El drama romano [H. D.

BLUME]

Comienzo del drama

Siglo III a. C. Roma haba ganado la hegemona del poder en Italia con guerras y la haba fortalecido
con su triunfo sobre Cartago en la primera guerra pnica (264-241)

Sacaron la epoyeya y el drama de los griegos.

Terminada la primera guerra pnica, el senado dispuso imitar los dramas romanos junto a los
certmenes deportivos y exhibiciones circenses. Ao 240 a. C.

Livio Andrnico, griego de Tarento, fue quien en posicin de prisionero de guerra (esclavo) fue
obligado a traducir y representar los dramas griegos en latn. Le fue concedida la libertad porque le
cay bien a su amo.

Livio traduca las obras griegas al latn, pero el hecho de que el romano no tuviese una expresin
potica perfilada haca imposible que su tarea fuese bien hecha, por lo que sus traducciones eran
ah no ms. Sin embargo, su importancia histrica no disminuye con esto.

Livio represent el papel del primer actor, aleccion al resto de actores, por lo que fue poeta,
director y comediante en una persona.

Nevio fue el primero en dramatizar un tema tomado de la historia contempornea de Roma (fbula
praetexta). Compartan la estructura de la tragedia pero no la esencia, por lo que estas obras
destinadas a la glorificacin de una proeza tenan una vida efmera. Sin embargo, esto demuestra
el progreso de la apropiacin del teatro por los romanos.

Origen de la comedia: La comedia debi enfrentarse en popularidad con las farsas atelanas y el
mimo. Nevio condiment los materiales griegos con alusiones polticas del momento y creo as un
tipo propio, ms romano, de comedia. Satisfizo al pblico pero se gan la enemistad del estado.

Ennio Grandes realizaciones en epopeya y tragedia. Malas comedias. ltima personalidad

potica universal en Roma (Escriba todo tipo de obras?)

Plauto llev la comedia a un nivel de aceptacin general e imperecedero. Fue el primero en

especializarse en una determinada disciplina dramtica.

Los ciudadanos romanos no consideraban ser poetas y menos an actores. Los encargados de la
organizacin de los juegos (curatores ludorum) confiaban en extranjeros la realizacin de las obras.

Con la difusin del latn Roma comenz a actuar como un imn cultural que atraa entidades de la
poesa de los puntos ms lejanos. Sur de Italia (Livio, Ennio), norte de africa (Terencio), rea
lingstica osca (Plauto), etc.

No haba gremio de actores en un principio, pero pronto se formaron pequeas compaas,

dirigidas por un actor experimentado que a la vez haca de promotor y era el enlace entre pblico y
poeta.

Ao 207: Se asign oficialmente el colegio de poetas y actores en el templo de minerva, como

lugar de culto y reunin.
Durante la poca Imperial los actores sufrieron una discriminacin (infamia), cuando ciertos
esparcimientos vulgares fueron suplantando y dejando en segundo trmino al arte dramtico y la
escena qued abandonada para los esclavos.

Durante un siglo y medio hubo una tradicin teatral viva. Se escribieron alrededor de un centenar
de tragedias, pero solo han llegado frases sueltas y no se puede reconstruir ninguna obra.

Como el gran pblico prefera las formas ms espectaculares de esparcimiento (lucha de

gladiadores, pantomimas y mimos), por lo que haba que contentarse con recitar las tragedias en
los crculos de intelectuales aficionados a la literatura.

Plauto

En las comedias de Plauto se ve un gozo desenfrenado de la existencia.

Plauto cre un arte cercano al pueblo y henchido de vida y fuerza teatral. El gran pblico siempre
ha acogido favorablemente a Plauto.

La mano de plato transforma los paradigmas griegos en algo nuevo. Adopta con bastante fidelidad
el ambiente y el circulo, muy concreto, de los personajes implicados en la accin, pero maneja a su
antojo la estructura dramtica artstica de dicha accin y modifica el estilo y la forma externa de la
representacin.

>La accin ocurre en ciudades de Grecia. A la derecha se ve a la ciudad y al foro, a la izquierda el

puerto y cuando era fuera de la ciudad se vea el campo. ->determinismo esquemtico.
>En el centro de la accin hay una familia burguesa pudiente, con preferencia padres e hijos y unos
cuantos esclavos domsticos. Padres de 50, hijos de 20, la influencia femenina se ejerce entre
bastidores (como en la vida real). La esposa y madre aparecen cuando se duda de la fidelidad del
hombre, exponindose para el regocijo del pblico en su mayora masculino. Las hijas solteras
burguesas nunca actan en nombre propio, por lo que al final solo se ve al novio haciendo el
compromiso con el padre de la novia.
>Los vecinos suelen ser una familia burguesa o una hetaira (prostituta). Los otros papeles aparecen
desde el exterior: mdicos, oficial mercenario, prestamista, filsofos, etc. quienes suelen mostrar
cierta arrogancia y se vanaglorian de su arte particular, haciendo uso de una jerga profesional e
incomprensible. Estos se transforman en las figuras cmicas, lo que llena de satisfaccin al
hombrecillo gris y malicioso que sera el espectador.
>Los esclavos son mostrados como los hombres de confianza de sus amos, les solucionan las
dificultades aparentemente insolubles que se encuentran en el camino. En eso despliegan tal
superioridad, ingenio y seguridad en si mismos que son las figuras principales, sobrenaturalmente
engrandecidas y celebradas, del drama.

Temas muy delimitados

El argumento gira entorno a amoros de un joven por una muchacha nacida libre o por una hetaira
(prostituta), as como la superacin de las resistencias que se oponen a los mismos. Esto es solo un
punto de partida, no se ve el tpico triangulo amoroso ni la lucha de los hombres por el amor de
una mujer, lo que puede ser porque en ese tiempo la mujer no poda elegir a quien corresponder.

Obstculos que se interponen

1. Procedencia de la muchacha->solucin->encontrando los verdaderos padres.

2. La falta de dinero->solucin->conseguir del rico y avariento padre, con toda clase de argucias, el
dinero preciso->recurriendo a una intriga de los esclavos.

Al final triunfan siempre el amor y la astucia de los esclavos sobre el poder y la avaricia de los
mayores.