UNIVERSIDAD DE CONCEPCIN

DEPARTAMENTO DE ARTES PLSTICAS

ARTE CHILENO CONTEMPORNEO
Prof. Simonetta Rossi

La vertiente geomtrica 50/60:

Grupo Rectngulo y
Movimiento Forma y Espacio
Dcada del 50
Una nueva generacin de artistas, casi todos discpulos de
Pablo Burchard, provenientes de las reformas curriculares que
ellos mismos incitaron cuando conformaban el Grupo de
Estudiantes Plsticos (1948) introducen a partir de la
segunda mitad de la dcada del 50 el concepto de
modernidad acompaado de una nueva actitud frente al
concepto de cuadro.

El perodo post guerra fue muy favorable para el desarrollo de

las artes visuales en Chile. Reactivacin cultural, fuerte
presencia de la Universidad de Chile, exposicin De Manet a
nuestros das MNBA, presencia e influencia del pintor
argentino Emilio Pettoruti, contemporneo de los cubistas y
de la vanguardia italiana de entreguerras.
Dcada del 50
Inscripcin de un grupo de artistas latinoamericanos (cono
sur) en una orientacin coincidente: el arte geomtrico.
Emilio Pettoruti en Argentina, Joaqun Torres Garca en
Uruguay.

Obra de Emilio Pettoruti Obra de Joaqun Torres Garca

Dcada del 50
En Argentina Publicaciones y
manifiestos que proponan un arte no
figurativo, de base geomtrica, que
rompa con la tradicin. Grupo Arte
Concreto-Invencin que busca un
lenguaje universal, investiga en los
elementos plsticos puros, en pro de
la claridad absoluta de la obra. Ni
buscar, ni encontrar: inventar.
Notables avances al crear nuevas
formas poligonales para la pintura,
liberndose del tradicional rectngulo
o cuadrado, con planos yuxtapuestos
en forma de estructura recortada,
opuesta a la mera superposicin.
Dcada del 50
Creacin del grupo Mad en Bs. Aires (1946), que se extendi
tambin a otras disciplinas artsticas. Fundar un arte de
espritu matemtico, fro, dinmico, cerebral, dialctico.
Dcada del 50
Lucio Fontana lanza el Manifiesto Blanco, experimentando
sobre el soporte de la pintura, para objetivar el espacio real,
incluyendo dentro del espacio provisorio del cuadro el espacio
real circundante.
Dcada del 50
En Brasil en 1951 se crea la 1 Bienal de Sao Paulo. En 1952 se
crea el grupo Ruptura que propone una renovacin de valores
esenciales del arte visual (espacio-tiempo, movimiento y
materia). Y luego el grupo Frente en Ro de Janeiro.
Dcada del 50
Se avecinda en Chile el artista argentino Claudio Girola, que
reformula la Escuela de Arquitectura de la Universidad
Catlica de Valparaso.
Referentes internacionales

Kandinsky
Cezanne
Referentes internacionales

Mondrian Malevich
Referentes internacionales

Vasarely Delauny
Grupo Rectngulo
Conformado por Ramn Vergara Grez, Matilde Prez,
Elsa Bolivar y Gustavo Poblete, entre otros. Funcion
desde 1956 a 1961. Estuvo integrado por artistas plsticos que
trabajan bajo el concepto de orden y geometra.

El trabajo del grupo se bas en el dibujo esquemtico y plano

que facilita la medicin de las partes y la relacin de las partes
con el todo. Reemplazaron el toque o la pincelada tradicional
por el plano de color.

Tienen una acentuacin hacia la abstraccin geomtrica,

eliminan el nexo referencial entre imagen y realidad,
deshacindose del modelo, de la captacin retiniana.
Grupo Rectngulo

Esta "nueva imagen" estaba compuesta por figuras

geomtricas y por colores puros y planos, que se articulaban
para esquematizar la visualidad de la naturaleza, ya que el
estudio de la "realidad exterior" y la necesidad de someter las
composiciones al rigor de una especulacin intelectual,
formaban tambin parte de sus principios estticos.

El mundo exterior queda desplazado frente a una naciente

abstraccin, el arte es un "arte de ideas", con lo que
eliminaban de su horizonte artstico la representacin y la
corporeidad de las formas plsticas.
Grupo Rectngulo
Rectngulo encontr una frmula de trabajo en la eleccin y
estructuracin de los elementos plsticos (lneas, planos y
colores), los que, al ofrecer un campo de infinitas
posibilidades creadoras, permiten iniciar una moderna cultura
visual, que supera la pintura tradicional, y que aspira a ser una
"expresin integradora como expresin total del humano,
regida por la inteligencia".

En 1956 se efecto la primera exposicin acompaada de un

catlogo que puede considerarse como un Manifiesto, al dar a
conocer sus fundamentos y sealar los objetivos que
pretenda alcanzar.
Grupo Rectngulo
Luis Oyarzn expres Fieramente erguidos contra el lirismo
expresionista o informalistaestos artistas quieren revalorar
el gesto inicial de la pintura como voluntad de inteleccin, es
decir, de creacin en el sentido de ordenacin del caos.
Gustavo Poblete lo resume as: Existe una nueva realidad, el
arte es un arte de ideas. La inventiva y la racionalidad pasaron
a tener un papel preponderante, destinado a eliminar toda
forma de ilusionismo: no hay lugar para la antirreal y
antidialctica pintura tridimensional.
Esto significa eliminar de raz todo artificio de perspectiva: la
lnea de horizonte, los puntos de fuga y los planos de
profundidad que hacan de la pintura un cubo
escenogrfico, conteniendo objetos y seres ilusorios.
Grupo Rectngulo
Frente el grosero modelado, se opone la pintura planista,
sntesis y esencia G. Poblete con el principio fundamental de
impedir la corporeidad de las formas plsticas.

El uso de las armonas no por expresarse en formas

matemticas, son menos humanas, ya que se encuentran en
el hombre y el mundo circundante.

El grupo Rectngulo vio respaldados sus principios estticos

con la llegada a Chile del pintor cubano Mario Carreo que ya
era un referente en el arte latinoamericano.
Mario Carreo

Mario Carreo

Mujer con guitarra 1972

Pintura abstracta/Pintura concreta
Carreo defini la pintura abstracta es una pintura
racionalista, pensada, donde todos los elementos estn
jerarquizados; no existen factores accidentales y, si los hay,
ellos estn en razn de que son residuos que van quedando
en la obra, pero que irn desapareciendo a medida que
avance en este proceso de depuracin.

Antonio Romera cita a Kandinsky para precisar el trmino arte

concreto yo no quiero que se me llame abstracto porque
trate valores espirituales; la pintura es formal, se puede tocar;
yo me llamar concreto.
Pintura abstracta/Pintura concreta
Carreo Abstraer es reducir una cosa a sus elementos
esenciales y concreto es utilizar formas geomtricas
determinadas que son de por s, por su espritu, concretas
como el crculo, el tringulo, el cuadrado y otras figuras,
igualmente geomtricas. Cuando el pintor pinta un crculo
est haciendo pintura concreta. No se puede llamar
abstraccin a una cosa que existe de por s.
Ramn Vergara Grez
Ramn Vergara Grez fue un artista que evolucion de manera
constante a travs de toda su trayectoria. Fue una bsqueda del
arte personal, que en su caso se manifest en el paso desde un
sensualismo geomtrico hacia una depuracin en el color y en la
forma, la que lo llev a una esttica simple y agresiva en el
tratamiento de las contraformas y la acentuacin de la luminosidad
por el contraste de zonas oscuras.

Practic en su etapa consolidada el contraste entre figura y fondo

como en "Carta abierta a Europa" una composicin dinmica que
hace emerger con fuerza las figuras sin detenerse en los detalles
descriptivos que juegan a favor de la estructura significante de la
obra.
Ramn Vergara Grez, Carta abierta a Europa
Ramn Vergara Grez, Equilibrio en desequilibrio 1957
Ramn Vergara Grez, Geometra Andina
Ramn Vergara Grez Geometra andina
Mural Metro Los Leones
Ramn Vergara Grez
"Geometra Andina" es una de las importantes contribuciones
de Grez a la plstica nacional. El artista hace de la obra una
intervencin del espacio pblico, salindose del formato
habitual del cuadro. El artista exige al extremo sus
condiciones al encontrarse con superficies curvas y de
elevado tamao. La solucin de Grez es parcelar las formas tal
como lo hacan los estructuralistas.
Ramn Vegara Grez, Indoamericalatina, 1996
Elsa Bolvar
Sus estudios de composicin, espacios interiores y la luz
dieron como resultado prolijas obras abstractas que conjugan
cuerpos geomtricos con conceptos de espacialidad.

En 1965 particip en la creacin del Movimiento Forma y

Espacio y permaneci en l hasta 1975, llegando a
ser catalogada como la integrante ms expresionista entre los
pintores geomtricos. A pesar de la formalidad y rigurosidad
de los elementos geomtricos, en sus pinturas las lneas y
figuras curvas sobre la tela mostraban una espacialidad y
superposicin de planos con claros atisbos de una figuracin.
Elsa Bolvar
En 1976 abandon el Grupo Forma y Espacio para dedicarse a
la pintura figurativa tomando como referencia la naturaleza y
el paisaje como expresin de vivencias y sentimientos
personales.

Explic su evolucin desde el formalismo geomtrico como

una necesidad personal de aferrarse a la simetra, la
estabilidad y equilibrio que esta le ofreca para enfrentar
sentimientos como la incertidumbre, la angustia y el
escepticismo.
Elsa Bolvar
Es as como entonces su pintura busc reflejar la energa de la
naturaleza por medio del uso del color, los azules como
smbolo de la oscuridad absoluta, el amarillo como smbolo de
la claridad, y el rojo como la energa contenida. De esta etapa
la artista expres: "No me interesa el paisaje en si mismo, sino
que la fuerza que emerge de los elementos".
Elsa Bolivar Brjulas
Elsa Bolvar, Estructura Rtmica, 1960
Elsa Bolvar, Desintegracin en el espacio, 1961
Elsa Bolvar, Puerto, 1956
Gustavo Poblete
La obra de Gustavo Poblete se caracteriz por la utilizacin de
mnimos recursos para plantear sus propuestas estticas. No
existe en la obra el uso de recursos pictricos de tradicin
como aguadas o empastes. La pulcritud en la aplicacin de la
pintura tena un objetivo que estaba programado por la
escuela que segua el artista.

En la obra "Serie negra" Poblete crea una simple composicin

bajo un fondo negro que lo ubica muy cerca del minimalismo,
donde asimila los postulados geomtricos.
Gustavo Poblete, Serie Negra N2
Gustavo Poblete
Gustavo Poblete
Gustavo Poblete, Serie negra N 20
Gustavo Poblete
Matilde Prez
Matilde Prez vivi durante la poca de las innovaciones
artsticas, que se produjeron a principios del siglo XX: en
Europa, las vanguardias comenzaban a experimentar y a
liberarse de la tradicin pictrica. Matilde Prez, recoge
influencias del desconstructivismo, que analiza las
imgenes y las transporta a la obra en su estado puro: las
formas geomtricas. En esta obra se somete a la forma a un
control intelectual, junto a una organizacin que funciona
dentro de la esttica de vanguardia.
Matilde Prez
En "S/T", la artista aplica atmsferas de luz inusuales,
conducindonos hacia iluminaciones artificiales, simtricas
y reiterativas que forman un segundo volumen mayor,
producto de la tcnica empleada: collage. La obra sufre una
atomizacin, se separa en partculas absolutamente
definidas, creando una estructura mayor, que al igual que el
desconstructivismo, es la unin de pequeos tomos
semnticos.
Matilde Prez
La audacia ha sido el sello de la vida de Matilde Prez, una
artista visual de camino propio que abri nuevos rumbos en el
arte chileno del siglo XX y que como mujer, transgredi
muchas de las convenciones de su tiempo para dedicarse,
como lo hizo, a explorar el lenguaje pictrico.
Sus obras, sean pinturas, collages, esculturas acrlicas o
metlicas, dan cuenta de su incesante experimentacin con
las posibilidades de la creacin tanto del movimiento virtual -
a travs de la ilusin ptica- o del movimiento real a travs de
la electricidad, elemento que incorpor a sus obras a partir de
1970.
Matilde Prez
Para Prez representa el abandono de la pintura como
materia y la bsqueda de los materiales adecuados para tal
tarea, en este caso el papel dispuesto en collage. En "Sin
ttulo" la estructura conformada por espacios y vacos logra
un dinamismo que lo acerca al arte cintico.
Matilde Prez, S/T
Construccin maderas N 20
Matilde Prez
"Construccin maderas N 20" es una composicin de
simetras en tonos encendidos que juega con la visualidad del
arte ptico, una evolucin del geometrismo hecho a base de
la simetra y combinaciones de colores, un estilo que tuvo su
mayor desarrollo en el arte norteamericano de la dcada del
50.
Matilde Prez, Vertical II
Matilde Prez
En "Vertical II" Matilde Prez trabaja dentro de su temtica,
pero rozando el arte ptico. El op art tiende a crear
perturbaciones visuales por sus juegos con lneas y figuras
geomtricas. Sin aplicar completamente estas caractersticas,
la obra aborda tangencialmente juegos pticos pero sin
perder la estructura interna.
Matilde Prez
Matilde Prez
Matilde Prez
Matilde Prez
Matilde Prez
Carmen Piemonte Mundos afines
Grupo Rectngulo
Su intento fallido para relacionarse con las ciencias y con la
tecnologa impidieron que sus posturas alcanzaran una
proyeccin modernizadora vinculada con el arte ptico y el
arte cintico, quedndose en la artesana manual del pincel y
la tela.

Su fundamento crtico basado en la renuncia de la imagen

representativa para proponer el plano de color como matriz
fundante de una nueva iconicidad, despojada de referentes
externos, fue histricamente un descalce retardado de los
modelos programticos y prcticos de la abstraccin europea
en su vertiente geomtrica. (Galaz)
Grupo Rectngulo
Ivelic y Galaz (1988:49) indican que Chile no tena la
infraestructura tecnolgica para proveer los elementos
necesarios que se requeran para llevar la pintura abstracto-
geomtrica hacia nuevos proyectos de investigacin visual
como seran, por ejemplo, el arte ptico, cintico, de
computacin, etc., donde la tecnologa ya no es un mero
instrumento , sino que es un momento decisivo de la
artisticidad, gracias a la capacidad inventiva y transformadora
que hace el artista de todos sus elementos y mecanismos.
Movimiento Forma y Espacio
El grupo Rectngulo cambi de nombre a partir de 1961,
cundo se realiz una exposicin internacional con ese ttulo y
que instaura una distancia con su propia produccin artstica
anterior.
Estuvo conformado por Ramn Vergara Grez, Miguel
Cosgrove, Elsa Bolivar, Robinson Mora, Claudio Romn y
Carmen Piemonte, entre otros. Todos ellos son pintores
geomtricos, que emplean un lenguaje sintetizado,
aparentemente uniforme, en donde cada cual marca una
personalidad muy diferenciada. Para ellos, la imagen tiene
vigencia en su calidad de cdigo en un mundo cada vez ms
mecanizado.
Movimiento Forma y Espacio
En el catlogo de una exposicin realizada en 1971, se
explican los nuevos objetivos:

1.- Realizar un arte eminentemente conceptual como reaccin a

la actitud emotiva y sentimental constante en las artes de
nuestro pas.

2.- Profundizar la imagen de la realidad chilena a travs de

medios visuales directos (lneas, planos, colores) no para
representar sino para simbolizar la imagen del humano y la
imagen de Chile.
Movimiento Forma y Espacio
3.- Una sociedad en que a los programas de promocin social se
integren al arte. Pintura, escultura, arquitectura y urbanismo
convertidos en un todo funcional. Nueva realidad ambiental
para un hombre nuevo.

Como el estilo de Rectngulo haba derivado en un

naturalismo geomtrico, Forma y Espacio se propuso encarar
con ms fuerza la creacin artstica, para lograr un universo
propio independiente de la realidad, y alcanzar as la esencia
de "la realidad como idea".
Movimiento Forma y Espacio
Segn Ramn Vergara Grez el movimiento ha cumplido tres
etapas en el desarrollo de la expresin geomtrica. Primero,
el naturalismo geomtrico en el que las personas y
objetos parecen aludidas fundamentalmente por sus formas y
luego se transforman en plano, convirtindose en los
verdaderos protagonistas del cuadro.
Luego, el decorativismo geomtrico que significa la
exploracin del espacio o plano de la tela y el rompimiento
definitivo con el mundo circundante. Finalmente, el concepto
de estructura o abstraccin absoluta en el que se trabaja
en forma con la geometra, el ritmo y las cualidades plsticas
bajo el concepto de estructura o arquitectura.
Robinson Mora
En 1969 ingres al movimiento geomtrico Forma y Espacio.

Su obra ha sido catalogada como pintura intelectualizada y de

surrealismo geomtrico. Sus paisajes llevan ttulos vinculados
al lenguaje tcnico comunicacional, haciendo analoga a la
capacidad de receptividad y comunicacin entre hombre y su
interior y entre el artista con el espectador. Mora intenta as
establecer un vnculo entre su personal percepcin del paisaje
y la que intuye como existente en el subconsciente de todos
los seres humanos.
Robinson Mora
Entre las tcnicas utilizadas por Robinson Mora est el acrlico,
y principalmente el leo. Ejecuta obras en las que destaca su
dominio del oficio y una tcnica impecable. Aunque la
figuracin esta ausente, las formas abstractas geomtricas se
hacen reconocibles al espectador a travs de particulares
efectos de luz que sugieren amplios espacios csmicos y
atmsferas misteriosas ligadas a los paisajes patagnicos y a
vistas areas panormicas del planeta.
Robinson Mora
El paisaje austral y el estilo de vida de la apartada ciudad de
Coyhaique, han influenciado grandemente su obra. La
adaptacin a una dimensin nueva del tiempo y del espacio le
permiti consolidar un estilo muy propio.

Mora introduce en el cdigo de Forma y Espacio un lenguaje

en que los elementos de base ya no son las formas usuales de
la geometra, el cuadrado y el rectngulo. l emplea formas
circulares y piramidales que conllevan una carga semntica
que se objetiva temticamente. La forma piramidal se
constituye en un smbolo de variadas connotaciones: un hito
espacial o una figura totmica, un objeto sagrado y misterioso
que sugiere fuerzas ocultas y mgicas.
Robinson Mora Antena MRS 92, 1979
Robinson Mora
Robinson Mora
Fuentes:
Ivelic, Galaz Chile, arte actual (1988), Ediciones universitarias de Valparaso.
VV.AA. Entre Modernidad y Utopa 1950-1973 (2000)MNBA, Stgo.
www.portaldelarte
www.artistasplasticoschilenos.cl