El lugar y la memoria

por Humberto Ricalde

3 mayo, 2013

A mitad de los sesenta, un libro profundo y a la vez lrico, hablaba del organismo
palpitante que es toda ciudad y propona un modo cercano al de las ciencias para
estudiarla y entender su elemento constitutivo, su carne, la arquitectura. Libro
tambin memorioso, lleno de presencias de profundas huellas en lugares y muros,
en esa carne arquitectura que defina como: el tejido denso pero practicable, vivo
y penetrable de la ciudad. La arquitectura de la ciudad de Rossi destilaba cario,
pasin por ese territorio vasto, verdadero palimpsesto histrico, donde est
guardada la memoria de cada cultura e incitaba a explorarla repasando sus
vicisitudes, recorriendo, paso a paso, sus lugares sus largos procesos de
confirmacin. Toda otra manera de acercarse y percibir la arquitectura en su amplio
territorio: la ciudad; que haca parecer fra y esquemtica la moderna concepcin
urbana tan repetida por los funcionalistas.
Aldo Rossi (3 de mayo 1931 4 de septiembre 1997) pona, en 1966, el tercer
apoyo al trpode en el que descansara la visin de la arquitectura contempornea
a partir de los aos sesenta; hoy sabemos que los otros dos son, no al
acaso, Teoras e historia de la arquitectura de Manfredo Tafuri y Complejidad y
contradiccin en la arquitectura de Robert Venturi. La trayectoria del pensamiento
de Rossi, dibujado, construido y escrito, deparara una serie de sorprendentes
hallazgos: Un da, casi como una apropiacin intemporal, su Teatro del Mondo
(79-80), silencioso, se desplazara por los canales de Venecia, poniendo en
movimiento torres, cpulas y campaniles de memoria bizantina; en l la intensidad
de pensamiento y la dinmica histrica de una cultura cargan al lmite una propuesta
arquitectnica paradjicamente efmera; porque ante todo me gustaba esto: que el
teatro fuera una nave y como tal sufriera los movimientos de la laguna, las ligeras
oscilaciones, el subir y el bajar que vena aumentado por la visin del horizonte
del mar a travs de las ventanas. As la arquitectura se daba cuenta de su
acontecer, de estar en un tiempo y lugar, de ser escenario de la vida,
acontecimiento, teatro vital.
Previo al Teatro del Mondo, un proyecto nunca realizado, dar cuenta a su vez del
pensamiento trascendente de Rossi: El monumento de la Resistencia en Cuneo.
Si el primero es puesta en acto de la vida, este otro es lugar de la conmemoracin,
monumento donde la arquitectura cobra intensidad a travs de sus ingredientes
esenciales: paisaje, geometra y recorrido, llenos de meditada significacin.
Consecuentemente con este pensamiento dibujado y construido, el tercer trmino
de esta triloga de proyectos es, sin duda, el intemporal Cementerio de Mdena.
Ah la arquitectura descansa en su propio regazo, el tiempo detenido viene del
reposo de formas primigenias: cubo, pirmide, tetraedros que yacen vecinos al viejo
camposanto de la ciudad; sus altas cartelas son un ritmo mudo entre los
columbarios, aqu es el escenario del silencio.
Memoria, tiempo y lugar en Cuneo; ceremonia, vida y representacin en Venecia, y
en Mdena monumento, reposo y silencio. Una arquitectura que ms all de su
funcin, su razn o su cuerpo tectnico, dice o calla y est llena de estados del
alma. Con esos estados, con recuerdos apasionados, est escrita la Autobiografa
Cientfica. En ella un todo Rossi, entra con gusto por la puesta en el acto, en
escena y aparece a la vuelta de cada pgina un rincn de alguna ciudad
repetidamente recorrida, una vieja estancia en Parma, alguna playa a las orillas de
la isla de Elba o el Hotel Sirena que, discreto y celoso, guarda una arquitectura
interior, o mejor an, desde el interior, persianas que filtran la luz del sol o la lnea
del agua, constituyen, en el interior, otra fachada, junto al color y la forma de los
cuerpos que, tras las persianas viven, duermen, se aman
Esta intensidad reflexiva, entre el lirismo de sus primeras obras y de su
Autobiografa Cientfica, se echan de menos en el Aldo Rossi despus del premio
Pritzker. El estrellato de los noventa llevo su obra a Japn, estados unidos,
Alemania, Holanda, etc. Aqu quedan apenas edificios que son vestigios de su
fuerza potica, de aquellas obras concebidas a fuerza de excavar la materia colorida
de muros y techumbres de entre los trazos obsesivos de sus vigorosos dibujos y
sus inspiradas letras. Detengamos, por lo tanto, esta evocacin aqu; recordndolo
al final de este verano del 97 con sus propias palabras premonitorias: en cada
verano vena el ltimo verano y es ese sentido de permanencia donde se
encuentra la clave de muchos de mis proyectos.