo quartel do sculo XX quando se substituiu o p de mrmore
por areia siliciosa extrafina, lavada e ativada pela queima23.
1.3 Alvenarias Ao aportarem no Brasil, junto com os primeiros colonizadores,
os pedreiros trouxeram consigo um rol de tcnicas construtivas frutos de um conhe-
cimento acumulado durante sculos e transmitidos de forma oral pelos mestres aos
seus aprendizes (pero-dos Romnico e Medieval). Suas tcnicas acomodaram-se s
realidades materiais, sociais e econmicas de cada regio do imenso territrio bra-
sileiro. Os pedreiros e demais oficiais da construo, considerados geralmente como
pertencentes a um patamar baixo na hierarquia social colonial, eram denominados
mecnicos, que, no seu sentido mais antigo, significava arteso ou aquele que
trabalhava com as mos. Entretanto, um dos problemas que os historiadores enfren-
taram ao estudar a vida destes trabalhadores foi dar explicaes sobre o nvel de
maestria e de status a que muitos deles chegaram24.
1.4 Forja/fundio No Brasil, durante o perodo Colonial, a metalurgia

Tradicionais [consulta: 12.12.2011]. http://www.ceci-br.org/ceci/br/restauro/oficios-tradicionais/364-oficio-

-do-cantel-ou-canteiro.html
23 Testemunho do engenheiro-arquiteto Jorge Jos Tinoco (ento com 90 anos) ao Curso de Gesto de Restauro
(7 edio). Notas de aula. CECI, 2007.
24 ARAJO, Roberto A. Dantas de. Ofcio do Pedreiro. In Ofcios Tradicionais [consulta: 12.12.2011].
http://www.ceci-br.org/ceci/br/pesquisa/estudos/oficios-tradicionais/alvenarias.html
101 extrativa do ferro foi rudimentar e em pequena escala. A razo para isso era de
cunho eminentemente econmico: a mo de obra existente era aplicada em setores
mais produtivos (primeiro na indstria da cana de acar, depois, na extrao do
ouro), de modo que a importao do minrio j transformado era corrente. Outra
razo que os utenslios de ferro constituam um dos produtos de exportao da
Metrpole. Deste modo, o ferro vindo em barras ou como objetos manufaturados de
Portugal e at de outros pases europeus, constitua um comrcio lucrativo. No Brasil,
praticamente at o sculo XIX, se utilizou um processo milenar de reduo direta do
minrio por meio de carvo vegetal em fornos de pequenas dimenses. A atividade
metalrgica no Brasil Colonial foi exercida pelos artfices ferreiros, caldeireiros, funi-
leiros, latoeiros. A existncia destes ofcios, de incio, esteve atrelada indstria au-
careira. Machados, foices, arados, correntes e vrios outros apetrechos, por exemplo,
eram bens imprescindveis e muito valiosos nos engenhos de acar. Era tarefa dos
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

artesos luso-brasileiros manterem funcionando a arte. E, provavelmente, no podia

ser outra mo-de-obra, como os escravos, por exemplo, porque se estaria dando meios
a eles de se armarem. parte o exerccio mais comum do ofcio da forja existia outro,
mais importante, do qual o Governo Metropolitano fazia questo de controlar o
da fundio. a partir da primeira metade do sculo XIX que se implanta no Brasil
uma srie de empreendimentos ligados produo do ferro em grande escala. Isto,
evidentemente reduziu a importncia e praticamente extinguiu o ofcio da forja nos
moldes tradicionais25.
1.5 Carpintaria/marcenaria Entre os ofcios da construo do Perodo
Colonial, os carpinteiros e marceneiros certamente se destacaram como os mais
importantes pelo nvel de solicitao. A diferena do carpinteiro e do marce-
neiro est no processo de se trabalhar a madeira. O primeiro beneficia a madei-
ra, cortando-a e lavrando-a em peas que sero utilizadas principalmente nas
coberturas, soalhos e forros. Sua jornada de trabalho realiza-se num canteiro
de obras. O marceneiro passa a maior parte de seu tempo numa bancada, cor-
tando, encaixando e entalhando peas e objetos. Seu trabalho mais delicado
e, normalmente, requer muita pacincia. O uso da madeira fez parte de vrios
sistemas construtivos inclusive daqueles chamados de mistos, caracterizados
pelo uso simultneo do barro e da madeira ou do tijolo e da madeira. No Brasil
o uso da madeira na construo foi intensivo, sendo uma das caractersticas mais
fortes, da Arquitetura Paulista e da Mineira do sculo XVIII26.

25 Idem, Ofcio do Ferreiro Forjador. In Ofcios Tradicionais [consulta: 12.12.2011]. http://www.ceci-br.org/

ceci/br/pesquisa/estudos/oficios-tradicionais/ferro-a-forja.html
26 TINOCO, Jorge E. L. e ARAJO, Roberto A. Dantas de. Ofcio do Carpinteiro. In Ofcios Tradicionais
102 1.6 Pintura necessrio distinguir-se a denominao, no passado, do
pintor, do caiador e do artista. Pintor era a pessoa que pintava as paredes inter-
nas e externas de uma edificao, dando um acabamento decorativo, como por
exemplo, os marmorizados e fingimentos, mscaras... No sculo XIX e no pri-
meiro quartel do XX foram realizados trabalhos notveis desse tipo de decorao. O
caiador era a pessoa que aplicava o leite da cal, com ou sem pigmentos ou corantes,
nas paredes internas e externas, muitas vezes ainda com as argamassas de revesti-
mentos frescas. O artista pintor era a pessoa encarregada da elaborao das pinturas
artsticas nas telas, painis e paredes ou afrescos, tanto em forros de madeira ou em
estuque, nos portais etc.. Ao contrario do sucedido com outros ofcios tradicionais da
construo, a arte dos pintores ainda no foi estudada de modo a ser conveniente-
mente resgatada e utilizada nas aes contemporneas de conservao e restauro. O
resultado disto facilmente observvel nos tons surrealistas e carnavalescos das tintas
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

industrializadas sobre o patrimnio arquitetnico, sempre com coloraes vivas e

variadas, bem diferente das originais, cuja regra foi historicamente limitada pela
paleta dos pigmentos minerais e orgnicos disponveis27.
O fundamento terico sobre os materiais e as tcnicas tradicionais da construo
tem base antes na compreenso das caractersticas construtivas dos componentes
da edificao antiga que quelas alusivas ao seu passado tecnolgico. Isto signifi-
ca dizer que, a apropriao e o emprego dos materiais e tcnicas tradicionais no
correspondem a um revival do romantismo ruskiniano28, tampouco sugere uma
contraposio aos que defendem a teoria do sacrifcio29. Referem-se, sobretudo,
a capacidade que os materiais tm de se adaptar ao meio de maneira inteligente
e sustentvel.

Intervenes sustentveis e inteligentes

O CECI entende como sustentvel as intervenes que sobrevivem ou persistem
no tempo. Para este signatrio, correspondem s aes que foram aprovadas nos

[consulta: 12.12.2011]. http://www.ceci-br.org/ceci/br/pesquisa/estudos/oficios-tradicionais/carpintaria-a-

-marcenaria.html.
27 ARAJO, Roberto A. Dantas de. Ofcio do Pintor. In Ofcios Tradicionais [consulta: 12.12.2011]. http://
www.ceci-br.org/ceci/br/pesquisa/estudos/oficios-tradicionais/pintua.html.
28 Assertiva de minus valia, utilizada como a volta a um passado arcaico, empregada pelos opositores do uso das
tcnicas tradicionais nas intervenes de conservao, imprpria obra do terico ingls do sculo XIX, John
Ruskin.
29 Terminologia moderna para denominar o emprego de materiais e tcnicas construtivas descartveis, isto
, rapidamente perecveis pelas suas caractersticas de catalisar as aes do meio ambiente no componente
construtivo.
103 testes aplicados pelo laboratrio do tempo. Embora toda e qualquer interveno
cause modificaes no bem cultural, as realizadas com base nos procedimentos
semelhantes s tcnicas construtivas da edificao tm, em princpio, um saldo
positivo de longo prazo maior que aquelas baseadas em resultados imediatos
com produtos sintetizados pela indstria moderna. A principal vantagem dessa
atitude a da ampliao das possibilidades de se garantir a autenticidade dos
componentes construtivos de uma edificao de valor cultural.
claro que, quando se utiliza o princpio da autenticidade para nortear as aes
de conservao de bens culturais adentra-se em um territrio de espe-culaes
terico-filosficas. Neste sentido, h casos emblemticos e didticos que esto
sempre presentes nos estudos acadmicos, como o do refazimento do barco de
Jaso na estria mitolgica do heri grego e o da cabea do fara Ramss, no
Templo de mesmo nome, em Abu-Simbel, no Egito. Ambos os casos pode-se
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

dialeticamente conciliar a dicotomia entre os valores de autenticidade concebi-

dos entre o Oriente e o Ocidente.
No caso, o CECI compreende por intervenes inteligentes aquelas que tm
a capacidade de se adaptar ao meio material (e imaterial) do objeto de modo
garantir um equilbrio progressivo entre o novo e o antigo30. Ambos os termos
levam ao entendimento de que, uma interveno sustentvel quando garante
ao objeto uma sobrevida maior, isto , um prolongamento da expectativa de sua
trajetria. Uma interveno inteligente quando garante a resilincia do mate-
rial no longo prazo e sua capacidade de carga (uso)31. Como testemunho expres-
sivo dessas assertivas, apresenta-se a tcnica antiga das alvenarias de tijolos ou de
pedras argamassadas com argila, conhecidas como argamassa bastarda. Segundo
ARAJO, ao se caracterizar, a partir de testes e anlises laboratoriais as argamassas
bastardas ou se estabelecer comparaes com as argamassas de cal e areia, chega-se
s seguintes concluses: 1) so mais porosas; 2) so muito mais frgeis aos esforos
de compresso. Entretanto, a maior porosidade do ponto de vista da conservao e
da restaurao dos edifcios antigos uma virtude, porque deixa respirar os antigos
muros - justamente a alta porosidade. Pode-se concluir que uma das caractersticas
mais surpreendentes dessa alvenaria a sua pouca rigidez e, conseqentemente, a
sua capacidade de absorver acomodaes de toda sorte32. Foi o caso da aplicao da

30 Analogia tomada do estudo da inteligncia de pedagogo Piaget. Veja-se Psicologia da Inte-ligncia,

PIAGET, Jean. Editora Fundo de Cultura, 2 edio, Rio de Janeiro, 1961.
31 MOITA, Jos Machado Neto, O conceito multidisciplinar de Resilincia [consulta: 20.07.2011] http://
www.fapepi.pi.gov.br /novafapepi/ ciencia/documentos/Resili%EAnciaMoita.PDF (acesso jul/2011).
32 ARAJO, Roberto A. Dantas de. As Argamassas no Perodo Colonial. In Aula 20 do Curso Gesto de
Restauro, Tcnicas Construtivas Tradicionais no Brasil TCTB, 7 edio, Olinda, 2007.
104

Figura 2 Moita do Engenho Poo Comprido. Fonte: CECI/nov2008

I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

Figura 3 Aspecto das colunas em alvenaria de tijolos Figura 4 Detalhe da alvenaria de tijolos da moita do
da moita do Engenho Poo Comprido. Fonte: CECI/ Engenho Poo Comprido. Fonte: CE-CI/nov2008
nov2008

mesma tcnica na recuperao de partes das grossas alvenarias das colunas de

tijolos de barro macios, secos ao sol (adobe), assentes com argamassa de argila e
caiados no antigo Engenho Poo Comprido, em Vicncia, Pernambuco (Brasil),
datado do sculo XVII.
Algumas outras tcnicas e intervenes podem ser observadas no mbito do
Brasil como as realizadas nas edificaes em terra, numas das tcnicas denomi-
nada taipa-de-pilo, ou em peas estruturais de madeiras de as-soalhos, forros e
telhados, ou em cantarias de pedras calcrias e arenticas. Na verdade, seja como
for e onde for o princpio dessas intervenes baseia-se na utilizao dos mesmos
materiais do componente construtivo objeto das aes preventivas ou corretivas.
Isso porque a interao de materiais de mesmas propriedades acarreta mnimas
reaes fsico-qumicas e de tenses tangencias.
O uso de materiais e tcnicas tradicionais da construo nas intervenes em
componentes construtivos de edificaes de valor cultural no Brasil ainda
muito tmido. At os meados da primeira dcada deste sculo, os principais
divulgadores desse procedimento eram, no Sul, Isabel Kanan, arquiteta da 11
SR/IPHAN (Superintendncia Regional do Instituto do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional), e os professores do curso Gesto de Restauro do CECI
no Nordeste. Contrariamente a essa postulao, o que ainda se verifica em todo
105 o pas o mais amplo emprego de materiais e tcnicas antagnicos histria
construtiva do edifcio. Com a autoridade de quem verifica anualmente, nas
principais cidades histricas do Brasil, os procedimentos de execuo de obras
e servios em edificaes tombadas pelos poderes pblicos federais, estaduais e
municipais, o CECI destaca intervenes com materiais e tcnicas que acarre-
tam o que se denomina runa precoce.
O termo runa precoce foi utilizado inicialmente pelo arquiteto e urbanista
Dr. Lcio Costa, em 1947, num parecer sobre o tombamento da Igreja de So
Francisco de Assis da Pampulha. Referia-se ele a certos defeitos de constru-
o e abandono a que foi relegado esse edifcio pelas autoridades municipais e
eclesisticas...33. Embora desconhecendo a constatao do mestre face ao estado
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

Figura 5 Processo de confeco de taipa-de-pilo Figura 6 Refazimento de taipa-de-pilo e de alvenarias

para procedimentos de enxertos e pr-teses. Fonte: de tijolos adobe no restauro da Matriz de Pirenpolis,
Curso Gesto de Restau-ro/CECI/nov2009 Gois. Fonte: Adriano Assuno/Biapo/2007.

Figura 7 Detalhe de sambladura tipo mo-de-
-amigo para prtese em peas estruturais de madeira,
utilizada nas tesouras do telhado da Baslica da Penha.
Dispensa o uso de metais para compleio de rigidez
da pea. Fonte: CECI/nov2008
Figura 8 Consolidao das alvenarias de ado-be da
capela mor da Igreja de N. Sra. De Be-lm (Cachoeira/
Bahia) feita em concreto ar-mado, substituindo-se os
esteios de madeira que poderiam ter sido encachorra-
dos com samblagens mo-de-amigo. Fonte: CECI /
nov2006

33 PESSA, Jos Simes de Belmont. In Lucio Costa: Documentos de Trabalho, Iphan, Rio de Janeiro; 1
edio, 1999
106

Figura 9 Arruinamento precoce da fachada de um Figura 10 Rebocos de um muro de uma casa, Rua
sobrado, localizado Rua do Bom Jesus, na cidade do de So Bento, em Olinda. Com um ms de execuo
Recife, dois anos aps um grande empreendimento de do restauro j apresentava graves infestaes de fungos
recuperao geral das edificaes naquele logradouro e proliferao de algas, antes mesmo de ser pintado.
histrico. Fon-te: CECI/jul2004 Fonte: CECI/nov2007

de arruinamento precoce daquela edificao moderna, com to pouco tempo de

construo, este autor usou esse termo em 1978 para designar a rpida falncia
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

de materiais empregados em algumas obras de restaurao nas Minas Gerais e

outros estados do Sudeste. incrvel que decorridos tantos anos, verifica-se que
as recentes intervenes de conservao e restauro do patrimnio construdo
situaes de colapso antecipado e acelerado das caractersticas fsico-qumicas de
certos materiais quer pela impropriedade do seu emprego quer pela qualidade
tcnica do produto34.

Experincias recentes
O CECI destaca trs experincias onde a utilizao de matrias e o em-prego
das tcnicas tradicionais apresentam resultados satisfatrios na inter-venes de
conservao e restauro: (a) ornatos aplicados e integrados da Baslica de N. Sra.
da Penha, (b) os azulejos da fachada do sobrado da Rua da Aurora ambos em
Recife, (c) pintura do forro da sacristia da Ordem Terceira de So Francisco
em Olinda. Destacam-se tambm a participao de antigos mestres artfices na
execuo dos trabalhos, bem como o acesso aos contedos dos antigos manuais
e manuscritos dos ofcios da construo, particularmente aqueles da Biblioteca
de Instruo Profissional35. Na rea de metodologia de projeto destacam-se os

34 TINOCO, Jorge E. L. Runa Precoce. In Conservao Integrada do Patrimnio Construdo, [consulta:

12.12.2011]. http://conservacaointegrada.blogspot.com/
35 Manuais editados pelas Livrarias Aillaud e Bertrand a partir do final do sculo seus associados.
107 planos diretores de conservao de edificaes de valor cultural, os procedimen-
tos das FIDs e das FIPs36 e a modelagem dos custos dos servios37.

Ornatos aplicados e integrados da Baslica de N. Sra. da

Penha
A Baslica de Nossa Senhora da Penha localiza-se, na Ilha de Santo Antonio,
bairro de So Jos, na cidade do Recife. Desde a sua construo em 1882 at
o primeiro quartel do sculo XX foi um dos elementos de orientao para os
navegantes que aportavam no horizonte da cidade, em razo de sua elevada e
enorme cpula, ladeada pelas torres sineiras em forma que lembra os minaretes
do Oriente. Ela ainda exerce uma grande influncia na conformao urbana e na
vida da cidade quer por sua beleza quer pela religiosidade dos Pernambucanos
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

Figura 11 Praa Dom Vital com a Baslica da Penha. Figura 12 Ornamentao em estuque policromado
Carto postal s/autoria de 1932. Fonte: Coleo e dourado do transcepto. Fonte: Marta Lima/agost
Filatlica de Jorge. E. L. Tinoco. 2008

Figura 13 Extino da cal calctica CH-III para Figura 14 Procedimentos de lavagem de areia (eli-
hidratao e maturao durante trs ou mais anos. minao de impurezas e contaminaes orgnicas), de
O processo exotrmico deve apresentar temperaturas ativao (queima) e de testes de traos de argamassas
entre 95Co e 100Co. Fonte: CECI para revestimentos especiais. Fonte: CECI

36 Fichas de Identificao de Danos - FIDs e Fichas de Inspees Peridicas - FIPs. Sobre este assunto leia-se o
Texto para Discusso do CECI no 43, MAPA DE DANOS - Recomendaes Bsicas ao Gestor de Restauro
[consulta: 12.12.2011]. http://www.ceci-br.org/ceci/br/publicacoes/59/518-textos-para-discussao-v-43.html
37 Sobre este assunto leiam-se os Textos para Discusso do CECI nos 32 e 33, PLANILHA DE PREOS
Recomendaes Bsicas ao Gestor de Restauro e COMPOSIO DE PREOS Recomendaes Bsicas ao
Gestor de Restauro [consulta: 12.12.2011]. http://www.ceci-br.org/ceci/br/publicacoes/textos-para-discussao.
html
108 e pela liturgia das benes de So Flix38. Segundo a sua Declarao de
Significncia, a Baslica um dos mais representativos exemplares no Brasil das
tcnicas construtivas do primeiro perodo da Arquitetura neoclssica. Os trabalhos
decorativos em estuque, particularmente nas tcnicas do marmorino e escaiola, tanto
no interior como no exterior, fazem-na nica no Nordeste do Brasil39.
O desafio desse trabalho foi a preparao material e humana para desenvolver
os trabalhos de conservao e restauro dos ornatos. Desde o incio da elabo-
rao do Plano Diretor de Conservao da Baslica (2005), o CECI sabia que
precisaria de grande quantidade de cal calctica de alta qualidade, maturada por
trs ou mais anos, destinada especificamente para os reparos e refazimentos dos
revestimentos em marmorino, escaiola e dos elementos artsticos em estuque
de argamassa de cal (ornatos aplicados externos). Neste sentido, introduziu a
prtica do marmorino e da escaiola40 no Curso de Gesto de Restauro e iniciou
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

a produo de cal para argamassas especiais, extinguindo uma tonelada de cal

calctica CH-III, mantendo-a no processo de hidratao e maturao por mais
de trs anos; e lanou o Curso de Ofcio de Estuque41 para formao de mo
de obra. Os trabalhos nos revestimentos e ornatos artsticos da Baslica tiveram
incio em 2009 e se estendero at o ano de 2015 (previso). Outra tcnica que
estava adormecida no mbito da construo civil e aos profissionais do restauro
foi resgatada pelo CECI, trata-se dos processos de lavagem e queima das areias
para produo de revestimentos especiais. Alis, desde a 1a edio do Curso de
Gesto de Restauro em 2003 que essa tcnica vem sendo objeto de aplicao
prtica nas aulas distancia42.
Esses trabalhos de longa durao vm exigindo a realizao rotinas e de pro-
cedimentos de inspeo e manuteno peridica nos servios j realizados e o
monitoramento dos nveis de degradao dos componentes construtivos que
ainda no foram objeto de interveno.

38 CECI Tombamento da Baslica da Penha. [consulta: 12.12.2011]. http://www.ceci-br.org/ceci/br/

noticias/477-tombamento-da-basilica-da-penha.html
39 Idem, ibidem.
40 CECI Notcias Aulas Presenciais. [consulta: 12.12.2011]. http://www.ceci-br.org/ceci/br/component/
content/article/52-restauro-cursos/393-aulas-presenciais.html
41 CECI Edital do Curso de Estuque. [consulta: 12.12.2011]. http://www.ceci-br.org/ceci/br/component/
content/article/52-restauro-cursos/281-edital-do-curso-de-estuque.html
42 Textos para Discusso do CECI no 06, TCNICAS TRADICIONAIS - A TERRA CRUA COMO
MATERIAL DE CONSTRUO - Um mtodo de Ensino Distncia. [consulta: 12.12.2011] http://www.
ceci-br.org/ceci/br/publicacoes/textos-para-discussao/342-textos-para-discussao-v-06.html
109 Azulejos da fachada do sobrado da Rua da Aurora ambos em
Recife
Os trabalhos de conservao e restauro nos azulejos da fachada do sobrado no
447, da Rua da Aurora, no bairro da Boa Vista, no Recife deram a oportunidade
ao CECI de aplicar as prticas do conhecimento terico acumulado na aplicao
de materiais tradicionais em componentes construtivos mais delicados e refina-
dos. Os azulejos do sobrado so do tipo majlica, apresentando um desenho de
motivo geomtrico, composto de quatro pedras, sendo cada unidade foi pintada
mo na monocromia do azul e branco. Os trabalhos seguiro a metodolo-
gia e as recomendaes bsicas prescritas pelo CECI43. Os trabalhos tiveram
dois segmentos distintos de execuo: (a) restaurao das pedras danificadas;
(b) reconstituio de unidades perdidas. As primeiras, as intervenes foram
realizadas a frio, enquanto que as pedras de reconstituio foram feitas a quente
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

na tcnica tradicional de produo artesanal de azulejos. O diferencial deste

trabalho foi o uso e a verificao do desempenho de argamassa de cal calctica
(CH-III, maturada por mais de trs anos) com a areia siliciosa ativada no pre-
enchimento de lacunas e perdas das chacotas, como tambm, o refazimento do
vidrado nas peas restauradas se associando pigmentos naturais refinados com
resina acrlica solvel em gua com adio de cristais de carbonato de clcio
(precipitao formada na maturao, hidratao, prolongada da cal calctica).
Nos testes de acelerao de envelhecimento e de ataques biolgicos em labo-
ratrio obtiveram-se resultados animadores quanto s tcnicas de enxerto do
biscoito (chacota), da reintegrao cromtica e do vidrado: apresentar alteraes
cromticas nas reas de enxerto aps quarenta e trs anos; apresentar descolamentos

Figura 15 Foram aplicados vrios testes de acelera- Figura 16 Exemplos de um dos tipos de danos nos
o de envelhecimento, dentre eles incidncia de UV. azulejos e do resultado dos testes de ace-lerao de
O horizonte nesta cmara foi de 43 anos para mani- envelhecimento em laboratrio. Fonte: CECI/2010.
festao de deteriorao no enxerto (vide imagem ao
lado). Fonte: CECI/2010.

43 Textos para Discusso do CECI nos 12 e 44, RESTAURAO DE AZULEJOS - Recomendaes Bsicas
e AZULEJOS DO SCULO XIX - Um projeto de restauro [consulta: 12.12.2011]. http://www.ceci-br.org/
ceci/br/publicacoes/textos-para-discussao.html
110 do biscoito aps cinqenta anos e manifestar infiltraes por ataques biolgicos com
quarenta e quatro anos44. O principal objetivo dessa atitude foi a de se garantir a
mais rpida e fcil reversibilidade das intervenes em contraposio ao uso de
resinas epoxdicas como a HXTAL NYL-1. Pelos testes realizados pelo CECI,
esta resina sinttica apresenta muita resistncia remoo dos enxertos, sendo
considerada assim imprpria. Entretanto, o sucesso da aplicao dessa resina
sinttica pelos profissionais do restauro a garantia de rapidez da realizao dos
trabalhos, evitando-se o longo processo de carbonatao da cal.

Pintura do forro da sacristia da Ordem Terceira de So

Francisco em Olinda
A Venervel Ordem Terceira de So Francisco est localizada na cidade de
Olinda, Pernambuco, no Nordeste do Brasil. parte do Conjunto Franciscano
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

de Olinda e se insere no ncleo histrico da cidade de includa na lista dos

bens Patrimnio Cultural da Humanidade. O CECI vem realizando aes no
Conjunto Franciscano de Olinda desde o ano de 2005 quando elaborou o pri-
meiro Plano Diretor de Conservao45 at as intervenes mais recentes nos
bens mveis e integrados. Faz-se particular destaque para os trabalhos de conser-
vao do forro da sacristia da Ordem Terceira. Trata-se de forro de madeira em
tbuas justapostas, com a representao de um tico delimitado por uma balaus-
trada, pintada em perspectiva escorada, sobre um fundo infinito, com rocalhas e
medalhes incorporados nos elementos arquitetnicos, tendo como motivo temtico
So Francisco recebendo os estigmas do Cristo Serfico. A cena dos estigmas est em
um medalho central, envolto por uma rocalha e motivos florais, que flutua no cu
cobrindo o tico46.
O maior desafio das intervenes conservativas no forro da sacristia foi a delimitao
do nvel e da extenso das aes de recuperao dos danos pelas perdas das reas pict-
ricas as lacunas. Pelo estado de conservao de quase de runa do forro, ficou claro
que a atitude seria de minimizar o aspecto de degradao da pintura e maximizar
leitura dos ornamentos artsticos. Esse desafio se manifestou na busca do equilbrio

44 ALVES Jr., Antonio, in Relatrio de Anlises e Avaliaes em 10 Amostras de Enxertos nos Azulejos
Histricos do Imvel da Rua da Aurora n. 447, no Recife-PE. Fev/2010, no publicado, disponvel (por
demanda) na Biblioteca do CECI.
45 CECI Plano Diretor do Conjunto Franciscano de Olinda. [consulta: 12.12.2011]. http://www.ceci-br.org/
ceci/br/cooperacao/trabalhos/plano-diretor.html
46 ZANCHETI, Slvio Mendes et al. Os Limites do Restauro: Impasses Projetuais. Textos para Discusso do
CECI no 41. [consulta: 12.12.2011]. http://www.ceci-br.org/ceci/br/publicacoes/textos-para-discussao.html
111 entre melhorar a visibilidade da obra (o objetivo principal) e a manuteno do
mximo de autenticidade artstica e histrica (material), especialmente da ptina47.
Elaboraram-se quatro maquetes eletrnicas para simular as alternativas entre
as mnimas e mximas intervenes com o intuito de se avaliar os limites das
aes de reintegrao pictrica. Esse exerccio foi amplamente discutido o que
possibilitou um resultado prtico coerente com os fundamentos tericos mais
avanados da conservao que o CECI procura aplicar. Em razo de a atitude
da mnima interveno ser uma conduta pouco usual no Brasil, o resultado
final dos trabalhos motivo de surpresa e admirao tanto no meio tcnico-
-profissional do restauro como entre os usurios e visitantes da edificao.
Neste trabalho foram aplicados os materiais tradicionais e mantidas as tcnicas
de pintura utilizadas na confeco do forro. Passados alguns meses da concluso
dos trabalhos de restauro, com a chegada do inverno e o conseqente aumento
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

da umidade, o forro passou a apresentar algumas manchas de cor esverdeada

e outras esbranqui-adas. Estas manchas apareceram distribudas pelo forro,

Figura 17 Estado de conservao do forro da sacristia e simulaes eletrnicas das possibilidades de reinte-
graes pictricas. Fonte: CECI-2007.

47 Idem, ibidem.
112
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

Figura 18 Detalhes do forro antes e depois das intervenes dentro do critrio da mnima interveno de
reintegrao da policromia. Fonte: CECI-2008.

coincidindo com as reas onde houve aplicao de uma maior quantidade de

cola coelho. Os procedimentos de identificao das causas e as correes foram
realizados e resultou na produo de um ensaio para divulgao dos trabalhos e
de um problema comum ao ambiente tropical48.

Concluses
Na prtica, a teoria de que os materiais e produtos, resultados de tecnologias
inovadoras, favorecem a sustentabilidade das intervenes de conservao e res-
tauro outra. No se tratam de falcias dicotmicas entre o novo e o antigo,
o hodierno e o anacrnico, mas da verificao da falncia de vrios elementos
que so expostos a uma interao conflituosa na intimidade dos seus respectivos
sistemas.

48 TINOCO, Jorge E. L. et al. CONSERVAO DE FORRO DO SCULO XVIII - Ataque de fungos e

procedimentos de desinfeco. Textos para Discusso do CECI no 45. [consulta: 12.12.2011]. http://www.
ceci-br.org/ceci/br/publicacoes/textos-para-discussao.html
113 O emprego das tcnicas tradicionais da construo na conservao e restauro do
patrimnio construdo tem se mostrado inteligente e moderno em harmonia
com os conceitos avanados de sustentabilidade e conseqentes reformulaes
das idias da cincia dos materiais com respeito resilincia. Eles foram certi-
ficados, antecipadamente, pelo Laboratrio do Tempo. Evidentemente que a
simples aplicao de materiais e tcnicas tradicionais da construo no o
suficiente para a garantia da estabilidade fsico-qumica e a integridade dos com-
ponentes construtivos objeto de intervenes de conservao e restauro. Um
exemplo dessa assertiva foi o ataque de fungos aps a restaurao do forro da
sacristia da Ordem Terceira de So Francisco de Olinda aqui relatado. Isso veio
comprovar que no se podem renunciar aos estudos e s investigaes sobre
os materiais tradicionais da construo. Embora no Brasil ainda se confunda
maliciosamente os que praticam o uso de materiais e tcnicas tradicionais como
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

profissionais ingnuos, o fato que a cada dia so realizadas novas pesquisas que
abrem mais o horizonte do conhecimento. Neste sentido, a mais recente inves-
tigao e prtica do CECI a da execuo de pedras arenticas artificiais a partir
da induo de mineralizao de argamassas a base de cal calctica e areia siliciosa
ativada. Testes exitosos foram realizados em 2011 na restaurao do Forte de So
Tiago das Cincos Pontas na cidade do Recife.

Nota biogrfica
Jorge Eduardo Lucena Tinoco - tinoco@ceci-br.org
Formou-se em Arquitetura pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade Federal de Pernambuco UFPE (1976). ps-graduado em con-
servao e restauro de monumentos e conjuntos histricos pela Universidade
Federal de Minas Gerais UFMG (1978).
Desde 1973, trabalha na conservao e restauro de monumentos. Foi arquite-
to, assessor tcnico e diretor da Diretoria do Patrimnio Histrico e Artstico
de Pernambuco FUNDARPE, no perodo de 1976~1993. Foi Secretrio do
Planejamento da Prefeitura Municipal de Olinda, no perodo 19781981. Foi
idealizador e responsvel pela implantao dos sistemas municipais de pre-
servao das cidades de Olinda e Igarassu, atravs da criao do Conselho de
Preservao dos Stios Histricos, da Fundao Centro de Preservao e do Fundo
Municipal de Preservao, entre 1979 e 1985. Foi o idealizador da criao de
espaos permanentes nas ruas e praas para exposio de imagens sobre evoluo
114 urbana e humana dos lugares notveis das cidades. 1983~84. Proprietrio das
marcas Museu de Rua e Museu na Praa . Foi o idealizador do regime de
execuo de obras e servios de conservao e restauro com o canteiro adaptado
para a transmisso de conhecimentos aos operrios 1986-87. Proprietrio das
marcas Obra-Escola e Oficina-Escola . Foi consultor de projetos do
Monumenta/BID, do Ministrio da Cultura, particularmente s restauraes do
Conjunto Chanteclair e da Igreja da Madre Deus no Recife, entre 2000~2005.
o idealizador e responsvel tcnico por dezenas de cursos de capacitao de
arquitetos, engenheiros e mestres-de-obras em conservao e restauro desde
1990, sendo o principal o Curso de Gesto de Restauro junto com a UFPE,
aplicado regularmente desde 2003 (encontra-se na 11 edio). Tem dezenas
de artigos publicados e pesquisas sobre materiais e tcnicas tradicionais da
construo.
I Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restauro

membro da Associao Brasileira de Conservadores e Restauradores de Bens

Culturais ABRACOR. Associado ao International Council on Monuments
and Sites ICOMOS. Scio-Gerente da Tinoco OS&R Obras, Servios
& Restaurao. o responsvel tcnico do Centro de Estudos Avanados da
Conservao Integrada CECI.