ACOPLES

1. Definicin

Los acoples (en ingls, howling) se producen por procesos de realimentacin (tambin
llamada retroalimentacin o, en ingls, feedback). Cuando el sonido de los altavoces supera el
sonido que entra originalmente en los micrfonos, se produce el acople.

2. De que depende?

1. Nivel de ganancia acstica. Cuanto ms nivel le demos a nuestro sistema mayor ser la
probabilidad de acople.

2. Nivel de la fuente. Cuanto ms sople el saxo o ms alto se cante, menor ser la

ganancia necesaria y menores las posibilidades de que ocurra un acople.

3. Reverberacin. Cuanto mayor sea la reverberacin, mayor ser el nivel de presin, y

por tanto la probabilidad de acople.

4. Distancia de los micrfonos a los altavoces. Cuanto ms lejos, mejor.

5. Distancia de las fuentes a los micrfonos. Cuanto ms cerca est el saxo o el cantante
u orador del micrfono, mayor ser el nivel registrado por el micrfono, y por tanto ser menor la
ganancia necesaria y la probabilidad de acople.

6. Directividad de los micrfonos. Cuanto ms directivos sean, menor reverberacin

recogern, y por ello menor ser el nivel general recogido y la probabilidad de acople.

7. Respuesta en frecuencia de micrfonos y altavoces. Si existen picos en la respuesta en

frecuencia de cualquiera de ellas, esas frecuencias tendern a mostrar acoples las primeras.

8. Posicin. Los modos acsticos de una sala, o las interferencias entre altavoces, pueden
causar acoples en unas posiciones y en otras no.
3. Cmo evitarlo?

1. Nivel de ganancia acstica. Como es bien sabido, cuanto ms bajo llevemos el sistema,
menor ser la probabilidad de acople. De igual manera, cuando menos nivel llevemos en los
monitores de escenario, mejor.

2. Nivel de la fuente. Quiz podamos convencer al cantante o conferenciante de que no

susurre.

3. Reverberacin. Normalmente no hay nada que podamos hacer, aunque si la

reverberacin es muy alta e impide un sonido de calidad, podemos intentar que se cambie de sala.

4. Distancia de los micrfonos a los altavoces. Cuanto ms lejos, mejor. A veces

necesitaremos mover los altavoces hacia la audiencia o hacia fuera del escenario. Los huecos de
cobertura que puedan surgir se pueden cubrir con pequeas cajas al borde del escenario o
sistemas de relleno inferior (downfills) que cuelgan del sistema principal apuntando hacia abajo.

5. Distancia de las fuentes a los micrfonos. A veces podremos educar a cantantes y

conferenciantes para que se acerquen ms a los micrfonos.

6. Directividad de los micrfonos. Podemos huir de los micrfonos omni-direccionales y

usar super o hiper-cardioides, aunque hay que tener en cuenta que cuanto ms direccional sea el
micrfono, ms crtico es el posicionamiento: un pequeo movimiento hacia un lado nos puede
situar fuera de la cobertura del micrfono.

7. Respuesta en frecuencia de micrfonos y altavoces. Utilizando un analizador de

espectro podemos identificar y alisar los picos. Para el sistema principal utilizaremos un micrfono
de medida y un analizador, idealmente de alta resolucin, combinado con un ecualizador
paramtrico que nos permita ajustar los filtros de correccin a la frecuencia y anchura exactas de
los picos. Si no disponemos de esos medios, usaremos un analizador de tercio de octava
(normalmente llamado RTA) y un ecualizador grafico de tercio de octava. Para los ajustes rpidos
en tiempo real siempre podemos tener un ecualizador grafico independientemente de que los picos
de sistema hayan sido allanados con un ecualizador parametrico. Para el sistema de
monitorizacin, podemos usar el micrfono del escenario como micrfono de medida, puesto que
de esta manera tenemos en cuenta la respuesta en frecuencia del micrfono y el altavoz.

8. Posicin. Evitemos usar ms de un monitor para cada artista, de lo contrario habr

muchas diferencias de respuesta en frecuencia entre posiciones (por la interferencia entre los
monitores) y ser difcil ecualizar para eliminar los acoples. Si hay que utilizar dos cajas para la
monitorizacin de un artista, es preferible hacer poner las dos cajas juntas y anguladas.
4. Ecualizacin contra los acoples. Exterminadores de acoples

Hemos comentado ya que los sistemas se deben ecualizar para evitar los picos de
frecuencias. Eso ya nos dar unos cuantos decibelios ms antes de que ocurra la realimentacin.
Cuando esta ocurre, a veces se intenta exprimir la ganancia antes de feedback, y se recurre a
filtros de muesca (notch) o de banda eliminada. stos son filtros muy estrechos con mucha
atenuacin. La idea es afectar a un numero mnimo de frecuencias para que la respuesta en
frecuencia quede lo ms inalterada posible. El problema con los filtros tan estrechos es que
cuando cambian las condiciones atmosfricas, en particular la humedad, cambia la velocidad del
sonido. As, los acoples se movern ligeramente en frecuencia, y los filtros estrechos ya no los
atenuarn.

Para ajustar estos filtros de muesca, o, en su defecto, un ecualizador de tercio de octava,

para minimizar los acoples, el proceso que se sigue es el de ir subiendo paulatinamente el nivel
del sistema hasta que ocurre el primer acople. Atenuaremos esa frecuencia, y continuaremos el
proceso. Normalmente se atenuarn solo las tres o cuatro primeras frecuencias de acople, puesto
que a partir de ah se asume que hemos llegado al limite de ganancia del sistema.

En los ltimos tiempos se han popularizado los exterminadores de feedback, termino

acuado por la marca Sabine, que fue pionera en la fabricacin de estas unidades digitales. En
estas unidades unos filtros fijos de muesca se ajustan automticamente a medida que vamos
subiendo el nivel del sistema. Otros filtros de muesca son automticos y estn disponibles para
detectar un acople y aplicar un filtro adecuado. Las limitaciones de estas unidades en cuanto a los
filtros fijos son, como ya hemos comentado, que los acoples se pueden mover ligeramente en
frecuencia y desincronizarse con los filtros. En cuanto a los filtros flotantes, a veces pueden
confundir una nota sostenida de instrumento o voz con un acople, lo que no suele ser muy del
agrado de los msicos. En general es preferible un buen diseo y linealizacin del sistema antes
recurrir a estos parches digitales, aunque pueden ser tiles en determinadas circunstancias.

5. El Delay contra los acoples

Existe otra tcnica para reducir acoples que consistira en retrasar la seal que sale por
las cuas de escenario mediante un Delay.

Esto provoca que la seal que se escucha por esos altavoces conlleve un ligero desfase
con respecto a la que est entrando por los micrfonos en directo. De este modo no se produce
una suma de fases y frecuencias en ambos puntos, y por lo tanto desparece el acople.

Esta tcnica es til siempre y cuando el acople no sea muy exagerado y no haya que
retrasar ms de 10 o 15 mseg las cuas del escenario. Ms tiempo podra provocar que los
msicos se percataran del retraso y tuvieran que dejar de actuar.

Si llegamos a superar esos tiempos de retraso, siempre ser mejor utilizar un

ecualizador