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Voix et Images Voix et Images

Glissements dictiques et rcit schizophrnique dans

Aprs la boue de Gilbert La Rocque
Julie LeBlanc

Gilbert La Rocque
Volume 15, numro 3, printemps 1990

URI : id.erudit.org/iderudit/200853ar
DOI : 10.7202/200853ar

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Julie LeBlanc "Glissements dictiques et rcit schizophrnique

dans Aprs la boue de Gilbert La Rocque." Voix et Images 153
(1990): 352362. DOI : 10.7202/200853ar

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Glissements dictiques et rcit
schizophrnique dans Aprs la
boue de Gilbert La Rocque
par Julie LeBlanc, universit Carleton
L'autre, c'est le lieu tranger d'o
mane tout discours [...] le lieu o est
renvoy toute subjectivit. 1

Que dire d'un roman dont la trame narrative ne cesse d'tre

perturbe par de nombreux changements de registre et dont la di-
gse est compose d'une suite de segments rtrospectifs dnus de
tout ordre? Comment cerner ces deux phnomnes qui rsument ce
qu'il y a d'essentiel dans Aprs la boue 2 de Gilbert La Rocque ? C'est
en recourant la deixis que nous nous proposons de dcrire les mca-
nismes qui sous-tendent la structure narrative de ce roman. En privi-
lgiant \ejeu des glissements dictiques3 inscrit tout au long de cette
uvre romanesque, notre but sera non seulement de prciser dans
quelle mesure ce phnomne sert marquer chez l'hrone l'achemi-
nement vers la folie, mais galement de tenter d'laborer un modle
d'nonciation du rcit schizophrne fond sur les principaux lments
de la deixis.
La valeur de la notion de dictique, pour l'analyse de textes litt-
raires, provient surtout du fait qu'elle peut prendre en charge de
nombreux lments d'ordre narratif. Tout en tant aptes rendre
compte des rapports entre les protagonistes du discours (le locu-
teur et son interlocuteur) et prciser le cadre spatio-temporel de
l'activit d'nonciation (ici/ailleurs, maintenant/non-maintenant),
les indicateurs de la deixis sont galement susceptibles de prendre en

1 Catherine Backs-Clment, (Lacan) Jacques, la Grande Encyclopdie

Larousse, tome II, Paris, Larousse, 1974, p. 6897.
2 Gilbert La Rocque, Aprs la boue, Montral, Qubec/Amrique, 1981. Ce roman
fut d'abord publi aux ditions du Jour en 1972.
3 Cette expression est emprunte Pierre Van den Heuvel, Parole Mot Silence,
Paris, Jos Corti, 1985, p. 98. Le concept de glissements dictiques dcrit trs
bien les changements de formes pronominales ou, si nous prfrons, les glisse-
ments du pronom de la premire personne celui de la troisime personne ins-
crits tout au long du rcit de Gabrielle, l'hrone d'Aprs la boue.
charge tout un ensemble de donnes (instance narrative, rapport du
narrateur son nonc, distance enunciative) et d'introduire au sein
du langage une subjectivit indracinable 4 .
L'ampleur du champ couvert par la deixis (formes pronominales,
rfrences spatio-temporelles, dmonstratifs), de mme que les pro-
blmes narratifs propres Aprs la boue exigent un resserrement
de notre problmatique qui nous incite privilgier les dictiques
pronominaux. Sans trop multiplier les citations bien connues, nous
adopterons donc dans cette tude l'optique d'Emile Benveniste et de
Catherine Kerbrat-Orecchioni selon qui les pronoms personnels sont
non seulement le premier point d'appui pour cette mise au jour de la
subjectivit dans le langage 5 , mais galement un des lieux d'ancrage
les plus manifestes de la subjectivit langagire6. C'est dans la
mesure o la deixis pronominale peut rendre compte de la prsence
du sujet dans son nonc, de la relation du locuteur l'interlocuteur
et de la disposition du sujet vis--vis du message nonc, qu'elle doit
tre perue comme une des donnes linguistiques les plus suscep-
tibles de dcrire la spcifit de l'instance schizophrnique inscrite au
sein de ce roman de Larocque 7 .
Glissements dictiques et rcit schizophrnique
Comme nous l'avons dj signal, ce qui nous invite faire appel
au phnomne de la deixis, c'est la complexit narrative d'Aprs la
boue. Le roman met en scne trois rcits distincts, trois instances
narratives et trois sujets de focalisation. Il y a, d'une part, le rcit
la premire personne dans lequel Gabrielle, l'hrone, tente de pr-
senter par d'incessants retours en arrire ses expriences traumati-
santes: J'ai trente ans, c'est jeune, c'est la vie qui commence pour moi.
f...] Mais on vit on a vcu, et il n'en reste pour ainsi dire plus rien.
Rien que soi au bout de son ridicule fil de souvenirs... (p. 16) D'autre

4 John Lyons, Smantique linguistique, Paris, Larousse, 1980, p. 269.

5 ' Emile Benveniste, Problmes de linguistique gnrale, Paris, Gallimard,
1966, p. 262.
6 Catherine Kerbrat-Orecchioni, lTnonciation. De la subjectivit dans le lan-
gage, Paris, Armand Colin, 1980, p. 33.
7 C'est le processus de ddoublement auquel se prte la narratrice, dans son vo-
cation de certaines expriences traumatisantes, qui nous incite faire appel au
concept de schizophrnie dans notre analyse d'Aprs la boue. En parlant de soi
la troisime personne, l'hrone manifeste l'gard des vnements voqus dans
son rcit un certain dtachement qui met en cause son rapport la ralit. Dans
Une rhtorique efficace, Gilles Dorion recourt galement au concept de schizo-
phrnie pour dcrire la structure narrative d'Aprs la boue. Comme l'explique
Dorion, ces nombreux fragments du roman dans lesquels l'hrone, Gabrielle,
semble parler d'elle-mme la troisime personne peuvent tre perus comme des
marques videntes de schizophrnie, bien plus que de changement vritable de
narratrice ou de focalisation narrative. Gilbert La Rocque. L'criture du rve,
Montral, Qubec/Amrique, 1985, p. 80.
part, il y a le rcit dans lequel le narrateur, appel omniscient selon
la terminologie courante anglo-saxonne, dploie une matrise totale
l'gard de l'histoire, des penses et des sentiments de l'hrone : Elle
prit sa valise et sortit dans le corridor, pensant toute vitesse mais
bien sr drapant et glissant d'une pense la suivante sans pouvoir
rien retenir ou utiliser [...]. (p. 183) Enfin, il y a le rcit schizophr-
nique de Gabrielle qui raconte la troisime personne certains v-
nements de sa vie, comme s'il s'agissait de l'histoire d'une autre: Je
m'veillai comme tous les matins [...] je m'veillai trs lentement, je
flottais Gaby flottait dans un demi-sommeil [...]. (p. 24)
Les oscillations de la trame narrative, l'ambigut des instances
locutrices, l'imprcision du contexte spatio-temporel proviennent tous,
dans ce roman, des indicateurs pronominaux. C'est la catgorie de la
personne qui veille l'organisation du rcit, ce sont les pronoms qui
dterminent le rle des participants de l'acte dnonciation, ce sont des
indicateurs pronominaux dont dpendent les autres formes de la deixis.
Bref, avec Aprs la boue, nous sommes en prsence d'une uvre o le
rcit est mis en cause par de nombreux changements de registres narra-
tifs, o la spcificit des instances narratives se trouve compromise par
l'absence de signes typographiques et lexicaux et o le sujet est subvert
par la prsence de nombreuses voix narratives qui cherchent toutes
s'approprier l'appareil formel du discours 8 . En privilgiant ainsi tout ce
qui se passe sur le plan de l'instance narrative, nous arriverons non
seulement mieux comprendre le statut des diffrents sujets dnon-
ciation et saisir la nature obsessionnelle du rcit schizophrnique,
mais nous parviendrons galement mettre nu les forces dynamiques
d'une oeuvre voue dcrire l'alination psychique d'un tre aux prises
avec l'impossible choix entre son monde et son moi9.
Cette phrase rsume ce qu'il y a d'essentiel dans Aprs la boue.
Par une srie de fragments rtrospectifs, Gabrielle tente de raconter
son histoire, de reconstituer le fil des souvenirs qui lui dferlent
dans la tte (p. 16). Cette remonte dans les eaux noires de son pass
(p. 75) est actualise par un jeu narratif oscillant entre les ples de
la personne subjective (le je) et de la non-personne (le elle) 10 .
Les changements de registre narratif produits par l'alternance des
formes grammaticales donnent lieu un rcit schizophrnique dans
lequel l'hrone voque l'histoire de sa vie comme s'il s'agissait de
celle d'une autre. La reconstitution du sujet s'effectue donc dans ce
roman par une figure de ddoublement o la personne et la non-
personne , o le moi et l'autre peuvent tre perus comme dsignant
les deux faces opposes d'une image de soi: partie saine et partie

8 Emile Benveniste, op. cit., p. 239.

9 Paul-Claude Racamier, les Schizophrnes, Paris, Payot, 1980, p. 97.
10 Emile Benveniste, op. cit., p. 232.

v
folle11. C'est que ce changement d'une instance narrative l'autre
semble traduire chez Gabrielle l'existence de deux attitudes essentiel-
lement opposes vis--vis de son pass: d'une part un dsir de capter ce
vcu, de l'assumer, et d'autre part, un effort pour se dtacher de la
ralit mise en cause, pour s'en dissocier. Ce jeu des glissements dic-
tiques, qui servent en quelque sorte marquer chez l'hrone l'ache-
minement vers la folie, est introduit ds les premires pages du roman :
[...] on n'a pas le droit de dire non ou d'tre mchante il faut
toujours obir! et elle ne peut pas bouger c'est dfendu, mais
a n'a pas d'importance, il fait chaud et il fait trs chaud,
voyez comme mes cheveux brlent je suis torche cierge magni-
fique [...] je n'ai pas peur, non, je n'ai rien craindre,
Gabrielle chante en descendant l'escalier troit qui mne la
cave [...] elle est toute nue je suis toute nue mais je ne suis
pas fatigue [...]. (p. 15)
L'ambigut des instances narratives
Cet extrait prsente explicitement les deux phnomnes dont
dcoule la complexit narrative d'Aprs la boue. L'absence d indica-
teurs d'aiguillage12 d'ordre typographique (italiques, guillemets, ali-
nas) et lexical (dit-elle, pensa-t-elle) contribue gommer le fonction-
nement des instances narratives. Parce que le changement de
l'instance omnisciente celle du je n'est pas clairement marqu,
la singularit des diffrentes voix narratives se trouve compromise.
L'exclusion des indicateurs typographiques et lexicaux tout au long du
roman a non seulement pour effet d'assimiler deux plans dnon-
ciation qui devraient normalement tre nettement distingus,, mais
galement de pervertir la spcificit des diverses instances narratives.
Les nombreuses ambiguts inscrites tout au long d'Aprs la
boue proviennent surtout du manque de prcision par rapport la
relation entre le narrateur et le personnage. D'un segment du roman
l'autre, il est en principe difficile de prciser si les allusions la pre-
mire et la troisime personne appartiennent l'instance autodi-
gtique (ou rcit schizophrnique), ou s'il ne s'agit pas plutt de frag-
ments de discours rapports, voqus par l'instance omnisciente : je
suis une ruine oh que je me dteste ! et elle regarde encore les com-
prims, et elle comprend de moins en moins, non je ne le ferai pas [...]
et tout cela puisait sauvagement dans sa tte, dans ma tte! (p. 182)
Les glissements d'une instance l'autre sont nettement marqus dans
cet extrait par l'emplacement des formes pronominales et des adjectifs
possessifs. Le va-et-vient entre les indicateurs de la premire et de la

11 Paul-Claude Racamier, op. cit., p. 75.

12 Expression emprunte Franois Jost, Le Je la recherche de son identit,
Potique, n 24,1975, p. 481.
troisime personne donne lieu, dans la trame narrative, des chan-
gements de registre qui sont clairement perceptibles et qui ne peuvent
tre ngligs. Toutefois, l'ambigut qui provient de ce flottement des
instances narratives se trouve accentue par le fait que l'on parvient
difficilement dterminer qui est le discours de qui tout en sachant
que plusieurs discours s'entremlent13.
Outre cette absence d'indicateurs d'aiguillage, ce qui contribue
galement rendre ambigu la structure narrative d'Aprs la boue,
c'est du jeu des glissements de la premire la troisime personne
que nous provient le rcit schizophrnique de Gabrielle. Ce jeu de
ddoublement dans lequel l'hrone feint de parler d'une autre tout
en parlant de soi donne lieu de nombreux flottements et de nom-
breuses perturbations. C'est par ce dplacement d'une instance nar-
rative l'autre que s'opre, chez l'hrone, le dsinvestissement du
je et que se manifeste le conflit entre le moi et l'autre, entre la
prservation narcissique et l'aspiration antinarcissique14.
Et j'tais alle Gaby tait alle ce matin-l travailler mme si
elle avait la tte comme un atelier de forge, marteaux cognant
aux tempes... [...]. La veille j'avais encore pris mes comprims
de somnifre, [...] je m'veillais trs lentement, je flottais
Gaby flottait dans un demi-sommeil, un tat de mort latente,
pas encore veille mais ne dormant quand mme plus, comme
lthargique tout simplement... puis elle sentit qu'elle tait
maintenant veille [...]. (p. 23-24)
Tout en instituant des changements de registre dans la trame
narrative, tout en branlant le statut du sujet parlant, l'essentiel de
ces glissements de personnes (j'tais alle I Gaby tait alle mme si
elle avait la tte comme un marteau, je flottais I Gaby flottait [...]
puis elle sentit) provient du fait qu'ils sont la base de l'instance
schizophrnique. Dans ce jeu de ddoublement, par l'entremise
duquel Gabrielle tente de revivre les squences importantes de sa vie
comme s'il s'agissait de la vie d'une autre, c'est la relation du moi
la ralit qui est mise en cause. Quelle que soit l'expression employe
pour dcrire le processus de dpersonnalisation auquel se prte la
narratrice, clivage du moi (Pontalis/Laplanche), dsinvestissement
du je (Racamier), il importe de reconnatre que ce flottement des ins-
tances narratives (je elle, je Gabrielle) est le lieu o se ren-
contrent et se diffrencient l'image de l'autre et l'image de soi15.
En fait, ce glissement d'une personne l'autre traduit chez
l'hrone deux attitudes conflictuelles vis--vis de ses expriences

13 Ibid., j>. 482.

14 Paul-Claude Racamier, op. cit., p. 13.
15 Ibid., p. 13.
vcues : une prise en charge de la ralit en cause et une dngation
de cette mme ralit. Cette tentative de rassembler les bribes par-
ses de son histoire signale de la part de Gabrielle un dsir d'int-
rioriser et pour ainsi dire de faire face l'horreur et au dsespoir de
certaines preuves dchirantes. Toutefois, dans la mesure o l'vo-
cation de ses expriences traumatisantes (les avances sexuelles de
son oncle, la violence de son mari, l'avortement de l'enfant qu'il lui a
fait, sa culpabilit par rapport l'aveuglement de son pre) n'a lieu
qu' partir d'un tat de ddoublement, ce n'est pas une prise en
charge de la ralit que l'hrone effectue, mais plutt un
dtachement l'endroit de la ralit16.
il fait noir dans l'escalier, c'est bien long il faut descendre
trs longtemps, il y a des chiens enrags qui veulent la mordre,
ils ont arrach la robe blanche, elle est toute nue je suis toute
nue mais je ne suis pas fatigue, [...] vous voyez bien que je
suis dans mon lit comme tous les bbs morts, et Gabrielle
est tendue nue sur le lit et le lit est trs grand, il fait rouge
mais il fait noir et la grande femme est blanche, il fait froid
maintenant et la femme a des mains de terre gele [...]. (p. 15)
Outre les nombreux glissements dictiques, on relve dans elle est
toute nue je suis toute nue [...] vous voyez queje suis dans mon lit [...]
et Gabrielle est tendue nue sur le lit, une corrlation de personnalit
et de subjectivit17 dans laquelle s'opposent de nombreuses instances
narratives: je elle, je Gabrielle, je vous. Si nous
acceptons que je n'emploie je qu'en m'adressant quelqu'un, ce sera
dans mon allocution un tu18, c'est que nous croyons que par sa nature
testimoniale, le rcit schizophrnique de Gabrielle prsuppose un des-
tinataire. La prsence de cette instance est d'autant plus marque au
dbut de certains fragments rtrospectifs, dans lesquels l'hrone ma-
nifeste un certain dsir d'ordonner les maillons de cette longue chane
de souvenirs dcousus. On notera galement que la prsence du desti-
nataire ne semble se manifester que par rapport l'vocation de cer-
taines expriences, notamment les plus angoissantes: Non. Il faut
avancer encore... (Je voudrais tout dire) [...] Essayer encore...
Autrefois... Non... Tiens... C'est Nol, c'est le rveillon chez grand-mre
[...] et Gabrielle est assise sur son oncle milien [...]. (p. 16)
Dans le rcit, le statut des protagonistes de renonciation (du
locuteur et de l'interlocuteur) est non seulement subvert par les
nombreux glissements de formes pronominales, mais l'absence de
dtails sur le destinataire du rcit schizophrnique donne^ lieu un

16 J. Pontalis et J.-B. Laplanche, Vocabulaire de psychanalyse, Paris, PUF, 1984,

p. 433.
17 Emile Benveniste, op. cit., p. 235.
18 Ibid., p. 260.
brouillage actanciel qui n'est jamais entirement rsolu. Tout eh tant
essentiel au rcit schizophrnique, l'interlocuteur n'est ni reprsent
par un personnage ni mentionn explicitement. Son identit est une
nigme qui est davantage obscurcie la fin du roman par la sugges-
tion de la prsence de nombreux interlocuteurs :
[...] je ressentais le besoin de raconter mon histoire il fallait
que je m'en dlivre il fallait que j'en accouche et parler au
docteur Narcix ne me suffisait plus et j'accrochais d'autres
malades et je racontais l'histoire de Gabrielle, je rinventais
l'histoire de Gabrielle et chacune m'coutait patiemment [...]
et je me racontais interminablement j'en avais la bouche sche
[...]. (p. 194)
Le nom propre et le problme de distance narrative
Comme l'indiquent certains des extraits prcits, dans sa tenta-
tive de s'expulser de l'histoire qu'elle raconte, l'hrone recourt gale-
ment son nom propre. De faon analogue au pronom de la troisime
personne, le nom de Gabrielle permet l'hrone de parler de soi en
s'absentant de la surface textuelle de son rcit. En remplaant ainsi
l'indicateur de la troisime personne, qui est incapable d'individua-
liser et qui ne dsigne en soi spcifiquement rien ni personne19, par
un nom propre dont la principale fonction est de poser l'individualit
et la singularit de l'objet auquel il s'applique*0, l'hrone ne fait
qu'accentuer son alination psychique et intensifier ce dsir de se dis-
tancier de certaines expriences vcues: ,
C'est Nol, c'est le rveillon chez Grand-mre [...]et Gabrielle
est assise sur son oncle milien, ils sont tout seuls dans la
chambre de grand-mre [...]. (p. 16)
Gabrielle a neuf ans [...] et il a des mains froides et sches,
insectes plats qui voyagent sur et sous la robe de Gabrielle
[...]. (P. 17)
[...] les mains de son oncle lui font mal ou lui font peur, c'est
la mme chose au fond [...] et Gabrielle le laisse carter ses
cuisses fines et elle ferme les yeux de toutes ses forces [...]. (p. 18)
Tout en permettant de dsigner, le nom de Gabrielle sert galement
individualiser et donc intensifier cet cart entre le sujet d'nonciation
et le sujet de l'nonc. Cet effet de distanciation, qui est actualis par les
glissements de la premire la troisime personne, est au confluent de
toutes les ambiguts2*- narratives du rcit schizophrnique. Ce
phnomne d'cart, qui sous-tend la structure narrative du rcit de

19 Ibid., p. 260.
20 Jean-Claude Pariente, le Langage de l'individuel, Paris, Armand Colin, 1973, p. 69.
21 Catherine Kerbrat-Orecchioni, op. cit., p. 153.
Gabrielle, met en place une dialectique du je et de l'autre, de la ralit
et de l'illusion, susceptible de prendre en charge le fonctionnement de
l'uvre entire. Les oprateurs d'individualisation 2 2 (indicateurs prono-
minaux, noms propres), qui peuvent servir indiquer que ce qui est
nonc est plus ou moins pris en charge par le sujet parlant ou tra-
duire de la part du locuteur un certain degr d'adhsion au message
communiqu, sont galement disposs introduire, par un jeu de sub-
version, un cart entre le sujet et son nonc. Par l'entremise du pronom
de la troisime personne et de son nom propre, l'hrone parvient se
maintenir une distance maximale de certaines expriences trauma-
tisantes. Tout en traduisant de la part de Gabrielle une certaine dispo-
sition l'gard de son moi de jadis, cette distance exprime galement un
certain refus de faire face aux motifs de son alination psychique :
[...] non... c'est plus tard, beaucoup plus tard, il manque des
chanons, mais il y a ceci, c'tait l'an pass, j'tais couche
Gaby tait couche avec son mari Roch cher mari gros chri
soufflant sexe et il lui passe la main sur le ventre comme a,
elle est nue elle voudrait mettre son pyjama et dormir au lieu
(mon Dieu!) et justement c'est ce fameux vendredi d'aot o il
fait si chaud, elle avait tellement mal la tte ! [...] (p. 19)
[...] alors j'tais assise Gaby tait assise dans la baignoire
vide, elle tait toute crispe et avec ses cuisses blanches car-
tes elle devait ressembler une grenouille morte [...] Gaby
avait dans sa main droite la grande aiguille tricoter l'ai-
guille en plastique rouge flexible souhait, et brutalement
c'est la douleur inimaginable douleur explosant comme une
mine de fond dans l'ocan d'elle et voici du sang ah Seigneur!
..J. (P. 21)
L'essence de ces retours en arrire, c'est qu'ils renvoient tous
des faits maintenus, repousss et refouls hors de la pense de l'h-
rone. Dans toutes les vocations traitant des expriences traumati-
santes de Gabrielle, le sujet qui parle reste distinct, lorsqu'il parle de
lui-mme, du sujet de son nonc 23 . Le rcit de la troisime personne,
par l'entremise duquel le sujet parle divis, est dans une certaine
mesure le lieu de retour du refoul. L'vocation de ces souvenirs, qui
devrait mener leur actualisation, est dtourne par l'emploi de la
troisime personne, qui exprime de la part du sujet un certain recul
par rapport aux vnements prsents et donc un certain dtache-
ment l'gard de la ralit.
Le rcit schizophrnique dans lequel l'hrone se divise d'avec elle-
mme, dans lequel le clivage du moi est manifest, agit en quelque

22 Jean-Claude Pariente, op. cit., p. 59.

23 Vincent Descombes, l'Inconscient malgr lui, Paris, Minuit, 1977, p. 139.
sorte comme un champ de bataille 24 . Ce ddoublement du moi en une
partie qui observe et une partie qui est observe 2 5 est le rsultat d'un
conflit entre le je et cet autre, par l'entremise duquel est effectue
la prise en charge des expriences vcues. C'est par l'instance de la
troisime personne que l'hrone parvient se dlivrer du joug de son
pass, de ces morceaux de temps mort qui lui collent au dos comme
une boue glace (p. 6). Si l'autre est le lieu o le refoul fait retour, o
le sujet se ddouble, o la ralit est mise en cause, c'est dans cette
instance que le sujet trouve sa place signifiante 26 , o il se constitue.
Compte tenu de ce qui prcde, nous dirions donc que ce n'est pas du
sujet d'nonciation que dcoule l'intrt du discours schizophrnique,
mais plutt de cet cart entre le sujet qui parle (sujet d'nonciation) et
le sujet dont il parle (sujet de l'nonc).
Pour un modle d'nonciation du rcit schizophrnique
Dire que c'est par l'entremise de glissements de la premire la
troisime personne que l'hrone russit se distancier de son moi de
jadis ne nous apprendra rien d'important, moins de dterminer la
valeur de cet cart et de dcrire les mcanismes par lesquels l'hrone
effectue son jeu de subversion. Si l'on va au-del du message que le rcit
schizophrnique nous communique, c'est--dire le dsir de se distancier
de certaines expriences traumatisantes, le refus de faire face aux
motifs de son alination psychique et la tendance nier la ralit en
cause, on peut montrer que le rcit schizophrnique dploie un modle
d'nonciation spcifique. C'est en recourant aux principales compo-
santes de l'acte d'nonciation Ge locuteur et les donnes spatio-tem-
porelles) que nous tenterons d'laborer un modle d'nonciation du rcit
schizophrnique. Mme si nous acceptons que c'est avant tout dans le
jeu des glissements pronominaux que svit, chez l'hrone, ce conflit
entre le je et cet autre qui menace tout moment de l'absorber et de
l'aspirer, nous croyons nanmoins que le flottement des instances narra-
tives entrane d'autres ambiguts qui doivent tre prises en charge
pour que l'instance schizophrnique soit saisie dans sa totalit.
Qui dit schizophrnie dit dpersonnalisation momentane27, d-
doublement de la personnalit, clivage du moi. Qui dit schizophrnie
dit galement dsinvestissement de la ralit, combat avec le rel et
mme mise mort du rel28. En parlant de soi la troisime per-
sonne, Gabrielle abolit un point de repre qui est essentiel son com-
bat avec le rel, son instance narcissique : le point focal des repres
spatio-temporels. Tout en traduisant de la part de l'hrone un dsir

24 Paul-Claude Racamier, op. cit., p. 80.

25 J. Pontalis et J.-B. Laplanche, op. cit., p. 68.
26 Jacques Lacan, crits, Paris, Seuil, 1966, p. 431 et 689.
27 Paul-Claude Racamier, op. cit., p. 72.
28 Ibid., p. 104 et 49.
de se distancier de certaines expriences vcues, tout en signalant
une certaine perte du sens du rel29, les glissements de la premire
la troisime personne servent projeter dans le rcit de Gabrielle un
non-je (dbrayage actantiel) et postuler un non-ici (dbrayage
spatial) et un non-maintenant (dbrayage temporel) 30 . Bref, en se
ddoublant, l'hrone effectue non seulement un certain dtachement
personnel, mais galement spatio-temporel l'endroit de la ralit2,1.
Par la prsence de nombreux segments rtrospectifs faisant l'objet
de multiples occurrences ou d'vocations partielles inacheves, le
rcit de Gabrielle a l'apparence d'un vaste mouvement de va-et-vient
dans lequel les souvenirs se succdent en dsordre. En plus de se
prsenter comme une srie de petits tableaux fragmentaires sans
suite apparente, le rcit schizophrnique met en scne d'autres ambi-
guts qui ne peuvent tre ngliges. En tant presque entirement
dnu de toutes rfrences spatio-temporelles, de tout embrayeur
susceptible de prciser le temps et le lieu d'nonciation du discours
schizophrnique, le rcit de l'hrone se trouve priv de l'ancrage
referential fondamental32 toute activit enunciative.
Au cours de son rcit, l'hrone ne prcise jamais o elle se situe
lors de l'vocation de ses souvenirs: l'instance spatiale du discours
schizophrnique n'est jamais explicitement dsigne. l'exception de
quelques remarques : Pourtant je ne suis pas vieille. Non. J'ai trente
ans (p. 16), Gabrielle a neuf ans et elle a la peau duveteuse (p. 17), le
rcit ne met en scne aucun indicateur susceptible de prciser le temps
de renonciation; Nous retrouvons galement dans le rcit de Gabrielle
de nombreux adverbes qui n'apportent aucune indication temporelle
prcise dans la mesure o l'instance de discours o ils sont produits 3 3
n'est jamais spcifie: c'tait plus tard c'tait le lendemain de rien ou,
c'tait hier le temps s'tait dissous dans cette forme de nant [...] j'tais
convaincue ce moment que j'tais cadavre, (p. 1.91. Nous soulignons)
Tout au long d'Aprs la boue, le moment et le lieu partir desquels
l'hrone nonce son rcit schizophrnique ne sont jamais prciss.
Il ressort de ce qui prcde qu'au discours schizophrnique corres-
pond un nonc type dans lequel les indicateurs de la deixis visent
plutt expulser hors de l'instance d'nonciation [...] les catgories de
la personne, de l'espace et du temps 34 , qu' effectuer un retour l'ins-
tance d'nonciation. Les dictiques qui servent normalement prciser

29 Paul-Claude Racamier, op. cit., p. 118.

30 A. Greimas et J. Courtes, Smiotique. Dictionnaire raisonn de la thorie
du langage, Pars, Hachette, 1979, p. 79.
31 J. Pontalis et J.-B. Laplanche, op. cit., p. 433.
32 Andr Joly, Sur l'acte d'nonciation. propos d'un fragment de discours int-
rieur, Bulletin de la socit de stylistique anglaise, n 3,1981, p. 19.
33 Emile Benveniste, op. cit., p. 262.
34 A. Greimas et J. Courtes, op. cit., p. 119.
qui park, le lieu o a parle et le temps dont a parle 35 , fonctionnent
diffremment dans le discours de Gabrielle. Comme nous avons es-
say de l'indiquer par cette structure tripartite, le rcit schizophr-
nique semble tre rgl par un processus de dbrayage qui vise le
dpouiller des lments fondamentaux la reconstitution de l'ins-
tance d'nonciation :
dbrayage actantiel la non-personne (elle/Gabrielle)
regarder toujours, se voir spectacle
de soi dans sa tte (p. 16)
dbrayage spatial le non-ici
brutalement projete au centre
d'elle-mme [...] dans les eaux
noires de son pass (p. 75)
dbrayage temporel le non-maintenant
le temps s'tait dissous dans cette
forme de nant (p. 191)
Dans tous les fragments de rcit dans lesquels l'hrone se voift]
spectacle de soi dans sa tte (p. 16), les changements de formes prono-
minales ainsi que l'imprcision du contexte spatio-temporel crent, sur
le plan de la narration, des ambiguts qui ne sont jamais entirement
rsolues. Par la pluralit des instances narratives, l'anonymat de l'in-
terlocuteur, les incohrences digtiques et la disposition atemporelle
des fragments rtrospectifs, le rcit schizophrnique opre une division
de l'unit digtique36 qui met en cause la centrante du je. La pr-
sentation de l'hrone comme l prisonnire d'un rve perptuel (p. 175)
dans lequel la ralit et l'illusion se chevauchent et se confondent, met
en cause l'autorit du sujet nonciateur ainsi que la fonction du rcit
comme un simple instrument d'effets de rel. Le jeu des glissements
dictiques auquel se prte la narratrice sert peut-tre marquer chez
l'hrone l'acheminement vers la folie; toutefois, ce qui importe, c'est de
reconnatre que par l'entremise de ce discours schizophrnique, le ro-
man de La Rocque semble mettre en question de nombreux lments
fondamentaux de toute uvre romanesque : le statut du rcit, la notion
de personnage, le cadre de l'action, la fonction du narrataire, la relation
entre le narrateur et le personnage. l'instar de nombreuses uvres
modernes, c'est dans une certaine mesure en vue de piger la vrai-
semblance, de gommer la reprsentation et de dissoudre le sujet37 que ce
jeu de glissements dictiques fut inscrit au sein d'Aprs la boue.

35 Jean-Michel Adam, Linguistique et discours littraire, Paris, Larousse, 1976,

p. 316.
36 Jean Ricardou, le Nouveau Roman, Paris, Seuil, 1978, p. 139.
37 Sylvre Lotringer, Une rvolution romanesque, Nouveau roman: hier, au-
jourd'hui, tome I, Paris, U.G.E., 1972, p. 328.