arquitetura

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 SUMRIO

APRESENTAO 7

CONCEITUAO 17

TRADIO OCIDENTAL 25

TRADIO LOCAL 33

A N O T A E S A O C O R R E R D A LEMBRANA 41

INTERMEZZO Catas Altas do Mato Dentro 75

INTERMEZZO Rott am Inn 85

A N T N I O F R A N C I S C O LISBOA, O A L E I J A D I N H O 87

RUPTURA E REFORMULAO 103

E D I F C I O G U S T A V O CAPANEMA 109

ADDENDUM URBANSTICO 115

5
ARQUITETURA

BRASLIA, CIDADE INVENTADA (Memria Descritiva) 1I7

APNDICE 143

ORIENTAO PARA O PROFESSOR 147

GLOSSRIO 149

6
 APRESENTAO

Na sucesso dos s i n t o m a s que prenunciavam o f i m

do regime de exceo, o r e s t a b e l e c i m e n t o da abertura e

da o r d e m democrtica, j u s t o assinalar o l a n a m e n t o da

B i b l i o t e c a E d u c a o C u l t u r a . A iniciativa resultou de

uma parceria do M E C - F e n a m e e da B l o c h E d i t o r e s S.A.,

em 1 9 8 0 . A publicao desses o p s c u l o s, cada um de per

st quase um vadt-mcum, era dirigida aos professores da rede

de e n s i n o mdio, c o m o ferramenta de i n f o r m a o a f i m

de despertar o interesse dos alunos para uma m e l h o r c o m -

preenso de suas vocaes. F o r a m escolhidas figuras re-

presentativas para a elaborao das monografias. E r a m dez

ttulos: I. Realidade brasileira/Gilberto Freyre; 2. Literatura/

J o s u M o n t e l l o ; 3. M s i c a / F r a n c i s c o M i g n o n e ; 4* Folclore/

M a r i a de L o u r d e s Borges R i b e i r o ; 5. Cinema/Wilson C u -

nha; 6. Teatro I/Raymundo Magalhes J n i o r ; 7. Teatro II/

7
ARQUITETURA

M a r i a Clara M a c h a d o ; 8. Artes plsticas I/Flvio D ' A q u i n o ;

9. Artes plsticas II/Wladimir Alves de S o u z a e, finalmente,

1 0 . Arquitetura/Lucio Costa.

O aparecimento do volume IO Arquitetura inter-

rompia o hiato provocado p o r razovel silncio. P o r esse

t e m p o , s t n h a m o s acesso palavra de L c i o C o s t a atra-

vs de garimpagem em alguns p o u c o s livros, entrevistas e

e s c r i t o s esparsos, sendo a principal f o n t e os i m p o r t a n t e s

e s t u d o s publicados nos primeiros n m e r o s da Revista do

Patrimnio Histrico e Artstico Nacional ( S P H A N ) , iniciada

em 1 9 3 7 -

C o m m e n o s de sessenta pginas em sua edio o r i -

ginal, este pequeno grande livro uma declarao de amor,

um o b j e t o de conquista e um m a n i f e s t o . E perpassado

p o r uma simplicidade calma e clara. E, sem t e r essa in-

teno, naturalmente a u t o b i o g r f i c o . O ndice espicaa

nossa curiosidade. Na " C o n c e i t u a o " , o livro n o s m o s -

tra q u e a arquitetura parte fundamental da criao a r -

tstica c o m o manifestao normal de vida, c o n s t i t u i n d o

uma espcie de "lbum de fam lia" da humanidade. E x -

8
 APRESENTAO

plcita o desafio do artista, do t c n i c o e do h o m e m na

adequao do meio f s i c o e social. C o n d u z - n o s a p e r c e -

ber a arquitetura c o m o bem durvel, c o n c e b i d o de m a -

neira estrutural e orgnica, na medida do corpo do homem,

sentido em t e r m o s de espao e volume, enfim, c o m o algo

para ser vivido.

Em " T r a d i o o c i d e n t a l " , o a u t o r apresenta dois e i -

xos de influncia cultural: o n r d i c o - o r i e n t a l e o m e s o -

p o t m i c o - m e d i t e r r n e o , do qual descende o n o s s o g e s t o

do saber fazer. Em " T r a d i o l o c a l " , deparamos c o m a

m e m r i a saudosa e sofrida dos primeiros c o l o n o s trans-

migrando para a nova terra, onde t u d o era adverso c l i -

m a , n d i o e b i c h o . As diversas t c n i c a s h e r d a d a s das

diferentes regies de Portugal, t o d a s e n c o n t r a n d o sua

expresso prpria, adaptam-se aos p o u c o s , ao sabor do

t e m p o , aprendendo c o m o ndio, a luz e a paisagem: os

f o r t e s , os o r a t r i o s e as igrejas, a casa-cofre dos bandei-

rantes c o m sua planta o r t o g o n a l e assentada no c h o . A

casa-grande d o s engenhos de acar; a casa-gaiola das c i -

dades do o u r o , de estrutura de madeira, adaptando-se ao

9
ARQUITETURA

relevo caprichoso das serras mineiras e que, p o r falta de

e s p a o , ombreavam-se em trama de densa organizao

urbana. E m e s m o mais tarde, nas casas das fazendas de

M i n a s , S o Paulo ou R i o de Janeiro, e n c o n t r a m o s as ca-

ractersticas de nossa arquitetura, sempre a revelar fora,

coerncia, r o b u s t e z e sade plstica.

N a s "Anotaes ao c orrer da lembrana", b e m c o m o

n o s "Intermegos", a memria construda c o m o exerccio

da contemplao, lucidez e aguda sensibilidade esto s e m -

pre presentes, ao lado de humanidade e compaixo. H

ainda o luminoso e comovente ensaio sobre A n t n i o Fran-

c i s c o Lisboa, o n o s s o Aleijadinho, a r q u i t e t o e escultor, o

m a i o r artista brasileiro do t e m p o da colnia.

Falando da contribuio do escravo, seja ele ndio ou

negro, L c i o C o s t a n o s lembra que a qualidade artstica

de seu trabalho no se origina apenas da f e do o f c i o

t r a n s m i t i d o s pelo mestre portugus, mas sim da parcela

de liberdade que colocavam no que faziam, e isso ningum

lhes poderia tirar.

" R u p t u r a e r e f o r m u l a o " m o s t r a um processo e v o -

10
 APRESENTAO

lutivo que se rompeu n o s dois l t i m o s sculos, c o m o

progresso c i e n t f i c o e industrial i n t r o d u z i n d o novos m o -

d o s de fabricar, c o n s t r u i r e viver. O artesanato perde sua

fora telrica e o antigo escravo, que fazia papel de m-

quina, ingressa de f o r m a tmida em uma nova o r d e m s o -

cial, habituada s tradicionais injustias e despreparada

para isso.

" E d i f c i o G u s t a v o C a p a n e m a " o relato da c o r a j o -

sa aventura de um g r u p o de j o v e n s a r q u i t e t o s , s o b a l i -

derana do autor, a explicitarem sua f n o s p o s t u l a d o s

contemporneos, e a solicitarem e obterem o conselho e

a conivncia de Le C o r b u s i e r no r i s c o q u e originaria o

p r o j e t o do a n t i g o M i n i s t r i o da E d u c a o e S a d e , h o j e

Palcio G u s t a v o Capanema, m a r c o n a a r q u i t e t u r a b r a -

sileira. S e g u n d o L c i o C o s t a , a a r q u i t e t u r a j a m a i s p a s -

sou, em espao de t e m p o semelhante, por tamanha

transformao.

"Addendum u r b a n s t i c o " apresenta a cidade c o m o ex-

presso palpvel da necessidade humana de c o n t a t o e c o -

municao. A inter-relao cidade/campo e campo/cidade,

11
ARQUITETURA

o equilbrio entre quantidade e qualidade da vida indivi-

dual, atendendo sempre o valor do h o m e m c o m o pessoa,

"Braslia, cidade inventada" ( M e m r i a D e s c r i t i v a )

P o r ocasio do C o n c u r s o Internacional para o P l a n o

P i l o t o de Braslia, Lcio C o s t a envia, no dia marcado para

o seu encerramento, os d o c u m e n t o s grficos acompanha-

d o s da M e m r i a Descritiva e uma carta dirigida c o m -

panhia urbanizadora da nova capital e comisso julgadora

do concurso.

Desculpa-se pela apresentao sumria do partido su-

gerido e justifica-se. D i z que no pretende concorrer, mas

apenas "desvencilhar-se de uma soluo possvel, que no

foi procurada mas surgida, p o r assim dizer, pronta". C o m -

parece c o m o simples maquisar do urbanismo e a idia, ape-

sar de e s p o n t n e a , f o i d e p o i s i n t e n s a m e n t e pensada e

desenvolvida, c o n t i n u a ele.

A cidade fora concebida no apenas c o m o urbs, preen-

c h e n d o as c o n d i e s satisfatrias a um simples o r g a n i s -

12
 APRESENTAO

mo capaz de atender as diversas f u n e s vitais, mas c o m o

civitas, possuidora dos a t r i b u t o s inerentes a uma capital.

Para isso, necessrio que o urbanista se ache imbudo

de certa dignidade e nobreza de inteno, p o r q u a n t o des-

sa atitude decorre a ordenao e o senso de convenincia

e medida capazes de c o n f e r i r ao c o n j u n t o p r o j e ta d o o

desejvel carter m o n u m e n t a l .

D i t o isso, L c i o C o s t a m o s t r a c o m o nasceu a s o -

l u o : do g e s t o p r i m r i o do e n c o n t r o de dois e i x o s , a

assinalar a p o s s e de um lugar, ou seja, o p r p r i o sinal-

da-cruz.

Segue-se a seqncia numerada de t o d o o plano p i -

l o t o . L est ele de corpo inteiro, desde a adequao si-

tuao topogrfica, aos princpios da tcnica rodoviria

c o m suas implicaes modernas. Os c e n t r o s cvicos e ad-

ministrativos. O eixo m o n u m e n t a l , a plataforma dos M i -

nistrios, a Praa dos Trs Poderes, a Catedral, a localizao

d o s palcios e p o r fim das unidades de vizinhana as

superquadras. T u d o descrito de maneira absolutamente

fluida e segura. Lcio C o s t a prope a numerao referida

13
ARQUITETURA

ao eixo m o n u m e n t a l , distribuindo a cidade nas vertentes

N o r t e e S u l . As quadras seriam assinaladas p o r n m e r o s ,

os b l o c o s residenciais p o r letras e, p o r l t i m o , o n m e r o

do apartamento, da f o r m a usual.

H ainda detalhes c o m o o caminho facilitado das ins-

talaes, nas faixas verdes, ao l o n g o das pistas de rola-

m e n t o . E n f i m , a descrio de uma cidade pronta.

Braslia, capital area e rodoviria; cidade-parque. S o -

n h o arquissecular do patriarca Jos B o n i f c i o , que j p r o -

punha a transferncia da capital para G o i s nos idos de

1823.

No " A p n d i c e " , o m e s t r e n o s adverte q u e o d e s e n -

v o l v i m e n t o c i e n t f i c o no o p o s t o n a t u r e z a . T r a n s -

m i t e sua t o t a l c o n f i a n a no i n t e l e c t o e na c o n s c i n c i a

do h o m e m , c a p a z e s de e n c o n t r a r a c o m p a t i b i l i d a d e

desse p r e t e n s o a b i s m o . M e s m o n o caos aparente e m que

cada g e r a o p o d e mergulhar, p o r e f e i t o d o q u e talvez

s e p o s s a c h a m a r " l e i das r e s u l t a n t e s c o n v e r g e n t e s " ,

novas p e r s p e c t i v a s se a b r e m e t u d o parece de n o v o f -

cil e c l a r o .

14
 APRESENTAO

Na " O r i e n t a o para o p r o f e s s o r " , o a u t o r desenvol-

ve, c o m zelo, o que lhe parece fundamental para o m e l h o r

d es em penho de um magistrio vivo. S o prticas que vo

desde a identificao da arquitetura, interao h o m e m /

m e i o ambiente e equilbrio e c o l g i c o . P r o p e o es tudo

comparativo dos diversos t i p o s de comunidade. A c o n s e -

lha a p r o m o o de debates, anlise de plantas, trabalhos

grficos e maquetes, facilitando a percepo das variaes

de forma, dimenso e espao. Convida ao c o n h e c i m e n t o

das cidades histricas brasileiras atravs de publicaes

ou excurses organizadas.

P o r fim, L c i o C o s t a encerra o livro c o m um s a b o -

ro so glossrio, em que traduz as palavras estrangeiras e

explica as de uso limitado, p o r m to naturais ao seu pen-

samento que, se substitudas, este perderia sua fora.

L c i o C o s t a , a r q u i t e t o , urbanista, humanista, p r o -

fessor, escritor e poeta. De onde lhe vem tanta fora para

expressar a essncia da realidade brasileira? Talvez de sua

condio de peregrino, primeiro na infncia e juventude

passadas na Europa. Ainda peregrino no e n c o n t r o c o m sua

15
ARQUITETURA

ptria, onde, de surpresa em surpresa, lembra-se de c o i -

sas esquecidas, de coisas jamais sabidas, mas q u e estavam

l, em seu corao.

Jorge de Souza H u e

Arquiteto e socilogo, amigo e

colaborador do mestre Lcio Costa.

16
 CONCEITUAO

A histria da arte mostra que a arquitetura sempre foi

parte integrante fundamental no processo da criao artsti-

ca c o m o manifestao normal de vida. Ela engloba, portan-

to, a prpria histria da arquitetura, constituindo-se, ento,

por assim dizer, no "lbum de famlia" da humanidade.

atravs dela, atravs das coisas belas que nos ficaram do pas-

sado, que podemos refazer, de testemunho em testemunho,

os itinerrios percorridos nessa apaxonante caminhada, no

na busca do tempo perdido, mas ao encontro do tempo que

ficou vivo para sempre porque entranhao na arte.

O que caracteriza a obra de arte , precisamente, esta

eterna presena na coisa daquela carga de amoree saber que,

um dia, a c o n f i g u r o u . I m p o r t a , pois, antes de mais nada,

a distino entre essncia e origem, porque nesta diferencia-

o preliminar reside a chave do e n t e n d i m e n t o do que seja

verdadeiramente arte.

17
ARQUITETURA

Se indubitvel que a origem da arte interessada, p o i s

a sua ocorrncia depende sempre de fatores q u e lhe so

alheios o m e i o f s i c o e e c o n m i c o - s o c i a l , a poca, a

tcnica utilizada, os recursos disponveis e o programa

e s c o l h i d o o u i m p o s t o , no m e n o s verdadeiro que n a

sua essncia, naquilo p o r que se distingue de t o d a s as d e -

mais atividades humanas, manifestao isenta, p o r q u a n -

to n o s sucessivos processos de escolha a que afinal se reduz

a elaborao da obra, escolha indefinidamente renovada

e n t r e duas c o r e s , duas t o n a l i d a d e s , duas f o r m a s , d o i s

p a r t i d o s igualmente apropriados ao f i m p r o p o s t o , nessa

e s c o l h a ltima, ela t o - s arte pela arte intervm e

opta.

C o n q u a n t o manifestao natural de vida e, c o m o tal,

parte integrante e significativa da obra c o n j u n t a elabora-

da pelo c o r p o social a que pertence, esse carter suigeneris

da criao artstica dificulta a sua abordagem pelas s i s t e -

m a t i z a e s fUocientficas, e a torna, p o r ve2es, refratria

aos e n q u a d r a m e n t o s filopartidrios. que, e n q u a n t o a

criao cientfica parcela revelada de uma totalidade s e m -

1B
 CONCE1TUAO

pre maior que se furta s balizas da delimitao i n t e l i g -

vel, no passando p o r t a n t o o c i e n t i s t a de uma espcie de

intermedirio credenciado do h o m e m c o m os demais f e n -

m e n o s naturais donde o f u n d o de humildade, afetada

ou verdadeira, peculiar sua atitude a criao a r t s t i -

ca, ou melhor, o c o n j u n t o da obra criada p o r um d e t e r m i -

nado artista, se c o n s t i t u i n u m todo a u t o - s u f i c i e n t e , e ele

o p r p r i o artista l e g t i m o criador desse m u n d o

parte epessoal, pois no existia antes, e idntico no se refar

j a m a i s . D a a vaidade inata, aparente ou velada, inerente

personalidade de t o d o artista a u t e n t i c a m e n t e criador.

N o cabe indagar, c o m i n t e n e s discriminatrias,

"para q u e m o artista trabalha", p o r q u e , a servio de u m a

causa ou de algum, p o r ideal ou p o r interesse, ele traba-

lha sempre apenas, no f u n d o quando verdadeiramente

artista p a r a si mesmo, p o i s se alimenta da prpria cria-

t

o, m u i t o embora anseie pelo e s t m u l o da repercusso e

do aplauso c o m o pelo ar que respira.

A mais tolhida das artes, a arquitetura , antes de mais

nada, construo; mas c o n s t r u o concebida c o m o p r o p -

19
ARQUITETURA

s i t o primordial de organizar e ordenar o espao para d e -

terminada finalidade e visando a determinada inteno.

E nesse p r o c e s s o f u n d a m e n t a l de organizar, o r d e n a r e

expressar-se ela se revela igualmente arte plstica, p o r q u a n t o

n o s inumerveis problemas c o m q u e se d e f r o n ta o arqui-

t e t o desde a germinao do p r o j e t o at a concluso e f e t i -

va da obra, h sempre, para cada caso e s p e c f i c o , certa

margem final de o p o entre os limites m x i m o e m -

n i m o determinados pelo clculo, p r e c o n i z a d o s pela

tcnica, condicionados pelo m e i o , reclamados pela f u n -

o ou i m p o s t o s pelo programa, cabendo e n t o ao senti-

mento individual do a r q u i t e t o c o m o artista, p o r t a n t o

escolher, na escala dos valores c o n t i d o s entre tais l i -

m i t e s extremos, a forma plstica apropriada a cada p o r -

m e n o r em funo da unidade ltima da obra idealizada.

A inteno plstica que semelhante escolha subentende

precisamente o que distingue a arquitetura da simples

construo.

P o r o u t r o lado a a r q u i t e t u r a depende ainda, n e c e s -

sariamente, da poca da sua o c o r r n c i a , do meio f s i c o e

20
 CONCEITUAO

social a q u e p e r t e n c e , da tcnica d e c o r r e n t e d o s materiais

empregados e, f i n a l m e n t e , d o s o b j e t i v o s visados e d o s

recursos financeiros disponveis para a realizao da obra,

ou seja, do programa p r o p o s t o . P o d e - s e e n t o d e f i n i r a

a r q u i t e t u r a c o m o construo concebida com o propsito de or-

ganizar e ordenarplasticamente o espao e os volumes decorrentes,

em funo de uma determinada poca, de um determinado meio, de

uma determinada tcnica, de um determinado programa t de uma

determinada inteno.

Assim, p o r t a n t o , se, p o r um lado, arquitetura no

coisa suplementar usada para enriquecer mais ou m e n o s o

e d i f c i o , no t a m p o u c o a simples satisfao de i m p o s i -

e s de o r d e m t c n i c a e f u n c i o n a l . F r u t o de i n t u i o

instantnea ou de procura paciente, para q u e seja ver-

dadeiramente arquitetura preciso que, alm de satisfazer

rigorosamente e s assim a tais imperativos, uma

inteno de outra o r d e m e mais alta acompanhe paripassu

o trabalho de criao em t o d a s as suas fases. N o se trata

de sobrepor preciso de uma obra tecnicamente p e r f e i -

ta a dose julgada conveniente dc gosto artstico. Aquela in-

21
ARQUITETURA

t e n o deve estar sempre presente desde o i n c i o , sele-

c i o n a n d o , n o s m e n o r e s detalhes, entre duas e t r s s o l u -

e s possveis e t e c n i c a m e n t e c o r r e t a s , aquela q u e no

desafine antes, p e l o c o n t r r i o , m e l h o r c o n t r i b u a , c o m

a sua parcela m n i m a , para a intensidade expressiva da

obra total.

E n q u a n t o s a t i s f a z apenas s exigncias t c n i c a s e

funcionais, no ainda arquitetura; quando se perde em

i n t e n e s meramente decorativas, t u d o no passa de c e -

nografia; mas quando popular ou erudita aquele

q u e a ideou pra e hesita ante a simples escolha de um

es pa am ento de pilares ou da relao entre a altura e a

largura de um vo, e se d e t m na obstinada procura de

uma j u s t a medida entre cheios e vazios, na Fixao d o s v o l u -

m e s e subordinao deles a uma lei, e se d e m o ra a t e n t o

ao j o g o dos materiais e a seu valor expressivo, quando t u d o

i s t o se vai p o u c o a p o u c o somando em obedincia aos mais

severos p r e c e i t o s t c n i c o s e f u n c i o n a i s , mas, t a m b m ,

quela inteno superior que escolhe, coordena e orienta

no s e n t i d o da idia inicial t o d a essa massa c o n f u s a e

22
 CONCEITUAO

contraditria de pormenores, t r a n s m i t i n d o assim ao c o n -

j u n t o , r i t m o , expresso, unidade e clareza o q u e c o n -

fere o b r a o seu carter de p e r m a n n c i a i s t o sim,

arquitetura.

O u , e m o u t r o s t e r m o s , c o m o lembrete:

arquitetura coisa para ser exposta intemprie;

arquitetuta coisa para ser concebida c o m o um t o d o

orgnico e funcional;

arquitetura coisa para ser pensada, desde o incio,

estruturalmente;

arquitetura coisa para ser encarada na medida das

idias e do corpo do homem;

arquitetura coisa para ser sentida em t e r m o s de es-

pao e volume;

arquitetura coisa para ser vivida.

23
 TRADIO OCIDENTAL

O m i t o e o p o d e r sempre estiveram na o r i g e m das

grandes realizaes de sentido arquitet nic o . E l e s se c o n -

substanciam numa ta-fora da qual resulta a inteno que

orienta e determina a expresso arquitetnica. A realizao

arquitetnica assim a expresso palpvel desse c o n t e -

do ideolgico no seu mais amplo sentido.

C o n s t a t a - s e , p o r m , nesta c o m o que materializao

da idia, a p r e s e n a de um c o m p o n e n t e t e l r i c o q u e

c o n d i c i o n a e propicia, do p o n t o de vista da c o n c e p o

f o r m a l , uma preferncia " i n s t i n t i v a " p o r d e t e r m i n a d o s

t i p o s de configurao. Assim, na bacia do M e d i t e r r n e o ,

t a n t o no sul da E uro pa q u a n t o no norte da frica, bem

c o m o nas reas do O r i e n t e p r x i m o e da M e s o p o t m i a ,

prevalece, na arquitetura erudita c o m o na popular, o sen-

t i d o da c o e s o plstica, da f o r m a g e o m t r i c a pura, da

c o n t e n o ; ao passo que no norte da Europa e n o s pases

25
ARQUITETURA

eslavos e orientais observa-se, pelo c o n t r r i o , c e r t a pre-

disposio plstica de sentido dinmico, ao perfil m s -

t i c o , elaborado ou c o n v u l s o , disperso, p o d e n d o - s e ,

p o r t a n t o , considerar dois eixos culturais latentes q u a n t o

c o n c e p o p l s t i c a da f o r m a : o e i x o m e s o p o t m i o -

mediterrneo, prprio da c o n c e p o esttica, e o eixo n r -

d i c o - o r i e n t a l , que abrange as diferentes modalidades da

concepo dinmica.

Esse condicionamento inicial, juntamente c o m os d e -

mais fatores de natureza cultural, racial e histrica envol-

vidos, faz c o m que a arte de cada civilizao se c o n s t i t u a

num t o d o ntegr o e a u t n o m o que impede a sua avalia-

o p o r padres o u t r o s que no os p r p r i o s , no c o m -

p o r t a n d o , p o r t a n t o , aferio ou j u z o de valor na base de

cnones de outra cultura, c o m o , p o r exemplo, os o r i u n -

d o s da arte greco-latina, dita "clssica", em relao arte

das civilizaes orientais ou das culturas africanas.

difcil compreender c o m o a civilizao-matriz da

nossa cultura ocidental, a civilizao grega, pde m a n t e r

apesar da trama p o r vezes perversa, f e r o z e torpe da

26
 TRADIO OCIDENTAL

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ARQUITETURA

sua histria c d o s seus m i t o s tamanha integridade e

serena constncia na evoluo da sua arte, repetindo d u -

rante mais de q u a t r o c e n t o s anos os m e s m o s temas, ape-

nas cada vez c o m maior apuro. Assim, q u a n d o passou a

c o n s t r u i r os seus t e m p l o s , de preferncia de mrmore, se

ateve ao esquema das suas primitivas estruturas de m a -

deira, ou seja, ao mais singelo dos partidos a r q u i t e t n i c o s

possveis: planta retangular, telhado de duas guas c o m

f r o n t e s n o s t o p o s , colunas e arquitrave, ou viga-mestra.

T u d o sempre na base da c o n t e n o e da verga reta.

P o r dispor do m e l h o r calcrio para peas de p o r t e , o

grego ignorou acintosamente o arco e esta c o n s t a t a o

fundamental.

O helenismo rompeu essa c o n t e n o secular e pre-

parou t e r r e n o para o p r e d o m n i o do poder, que passou a

" u s a r " o m i t o , quando a n t e r i o r m e n t e o p o d e r derivava do

m i t o , cabendo e n t o , e m t e r m o s c o n s t r u t i v o s , s e s t r u -

turas concebidas na base de arcos e abbadas, traduzir a

obsesso romana pelos grandes espaos e pelo m o n u m e n -

tal. C o m o , p o r m , a inspirao cultural o m o d e l o

28
 TRADIO OCIDENTAL

ainda provinha da Gr c i a , passaram os a r q u i t e t o s locais,

c o m o Vitrvio, a usar os e l e m e n t o s c o n s t r u t i v o s gregos,

ou sejam, as suas ordens arquitetnicas drica, jnica,

c o r n t a que eram a expresso viva de intenes bem

definidas, tais c o m o as de fora, de graa, de riqueza, s

quais os prprios romanos acrescentaram as ordens

" t o s c a n a " , de sentido utilitrio, e " c o m p s i t a " , para sa-

tisfazer o seu g o s t o pela opulncia j no apenas c o m

a sua funo estrutural especfica de suporte, mas c o m o

e l e m e n t o s complementares de c o m p o s i o arquitetnica

entrosados n u m sistema c o n s t r u t i v o de outra natureza.

Revestiram assim a nudez sadia d o s seus m o n u m e n t o s

c o m uma c r o s t a erudita de colunas e platibandas de mr-

more e travertino vestgios de um processo de edificar

o p o s t o . E f o r a m precisamente os gregos em B i z n c i o

S a n t a S o f i a que aproveitaram, t i r a n d o - l h e t o d o o par-

t i d o da extraordinria beleza a nova tcnica.

O d e s m a n t e l o do I m p r i o levou os s a c r o s s a n t o s

dogmas acadmicos de roldo e foram ento surgindo, aos

p o u c o s , as estruturas de grossas paredes c o m c o n t r a f o r -

29
ARQUITETURA

tes para resistir ao e m p u x o dos arcos e abbadas, numa

arquitetura severa e c o n t r i t a , c o m denso c o n t e d o espi-

ritual, chamada " r o m n i c a " , que se f o i d efinindo e apu-

rando n o s g r a n d e s r e d u t o s m o n s t i c o s o n d e o f i o da

meada cultural greco-latina se preservou. E isto, at que

novas e sbias experincias construtivas conduziram a um

arcabouo estrutural externo, independente das paredes

de sustentao, e capaz de absorver os e s f o r o s laterais

resultantes do alteamento das naves, estilo d i t o ogival ou

" g t i c o " , o que t o r n o u possvel a impressionante seqn-

cia das catedrais.

C o m a expedio t u r s t i c o - m i l i t a r de C a r l o s V I I I

Itlia, seguida pelas de Lus X I I e F r a n c i s c o I, a E u r o p a

j ento saturada d o s malabarismos g t i c o s d e s -

cobriu a clareza racional, as graas do esprito novo e o

h u m a n i s m o erudito da Renascena, o c o r r e n d o assim um

renovado entusiasmo que, c o m a expansibilidade de um gs

e o patrocnio pedante dos cortesos, penetrou t o d o s os

r e c a n t o s do m u n d o ocidental, inebriando as c o r t e s e a

sociedade culta.

30
 TRADIO OCIDENTAL

C o n q u a n t o o R e n a s c i m e n t o tenha adquirido p e c u -

liaridades diferenciadas n o s vrios pases europeus, o e m -

prego c o n t i n u a d o do receiturio acadmico f o i , c o m o

correr do t e m p o , cansando e provocando c o n t e s t a e s ,

pois, c o m e f e i t o , desde que os vrios e l e m e n t o s de que se

c o m p e cada u m a das o r d e n s gregas as c o l u n a s , o

e n t a b l a m e n t o , os f r o n t e s perderam as suas caracte-

rsticas funcionais primitivas, i s t o , deixaram de c o n s t i -

tui r a prpria estrutura do e d i f c i o , nenhuma razo mais

justificava o apego intransigente s f r m u l a s c o n v e n c i o -

nais e vazias de sentido ento em vigor. Se o f r o n t o no

era mais t o - s o m e n t e uma empena, a coluna um apoio, a

arquitrave uma viga, mas simples f o r m a s plsticas de que

os a r q u i t e t o s se serviam para dar expresso e carter s

c o n s t r u e s p o r que no encarar de frente a q u e s t o e

tratar cada um desses e l e m e n t o s c o m o f o r m a s plsticas

a u t n o m a s , criando-se c o m elas relaes espaciais d i f e -

rentes e garantindo-se assim novo alento de vida ao velho

f o r m u l r i o g r e c o - r o m a n o " bout de forces"?

E a ento poca da C o n t r a - R e f o r m a e de muita

31
ARQUITETURA

c o n s t r u o que surge o chamado " b a r r o c o " , que no

f o i uma arte bastarda, c o m o se pretendeu, mas uma nova

c o n c e p o espacial e plstica, liberta dos p r e c o n c e i t o s an-

teriores e que, apesar de aparente irracionalidade, baseou-

se numa formulao perfeitamente racional.

neste ciclo que a nossa arte c o l o n i a l se insere.

32
 TRADIO LOCAL

"Vendo aquelas casas, aquelas igrejas, de surpresa em surpre-

sa, a gente como que se encontra, fica contente, feli^ e se lem-
bra de coisas esquecidas, de coisas que a gente nunca soube,
mas que estavam l dentro de ns."

092-9)

A arquitetura regional autntica t e m as suas razes

na terra; p r o d u t o es po ntneo das necessidades e conve-

nincias da e c o n o m i a e do m e i o fsico e social e se desen-

volve, c o m tecnologia a um t e m p o incipiente e apurada,

feio da ndole e do engenho de cada povo; ao passo que

aqui a arquitetura veio j p r o n t a e, e m b o r a beneficiada

pela experincia anterior africana e oriental do c o l o n i z a -

dor, teve de ser adaptada c o m o roupa feita, ou de m e i a -

c o n f e c o , ao c o r p o da nova terra.

vista desta constatao fundamental, i m p o r t a p o i s

conhecer, antes de mais nada, a arquitetura regional p o r -

33
ARQUITETURA

tuguesa no p r p r i o b e r o , porque na c o n s t r u o p o p u -

lar de aspecto viril e m e i o rude, mas acolhedor, das suas

aldeias que as qualidades da raa se m o s t r a m melhor, per-

c e b e n d o - s e , desde l o g o , no a c e r t o das p r o p o r e s e na

ausncia de a r t i f c i o s , uma sade plstica perfeita, se

q u e se pode dizer assim.

Constata-se, de sada, nessa volta s origens, acentuada

diferena entre a arquitetura do norte e a do sul. Da Beira

Baixa, ou cintura do pas, para cima prevalece o contraste da

pedra c o m a caiao, c o m o no Entre D o u r o e M i n h o , seno

mesmo o emprego exclusivo do granito em grandes blocos

toscos ou aparelhados c o m o ocorre na Beira Alta e em Trs-

o s - M o n t e s ; o ponto, ou seja, a inclinao dos telhados de

tacania quatro guas , geralmente amortecido graas

ao recurso do chamado "contrafeito", que pequeno caibro

complementar destinado precisamente a adoar o p o n t o e a

dar maior graa ao telhado na aproximao dos beirais.

Na Estremadura, Lisboa e Ericeira, por exemplo, essa

graciosa concavidade das coberturas, tipicamente portugue-

sa possivelmente por simbiose oriental, pois no existe

em nenhum outro pas mediterrneo , se acentua, j ento

34
 TRADIO LOCAL

35
ARQUITETURA

associada ao predomnio da caiao; mas no Alentejo, onde

as construes so de taipa ou tijolo e domina inconteste

uma impecvel brancura, os telhados so de uma s gua,

desempenados e retos, e avultam as grandes chamins retan-

gulares, com arranque oblquo na prumada das fachadas s o -

bre a rua por onde se acede intimidade dos pequenos ptios

murados; finalmente no Algarve extremo sul surgem

os terraos ou soteias, e as chamins circulares c o m os seus

caprichosos coroamentos amouriscados.

Era de onde eles vinham, para a grande aventura in-

c o n s c i e n t e de c o m e a r a fazer um novo pas.

Cada mestre, oficial ou a p r e n d i z p e d r e i r o , taipeiro,

carpinteiro, alvanu trazia c o n s i g o a lembrana da sua

provncia e a experincia do seu o f c i o , da a simultnea

adoo, l o g o de incio, das diferenciadas feies a r q u i -

t e t n i c a s prprias de cada m o d o de c o n s t r u i r : a taipa de

pilo, a taipa de sebe, ou de m o pau-a-pique , o

adobe, a alvenaria de t i j o l o , a pedra e cal.

S e m embargo dessa variada aplicao de p r o c e s s o s

c o n s t r u t i v o s n o s dois primeiros sculos, c o m o t e m p o e

as circunstncias locais a preferncia p o r uma d eterm ina-

36
 TRADIO LOCAI

da tcnica se f o i definindo; a taipa de pilo, e n c o n t r a n d o

terreno propcio, fixo u-s e principalmente em S o Paulo;

a alvenaria de t i j o l o floresceu mais em Pernambuco e na

Bahia; nas terras acidentadas de M i n a s , o n d e os c a m i n h o s

acompanhavam as cumeadas, c o m as casas despencando

pelas e n c o s ta s, o pau-a-pique sobre baldrames de pedra

f o i a soluo natural; j no R i o de Janeiro, a fartura de

g r a n i t o m a r c o u a perspectiva urbana c o m a seqncia

r i t m a d a das o m b r e i r a s e vergas de pedra s u p o r t e e

arquitrave , p r i n c p i o c o n s t r u t i v o d a G r c i a antiga,

Se o negro, mais dcil e servil na sua condio de escra-

vo, pde colaborar c o m o colono, inclusive no aprendizado

dos ofcios, j o ndio, habituado a um estilo de vida diferen-

te, que lhe permitia vagares na confeco limpa e cuidada de

armas, utenslios e enfeites, estranhou, c o m certeza, a gros-

seira maneira de fazer dos brancos apressados e impacientes,

A identificao c o m o indgena restringiu-se ao " p r o -

grama" dos abrigos iniciais guisa de casas grandes e s -

paos cobertos nas feteorias ou ranchos, c o m o nos " m o n t e s "

do Alentejo onde acolher as levas de c o l o n o s trazidos

pelas frotas. Por seu tamanho, esses telhades pouco afasta-

37
ARQUITETURA

dos do cho, c o m o nos prprios engenhos, rompiam c o m

a tradio metropolitana que consistia em d e c o m p o r a

cobertura das edificaes de maior porte em telhados m e -

nores , aproximando assim tais estruturas, p o r sua p u -

reza f o r m a l e p r o p o r e s , das o c a s m o n u m e n t a i s d o s

nativos, tanto mais que eram implantadas em clareiras, c o m o

o terreiro das malocas, uma vez que o inimigo bicho ou

ndio vinha da mata. que houve uma curiosa c o i n c i -

dncia gerada pela presena do f o c o de calor, o f o g o o

foyer. O transmontano e o indgena procediam de m o d o se-

melhante para manter a casa toda aquecida c o m o aprovei-

t a m e n t o do prprio f o g o da cozinha e da defumadura,

deixando simplesmente a fumaa escapar pela telha-v ou

p o r e n g e n h o s o dispositivo na cumeeira das ocas. D a a

paradoxal contradio observada em Portugal da ausncia

de chamins nas reas frias do norte e a presena ostensiva

delas no sul, onde o calor concentra-se apenas na lareira

para que no se espraie pelo resto da casa.

De f a t o , ao entrar no pas certa vez p o r Bragana d i -

visei do a l t o da serra ao crepsculo, no f u n d o do vale, os

telhados do casario a fumegar, associando e n t o a tal c o s -

38
 TRADIO LOCAL

tu me a ausncia de puxados ou cozinhas n o s exemplares

mais puro s das casas s e i s c e n t i s t a s preservadas em S o

Paulo, cuja planta retangular e simtrica dispe de um

salo central de cho de terra batida e telha-v e de duas

varandas e m b u t i d a s no c o r p o da casa c o m o as loggias

paladianas; a dos fundos, caseira e de servio, a da f r e n t e ,

social e de receber, tendo n u m extremo a capela e no o u -

t r o uma camarinha, sem acesso ao c o r p o da casa, para

p o u s o eventual de viajantes. No a l t o salo ficava a c o m -

prida mesa de pranches c o m seus bancos; a, nesse gran-

RANCHO OE FEITOR IA

MONTfc ALeNTEJAftO

39
ARQUITETURA

de bali medieval, c o m f o g o sempre aceso no inverno, que

armavam as t r e m p e s e assavam a rs ou a caa do dia.

interessante assinalar que esse esquema f o i o e m -

brio da casa rural brasileira. E no s a rural c o m o t a m -

b m a de arrabalde, at fins do s c u l o X I X apenas

acrescida do puxado de servio; sala de j a n t a r aos f u n d o s

dando para a varanda domstica e o quintal, e sala da frente

c o m varanda ou terrao de receber; as duas articuladas p o r

e x t e n s o corredor, c o m q u a r t o s de u m a banda e de outra,

o que garantia, no vero, boa tiragem. Assim, pois, de c e r t o

m o d o , t u d o se e n t r o s a a oca indgena, a casa t r a n s -

m o n t a n a , a casa chamada do bandeirante, a casa de f a z e n -

da, a casa de arrabalde, a casa urbana de bairro.

H certa tendncia a considerar " i m i t a e s " de obras

reinis as obras e peas realizadas na colnia. Na verdade,

porm, so obras to legtimas quanto as de l, p o r q u a n t o

0 colono, par roit de eonqute, estava em casa, e o que fazia de

1

semelhante ou j diferenciado era o que lhe apetecia fazer

assim c o m o ao falar portugus no estava a imitar nin-

gum, seno a falar, c o m sotaque ou no, a prpria lngua.

1
Por direito de conquista.

40
 ANOTAES AO CORRER DA LEMBRANA

I Tanto a taipa de p i l o b a r r o socado entre taipais

de madeira quanto a de sebe, ou pau-a-pique trama

de madeira barreada a m o e x i g e m proteo contra a cor-

tina de gua despejada dos telhados, da a necessidade dos

grandes beirais que no visavam primordialmente defender

do sol, mas da chuva, tanto assim que nos pases onde o sol

tambm muito mas a chuva escassa, eles, quando existem,

se reduzem muitas vezes ao simples saque da telha. E c o m o

a parede espessa de barro requer duplojrecfca/ barrote que

recebe o madeiramento do telhado um em cada face, re-

sultou no somente que os caibros apoiados neles para su-

porte do beirai, chamados "cachorros", ficaram de nvel, c o m o

tambm que o maior comprimento do " c o n t r a f e i t o " trans-

feriu a quebra do telhado, e seu conseqente galbo, mais para

cima, de m o d o que, mesmo a distncia, pode-se identificar a

estrutura da casa c o m o de taipa de pilo.

41
ARQUITETURA

J no pau-a-pique o cachorro t e m ligeira inclinao

porque apenas travado, internamente, p o r um pau roli-

o i n t e r p o s t o entre ele e o caibro, aos quais vem se a j u s -

tar a cornija sanqueada que delimita o e n c o n t r o do f o r r o

do c m o d o c o m a parede. O arcabouo t o d o de madeira

e independe dessas paredes que so m e r o e n c h i m e n t o

c o m o ocorre hoje c o m o concreto armado, e a casa se apoia

n o s p r p r i o s esteios, o u p i l o t i s .

E s t e processo construtivo foi intensivamente empre-

gado em grande parte do estado do R i o e em Minas, t a n t o

c o m esmerado apuro em casas de fazenda e urbanas

Diamantina, p o r exemplo, toda de pau-a-pique , c o m o

na sua forma mais rudimentar, na casa do pobre. Ainda agora

s andar pelo interior que elas logo surgem ao l o n g o das

estradas. Feitas c o m pau do m a t o p r x i m o e da terra do

cho, mal barreadas, c o m o casas de bicho, do abrigo a toda

a famlia crianas de colo, garotos, meninas, os velhos,

42
 A N O T A ES AO C O R R E R DA LEMBRANA

tudo de mistura e c o m aquele ar doente e parado, esperan-

do... E ningum liga de to habituado que est, pois aquilo

faz parte da terra c o m o formigueiro, fgueira-brava e p de

m i l h o o cho que continua.

2 As construes integralmente de alvenaria de t i -

.jolo, ensejando arcos, c o m o a casa-grande de Megajipe, em

Pernambuco criminosamente destruda , e abbadas,

c o m o na parte quinhentista da chamada Casa da Torre de

Garcia d'vila, em Tatuap, na Bahia, seriam, ao que parece,

menos freqentes. O mais c o m u m era fazer-se apenas a fa-

chada de alvenaria macia; no corpo da casa a carga concen-

trava-se em robustos pilares, c o m as paredes montadas sobre

o prprio barroteamento. As telhas do beirai assentavam

sobre cornijas "ameaadas" c o m t i j o l o e revestidas c o m

perftlatura de massa corrida, ou sobre fiadas da mesma telha

altemadamente acavaladas m o u r s c a b e i r a , sobeira e bica.

Q u a n t o ao adobe, ou tijolo cozido ao sol, c o n q u a n t o

mais usado em M a t o G r o s s o e Gois, t a m b m foi c o m u m

em outras reas c o m o o comprova o grande sobrado dos

Ta na jura, na Bahia, c o m capela interna, janelas rasgadas, ou

43
ARQUITETURA

seja, c o m g u a r d a - c o r p o de madeira entalado no vo, e

pranches, ou padieiras, guisa de verga chanfrada para cima

e que se diz "capialada", c o m o na taipa de pilo.

A parte monumental, seiscentista, das runas da referi-

da Casa da Torre, prxima da praia, pouco acima de Salva-

dor, mostra c o m clareza a tcnica construtiva da alvenaria de

pedra e cal e cantaria. Alm da seqncia de arcos no rs-do-

cho e dos enquadramentos dos vos c o m os respectivos

assentos laterais, ou conversadeiras, l esto, nos dois anda-

res do corpo central destelhado, os renques de consolos

ou ces de p e d r a e n g a s t a d o s nas paredes ao nvel de cada

piso, p r o n t o s para receber as madres que sustentavam os

barrotes onde se apoiaria o tabuado do pavimento. Tudo

preparado para os pedreiros e canteiros cederem a vez aos

mestres-carp inteiros e seus oficiais, cada qual cuidando exem-

plar e limpamente, no devido tempo, da sua tarefa.

3 E expressivo o contraste, que ainda perdura, assi-

nalado nas preciosas pranchas da Viagem Filosfica de Alexan-

dre Rodrigues Ferreira, entre o leve casario de duas guas

c o m empenas vazadas e vedao arejada de folhas tranadas

44
 A N O T A E S AO C O R R E R DA LEMBRANA

de palmeira vedao que respira , sobre palafitas

margem dos rios, e o pesado casario de cunhais em bossagem,

cornijas, faixas, cordes de estuque e elegantes sacadas de

ferro com desenhos francesa, da escola acadmica de Landi,

o bolonhs. Portadas e caladas de pedra de lioz, trazidas como

lastro, so comuns em todo o litoral, mas no tanto quanto

em Belm do Par por estar mais ao alcance da metrpole. A

identificao desse belo calcrio marmreo c o m o pedra de lioz_

resultou da expresso "pierre de liais" usada pelos escultores

franceses que, c o m o Chanterenne, tanto f i z e r a m pelo apuro

da arte quinhentista portuguesa, para designar o calcrio duro

e compacto, porm macio ao corte a que estavam afeitos no

seu pas, e c o m o na poca o fonema " a i s " ainda se escrevia

"oys", a leitura das especificaes pelos portugueses consa-

grou a pedra c o m o lioz.

4 C o n q u a n t o o casario de S o Lus seja mais c o -

nhecido pela azulejaria otocentista que lhe reveste as facha-

das, o fundo menosprezado das casas, revelado ao antigo

SPHAN 2
pela documentao fotogrfica trazida por um

2
S P H A N Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional hoje. I P H A N .

45
ARQUITETURA

estudante francs das Beaux Arts, chamado Kiss, que foi at

l de caminho pedindo carona embora j em grande par-

te desmantelado , tem para o arquiteto de hoje grande valor,

uma lio. Contrastando c o m o denso paramento das fa-

chadas sobre a rua, regularmente cortadas pela seqncia de

vos, e rematadas por elegantes beirais, elas se abrem, rasga-

das de fora a fora, apoiadas em pilares no quintal, ou em

balano, formando um avarandado trama contnua de

venezianas, trelias ou caixilharia protegido por enormes

46
 A N O T A E S AO C O R R E R DA LEMBRANA

beirais e sobreposto estrutura macia da casa. E para a que

convergem, na forma usual, a sala de jantar, o servio e a par-

te comunitria mais ntima da vida caseira.

O u t r a particularidade exclusiva do M a r a n h o a

superposio da concavidade de duas telhas a fim de au-

m e n t a r o balano da chamada bica do beirai, e n g e n h o s o

artifcio que em Portugal t a m b m s ocorre numa regio

a de S e t b a l .

5 F o i o engenheiro francs Vauthier, desencavado

p o r G i l b e r t o Freyre que, descrevendo os estreitos e altos

47
ARQUITETURA

sobrados do R e c i f e de ngremes telhados retos, c u j o

e n c a i br a m e n t o era simplesmente apoiado em possantes

teras entaladas entre o s o i t e s , revelou o c u r i o s o c o s -

t u m e de localizar a sala de jantar no l t i m o p i s o da casa,

j u n t a m e n t e c o m o servio que t a m b m ocupava o s t o ,

onde moravam as mucamas, ficando os escravos e casais

n o s baixos da edificao ou na senzala, n o s f u n d o s do

quintal, j u n t a m e n t e c o m a cocheira. Havia passagem de

servio acessvel pela entrada, c o n q u a n t o fosse vedado

c o m porta vazada o acesso aos andares pela escada d i s -

posta c o m o devido recuo e atravessada em relao ao l o t e

para dar lugar lo ja e s salas de cima, de f r e n t e para a

rua. N o havendo c o m r c i o , formava-se o saguo c o m pa-

tamar de convite para o lano de altos degraus resguarda-

d o s p o r trelia ou r e c o r t e s de madeira, seno de t o d o

escondidos; nesse saguo ficava eventualmente a cadeiri-

nha, t u d o na f o r m a usual, c o m o em M i n a s , no R i o e alhu-

r e s . A s s i m , o e s c r i t r i o , as salas de r e c e b e r e o u t r o s

a p o s e n t o s ocupavam o primeiro andar, e os demais quar-

t o s e alcovas o piso intermedirio. C o n s t r u e s geralmente

48
 A N O T A E S AO C O R R E R DA LEMBRANA

feitas c o m alvenaria de tijolo. O maior apego p o r esse m a -

terial fabricado em vrios tamanhos e sempre da melhor

qualidade, embora o seu emprego fosse c o m u m em P o r t u -

gal, m o r m e n t e no sul, deveu-se, sem dvida, ao prolonga-

do convvio c o m o "flamengo", c o m o ento se dizia.

O u t r a caracterstica desses sobrados de Recife e Olinda

so os robustos consolos de pedra para apoio do piso de

tbuas das sacadas c o m painis de almofadas e trelia onde

assentavam as caixas dos muxarabies, ou muxarabis, e, vez p o r

outra, os pontaletes de sustentao de uma coberta alpen-

drada, havendo ento encaixes, rente parede e tambm de

pedra, d i s p o s t o s lateralmente na altura das vergas, para

receber o devido frechal. Ao contrrio do que ocorre em

Pernambuco, na Paraba o piso da sacada sempre de pe-

dra c o m perfllatura n o s bordos, o que confere ao c o n j u n t o

aparncia diferente, mais pesada.

Essas caixas sacadas ou rasas, i s t o , s i m p l e s m e n t e

s o b r e p o s t a s a o e n q u a d r a m e n t o d o s vos, d e t r a d i o

m u u l m a n a , que p e r m i t e m resguardo sem p r e j u z o da

ventilao, foram usadas em toda a colnia, sobretudo nas

49
ARQUITETURA

ruelas estreitas o n d e os c m o d o s se devassavam. F o t o -

grafias d e 1 8 6 0 m o s t r a m que eram c o m u n s e m S o P a u -

l o , j u n t a m e n t e c o m os grandes beirais de nvel e forrados.

C o m a vinda da c o r t e , esse c o s t u m e que c o n f e r i a

cidade c e r t o ar oriental c h o c o u os fidalgos e elas f o r a m

o b r i g a t o r i a m e n t e arrancadas e substitudas p o r venezia-

nas e vidraas de guilhotina ou de abrir " francesa", sur-

g i n d o ento, no R i o , principalmente, as graciosas sacadas

de ferro dispondo nos cantos de barras verticais espiraladast

para pendurar luminrias. Assim, essas reixas de madeira

f o r a m s u m i n d o , e dos s i m p t i c o s muxarabis avulsos de

encaixar nas sacadas sobrou apenas um, em t o d o o pas

o de D i a m a n t i n a .

6 A cidade de Salvador do sculo X V I I e p r i m e i -

ra metade de s e t e c e n t o s , quando ainda sede do G o v e r n o

Geral, era uma cidade marcadamente aristocrtica, de uma

aristocracia a um t e m p o rural e urbana, de s e n h o r e s e

escravos; e a arquitetura de suas grandes casas, de p o r t e

severo e nobre, onde avultam belas portadas e l e n o s de

50
 A N O T A E S AO C O R R E R DA LEMBRANA

pedra, quer dizer, peitoris inteirios de cantaria, no teve

paralelo no pas, salvo a i m p o n e n t e casa chamada " d o s

C o n t o s " , em O u r o P r e t o , c o m o seu senhorial saguo t i -

picamente portugus.

E s t e carter p r p r i o e inconfundvel, e m b o r a ainda

acentuadamente lusitano, foi aos poucos se diluindo,

minado p o r uma crescente burguesia m e n o s c o m p r o m e -

tida c o m os antigos dogmas e valores, e pela miscigena-

o. Assim, passo a passo, aquela solidez, aquela carrure

foi se perdendo e a graa e o dengue c r i o u l o se f o r a m in-

sinuando na feio arquitetnica das casas, no s o m e n t e

em Salvador, c o m o em Cachoeira, principalmente: os vos

se alteiam e os seus enquadramentos enfeitados so d e -

cepados no e n c o n t r o das tbuas extravasadas d o s p e i t o -

ris, c o m simples palmetas de remate, caracterstica esta

exclusivamente baiana que plasticamente os enfraquece;

os c o r d e s das caixilharias se entrecruzam em c a p r i c h o -

sos e alegres arranjos e a c o r intervm.

T u d o i s t o c o n t r i b u i para dar cidade a sua graa, e

c o n q u a n t o a presena sbria e aristocrtica da casa, de

51
ARQUITETURA

c o m e o de setecentos, que sobreviveu c o m as suas saca-

das de ferro batido, sua rica portada e seteiras, possa pa-

recer, primeira vista, m e i o contrafeita, precisamente

esse variado e c o n s e n t i d o convvio esta simultaneida-

de que atrai e seduz e faz da Bahia o que ela .

7 Na regio do R i o de Janeiro floresceu o ter-

mo bem este uma arquitetura rural alpendrada c o m

colunas toscanas moda do M i n h o , mas t u d o caiado de

branco maneira da Estremadura, de que a casa de fazen-

da do Coluband c o m a sua importante capela anexa, cuja

imagem de Sant'Anna consta do Santurio Mariano, ,

sem favor, o mais gracioso e puro exemplar. D e b r e t dedi-

ca a prancha 42 do seu precioso d o c u m e n t r i o a esse e s -

tilo de casa tpico da regio, c o n f r o n t a n d o a sua planta

c o m o esquema da casa romana operistilo, o impluviutn. o

tricltntOy ou sala de jantar, aos fundos, c o m o f i c o u na n o s -

sa tradio. E x i s t e algo semelhante em outras reas do

pas, mas no c o m o m e s m o apuro e constncia, e geral-

m e n t e so casas c o m o avarandado t o d o volta, c o m o no

52
 ANOTAES AO C O R R E R DA LEMBRANA

Cear, p o r exemplo, e de c o n s t r u o mais simples: f u s t e s

cilndricos praticamente sem base n e m capitei, e encai-

b r a m e n t o apertado, de pau rolo, j u s t o o necessrio para

receber de cada vez uma fiada apenas de telha-v.

No c a m i n h o da serra, as a n t i g a s e b e l a s f a z e n d a s

da S a m a m b a i a , do Padre C o r r e i a e de S a n t o A n t n i o

j t m o s s u p o r t e s das varandas d e m a d e i r a , d e s e o

quadrada, c o m o b i s e l nas ares tas l i m i t a d o p a r t e c o r -

r e s p o n d e n t e ao f u s t e , ainda c o n f o r m e a velha t r a d i o

medieval; e em M i n a s , e n t o , prevalece d e f i n i t i v a , t a n -

t o nas p e q u e n a s c o m o nas g r a n d e s f a z e n d a s , u m a a p u -

rada t c n i c a de p a u - a - p i q u e , c o m a p a r t i c u l a r i d a d e d e ,

m a n t i d a s a s tacanias n o s t o p o s d o t e l h a d o , d e s c e r c o m

as guas m a i o r e s a fim de c o b r i r o l a n o das varandas

f r e n t e e a o s f u n d o s , o n d e e s t o as escadas de a c e s s o .

M e s m o p e r t o de Braslia ainda existe a robusta c o n s -

t r u o da casa c o m e n g e n h o q u e f o i de J o a q u i m Alves de

Oliveira h o j e conhecida c o m o Babilnia , louvada

p o r S a i n t - H i l a i r e pela sua exemplar organizao, e, at

m e s m o para os lados da Chapada dos Guimares, em M a t o

53
ARQUITETURA

G r o s s o , a rstica fazenda do A b r i l o n g o t a m b m c o m e n -

g e n h o i n c o r p o r a d o casa.

C u r i o s o que e m b o r a a i m p o r t a n t e fazenda de Pau-

d'Alho, no vale do Paraba, ainda o s t e n t e a sua varanda

recuperada p o r L u i z Saia, em toda a rea p a u l i s t o - f l u m i -

nense no chamado c i c l o do caf, os ca saro es rurais passa-

r a m a i g n o r a r a t r a d i o das varandas, p r e f e r i n d o os

renques c o n t n u o s de janelas, apenas i n t e r r o m p i d o s pelo

pequeno terrao central de acesso e pela escada de pedra,

c o m guarda-corpo de ferro se abrindo em leque.

Conquanto nas grandes fazendas a implantao das casas

c o m os seus engenhos, terreiros, oficinas e senzalas variasse

m u i t o e sobraram exemplares de alto significado arquite-

t n i c o c o m o , alm da referida Pau-d'Alho e da opulenta fa-

zenda do Resgate, a do R i o de S o Joo, a do Manso e a de

Boa Esperana, em Minas, a do P o o Comprido, em Per-

nambuco, os dois chamados stios de S a n t o Antnio e do

Padre Incio em So Paulo, e tantas m a i s , o seu arcabouo

estrutural, mormente n o s casos de construes de pau-a-

pique ou de pilares autnomos de alvenaria, obedecia ao es-

54
 ANOTAES AO CORRER DA LEMBRANA

quema de crescimento retangular em t o r n o de um niicleo

central, servindo os esteios intermedirios de apoio ao a m -

plo telhado, independentemente do emprego da clssica t e -

soura ento ainda desconhecida dos colonos, uma vez que o

seu uso processou-se lentamente depois de estreada na igre-

ja jesuta de S o R o q u e , em Lisboa.

O u t r a caracterstica marcante da arquitetura rural

a c o n s t a n t e presena da capela, seja incorporada casa,

c o m vo de trelia para pea contgua, a f i m de a famlia

p o d e r assistir missa na intimidade, e n q u a n t o os " o u -

t r o s " , inclusive os escravos, dispunham da varanda, c o m o

nave, ou e n t o desgarrada, algumas de grande p o r t e , o u -

tras c o m r i q u s s i m a talha, c o m o a d o E n g e n h o B o n i t o ,

em P e r n a m b u c o , a casa se f o i , a capela f i c o u .

8 O revestimento d e azulejos nas fachadas das casas,

caracterstica do sculo X I X , ocorreu em toda a faixa l i t o -

rnea em M i n a s no h exemplo de Belm e de S o

Lus, onde foi mais freqente, a Porto Alegre, onde foi mais

elaborado, c o m azulejos especiais para pilastras e capiteis.

55
ARQUITETURA

N o R i o d e Janeiro foram c o m u n s s i m os j u n t a m e n t e c o m

vasos e estatuetas no c o r o a m e n t o das platibandas e telhes

esmaltados, de fundo azul ou branco, nos beirais. C o n q u a n -

to procedentes na sua maioria da fbrica de S a n t o A n t -

nio, no Porto, l so rarssimos, isto porque a cidade j estava

pronta vinha tudo para c.

, alis, interessante assinalar o importante papel dessa

cermica no processo de assimilao do neoclssico no pas.

Imposto pela misso francesa, embora prenunciado p o r ar-

quitetos reinis um deles, consultado vista do risco da

"obra j feita at a empena", sobre o m o d o c o m o remat-la

risco bisonho mas gracioso da igreja do Carmo de S o

Joo dei Rei, conservado n o Museu d e O u r o Preto , foi

taxativo: s demolindo tudo para refazer de acordo c o m as

regras. E que o despojamento e a contida sobriedade do novo

estilo haviam violentado, de certo modo, os laivos remanes-

centes do gosto rococ do perodo anterior. Assim, o brilho

e a c o r do revestimento azulejado dos panos nus de parede,

das platibandas e frontes das eruditas e severas fachadas

neoclssicas contriburam para amenizar-lhes o impacto do

5
 A N O T A ES AO CORRER DA LEMBRANA

confronto c o m os telhes de loua dos beirais renascidos e

para integr-los tanto na paisagem urbana quanto na dos

arrabaldes, onde passaram a conviver muito bem c o m as man-

gueiras, a jaqueira e o p de fruta-po.

9 Sacadas sobre bacias de pedra nas c o n s t r u e s

de alvenaria, ou sobre barrotes em balano nas de pau-a-

pique, b e m c o m o balces corridos, f o r a m c o m u n s , p r i -

meiramente protegidos p o r f o r t e guarda-corpo de ferro

f o r j a d o, c o m a caracterstica portuguesa de dispor uma

barra h o r i z o n t a l a um t e r o da altura da sacada, levando-

se apenas as peas verticais extremas e uma ou duas in-

termedirias at a barra de p e i t o . Essa disposio peculiar

se repete nas sacadas c o m balastres de madeira torneada,

soluo corrente e m O u r o P r e t o , p o r exemplo. Sacadas,

c o m o a de Sabar, c o m elegantes balastres de perfil si-

m t r i c o de g o s t o ainda renascentista, de uso t o genera-

l i z a d o n o n o r t e d e P o r t u g a l , so raras a q u i . E m S o

Cristvo, antiga capital de Sergipe, rica em obras de arte,

h dois exemplos valiosos, um de sacadas isoladas c o m

57
ARQUITETURA

robusta e b e m desenhada perfilatura, o u t r o c o m balco

c o r r i d o, de madeira entalhada e risco apuradssimo. As

reixas gradas de madeira e os c a p r i c h o s o s rec ortes, e n -

talados n o s vos, so t a m b m c o m u n s . D u r a n t e o I m p -

rio multiplicaram-se as sacadas de barras finas de f e r r o

de elaborado e repetido d e s e n h o , at que as grades de

f e r r o f u n d i d o , iniciadas p e l o s a r t f i c e s d a M i s s o L e -

b r e t o n , c o m moldes clssicos, passaram a prevalecer mas

j ento c o m densos m o d e l o s de estilo indefinido.

10 N a s casas mais antigas, presumivelmente nas

dos fins do sculo X V I e durante t o d o o sculo seguinte,

predominavam os cheios na relao dos vos c o m as pare-

des; medida, porm, que a vida se tornava mais fcil e

policiada, o nmero de janelas ia aumentando; j no sculo

X V I I I , cheios e vazios se equilibram, e no c o m e o do scu-

l o X I X , predominam francamente o s vos; d e 1 8 5 0 e m

diante as ombreiras quase se tocam, at que a fachada, no

final do sculo, se apresenta praticamente toda aberta, ten-

d o o s vos m u i t a s vezes o m b r e i r a c o m u m . C o n t u d o ,

58
 A N O T A ES AO C O R R E R DA LEMBRANA

caixilharia inteira, de fora a fora e de a l t o a baixo, c o m o

ocorre na bela frontaria to atual da Misericrdia de Parati,

coisa rara. Cronologicamente, a proporo d o s vos t e n -

de a se altear, as vergas mantm-se retas at meados de se-

te c e n to s , quando passam a ser arqueadas e acrescidas de

cornija. N o c o m e o d o sculo X I X , j p o r influncia d o

neoclassicismo, voltam a ser retas c o m enquadramento l i -

geiramente mais leve, e surgem os vos de volta redonda,

ou seja, de meio crculo. ento que as bandeiras ou a parte

superior dos caixilhos passam a se enfeitar c o m elegantes e

caprichosos desenhos, o que confere arquitetura do S e -

gundo Reinado um encanto m u i t o especial.

No Mapa Arquitetural do Rio de Janeiro dessa poca, ela-

borado p o r J o o da R o c h a Fragoso, o c e n t r o da cidade de

repente ressurge, figurado de corpo inteiro c o m as suas

fachadas perfiladas o m b r o a o m b r o , casa p o r casa, rua p o r

rua, a n o s revelar a unidade arquitetnica e urbanstica que

para sempre se perdeu. D a t a d o de 1&74, sete anos antes

do seu autor perder a razo em 1 8 8 l f o i "julgado s o -

frer de alienao mental incurvel" , esse precioso d o c u -

59
ARQUITETURA

mentrio iconogrfico mostra c o m imorredoura preciso

c o m o era ento a cidade, dando assim sobrevivncia e uma

razo maior, imprevista, sua prpria vida.

II O aqued uto d o s arcos dominava a paisagem

urbana, levando l e n t a m e n t e no seu d o r s o as guas do rio

C a r i o c a at alcanar o gracioso chafariz barroco fielmen-

te " r e t r a t a d o " , p o r T h o m a s Ender, esse admirvel e b e n e -

m r i t o d o c u m e n t a d o r do R i o de J a n e i r o e das d em ais

regies p o r onde andou.

F o i m u i t o desigual o tratamento dado aos chafarizes,

ou bicas, nas cidades coloniais. Se em S o Lus, no M a -

ranho, o seu adro rebaixado serve agora para d em o ns tra-

e s de B u m b a - m e u - B o i , e em G o i s Velho o imponente

chafariz da praa triangular em aclive ainda funciona; se no

R i o eles foram vrios, alguns arquitetonicamente valiosos,

c o m o o do antigo Largo do Pao, onde moda portuguesa

o granito se associou ao calcrio de lioz, tal c o m o t a m b m

ocorreu no porto do Passeio Pblico e na igreja da Santa

C r u z dos Militares, obras onde mestre V i l e n t i m deixou a

60
 A N O T A E S AO C O R R E R DA LEMBRANA

sua marca, em cidades importantes c o m o Salvador, Recife,

Olinda etc. foram de certo m o d o menosprezados, ao c o n -

trrio do que sucedeu em Minas Gerais, onde avultam,

principalmente na antiga Vila R i c a , e por sua variedade e

beleza contribuem, juntamente c o m as pontes, para tornar

a cidade mais humana e acolhedora. Desde o da Casa dos

C o n t o s , que impressiona por sua desenvoltura plstica e

robustez, ao pitoresco chafariz do Largo de Marlia que,

num pseudo-restauro simplista, chegou a sofrer a sumria

amputao do seu delicado coroamento, apenas porque era

de massa e no de pedra. Mutilao depois c o m p e t e n t e -

mente "reimplantada" pelo antigo Sphan, na base de d o c u -

mentao fotogrfica, graas a outro austraco de nascena,

c o m o Ender, o escultor M ax Grossman, h o m e m discreto,

calado e b o m : proibido pelo mdico de nadar por ter sofri-

do enfarte, salvou uma moa que, sozinha, se afogava na

praia de Copacabana e, em seguida, morreu.

12 A i n d a que os grandes senhores de engenho dis-

pusessem, desde o primeiro sculo, de ricas alfaias vindas

61
ARQUITETURA

da metrpole e do O r i e n t e , c o n f o r m e constatou Cardim,

na maioria das casas o mobilirio era de incio sbrio: alm

de pequeno oratrio c o m o santo de confiana, camas, ca-

deiras, bancos, mesas e arcas; arcas e bas ou caixes, c o m o

ento se dizia, para ter onde meter a tralha toda, E isto no

s porque as modas da corte chegavam aqui c o m m u i t o

atraso e se infiltravam pela vastido do territrio da c o l -

nia ainda com maior lentido, mas tambm porque no havia

nenhum interesse particular que estimulasse e justificasse

a adoo apressada de formas novas em substituio de o u -

tras j consagradas, quando a maneira de viver e t o d o o

quadro social continuavam no somente inalterados, mas

sem perspectivas prximas de alterao. E tanto mais que

o clima, geralmente quente, o uso das redes e o costume

nativo e oriental de sentar sobre esteira ou tapete no

cho no estimulavam o aconchego dos interiores, nem os

arranjos suprfluos ou de aparato.

Contudo, as peas em si eram trabalhadas com gosto e

o devido apuro, no s porque a tradio do ofcio era faz-

las assim, c o m o porque os oficiais e seus ajudantes eram,

62
 anotaes ao correr da lembrana

muitas vezes, gente da casa, escravos, cujos dotes naturais,

em boa hora revelados, a convenincia do senhor havia sabi-

do aproveitar. Trabalhando sem pressa nem possibilidade de

lucro, o prazer defazer bem-feito era tudo que importava: isto ao

menos era deles o dono no podia tirar.

C o m o correr do t e m p o os m o d i s m o s importados,

correspondentes s mudanas de g o s t o e de estilo peculia-

res a cada reinado D. Pedro II, D. J o o V D. J o s , D o n a

Maria , foram adquirindo feio prpria local, diferen-

ciada, o que permite aos entendidos identific-las c o m o

procedentes de G o i s , de Minas, da Bahia, do N o r t e ou

do Sul. A esse p r o p s i t o preciso acabar c o m o t o l o c o s -

tume de chamar de "holandesas" mesas tipicamente l u s o -

mineiras, devidas ao afluxo de sangue novo da m e t r p o l e

de Guimares e de outros t e r m o s atrado pela gran-

de procura de carpinteiros e marceneiros nas terras de

M i n a s , n o chamado C i c l o d o O u r o .

13 As casas de cmara e cadeia, da mnima de Pilar

de G o i s , mais opulenta da antiga Vila R i c a e mais

63
arquitetura

bela e genuinamente portuguesa, de Mariana, obedeciam

ao o d i o s o c o s t u m e lusitano de assentar sem rodeios o

p o d e r sobre a cadeia embaixo, no trreo, c o m vos

f o r t e m e n t e gradeados e paredes, pisos e f o r r o s refora-

dos, os presos; em cima, no andar, os senhores c o n s e l h e i -

ros. M a s c o m o toda medalha t e m seu reverso, o sistema

o f e r e c i a c e r t a s vantagens c o m o a c o n t n u a cincia das

autoridades pelo que ocorresse, e a acessibilidade aos p r e -

sos, atravs das grades, da famlia ou de quem passasse:

um bilhete, um d o c e , um olhar uma flor.

14 Foram numerosas as fortificaes ao longo do

litoral, mas nenhuma do porte espetacular de Macap, na

f o z do Amazonas, ou impressionante c o m o , no interior, o

F o r t e Prncipe da Beira, na Rondnia, margem do G u a -

por, ou, ainda, da pureza formal do S o M a r c e l o , na baa

de T o d o s os S a n t o s . Slidas e bem projetadas estruturas,

baseadas em especificaes minuciosas e, no caso do belo

F o r t e dos R e i s M a g o s , manuscritas e m u i t o b e m redigidas

pelo erudito arquiteto Frias de M e s q u i t a , o m e s m o que

64
 A N O T A E S AO C O R R E R DA L E M B R A N A

projetou o M o s t e i r o de S o B e n t o , no R i o , nunca serviram

para nada, tal qual os dispendiosos armamentos de hoje,

destinados a sucata. A sua finalidade foi meramente sim-

blica, c o m o selos da presena real de sua majestade.

15 T a n t o na construo das f o r t i f i c a e s e d o s

edifcios pblicos, c o m o , principalmente, na das igrejas de

irmandades, os projetos, ou riscos c o m o ento se dizia, eram

sempre acompanhados de minuciosas e precisas especi-

ficaes. Essa expresso risco no deve ser interpretada c o m o

simples " d e s e n h o " , mas c o m o desenho visando ao f e i t i o

ou elaborao de alguma coisa, correspondendo assim

expresso inglesa design.

Aprovado o p r o j e t o , era feita c o n c o r r n c ia para e s -

colha do mestre do o f c i o em causa pedreiro, carpin-

t e i r o , e n t a l h a d o r p o r e m p r e i t a d a ou a j o r n a l e os

trabalhos eram conduzidos c o m exemplar cuidado e a c o m -

panhados de c o n s t a n t e s louvaes para dirimir dvidas e

conferir medies, sendo os louvados profissionais j c o n -

sagrados, inclusive " p r o f e s s o r e s " , c o m o c o n s t a em alguns

65
ARQUITETURA

d o c u m e n t o s . T u d o levado m u i t o a srio e at m e s m o c o m

exagerado rigor, a p o n t o de segundo c e r t o s t e s t a m e n -

t o s m u i t o mestre, depois de uma vida p e n o s a de c o n s -

t a n t e t r a b a l h o , m o r r e r na misria e endividado.

16 D e p o i s das improvisadas capelas "de p o u c a

dura", f o r a m c o ns trud as, ainda n o s anos de q u i n h e n t o s

e seiscentos, numerosas capelas alpendradas, c o m o era c o -

m u m e m Portugal. Frei Palcios f o i sepultado n o "alpen -

dre da capela", no c o n v e n t o que se iniciava no a l t o da

Penha, no E s p r i t o S a n t o . C o m p u n h a m - s e de adro, alpen-

dre c o m p o r t a e duas pequenas janelas gradeadas, de p e i -

torl baixo para que os fiis, m e s m o de fora, pudessem

divisar o altar separado da nave p o r um arco e, m u i t a s

vezes, c o r o a d o p o r pequena cpula definidora do espao

sagrado, c u j o extradorso era c o b e r t o de telhas, e, f i n a l -

mente, da sacristia num c o r p o lateral mais baixo c o m gua

prpria, sendo o acesso sineira e ao c o r o p o r escada e x -

terna, eventualmente c o b e r t a . A prpria Penha do R i o

c o m e o u c o m uma capela desse t i p o .

66
 A N O T A E S AO C O R R E R DA L E M B R A N A

A S de O l i n d a , c o m o a do Castelo, ainda f o i c o n s -

truda c o m arcos sobre colunas de ordem toscana f o r m a n -

do naves, n o s m o l d e s usuais da m e t r p o l e , antes que os

jesutas inovassem a nave nica c o m viso d e s o b s t r u d a

para o pregador e para o altar, inovao desde l o g o trazida

pelo irmo a r q u i t e t o Francisco D i a s quando, e m 1 5 8 0 ,

p r o j e t o u e c o n s t r u i u a nossa primeira igreja c o m pedigree,

a da G r a a , em O l i n d a , martirizada pelo holands.

Assim, as nossas igrejas, no c o m e o , f o r a m simples

e claras, c o m o culo inicial do frontispcio da Graa trans-

ferido para a empena de f r o n t o reto, duas janelas no c o r o

e u m a porta s.

C o m o c o r r e r d o t e m p o esse e s q u e m a s ingelo f o

sendo alterado: surgiram o s corredores laterais c o m t r i -

bunas no andar e a nave escureceu; a talha alastrou; m u l -

tiplicaram-se as portas e janelas na fachada e a primitiva

unidade se perdeu. S dois sculos depois, em M i n a s , ele

f o i reto m ad o, no princpio de s e t e c e n t o s , at desabrochar

claro e m i s t i c a m e n t e alegre de novo na o b r a - p r i m a

que a igreja de S o F r a n c i s c o de Assis, em O u r o P r e t o .

67
ARQUITETURA

ISSO S.JCVH 1766

17 No Nordeste, c o m o constatou Ayrton Carva-

lho, as igrejas de pedra e cal, tanto antes c o m o depois da

ocupao, tiveram seu espao interno compartimentado numa

trama arquitetnica de cantaria pilastras, arcos, cornijas,

enquadramento de vos que contrastava c o m o branco

das paredes caiadas e delimitava as reentrncias de maior ou

menor profundidade destinadas a receber os altares laterais

e seus retbulos, os primeiros ainda de pedra, c o m o era c o -

mum na fase renascentista ou, melhor, " m a n e i r i s t a "

em seguida os de madeira dourada. C o m o tempo, essa talha

extravasou dos limites que lhe eram impostos e passou a

recobrir os prprios elementos arquitetnicos moldurados

que a enclausuravam, constituindo-se assim, essa forrao

de alto a baixo, num monumental cofre de madeira esculpi-

68
 A N O T A E S AO C O R R E R DA L E M B R A N A

da, encaixado no corpo original de alvenaria de pedra, fican-

do desse m o d o encobertos os pormenores j prontos e aca-

bados da comodulao de cantaria.

O forro era c o m o que a tampa desse c o f r e revestido

de ouro, inicialmente formando painis enquadrados para

receber pintura, depois c o m tabuado liso contnuo para per-

mitir a livre expanso dos arabescos florais, e, finalmente,

a perspectiva arquitetnica, c o m o se o t e t o t o d o se abrisse

numa exploso de balaustradas, colunas e arcos entremea-

dos de guirlandas floridas, de anjos, de nuvens para a g l o -

rifcao dos santos e de N o s s a Senhora em pleno cu.

Assim, a a m b i e n t a r o m s t i c a e s t r u t u r a l m e n t e o b -

tida nas catedrais g t i c a s c o m o s a l t o s feixes d e pilares

q u e se abriam em ogivas nas abbadas, e c o m o rendi-

l h a d o das rosceas e d o s t n u e s mainis o n d e resplen-

diam os vitrais, passara c o m a o r d e m nova d o s j e s u t a s ,

d e p o i s da C o n t r a - R e f o r m a , e graas ao a r t i f c i o s o e n -

g e n h o de artis ta s c o m o o padre P o z z o e T i e p o l o , a ser

alcanada atravs do c o n t a t o d i r e t o c o m a visualizao

idealizada da prpria a t m o s f e r a c e l e s t e .

69
ARQUITETURA

MliTltlinO GTICO MISTICUMO tlAMMX.

Tal c o m o na Idade Mdia, quando os escultores trata-

vam c o m igual apuro tanto as ilhargas e os tmpanos das

monumentais portadas, c o m o as figuras perdidas nos mais

altos pinculos, ao alcance visual apenas dos anjos, tambm

no interior das igrejas barrocas, lado a lado c o m o despo-

jamento pessoal dos religiosos, prevalecia o propsito de que-

rer sempre aplicar o que fosse melhor, mais rico, mais belo,

sem poupar esforos e sacrifcios, num esbanjamento ma-

70
 A N O T A E S AO C O R R E R DA LEMBRANA

terial, paradoxalmente legtimo, porque em honra e louvao

de uma simples idia, de uma profunda convico do esprito.

18 E n q u a n t o na colnia anglo-sax do n o r t e , o

p u r i t a n i s m o associado ao p r a g m a t i s m o e industriosa

busca da felicidade terrena c o n d u z i r a m prosperidade

coletiva e riqueza pessoal, nas c o l n i as latinas, afora a

obsedante busca do ouro, da prata e das pedras preciosas,

toda a atividade d o s vrios o f c i o s e energia criativa f o i

principalmente concentrada no fabrico de igrejas e c o n -

ventos igrejas matrizes, igrejas de irmandades e de ir-

mos terceiros, m o r m e n t e em M i n a s onde o acesso direto

das ordens religiosas ao o u r o fora vedado pelo rei.

Avultam, de fato, nas cidades coloniais, o perfil das igre-

jas e a massa edificada dos mosteiros e conventos. Assim,

por exemplo, em Salvador, o colgio e a solene igreja dos j e -

sutas, c o m a sua imponente sacristia que, c o m o a da rica e

bela igreja do Carmo de Cachoeira, no tem nada que se lhes

compare; a opulenta igreja do monumental convento fran-

ciscano, c o m o seu belssimo claustro azulejado, o que tam-

bm caracteriza, embora em menores propores, mas c o m a

71
ARQUITETURA

mesma graa, os numerosos conventos da ordem no N o r -

deste, cujas igrejas apresentam em c o m u m a particularidade

de ter as fachadas escalonadas, c o m o coro montado sobre a

parte central de um prtico de cinco arcos, e uma s torre,

recuada, bem c o m o a de dispor de adro e cruzeiro, alm das

preciosas capelas anexas; os mosteiros beneditinos, o do R i o ,

valioso relicrio de arte sacra, o de O l i n d a , c o m a sua

apuradssima talha portuguesa; as matrizes mineiras, pobres

p o r fora, ricas por dentro, c o m o as do Pilar em O u r o Preto,

a da Conceio de Sabar c o m a jia de N o s s a Senhora

do , mais alm , a de Tiradentes dispondo de rgo e de

fabuloso retbulo devido a mestre Sampayo; ou mesmo em

lugares perdidos c o m o Brumai, um esplndido exemplar

intacto da primeira metade de setecentos, ou, em Santa R i t a

Duro, a linda igreja de Nossa Senhora do Rosrio.

A talha dos retbulos evolui, passando do maneirismo

ainda renascentista da primeira fase, e do p r o t o b a r r o c o

de colunas t o r s a s e arquivoltas concntricas, exploso

do barroco propriamente d i t o , at alcanar a graa final

do c h a m a d o " r o c o c " que antecede a volta linha reta e

c o n c i s o d o neoclassicismo.

72
73
ARQUITETURA

S o tantas, porm, as preciosidades arquitetnicas es-

palhadas pelo pas que impossvel enumer-las nestas sim-

ples anotaes, e se desse aparente desperdcio resultou

de par c o m o acervo monumental a pobreza, h contudo

algo de positivo a ressaltar, do p o n t o de vista comunitrio e

social, em to chocante constatao. E que, durante a C o l -

nia e o I m p r i o c o m o ainda a g o r a t o d a essa opulncia,

toda essa riqueza fsica e espiritual contida nas igrejas anti-

gas, esteve sempre e ainda est disposio de qual-

quer um, ao alcance do povo. Seja qual for o seu estado de

esprito, qualquer que seja a sua condio, voc pode usu-

fru-la, ela sua s entrar e ficar l.

74
 INTERMEZZO
C a t a s Altas do M a t o Dentro

E m 1 9 2 7 passei cerca d e u m ms n o Caraa.

N o l t i m o dia d o a n o , c o m o j u m e n t o resvalando

nas pedras soltas da serra, desci at C a t a s A l t a s do M a t o

D e n t r o , para visitar a rica m a t r i z .

Estava deserta. Apenas uma velhinha sentada num dos

bancos.

Em m e i o ao esplendor da talha, dos dourados, das

imagens, das pinturas, ela se sentia visivelmente em casa.

Estava ali vontade, c o m o se t u d o aquilo tivesse sido c o n -

cebido para o seu uso e g o z o exclusivo, c o m o se t u d o lhe

pertencesse.

Morava n u m casebre, mas dispunha da imensa nave

e d o s gigantescos retbulos para sua conversa diria

em clima de graa, louvor e glria c o m N o s s a S e n h o r a

e o Senhor.

75
ARQUITETURA
 INTERMEZZO CATAS ALTAS DO MATO DENTRO

19 Cabe, finalmente, uma referncia especial gran-

de obra realizada pelos padres nos chamados Sete Povos

das M i s s e s , obra que, pertencendo embora Provncia

Jesutica do Paraguai, f i c o u definitivamente encravada no

pas, constituindo assim um setor a u t n o m o no c o n j u n t o

dos m o n u m e n t o s coloniais brasileiros.

Cada povo i s t o , cada burgo era c o n s t i t u d o

pela igreja que compunha c o m a residncia dos padres, o

asilo, a enfermaria, as aulas, as oficinas, as cocheiras e t c ,

e t a m b m c o m o c e m i t r i o , um grande c o n j u n t o a r q u i t e -

t n i c o , servido p o r vrios ptios, tudo murado, m u r o que

se continuava para os f u n d o s das c o n s t r u e s abarcando

a e n o r m e rea ocupada pelo p o m a r e pela horta, ou seja, a

q u i n t a d o s padres.

Em frente igreja, havia um grande terreiro ou pra-

a, em volta do qual eram d i s p o s t o s n u m e r o s os b l o c o s

de habitao coletiva, c o m p o s t o s de m u i t a s clulas de

c i n c o m e t r o s p o r sete, a p r o x i m a d a m e n t e , verdadeiros

apartamentos c o m porta e janela e c o n s t r u d o s c o m pare-

des de pedra ou de barro, morando em cada um deles uma

77
ARQUITETURA

famlia de ndios. Um passeio alpendrado circundava es-

ses blocos de habitao que correspondiam a verdadeiras
quadras. Os primeiros blocos construdos eram os que
formavam a praa; depois, medida que o povo crescia,
novos blocos eram edificados paralelamente aos primei-
ros, surgindo dessa forma, entre eles, numerosas ruas,
todas em esquadro, moda espanhola.

Estes povos, com as respectivas estncias para criao

de gado, ficavam a uma distncia razovel uns dos outros,
formando a seqncia deles um todo orgnico e perfeita-
mente articulado. Os jesutas revelaram-se, nestas Misses,
urbanistas notveis, e a obra deles, tanto pelo esprito de
organizao como pela fora e pelo flego, faz lembrar a
dos romanos nos confins do Imprio. Apesar do atual des-
mantelo, ainda se adivinha nos menores fragmentos uma
seiva, um vigor, um "impulso", digamos assim, que os tor-
na estejam onde estiverem inconfundveis. A nossa
interferncia no caso foi apenas demolidora: conseguimos
desmontar, pea por pea, a obra singular criada pelo gnio
colonizador e sob a tutela dos padres.

78
 INTERMEZZO CATAS ALTAS DO MATO DENTRO

S mesmo quando se percorreu, um a um, esses p o -

vos, repetindo a peregrinao feita em fins do sculo pas-

sado por H e m e t r i o Veloso, cujo depoimento , hoje, dos

mais valiosos, pois que ainda havia ali, ento, muita coisa

para ver; quando se estuda a histria dramtica da instala-

o das primeiras "redues" e das lutas que antecederam

ao definitivo abandono e, ainda, documentao antiga re-

ferente arquitetura missioneira, que se pode ajuizar e

reconstituir mentalmente o que foram esses povos na p o -

ca do seu florescimento, quando, na bruma da manh, cada

dia, t o d o s aqueles ndios saam das casas, atravessando o

terreiro em direo da igreja: S a n t o n g e l o , S o L u i z

Gonzaga, So Borja cidades que, no fossem a praa e

uns poucos vestgios isolados, j teriam esquecido c o m -

pletamente o aspecto primitivo; S o J o o Baptista, S o

Miguel Arcanjo, S o Loureno e S o N i c o l a u runas

perdidas naquele e r m o da campanha rio-grandense, c o m

uma ou outra casa prxima, construda c o m material anti-

go, ou certo nmero delas formando novo povoado.

C o m exceo das runas monumentais de S o Miguel,

79
ARQUITETURA

recuperadas pelo antigo S P H A N , pouca coisa f i c o u ; p e -

as que, sobrevivendo catstrofe, p o r assim dizer, " d e -

ram praia": capiteis, cartelas partidas vermelho-ferrugem,

ainda c o m o I H S , os trs cravos e a cruz, imagens m u t i -

ladas e j sem c o r peas cuja vista n o s deixa uma i m -

p r e s s o p e n o s a e c e r t o m a l - e s t a r , c o m o se r e a l m e n t e

estivssemos diante dos d e s t r o o s de algum naufrgio.

C o m o remate destas anotaes avulsas referentes

nossa tradio, c u j o objetivo f o i apenas facilitar o e n t e n -

d i m e n t o e despertar a curiosidade, cabem algumas c o n s t a -

taes de alcance mais abrangente:

I , na verdade, impressionante que um programa

to simples c o m o o da igreja nave, altar e sacristia

tenha comportado, atravs dos tempos, tamanha variedade

de solues desde as primeiras, ainda inspiradas nas an-

tigas baslicas, seguidas das inovadoras cpulas bizantinas,

das severas naves romnicas, dos luminosos transeptos gti-

cos, da volta clareza geomtrica renascentista e do desaba-

fo barroco , at chegar comovente capela de Ronchamp,

na Frana, e bela estrutura da catedral de Braslia.

80
 INTERMEZZO CATAS ALTAS DO MATO DENTRO

2 S o Pedro de R o m a um e x e m p l o de c o m o a

arquitetura pode ajustar-se t o integralmente idia q u e

lhe cabe expressar, q u e , j agora, se t o r n a i m p o s s v e l

d i s s o c i a r o c o n c e i t o de papado, c o m o principal veculo

e s m b o l o universal da f crist, da imagem a r q u i t e t n i c a

que sucessivos artis ta s lhe c o n f e r i r a m : a dbside e a c p u -

la de M i g u e l n g e l o , a nave acrescida p o r M a d e r n a , o

a d r o e a praa f r o n t e i r a d e l i m i t a d a pela m o n u m e n t a l

colunata de Bernini, que ainda c o n t r i b u i u c o m o resplen-

d o r do retbulo e o imenso e fabuloso baliaquino de b r o n -

ze, na j u s t a medida e no lugar c e r t o . C a b e n d o igualmente

c o n s t a t a r a incrvel c o r a g e m e viso desses h o m e n s

papas e artis ta s capazes de e n f r e n t a r c o m paixo t a -

m a n h o e m p r e e n d i m e n t o . Basta c o n s i d e r a r o caso da fa-

m o s a cpula q u e , c o m o sua a n t e c e s s o r a , a o b r a - p r i m a

do B r u n e l l e s c o , em F l o r e n a , i m e n s a t a n t o vista de

longe c o m o d e p e r t o , t o d o s s e p e r g u n t a n d o c o m o f o i

possvel fazer t u d o aquilo naquela altura c o m o s m e i o s

r e s t r i t o s da poca; c o m o t a m b m o caso dessa b e l s s i m a

praa nascida do g e s t o inspirado de um s i m p l e s r i s c o

81
ARQUITETURA

assim c o m o p r o c e d e o n o s s o O s c a r * , s e m c o n s i -

derar secjuer a perspectiva do l o u c o e l e n t o t r a b a l h o de

a n o s e a n o s a f i o : t r a z e r os m a t a c e s da pedreira para o

c a n t e i r o da o b r a ; lavrar, suspender e ajustar c o m p r e c i -

so cada t a m b o r , ou seja, cada b l o c o do f u s t e , f e i o

do galbo das 3 2 8 enormes colunas, rematadas pelo

e n t a b l a m e n t o arquitrave, f r i s o , c o r n i j a c o m a sua

alta balaustrada, m a r c a n d o - s e , ainda, o p r u m o de cada

u m a das c o l u n a s voltadas para a praa, c o m o g e s t o e l o -

q e n t e de u m a gigantesca e s t tu a .

E t u d o i s t o p o r determinao do d e t e n t o r da heran-

a de Pedro, e c o m t a n t o maior propriedade p o r q u a n t o ,

na sua ovalada configurao, c o m o q u e simboliza a p r -

pria rede lanada para arrebanhar os fiis, tal c o m o ainda

agora, quase q u a t r o sculos depois, tranqilamente em

casa, t e m o s assistido nas c e r i m n i a s divulgadas para o

m u n d o t o d o graas ao milagre este sim da cincia

e da tecnologia.

'O autor se refere ao arquiteto Oscar Niemeyer.

82
 INTERMBZZO CATAS ALTAS DO MATO DENTRO

3 A obra de A n t n i o Francisco Lisboa, o Aleija-

dinho, foi, no parecer de G e r m a i n Bazin, antigo conser-

vador-chefe do Museu do L o u v r e p a r e c e r que subscrevo

integralmente , a ltima manifestao vlida de arqui-

tetura e escultura crists, no m b i t o mundial da histria

da arte, a n t e s do l o n g o h i a t o q u e precedeu l e gti m a

reformulao arquitetnica contempornea.

83
 INTERMEZZO
Rott-am-lnn

P o u c o depois do fim da guerra, em 1 9 4 8 , fui ao sul

da Alemanha para c o n h e c e r as igrejas barrocas da regio

c o n t i d a entre o D a n b i o e os Alpes, tais c o m o o i m e n s o

e belssimo interior de O t t o b e u r e n e a insupervel graa

r o c o c de W i e s , sozinha no descampado.

M a s o q u e principalmente me interessava era ver o

retbulo de R o t t - a m - l n n , porque pelo exame f o t o g r f i c o

era o n i c o que, de f a t o , apresentava alguma afinidade

q u a n t o ao partido geral, inclusive a figurao no f e c h o da

c o m p o s i o , c o m o s retbulos mineiros.

D e p o i s de m u i t o rodar fui bruscamente impedido de

prosseguir a "autobahn atingida pelos bombardeios,

terminava bruscamente a pique. Foi necessrio retroceder

a fim de pegar um atalho, estrada vicinal que no acabava

85
ARQUITETURA

mais, at que, j escurecendo, avistei ao longe o perfil bar-

r o c o da igreja t a m b m solta na paisagem c o m o W i e s .

Ao me aproximar, pressenti o malogro: estava fecha-

da. Apesar da frustrao, caminhei em direo porta e,

para meu e s p a n t o , ela se abriu. Percebi ento ao fundo,

na penumbra, o retbulo. C o n t e n d o a e m o o entrei na

nave vazia. De repente as luzes se acendem, e quando, c o m

o p e n s a m e n t o no Aleijadinho, encaro de p e r t o o retbulo,

o u o o s primeiros acordes d e u m c a n t o c h o .

E r a sbado e o organista ensaiava para a missa da

manh.

66
 ANTNIO FRANCISCO LISBOA,

O ALEIJADINHO

A n t n i o F r a n c i s c o L i s b o a nasceu e m O u r o P r e t o ,

antiga Vila R i c a , a 29 de a g o s t o de 17 3 8, f i l h o de M a n o e l

Francisco Lisboa, carpinteiro-arquiteto, empreiteiro e

mestre das obras reais, e de Isabel, sua escrava. S e g u n d o 4

descrio de Joana, nora do artista, registrada p o r seu

b i g r a f o , R o d r i g o J o s Ferreira Bretas, "Antnio F r a n c i s -

co era p a r d o - e s c u r o , tinha voz f o r t e , a fala arrebatada e o

gnio agastado; a estatura era baixa, o c o r p o c h e i o e mal

configurado, o r o s t o e a cabea redondos, e esta v o l u m o -

sa, o cabelo p r e t o e anelado, o da barba cerrado e b a s t o , a

testa larga, o nariz regular e algum t a n t o p o n t i a g u d o , os

beios grossos, as orelhas grandes e o p e s c o o c u r t o . At

cerca dos 40 anos teve boa sade, t a n t o que cuidava s e m -

pre em ter mesa farta e era visto m u i t a s vezes t o m a n d o

*Afirma,3o no confirmada.

87
ARQUITETURA

parte nas danas vulgares". Vila R i c a a esse t e m p o ainda

no apresentava o perfil que c o n h e c e m o s e t a n t o lhe deve.

A Casa da Cmara, atual M u s e u da Inconfidncia, as igre-

jas de N o s s a S e n h o r a do C a r m o , de S o F r a n c i s c o de

Assis, de N o s s a S e n h o r a do R o s r i o e de S o Francisco

de Paula ainda no existiam; mas a casa dos G o v e r n a d o -

res, c o m seus baluartes e rampa de acesso c o m o se v na

fiel r e c o n s t i t u i o de W a s t h R o d r i g u e s , projetada p o r

A l p o i m e construda precisamente pelo pai de A n t n i o

Francisco, j comandava a perspectiva urbana. Nascida da

busca do o u r o e vencido o perodo inicial da implanta-

o, estava ento na sua fase de prosperidade e consolida-

o, afluindo diretamente da metrpole mestres dos vrios

o f c i o s para atender intensa procura de m o - d e - o b r a

qualificada. As matrizes de N o s s a S e n h o r a do Pilar e dc

N o s s a Senhora da Conceio, de A n t n i o Dias, bem c o m o

a i m p o r t a n t e Capela de N o s s a S e n h o r a do R o s r i o d o s

P r e t o s , no A l t o da C r u z , estavam sendo concludas, e a

riqussima talha dourada d o s interiores contrastava d e -

liberadamente c o m a taipa caiada e o pau-a-pique das fa-

88
 ANTNIO FRANCISCO LISBOA

chadas de f r o n t o r e t o e torres sineiras ainda cobertas de

telha. C o n t u d o , nesse meado de sculo, estava-se s vs-

peras de novo s u r t o a r t s t i c o , verdadeiro renascimento,

d e c o r r e n t e ainda d o i m p u l s o e c o n m i c o anterior, m a s

motivado, desta vez, pela emulao entre as irmandades

empenhadas na c o n s t r u o das respectivas capelas, j de

pedra e cal e mais claras, elegantes e " m o d e r n a s " c o m o se

dizia t a m b m ento, m o v i m e n t o iniciado e m 1 7 5 2 e m

Mariana c o m a nova capela do R o s r i o , cuja talha seria

executada e m 1 7 7 0 p o r F r a n c i s c o Vieira Servas, c o n t e m -

porneo de A n t n i o F r a n c i s c o L i s b o a . que, e n q u a n t o

na primeira metade do sculo ainda prevalecia a velha e

b o a tradio medieval dos arquitetos se f o r m a r e m atra-

vs dos o f c i o s da c o n s t r u o , vai finalmente ocorrer em

Vila R i c a , nesta segunda fase, o q u e sucedera na R e n a s -

cena, ou seja, a interferncia e s t i m u l a n t e de a r q u i t e t o s

oriundos do meio dos artistas plsticos. S u r t o propiciado

ainda pela sedimentao da cultura e conseqente tendn-

cia especulao intelectual e, finalmente, pelo despertar

da conscincia cvica; pois apesar da clausura imposta

89
ARQUITETURA

colnia, as idias nascidas do enciclopedismo, do enligbten~

mtnt e o eco das revolues libertrias vararam o espao

atravs dos mares e m o n t e s e vales e, encontrando c o n d i -

es adequadas, aninharam-se ali. Poetas e eruditos, prela-

dos e bacharis, msicos, arquitetos, pintores, escultores,

professores de artes mecnicas e mestres de o f c i o s t o -

dos conviviam, e esse desenvolvimento intensivo, no deli-

mitado espao urbano, levou naturalmente quele anseio

de independncia que o Tiradentes, afinal, catalisou.

F o i nesse ambiente saturado de vitalidade que A n t -

nio Francisco se formou. E no lhe faltaram mestres qua-

lificados. O risco arquitetnico e as tcnicas da carpintaria

e da marcenaria aprendeu desde cedo c o m o prprio pai e o

tio, A n t n i o Francisco Pombal. C o m o mestres de escultu-

ra e talha, alm de ter visto, ainda menino, Francisco Xavier

de B r i t o trabalhar no Pilar e no A l t o da Cruz, teria feito o

aprendizado t a n t o c o m J e r n i m o Flix ou Felipe Vieira,

c o m o , principalmente, c o m J o s C o e l h o de N o r o n h a , a

q u e m assistiria em M o r r o Grande e Caet; finalmente, n o s

segredos do desenho "irregular, do melhor g o s t o francs",

90
 ANTNIO FRANCISCO LISBOA

quer dizer, n o estilo Lus X V c o n f o r m e refere e m 1 7 9 0

o vereador de Mariana, J o a q u i m J o s da Silva, no precioso

d o c u m e n t o transcrito p o r Bretas , c o m o artista grava-

dor, exilado da metrpole, J o o G o m e s Baptista.

Assim aparelhado para o exerccio da sua vocao,

p o d e - s e identificar a marca inicial da sua presena no r i s -

co de chafariz f e i t o quando tinha apenas 13 anos para o

ptio da casa do governador, e onde j esto definidos dois

traos caractersticos do seu estilo pessoal: a graa ( n o

p e r f i l ) , e a veemncia (na c a r r a n c a ) ; e no daquele o u t r o

c o n s t r u d o ao p da escadaria de S a n t a Efignia, no A l t o

da Cruz. E que o risco desse chafariz apresentado em 1 7 5 7

p o r seu pai , t u d o indica, de autoria, tal c o m o o anterior,

91
ARQUITETURA

d o prprio A n t n i o F r a n c i s c o , j e n t o c o m 1 9 anos. I s t o

porque na sua c o m p o s i o ocorre t a m b m um p o r m e n o r

revelador da inteno plstica que lhe vai marcar a obra

futura, e que o m o d o peculiar c o m o os coruchus f o r a m

implantados: em vez de assentarem diretamente sobre as

pi lastras, na forma usual, f o r a m criados lateralmente, num

plano recuado, dois c o n s o l o s para receb-los, ficando eles,

p o r t a n t o , f o r a da prumada das pilastras. R e s u l t a desse

artifcio um duplo m o v i m e n t o a c o m p o s i o se abre

para os lados e projeta-se frente ao m e s m o t e m p o , a d -

quirindo assim sentido d i n m i c o , apesar da sua e s t r u t u -

rao esttica fundamental. O u t r a circunstncia corrobora

a autoria do risco desse chafariz. E que no o b s t a n t e a

sua execuo, p o r oficiais canteiros, ser um t a n t o g r o s -

seira, acha-se c o r o a d o p o r um imprevisto b u s t o de m u -

l h e r em p e d r a - s a b o d a t a d o de I 7 6 I . O i n u s i t a d o da

figurao, o galbo do plinto e o talhe dos algarismos so

o u t r o s t a n t o s indcios veementes de afirmao precoce da

personalidade singular de A n t n i o F r a n c i s c o L i s b o a . E

s a b e n d o - s e que seu pai, M a n o e l F r a n c i s c o , vivia e n t o

92
 ANTNIO FRANCISCO LISBOA

assoberbado de c o m p r o m i s s o s , nada mais natural seno

confiar ao filho, que se estava iniciando na profisso, a

desincumbncia da pequena tarefa.

Trabalho talvez atribuvel a esse primeiro perodo o

oratrio de jacarand, na sacristia do Pilar, cujo fundo

tratado em caneluras, soluo s encontrada, depois, no la-

vatrio de S o Francisco de Assis, em O u r o Preto. poca

em que atuou na igreja que prometia, mas arquitetonica-

m e n t e enjetada de M o r r o Grande, onde possivelmente

interferiu no partido de implantao das torres, e elaborou

o risco do arco da capela ainda c o m ps-direitos e tmpa-

nos moda antiga, c o m o os fazia seu pai, mas com umas

tantas inovaes, alm de esculpit os anjos da tarja e a ima-

gem do frontispcio; e, ainda, em Caet, onde deu o risco

para os dois l t i m o s r e t b u l o s da empreitada geral de

C o e l h o de N o r o n h a , executando o do lado da epstola, in-

clusive as imagens. S o numerosas as imagens avulsas cuja

autoria se lhe pode atestar, sendo das mais belas uma pe-

quena Sant'Ana, onde c o m refinado apuro plstico se con-

trapem a serena despreveno e a tenso premonitria.

93
ARQUITETURA

Em 1 7 6 6 a sua reputao j se Firmara, t a n t o as-

sim que, havendo a Irmandade C a r m e l i t a e n c o m e n d a d o

ao velho e c o n s a gr a do M a n o e l F r a n c i s c o L i s b o a o r i s c o

para a sua igreja, os irmos t e r c e i r o s de S o F r a n c i s c o ,

esclarecida irmandade que congregava a maioria d o s in-

t e l e c t u a i s , no hesitaram em c o n f i a r ao f i l h o a r e s p o n -

sabilidade de p r o j e t a r capela capaz de c o n f r o n t - l a .

R e s u l t o u dessa prova de c o n f i a n a a sua o b r a - p r i m a

a r q u i t e t n i c a , na qual e x e c u t o u p e s s o a l m e n t e , alm do

f r o n t i s p c i o c o m a portada e do lavatrio da sacristia, o

r e t b u l o da capela-mor, o barrete e os p l p i t o s de pedra

inseridos de f o r m a inusitada nas aduelas do arco-real. V -

se, p e l o c o r t e preservado de uma cpia c o n t e m p o r n e a

do r i s c o original, que, i n i c i a l m e n t e , apenas a taa d e s -

ses p l p i t o s fora, na f o r m a do c o s t u m e , prevista de p e -

dra; a deliberao de f a z - l o s i n t e g r a l m e n t e de es teatita ,

c o m o o p r p r i o arco, teria o c o r r i d o durante a c o n s t r u -

o . A i n t e g r a o do e x p r e s s i o n i s m o d r a m t i c o das fi-

guraes bblicas no elaborado requinte ornamental,

p r p r i o do e s t i l o da poca, uma c a r a c t e r s t i c a c o n s -

94
 ANTNIO FRANCISCO LISBOA

tante da obra de Antnio Francisco Lisboa e o que lhe

confere a tpica veemncia. Lamentavelmente, apesar da
esplndida complementao arquitetnica da pintura de
Manoel da Costa Athayde, a igreja ficou inconclusa, fal-
tando-lhe o coro, as grades e os prprios altares cola-
terais, que s foram executados mal e tardiamente,
embora segundo risco original. Tambm externamente,
as varandas laterais previstas com balaustrada e pirmi-
des de pedra-sabo, tal como consta nas minuciosas
especificaes preservadas, no se fizeram, e foram in-
devidamente cobertas, j em l 8 0 I , com telhado sobre
arcadas a pretexto de infiltrao.

Data da mesma poca dos plpitos (1771-72), alm

do risco para o retbulo da capela de So Jos, a portada
carmelita de Sabar, seguida da portada, tambm dos ir-
mos terceiros do Carmo, de Ouro Preto, onde, aps a
morte de seu pai, elaborou, por insistncia dos irmos, novo
risco para o corpo da igreja e respectivo frontispcio, em
que alteia e altera fundamentalmente o anterior, adaptan-
do assim a composio arquitetnica ao seu estilo pessoal.

95
ARQUITETURA

Voltando a Sabar executa, sempre para o Carmo, p o s -

sante e magistral empena de serpentina c o r de b r o n z e ,

ainda vazada, apesar da rocalba, no arrogante esprito do

estilo D . J o o V , o u L u s X I Y e n q u a n t o n o risco apre-

sentado aps a c o n c l u s o dessa obra, em 1 7 7 4 * para a

igreja franciscana de S o J o o dei R e y e que no c h e -

gou a ser realizado tal c o m o fora c o n c e b i d o , a e m p e -

na, de partido semelhante, j revela a inteno de graa

peculiar a o estilo L u s X Y o u D . J o s .

A portada figurada nesse risco, apesar do seu inexce-

dvel apuro, c o m o desenho e c o m p o s i o , parece ainda

incompleta, pois ainda no havia ento o c o r r i d o a A n t -

nio F r a n c i s c o a soluo que afinal a d o t o u na sua volta a

O u r o P r e t o , quatro meses depois, quando convenceu o s

irmos da necessidade de desfazer as ombreiras e a verga

da p o r t a e de afastar as janelas do c o r o , j feitas, a f i m de

poder realizar o novo risco de portada que trouxera. Q u e

teria sucedido de to decisivo em t o c u r t o espao de t e m

p o , a p o n t o de j u s t i f i c a r t a m a n h o e m p e n h o e deciso?

P r e s u m e - s e que de S o J o o haja prosseguido viagem at

96
 ANTNIO FRANCISCO LISBOA

o R i o , a fim de conhecer a famosa portada de pedra de

lioz trazida de L i s b o a em 1 7 6 1 e que, p o r seu p o r t e e

beleza, avultava na frontaria inacabada da igreja carmelita

carioca. E s s e i m p a c t o sugeriu-lhe ento sobrepor, naque-

le seu risco, s armas da ordem franciscana, o medalho

de N o s s a S e n h o r a encimado pela c o r o a real, c o m p l e t a n -

do a c o m p o s i o triangular c o m dois anjos pousados s o -

bre as cornijas das pilastras laterais. E s t e risco inicial para

S o J o o dei R e y , pois, uma realizao a meio c a m i n h o ,

o estgio intermedirio de uma obra ainda em p r o c e s s o

de elaborao; o artista , p o r assim dizer, surpreendido

em flagrante ao c o m e t e r o " d e l i t o " da criao, que resul-

t o u na obra-prima realizada em O u r o P r e t o . E, assim, esta

capela franciscana adquiriu a sua feio definitiva, obra

sem paralelo, em que a energia, a fora, a elegncia e a

finura se irmanam, conferindo criao arquitetnica pal-

pitao de coisa viva.

Ainda em Vila. R i c a executou, depois, o b e l o lavat-

r i o para a sacrista da Igreja do C a r m o ; em seguida, t a m -

b m em pedra-sabo, o u t r o , para a de S o F r a n c i s c o , ao

97
ARQUITETURA

q u e parece doado pelos sacristos, p o i s no c o n s t a n o s

livros q u a l q u e r referncia a p a g a m e n t o . O b r a - p r i m a e

c o m o v e n t e p o r q u e f o i no t r a n s c u r s o da sua demorada

execuo ( 1 7 7 7 - 7 8 - 7 9 ) que a doena o a c o m e t e u e d e -

f o r m o u . Perdeu o " u s o dos dedos, t a n t o dos ps c o m o

das m o s , c o m exceo dos polegares e ndices", e teve o

r o s t o desfigurado, o que lhe c o n f e r i u , no dizer da nora,

"expresso asquerosa e sinistra que chegava a assustar a

q u e m q u e r q u e o e n c a r a s s e i n o p i n a d a m e n t e " , da " a

acrimnia d o seu humor, p o r vezes c o l r i c o " . J e m 1 7 7 7 -

78 h registro do que se despendeu c o m dois p r e t o s para

carreg-lo numa inspeo de servio, e o d o c u m e n t o o f i -

cial d e 1 7 9 0 , j referido, c o n s t a t a : " T a n t a preciosidade

se acha depositada em c o r p o e n f e r m o que precisa ser c o n -

d u z i d o a qualquer parte e atarem-se-lhe os f e r r o s para

p o d e r trabalhar." Passou ento a ser c o n h e c i d o pela alcu-

nha de Aleijadinho.

Parece que a molstia ainda o apegou mais ao traba-

l h o , p o i s a sua obra se avoluma e avulta. C o n c l u i n d o o

frontispcio de So Miguel e Almas, em O u r o Preto,

98
 ANTNIO FRANCISCO LISBOA

retorna a Sabar, o n d e faz o elegante coro, a grade, os

plpitos e duas imagens; fornece o risco que no teria

sido obedecido para o altar-mor de S o Francisco em

S o J o o dei Rey, atendendo assim solicitao dos ir-

m o s empenhados na procura do arquiteto " e m Vila R i c a ,

ou em qualquer parte onde se achasse". E depois de o u -

tros trabalhos, na encantadora igreja do Rosrio, em S a n t a

R i t a D u r o , e na importante capela da fazenda da Jaguara,

c o n c e n t r a - s e finalmente de novo na sua obra-mestra, S o

F r a n c i s c o de O u r o P r e t o , a fim de executar o m o n u m e n -

tal retbulo da capela-mor, obra plstica de inexcedvel

apuro e vigor, sonora e vibrante c o m o um c a n t o p u n g e n -

te de glria; obra que durou de 1 7 9 0 a 9 4 . V i n t e anos

depois da sua primeira visita, quando ainda so, volta a

S o J o o , onde os seus p r o j e t o s foram indevidamente al-

terados p o r Francisco de Lima Cerqueira, o respeitado

m es tre-c anteiro responsvel pelas obras, e trabalha a j o r -

nal, c o m o de c o s t u m e , de 94 a 9 5 . nas portadas do C a r m o

e de S o F r a n c i s c o .

A contradio fundamental entre o estilo da poca

99
ARQUITETURA

elegante e maneirado e o mpeto poderoso do seu t e m -

peramento apaixonado e tantas vezes mstico, contradio

magistralmente superada, mas latente e que, p o r isto, de

quando em quando extravasava, a marca indelvel da sua

obra, o que lhe d o t o m singular e faz deste brasileiro das

Minas Gerais a mais alta expresso individualizada da arte

portuguesa do seu tempo. Deve-se alis assinalar que essa

modalidade mineira da arte colonial portuguesa no Brasil

apresenta, por vezes, maior afinidade com o barroco-rococ

de entre o Danbio e os Alpes do que com a arte m e t r o p o -

litana que a gerou.

A religiosidade do Aleijadinho cresceu na medida do

seu n t i m o convvio c o m a hagiografia e c o m a Bblia; e

do isolamento a que se imps em conseqncia da m o -

lstia resultou uma profunda c o m u n h o da sua arte c o m

a f. As inmeras sentenas e os versculos que partici-

pam da c o m po s i o dos plpitos e retbulos de sua au-

toria se devem indubitavelmente sua prpria iniciativa

e escolha, p o r q u a n t o no o c o r r e m na obra de n e n h u m

o u t r o entalhador.

100
 ANTNIO FRANCISCO LISBOA

D e d i c a - s e , p o r f i m , a o santurio d e N o s s o S e n h o r

d o B o m Jesus d e M a t o s i n h o s , e m C o n g o n h a s , para e m -

preender, sexagenrio, a e n o r m e tarefa de encenar, em t a -

manho natural, os Passos da Paixo, figurao onde

avultam, entre a comparsaria, as imagens em c o r p o i n t e i -

ro do S e n h o r e seus discpulos, c o n j u n t o s que s f o r a m

definitivamente m o n t a d o s quando se concluram as ca-

pelas, depois da sua m o r t e .

E c o m o se no bastasse c o m o remate de uma vida

inteira dedicada arte, ainda c o m p e a r q u i t e t o n i c a m e n -

te o adro do santurio e, no e r m o da colina, enfrenta n o -

vamente os t o s c o s b l o c o s azulados de pedra tenra de o n d e

extrai, sem lhes roubar a ntegra consistncia, c o m a a j u -

da dos seus oficiais um deles, M a u r c i o , m o r r e nesse

e m p e n h o , as figuras bblicas, gravando-lhes no gesto, nas

cartelas e na face as s e n t e n a s p r o f t i c a s J e r e m i a s ,

E z e q u i e l , H a b a c u c , N a h u m , J o e l , O s e a s , Baruc, J o n a s ,

Daniel, A m o s , Abdias, Isaas.

De volta a O u r o P r e t o d o risco para os dois l t i -

m o s altares colaterais do C a r m o e neles trabalha c o m

101
ARQUITETURA

J u s t i n o , c o m q u e m se desentende p o r q u e s t e s de paga-

m e n t o . D a t a igualmente desse perodo final o p r o j e t o da

nova frontaria para a M a t r i z de T i r a d e n t e s , e a c o n s u l t a

d o s carmelitas de Sabar, quando e n t o p r o p s ( s e m xi-

t o ) o a l t e a m e n t o da capela-mor para que nela coubesse o

retbulo que concebera.

D e p o i s , c o m o c o r p o chagado, amargurado e s , j a -

zeu p o r quase dois anos num estrado de tbuas sobre dois

c e p o s em pequena ale ova o n d e conservava, no dizer de

J o a n a Francisca, sua nora, a imagem do S e n h o r a q u e m

apostrofava, na sua lenta agonia, pedindo q u e " s o b r e ele

pusesse os seus divinos p s " .

102
 RUPTURA E REFORMULAO

C o m o advento da R e v o l u o Industrial, o p r o c e s s o

evolutivo se r o m p e u , j agora p r o p o r c i o n a n d o a f o r m u l a -

o de novas proposies de fundo cientfico e tecnolgico

ainda mais revolucionrias, cujas implicaes de o r d e m

tica e f i l o s f i c a afetam e c o n d i c i o n a m o grande drama

humano, e c o n m i c o e social em que o m u n d o se debate

esse i m e n s o puzgle que se veio armando p a c i e n t e m e n -

t e , pea p o r pea, durante t o d o o sculo passado e neste

final de sculo se c o n t i n u a a armar c o m m u i t o m e n o s

pacincia, no n o s p e r m i t i n d o as peas que ainda f a l t a m

a segurana de a f i r m a r se m e s m o de um a n j o sem asas

que se trata, c o m o querem uns, o u , c o m o asseveram o u -

t r o s igualmente c o m p e n e t r a d o s , d e u m d e m n i o

imberbe.

Poder parecer f o r a de p r o p s i t o , t r a t a n d o - s e aqui

103
ARQUITETURA

de um tema restrito, aluso a ocorrncia to distante no

tempo, mas que, apesar da sua remota origem, ela se faz

cada vez mais presente e est na fardos grandes e peque-

nos problemas atuais, no apenas os que afetam o n o s s o

egosmo, porventura legtimo, e nos afligem cada dia a cons-

cincia e o corao, mas tambm aqueles de cuja soluo

depende a prpria feio material da cidade futura.

N u m a perspectiva mais ampla, esse desajuste p r o -

f u n d o provocado pela industrializao agravou-se devido

ao f a t o do esprito agnstico se haver antecipado ao esp-

rito religioso na inteligncia do seu verdadeiro sentido e

alcance.

C o m e f e i t o , quando a produo era obra manual de

artesanato ou seja, necessariamente limitada s u n s

p o u c o s privilegiados podiam usufru-la, cabendo assim

ao padre, j que no havia o u t r o remdio, aconselhar re-

signao. C o m as novas tcnicas revolucionrias de p r o -

duo, esse esquema imemorial se inverteu e, c o m p o u c o s ,

se p r o d u z em massa aquilo de que t o d o s t m preciso.

P o r t a n t o , a reivindicao do que lhe devido, da parte de

104
 RUPTURA E REFORMULAO

q u e m trabalha, passou a ser legtima, t o r n a n d o - s e j en-

t o imoral e c n i c o aquele apelo resignao. D a

a coincidncia de p r o p s i t o s que se observa, na atual fase

do processo de reformulao e c o n m i c o - s o c i a l , entre o

crente e o que descr. C o n t i n u a r o j u n t o s at q u e , c o m

o b e m alcanado, um j se d p o r satisfeito e o o u t r o p r o s -

siga, porque o seu verdadeiro o b j e t i v o est alm.

A distino entre transformaes estilsticas de car-

ter evolutivo, embora p o r vezes radicais, processadas de um

perodo a o u t r o na arte do m e s m o ciclo econmico-social

e, portanto, de superfcie e transformaes c o m o

esta, de feio nitidamente revolucionria, porquanto decor-

rente de mudana fundamental na tcnica da produo, ou

seja, nos m o d o s de fabricar, de construir, de viver, indis-

pensvel para a compreenso da verdadeira natureza e m o -

tivo das substanciais modificaes por que vem passando

a arquitetura e, de um m o d o geral, a arte contempornea,

pois, no primeiro caso, o prprio gosto, j cansado de re-

petir solues consagradas, t o m a a iniciativa cguia a inten-

o formal no sentido da renovao do estilo, ao passo que,

105
ARQUITETURA

no segundo, a nova tcnica e a economia decorrente dela

que impem a alterao e lhe determinam o r u m o o gosto

acompanha. N u m , simples mudana de cenrio; no o u t r o ,

estria de pea nova em temporada que se inicia.

Assim, a tcnica tradicional do artesanato, c o m os

seus p r o c e s s o s de fazer manuais, e, p o r t a n t o , impregna-

dos de c o n t r i b u i o pessoal, p o i s no prescindiam no p o r -

menor, da iniciativa, do engenho e da inveno do prprio

obreiro, estabelecendo-se deste m o d o um vnculo de par-

ticipao efetiva entre o artista maior, a u t o r da c o n c e p -

o m e s t r a da pea ou da obra e o c o n j u n t o d o s artistas

especializados que a executavam os artesos , f o i

bruscamente substituda pela tcnica da produo indus-

trializada, onde o processo inventivo se restringe queles

p o u c o s que c o n c e b e m e elaboram o m o d e l o original, no

passando a legio dos que o p r o d u z e m de a u t m a t o s , em

perene j e j u m de participao artstica, alheios c o m o so

iniciativa criadora.

Estabeleceu-se, p o r t a n t o , o divrcio entre o artista e

o povo: e n q u a n t o o povo arteso era parte consciente na ela-

106
 RUPTURA E REFORMULAO

borao e evoluo do estilo da poca, o povo proletrio per-

deu c o n t a t o c o m a arte.

Assim, p o i s , t a m b m aqui, a f o r a viva avassaladora

da idade industrial, n o s seus p r i m r d i o s , que d e t e r m i -

nava o curso novo a seguir, t o r n a n d o o b s o l e t a a experin-

cia tradicional acumulada nas lentas e penosas etapas da

C o l n i a e do I m p r i o , a p o n t o de lhe apagar at m e s m o a

lembrana.

T a n t o mais que, c o m a abolio da escravatura, a " m -

q u i n a brasileira de m o r a r " , a casa antiga, f o i aos p o u c o s

d e i x a n d o de funcionar, t o r n a n d o - s e m e s m o inabitvel

devido ao d e s c o n f o r t o . que ela dependia essencialmen-

te da presena dessa mistura de coisa, de b i c h o e de gen-

t e , que era o escravo: havia negro para t u d o desde os

negrinhos sempre m o para recados, at negra velha, bab.

O negro era e s g o t o , era gua corrente no q u a r t o , q u e n t e

e fria, era interruptor de luz e b o t o de campainha; o negro

tapava goteira e subia vidraa pesada; era lavador a u t o -

m t i c o e abanava que n e m ventilador. E r a ele que fazia a

casa funcionar.

107
ARQUITETURA

M e s m o durante a primeira fase republicana, os vncu-

l o s de dependncia e os hbitos c m o d o s da vida patriarcal

de to vil fundamento perduraram, e o c u s t o baixo da m o -

d e - o b r a d o m s t i c a ainda p e r m i t i u burguesia manter,

m e s m o sem escravos oficiais, o trem fcil de vida do p e r o -

do imperial, mas depois c o m o t e m p o t u d o mudou.

108
 EDIFCIO GUSTAVO CAPANEMA

O edifcio construdo por Gustavo Capanema para

sede do antigo Ministrio da Educao e Sade surgiu c o m o

que de repente e a sua serena beleza surpreendeu quando,

terminada a guerra, o mundo t o m o u c o n h e c i m e n t o da sua

inslita presena. M a r c o definitivo da nova arquitetura

109
ARQUITETURA

brasileira, revelou-se igualmente, apenas construdo, padro

internacional da reformulao arquitetnica, e demonstrou

que o engenho nativo j est apto a apreender a experincia

estrangeira, no mais somente c o m o eterno cauatdrio ideo-

lgico, mas antecipando-se na prpria realizao.

Baseado no risco original de Le Corbusier para outro

terreno, motivado pela consulta prvia a pedido dos respon-

sveis pela obra, tanto o projeto definitivo quanto a c o n s -

t r u o do e d i f c i o , desde o primeiro e s b o o at a sua

concluso, foram levados a cabo sem a mnima assistncia

do mestre, c o m o espontnea contribuio nossa para a p-

blica consagrao dos princpios por que sempre se bateu.

C o n s t r u d o n a mesma poca, c o m o s m e s m o s m a -

teriais e para o m e s m o f i m u t i l i t r i o , avultou, no e n -

t a n t o , o e d i f c i o do M i n i s t r i o em m e i o e n t o espessa

vulgaridade das edificaes circunvizinhas, c o m o algo que

ali pousasse serenamente, apenas para o eventual enlevo do

transeunte despreocupado e, vez por outra, surpreso vis-

ta de to sublimada manifestao de pureza formal e d o -

mnio da razo sobre a inrcia da matria.

110
 EDIFCIO GUSTAVO CAPANEMA

belo, pois. E no apenas belo, mas s i m b l i c o , p o r -

q u a n t o a sua c o n s t r u o levada avante e n q u a n t o o

m u n d o em guerra empenhava-se em destruio s foi

possvel na medida em que desrespeitou t a n t o a legisla-

o municipal vigente, q u a n t o a tica profissional e at

m e s m o as regras mais c o m e z i n h a s do saber viver e da

normal conduta interesseira.

A lei exigia o limite de sete pavimentos alinhados em

quadra c o m rea interna os pisos concentraram-se em al-

tura no centro de terreno devolvido ajardinado para g o z o

dos contribuintes; a tica profissional mandava que a obra

fosse atribuda a um dos premiados no c o n c u r s o havido,

ainda que f o s s e m sacrificados os melhores princpios da

arte de c o n s t r u i r os prmios foram efetivamente pa-

gos, mas venceu a arquitetura; feita pessoalmente a e n c o -

menda, o e g o s m o determinava limitao da partilha

o nmero de associados se ampliou; aprovado o primeiro

p r o j e t o , mandava o c o m o d i s m o e a eficincia fosse a obra

atacada sem tardana reclamaram os prprios autores

a sua reviso e, em conseqncia, foi necessrio r e c o m e -

111
ARQUITETURA

ar da estaca zero; prevenia a experincia eme no se devia

c o n f i a r a a r q u i t e t o s novos, sem t i r o c n i o , a responsabili-

dade de tamanha empresa a obra resultou slida e de

esmerada execuo; alertava o i n s t i n t o p o l t i c o de a u t o -

preservao e a prtica da vida, no sentido da transign-

cia ante a critica d o s grandes, a insinuao malvola d o s

medocres e o divertido sarcasmo dos demais t a n t o a

autoridade quanto os profissionais mantiveram-se intran-

sigentes em favor da realizao da obra tal c o m o fora o r i -

ginariamente concebida; finalmente, insinuava a vaidade,

amparada na verdade d o s fatos, discrio q u a n t o p a r t i -

cipao pessoal de Le C o r b u s i e r ela no f o i apenas

destacada, mas acrescida, em ateno ao vulto de sua obra

criadora e doutrinria, e a inscrio comemorativa deixa

intencionalmente presumir a participao do mestre no

r i s c o o r i g i n a l d o e d i f c i o c o n s t r u d o , q u a n d o s e refere

a risco diferente, destinado a o u t r o local, mas que serviu

efetivamente de guia ao p r o j e t o definitivo.

O episdio vale c o m o advertncia, pois parece insi-

nuar que, quando o estado normal a doena organizada,

112
 EDIFCIO GUSTAVO CAPANEMA

c o erro, lei o a f a s t a m e n t o da n o r m a se impe e a ile-

galidade, apenas, fecunda.

Entretanto, o xito integral do empreendimento s foi

assegurado devido circunstncia de estar includa entre

os seus legtimos autores a personalidade que se revelaria a

seguir decisiva na formulao objetiva, pelo exemplo e al-

cance da prpria obra, do r u m o novo a ser trilhado pela

arquitetura brasileira contempornea. Pois se o sentido geral

dos a c o n t e c i m e n t o s , de fato, determinado p o r fatores de

ordem vria, cuja atuao convergente assume, n u m dado

m o m e n t o , aspecto de inelutabilidade, ocorre ponderar que,

na falta eventual da personalidade capaz de captar as p o s -

sibilidades latentes, a oportunidade pode perder-se e o r u m o

da ao irremediavelmente alterar-se, devido ao fracasso no

m o m e n t o decisivo da primeira prova.

A personalidade de O s c a r Niemeyer Soares, arquiteto

de formao e mentalidade genuinamente cariocas c o n -

quanto, j agora, internacionalmente consagrado , sou-

be e s t a r p r e s e n t e na o c a s i o o p o r t u n a e d e s e m p e n h a r

integralmente o papel que as circunstncias propcias lhe

113
ARQUITETURA

reservaram e que avultou, a seguir, c o m as obras da distan-

te Pampulha e do Pavilho do Brasil na Feira Internacional,

de 1 9 3 9 . na longnqua Nova York.

E , n o e n t a n t o , apenas 2 6 a n o s antes, havia sido inau-

gurado o edifcio da E N B A ( E s c o l a N a c i o n a l de Belas-

A r t e s ) , atual museu, padro acadmico impecvel.

A arquitetura jamais passou, n o u t r o igual espao de

t e m p o , p o r tamanha transformao.

114
 ADDENDUM URBANSTICO

1 Cidade a expresso palpvel da humana n e -

cessidade de c o n t a t o , c o m u n i c a o , organizao e troca,

n u m a determinada circunstncia f s i c o - s o c i a l e num c o n -

texto histrico.

2 U r b a n i z a r c o n s i s t e em levar um p o u c o da c i -

dade para o c a m p o , e trazer um p o u c o do c a m p o para

d e n t r o da cidade.

3 N a s tarefas do engenheiro, o h o m e m prin-

cipalmente considerado c o m o ser coletivo, c o m o " n m e -

r o " , prevalecendo o critrio de quantidade; ao passo que nas

tarefas do a r q u i t e t o o h o m e m encarado, antes de mais

nada, c o m o ser individual, c o m o " p e s s o a " , predominando

ent o o c r i t r i o de qualidade.

P o r o u t r o lado, o s interesses d o h o m e m c o m o indi-

115
ARQUITETURA

vduo nem sempre coincidem c o m os interesses desse m e s -

mo h o m e m c o m o ser coletivo; cabe ento ao urbanista

procurar resolver, na medida do possvel, esta c o n t r a d i -

o fundamental.

116
 BRASLIA, CIDADE INVENTADA
(Memria Descritiva)

Desejo, inicialmente, desculpar-me perante a direo da

Companhia Urbanizado ra e a Comisso Julgadora do C o n -

curso pela apresentao sumria do partido aqui sugerido

para a nova Capital, e tambm justificar-me,

N o pretendia c o m p e t i r e, na verdade, no c o n c o r r o

apenas me desvencilho de u m a soluo possvel, q u e

no f o i procurada m a s surgiu, p o r assim dizer, j p r o n t a .

C o m p a r e o , no c o m o tcnico devidamente aparelha-

d o , p o i s n e m sequer d i s p o n h o d e e s c r i t r i o , mas c o m o

simples maquisard do urbanismo, que no pretende p r o s -

seguir no desenvolvimento da idia apresentada seno,

eventualmente, na qualidade de m e r o consultor. E se p r o -

cedo assim candidamente porque me amparo n u m racio-

c n i o igualmente s i m p l r i o : se a sugesto vlida, estes

117
ARQUITETURA

d a d o s , c o n q u a n t o s u m r i o s n a sua aparncia, j sero

suficientes, p o i s revelaro que, apesar da espontaneidade

original, ela f o i , depois, i n t e n s a m e n t e pensada e resolvi-

da; se no o , a excluso se far mais facilmente, e no

terei perdido o meu t e m p o nem t o m a d o o t e m p o de nin-

gum.

A liberao do acesso ao c o n c u r s o reduziu de c e r t o

m o d o a c o n s u l t a q u i l o q u e de f a t o i m p o r t a , ou seja,

c o n c e p o urbanstica da cidade p r o p r i a m e n t e dita, p o r -

q u e e s t a no ser, n o c a s o , u m a d e c o r r n c i a d o p l a n e j a -

m e n t o regional, mas a causa dele: a sua f u n d a o q u e

dar e n s e j o a o u l t e r i o r d e s e n v o l v i m e n t o p l a n e j a d o d a

regio. T r a t a - s e de um ato deliberado de p o s s e , de um

g e s t o de s e n t i d o ainda desbravador, n o s m o l d e s da t r a -

d i o c o l o n i a l . E o q u e se indaga c o m o no e n t e n d e r de

cada c o n c o r r e n t e uma tal cidade deve ser c o n c e b i d a .

Ela deve ser concebida no c o m o simples o r g a n i s m o

capaz de preencher s a t i s f a t o r i a m e n t e e sem e s f o r o as

f u n e s vitais prprias de uma cidade m od erna qualquer,

no apenas c o m o Urb$ mas c o m o Chitas, p o s s u i d o r a d o s

f

11 8
 BRASLIA, CIDADE INVENTADA

a t r i b u t o s inerentes a uma capital. E, para t a n t o , a c o n d i -

o primeira achar-se o urbanista i m b u d o de certa dig-

nidade e n o b r e z a de inteno, p o r q u a n t o dessa a t i t u d e

fundamental decorrem a ordenao e o senso de conveni-

ncia e medida capazes de conferir ao c o n j u n t o projetado

o desejvel carter monumental. M o n u m e n t a l no no sen-

t i d o de o s t e n t a o , mas no sentido de expresso palpvel,

p o r assim dizer, c o n s c i e n t e , daquilo que vale e significa.

Cidade planejada para o trabalho ordenado e eficiente, mas

ao m e s m o t e m p o cidade viva e aprazvel, prpria ao deva-

neio e especulao intelectual, capaz de tornar-se, c o m

o tempo, alm de centro do governo e administrao, num

f o c o de cultura dos mais lcidos e sensveis do pas.

D i t o isto, vejamos c o m o nasceu, se definiu e resol-

veu a presente soluo.

1 N a s c e u d o g e s t o p r i m r i o d e q u e m assinala u m

lugar ou dele t o m a posse: dois eixos c r u z a n d o - s e em n-

gulo reto, ou seja, o prprio sinal da c r u z .

2 P r o c u r o u - s e depois a adaptao t o p o g r a f i a

local, ao e s c o a m e n t o natural das guas, m e l h o r o r i e n t a -

119
ARQUITETURA

o, arqueando-se um d o s eixos a f i m de c o n t - l o no t r i -

ngulo eqiltero que define a rea urbanizada.

3 E houve o p r o p s i t o de aplicar os princpios

francos da tcnica r o d o v i r i a i n c l u s i v e a eliminao dos

c r u z a m e n t o s tcnica ubanstica, conferindo-se ao eixo

arqueado correspondente s vias naturais de acesso a f u n -

o circulatria t r o n c o , c o m pistas centrais de velocidade

e pistas laterais para o t r f e g o local, e d i s p o n d o - s e ao

l o n g o desse eixo o grosso d o s setores residenciais.

4 C o m o d e c o r r n c i a dessa c o n c e n t r a o r e s i -

dencial, os c e n t r o s cvico e administrativo, o s e t o r c u l t u -

ral, o c e n t r o de diverses e c e n t r o e s p o r t i v o , o s e t o r

administrativo municipal, os quartis, as z o n a s d e s t i n a -

das armazenagem, ao a b a s t e c i m e n t o e s pequenas i n -

dstrias locais, e p o r f i m , a estao ferroviria, f o r a m - s e

n a t u r a l m e n t e o r d e n a n d o e d i s p o n d o ao l o n g o do e i x o

transversal que passou assim a ser o eixo m o n u m e n t a l do

sistema. L a t e r a l m e n t e interseo d o s dois eixos, m a s

participando f u n c i o n a l m e n t e e em t e r m o s de c o m p o s i -

o u r b a n s t i c a do eixo m o n u m e n t a l , loc alizaram -se o

120
 BRASLIA, CIDADE INVENTADA

s e t o r bancrio e comercial, o s e t o r dos e s c r i t r i o s de e m -

presas e p r o f i s s e s liberais, e ainda os amplos setores de

varejo comercial.

5 O c r u z a m e n t o desse eixo m o n u m e n t a l , de c o t a

inferior, c o m o eixo rodovirio-residencial i m p s a cria-

o de uma grande plataforma liberta do trfego que no

se destine ao e s t a c i o n a m e n t o ali, remanso onde se c o n -

centrou logicamente o c e n t r o de diverses da cidade, c o m

o s cinemas, o s teatros, o s restaurantes e t c .

6 O trfego destinado aos demais setores p r o s -

segue, o r d e n a d o em m o nica, na rea trrea i n f e r i o r

c o b e r t a pela plataforma e entalada n o s dois t o p o s mas

aberta nas faces maiores, rea utilizada em grande parte

para o e s t a c i o n a m e n t o de veculos e onde se localizou a

estao rodoviria interurbana, acessvel aos passageiros

pelo nvel superior da plataforma. Apenas as pistas de

velocidade mergulham, j e n t o subterrneas, na parte

central desse piso inferior que se espraia em declive at

se nivelar c o m a esplanada do s e t o r dos m i n i s t r i o s .

7 D e s s e m o d o e c o m a introduo de trs trevos

121
ARQUITETURA

c o m p l c m e n t a r e s em cada ramo do eixo rodovirio e o u -

tras tantas passagens de nvel inferior, o trfego de a u t o -

mveis e nibus se processa t a n t o na parte central q u a n t o

n o s s e t o r e s residenciais sem qualquer cruzamento, Para o tr-

fego de caminhes estabeleceu-se um sistema secundrio

a u t n o m o c o m c r u z a m e n t o s sinalizados mas sem cruza-

m e n t o ou interferncia alguma c o m o sistema anterior,

salvo acima do s e t o r esportivo, e que acede aos e d i f c i o s

do s e t o r comercial ao nvel do subsolo, c o n t o r n a n d o o

c e n t r o cvico em c o t a inferior, c o m galerias de acesso p r e -

vistas no terrapleno.

8 Fixada assim a rede geral do trfego de a u t o -

mvel, estabeleceram-se, t a n t o n o s setores centrais c o m o

n o s residenciais, tramas a u t n o m a s para o t r n s i t o local

dos pedestres a f i m de garantir-lhes o uso livre do cho,

sem c o n t u d o levar tal separao a e x t r e m o s s i s t e m t i c o s

e antinaturais, p o i s no se deve esquecer que o a u t o m -

vel, hoje em dia, deixou de ser o i n i m i g o inconcilivel do

h o m e m , d o m e s t i c o u - s e , j faz, p o r assim dizer, parte da

famlia. E l e s se desumanza, readquirindo vis--vis do

122
 BRASLIA, CIDADE INVENTADA

pedestre feio ameaadora e hostil, quando incorporado

massa annima do trfego. H ento que separ-los, mas

sem perder de vista que em determinadas condies e para

comodidade recproca a coexistncia se i m p e .

9 Veja-se agora c o m o nesse arcabouo de circula-

o ordenada se integram e articulam os vrios setores.

D e s t a c a m - s e n o c o n j u n t o o s edifcios destinados aos

poderes fundamentais que, sendo em n m e r o de trs e

a u t n o m o s , encontraram no tringulo eqiltero, vincu-

lado arquitetura da mais r e m o t a antigidade, a f o r m a

elementar apropriada para c o n t - l o s . C r i o u - s e e n t o um

terrapleno triangular, c o m arrimo de pedra vista, s o b r e -

levado na campina circunvizinha a que se t e m acesso pela

prpria rampa de auto-estrada que c o n d u z residncia e

ao a e r o p o r t o . Em cada ngulo dessa praa Praa d o s

T r s Poderes, poderia chamar-se localizou-se u m a das

casas, ficando as do governo e do S u p r e m o Tribunal na

base e a do C o n g r e s s o no vrtice, c o m frente igualmente

para uma ampla esplanada disposta n u m segundo terra-

pleno, de f o r m a retangular e nvel mais alto, de a c o r d o

123
ARQUITETURA

c o m a topografia local, igualmente arrimado de pedras em

t o d o o seu permetro. A aplicao, em t e r m o s atuais, des-

sa tcnica oriental milenar dos terraplenos garante a c o e -

so do c o n j u n t o e lhe confere uma nfase m o n u m e n t a l

imprevista. Ao longo dessa esplanada o Mall, dos ingle-

ses , extenso gramado destinado a pedestres, a paradas e

a desfiles, foram d i s p o s t o s os m i n i s t r i o s e autarquias.

124
 BRASLIA, CIDADE INVENTADA

Os das Relaes E x t e r i o r e s e J u s t i a ocupando os c a n t o s

i n f e r i o r e s , c o n t g u o s ao e d i f c i o do C o n g r e s s o e c o m

enquadramento c o n d i g n o , o s ministrios militares c o n s -

t i t u i n d o uma praa a u t n o m a , e os demais ordenados em

seqncia t o d o s c o m rea privativa de estacionamen-

to , sendo o l t i m o o da Educao, a f i m de ficar vizi-

n h o do s e t o r cultural, tratado maneira de parque para

melhor ambientao dos museus, da biblioteca, do planet-

rio, das academias, dos institutos e t c , setor este tambm

c o n t g u o ampla rea destinada Cidade Universitria

c o m o respectivo H o s p i t a l de Clnicas, e onde t a m b m se

prev a instalao do C o n s e r v a t r i o . A C a t e d r a l f i c o u

igualmente localizada nessa esplanada, mas numa praa

a u t n o m a disposta lateralmente, no s p o r questo de

p r o t o c o l o , u m a vez que a Igreja separada do E s t a d o ,

c o m o p o r uma q u e s t o de escala, t e n d o - s e em vista valo-

rizar o m o n u m e n t o , e ainda, principalmente, p o r outra

razo de o r d e m arquitetnica: a perspectiva de c o n j u n t o

da esplanada deve prosseguir desimpedida at alm da

plataforma onde os dois eixos u r b a n s t i c o s se cruzam.

125
ARQUITETURA

10 Nesca plataforma onde, como se viu anterior-

mente, o trfego apenas local, situou-se ento o centro
de diverses da cidade (mistura em termos adequados de
Piccadilly Circus, Times Square e Champs Elyses). A face
da plataforma debruada sobre o setor cultural e a es-
planada dos ministrios no foram edificadas, com exce-
o de uma eventual casa de ch e da pera, cujo acesso
tanto se faz pelo prprio setor de diverses como pelo
setor cultural contguo, em plano inferior. Na face fron-
teira foram concentrados os cinemas e teatros, cujo ga-
barito se fez baixo e uniforme, constituindo assim o
conjunto deles um corpo arquitetnico contnuo, com
galeria, amplas caladas, terraos e cafs, servindo as res-
pectivas fachadas em toda a altura de campo livre para a
instalao de painis luminosos de reclame. As vrias ca-
sas de espetculo estaro ligadas entre si por travessas no
gnero tradicional da rua do Ouvidor, das vielas venezia-
nas ou de galerias cobertas (arcadas) e articuladas a pe-
quenos ptios com bares e cafs, e loggias na parte dos
fundos com vista para o parque, tudo no propsito de

12
 BRASLIA, CIDADE INVENTADA

propiciar ambiente adequado ao convvio e expanso. O

pavimento trreo do setor central desse c o n j u n t o de tea-

tros e cinemas manteve-se vazado em toda a sua exten-

so, salvo os ncleos de acesso aos pavimentos superiores,

a fim de garantir continuidade perspectiva, e os andares

se previram envidraados nas duas faces para que os res-

taurantes, clubes, casas de ch e t c . t e n h a m vista, de um

lado para a esplanada inferior, e de o u t r o para o aclive do

parque no p r o l o n g a m e n t o do eixo m o n u m e n t a l e onde

ficaram localizados os h o t i s comerciais e de t u r i s m o e,

mais acima, para a torre m o n u m e n t a l das estaes r a d i o -

emissoras e de televiso, tratada c o m o e l e m e n t o plstico

integrado na c o m p o s i o geral. Na parte central da pla-

t a f o r m a , p o r m d i s p o s t o lateralmente, acha-se o saguo

da estao rodoviria c o m bilheteria, bares, restaurantes

e t c , c o n s t r u o baixa, ligada p o r escadas rolantes ao bali

inferior de embarque separado por envidraamento do cais

p r o p r i a m e n t e d i t o . O sistema de m o nica obriga os

n i b u s na sada a uma volta, n u m ou n o u t r o sentido, fora

da rea coberta pela plataforma, o que permite ao viajan-

127
ARQUITETURA

te uma ltima vista do eixo m o n u m e n t a l da cidade antes

de entrar no eixo rodovirio-residencial despedida psi-

cologicamente desejvel. Previram-se igualmente nesta ex-

tensa plataforma destinada principalmente, tal c o m o no

piso trreo, ao estacionamento de automveis duas a m -

plas praas privativas dos pedestres, uma fronteira ao tea-

tro da p e r a e outra, simetricamente disposta, em frente

a um pavilho de pouca altura, debruado sobre os jar-

dins do setor cultural e destinado a restaurante, bar e casa

de ch. N e s t a s praas, o p i s o das pistas de rolamento,

sempre de sentido nico, foi ligeiramente sobrelevado em

larga extenso, para o livre cruzamento dos pedestres n u m

e n o u t r o sentido, o que permitir acesso franco e direto

t a n t o aos setores do varejo comercial q u a n t o ao setor dos

bancos e e s c r i t r i o s .

11 Lateralmente a esse setor central de diverses,

e articulados a ele, e n c o n t r a m - s e dois grandes ncleos

destinados exclusivamente ao c om rc io lojas e magazi-

nes, e dois setores d i s t i n t o s , o bancrio-comercial, e o dos

e s c r i t r i os para profisses liberais, representaes e e m -

128
 BRASLIA, CIDADE INVENTADA

presas, onde f o r a m localizados, respectivamente, o B a n c o

do Brasil e a sede dos C o r r e i o s e Telgrafos. E s t e s n -

cleos e setores so acessveis aos automveis diretamente

das respectivas pistas, e aos pedestres p o r caladas sem

cruzamento, e dispem de a u t o p o r t o s para estacionamen-

to em dois nveis, e de acesso de servio pelo subsolo, c o r -

respondente a o p i s o inferior d a plataforma central. N o

s e t o r d o s bancos, tal c o m o n o dos escritrios, previram-

se trs b l o c o s altos e quatro de m e n o r altura, ligados entre

si p o r extensa ala trrea c o m sobreloja, de m o d o a p e r m i -

t i r i n t e r o m u n i c a o c o b e r t a e amplo espao para i n s t a -

lao de agncias bancrias, agncias de empresas, cafs,

restaurantes etc. Em cada ncleo comercial, prope-se uma

seqncia ordenada de b l o c o s baixos e alongados e um

maior, de igual altura dos anteriores, t o d o s interligados

p o r um amplo c o r p o trreo c o m lojas, sobrelojas e galeri-

as. D o i s braos elevados da pista de c o n t o r n o p e r m i t e m ,

aqui, acesso franco c o m pedestres.

12 O s e t o r esportivo, c o m extensssma rea d e s -

tinada exclusivamente ao e s t a c i o n a m e n t o de automveis,

129
ARQUITETURA

instalou-se entre a praa da municipalidade e a torre ra-

d i o e m i s s o r a , q u e s e prev d e p l a n t a t r i a n g u l a r , c o m

embasamento monumental de c o n c r e t o aparente at o piso

d o s estdios e mais instalaes, e superestrutura m e t l i -

ca c o m mirante localizado a meia altura. De um lado o

estdio e mais dependncias, t e n d o aos f u n d o s o J a r d i m

B o t n i c o ; do o u t r o o h i p d r o m o c o m as respectivas t r i -

bunas e vila hpica e, c o n t g u o , o Jardim Z o o l g i c o , c o n s -

t i t u i n d o estas duas imensas reas verdes, simetricamente

dispostas em relao ao eixo m o n u m e n t a l , c o m o que os

p u l m e s da nova cidade.

1 3 N a praa municipal, instalaram-se a P r e f e i t u -

ra, a Polcia Central, o C o r p o de B o m b e i r o s e a A s s i s t n -

cia Pblica. A penitenciria e o hospcio, c o n q u a n t o

afastados do c e n t r o urbanizado, f a z e m igualmente parte

deste setor.

14 Acima do setor municipal f o r a m dispostas as

garagens da viao urbana, em seguida, de u m a banda e

de outra, os quartis, n u m a larga faixa transversal ao s e -

t o r destinado ao a r m a z e n a m e n t o e instalao das p e -

130
 BRASLIA, CIDADE INVENTADA

quenas indstrias de interesse local, c o m setor residencial

a u t n o m o , zona esta rematada pela estao ferroviria e

articulada igualmente a um d o s r a m o s da rodovia d e s t i -

nada aos c a m i n h e s .

15 Percorrido assim de ponta a ponta esse eixo dito

monumental, v-se que a fluncia e unidade do traado,

desde a praa do G o v e r n o at a praa Municipal, no exclui

a variedade, e cada setor, p o r assim dizer, vale p o r si s c o m o

o r g a n i s m o plasticamente a u t n o m o n a c o m p o s i o d o

c o n j u n t o . Essa autonomia cria espaos adequados escala

do h o m e m e permite o dilogo monumental localizado, sem

prejuzo do desempenho arquitetnico de cada setor na har-

moniosa integrao urbanstica do t o d o .

16 Q u a n t o ao problema residencial, ocorreu a s o -

luo de se criar uma seqncia contnua de grandes qua-

dras dispostas, em ordem dupla ou singela, de a m b o s os

lados da faixa rodoviria, e emolduradas p o r uma larga c i n -

ta densamente arborizada, rvores de porte, prevalecendo

em cada quadra determinada espcie vegetal, c o m cho gra-

mado e uma cortina suplementar intermitente de arbustos

131
ARQUITETURA

e folhagens, a f i m de resguardar melhor, qualquer que seja

a posio do observador, o c o n t e d o das quadras, visto

sempre num segundo plano c o m o que a m o r t e c i d o na

paisagem. Disposio que apresenta a dupla vantagem de

garantir a ordenao urbanstica m e s m o quando varia a

densidade, categoria, padro ou qualidade arquitetnica dos

edifcios, e de oferecer aos moradores extensas faixas s o m -

132
 BRASLIA, CIDADE INVENTADA

breadas para passeio e lazer, independentemente das reas

livres previstas no interior das prprias quadras.

D e n t r o dessas "superquadras" o s b l o c o s residenciais

podem dispor-se de maneira mais variada, obedecendo, p o -

rm, a dois p r i n c p i o s gerais: gabarito m x i m o u n i f o r m e ,

talvez seis pavimentos e pilotis, e separao do t r f e g o

de veculos do trnsito de pedestres, m o r m e n t e o acesso

escola primria e s comodidades existentes no interior

de cada quadra.

Ao f u n d o das quadras estende-se a via de servio para

o trfego de caminhes, destinando-se ao longo dela a frente

oposta s quadras instalao de garagens, oficinas, d e -

p s i t o s de c o m r c i o em grosso e t c , e reservando-se uma

faixa de terreno, equivalente a uma terceira ordem de qua-

dras, para floricultura, horta e pomar. Entaladas entre essa

via de servio e as vias do eixo rodovirio, intercalaram-se

ento largas e extensas faixas c o m acesso alternado, ora p o r

uma, ora p o r outra, e onde se localizaram a igreja, as e s c o -

las secundrias, o cinema e o varejo do bairro, disposto c o n -

f o r m e a sua classe ou natureza.

133
ARQUITETURA

O mercadinho, os aougues, as vendas, quitandas, ca-

sas de ferragens e t c , na primeira metade da faixa corres-

pondente ao acesso de servio; as barbearias, cabeleireiros,

modistas, confeitarias e t c , na primeira seo da faixa de

acesso privativa dos automveis e nibus, onde se e n c o n -

tram igualmente os p o s t o s de servio para venda de g a s o -

lina. As lojas dispem-se em renque c o m vitrinas e passeio

c o b e r t o na face fronteira s cintas arborizadas de enqua-

dramento dos quarteires e privativas dos pedestres, e o

estacionamento na face oposta, c o n t g u o s vias de acesso

motorizado, prevendo-se travessas para ligao de uma parte

a o u t r a , f i c a n d o assim as l o j a s geminadas duas a duas,

embora o seu c o n j u n t o constitua um corpo s.

Na c o n f l u n c i a das q u a t r o quadras l o c a l i z o u - s e a

igreja do bairro, e aos f u n d o s dela as escolas secundrias,

ao passo que, na parte da faixa de servio fronteira r o -

dovia, se previu o cinema, a f i m de t o r n - l o acessvel a

quem proceda de o u t r o s bairros, ficando a extensa rea

livre intermediria destinada ao clube da juventude, c o m

campo de j o g o s e recreio.

134
 BRASLIA, CIDADE INVENTADA

1 7 A gradao social poder ser dosada facilmente,

a t r i b u i n d o - s e maior valor a determinadas quadras c o m o ,

p o r exemplo, s quadras singelas c o n t g u a s ao s e t o r das

embaixadas, s e t o r que se estende de a m b o s os lados do

eixo principal paralelamente ao eixo rodovirio, c o m ala-

meda de acesso a u t n o m o e via de servio para o trfego

de c a m i n h e s c o m u m s quadras residenciais. E s s a ala-

meda, p o r assim dizer, privativa do bairro das embaixa-

das e legaes, se prev edificada apenas n u m d o s lados,

d e i x a n d o - s e o o u t r o c o m a vista d e s i m p e d i d a sobre a

paisagem, excetuando-se o hotel principal localizado nesse

s e t o r e p r x i m o do c e n t r o da cidade. No o u t r o lado do

eixo rodovirio-residencial, as quadras c o n t g u a s r o d o -

via sero naturalmente mais valorizadas que as quadras

internas, o que permitir as gradaes prprias do regi-

me vigente; c o n t u d o , o agrupamento delas, de quatro em

quatro , propicia n u m c e r t o grau a coexistncia social, evi-

t a n d o - s e assim uma indevida e indesejvel estratifcao.

E, seja c o m o for, as diferenas de padro de uma quadra

a o u t r a sero neutralizadas p e l o p r p r i o a g e n c i a m e n t o

135
ARQUITETURA

urbanstico p r o p o s t o , e no sero de natureza a afetar o

c o n f o r t o social a eme t o d o s t m direito. Elas decorrero

apenas de uma m a i o r ou m e n o r densidade, do m a i o r ou

m e n o r espao atribudo a cada indivduo e a cada famlia,

da escolha dos materiais e do grau e requinte do acaba-

m e n t o . N e s t e sentido deve-se impedir a enquistao de

favelas t a n t o na periferia urbana q u a n t o na rural. C a b e

c o m p a n h i a urbanizadora prover, d e n t r o do esquema p r o -

p o s t o , ac o m o d a es decentes e e c o n m i c a s para a t o t a l i -

dade da populao.

18 Previram-se igualmente setores ilhados, c e r -

cados de arvoredo e de campo, destinados a l o t e a m e n t o

para casas individuais, sugerindo-se uma disposio d e n -

tada em cremalheira, para que as casas construdas n o s

l o t e s de t o p o se destaquem na paisagem, afastadas umas

das outras, disposio que ainda permite acesso a u t n o -

mo de servio para t o d o s os lotes. E admitiu-se igual-

m e n t e a c o n s t r u o eventual de casas avulsas isoladas de

a l t o padro a r q u i t e t n i c o o que no implica tamanho

estabelecendo-se porm c o m o regra, nestes casos, o

136
 BRASLIA, CIDADE INVENTADA

a f a s t a m e n t o m n i m o de um q u i l m e t r o de casa a casa, o

que acentuar o carter excepcional de tais c o n c e s s e s .

19 Os cemitrios localizados nos extremos do eixo

rodovirio-residencial evitam aos cortejos a travessia do centro

urbano. Tero cho de grama e sero convenientemente

arborizados, c o m sepulturas rasas e lpides singelas, ma-

neira inglesa, tudo desprovido de qualquer ostentao.

20 Evitou-se a localizao dos bairros residenciais

na orla da lagoa, a fim de preserv-la intata, tratada c o m

b o s q u e s e c a m p o s de feio naturalista e rstica para os

passeios e amenidades buclicas de toda a populao ur-

bana. Apenas o s c l u b e s e s p o r t i v o s , o s r e s t a u r a n t e s , o s

lugares de recreio, os balnerios e ncleos de pesca p o d e -

ro chegar beira d*gua. O clube de g o l f e s i t u o u - s e na

extremidade leste, c o n t g u o residncia e ao hotel, a m -

b o s em c o n s t r u o , e o Iate C l u b na enseada vizinha, e n -

tremeados p o r denso bosque que se estende at a margem

da represa, bordejada nesse t r e c h o pela alameda de c o n -

t o r n o que intermitentemente se desprende da sua orla para

embrenhar-se pelo campo que se pretende eventualmente

137
ARQUITETURA

f l o r i d o e m a n c h a do de arvoredo. E s s a estrada se articula

ao e i x o rodovirio e t a m b m pista a u t n o m a de acesso

direto do a e r o p o r t o ao c e n t r o cvico, p o r o n d e entraro

na c i d a d e os v i s i t a n t e s i l u s t r e s , p o d e n d o a r e s p e c t i v a

sada processar-se, c o m vantagem, p e l o p r p r i o eixo r o -

dovirio-residencial. P r o p e - s e , ainda, a localizao do ae-

r o p o r t o d e f i n i t i v o na rea interna da represa, a fim de

evitar-lhe a travessia ou o c o n t o r n o .

21 Q u a n t o numerao urbana, a referncia deve

ser o eixo m o n u m e n t a l , d i s t r i b u i n d o - s e a cidade em m e -

tades Norte e Sul: as quadras seriam assinaladas p o r n -

meros, os b l o c o s residenciais p o r letras, e finalmente o

n m e r o do apartam ento na f o r m a usual, assim, p o r exem-

p l o , N - Q 3 - L ap. 2 0 1 . A designao d o s b l o c o s e m rela-

o entrada da quadra deve seguir da esquerda para a

direita, de a c o r d o c o m a n o r m a .

22 R e s t a o problema de c o m o dispor do terreno e

t o r n - l o acessvel ao capital particular. E n t e n d o que as

quadras no devem ser loteadas, sugerindo, em vez da ven-

da de lotes, a venda de quotas de terreno, c u jo valor depende-

138
 BRASLIA, CIDADE INVENTADA

r* do setor em causa e do gabarito, a fim de no entravar o

planejamento atual e possveis remodelaes futuras no

delineamento interno das quadras. E n t e n d o t a m b m que

esse planejamento deveria de preferncia anteceder a venda

das quotas, mas nada impede que compradores de um n -

mero substancial de quotas submetam aprovao da c o m -

panhia projeto prprio de urbanizao de uma determinada

quadra, e que, alm de facilitar aos incorporadores a aqui-

sio de quotas, a prpria companhia funcione, em grande

parte, c o m o incorporadora. E entendo igualmente que o

preo das quotas, oscilvel c o n f o r m e a procura, deveria

incluir uma parcela c o m taxa fixa, destinada a cobrir as des-

pesas do projeto, no intuito de facilitar t a n t o o convite a

determinados arquitetos c o m o a abertura de concursos para

u r b a n i z a o e e d i f i c a o das q u a d r a s q u e n o f o s s e m

projetadas pela diviso de arquitetura da prpria c o m p a -

nhia. E sugiro ainda que a aprovao dos projetos se p r o -

cesse em duas etapas anteprojeto e p r o j e t o definitivo,

no i n t u i t o de permitir seleo prvia e melhor controle da

qualidade das construes.

139
ARQUITETURA

Da mesma f o r m a quanto ao setor do varejo comercial

e aos setores bancrios e dos escritrios das empresas e

profisses liberais, que deveriam ser projetados previamente

de m o d o a se poderem fracionar em subsetores e unidades

autnomas, sem prejuzo da integridade arquitetnica, e

assim se submeterem parceladamente venda no mercado

imobilirio, podendo a construo propriamente dita, ou

parte dela, correr por conta dos interessados ou da c o m p a -

nhia, ou ainda, conjuntamente.

23 R e s u m i n d o , a soluo apresentada de fcil

apreenso, pois se caracteriza pela simplicidade e clareza

do risco original, o que no exclui, c o n f o r m e se viu, a va-

riedade no tratamento das partes, cada qual concebida s e -

gundo a natureza peculiar da respectiva funo, resultando

da a harmonia de exigncia de aparncia contraditria.

assim que, sendo monumental, tambm cmoda, eficien-

t e , acolhedora e ntima. E ao m e s m o t e m p o derramada e

concisa, buclica e urbana, lrica e f u n c i o n a l O trfego de

automveis se processa sem cruzamentos, e se restitui o

cho, na justa medida, ao pedestre. E por ter o arcabouo

140
 BRASLIA, CIDADE INVENTADA

to claramente definido, de fcil execuo: dois eixos, dois

terraplenos, uma plataforma, duas pistas largas num senti-

do, uma rodovia no outro, rodovia que poder ser construda

p o r partes primeiro as faixas centrais c o m um trevo de

cada lado, depois as pistas laterais, que avanariam c o m o

desenvolvimento normal da cidade. As instalaes teriam

sempre campo livre nas faixas verdes contguas s pistas de

rolamento. As quadras seriam apenas niveladas e pasagis-

t i c a m e n t e definidas, c o m as respectivas cintas plantadas

de grama e desde logo arborizadas, mas sem c i l a m e n t o de

qualquer espcie, nem meios-fios. De uma parte, tcnica

rodoviria; de outra, tcnica paisagstica de parques e jar-

dins.

Braslia, capital area e rodoviria; cidade-parque.

S o n h o arquissecular do patriarca.

Jos Bonifcio, em i ZJ, prope a transferncia da capital para

Cois e sugere o nome de BRASLIA.

141
 APNDICE

O desenvolvimento cientfico e tecnolgico no o oposto da na-

tureza, mas a prpria natureza que, atravs do seu estado lcido, que
somos ns, revela o lado oculto, virtual.

O desenvolvimento c i e n t f i c o e t e c n o l g i c o no se

c o n t r a p e natureza, de que , na verdade, a face o c u l t a

c o m todas as suas potencialidades virtuais revela-

143
ARQUITETURA

da atravs do i n t e l e c t o do h o m e m , vale dizer, atravs da

prpria natureza no seu estado de lucidezj de conscincia. O

h o m e m , ento, o elo racional entre dois abismos, o micro

e o m a c r o c o s m o s , a m b o s f e n m e n o s naturais, c u j o s p r o -

d u t o s " e l a b o r a d o s " so a contrapartida do f e n m e n o na-

tural "palpvel".

Assim t e m o s , de um lado, a natureza ao alcance dos sen-

tidos, ao alcance da mo; e, de o u t r o , a natureza ao alcance do

intelecto e da tecnologia. O i n t e l e c t o e a conscincia do h o -

m e m so a quinta-essncia da natureza tomada como um todo.

R a z o p o r que t u d o se liga e entrosa i m a n e n t e m e n t e

ou transcendentalmente e o desenvolvimento c i e n t -

f i c o e t e c n o l g i c o , quando livre de seguir sua prpria t e n -

dncia em busca de uma concluso normal, no pode ser

" c o n t r a " o h o m e m , uma vez que ele a pea-chave desse

p r o c e s s o , no qual o drama da vida se insere. N a t u r a l m e n -

te intervenes constantes, devidas a toda espcie de in-

t e r e s s e s e c o n m i c o s , comerciais, polticos, ideolgicos

, atuam n o sentido d e afastar o desenvolvimento c i e n -

t f i c o e t e c n o l g i c o do seu curso natural. M a s no se pode

144
 APNDICE

manter, indefinidamente, tais desvios: o h o m e m trazi-

do de volta, c o m o que atrado p o r uma " i m p o n d e r v e l "

fora de gravidade que o faz perder, ento, gradualmente,

aqueles impulsos centrfugos, e aceitar, c o m o por consenso,

a resultante de uma imposio c i e n t f i c o - t e c n o l g i c a in-

trnseca.

S e , c o n f u n d i d o pelas mltiplas contradies decor-

rentes desses desvios da normalidade racional, cientfica

e tecnolgica, o h o m e m tenta deter-se a m e i o c am inho, o

resultado o caos. E s t e , precisamente, o estado em que

os n e g c i o s do m u n d o e o prprio m u n d o h o j e se

encontram.

N o se deve, contudo, desesperar. justamente quan-

do a perplexidade atinge seu clmax que, p o r e f e i t o do

que talvez se pudesse chamar "lei das resultantes conver-

g e n t e s " , novas perspectivas se abrem de repente em meio

configurao intricada e ilgica d o s a c o n t e c i m e n t o s , e

t u d o parece, de novo, fcil e claro. O desenvolvimento

c i e n t f i c o e t e c n o l g i c o e a ecologia, i n t e l i g e n t e m e n t e

c o n f r o n t a d o s , so sempre compatveis.

145
 O R I E N T A O PA RA O P R O F E S S O R

1 OBJETIVOS GERAIS:

Identificar a Arquitetura c o m o arte, valorizan-

d o - a e n q u a n t o representativa da nossa cultura.

C o m p r e e n d e r a importncia da Arquitetura den-

t r o do c o n t e x t o h i s t r i c o e social.

Valorizar o trabalho a r q u i t e t n i c o , identifican-

d o - o c o m ideais, valores e necessidades sociais.

2 OBJETIVOS ESPECFICOS:

Identificar as principais caractersticas de e s t i -

los a r q u i t e t n i c o s e sua poca.

C o m p r e e n d e r a interao homem/meio ambien-

te e o reflexo no equilbrio e c o l g i c o .

Identificar t i p o s de habitao, localizao, m a -

teriais de c o n s t r u o , levando em considerao as n e c e s -

sidades de abrigo e proteo.

C o n h e c e r as caractersticas de sua comunidade,

147
ARQUITETURA

estabelecendo comparaes c o m as de outras c o m u n i d a -

des e em especial c o m as de Braslia.

3 S U G E S T O DE A T I V I D A D E S :

Promover debates sobre temas apresentados pelo

autor, em especial, n o s t e x t o s :

Conceituao Tradio local Ruptura e

R e f o r m u l a o Apndice

Observar variaes de forma, dimenso e relao

de espao.

Representar espaos, atravs de maquetes, dese-

nhos, croquis, grficos, tabelas e linhas de espao.

Promover entrevistas, excurses, pesquisas, an-

lise de plantas, organizao de murais e exposies visando

compreenso dos processos relativos "criao", em ter-

mos de arquitetura.

Reunir informaes sobre a vida e a obra do Alei-

jadinho, O s c a r N i e m e y e r e o u t r o s .

C o m p a r ar a vida da comunidade c o m o u t r o s t i -

po s de vida, atuais ou no.

Procurar conhecer, atravs de publicaes, as cida-

des histricas brasileiras, o R i o antigo e o R i o moderno, Braslia.

148
 GLOSSRIO

bout de forces: exaurido, s e m foras.

biside, abiside: extremidade, em semicrculo, de uma baslica

romana, e, por analogia, do coro em igrejas no brasileiras.

Aduelas: pedra em f o r m a de cunha secionada que se e m -

prega na c o n s t r u o de arcos e abbadas de cantaria. F a -

ces laterais de um vo.

Baldaquino: baldaquim. Espcie de palio ou dossel. O b r a

de arquitetura ou de marcenaria que serve de coroa a um

t r o n o , a um altar.

Carrure: largura dos o m b r o s . Figurado: vigor, nitidez, fran-

queza.

Cornija: modulao que assenta sobre o friso de uma obra.

Molduras sobrepostas, que formam salincias na parte s u-

perior da parede, porta e t c .

149
ARQUITETURA

C o r u c h u : remate piramidal do cunhai de edifcio.

E m p e n a : poro triangular acima do forro formada pelas

duas guas do telhado.

Enlightenment: I l u m i n i s m o . C o n j u n t o de opinies p r e c o -

nizadas no sculo X V I I I , visando " i l u m i n a r " e liberar as

pessoas do p r e c o n c e i t o e da superstio.

Frechal: viga q u e arremata o t o p o das paredes e que serve

de a p o i o aos caibros e vigas do telhado.

Foyer: lareira. Lar, famlia. Sala de espera, saguo (de um

teatro). Foco. Sede.

Impluvium: no trio das casas romanas espao aberto s

guas pluviais, que caam numa abertura central e retan-

gular chamada complvio.

Mainel: face interna do p-dreito de um arco. Pilarete

q u e decompe um vo em sees menores.

M u x a r a b i o u muxarabi: balco m o u r i s c o , p r o t e g i d o e m

t o d a a altura da janela p o r trelia de madeira, atravs do

150
 GLOSSRIO

q u a l se p o d e ver sem ser v i s t o . ( O s muxarabis, t r a z i -

d o s p e l o s p o r t u g u e s e s para o Brasil, ainda h o j e p o d e m

ser v i s t o s em residncias baianas e m i n e i r a s do t e m p o

colonial.)

Pedigree: genealogia de um animal de raa. P o r analogia, p u -

reza de estilo.

Perstilo: galeria de colunas isoladas, frente de um edi-

f c i o . C o n j u n t o de colunas da fachada de um edifcio.

P l i n t o : pea quadrangular que serve de base a uma coluna

ou a um pedestal.

Puzzle: adivinhao, enigma, enredo, quebra-cabea, e m -

barao, perplexidade.

Reixas: trama de ripas cruzadas.

R e t b u l o : decorao de madeira, de pedra ou de pintura

que reveste a parede p o r detrs do altar.

R o c a l h a : do francs rocaille, roc, rocha. F o r m a s decorativas

interpretadas dos c o n t o r n o s de pedras, c o n c h a s e t c .

151
ARQUITETURA

Tacania: lano de telhado m e n o r em telhado de quatro

guas.

T r a n s e p t o : galeria transversal de uma igreja, que separa a

capela-mor da nave e f o r m a os braos da c r u z .

Tridinium: sala de refeies dos antigos romanos, na qual

havia trs leitos inclinados, d i s p o s t o s em volta de uma

mesa.

152
 LUCIO COSTA (1901-1998)
O percurso
(resumo organizado por Maria Elisa Costa com superviso de Lcio Costa)

Anos 10

Nascido em Toulon, Frana, em 27 de fevereiro de 1 9 0 2 , filho do enge-

nheiro naval Joaquim Ribeiro da Costa, natural de Salvador, Bahia, e de
Alina Ferreira da Costa, natural de Manaus, Amazonas.

C o m p o u c o s meses de idade vem para o R i o de Janeiro c o m os pais,

retornando Europa aos 8 anos, onde permanece de 1910 a 1916 e cursa
a escola bsica (Newcastle-on-Tyne na Inglaterra e Montreux na Sua),

Volta ao Brasil definitivamente aos 15 anos quando matriculado pelo pai

que "estranhamente queria ter um filho artista" na Escola Nacional de
Belas-Artes, no R i o de Janeiro, em 1917.

Anos lo

Ainda estudante, trabalha nas firmas Rabecchi e Escriptorio Technico

Heitor de Mello.

1 9 2 4 - Forma-se arquiteto.

192.1 Antes de concluir o curso, tem seu primeiro escritrio c o m

Fernando Valentim. "Era a poca do chamado ecletismo arquitetnico, os
estilos 'histricos' eram aplicados sansfaon de acordo com a natureza do
programa em causa", e tambm do movimento "neocolonial", patrocinado
por Jos Marianno Filho, viso acadmica e equivocada da arquitetura
colonial brasileira.

1911/11 Primeiro projeto construdo: Casa Rodolfo Chambelland,

Rio de Janeiro. Colaborao Evaristo de S.

1 9 2 4 Primeiro contato direto c o m a arquitetura autntica do perodo

colonial em viagem de estudos Diamantina. Revelao.
"Li chegando ca em cheio no passado, no seu sentido mais despojado,
mais puro; um passado de verdade, que era novo em folha para mim,"
( 9 2 6 / 2 7 Viagem de um ano Europa, a passeio, sem cogitar os movi-
mentos intelectuais de vanguarda que j ocorriam, inclusive na arquitetura.

1926729 No se sente satisfeito com a arquitetura que faz dissociada

da verdade construtiva, ou seja, o contrrio daquilo que viu e constatou
em Diamantina. Nessa poca, por acaso, em revista no especializada, v
foto da "casa modernista" de Gregori Warchavchilc, ento exposta em So
Paulo. E a primeira revelao da potencialidade de uma arquitetura coeren-
te com as novas tecnologias construtivas.

Anos jo

9 j o Ano da ruptura em termos profissionais, nitidamente representa-

da pelos dois projetos para uma mesma casa no Rio de Janeirocasa E.
G. Fontes, sendo um a "ltima manifestao de sentido ecltico acad-
mico", e o outro a "primeira proposio de sentido contemporneo".

/ 9j o - Projeto de casa de campo para Fbio Carneiro de Mendona.

' 93 O governo Vargas decide renovar o ensino das artes no pas, caben-
do a Lcio, ento com apenas 28 anos, a responsabilidade de reformular o
ensino das Belas-Artes, dirigindo a escola onde se formara seis anos antes.
Esta experincia dura menos de dois anos, interrompida por questes pol-
tico-administrativas, o que leva os alunos a um ano de greve.

193 1 Ainda diretor da Escola de Belas-Artes faz o Salo de 19 3 1 , no

Rio de Janeiro, primeiro Salo oficial de Belas-Artes, onde expem os
artistas plsticos de vanguarda, como Portnari, Guignard, Tarsila do
Amaral, Ccero Dias, Di Cavalcanti, Bruno Giorgi, entre outros.
1
93 '/j ~ Escritrio com Gregori Warchavchilc, no Rio: casa Schwartz,
z

cujo terrao-jardim o primeiro projeto do paisagista Roberto Burle Marx;

apartamentos proletrios na Gamboa; casa Cesro Coelho Duarte (pro-
jetos: Lcio Costa; construo: Warchavchik & Lcio Costa).

1 9 3 2 / 3 6 Escritrio com Carlos Leo. Perodo de trabalho escasso: a

clientela quer casas de "estilo" que j no consegue fazer. Projeta ento
uma srie de casas "tericas" para lotes urbanos de tamanho padro
"Casas sem dono". Por outro lado, exatamente esta disponibilidade de
tempo permite o estudo a fundo da obra dos precursoresGropius, Mies
van der Rohe e, sobretudo, a de Le Corbusier, com a qual se engaja de
forma apaixonada. Concomitantemente, amadurece a tomada de cons-
cincia poltica e social.

1934Professor, pela nica vez, na Universidade do Distrito Federal,

curso consolidado no ensaio Radies da nova arquitetura.

1934 Projeto de vila operria em Monlevade. Minas Gerais, recusado.

936Data fundamental para a moderna arquitetura brasileira. O minis-

tro Gustavo Capanema convida Lcio Costa para projetar o edifcio-sede do
recm-criado Ministrio da Educao e Sade, no Rio de Janeiro. Lcio
constitui uma equipe (Carlos Leo, Afonso Eduardo Reidy, Jorge Moreira,
Ernani Vasconcellos e Oscar Niemeyer) e aprovado o primeiro projeto.
No entanto, como se trata da primeira oportunidade internacional de se
construir um edifcio deste porte de acordo com os princpios da nova
doutrina de Le Corbusier, Lcio insiste junto ao governo e consegue a vinda
do mestre ao Rio, por quatro semanas, para que avaliasse o projeto feito.

Le Corbusier prope outro terreno, mais perto do mar, para o qual faz
belo risco que balizar o projeto definitivo no terreno inicial - nico vivel
feito pelos arquitetos brasileiros desde a estaca zero e construdo du-
rante a I Guerra Mundial. Le Corbusier s conheceu o projeto depois de
pronto quando veio ao Brasil, em 1963, para projetar a Embaixada da
Frana em Braslia. A vinda de Le Corbusier em 193 6 teve ainda influncia
determinante na ecloso do gnio at ento "incubado" de Oscar Niemeyer.

(937 Incio da colaborao no Servio do Patrimnio Histrico e

Artstico Nacional - SPHAN - criado no mesmo ano. O primeiro traba-
lho para o SPHAN, contemporneo ao projeto do Ministrio da Educa-
o, foi nas Misses Jesutas, no sul do pas, e dele resultou o projeto de
um pequeno museu, inovador no conceito e na forma. Esta colaborao
com Rodrigo M. F. de Andrade perdurou ao longo de 35 anos, at 1972,
quando se aposenta.

(937Primoroso projeto para a Cidade Universitria, no Rio de Janeiro

(onde hoje fica o Jardim Zoolgico), sumariamente recusado pelos
preconceicuosos responsveis. (Prenuncio da Esplanada dos Ministrios
de Braslia.)

gj 8 Pavilho do Brasil para a New York World's Fair de 19 3 9. que

propicia o lanamento internacional de Oscar Niemeyer, convidado a par-
ticipar do projeto.

1936/39 Entre os trabalhos para o SPHAN, os ensaios Documentao

necessria e Notas sobre o mobilirio luso-brasileiro, alm da definio de critrios
para o tombamento e proteo de bens de excepcional valor.

Anos 40

Vrios projetos de arquitetura que caracterizam e confirmam a integrao

das duas razes fundamentais a tradio autntica e a renovao
arquitetnica:

Conjunto de edifcios residenciais no Parque Guinle, Rio de Janeiro

(seis andares sobre plots abertos, fachada do poente protegida por
"claustra" em toda a extenso). Este conjunto de edifcios, no meio de um
parque, est na origem da concepo das superquadras de Braslia.

* Park Hotel, Friburgo, estado do Ro, pequena pousada com estrutura

de madeira e alvenaria de pedra, belo espao interno e inclusive os mveis
projetados por Lcio.
* Residncias Hungria Machado, no Rio, e Saavedra, em Corras, esta-
do do Rio.
Textos:

Ensaio A arquitetura dos jesutas no Brasil, para o SPHAN.

Ensaio Consideraes sobre arte contempornea, s publicado em 1952 nos

Cadernos de Cultura do Ministrio da Educao.

Interveno urbana:

* Proposta de remanejamento do trfego no Centro do Rio de Janeiro,

que resolveu, sem nenhuma obra e durante longo tempo, o problema dos
engarrafamentos constantes.
Anos jo

Arquitetura:

Anteprojeto da Casa do Brasil na Cite Universitaire. Paris, proposta

que serviu de base ao projeto desenvolvido e executado por Le Corbusier.

Sede social do Jockey Club Brasileiro, Rio de Janeiro - edifcio com

garagem em todos os andares na parte central (700 vagas).

Sede do Banco Aliana (hoje Ita), Rio de Janeiro, Centro.

Risco original para o altar do Congresso Eucarstico de 1955, desen-
volvido por Alcides da Rocha Miranda.

Textos:

Depoimento sobre arquitetura no Rio de Janeiro na primeira metade

do sculo "Muita construo, alguma arquitetura e um milagre" - para
o jornal Correio da Manh.

Ensaio Arquitetura de Antnio Francisco Lisboa, oAltijadinbo, para o SPHAN.

Ensaio O arquiteto e a sociedade contempornea, por solicitao da Unesco.

1 9 J 7 Vence o concurso para o Plano-Piloto de Braslia, nova capital do

pas, que viria a ser inaugurada trs anos depois, em 1960.

Atuao internacional:

. Membro do "Grupo dos Cinco", que orientou o projeto da nova sede

da Unesco em Paris, junto com Gropius, Le Corbusier, Rogers e Mar-
kelius.

Anos 6o

1957/ 66 Superviso direta do desenvolvimento do Plano-Piloto de

Braslia, coordenado pelo engenheiro Augusto Guimares Filho, indicado
por Lcio Costa para assumir a tarefa.

1960 Doutor Honoris Causa pela Universidade de Harvard.

tgi Tese O MOVO humanismo cientifico c tecnolgico Teoria das resultantes
convergentes, por solicitao do M.I.T. (Massachussets Institute of
Technology).

' 963 Apartamento de cobertura para a filha Maria Elisa, Rio de Janeiro.

(964 Pavilho do Brasil na XIII Trienal de Milo, cujo tema era o lazer.

1965 - Projeto das rampas de acesso ao Outeiro da Glria e restauro da

igreja. Rio de Janeiro, para o S P H A N .

1967 Ensaio Proposte per Firenze, Itlia.

/96a Roteiro e texto para curta-metragem sobre Antnio Francisco

Lisboa, o Aleijadinho, realizado por Joaquim Pedro de Andrade.

1 9 6 9 - Plano-Piloto para a baixada de Jacarepagu (Barra), Rio de Janeiro.

Anos 70
Legio de Honra do governo francs, no grau de Commandeur.
Proposta para um Museu de Cincia e Tecnologia no R i o de Janeiro.

P r o p o s i e s relativas expanso urbana de Salvador, Bahia -

notadamente a concepo de "quadras populares" c o m trama viria
losangular para resolver o problema dos Alagados.

M o n u m e n t o a Estcio de S no Aterro do Flamengo, R i o de Janeiro.

Projeto da Fonte da Torre de TV e das Praas de Pedestres da Rodovi-

ria, Braslia.

Casa T h i a g o de Mello, Barreirinha, Amazonas.

Proposta urbana para a nova capital da Nigria, com L o t t i e Nervi.

Proposta para novo Plo Urbano em So Lus, Maranho.

Atuao no Conselho Superior de Planejamento Urbano C S P U no

R i o de Janeiro, em que. entre outras coisas, impediu a construo de
edifcios altos na rea em frente ao terminal Menezes Cortes, no Centro,
para assegurar a vista livre para o Convento de Santo Antnio.
Anos 8o

Proposies para o agenciamento da Comiche, de Casablanca, a con-

vite do rei do Marrocos Hussein II.
Casa para a filha Helena, Rio de Janeiro.

Casa Edgard Duviver, Rio de Janeiro.

Braslia revisitada, conjunto de recomendaes relativas preservao,
complementao, adensamento e expanso urbana de Braslia, apresenta-
das ao governador Jos Aparecido de Oliveira em 1986.

Superviso do desenvolvimento do projeto das quadras propostas para

os Alagados de Salvador em Braslia as "Quadras Econmicas" , no
Guar, projeto desenvolvido pelo arquiteto Fernando Andrade,

Anos go

Agenciamento interno do Espao Luco Costa proposto por Oscar

Niemeyer na Praa dos Trs Poderes, Braslia. Projeto desenvolvido pelo
arquiteto Fernando Andrade.

Concepo editorial e grfica, textos, ilustraes, roteiro e diagramao

de seu nico livro: Lcio CostaRegistro de uma vivncia (I * edio 1994.2 a

edio 1997, Empresa das Artes). Projeto grfico desenvolvido por Maria
Elisa Costa.
 Este livro foi impresso nas oficinas da
DISTRIBUIDORA RECORD DE SERVIOS DE IMPRENSA S . A .
Rua Argentina, 171 - Rio de Janeiro, RJ
para a
EDITORA JOS OLYMPIO L T D A .
emjulhode2006

74 aniversrio desta Casa de livros, fundada em 29.11.1931