Reciclando ideias: uma abordagem

mais simples sobre improvisao

Parte I

Ol, galera do Guitar Battle!

Sou Danilo Al Varenga, guitarrista e professor h alguns anos. De agora em diante,

tambm estarei aqui no site do Guitar Battle, como colunista e trocando experincias com
vocs sobre guitarras, msica e improviso.

Na prtica da improvisao, se faz necessrio o conhecimento terico e prtico dos

elementos rtmicos, meldicos, tericos e harmnicos. Sobre a parte rtmica ser
indispensvel aprender a usar o metrnomo, alm de conhecer algumas figuras rtmicas e
suas respectivas pausas, porm, desde que sabendo aplica-las nos arpeggios e escalas
prezando pelo Time correto e pelo bom senso. Sobre a parte harmnica vital
conhecermos bem intervalos, campo harmnico, harmonizao de escalas (modos),
construo de acordes (trades e ttrades) e acordes com outras dissonncias. Tambm
vale ressaltar que importantssimo estudar inverses de acordes (trade e ttrade),
harmonia funcional, cadncias harmonia modal, etc.

Do ponto de vista prtico interessante saber os sete shapes das escalas, tanto na
vertical, horizontal e diagonal, para um maior aproveitamento da extenso do brao da
guitarra. Sobre o ponto de vista terico importante saber bem o campo harmnico de
cada modo e tambm os intervalos que as escalas geram em cima do acorde (esse eu
considero importante tambm saber de ouvido e reconhecer cada intervalo auditivamente).

Sem mais delongas, vamos ao que interessa!

Campo Harmnico Maior

O modo jnio a escala a qual chamamos convencionalmente de maior natural. Ex.: C,

D, E ,F, G, A, B.
a escala original que ir compor o Campo Harmnico Maior e originar as demais
escalas. Tomando como base o modo jnio e fazendo as possveis inverses, geramos os
outros modos que formam o Campo Harmnico. Ex:

C Jnio = C D E F G A B C. (Partindo da tnica)

D Drico = D E F G A B C D. (Partindo do segundo grau da escala)
E Frgio = E F G A B C D E. (Partindo do terceiro grau da escala)
Conclumos que C jnio, D drico, E frgio, etc so formadas pelas mesmas sete notas.
Porm, estas notas so dispostas em ordens totalmente diferentes e a isso ns damos o
nome de Escala Diatnica. Na verdade, o que caracteriza o modo a nota que tem a
funo de tnica dentro da escala, ou seja, se na escala de C tivermos C como
fundamental ou tnica, independente da ordem que tocarmos a escala ela ter funo de
C Jnio. Se deslocarmos a tnica para D a mesma escala passa a ter funo de drico e
assim consecutivamente para outros modos. Na prtica o indicador de tnica o Acorde
ou Baixo. Harmonizando cada um dos modelos (empilhando teras a partir da tnica de
cada modo) encontraremos os acordes que compem o campo harmnico maior.

Modelo referencial para intervalos menores e diminutos:

Obs.: As notas em vermelho so as notas caractersticas (grau caracterstico) o nome

dado nota que caracteriza um determinado modo. Este intervalo aquele que diferencia
a escala padro (modo jnio ou elio) dos demais modos. Lembrando que as trades
definem qual o tipo de acorde.
Ex: Maior: T, 3, 5 Menor: T, 3b, 5 Diminuto: T, 3b, 5b Aumentado: T,3, 5#.
Dissonncias como 7, 2 ou 9; 4 ou 11; e 6 ou 13 , alm de dar um colorido especial
ao som dos acordes de trade, tambm podem definir a funo modal dos mesmos,
mostrando a qual modo o acorde compatvel. Alguns acordes podem ser compatveis
com mais de um modo.

Os sete shapes (Desenho/Mapa):

imprescindvel para quem quer tocar bem ou evoluir no instrumento ter as escalas
sempre embaixo dos dedos. E tem inmeras formas de voc enxergar a mesma no brao
do instrumento: (Vertical, diagonal e horizontalmente). Como pretendo, inicialmente, dar a
importncia de manter um maior aproveitamento da escala do instrumento, vamos nos ater
somente ao formato de escala de 3 notas por corda. Vale salientar que temos tambm o
sistema 5 (que sero mostrados nos diagramas) e alguns modelos alternativos os quais eu
no trabalharei agora. importante estudar e se acostumar com esses sons,
reconhecendo a sonoridade de cada um, e usar o metrnomo para o desenvolvimento da
tcnica.

Opes de posies para os modos da escala maior:

3 notas por corda:

 Lcrio

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locrio1.mp3
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Jnio

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Jonio.mp3
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 Drico

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Dorico.mp3
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Frgio

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frigio.mp3
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 Ldio

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Lidio.mp3
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Mixoldio

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Mixolidio-.mp3
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eolio-.mp3
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Sistema 5 CAGED:
Prtica:

Neste ms vimos importncia dos modos gregos e com ele vem uma srie de estudos,
qual para podermos dar continuidade imprescindvel termos os shapes das escalas no
padro do desenho de trs notas por cordas na ponta dos dedos! Por isso a tarefa aqui
praticar os desenhos e decorar todos desde o Lcrio at o Elio em todos os tons
possveis, para um maior conforto do guitarrista e maior aproveitamento, vamos comear a
trabalhar no tom de G maior na terceira casa da corda 6 (Mi). No se esquea de usar o
metrnomo comeando sempre de uma velocidade mais lenta e aumentando diariamente
alguns pontos no metrnomo para no forar.

Ento isso. Valeu, galera. Nos vemos no ms que vem. At a prxima, bons estudos e
Bends up!