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Concepto de texto
Arribar a un nico concepto de texto no es tarea fcil, pues son diversas las
definiciones que sobre este trmino se pueden encontrar; no obstante, intentaremos
delimitar su contenido.
Una de las definiciones de texto, propuesta por Enrique Bernrdez (1982: 85), puede
ayudar a comprender mejor lo que implica este concepto:
El texto posee cierre semntico, esto es, tiene sentido completo. El texto debe bastar
para comunicar lo que se quiera. Por ejemplo, si alguien desea saludar de manera
informal y rpida a otra persona, bastar con que diga Hola! para cumplir con esa
intencin y para transmitir a cabalidad su mensaje en esas circunstancias. Tanto el
emisor como el receptor entendern ese nico signo como suficiente para lograr el acto
comunicativo.
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Asimismo, la coherencia profunda y superficial del texto se logra por la relacin entre
las partes que componen el texto, de modo que no haya entre ellas contradicciones o
imprecisiones que distorsionen o impidan la comunicacin del mensaje. Adems, el
texto cobra sentido en cuanto se ajusta a la lgica del pensamiento humano y no
contraviene el conocimiento del mundo. Por ejemplo, decir que el caballo blanco de
San Martn es negro sera incoherente, ilgico, pues no puede ser blanco y negro a la
vez; o afirmar que la capital del Per es Piura sera ir contra lo que se sabe respecto de
la divisin geopoltica del Per. Esto es, la coherencia atiende a lo que se dice en el
texto mismo, pero tambin le otorgamos sentido en relacin con lo que se sabe del
tema del que se habla; as, mientras mayor sea nuestro conocimiento enciclopdico,
mayor ser la comprensin del texto y se podrn detectar las incoherencias que
puedan filtrarse en l, intencionalmente o no.
Todo texto parte de una intencin comunicativa del hablante de crear un texto
ntegro; es decir, que en la comunicacin partimos a priori de que el emisor si entabla
una comunicacin, lo hace guiado por algn motivo o alguna razn y que brindar la
informacin que haga falta para lograr tal fin. No obstante, segn las circunstancias, el
emisor podra esconder su intencin, maquillarla y ser tarea del receptor poder llegar
a ella o hacer de cuenta que no ha descubierto la intencin real del emisor, con lo que
la comunicacin sera fallida.
El texto, por ltimo, se estructura en torno a dos tipos de reglas: las del nivel textual y
las del sistema de la lengua en que se produce (espaol, ingls, francs...). As, no basta
con saber escribir bien en un idioma, o sea, saber las letras, formar palabras, oraciones,
pronunciar bien los sonidos, no cometer faltas ortogrfica o fallos de redaccin; todo
ese conocimiento es preciso, pero no es suficiente. Cuntas veces nos habremos
enfrentado al hecho de que a pesar de ser hablantes nativos, que conocen y dominan
su lengua, nos ha costado escribir un texto porque no sabemos cmo hacerlo: la primera
vez que se nos pidi hacer un resumen, una resea o una solicitud o una declaracin
jurada o hacer un brindis en una fiesta. En estas situaciones, lo que nos faltaba era el
modelo que tenamos que seguir para poder hacerlo, un modelo del que, a lo mejor
carecamos y que impeda realizar el texto. Por tanto, para poder producir a ese texto
tendremos que recurrir a la ayuda de otros, de fuentes que nos indiquen qu modelo
seguir para, por imitacin, poder producir el texto propio. Cuando se aprende una
lengua, no se aprender, pues, solo su gramtica o su fontica, se aprende tambin los
distintos tipos de textos que rigen la vida en esa comunidad. El alumno universitario, por
ejemplo, tendr que aprender a comunicarse con tipos de textos propios de su mbito
acadmico: el examen oral o escrito, la exposicin, el trabajo, la presentacin
audiovisual, la solicitud, el reclamo..., que, conforme vaya avanzando en su vida
acadmica, ir dominando y lo mismo har cuando se enfrente a su vida profesional y,
en general, en todos los mbitos de si vida.
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Lluvias y vientos debilitan a los algarrobos y tamarices de la ciudad
Zonas afectadas
Cabe recordar que la maana del martes se cay casi la mitad de un tamariz
en el cruce de la avenida Las Palmeras y la calle Los Manzanos, en la
urbanizacin Santa Mara del Pinar. Esta situacin gener que se obstaculizara el
paso vehicular por unos momentos.
El texto anterior est conformado por siete oraciones (marcadas con el punto
como signo de cierre) conectadas entre s no solo por su contenido temtico,
sino tambin por mecanismos lingsticos que superan el lmite de la oracin y,
adems, por referencias extralingisticas, como se ver a continuacin.
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c. Asimismo, en el penltimo prrafo la segunda oracin se conecta con la
primera a travs de una proforma lxica situacin, que sintetiza lo
explicado en la oracin previa y que, a su vez, sirve para iniciar el prrafo
siguiente.
Este anlisis rpido del texto permite ver, pues, que existen conexiones entre las
distintas partes del texto que no se pueden entender solo desde el nivel oracional y que
exigen, ms bien, tratar el texto como una unidad informativa, una unidad superior en
la que todos sus elementos apuntan a mantener el sentido completo, a mantener la
coherencia, a travs de distintos recursos lingisticos, pero tambin apoyados en los
datos extralingisticos (contexto).
2. Texto y contexto
Segn el lingista rumano E. Coseriu (1989: 313), el contexto viene constituido por
toda la realidad que rodea un signo, un acto verbal o un discurso, como presencia fsica,
saber de los interlocutores y como actividad. Pueden distinguirse tres tipos de contexto1:
1 Si la clasificacin de E. Coseriu resultara difcil de comprender para los alumnos, presento otra
clasificacin de contexto que se puede emplear.
En la actualidad el trmino contexto discursivo designa realidades diversas, en funcin de la
adscripcin terica de los autores que lo utilizan. En su sentido ms restrictivo, el trmino alude
nicamente a las circunstancias de espacio y tiempo en las que tiene lugar la comunicacin,
para las que algunos autores reservan el trmino contexto comunicativo; en un sentido ms
amplio, sin embargo, se incluyen tambin factores sociales, culturales y cognitivos relativos a los
participantes del intercambio comunicativo. Segn esta ltima visin, el contexto discursivo
comprende, al menos, los siguientes tipos de factores interrelacionados:
Contexto espacio-temporal: se trata del entorno en el que tiene lugar la comunicacin,
e incluye las coordenadas espaciales y temporales en las que se produce un enunciado. Esta
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a) Contexto idiomtico: es la lengua misma como contexto; es decir, el significado que
posee una palabra en cuanto parte de una lengua determinada. Todo signo
realizado en el discurso significa en complejos sistemas de oposiciones y
asociaciones formales y semnticas con otros signos, que no se dicen pero que
pertenecen al acervo lingstico de los hablantes 2 . Por ejemplo, los significados
posibles del signo pia en espaol: fruto del pino; fruta (= anan); conjunto de
personas muy unidas, etc. 3
informacin tiene una especial relevancia para interpretar elementos decticos, como los
adverbios de lugar (aqu, all) o de tiempo (ahora, hoy), las personas del discurso (yo, t, l) o los
tiempos verbales.
Contexto situacional: comprende tanto las circunstancias que perciben los interlocutores
mientras hablan como el mismo discurso que van produciendo, que construye un contexto al que
los emisores se pueden referir. En este sentido, en la produccin y comprensin del discurso no
slo influye lo que los hablantes dicen, sino tambin lo que hacen, lo que ocurre mientras hablan
y el hecho mismo de que lo hagan.
Contexto sociocultural: tambin condicionan la forma y la interpretacin de un mensaje
las caractersticas sociales de los interlocutores, que tienen por ejemplo una importancia decisiva
en el empleo de frmulas de cortesa.
Contexto cognitivo: incide finalmente en la comunicacin el conocimiento del mundo
que poseen y comparten los hablantes, as como las intenciones que persiguen en su acto
comunicativo o que presuponen en su interlocutor.
(Instituto Cervantes [1997-2015]. Diccionario de trminos claves de ELE, s.v. contexto discursivo)
2 Adems, Coseriu aade que tambin puede funcionar como contexto idiomtico otra lengua,
distinta a la que se emplea para el texto, como sucede en las personas bilinges o plurilinges.
Por ltimo, se debe considerar que cada palabra significa en un contexto menor o subcontexto,
que es su campo significativo, constituido por todos aquellos signos con los que se relaciona
directamente en una clase y propone como ejemplo el caso de verde, cuyo campo significativo
incluye todos los signos que designan nombres de color (a los que se opone, adems): azul,
amarillo, rojo, rosado...
3 DRAE (2003)1. f. Fruto del pino y de otros rboles (...); 2. f. Anans; 3. f. Mazorca del maz,
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c) Contexto extraverbal: todas las circunstancias no lingsticas que se perciben
directamente o son conocidas por los interlocutores. Por ejemplo, en los enunciados
anteriores todo aquello que escapa a los propiamente lingstico y que, sin
embargo, es un conocimiento que se activa para poder interpretar los mensajes: en
el primer caso, saber que en los balcones la gente coloca plantas para decorar; en
el segundo, saber que existe una bebida alcohlica llamada as; saber quines son
los involucrados en la pelea (Bieber y Bloom); conocer cmo se juega el bsquet
(ala-pvot, que es un juego de equipo, que se forman clubes, que hay
competencias, etc.); saber quin es Delly Madrid.
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necesitan crecer. Es ms, se podra pensar en crecer no solo literalmente (aumentar
de talla), sino metafricamente: hacerse alguien grande, reconocido, famoso.
De otra parte, el texto contina sealando dos caractersticas del producto ofrecido,
marcadas en negrita, frescura y nutricin, que indican al receptor tambin una
informacin implcita: ya que se trata de un producto envasado, que tiene un periodo
de conservacin, se indica que este hecho no es impedimento para que el producto se
mantenga fresco y conserve todos sus nutrientes. Esto es, se trata de equiparar este
producto con el pan de panadera.
Por ltimo, se recurre al eslogan del producto Lo hacemos con amor, que tambin
contiene una informacin implcita: los padres brindan amor a sus hijos y por ello se
preocupan de darles lo mejor.
En este ejemplo, no obstante, el receptor deber saber que este texto, al ser un anuncio
publicitario, lo que busca es motivar al receptor al consumo de un producto, que es
presentado de manera atractiva y destacando solo lo bueno que tiene y, teniendo en
cuenta eso, sopesar qu tan fiable puede ser la informacin y asumirla como cierta.
El texto, para ser considerado como tal, debe cumplir con un conjunto de propiedades
o caractersticas que permiten que funcione como una unidad discursiva, dotado de
sentido completo. Algunos autores sealan como fundamentales en el texto dos
propiedades: la coherencia y la cohesin, que apuntan a la forma en que se conectan
las partes del texto entre s, de ah que se las considere propiedades estructurales. La
primera atiende al sentido del texto, el cual no se obtiene solo de la suma de un grupo
de oraciones, sino que exige que entre ellas haya conexin, lo que ayuda a mantener
la unidad temtica del texto, tanto de forma global (el texto completo) como local (las
partes en que se puede dividir). As, por ejemplo, en una noticia reconocemos una
unidad temtica: de qu trata la noticia y cada parte de esta informa de un aspecto
de este tema: el titular aporta los datos principales (qu paso) y el cuerpo desarrolla la
informacin (cundo, cmo, dnde, en qu circunstancias...).
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este comunica no contradiga nuestro conocimiento del mundo o de la lgica, a menos
que sea intencionalmente por lograr otro efecto (humorstico, por ejemplo). Adems,
como seala Gonzlez Ruiz (2009: 107), los hablantes no tienen en cuenta nicamente
el conocimiento universal del mundo, sino tambin otros conocimientos extralingsticos
(enciclopdicos, culturales, histricos, situacionales) y todas su creencias y opiniones.
(...) Adems, no hay que olvidar que un texto conecta con otros textos y con
experiencias anteriores del lector u oyente que le proporcionan marcos de referencia
para la interpretacin.
De otro lado, los estudios sobre la textualidad apuntan a que el binomio coherencia-
cohesin no es suficiente para poder discernir qu puede ser considerado texto o no,
sino que se requieren de otros parmetros que ayuden a definir de forma ms precisa
los elementos que se conjugan en la produccin e interpretacin de un acto
comunicativo. En este sentido, la propuesta de R. Beaugrande y W. Dressler (1981)
intenta cubrir este vaco, considerando siete propiedades o caractersticas que
funcionan interrelacionadas y que permiten formar y entender los distintos tipos de
textos: coherencia, cohesin, intencionalidad, aceptabilidad, situacionalidad,
intertextualidad e informatividad.
Estas siete propiedades pueden ser agrupadas segn el elemento en el que se centran.
As, la coherencia y la cohesin se centran en el texto en s; la intencionalidad y la
aceptabilidad se orientan hacia la actitud de los interlocutores; la situacionalidad, la
intertextualidad y la informatividad se enfocan en la relacin entre el texto y la situacin
comunicativa en que se produce.
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como moldeador del discurso del emisor, puesto que la configuracin de su
mensaje, de sus actos lingsticos, apuntan a lograr el propsito que persigue
(aunque sea de forma inconsciente), a la vez que tambin influye en la
interpretacin del receptor. Son intenciones, por ejemplo, solicitar algo, saludar,
hacer un reclamo, etc. Pensemos, por ejemplo, en cmo un nio construye su
mensaje cuando quiere pedir algo; en la Chilindrina 5: "Papito lindo, mi amor,
papacito..., me das un peso para ir a comprar a la tienda? La Chilindrina
recurre a los diminutivos, a los adjetivos calificativos, a las frases cariosas, una
especie de captatio benevolentiae antes del pedido. El receptor, en estos casos,
sabe reconocer que lo que viene a continuacin de tanta frase cariosa suele
ser alguna peticin; esto es, descubre que la intencionalidad del mensaje no es
el halago, sino la peticin.
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1. Mxima de cantidad. Se refiere a la cantidad de informacin que el emisor debe
aportar. Comprende, a su vez, las siguientes submximas:
Haga su contribucin tan informativa como se requiera (de acuerdo con el
propsito de la comunicacin).
No haga su contribucin ms informativa de lo requerido
2. Mxima de calidad. Esto es, que lo que se exprese se ajuste a la verdad. Presenta
las siguientes submximas:
No diga lo que crea que es falso.
No diga aquello sobre lo que no tiene pruebas.
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conocemos a alguien que siempre cuenta las mismas historias, los mismos chistes, las
mismas ancdotas; sabemos perfectamente, a fuerza de haberlo escuchado ms
de una vez, cmo empieza y cmo termina la historia. Estos textos no resultan, por
tanto, informativos, pues el receptor sabe que no encontrar ninguna novedad,
nada que no haya escuchado antes. Esto es, el texto nos permite ir anticipando qu
es lo que vendr despus y generar hiptesis sobre el contenido del mensaje. Si el
texto no brinda informacin nueva para el receptor, este resulta intrascendente y
desestimar el texto.
Desde este punto de vista un buen texto debe saber combinar dos tipos de
informacin: una conocida (supuestamente) por el receptor, que sirve de anclaje, y
una informacin nueva (informativa segn del emisor), que es la que interesa
comunicar al receptor. Esta estructura de la informacin se explica con los
conceptos de tema (o tpico) y rema (o foco); esto es, el tema es aquello de lo que
se habla, mientras que el rema es lo que se dice o se quiere comunicar del tema.
Por ejemplo, si la profesora dice en clase: Para la prctica del viernes entra el tema
1 y 2, el tema (lo que el emisor asume que el receptor conoce, la informacin
conocida) ser la prctica del viernes y el rema (la novedad, la informacin
relevante y lo que el receptor desea conocer) ser entra el tema 1 y 2. La
profesora asume que el receptor (los alumnos) sabe que habr prctica (y qu es
una prctica) de su curso, lo que informa es solo lo que los alumnos desconocen:
qu contenidos sern evaluados.
Un texto, por tanto, cumplir con esta propiedad siempre que sepa combinar
ambos tipos de informaciones: la conocida y la nueva, de modo que el receptor del
texto pueda dotar al texto de sentido y aceptar que lo que en l se comunica resulta
para l relevante, aporta datos nuevos y no redunda sobre lo mismo o le brinda
informacin evidente u obvia.
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La intertextualidad es, por tanto, la relacin que un texto (oral o escrito) mantiene con
otros textos (orales o escritos), ya sean contemporneos o histricos; el conjunto de
textos con los que se vincula explcita o implcitamente un texto constituye un tipo
especial de contexto, que influye tanto en la produccin como en la comprensin del
discurso.
Nuestra vida diaria est rodeada de textos que sabemos interpretar y, en mayor o
menor medida producir. Si vemos la televisin, nos enfrentamos a anuncios
publicitarios, que reconocemos como tales con sus caractersticas propias, que
permiten distinguirlos de otros textos: las noticias, el captulo de la novela, la pelcula, la
serie, el dibujo animado... De otro lado, en la escuela hemos ido aprendiendo a
producir diversos tipos de textos: el esquema, el resumen, el mapa conceptual, el
examen, la carta, la solicitud, el cuento, la ancdota... En la vida familiar y cotidiana
hemos asimilado inconscientemente ms textos: el saludo, la despedida, el brindis, la
felicitacin, e regao, la lista de las compras, los chistes, los chismes...
Pensemos, por ltimo, en el enamorado al que la chica le dice Tenemos que hablar;
esas tres palabras bastarn para que el enamorado, si es que ha reconocido el tipo
de texto, sepa lo que viene a continuacin: la inminente ruptura de su relacin
amorosa.
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EJERCICIOS
1. Lea las siguientes definiciones de texto y encuentre los puntos que tienen en
comn.
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Unidad de significado y gramatical. Morfologa y
Unidad mnima con significado lxico y Lexicologa
gramatical.
Unidad mnima sin significado. Fonologa
3. Relacione los ejemplos con las consideraciones del texto que se mencionan.
5.
6. Era una vez que a un nio al que le 7. Conoce el sector. Tiene experiencia
haban regalado una bicicleta, y en esa actividad. Conocimiento y
sali a estrenarla al jardn. En eso le experiencia en el tema son los atributos
grita a su mam: que se suelen privilegiar para la
Mam, mira, sin una mano! designacin de cargos pblicos, olvidando
Y el nio sigui y sigui. que la idoneidad no es solo un tema de
Mam, mira, sin dos manos! know how y know who, sino de valores.
Y al poco rato lleg con su mam y
le dijo: B. Boza ,Compromiso pblico, en
Mam, shin dientesh! Ciudadano al da (blog), Lima, El
Comercio, 4/10/11
4. Diga qu tienen en comn los siguientes ejemplos. Se puede decir que todos son
textos? Diga, adems, en qu situacin comunicativa podran haberse producido.
a) Quiero hacer un brindis por los novios, por que les vaya muy bien en su nueva vida
de casados.
b) Vendo departamento amoblado 90m 2, de estreno, sala-comedor, 2 dormitorios, 2
baos. Telf. 969876544.
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c) Amix:
Feliz cumple!!! Que lo pases superbien. Un besototototote!
d) Felicitaciones por el nuevo beb!
e) Cree que los Cuatro Fantsticos (Pizarro, Farfn, Vargas y Guerrero) deberan ser
incluidos en la seleccin?
5. Diga si los siguientes casos pueden ser considerados textos. Justifique su respuesta.
Caso 1:
La Municipalidad de Piura est organizando un evento cultural para el sbado. El
sbado es el da de la semana que ms me gusta. Tambin me gusta salir a pasear,
comer helados, ir al cine y baarme en el mar. El Ocano Pacfico baa las costas
peruanas. Los peruanos tenemos una gran riqueza escondida en el mar que deberamos
explotar ms. El progreso de nuestro pas, creo yo, est en la explotacin de los recursos
naturales.
Caso 2:
Haba un pozo en el medio del parque y en ese pozo haba un rbol y en ese
rbol, una rama, y en esa rama, un nido, y en ese nido, un huevo y en ese huevo, un
ave: el ave ms linda que pudiera existir.
5. Diga qu tipo de contexto debe activar el receptor de manera especial para poder
entender cabalmente cada uno de los siguientes enunciados.
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marchas para que Marco encuentre a su mam y para que Quico pueda jugar con su
pelota cuadrada.
Como cuestin previa deberamos definir: qu es televisin basura? Preferira utilizar
otro trmino: televisin degradante. All podramos reunir a las producciones que abusan
del sexismo (el concurso de traseros en La noche es ma), los que atentan contra la
dignidad (los bizarros concursos de los programas de Laura Bozzo) o los que despiertan
racismo y homofobia (casi todos los programas cmicos de nuestra historia televisiva
alguna vez han cado en eso). A pesar de que todos estos ejemplos son casi irrefutables,
hay que reconocer que cualquier sentencia a un programa de TV est dentro del
terreno de lo subjetivo. Para m pudo ser televisin degradante aquel Trampoln a la
fama de Ferrando, para otros no.
No es ridcula la idea de marchar contra los pobres contenidos de la seal abierta, sin
embargo tampoco es una medida que determine los cambios que muchos soamos
despus de, quiz, lanzar el control remoto por la ventana. Es casi como salir a protestar
en contra del trfico en Lima o para que en la comida de los restaurantes ya no
aparezcan inoportunos insectos. Una protesta poltica es distinta, la mayora se enfoca
en exigirle reformas o buenas conductas al Estado. Aqu hay ms actores. Los culpables
en las miserias de nuestra TV no solo estn en el switcher de un canal.
Si un nio de 12 aos hace abdominales todos los das en casa para parecerse a uno
de los modelos de Esto es guerra, la responsabilidad no solo es del programador o de
los conductores. Hay padres de familia o hermanos mayores que pueden ser ms
decisivos en la educacin de estos adolescentes. No s si tengamos la televisin que
merecemos, pero s una que se empata con nuestros niveles de educacin.
Una protesta no modificar el rting de Magaly o de Peluchn. Dejemos mejor las
marchas para cuando los polticos se porten mal. No malgastemos un derecho cvico
que estos ltimos tiempos ha recuperado un terreno perdido. Si no quieren saber de la
ltima pelea entre Sheyla y Pavn, mejor sigan las enseanzas de ese filsofo de calle
llamado Melcochita. Te parece basura? Entonces: no los veas.
a) No hay caf.
Maana compro.
b) Clnica Los Tiempos. Quieres volver a encontrar el equilibrio? 13 aos de
experiencia. Pioneros en desarrollo de tratamientos.
c) Quieres hacer el favor de no poner la msica tan alto?
d) Durante la Colonia, la produccin de plata necesitaba una compleja serie de
actividades y procesos en las fases de extraccin y refinamiento. Los minerales se
extraan en las galeras con mquinas especiales y luego se llevaban hasta la
superficie. All eran clasificados y luego molidos. Tras esta preparacin vena el
tratamiento final.
e) (El padre a su hijo de 3 aos) A ver, repite lo que has dicho. A ver, reptelo!
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a) A Natalia Mlaga le dicen la flor de la canela.
b) Era una vez una Cucaracha llamada Gregorio Samsa que soaba que era una
Cucaracha llamada Franz Kafka que soaba que era un escritor que escriba
acerca de un empleado llamado Gregorio Samsa que soaba que era una
Cucaracha.
c) Copiar o no copiar. He ah el dilema.
d) La hora peruana es la hora cabana.
e) Luis Iberico: Trabajaremos hasta quemar el ltimo cartucho (anuncio
publicitario para la alcalda de Lima)
Bibliografa
Obras de consulta:
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