Colegio Gran Bretaa Lengua castellana y comunicacin

Concepcin Brbara Rebolledo.

Narrador.

Aprendizajes Esperados: Identifican correctamente voces del narrador, mecanismos de expresin de los
personajes y modos narrativos dentro de un relato.

La Voz En La Narracin

A partir del siglo XX, el punto de vista o enfoque de la narracin ya no se va a situar en un narrador omnisciente,
como en la novelstica anterior, sino en la conciencia de los personajes, desde la que se va a presentar dicha
historia (Estbanez, 1999: 891). Nuevamente observamos cmo la figura del narrador que lo ve todo es rechazada
por la nueva literatura, pues representa una ideologa que ya no se sostiene. Si el mundo no se puede percibir
como una totalidad externa, entonces solamente se puede hablar desde la primera persona, reconociendo la
forma en que se intervienen los hechos a travs de una determinada perspectiva y no creando la ilusin de verdad
como en la tradicin literaria anterior.

Pero la permanencia exclusiva en la primera persona no ser suficiente para expresar el caos de un mundo en crisis
y en vas de cambio. Si en realidad se quiere exhibir la inestabilidad en la percepcin del mundo, entonces debe
haber tantos narradores como personajes en la obra. As, en los siglos XX y XXI es posible encontrar obras en las
que no existe una claridad total con respecto a quin est narrando ni cundo lo hace, sino que las diversas voces
se mezclan en la narracin.

La pregunta por la cual se puede identificar la voz es Quin habla o dice? La voz estudia la narracin desde el
punto de vista de la comunicacin, poniendo especial atencin en el sujeto que se hace cargo del relato: el
narrador. En este sentido se les entender como una categora narrativa que asume el papel de sujeto de la
emisin comunicativa y cuya funcin esencial es la de contar.

Para clasificar al narrador es esencial determinar si participa o no en la historia.

El narrador homodiegtico (homo: igual; diresis: historia) es el que forma parte de la historia que cuenta;
generalmente usa la primera y segunda persona gramaticales. Puede ser:

a. Protagonista: el narrador asume la tarea de contar su propia historia, tiene un carcter

marcadamente personalizado y subjetivo. Por lo tanto, se produce la coincidencia del narrador y
el protagonista del relato en un mismo personaje.
b. Testigo: El narrador cuenta la historia de otro personaje con el que est relacionado, sigue siendo
personalizado, aunque no es tan subjetivo como el anterior.

El narrador heterodiegtico (hetero: diferente) es el que no forma parte de la historia y cuenta los hechos
desde fuera; generalmente usa la tercera persona gramatical. Lo caracteriza una mayor objetividad y
distanciamiento respecto al relato.

El Discurso Interior De Los Personajes

Los seres humanos tenemos un lenguaje interior que canaliza de modo particular nuestros deseos y
pensamientos ms ntimos. La literatura recogi estos descubrimientos al presentar las conciencias de los
personajes de modo ms creble y verosmil. Para lograr esto parti de la base de que el lenguaje interno de las
personas puede ser representado a travs de la escritura.

Estos discursos se pueden clasificar en:

 a. Monlogo interior: es expresada por un personaje que asume responsablemente su discurso. Se
trata de verbalizar los contenidos mentales del personaje, dando lugar al autor para que se
introduzca en su interioridad. Las oraciones son expresadas de manera lgica, expresado esto a
travs de la puntuacin: Ej.: A mirar bajo la cama, y que sea verdad, y existan monstruos; a que muera
el amor; a que algo obstruya nuestras venas y la sangre no fluya; a que la noche nos sorprenda fuera, sin
saber volver; a no importar a nadie; a que el metal desgarre nuestra dbil coraza; a perder a los nuestros;
a morir de aburrimiento; a que en nuestro interior algo empiece a crecer implacable; a dejar de ser sin
darnos cuenta, y que nuestro cerebro se disuelva lentamente, y un da la baba se nos escape, sin saber
decir ya que no, que basta. (Jordi Cebrin; Nuestros Miedos)

b. Soliloquio: tipo de monlogo interior que necesita una reflexin estructurada, pues en ella el
personaje argumenta para ser escuchado. Se puede hablar de una reflexin en voz alta. En esta
modalidad el personaje enfatiza el acontecer en el que circula en perjuicio de su propia imagen. Ej. :
Oh, fa tortura del primer amor, de la primera desilusin! Cuando se lucha con el pasado, en lugar de
olvidarlo! As persista yo antes de tender mi pecho blando, a los mismos recuerdos, a Ias mismas iras, a
los mismos duelos. (La Amortajada; Maria Luisa Bombal)

c. Flujo o corriente de la conciencia: el flujo de la conciencia puede ser apreciado como un monlogo
interior que responde especficamente a contenidos mentales carentes de una estructura lgica. Este
recurso busca reproducir el fluir inconciente de pensamientos que aparecen en la mente de algn
personaje. Esta es la razn por la que se estructuracin discursiva es catica y no obedece a las
normas lingsticas cotidianas. Ej.: ...y yo, yo, envidiosa, mezquina, egosta, me iba sin desplegar los
labios mas que para murmurar. Buenas noches.

Los modos narrativos

Los modos narrativos son los tipos de discurso que utiliza el autor para recrear el mundo ficticio o real que
quiere contar. La clasificacin va desde la reproduccin del hablar de los personajes (estilo directo) hasta el
predominio total del discurso del personaje (estilo indirecto).

a. Estilo directo: incorpora las palabras del personaje a travs del dilogo. Esto permite conocer
inmediatamente el pensamiento del personaje a travs de su propia expresin. Utiliza signos caractersticos
para su reconocimiento como las comillas () y los dos puntos (:)
Por ejemplo: - Nunca sers feliz lejos de aqu-, dijo su madre, clavndole la mirada.

b. Estilo indirecto: predomina el lenguaje del narrador sobre las palabras y pensamientos de los personajes.
La marca formal de este estilo es el uso de la conjuncin subordinante que. Desaparecen las comillas y los dos
puntos.
Por ejemplo: Clavndole la mirada, su madre le dijo que nunca sera feliz lejos de all.

c. Estilo indirecto libre: es una expresin que combina los dos estilos anteriores. Como resultado, el narrador
parece hablar desde el interior de sus personajes. Este modo otorga un tono ms complejo y, algunas veces,
ambiguo debido al desdoblamiento del narrador.
Por ejemplo: Su madre le clav la mirada. Su hijo nunca sera feliz lejos de all.