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CENTRO DE ESTUDOS AVANADOS DA CONSERVAO INTEGRADA

A TEORIA CONTEMPORNEA DA
CONSERVAO E A ARQUITETURA
MODERNA
Silvio Mendes Zancheti

Volume 58 2014

TEXTOS PARA DISCUSSO


TEXTO PARA DISCUSSO V. 58
SRIE 2 GESTO DE RESTAURO

A TEORIA CONTEMPORNEA DA CONSERVAO E A


ARQUITETURA MODERNA

Silvio Mendes Zancheti

Centro de Estudos Avanados da Conservao Integrada


Olinda 2014
TEXTOS PARA DISCUSSO V. 58
SRIE 2 GESTO DE RESTAURO

Centro de Estudos Avanados da Conservao Integrada

Misso Texto para Discusso


O CECI tem como misso promover a Publicao com o objetivo de divulgar os estudos
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FICHA BIBLIOGRFICA

Autor: Silvio Mendes Zancheti

Ttulo: A TEORIA CONTEMPORNEA DA CONSERVAO E A ARQUITETURA MODERNA

Editora: Centro de Estudos Avanados da Conservao Integrada

Tipo da publicao: Textos para Discusso no. 58

Local e ano de publicao: Olinda, 2014

ISSN: 1980-825
TEXTOS PARA DISCUSSO V. 58
SRIE 2 GESTO DE RESTAURO

A TEORIA CONTEMPORNEA DA CONSERVAO E A ARQUITETURA


MODERNA

Slvio Mendes Zancheti

Resumo

A teoria da conservao sofreu uma grande reformulao nos ltimos


vinte anos. O seu foco mudou da busca da conservao das caractersticas
fsico-materiais para a conservao da significncia ou dos valores. Esse
movimento foi iniciado por Cesare Brandi, ganhou corpo e mpeto com a
publicao da Carta de Burra em 1998. Os valores so produtos da mente
humana, portanto de carter subjetivo. Os valores dos bens materiais
patrimoniais so formados pela interao entre os sujeitos e os objetos,
em um determinado contexto. Os valores podem ser instrumentais,
documentais ou simblicos. Todas as formas de valor so importantes
para a conservao contempornea. Para entender a conservao
preciso compreender que o dano no tem uma definio objetiva, pois
aparece como uma caracterstica indesejvel dos objetos. A conservao
busca manter os significados dos objetos, ao longo do tempo, para
pessoas e grupos sociais, logo no uma atividade independente dos
objetivos sociais. A conservao uma atividade que se apia em um
cdigo tico que traa as diretrizes de interveno sobre os objetos.
Tambm, a conservao distingue-se como uma atividade de julgamento
e deciso e nesse sentido ligada sabedoria prtica e no epistmica.
A arquitetura moderna no requer uma teoria da conservao prpria,
mas traz novos problemas e desafios a teoria existente.

Palavras chave: conservao, significncia, valores, dano, arquitetura


moderna, autenticidade, integridade.

Introduo

1 O que conservar a arquitetura?

A pergunta do ttulo pode parecer um pouco ingnua. Qualquer conservador


profissional formado antes de 1990 diria que conservar significa manter as caractersticas
fsico-materiais do edifcio, de forma que o seu valor artstico possa ser plenamente
apreciado, sem a perda da sua historicidade, ou seja, do seu valor como objeto histrico.
Essa afirmao vem da aplicao da teoria de Cesare Brandi (1963 [2005]) arquitetura.
Para esse autor a conservao somente pode ser realizada sobre os elementos fsicos da
obra, entretanto, a sua finalidade est associada permanncia das qualidades estticas,
que so reinterpretaes de cada gerao de apreciadores, segundo a evoluo dos
padres culturais de referncia.

preciso ressaltar que para Brandi e outros autores que o procederam, as intenes
originais do artista, ou do arquiteto, no tm um papel determinante na deciso do
conservador. Este trabalha com o edifcio como ele o encontra. A deciso de onde e como
intervir para conservar ser o resultado da interpretao da arquitetura como obra de arte
e como objeto histrico. Nesse sentido, os acrscimos ou remoes, realizadas na obra ao

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longo de sua vida, fazem parte do acervo do edifcio e sero objeto de anlise para a ao
de conservao. As intenes originais do arquiteto, quando so possveis de serem
narradas, tero um papel importante como elemento balizador, mas no determinante a
priori, no julgamento do conservador. A teoria de Brandi trata a arquitetura como um
objeto com duas faces: a esttica e a histrico-documental. Um dos objetivos da teoria
desse autor foi romper com a tradio do restauro filolgico, iniciada por Boito (2002), que
valorizava os aspectos documentais da vida dos edifcios nas decises sobre o restauro.
Brandi introduziu a apreciao esttica como determinante na conservao dos objetos
patrimoniais, entre eles a arquitetura, livrando a atividade das limitaes impostas pela
viso do edifcio como um documento, ou um livro, que agregou as marcas do tempo.
Essa mudana permitiu que a conservao fosse vista novamente como uma atividade
criativa, que agrega valores estticos aos edifcios, como vem sendo preconizado, por
exemplo, por Giovanni Carbonara (1997: 405 421).

Entretanto a formulao de Brandi exclui todas as consideraes sobre outros


valores determinantes na vida dos edifcios como, por exemplo, os econmicos, os
funcionais e os afetivos. Essa limitao faz com que a sua teoria tenha uma aplicao
limitada no campo da arquitetura. Em primeiro lugar, a conservao sempre uma
atividade condicionada por um objetivo (por exemplo, aumentar o valor monetrio da
obra) e esse objetivo somente pode ser alcanado quando vrios tipos de valores so
considerados simultaneamente. Em segundo lugar, um edifcio que alcana o status de
bem patrimonial tem diversos tipos de valor, para um grande nmero de indivduos e
grupos sociais. Em terceiro lugar, conservar um edifcio pressupe coloc-lo em
funcionamento, contemplando, se possvel, todos os valores associados obra, sob a pena
de fracasso da interveno. A teoria de Brandi no capaz de enfrentar esse desafio.

Este trabalho procura colocar uma nova abordagem para a teoria da conservao e
apresenta uma discusso preliminar sobre a sua aplicabilidade para o caso da arquitetura
moderna.

2 Os valores do objeto

Antes de se entrar na questo do objeto arquitetnico ser importante elucidar o que


se entende por objeto de conservao, desde que a arquitetura um artefato, isto algo
1
concebido e produzido pela ao humana. Os objetos da conservao so artefatos
2
materiais que adquirem valores reconhecidos por uma determinada sociedade e
considerados importantes de serem transmitidos para geraes futuras. Portanto, a
conservao de um objeto dependente dos valores que a sociedade atribui aos mesmos
de forma coletiva. So objetos do passado e do presente. Os do passado possuem valores
mais estveis, pois esto consolidados na sociedade apesar de no serem permanentes. Os
valores dos objetos do presente so ainda instveis, dependentes das modas, das
conjunturas sociais e de imposies polticas, mas podem tambm possuir uma carga
poderosa de valores, como os objetos de arte, que os impulsiona para se tornarem objetos
de conservao.

1 Objeto ser entendido neste texto como uma entidade fsico-material construda pela ao humana.

2 Deste ponto em diante do texto, valor ser entendido como um princpio, um padro ou uma qualidade
considerada importante ou desejvel dos objetos.

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Os valores de um objeto podem ser agrupados em trs tipos: os instrumentais, os


simblicos e os documentais (Caple, 2000).

Os valores instrumentais so aqueles ligados ao desempenho do objeto na sociedade


como um elemento funcional, isto , realiza uma funo necessria para que a sociedade
se reproduza. No caso da arquitetura, essa funo est associada funo de abrigo e
isolamento de atividades. preciso destacar que no existe uma funo social despregada
de um contexto cultural, apesar de que as funes dos edifcios, por exemplo, estejam
enraizadas em experincias comuns das diferentes formas da existncia humana. Por
exemplo, num atelier de produo de tecidos da renascena italiana os designers
compartilhavam o mesmo espao dos trabalhadores. Em uma fbrica do sculo XX os dois
grupos ficam separados em espaos diferentes no mesmo edifcio, ou mais
frequentemente, em outro edifcio ou mesmo outra cidade.

Os valores simblicos so aqueles que atribuem ou reforam os significados dos


objetos materiais. So valores que dependem da cultura, passada e presente, e das
relaes sociais de uma comunidade. Os valores simblicos assumem vrias formas como
os artsticos, os religiosos, os de poder, os de riqueza e os de status social. Nesses casos, os
objetos so os signos materiais que suportam significados atribudos pela sociedade. No
so valores permanentes, desde que os significados dependem muito da forma como a
sociedade reproduz ideologias, as economias e as polticas. Uma das formas mais
poderosas dos valores simblicos a do valor de troca, expressa em um valor monetrio,
que tambm uma manifestao da riqueza de um proprietrio. Por exemplo, a compra
de quadros de artistas modernos famosos uma forma de conferir status em nossa
sociedade atual. Morar em casas projetadas por arquitetos como Frank Lloyd Wright ou
Richard Neutra tambm um smbolo de status na sociedade culta norte-americana. Na
sociedade capitalista atual, os objetos mudam de proprietrio por meio da troca por
moeda (dinheiro) sendo que a troca pode implicar a mudana dos poderes sobre os
destinos dos objetos. Um prdio de apartamentos pode, por meio de sua venda, se tornar
um hotel de luxo, edifcio cuja carga simblica diferente da original..

Os valores documentais so aqueles que documentam a passagem do tempo histrico,


ou seja, o passado dos objetos. Esses valores esto expressos nos signos do objeto que
esto diretamente relacionados ao tempo histrico. No caso da arquitetura podem-se
destacar os signos na decorao das fachadas, nos tipos de alvenaria, nas tcnicas e os
materiais construtivos empregadas, nos estilos, nas reformas realizadas e em outros
elementos. Os signos so considerados marcas dos valores histricos e de antiguidade,
pois atestam a veracidade da idade e da poca histrica dos objetos. Exemplos Assim, o
papel dos objetos como evidncia histrica torna-se de fundamental importncia, pois
podem ser utilizados como: a) prova de autenticidade e de uma caracterstica
temporalmente determinada; b) exemplo de uma tipologia, isto , possui as caractersticas
de famlias de objetos culturalmente determinadas e c) exemplo da indstria, ou do
trabalho humano, que confeccionou o objeto. (Caple, 2000: 11). Os primeiros edifcios em
concreto, do arquiteto francs August Perret, a pesar de no serem obras artsticas
excepcionais, tm importncia como documentos do uso experimental desse material.

Os objetos contm informao sobre o seu passado, contudo essa informao no


existe isoladamente. Os objetos esto ou estiveram submersos em um contexto social, e
dependem de outros objetos de um determinado lugar para expressar seus valores. Como
Caple (2000:12) colocou, os objetos devem ser vistos em relao aos elementos de um
contexto que inclui: os indivduos ou grupos sociais que os criam e utilizam; os objetos
que o rodeiam e dos quais parte; um particular lugar ou espao no qual
utilizado/criado; um tempo particular e uma srie de eventos e aes.

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Como os objetos podem ter uma vida longa eles podem sobreviver a vrios
contextos. Assim, para entender os papeis simblicos, funcionais e documentais de um
objeto importante conhecer os detalhes dos contextos pelo quais passou.

Desde o incio do sculo XX os valores simblicos so reconhecidos como


determinantes nas decises sobre a conservao da arquitetura. Vrias foram as propostas
de classificao dos valores para fins de conservao patrimonial (Mason 2002: 9), mas
para os fins desse texto sero enfatizadas somente trs. Alois Riegl (2002) identificou uma
tipologia com cinco casos de valores: o de antiguidade (idade), o histrico, o
comemorativo, o de uso e o de novidade, sendo que tambm identificou o valor artstico
como muito importante, mas como uma espcie de valor de novidade. Normalmente,
vrios desses valores esto associados ao um mesmo objeto. A Carta de Burra (1998)
nomeia os valores esttico, histrico, cientfico e social (inclu o espiritual, o poltico e
outros valores culturais). Por sua vez, o English Heritage (1997) identifica os valores
cultural, educacional, econmico, recurso, recreacional e esttico. As trs tipologias
utilizam valores que se encaixam de forma clara na diviso proposta por Chris Caple,
sendo que os simblicos e documentais ganham destaque relativamente aos
instrumentais. Essa diviso foi acentuada por Brandi (2005) quando excluiu os valores
funcionais das preocupaes do restauro. Entretanto, a teoria contempornea da
conservao no aceita a excluso dos valores instrumentais do campo do seu interesse e
esta constatao particularmente vlida para os edifcios, cuja conservao depende da
continuidade ou de um novo uso.

2.1. A valorao do objeto

O tema do valor um assunto da filosofia que suscita reflexes e debates h vrios


sculos. Existem duas posies filosficas quanto ao processo de valorizao dos objetos.
A primeira afirma que a valorizao uma caracterstica prpria e exclusiva dos objetos,
portanto, tm valores intrnsecos que esto associados s caractersticas fsico-materiais. A
segunda parte de uma posio oposta, pois afirma que a valorizao uma ao que um
sujeito realiza sobre os objetos, isto , o sujeito atribui um valor aos objetos.

As duas posies baseiam-se em slidas posies epistemolgicas, mas a adeso


irrestrita a uma delas inadequada, pois no consegue rechaar a argumentao da outra.
Existe uma posio alternativa que incorpora as duas anteriores argumentando que no
contexto onde se realiza a valorizao que se encontra a resposta. Segundo Frondizi (1971)
a valorizao um ponto de confluncia dos objetos e dos sujeitos dentro de um mbito
de relaes sociais, culturais ou econmicas. A argumentao desse autor coloca o sujeito
como a entidade que atribui o valor, mas o faz somente considerando as qualidades dos
objetos e informado pelo contexto social, cultural e econmico onde se insere ou foi
formado como indivduo capaz de tomar decises. Assim, pode-se representar o processo
de valorizao pela Figura 1.

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TEXTOS PARA DISCUSSO V. 58
SRIE 2 GESTO DE RESTAURO

Figura 1: Estrutura de valorizao dos objetos

3 As formas de conservao

O termo conservao, como termo general de uma atividade, bem recente. At


pouco tempo atrs, os termos mais utilizados eram o da preservao e do restauro,
empregados na maioria das vezes de forma indistinta, quase como sinnimos.
Atualmente observa-se a tendncia de utilizar a conservao em um senso amplo para
abarcar a preservao e o restauro como formas particulares de ao da conservao. O
autor Muos Vias (2005) elaborou uma classificao das atividades de conservao, com
definies precisas, que bastante til para o dilogo cientfico no campo da conservao
patrimonial. Ele identifica que a conservao expressa, basicamente, a atividade de
cuidado com os objetos patrimoniais materiais.

Preservao o termo para designar a atividade de manter um objeto justamente


como ele encontrado pelo conservador. Procura-se evitar qualquer tipo de alterao ao
longo do tempo, especialmente aquelas identificadas como danos (ver definio de danos
mais a frente). A fsica e a qumica dos materiais mostra que essa uma tarefa irrealizvel,
do ponto de vista da manuteno das caractersticas fsico-materiais, desde que essas se
transformam ao longo do tempo de modo irreversvel. A moderna teoria da conservao
entende a preservao no pelos seus resultados, mas por seus objetivos: procura-se
manter de forma pouco identificvel a aparncia inicial do objeto patrimonial,
prolongando a sua expectativa de vida. Isso significa manter a integridade do bem e
minimizar a sua deteriorao.Um bom exemplo de uma ao de preservao foi a
recuperao da Vila Muller, de Adolf Loos, nos arredores de Praga. Esse edifcio foi
ocupado por pouco tempo e ficou fechado por muitos anos. Quando foi recuperado, os
conservadores procuraram manter quase todos os materiais da construo encontrados no
edifcio, inclusive os interruptores eltricos (ver Website sobre a Villa Muller).

Restaurao, por sua vez, a atividade que trata de modificar o aspecto do objeto
patrimonial de uma forma perceptvel ao no especialista. Muitas vezes a restaurao
entendida como o retorno a um aspecto perdido que pode ser aquele do momento em que
o objeto foi finalizado por seu criador ou qualquer outro, considerado importante ao
longo da sua histria. Essa acepo muito comum, mas induz a impreciso na
comunicao cientfica e na relao entre o cliente ou o pblico e o conservador. Portanto,
o seu emprego deve ser evitado. O restauro a ao que deliberadamente procura dar
uma nova visibilidade ao objeto e, em geral, muito difcil afirmar que essa tenha existido
em algum momento no passado. O que se procura um novo aspecto relacionado a um
objetivo do proprietrio, ou do curador, relativamente apreciao de um terceiro agente,
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SRIE 2 GESTO DE RESTAURO

como o pblico das artes ou os amantes da arquitetura. Por exemplo, o sanatrio


Zonnestrall, dos arquitetos Duiker e Bijvoet, foi praticamente reconstrudo. Sua estrutura
de concreto deteriorou de tal maneira que teve que ser refeita em grande parte (Ver
Website do edifcio). Nesse caso, o alto valor artstico do edifcio justificou a sua
restaurao pois foi considerado um exemplar que as futuras geraes deveriam conhecer
e poder vivenciar. (de Jonge, 2004 e 2003).

Existem duas outras formas de se realizar a conservao: a conservao preventiva e


a conservao informacional (Muos Vias 2005:21).

A conservao preventiva aquela que se realiza cotidianamente, como um processo


de manuteno preventiva, ou aquela outra que procura agir sobre as condies
ambientais que onde se insere, no atuando sobre o objeto. Essa ltima forma de
conservao a mais recomendada e a mais importante, por exemplo, em museus.

A manuteno preventiva, bastante utilizadas em mquinas, ainda pouco utilizada


em edifcios, apesar de ser exigida em certos pases como uma especificao dos projetos
de novos edifcios. Algumas construes emblemticas do modernismo tm sobrevivido
em muito bom estado, pela aplicao de processos contnuos de manuteno, como o
Edifcio Seagram, de Mies van der Rohe, em Nova York, ou o Parque Guinle, de Lcio
Costa, na cidade do Rio de Janeiro.

A conservao preventiva que age sobre as condies ambientais pode ser


considerada a forma ideal de conservao, entretanto, tem limitaes para o caso dos
edifcios. Pode ser utilizada, por exemplo, nos casos de aumento da umidade dos terrenos,
da preveno de riscos de incndio, inundao ou outros desastres com causa humana.
Por outro lado, pouco eficiente no tratamento dos efeitos da poluio atmosfrica e dos
riscos de desastres naturais. A grande vantagem da conservao preventiva a sua
durabilidade, desde que o seu efeito no determinado de antemo, por um prazo de
validade, como ocorre com a preservao e o restauro.

A conservao informacional , a rigor, uma forma virtual de conservao, por que


visa identificao e a armazenagem de caractersticas dos objetos em meios de
informao artificiais. Exemplos tpicos so os inventrios patrimoniais de edifcios, os
estudos monogrficos, as fotografias e as os relatrios histricos e de anlises qumico-
fsicas, entre outros. Em alguns casos, so as nicas formas de se apreciar objetos
perdidos, como muitos dos edifcios de Mies van der Rohe construdos na Europa antes
da Segunda Guerra Mundial. As cpias tambm constituem outro formato nesse tipo de
conservao e assumem um papel importante nos casos em que o original no pode ficar
acessvel ao pblico ou foi perdido, como foi o caso do Pavilho Barcelona do prprio
Mies. Mais importante hoje em dia, so as representaes virtuais dos edifcios que
permitem uma experincia sensorial mais intensa e completa que as fotos e os filmes.
Entretanto, a importncia da conservao informacional no deve ser utilizada como uma
justificativa para a no conservao dos bens.

A Figura 2 ilustra as diferentes componentes da atividade da conservao


contempornea.

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TEXTOS PARA DISCUSSO V. 58
SRIE 2 GESTO DE RESTAURO

Figura 2 Classificao das atividades de conservao (apud Muos Vias 2005: 25)

3.1. O que o dano?

O dano um conceito chave na disciplina da conservao. Mas o que o dano? Essa


pergunta sempre ter inmeras respostas mesmo quando referente a um nico objeto. O
dano uma mudana indesejvel de estado do objeto percebida pelo conservador, ou pelo
seu cliente-proprietrio, utilizando um determinado instrumental de anlise, segundo
uma perspectiva especfica de observao e em um determinado contexto. (Ashley-Smith
1995).

O problema com essa definio encontra-se na impossibilidade de objetivar o que


seja mudana indesejvel de estado. A conservao cientfica, calcada na anlise fsico-
qumica dos materiais, tambm tem a mesma dificuldade. Por exemplo, a mudana na
colorao de painis de azulejos em edifcios modernos pode ser resultante de aes de
sais minerais que esto migrando de paredes midas ou da continuidade da reao
qumica dos componentes do vidrado. O primeiro caso pode claramente ser definido
como uma patologia que deve ser tratada, mas o segundo depender de uma apreciao
esttica subjetiva. O mesmo tipo de apreciao ocorre quando se pretende eliminar
volumes, paredes divisrias ou ambientes em edifcios modernos que no estavam
previsto no projeto inicial, mas que foram agregados durante a vida da construo. O
dano, nos casos expostos, percebido relativamente a uma noo de valor associada ao
objeto (o painel mais valioso o que no muda de cor ou o desenho original do edifcio
o que deve ser valorizado).

Edifcios modernos so para serem utilizados e no somente vistos. Quando ocorre


um dano em um edifcio patrimonial deve-se imediatamente repar-lo? A resposta ,
outra vez, imprecisa, pois depender de ponderaes sobre o custo do reparo, dos seus
efeitos sobre a mudana no edifcio, e dos efeitos que o dano pode causar ao longo do
tempo. A deciso de reparo passa pelos resultados da anlise custo-benefcio, realizada
pelo conservador e pelo proprietrio, alm das ponderaes sobre as mudanas dos
valores da edificao.

Resumindo e seguindo as concluses de Ashley-Smith (1995) pode se dizer ento


que: o dano depende de um contexto de observao/avaliao subjetiva; no toda

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TEXTOS PARA DISCUSSO V. 58
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mudana de estado um dano; muitos danos resultam do uso dos objetos; o uso aumenta
os benefcios providos pelos objetos s pessoas; alguns danos devem ser aceitos e no
existe uma nica perspectiva para definir o grau de aceitabilidade do dano.

4 Conservao como mtodo

A conservao uma abordagem, uma metodologia de como tomar decises para


manter os objetos patrimoniais. Essa abordagem, desde seus primrdios cientficos,
trabalha com a idia de que conservar significa tratar os valores dos edifcios ou de outros
objetos. Brandi percebeu muito bem essa proposio quando circunscreveu o campo da
conservao ao tratamento dos valores artsticos e histricos dos objetos, por meio da ao
nos elementos fsico-materiais. Como foi visto acima, essa opo tambm limitou o
alcance da conservao, pois no existe uma razo clara para limitar o campo dos valores
da conservao do modo como Brandi o fez.

Em uma primeira avaliao, os valores instrumentais, simblicos e documentais tm


a mesma importncia face ao de conservao. Ser a partir da anlise da significncia
do objeto que o conservador definir a nfase dos valores a serem tratados. No h uma
razo a priori para afirmar que os valores simblicos e documentais tero prioridade
sobre os funcionais. Entretanto, quando se trata de edificaes antigas, que poderiam ser
substitudas por outras funcional e instrumentalmente mais adaptadas, os dois valores
passam a ser muito importantes.

A Carta de Burra (Austrlia ICOMOS 1998) foi o primeiro documento doutrinrio a


reconhecer a importncia da significncia na conservao dos edifcios. A Carta afirma
que o objetivo da conservao preservar a significao cultural de um bem, assim,
redirecionou a conservao para os valores do objeto, desde que a significncia o
conjunto de valores, ou significados, socialmente atribudos a um bem (Zancheti, et alli
2008). Tambm, a Carta de Burra ampliou os tipos de valores que devem ser considerados
(vide 2.1, acima). Todos os valores passam a ter importncia similar aos artsticos e
documentais nas decises de conservao dependendo das condies de contexto, de
propriedade dos bens, de representao social e outros fatores condicionantes.

Desde a formulao da Carta de Burra, muito esforo foi feito para reformular a
teoria da conservao de Cesare Brandi, no sentido de estabelecer a importncia dos
significados para a conservao de bens materiais. O conservador espanhol Muoz Vias
(2005) sintetiza essa nova abordagem em uma teoria contempornea da conservao a
partir de contribuies de vrios campos disciplinares como a museologia, a etnografia, a
antropologia a arquitetura e o planejamento urbano.

A teoria de Muos Vias (2005) baseia-se nas cinco proposies expostas a seguir.

1. A conservao visa manuteno dos significados dos objetos. Isso significa


carrear os significados do passado para o futuro e garantir as possibilidades de
surgimento de novos significados no presente e no futuro.

2. A conservao uma atividade dependente dos objetivos que os indivduos e


grupos querem alcanar com sua ao. Assim, a conservao trata dos
significados dos objetos relacionando-os aos objetivos dos atores sociais. Isso
implica que a conservao no uma atividade neutra relativamente a
aspiraes, desejos, interesses de indivduos ou de grupos sociais.

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3. Significados e objetivos formam um campo de disputa e conflito entre atores


sociais. A atividade de conservao, quando possvel, deve buscar acordos e
consensos sobre os significados a conservar, nesse sentido uma atividade de
negociao. Logo, a conservao sempre ser parcial, ou restritiva, segundo os
objetivos de alguns indivduos e grupos com interesses sobre o objeto a ser
conservado.

4. Existem vrias formas de se realizar a conservao dos objetos e todas se apiam


na subjetividade do conservador, pois esse no pode seguir uma lgica
absolutamente objetiva na interpretao do objeto e na transformao dos
acordos sobre objetivos e significados em aes de conservao. A criatividade
inerente conservao que cumpre sempre uma funo expressiva (Muoz
Vias, 2005: 176). A subjetividade do conservador balizada pelos objetivos da
conservao, pelo contexto em que o objeto se insere e pelos recursos
disponveis para realizar a ao.

5. Os conceitos de integridade e autenticidade devem ser reinterpretados em


relao ao conceito de significncia, pois os objetos sero sempre autnticos
quando analisados do ponto de vista das suas caractersticas fsico-materiais.
Falar de autntico ou integro requer especificar os valores e significados a que se
referem s caractersticas fsico-materiais. Uma caracterstica de um objeto pode
ser autentica em relao a um valor, mas no em relao outra. A integridade,
por sua vez, a condio para que o valor possa ser reconhecido nas
caractersticas fsico-materiais.

As proposies da nova teoria da conservao no se sustentam sem a definio de


uma tica e de procedimentos para o conservador julgar e tomar decises.

4.1. A tica da conservao

Existe uma tica da conservao que foi formada nos ltimos cento e cinqenta
anos, que teve origem principalmente com o pensamento de John Ruskin. Hoje em dia
essa tica bastante desenvolvida e est expressa em cdigos de comportamento
profissional de vrios pases. Apesar da complexidade dessa tica alguns princpios so
comuns a todos os cdigos existentes e constituem o substrato sobre o qual a atividade se
realiza. Os cinco princpios bsicos da tica, segundo Chris Caple (2000: 62-66) esto
expostos a seguir.

O primeiro princpio afirma que a conservao deve buscar a verdadeira natureza dos
objetos. Contudo, desde a Renascena esse princpio tem sido perseguido, mas os
resultados foram inmeros e diferentes. Para os renascentistas a verdade estava na beleza,
identificada nos ideais estticos da antiguidade greco-romana, portanto os objetos podiam
ser restaurados para se atingir esse ideal. Para John Ruskin e Willian Morris a verdade
dos edifcios estava na sua vida, nos efeitos da passagem do tempo sobre a estrutura
material, portanto a o restauro era um antema e a manuteno a nica forma possvel de
se manter a verdadeira natureza. Com a conservao cientfica a verdade passa a ser
identificada com as caractersticas fsico-qumicas dos elementos componentes dos
objetos. Hoje em dia, nenhuma forma de verdade tem o status de absoluta. Todas podem
ser verdadeiras dependendo de como tratada a significncia dos objetos e seus valores.
A verdade como princpio se sustenta ainda como uma vontade de se mover em direo
revelao da(s) verdade(s) de um objeto e escapar do obscurantismo da sujeira, da
decadncia ou das descuradas e inapropriadas restauraes. (Caple 2000: 62)

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O segundo princpio o da reversibilidade que afirma que qualquer ao de


conservao deve ser realizada com materiais e tcnicas que permitam a remoo da
interveno para o retorno situao inicial em que o objeto foi encontrado. Esse
princpio, muito caro atividade de conservao, impossvel de ser realizado em sua
concepo pura. A experincia prtica e o conhecimento cientfico mostram que possvel
remover intervenes passadas sem deixar traos das mesmas. Dependendo do objeto e
do tipo de dano, a reverso pode ser mais ampla ou no. A viso contempornea
de reversibilidade define o conceito como a da capacidade de re-tratamento que
significa poder tratar algo que foi previamente realizado com o menor dano possvel.

O terceiro princpio o da mnima interveno. Desde Willian Morris, se preconiza


que a ao de conservao deve ser a mnima possvel para preservar um edifcio. Brandi
tambm advogava em favor da mnima interveno necessria para a conservao. Contudo,
muito difcil definir o que seja mnima interveno sem estabelecer os objetivos da
conservao e o contexto em que se insere o objeto. Por exemplo, conservar um edifcio
para suportar as intempries do clima durante dez anos bem diferente se o prazo for
estendido para cinqenta anos. Alguns edifcios modernos foram construdos para
durarem pouco tempo, e assim envelheceram ou foram abandonados, mas foram
posteriormente reconhecidos pelo seu valor artstico. Nestes casos, nos quais intervenes
substanciais so necessrias para salvaguardar o bem, o conceito de interveno mnima
difcil de ser colocado em prtica. Um objeto que vai para um museu no precisa receber
tantas intervenes como se fosse posto novamente em uso. A aplicao do princpio deve
ser sempre precedida pelas perguntas conservar: para que?, por quanto tempo? e em que
condies?.

O quarto princpio o do pragmatismo. Qualquer ao de conservao de edifcios


tem um custo. A quantidade de recursos disponveis ser determinante sobre as decises
sobre como conservar os objetos (Ashley-Smith 1999). Contudo, a escassez de recursos
no deve ser uma justificativa para o uso de tcnicas e materiais inadequados. Em muitos
casos, o conservador deve julgar se, em face da pouca disponibilidade de meios, no
melhor no fazer nada, ou somente criar condies de manuteno da situao presente
do objeto at que possam ser obtidos mais recursos ou encontrada uma tecnologia
apropriada de interveno.

O quinto princpio o da curadoria. Um objeto patrimonial somente pode ser


conservado se existe um agente social que se responsabilize pela sua guarda e
manuteno. Essa guarda est associada a um uso socialmente reconhecvel e necessrio
como no caso dos edifcios e das reas urbanas, que sem uso decaem logo aps o
restauro. A curadoria no identificada necessariamente com a propriedade. Muitos bens
podem ser repassados para um curador, como so os casos dos objetos de museus ou
construes patrimoniais sob a guarda de instituies beneficentes. O poder pblico
exerce um papel importante na curadoria quando estabelece vnculos de proteo sobre os
objetos patrimoniais. Nesse caso, os instrumentos necessrios so a legislao e os
organismos de proteo, como o IPHAN no caso do Brasil. Entretanto, esse tipo de
curadoria bastante ineficiente e pouco recomendado se for aplicado isoladamente, sem o
comprometimento de recursos para o uso e a manuteno dos edifcios.

4.2. Julgamentos e decises de conservao

A atividade de conservao pode ser caracterizada como um conjunto de atos de


identificao, anlise, julgamento e decises.

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TEXTOS PARA DISCUSSO V. 58
SRIE 2 GESTO DE RESTAURO

Qualquer interveno em um objeto patrimonial deve ser precedida de uma


identificao das suas caractersticas e contexto e uma anlise e valores. O julgamento define
se o objeto tem as condies de integridade e de autenticidade necessrias para que
interveno de conservao seja realizada. A deciso escolhe a ao a ser realizada, entre
um conjunto de aes possveis, definindo a amplitude, a intensidade, as tcnicas e os
materiais a serem utilizados, de acordo com os objetivos determinados e os recursos
disponveis.

Cesare Brandi colocou o julgamento como uma das atividades principais do


restauro, para ficar dentro dos limites terminolgicos empregados por esse autor. Para
Brandi, o restauro uma ao posterior ao julgamento crtico do conservador que, nesse
ato, define o peso a ser dado ao restauro dos valores histricos e artsticos na ao de
conservao. Brandi mostra que o julgamento, apesar de ser uma atitude individual e de
carter subjetivo, deve ser baseado em uma profunda anlise do objeto, enquanto produto
da ao humana, portanto circunstanciada historicamente, e fruto de um processo criativo
que leva o objeto a ser reconhecido como obra de arte.

Uma viso mais contempornea do julgamento crtico interpreta o ato como sntese
e julgamento, que rene, por um lado, o conhecimento a interpretao dos valores do objeto
e, por outro lado, decide quais e como sero tratadas as caractersticas fsico-materiais dos
objetos. Entretanto a viso contempornea reconhece que a conservao est imersa em
um contexto de subjetividade e dele no pode escapar. O conservador no mais aquele
ser iluminado a que Brandi se refere, mas um agente especializado que trabalha a
subjetividade em um contexto de pluralidade de interpretao. O seu papel identificar, o
mximo possvel, os pontos de concordncia em um contexto de intersubjetividade,
reconhecendo que os objetos so valorados e apreciados diferentemente por muitos
indivduos e grupos (Clavir 2002: 43). Sobre essa base plural as decises sobre O que? e
Como conservar? so tomadas com base na sabedoria prtica, no senso comum, no
julgamento prtico e na prudncia, ou seja, na phronesis3 que o conceito aristotlico para
definir a virtude do ser humano para julgar valores e definir o que seja bom ou mau, para
a vida individual ou a coletiva. (Flyvbjerg 2004)). O conservador Muos Vias colocou
muito bem a viso aristotlica do papel do conservador quando afirma: A teoria
contempornea da conservao requer o bom senso, para decises ponderadas e aes
sensveis. O que determina isso? No a verdade nem a cincia, mas os usos, os valores e
os significados que os objetos tm para as pessoas. Esses so determinados pelas pessoas.
(Muos Vias 2005: 212) (grifo no original).

5 A arquitetura moderna e a teoria da conservao

A conservao da arquitetura moderna existe h algum tempo. No Brasil, alguns


exemplares do modernismo brasileiro foram tombados alguns anos aps a sua
construo, como foram os casos da Igreja da Pampulha de Niemeyer e a Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da USP de Artigas. Entretanto esses casos so excees. A regra
tem sido a da destruio sistemtica ou da reforma sem consideraes sobre a importncia

3 Segundo Aristteles, a phronesis a sabedoria prtica. Um esforo de reflexo, uma cincia que no

se limita ao conhecimento, dado que pretende melhorar a aco do homem. Tem como objectivo descrever
claramente os fenmenos da aco humana, principalmente pelo exame dialctico das opinies dos homens
sobre esses fenmenos e no apenas descobrir os princpios imutveis da aco humana e as causas. Isto ,
considera que, a partir da opinio (doxa) possvel atingir o conhecimento (episteme). Para Gadamer, a
phronesis, est entre o logos e o ethos. (http://www.iscsp.utl.pt/~cepp/lexico_grecoromano/phronesis.htm
, acessado em 25 de dezembro de 2008 s 17:20h)

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TEXTOS PARA DISCUSSO V. 58
SRIE 2 GESTO DE RESTAURO

patrimonial dos edifcios. O DOCOMOMO vem realizando, em todo o mundo, um


trabalho de conscientizao e de inventrio da arquitetura moderna com o intuito de
promover a conservao desse tipo de arquitetura. Os resultados ainda so tmidos, mas
importantes.

A promoo da conservao da arquitetura moderna suscitou o questionamento da


pertinncia da aplicao dessa abordagem a esse objeto arquitetnico. A dvida advm da
afirmao feita por historiadores e tericos que a arquitetura moderna constitui um objeto
especial que deveria ser tratado segunda a reviso crtica da conservao que tratasse das
especificidades desse objeto que ...instigou a ruptura com a forma, o projeto e o uso de
materiais da arquitetura tradicional e ... foi concebida sobre uma nova viso de
abstrao artstica, uma nova forma de compreenso das qualidades espaciais, utilizando
uma nova tecnologia, inovaes estruturais e novos materiais (Susan Macdonald 2003)
(Traduo do autor).

Esse tipo de preocupao justificvel quando se utiliza uma abordagem da


conservao calcada na materialidade dos objetos, como seria o caso das teorias anteriores
de Cesare Brandi.

Por exemplo, existe uma interpretao que v a arquitetura moderna como uma
nova relao espacial. A forma de articulao e interpenetrao dos espaos internos e
externos seria substancialmente diferente da tradicional. Segundo alguns autores, as
formas de articulao espacial da arquitetura moderna requerem um tratamento
diferenciado, relativamente arquitetura tradicional (Amorim e Loureiro, 2007).
Contudo, para a abordagem contempornea, a nova espacialidade um dos aspectos a ser
considerado na significncia das obras modernas. As relaes espaciais da arquitetura
mudaram nos ltimos dois milnios (Zevi, 2002) e a conservao da arquitetnica tratou
cada relao espacial diferenciadamente. No existiria uma razo especial para pensar-se
em uma nova abordagem ou teoria para o caso da arquitetura moderna. Ela traz novos
problemas e desafios que podem ser considerados dentro de teoria contempornea da
conservao.

Outro exemplo aquele que sublinha as novas tcnicas construtivas e materiais


utilizados na arquitetura moderna. A rpida obsolescncia as mudanas nas tecnologias
de produo industrial dos materiais fizeram com que os edifcios modernos mais antigos
no possam ser restaurados com os materiais e tcnicas utilizados na sua construo.
necessrio recorrer-se ou ao uso de falsos materiais ou tcnicas que se assemelhem aos
utilizados inicialmente ou utilizar substituies por outros com diferente natureza. Esse
problema muito interessante, pois coloca um problema novo para a tica da
conservao. O princpio da mnima interveno leva a que o conservador procure manter
o mais possvel dos materiais originais, entretanto, no caso do edifcio Lever House, em
Nova York, os restauradores optaram por substituir os painis de vidro originais por
outros com materiais contemporneos (no caso o vidro) que poderiam aumentar a sua
eficincia a energtica. Foi entendido que o valor esttico do edifcio era o mais
importante para sua significncia e que, portanto, mantendo-se a cortina de vidro, na
mesma forma do original no haveria perda de valor. Esse procedimento um caso
clssico da conservao como abordagem metodolgica e baseado na inportncia dos
significados das obras patrimoniais.

A pesquisadora Susan Macdonald apresentou uma srie de desafios que a


arquitetura moderna coloca teoria da conservao, especialmente no tocante
autenticidade material.

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TEXTOS PARA DISCUSSO V. 58
SRIE 2 GESTO DE RESTAURO

Macdonald reconhece que esses desafios devem ser tratados dentro do escopo da
teoria da conservao pois essa fornece o escopo metodolgico e tico para enfrentar os
novos problemas, sem a necessidade de se criar um novo corpo conceitual.

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CENTRO DE ESTUDOS AVANADOS DA CONSERVAO INTEGRADA

CECI

CENTRO DE ESTUDOS AVANADOS DA CONSERVAO INTEGRADA


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Sanatorio Zonnestrall
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http://en.wikipedia.org/wiki/Lever_House

Pavilho Barcelona
http://www.miesbcn.com/en/inside.html

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