Tendine artistice n Romnia comunist (1945-1989)

1. Tranziia (1945-1947)
Dup 1945, se asist la reluarea manifestrilor culturale de dinainte de rzboi i a tendinelor
culturale interbelice, unde dominau dezbaterile estetice dintre maniera realist (sau impresionist)
susinut de tradiionaliti i modernismul promovat de curentele avangardei, remarcat n special
sub forma suprarealismului (care este att de popular printre cercurile intelectuale, nct l
determin pe principalul promotor al micrii, francezul Andr Brton (1896-1966) s proclame
Bucuretiul drept a doua capital a internaionalei suprarealiste). n general, lucrrile expuse de
artiti ignor contextul politic; excepie fac tablourile celor cu orientare de stnga, precum Jules
Perahim (1914-2008), Max Hermann Maxy (1895-1971) sau Hans Mattis Teutsch (1884-1960), care
abandoneaz avangarda, orientndu-se nspre un realism angajat tematic, subliniind att problemele
sociale cu care se confrunt ara, ct i ataamentul lor fa de ideologia marxist. Unii dintre ei
chiar i pun speranele n noua ornduire impus de Moscova. Pe lng figuri consacrate, apar i
tinere talente: Ion uculescu, Adam Blatu,Eugen Popa, tefan Sznyi, Spiru Chintil,Anastase
Anastasiu,Gheorghe aru, Brdu Covaliu, Gheorghe Spiridon, Ion Pacea etc.

2. Revoluia cultural (1947-1950)

Situaia se schimb radical n oct. 1947, cnd la reuniunea USASZ ( Uniunea Sindicatelor Artitilor,
Scriitorilor i Ziaritilor), se decide adoptarea orientrilor estetice promovate de sovieticii Kemenov
i Jdanov, iniiindu-se o campanie de discreditare a orientrilor tradiionale (avnd ca suport tratatul
lui Kemenov, Decadena artei burgheze) i de rusificare a vieii culturale, prin intermediul unor
lucrri de promovare a personalitilor sovietice, cum ar fi Vera Muhina (1889-1953), un sculptor
de origine leton care luase marele premiu la Expoziia Internaional de la Paris, 1937. Hotrrile
edinei sunt completate de legislaia adoptat la 1 ian. 1948, care instituie cenzura, propunnd
indexarea artei.Cu largul sprijin al criticilor de art, autoritile elaboreaz o revizuire radical a
istoriei artei romneti, prin interzicerea unor nume de prim-plan ca Ion Andreescu (1850-1882),
George Demetrescu Mirea (1852-1934), Dimitrie Serafim (1862-1931) sau Dimitrie Paciurea (1873-
1932) i prin instituirea monopolului de stat asupra produciilor artistice (crearea Expoziiilor
Anuale de Stat, Uniunilor de Creaie i a unor instituii ca Direcia pentru Propagand i Cultur
sau Comitetul Artelor). Manifestrile culturale devin subordonate organelor de partid, iar artitii
sunt convertii cu fora la noua ornduire prin strategii de reeducare (presiuni psihice i sociale).
Pentru a nu fi catalogai drept conspiratori, reacionari sau dumani ai poporului, Camil
Ressu,Jean Alexandru Steriadi, Iosif Iser, Marius Bunescu,Rudolf Schweitzer-Cumpna, Catul Bogdan,
Henri Catargi,Alexandru Ciucurencu, Ion Musceleanu,Gheorghe Labin, Margareta Sterian, Corneliu
Baba, Boris Caragea, Romul Ladea, Ion Jalea, Ion Vlasiu, Oscar Han, Aurel Ciupe etc se adapteaz
la cultura socialist, mbogindu-i repertoriul cu teme legate de valorile PMR sau de
fraternitatea sovietic; iar Gheorghe Anghel, Ion Mirea i Lucian Grigorescu se retrag din viaa
public. Alii, n schimb, aleg calea opoziiei i sunt nevoii s suporte consecinele: emigrarea n
strintate (Alexandru Istrati, Natalia Dumitrescu, Horia Damian, Constantin Brncui, Victor
Brauner, Theodor Pallady), nchisoarea (Lena Constante, Milia Petracu, George Tomaziu) sau chiar
moartea (Anatol Vulpe, Ion Grigore Popovici).
n vara anului 1948 are loc expoziia Flacra, la care particip 830 lucrri. Comunitii se folosesc
de acest prilej pentru a scoate de pe pia tablourile cu teme anti-regim (pro-Occidentale sau
naionaliste) i s desfiineze vechiul sindicat al artitilor. ncepe un proces de reorganizare a
nvmntului, care culmineaz cu legile din 1950, unde se stipuleaz desfiinarea coleciilor private
i depozitarea lor n colecii de stat.
3. Sovietizarea (Anii50)
Odat cu fondarea Muzeului de Art al Republicii de la Bucureti, se produce instituirea unui
sistem etatizat de expoziii i galerii permanente. Toate creaiile artistice primesc subvenionare
din partea PMR, care-i extinde apoi controlul asupra ntregului teritoriu, nfiinnd noi muzee la
Ploieti, Craiova, Galai, Iai, Braov, Cluj, Timioara, Sibiu, Brila. Regimul Dej impune artitilor
s se racordeze la viaa cultural din URSS, fapt ce conduce la o dogmatizare a comunismului,
ai crei promotori sunt exegei ca Leonte Rutu, Mihail Roller, Iosif Chiinevschi, Jules Perahim,
Max Hermann Maxy, care-i organizeaz discursul n jurul tablourilor de la expoziia Flcara,
stabilind distincii dintre arta retrograd i arta progresist. Evoluia tendinelor este puternic
influenat de relaiile politice. n linii mari, se pot identifica trei orientri majore:

a) Proletcultismul (cultul proletariatului): consider arta un instrument de propagand ideologic

(lupta de clas) i-i ndeamn pe artiti s-i aleag temele cu scopul de a zugrvi
binefacerile ornduirii comuniste. Ofer libertate n ceea ce privete maniera de execuie,
nefiind interesat dect de eroul-etalon (muncitorul sau ranul). n Romnia, orientarea
proletcultist vizeaz fie portrete ale omului nou sovietic (colectivistul, liderul politic,
muncitorul, activistul de partid, comisarul ), fie zugrvirea activitilor economice dirijate
de partid (peisajul industrial, cu fabrici, uzine, antiere; gospodria CAP). Exemple tipice
sunt aspectele pictate de Vremir Mircea, Spiru Chintil, Eugen Popa, Vasile Brtulescu,
Crian Vasile, Ambrus Imre, Gheorghe aru, Ion Mitrea.

b) Realismul socialist: varianta radical a proletcultismului, proclamat oficial n 1932 de

Comitetul Central al PCUS. Se inspir din scrierile lui Maxim Gorki (1868-1936), unde
estetica realist este identificat cu ideologia marxist.Nu se rezum doar la un dogmatism
tematic, ci caut s impun i un formalism stilistic, prelucrat dup coala rus a sec. XIX
(n special Ilya Repin i Vasili Surikov). Lucrrile au o tent monumental i propun
revalorizarea compoziiei istorice, orientat spre trei direcii: lupta glorioas a partidului
(care n Romnia i-a construit legitimarea pornind de la paoptism, rscoale rneti
(1907) i greve (Lupeni 1929, Grivia 1933), lupta pentru pace (de la voievozi la armata
sovietic), viitorul luminos (ciclul de inaugurri i reforme). Se disting 3 perioade: Stalinism
cultural (pn n 1954), cnd domin lucrri ce zugrvesc aciunile sovieticilor sau satirizeaz
ornduirea interbelic (burghezul corupt, grafica anti-monarhic); dezghe (1954-1958),
survenit pe fundalul politicii lui Hruciov, care se manifest n Romnia prin abandonarea
rusificrii i revitalizarea idealului naional; restalinizarea (1958-1961), exprimat prin
cultul 23 August. Au excelat Aurel Jiquidi, Gavril Miklossy, Gheorghe Labin, tefan
Sznyi, Paul Atanasiu, Ion Murariu, Abody Nagy Bela, Nicolae Mantu, Gheorghe Ivancenco,
Teodor Haria, care i-au revendicat motenirea lui Octav Bncil.

c) Figurativismul: apare n contextul depolitizrii din 1957, cnd PMR caut s-i construiasc
o imagine naionalist. n acest mod, se produce o folclorizare a realismului socialist,
prin tablourile lui Virgil Almanu, Octav Grigorescu, Paul Gherasim, Constantin Niescu,
Constantin Crciun, Ion Bitzan, Brdu Covaliu, Viorel Mrgineanu, Ion Grigore, Constantin
Dipe, Octavian Vian, Nicolae Constantin, Dimitrie Gavrilean, Georgeta Npru, Elena
Greculesi
 4. Destinderea ( 1961-1974)
Ultimii ani ai regimului Dej contribuie la derusificarea culturii romneti, construind premisele
pentru politica lui Ceauescu, care vizeaz reabilitarea spiritului naional, prin ridicarea interdiciilor
asupra unor figuri ca Andreescu, Brncui, Paciurea, Pallady Brauner i (parial) Mirea. n paralel,
URSS abandoneaz realismul socialist n favoarea avangardei, fapt ce genereaz o nou percepie
despre lume: ideoza (revolta controlat), care implic receptarea curentelor culturale occidentale
prin intermediul unor manifestri organizate i dirijate de partid (care din PMR (re)devine PCR).
Critica revine la dezbateri legate de autonomia estetic, prin articolele semnate de intelectuali ca
Eugen Schilleru, Petru Comarnescu, Ion Frunzetti etc, unde se militeaz pentru integrarea tradiiei
romneti n patrimoniul cultural universal i se subliniaz sincronizrile cu Europa. Apare o
nevoie tot mai acut de depire a realismului, manifestat fie sub forma unor manifestri
istoriste, fie sub cea a abordrilor experimentale,iar caracterul militant devine un pretext pentru inovaii
compoziionale (nlocuirea faptelor cu metafore: Primvar, Bucurie, Pace, Tineree etc). Domin
compoziii cu figuri solitare sau n cuplu, surprinse n poziii hieratice. Se restabilete prestigiul
internaional al artitilor romni, prin participarea la Bienalele de la Veneia, Paris i Sao Paolo.

a) Curente istoriste: ntoarcere la tradiie (academismul interbelic)

Figurativism
Figurativism liric (influene foviste, maniera Pallady): Ligia Macovei, George
tefnescu, Vasile Varga, Vasile Brtulescu, Constantin Piliu, Tanasis Fappas,
Spiru Vergulescu
Impresionism: Ioan Sima, Gheorghe Ionescu, Ion Gheorghe Vrneanu,Costache
Agafiei, Victor Mihilescu-Craiu, Stoica Rzvan, Sorin Ionescu
Realism-expresionist: Margareta Sterian, Ion uculescu, Wanda Sachelarie, Ion Pacea,
Alin Gheorghiu, Gina Hagiu, Ion Sliteanu, Pavel Codi, Rodica Lazr, Marin
Gherasim, Rodica Pandele
Figurativism oniric (cu tente clasice sau suprarealiste, motive astrale): Margareta
Sterian, Florin Niculiu, Paula Ribariu, Henri Mavrodin, Sabin Blaa, Ion Bnulescu,
Vasile Kazar, Constantin Baciu, Mircea Milcovic, Sever Freniu
Neobizantinismul (infuzia unor elemente ortodoxe): Paul Gherasim, Constantin Flondor,
Marin Gherasim, Sorin Dumitrescu, Eugen Gsc

b) Curente de avangard: prin reviste ca Amfora, Apollo, Atelier 35, Galeria Nou, grupul
Sigma etc, care recepteaz influene venite din neo-avangardismul occidental (versiuni de
pop art, op-art, hyperrealism, neoconstructivism,conceptualism)
Realism geometrizant: Simona Vasiliu Chintil, Vasile Celmare, Virgil Preda, Petre
Achienie, Alexandru Cumpt, Traian Brdean, Alexandru ipoia, Petre Abrudan,
Dorian Szasz, Aurel Nedel, Octav Grigorescu
Figurativism abstractizant: Aurel Cojan, Paul Sima, Virgil Almanu, Ion Sliteanu,
Sultana Maitec, Iacob Lazr, Ion Gheorghiu, Constantin Blendea
Art informel (abstracionism): Vinceniu Grigorescu, Mircea Horea, tefan Sevastre,
Zoltan Molnar, Liviu Stoicoviciu, Paul Gherasim, Coriolan Demetrescu, Mihai Rusu,
Gheorghe aru
 5. Ceauismul (1974-1989)

Reprezint romnizarea comunismului, prin mbinarea discursului naionalist cu metodele neostaliniste.

Criticul Magda Crneci o numete nchiderea care deschide, semnalnd pe de o parte continuarea
orientrilor culturale ale perioadei anterioare, iar pe de alta obsesia desfiinrilor, prin intermediul
unui program sistematic de factur anti-cultural, mascat sub forma intelectualitii de partid.
Dei contactele cu strintatea se diminueaz considerabil, curentele occidentale polarizeaz treptat
preocuprile elitare, contribuind la eroziunea gndirii totalitare. Domin personalitatea lui Sabin
Blaa, iconografia conductorului i orientarea protocronist (curent intelectual care susine primatul
istoric al romnilor, susinnd c acetia au stat la baza inovaiilor tehnice sau spirituale ale omenirii)
ilustrat de artiti ca Ion Grigore, Viorel Mrginean, Vasile Chinschi, Constantin Dipe, Traian
Hric, Ion Bitzan, Vladimir etran, Ilie Boca, Eugen Popa, Dimitrie Grigora, Georgeta Npru,
crora li se opun experimentalismul (Wanda Mihuleac, Mihai Olos, Ion Bitzan, tefan Bertalan,
Doru Covrig, Sorin Dumitrescu), neobizantinismul (parial) i noul expresionism (aprut dup 1981,
care propune un figurativism brutal, agresiv, cu tematic existenial: Aniela Firon, Neculai
Pduraru, Teodor Moraru, Ion Pacea, Gheorghe Ilea, Sorin Novac).