Eventos Extremos e Narrativas Sequenciais

Histria, imagem e narrativas
No 21, outubro/novembro/2015 - ISSN 1808-9895 - http://www.historiaimagem.com.br
Eventos extremos e narrativas sequenciais:

a arte representando o incompreensvel
Felipe Radnz Krger
Mestre em Histria (UFPEL)
Instituto Federal de Educao, cincia e tecnologia Sul-rio-grandense
Campus Pelotas Visconde da Graa (IFSUL - CAVG)
feliperadunz@gmail.com
Resumo:
O presente artigo est centrado em como o Holocausto foi representado nas obras: Maus, de Art Spielgman, e em X-
men days of future past, de Chris Claremont e John Byrne. No menos importante, em como o ataque nuclear ao Japo
foi representado em Gen: Ps descalos: Uma histria de Hiroshima, de Kenji Nakazawa e Trinity de Jonathan Fetter-
Vorm. Alm disso, apresento algumas consideraes tericos-metodolgicas para anlise de narrativas sequenciais.
Palavras-chave:
Eventos extremos, Narrativas sequenciais, Maus, Gen: ps descalos, Trinity, X-men.
1
The historian will make a proposal to us for how the best to see
part of the past, where as the politician will do much the same
with regard to an aspect of contemporary political reality and
how to act in response to it. 1
O sculo XX foi palco de uma srie de eventos extremos. Os limites da crueldade foram
levados a um patamar completamente novo. Refiro-me, em especial, a dois eventos: o Holocausto
judeu Shoa - e o ataque Nuclear ao Japo. Ambos possuem uma carga traumtica enorme, alm
disso, convidaram os responsveis pela difcil tarefa de construo do passado a repensar as
possibilidades da disciplina.
Eis a questo, como representar um passado que, por alguns, visto como supostamente
irrepresentvel? Para Ankersmit, a representao pode nos apresentar perspectivas sobre o mundo,
ela pode nos convidar a tomar certas atitudes. Ela seria uma espcie de elo perdido entre o que e
o que deveria ser, assim [...] leva-nos criatividade e ao uso retrico da linguagem, nos quais a
linguagem pode comover-nos e ser uma fonte de alegria ou tristeza(ANKERSMIT, 2012, p. 223).
Nesse vis interpretativo, entendo o conceito de representao como central para o estudo desses
eventos extremos, visto que seria uma tarefa complicada e, at antitica, trabalhar com uma
memria positiva e que no representasse o horror de tais acontecimentos.
Somado a isso, com certeza, uma tarefa laboriosa trabalhar com a representao de seis
milhes de pessoas brutalmente assassinadas com o aval de um Estado burocratizado ou a exploso
de bombas nucleares sobre dois centros urbanos2 , causando milhares de mortos e feridos. Nessa
esteira, as narrativas sequenciais Histrias em quadrinhos - foram muito eficazes em suas
representaes de eventos extremos. O presente artigo est centrado em como o Holocausto foi
representado nas obras: Maus, de Art Spielgman, e em X-men days of future past, de Chris
Claremont e John Byrne. No menos importante, em como o ataque nuclear ao Japo foi
1ANKERSMITH, F. R. Historical Representation. Stanford University Press. Stanford, California. 2001. p. 91.
2Em 6 de agosto de 1945, a primeira bomba atmica explodiu na cidade japonesa de Hiroshima. A segunda bomba foi
lanada no dia 9 de agosto de 1945 na cidade de Nagasaki. As estimativas apontam que mais de 70 mil pessoas
morreram na hora ou poucas horas depois das exploses. Outras 130 mil morreram nos 5 anos subsequentes, em funo
de ferimentos e doenas causadas pela exposio radiao.
2
representado em Gen: Ps descalos: Uma histria de Hiroshima, de Kenji Nakazawa e Trinity de

Jonathan Fetter-Vorm.
A problemtica deste artigo busca elucidar as formas como as fontes selecionadas Maus,
X-men: Days of future past, Gen: Ps descalos: Uma histria de Hiroshima e Trinity representam
realidades extremas. Cada uma das fontes apresenta suas singularidades, todavia so construes de
determinadas realidades histricas especficas (ANKERSMIT, 2012). Logo, como White, defendo
que existem mais aproximaes do que distanciamentos entre a historiografia e a literatura, j que
ambas operam na linguagem (WHITE, 1991). E meu interesse est em como esses artistas
construram suas representaes e chamaram a ateno para determinados aspectos do passado.
Alm disso, proponho uma articulao e reflexo sobre os seguintes conceitos:

representao (ANKERSMIT, 2012), evento modernista ( WHITE, 2006), metafico
historiogrfica (HUTCHEON, 1991) e passado prtico (WHITE, 2010), com o intuito de contribuir
para uma discusso de carter terico-metodolgico sobre representaes de eventos extremos.
Ademais, a historiografia em nvel nacional possui pouca produo relacionada a essas questes
tericas, logo minha reflexo pode ser benfica para a disciplina.
Por fim, pretendo utilizar as narrativas sequenciais selecionadas para discutir a natureza do
ofcio historiogrfico e suas possibilidades. Logo, defendo a aproximao da historiografia
profissional com essas diferentes formas de representao do passado, visto que assim como os
historiadores, os escritores e desenhistas convidam seus leitores a focarem-se em determinado
aspecto do passado ao invs de outro (ANKERSMIT, 2012).
Narrativas sequencias e sua relao com a produo acadmica:
Um nmero considervel de trabalhos sobre narrativas sequenciais foi produzido e vem

sendo desenvolvido nos cursos e programas de ps-graduao em Histria3. Como afirma Eisner,
Por motivos que tm muito a ver com o uso e a temtica, a arte sequencial tem sido geralmente
ignorada como forma digna de discusso acadmica (EISNER, 2001, p. 05). Ou seja, o autor se
3Ver Revista Histria: imagens e narrativas (http://www.historiaimagem.com.br/). A revista divulga uma quantidade
significativa de trabalhos relacionados arte sequencial.
3
refere aos quadrinhos comerciais de baixa qualidade, porm, durante a dcada de 1980, temos a
insero de narrativas densas de abordagens mais complexas, as graphic novels4 .
Nesse sentido, no cabe, aqui, defender a ideia de que um trabalho sobre esse tipo de mdia
inovador e, por isso, se faz necessrio. Basta fazer uma rpida pesquisa sobre obras, como
Maus5 (1986-1991), de Art Spielgmen; Perspolis6 (2003), de Marjane Satrapi;
Palestina7(1993), de Joe Sacco, entre outras, para compreender que essa complexidade est
expressa nesse tipo de literatura. As pesquisas voltadas aos quadrinhos e insero dessas obras em
currculos acadmicos crescente.
Primeiramente, possvel observar que, de uma forma geral, as narrativas sequencias vm

sendo amplamente utilizadas em programas de ps-graduao em Histria. Carlos Andr Krakhecke
(2009), em Representaes da Guerra Fria nas Histrias em Quadrinhos Batman O Cavaleiro das
Trevas e Watchmen (1979-1987), busca evidenciar as caractersticas e influncias da Guerra Fria
nas histrias em quadrinhos analisadas. Porm, no faz grandes referncias esfera social,
limitando seu trabalho ao perigo nuclear.
4 Termo popularizado por Will Eisner, graphic novel (romance grfico) um livro que normalmente conta uma longa
histria atravs de arte sequencial (ou Histria em Quadrinhos - HQ). Sua utilizao se faz necessria para diferenciar
as narrativas mais longas e complexas dos Quadrinhos comerciais e infantis. Sobre essas questes, ver mais em
EISNER, W. Quadrinhos e arte Seqencial. 3 ed.. So Paulo. Martins Fontes, 2001.
5Maus: A histria de um sobrevivente (1986) e Maus: E aqui meus problemas comearam (1991) Vale ressaltar que
Spiegelman, em 1972, j havia desenhado trs pginas de Maus, porm elas estavam centralizadas nos horrores do
Holocausto, com base em algumas histrias que seu pai havia contado. A forma inovadora apresentada nas verses
finais e a relao pai e filho foram introduzidas posteriormente.
Spiegelman nos presenteia com um dos relatos mais comoventes j desenvolvidos a respeito do massacre judeu durante
a Segunda Guerra Mundial. A contribuio da obra para estudos voltados memria do Holocausto enorme. A
narrativa de Maus desenvolve-se em dois planos. No primeiro, temos as memrias de Vladek, um sobrevivente do
Holocausto, compartilhando-as com seu filho, Artie. No segundo plano, esto a relao conflituosa de pai e filho, e o
esforo de Artie para organizar o relato de sobrevivncia de seu pai. Alm disso, a forma como o autor retrata os
personagens peculiar, uma vez que judeus so ratos, nazistas so gatos, poloneses so porcos e americanos so ces.
Tambm, em 1992, Maus recebeu o Prmio Pulitzer. (BOOKER, M. KEITH(org.), 2010, p. 283).
6Perspolis apresenta a ascenso do Ayatollah Khomeini e da Repblica Islmica durante a Revoluo Iraniana de 1979.
Em sua narrativa, Satrapi une acontecimentos polticos com sua biografia pessoal. A histria retrata as restries sociais
impostas s mulheres muulmanas e a constante ameaa de censura por parte do governo. Alm disso, a histria
enfatiza questes de identidade poltica e nacional (Ibidem. p 285).
7Obra conhecida por introduzir o jornalismo nas HQs, apresenta o relato de Joe Sacco sobre a Palestina e sua relao
com o Estado de Israel. Baseado em entrevistas e observaes realizadas pelo autor durante sua estada no pas, entre
1991-1992.
4
Mrcio Rodrigues (2011), no trabalho Representaes polticas da Guerra Fria: As

Histrias em Quadrinhos de Alan Moore na dcada de 1980 busca compreender aspectos da
Guerra Fria atravs das obras de Moore publicadas na dcada de 1980, enfatizando Watchmen e V
for Vendetta. Alm disso, o autor apresenta: apontamentos sobre a relao dos quadrinhos com a
poltica; biografia de Alan Moore; a relao de um universo de diversos quadrinhos relacionados ao
contexto da Guerra Fria, abordando o anticomunismo e a presena de aspectos ligados s armas
nucleares; e, por fim, uma atenta anlise de Watchmen e V for Vendetta.
Em 2014, defendi a dissertao intitulada A construo histrica na graphic novel V for

Vendetta: aspectos polticos, sociais e culturais na Inglaterra (1982-1988), orientado pela
professora Dr. Larissa Patron Chaves. Naquele momento, meu objetivo foi investigar a narrativa na
graphic novel V for Vendetta(1982-1988), criada pelos britnicos Alan Moore e David Lloyd, a
partir da sua relao com aspectos do passado, mais especificamente, com a poltica e sociedade da
Inglaterra da dcada de 1980. Como criao artstico-cultural, defendi que seu perodo de produo,
o qual concomitante aos mandatos de Margareth Thatcher (1979-1990), conhecida por promover o
neoliberalismo na Inglaterra, foi crucial para as referncias que a obra contm, como a tomada de
posio poltica dos seus idealizadores. Nesse sentido, vislumbrei a obra no como mera fonte, mas
como uma construo histrica da dcada de 1980 inglesa. Alm disso, realizei a relao entre
interpretao do passado ingls expressa pelos autores de V for Vendetta e o conceito de practical
past de White e conclu que os autores estavam claramente preocupados com os rumos da sociedade
ocidental e, atravs de sua construo, procuraram alertar o leitor sobre os possveis males do
futuro.
Como o presente artigo tem como escopo a anlise de dois eventos e suas respectivas
representaes narrativas, dividi a avaliao bibliogrfica em duas partes. Na primeira, versei sobre
alguns elementos que julguei relevantes para uma anlise inicial das obras: Maus e X-men days of
future past. Logo, a bibliografia est relacionada ao Holocausto judeu. Na segunda parte, meu foco
recaiu sobre questes que circundam o universo de anlise da bomba atmica, para, assim, subsidiar
a anlise de Gen ps descalos e Trinity.
Parte I:
5
Certamente, o Holocausto judeu um dos eventos mais discutidos da historiografia. Sua

natureza extrema faz com que no somente historiadores, mas tambm artistas se debrucem na
difcil tarefa de represent-lo. Aqui, proponho a anlise de duas obras: a primeira Maus, de Art
Spiegelman8 , a segunda o X-men: Days of future past, de Chris Claremont9 , e desenhos de John
Byrne10
Spiegelman nos presenteia com um dos relatos mais comoventes j desenvolvidos a respeito
do massacre judeu durante a Segunda Guerra Mundial. A contribuio da obra para estudos voltados
memria do Holocausto enorme. A narrativa de Maus se desenvolve em dois planos. No
primeiro, temos as memrias de Vladek, um sobrevivente do Holocausto, compartilhando-as com
seu filho, Artie. No segundo plano, esto a relao conflituosa de pai e filho, e o esforo de Artie
para organizar o relato de sobrevivncia de seu pai. Ademais, a forma como o autor retrata os
personagens peculiar, os judeus so ratos, os nazistas so gatos, os poloneses so porcos e os
americanos so ces11(Fig. 1).
8 Art Spiegelman, judeu, nascido em 1948, ilustrador, cartunista e autor de histrias em quadrinhos. Teve grande
reverberao no cenrio cultural underground dos Estados Unidos. Suas obras mais conhecidas so Maus e a coletnea
de tiras em quadrinhos In the Shadows of No Towers(BOOKER, KEITH, 2010. p. 164).
9 Chris Claremont (nascido em Londres) um roteirista conhecido principalmente por sua fase de 16 anos (1975-91)
produzindo os roteiros dos X-Men. Seu estilo inovador tornou-o uma referncia para o gnero.
10 BYRNE, JOHN (1950). Nascido no Reino Unido e criado no Canad antes de imigrar para os Estados Unidos, o
artista e escritor John Byrne tem exercido considervel influncia sobre quadrinhos americanos, tendo contribudo para
praticamente todos os grandes ttulos envolvendo o gnero de super heris. Sua carreira j dura quatro
dcadas" (BOOKER, KEITH, 2010, p. 77).
11Em alguns momentos da narrativa, Spiegelman optou pela insero de mscaras nos personagens. De acordo com La
Capra, Un sorprendente alejamiento del uso de figuras animales es el rol de las mscaras animales. Cuando los
personajes usan mscaras animales explcitas (por ejemplo, Artie, sus entrevistadores televisivos o su analista), no
queda claro si lo que hay detrs son rostros humanos o se trata nicamente de mscaras. Esta puesta en abismo o
multiplicacin sin fondo puede ser uno de los gestos ms radicales de problematizar la identidad. En un sentido ms
restringido, los judos llevan mscaras de cerdos cuando quieren pasar por polacos. Artie usa um mscara de ratn para
su entrevista televisiva, y sus entrevistadores llevan tambin mscaras. Una razn obvia de esto es la artificialidad de la
entrevista, el carcter armado del proceso de un reportaje y la falsedad del medio en que tiene lugar, especialmente en
contraste con los problemas que obsesionan y enferman a Spiegelman.(LACAPRA, Dominick. Historia y memoria
despus de Auschwitz. 1 ed. - Buenos Aires. Prometeo Libros, 2009. p. 188)
6
!
Fig. 1 Maus Fonte: SPIEGELMAN, A. Maus: A histria de um sobrevivente, 1992, p. 25
Segundo Lacapra, a opo pela alegoria aos animais foi utilizada para ressaltar a conduta
bestial e a perversidade humana. Isso, porque os animais podem matar uns aos outros, todavia no
so capazes de torturar, nem regozijar-se com o sofrimento das vtimas. Essas so "conquistas"
humanas (LACAPRA, 2009, p. 194).
Conforme Lacapra, a partir de 1970, os debates a respeito do Holocausto foram colocados
em pauta e, a partir de ento, o investimento na memria do trauma foi macio. Como exemplo, o
autor afirma que, desde o incio do perodo, a proliferao de museus, monumentos e memoriais
dedicados ao Holocausto foi muito intensa. Como exemplo, a iniciativa de Steven Spielberg, que
reuniu testemunhos de cerca de 50.000 pessoas. Alm disso, Lacapra sustenta que esse tipo de
iniciativa um indcio de que o testemunho se converteu em um gnero importante e dominante da
no-fico, o qual incentiva a discusso entre fato e fantasia(LACAPRA, 2009, p. 24).
Ainda, para esse autor, os motivos para o recente interesse pelos testemunhos so: a idade
avanada dos sobreviventes - sem seus relatos, a memria do Holocausto poderia vir a desaparecer
-; somado a isso, o temor frente s investidas negacionistas12 e "revisionistas", as quais colocam em
12 [...] duvidar da existncia do Holocausto implica duvidar de que seis milhes de judeus foram brutalmente
assassinados por nazistas uma dvida que pode ser imediatamente refutada pela abundncia de evidncias histricas
disponveis (ANKERSMIT, 2012, p. 206).
7
xeque a validade das memrias. Alguns chegam ao extremo de negar os horrores cometidos pelos
nazistas e a prpria existncias das cmeras de gs (LACAPRA, 2009, p. 25).
E de que forma representar um evento traumtico, que suscita tantos debates e desperta
interesse de diversos grupos, como o Holocausto? At hoje, no existe consenso, nem existir em
relao a esse questionamento. Alguns autores veem o Holocausto como virtualmente
irrepresentvel. George Steiner defende que O mundo de Auschwitz est fora do discurso, assim
como fora da razo(WHITE, 2006. p. 197).
Autores, como Berel Lang, opem-se a qualquer uso do genocdio como material de escrita
potica ou ficcional. De acordo com ele, somente a maior crnica literal dos fatos do genocdio
pode passar perto de ser autntica e verossmil (WHITE, 2006, p. 198).
White, ao citar Lang, o qual advoga que o genocdio no apenas um evento real, tambm
literal, ou seja, um evento cuja natureza serve de paradigma para o tipo de evento sobre o qual nos
permitido falar apenas de maneira literal( WHITE, 2006, p. 199).
White destaca a singularidade e especificidade de eventos como o Holocausto, porm

discorda sobre a impossibilidade de representao, afirmando que, para representar esse tipo de
evento, caracterstico do sculo XX, os modos mais antigos de representao realista e clssico so
inadequados. Como exemplo desse novo tipo de forma de representar, ele se utiliza de Maus e,
segundo o mesmo:
[...] Maus apresenta uma viso particularmente irnica e aturdida do Holocausto, mas , ao
mesmo tempo, um dos mais tocantes relatos narrativos dele que conheo, e no apenas
porque traz a dificuldade de descobrir e dizer toda a verdade, mesmo que seja sobre uma
pequena parte do Holocausto, ou tanto uma parte da histria quanto dos eventos cujo
significado est procurando descobrir. [...]Certamente, Maus no uma histria
convencional, mas trata-se de uma representao de eventos reais do passado ou, pelo
menos, de eventos representados como tendo verdadeiramente ocorrido (Ibidem, p. 196).
Nessa perspectiva, White acredita que o sculo XX foi capaz de proporcionar uma srie de
eventos extremos o autor chama esses eventos de modernistas -, dos quais, a narrativa histrica j
no consegue mais dar conta. Por conseguinte, as propostas mais abertas e que fogem do rigor
acadmico tm maiores chances de aproximao com esse passado traumtico (WHITE, 2006, p.
206).
8
Tambm, Maus pode ser considerado mais um exemplo da dificuldade de diferenciao

entre gneros histricos e literrios. De acordo com LaCapra:
La bsqueda de Spiegelman de una estructura novelstica no implica licencias novelsticas

y estuvo relacionada a una investigacin cuidadosa y realmente dolorosa, as como a una
exacta reconstruccin de un contexto contemporneo. Tambin es importante que el autor
seale las sospechosas implicancias polticas de categorizar a Maus como ficcin[do
autor], en la medida que pueda caer en manos de revisionistas y de la extrema derecha.
Aqu un punto bsico es que la clasificacin binaria en general, y la que se establece entre
ficcin y no ficcin en particular, no es adecuada para clasificar a Maus. La calidad
entremezclada e hbrida de la obra resiste que se la etiquete dicotmicamente, y la nocin
misma de hbrido puede no ser adecuada para implicar una forma amplia de explicacin o
una comprensin absolutamente controlada que no est garantizada por la forma del texto.
Pero, an apreciando el frtil territorio para uma potente escritura contempornea
provista por el lmite entre ficcin y no ficcin, preferira resistirse a algunos juegos de
mano que se handado en esa rea catica (LACAPRA, 2009, p. 168-169).
Concordo com o autor, ao indicar o perigo de se categorizar Maus como fico, pois
indivduos mal intencionados podem desmerecer todo um esforo de criao de um pequeno
aspecto da realidade passada, de uma interpretao, por se tratar de uma obra de fico.
Consequentemente, acredito que classificar Maus como uma obra de fico sem nenhum elemento
de realidade algo que apenas indivduos desprovidos de tica seriam capazes de fazer, mas,
infelizmente, indivduos assim existem...
Como foi observado, Maus pode ser uma alternativa para a representao de eventos
extremos. Esses modos de se fazer histria revolucionaram a nossa percepo sobre a natureza do
passado e sobre as mltiplas realidades possveis, forando a prpria historiografia a rever certos
conceitos.
No menos importante, agora, apresento a obra X-men: days of future past. Os X-men so
um famoso grupo de super-heris mutantes dotados de capacidades especiais devido a uma
espcie de desenvolvimento gentico singular - criados em 1963 por Stan Lee13 e Jack Kirby14 . A
primeira formao do grupo era composta por: Professor X/ Charles Xavier poderes psquicos -,
13 Stanley Martin Lieber nasceu, em 28 de dezembro de 1922, em Nova York. Mais conhecido como Stan Lee, o
roteirista e empresrio um dos mais conhecidos criadores de histrias em quadrinhos do mercado. Entre suas criaes,
possvel destacar: Homem-Aranha, X-Men, Quarteto Fantstico, Os Vingadores, Incrvel Hulk, Demolidor, O
Poderoso Thor etc.
14O quadrinista Jack Kirby(1919 1994) nasceu em Nova York. Nos anos 1940, junto com o roteirista Joe Simon, criou
o Capito Amrica para a Timely Comics, que depois se tornaria a Marvel Comics. Uma de suas capas mais famosas
aquela em que o capito Amrica aparece desferindo um soco na face de Hitler. Com o fim da 2 Guerra Mundial, Jack
Kirby passou por uma srie de vrias editoras e ttulos at que, nos anos 1960, firmou sua parceria, com Stan Lee. Em
conjunto, criaram diversos personagens do universo Marvel.
9
Ciclope/Scott Summers dispara raios de seus olhos -, Fera/Professor Macoy super-fora,

agilidade e aparncia bestial -, Homem de Gelo controla o gelo -, Anjo capaz de voar - e Garota
Marvel/Jean Grey poderes psquicos. O grupo mutante, como o prprio nome diz, passou por
inmeras mudanas, diversos roteiristas e desenhistas fizeram parte e construram sua histria que
continua sendo alterada at hoje. Todavia, meu objetivo, aqui, analisar o arco de histrias
conhecido como Days of Future Past nas edies de X-Men 141142, publicado pela Marvel em
1981, com o roteiro de Chris Claremont e desenhos de John Byrne.
Nessas histrias, Claremont e Byrne trabalham com o conceito de distopia, em que, no

decorrer do sculo XXI, as agncias governamentais desenvolveram uma srie de medidas para
caar e exterminar todos os mutantes da terra. Para isso, eles utilizaram robs gigantes, conhecidos
como sentinelas, os quais rastreavam e identificam traos de anomalias genticas, as mutaes.
Alm disso, o Estado criou campos de concentrao para essas minorias e, atravs de um colar,
conseguiu inibir os poderes dos mutantes que ainda restavam. Logo, nas primeiras pginas, Kate
Kitty Pride se encontra com Logan Wolverine com o intuito de finalizar uma espcie de
mquina do tempo. Nesse sentido, os sobreviventes Kate (Kitty Pride), Logan (Wolverine), Kate
(Sprite), Ororo Monroe (Storm) e Peter Rasputin (Colossus), Franklin Richards (Membro do
Quarteto-fantstico) e Erik (Magneto) - do Holocausto mutante - criaram uma forma de enviar
Kate para o passado, com o propsito de evitar esse triste futuro.
!
10
Fig. 2 Capa X-Men Fonte: Capa da revista The Uncanny X-Men n 141, publicada em 1981
Nesse sentido, acredito que os autores se utilizaram da metfora dos mutantes para
apresentar preocupaes com determinadas minorias e com a prpria ocorrncia de um novo
Holocausto. Os mutantes sempre foram utilizados como metforas para a representao de
minorias. Segundo Lance Eaton:
For much of the 1980s and 1990s, academics and fans have drawn parallels between
mutants and various minority groups, especially in terms of ethnicity or sexual orientation.
For example, some discussions have proposed Charles Xavier as the Martin Luther King Jr.
of mutants with his utopian vision of peaceful human and mutant coexistence, with
Magneto as the Malcolm X figure who believes mutants have to violently achieve their
ends. In the X-Men movies in the 2000s, the language used to explain being a mutant
corresponds to that of non-heterosexual identity, with scenes where teen mutants came
out to their parents or parents tried forcibly to remove the mutant (homosexual) gene from
their children (EATON, 2010, p. 428).15
Estou de acordo com o autor e acrescento que Claremont e Byrne construram uma possvel
realidade em que os mutantes so representantes de minorias tnicas e sexuais e buscaram, atravs
de sua narrativa, expor ao grande pblico os perigos de um Estado totalitrio, o qual julga e
condena por heranas genticas.
Alm disso, um elemento que se deve levar em considerao a restrio imposta pelo
Comics Code Authority, que foi um rgo de monitoramento de contedo das Histrias em
Quadrinhos, institudo a partir de 25 de outubro de 1954, o qual foi criado devido aos constantes
ataques aos quadrinhos, considerados uma literatura que desvirtuava a juventude americana.
Segundo Rodrigues (2011), o Comics Code Authority proporcionou grandes mudanas nas HQs, o
que afetou, principalmente, a liberdade criativa dos autores. Como exemplo, o autor afirma que o
nmero de menes palavra crime era limitada e que o vilo sempre deveria ser derrotado no final
das histrias. Ademais, o autor sustenta que alguns princpios do cdigo so aplicados atualmente,
mesmo que quadrinistas underground, a partir da dcada de 1960, tenham se posicionado contra ele.
Durante a dcada de 1970, alguns autores tomaram atitudes bastante questionveis, do ponto de
15Durante grande parte da dcada de 1980 e 1990, os acadmicos e os fs traaram paralelos entre mutantes e grupos
minoritrios, especialmente em termos de etnia e orientao sexual. Por exemplo, algumas reflexes apresentam a
seguinte proposta: Charles Xavier seria uma espcie de Martin Luther King Jr., j que possui uma viso utpica da
convivncia humana e mutante pacificamente e Magneto seria a representao de Malcolm X, j que defendia a guerra
entre humanos e mutantes. Nos filmes dos X-Men na dcada de 2000, a linguagem utilizada para explicar ser mutante
corresponde ao de identidade no-heterossexual, com cenas em que os mutantes adolescentes "mostram-se" para seus
pais ou pais que tentam fora remover o Gene mutante de seus filhos (p. 428 Traduo do autor).
11
vista do cdigo, por exemplo, a criao de heris como Wolverine e The Punisher da Marvel, ambos
com condutas bastante contraditrias esses heris matam os viles - levando em conta os bons
costumes da sociedade americana (RODRIGUES, 2011, p. 22).
O cdigo citado estava em vigncia durante o perodo de publicao de X-men: Days of

Future Past. Nessa esteira, entendo as restries impostas aos criadores, porm o objetivo vai alm
das restries, as quais so enfrentadas, ainda, nos dias atuais16 .
The Unauthorized X-men: SF and Comic Writers on Mutants, Prejudice, and

Adamantium, sob a organizao de Len Wein e Leah Wilson, conta com uma srie de artigos de
diferentes autores, os quais trabalham com a relao do grupo mutante com temas da sociedade, tais
como: a relao do vilo magneto e seu passado nos campos de concentrao, os mutantes e as
subculturas do mundo moderno, racismo e homofobia, entre outros (WEIN, WILSON, 2006).
Parte II:
Gn ps descalos- Hadashi no Gen - um mang criado por Keiji Nakazawa17 , publicado,

pela primeira vez, em 1972. Posteriormente, a obra foi traduzida para diversos idiomas, chegando a
um imenso pblico leitor e obtendo um grande sucesso da crtica especializada. Seu plano de fundo
o Japo, mais especificamente, a cidade de Hiroshima alguns meses antes da detonao da bomba
nuclear. O autor apresenta um relato autobiogrfico de sua infncia extraordinariamente difcil. Os
personagens principais so: Gen o prprio Nakazawa -, sua irm, Eiko; seu irmo mais velho,
Koji; seu irmo mais novo, Shinji; sua Me, Kimie e seu pai, Sr. Nakaoka.
16 Recentemente foi divulgado que os autores, J.H. Williams III e W. Haden Blackman, foram proibidos pela DC
Comics de publicar o casamento da Batwoman com a policial Maggie Sawyer. Por conta disso, os autores pediram
demisso de seus cargos. Fonte: http://www.nerdice.com.br/dc-comics-proibe-casamento-gay-de-batwoman/
(09/09/2013)
17 Nakazawa Keiji(1939) nasceu em Hiroshima e esteve presente na exploso da bomba atmica em 1945. Em 1961
foi para Tquio com o propsito de se tornar cartunista em tempo integral e produziu peas curtas para antologias de
mang. Aps a morte de sua me, em 1966, Nakazawa retornou s suas lembranas da destruio de Hiroshima e
comeou a express-las em suas histrias. Kuroi Ame ni Utarete, Batido pela Chuva Negra, o primeiro de uma srie de
cinco livros, constituiu-se como uma histria fictcia de sobreviventes de Hiroshima envolvidos no mercado negro do
ps-guerra. Nakazawa escolheu retratar sua prpria experincia direta, em 1972, na histria Ore Wa Mita, Eu Vi,
publicada na Shonen Jump mensal. A histria foi traduzida para o ingls e publicada como livro de um tipo de
quadrinhos, o Educomics. Imediatamente aps a concluso de I Saw It, Nakazawa comeou seu principal trabalho,
Hadashi no Gen, Gen Ps Descalos (GONALVES, 2011, p. 11).
12
Na histria narrada, as dificuldades se intensificam quando o Sr. Nakaoka decide deixar

clara sua oposio contrria aos esforos de guerra. Nesse momento, a narrativa deixa evidente que
grande parte da populao japonesa sofria para manter as tropas de soldados bem alimentados, visto
que a fome um aspecto constante em toda a narrativa. Indignado com a situao precria
enfrentada pela populao japonesa, o Sr. Nakaoka acaba discutindo com um dos militares e
levado sob custdia. Posteriormente, ele espancado, j que, segundo os militares, ele estava contra
o imperador, logo estava contra a grande nao japonesa.
A personalidade do Sr. Nakaoka um ponto relevante, porque o autor retrata seu pai como
um verdadeiro heri, disposto a tudo at mesmo morte para abrir os olhos da populao, a qual
ainda se mostrava, em sua maioria, favorvel continuidade do conflito. Nakazawa mostra, no
decorrer da narrativa, que o Estado japons contava com todo um aparato educacional e publicitrio
capaz de cegar a populao. Isso pode ser corroborado no seguinte trecho:
NAZAWA, K.Gen: Ps descalos: Uma histria de Hiroshima. So Paulo: Conrad, 2002. p.06
No decorrer de toda a histria, o Sr. Nakaoka visto com um subversivo, e toda sua famlia
sofre por seus atos. Antigos amigos j no concedem alimento, as crianas so alvos de chacotas e
at apedrejamentos, enfim a situao pssima, visto que, alm de enfrentar a fome chegando ao
extremo de comer gafanhotos no jantar , a represso sobre a famlia tremenda, porm o pior
ainda estava por vir.
A obra faz uma srie de denncias, tais como: os abusos cometido pelo Estado para com os
chineses e coreanos capturados, forados a trabalhar nas minas em condies semelhantes de
escravos; a falta de alimentos; os abusos de poder por parte dos membros do Estado; a desigualdade
13
social - enquanto a populao sofria, algumas famlias ricas desfrutavam de benefcios; as falsas
notcias divulgadas pelas agncias do Estado, segundo essas, o Japo estava vencendo a guerra.
O ponto alto da narrativa quando a bomba lanada sobre a cidade. O autor apresenta,
com riqueza de detalhes, o momento. No incio, um claro de luz como um gigantesco sol,
posteriormente um forte vento capaz de derrubar todas as construes e, por fim, ondas de calor
intensas. E nesse momento que Nakazawa demonstra toda a sua capacidade de representao de
uma realidade extrema:
NAKAZAWA, K.Gen: Ps descalos: Uma histria de Hiroshima. So Paulo: Conrad, 2002. p. 271
O recorte acima retrata toda a destruio causada pelo ataque, a onomatopeia CRRASH
provavelmente exprime um som intenso, talvez ensurdecedor, pessoas soterradas, pessoas com sua
pele derretendo. A obra apresenta o evento de uma forma que a historiografia possui dificuldade de
expressar. Alm disso, o pai, a irm e o irmo mais novo do protagonista ficam presos nos
escombros. Gen e sua me tentam, de todas as maneiras possveis, libert-los, porm so obrigados
a deix-los perecer frente s chamas e ao calor da bomba. Esse relato pessoal emociona de um
modo impressionante.
14
Esse um evento extremo, todavia Gen faz seu papel prtico e alerta, relembra aspectos de
um passado extremo e, alegadamente, irrepresentvel.
De acordo com Art Spielgman:
Eu me peguei lembrando das imagens e acontecimentos dos livros de Gen com

uma clareza que parecia ser memrias da minha prpria vida, em vez da de
Nakazawa. Nunca me esquecerei das pessoas arrastando suas peles derretidas
enquanto caminhavam pelas runas de Hiroshima, dos cavalos em chamas
galopando pela cidade, das larvas saindo das feridas do rosto dilacerado de uma
garotinha. Gen lida com o trauma da bomba atmica sem hesitao.18
Gonalves, ao trabalhar em sua dissertao com Gen, defende que representaes literrias e
artsticas podem no gozar de um status acadmico, porm inegvel o impacto que obras como
Gen tiveram sobre as imagens mentais formuladas acerca do passado (GONALVES, 2011, p. 15).
No menos importante, a autora aponta para um detalhe interessante, o maior nmero de
representaes da bomba atmica e a imagem mais ntida do evento o cogumelo de poeira
formado pela exploso, visto de muito longe. J, em Gen, Nakazawa expe o ponto de vista de
pessoas que presenciaram o acontecimento, dos que estavam em baixo da poeira, o ponto de vista
das vtimas, o ponto de vista do horror.
De acordo com Hobsbawm:

Ambas (1 e 2 Guerras Mundiais) foram episdios de carnificina sem paralelos,
deixando atrs as imagens de pesadelo tecnolgico que rondaram as noites e dias
da gerao seguinte: gs venenoso e bombardeio areo aps 1914, a nuvem do
cogumelo da destruio nuclear aps 1945 (HOBSBAWM, 2010. p. 59).
A afirmao de Hobsbawm s trata de corroborar a ideia de Gonalves. A representao, a

imagem mental da bomba atmica, a do grande cogumelo nuclear, e no dos horrores enfrentados
pela populao japonesa, to bem representada em Gen. Agora, indago: a fumaa, a poeira, as
runas teriam criado uma cortina de fumaa capaz de esconder os horrores infringidos sobre a
populao japonesa? Acho que no.
18Os quadrinhos depois da bomba. Prefcio de Art Spielgman. IN: NAKAZAWA, K.Gen: Ps descalos: Uma histria
de Hiroshima. So Paulo: Conrad, 2002.
15
Em seu artigo A Plane, a Bomb, a Museum : the Enola Gay Controversy at the National
Museum of Air and Space of the United States (1993-1995), o professor Arthur Avila mostra as
repercusses da exposio Crossroads, sobre o uso da bomba atmica no Japo, e seu lugar na
histria nacional americana. Segundo o autor, a polmica estava centrada na forma como a
exposio havia sido planejada. Os curadores do museu e uma boa parte de historiadores
profissionais defenderam a exposio do antigo avio como parte de uma exposio maior, uma que
integrasse outros aspectos desse evento traumtico, por exemplo, a exposio dos horrores causados
populao japonesa: nfase em materiais retirados das runas de Hiroshima e Nagazaki, tais como:
[...] a wristwatch that stopped in the very moment of the explosion ; a childs tattered
school uniform; coins and bottles melted by the heat of the blast ; charred clothes; and,
perhaps the most disturbing of them all, pictures of the dead and the wounded as well as
testimonies of the survivors about the effects of the radiation on their bodies and the terror
and torment that engulfed them (AVILA, 2014, p. 21).19
Todavia, uma outra parcela da populao e associaes de veteranos da guerra do Pacfico

enxergaram o roteiro da exposio como extremamente ofensivo. Alm disso, tal exibio feria a
memria nacional americana. Infelizmente, o primeiro roteiro da exposio Crossroads foi
cancelado e substitudo por algo simples apenas a exibio do Enola gay - sem problematizao e
que no era ofensivo memria estadunidense. A exposio foi um sucesso de pblico. De acordo
com o Avila, essa derrota foi um verdadeiro golpe na comunidade de historiadores, afinal, todos os
argumentos da comunidade acadmica foram solapados em prol de uma memria nacional
sacralizada e que deveria ser mantida intacta.
Somado a isso, Avila aborda a questo da necessidade de uma histria prtica e atuante,
utilizando-se do aporte terico de White. Esses autores clamam por abordagens mais ativas da
historiografia, por uma histria que possa, minimamente, chocar e alertar a populao sobre
perigos, em prol de um futuro melhor. E esse tipo de historiografia que este artigo busca abordar.
Assim como na exposio Crossroads, Gen denuncia aspectos do passado que ferem a
memria nacional americana. Uma memria que enaltece o esforo de guerra dos heris
americanos, mas fecha os olhos ao horror causado pelo ataque s cidades japonesas.
19[...] o relgio de pulso que parou no momento da exploso; um uniforme escolar infantil; moedas e garrafas fundidas
pelo calor; roupas queimadas; e, talvez o mais perturbador, fotos dos mortos e feridos e depoimentos dos sobreviventes
sobre os efeitos da radioatividade e o terror e o tormento que os engolfavam (AVILA, 2014, p. 07).
16
No menos importante, a obra publicada pela primeira vez, em 2012, por Jonathan Fetter-
Vorm, intitulada Trinity: A histria em quadrinhos da primeira bomba atmica, conta com detalhes,
inclusive cientficos, todo o processo de criao da bomba at sua detonao em solo japons. A
obra faz seu papel informativo e explica o funcionamento de um bomba para o grande pblico.
Entretanto, diferente de Gen, o autor no explicita to claramente o trauma e os horrores causados
pela detonao. Logo, Fetter-Vorm expe os horrores em poucas pginas, enquanto que a maioria
da obra destinada a explicaes cientficas, polticas e econmicas. Todavia, vale ressaltar que o
autor disponibiliza um variado leque de fontes de pesquisas e uma vasta bibliografia acadmica no
final da obra. Tal fato, esse que aproxima muito a produo da historiografia.
O recorte abaixo apresentante um pequeno aspecto do horror enfrento pelos moradores de

Hiroshima, aps o ataque americano:
17
!
FETTER-VORM, J.TRINITY. So Paulo: Trs estrelas, 2013. p. 128
A Obra de Fetter-Vorm, tambm, apresenta uma srie dados cientficos sobre o

funcionamento das bombas utilizadas no conflito como possvel observar no recorte abaixo. Nessa
esteira, Trinity cumpre com o papel tico de trazer a tona o desconforto de uma memria traumtica
e divulga conhecimento cientfico fsico e qumico de uma forma didtica e de fcil
entendimento.
18
FETTER-VORM, J.Trinity. So Paulo: Trs estrelas, 2013. p. 39
Consideraes terico-metodolgicas para anlise de narrativas sequencias:
Este artigo tem, como principal sustentculo terico, o conceito de representao. Nessa
esteira, entendo que os artistas responsveis por elaborar as narrativas que sero analisadas
pertenciam a determinado grupo, tinha posies, sustentavam suas interpretaes sobre
determinadas realidades e tinham pretenso universalidade de discurso (CHARTIER, 2002, p. 17).
Conforme o pensamento de Ankersmit, nesse aspecto que existe uma espcie de trade que
considera a representao histrica como operante em trs lugares:
Como insisti em outros lugares, o mesmo ocorre com conceitos tipicamente histricos,
como renascimento, Sculo das Luzes e assim por diante. Os livros de Histria sobre o
Renascimento, o Iluminismo, e assim por diante, podem, de fato, ser vistos como
metforas; j que estes propem, ou convidam os leitores a ver certa parte do passado
19
(Itlia do sculo XVI, a Europa do sculo XVIII), em termos daquilo que associamos a
palavras como renascimento (ou re-nascimento) ou iluminao. Novamente, no podemos
deixar de ficar impressionados com a semelhana estrutural da representao como
operao de trs lugares: 1) o quadro intelectual do sculo XVIII est representado por 2)
uma representao escrita por um historiador do Iluminismo e cuja mensagem 3) o que a
representao apresenta (ANKERSMIT, 2012, p. 196).
Aps essa breve explanao sobre a percepo do passado como representao, gostaria de
chamar a ateno para mais trs conceitos. O segundo foi cunhado por Linda Hutcheon, conhecido
como metafico historiogrfica20. De acordo com Hutcheon:
A metafico historiogrfica refuta os mtodos naturais, ou de senso comum, para

distinguir entre o fato histrico e a fico. Ela recusa a viso de que apenas a histria tem a
pretenso verdade, por meio de afirmao de que tanto a histria como a fico so
discursos, construtos humanos, sistemas de significao, e a partir dessa identidade que as
duas obtm sua principal pretenso verdade. Esse tipo de fico ps-moderna tambm
recusa a relegao do passado extratextual ao domnio da historiografia em nome da
autonomia da arte (HUTCHEON, 1991, p. 127).
Ou seja, assim como Hutcheon, defendo que a literatura e as narrativas sequenciais tm

pretenso a uma verdade histria, bem como a historiografia profissional. Vale ressaltar que no
quero jogar todas as produes em uma mesma categoria, mas como abordarei no decorrer do
artigo, acredito que as pretenses de ambas sejam semelhantes.
O terceiro conceito conhecido como modernist event evento modernista criado pelo
professor Hayden White. Segundo o autor, o sculo XX foi capaz de proporcionar uma srie de
eventos extremos, dos quais, a narrativa histrica j no consegue mais dar conta. Por conseguinte,
as propostas mais abertas e que fogem do rigor acadmico tm maiores chances de aproximao
com esse passado traumtico. De acordo com White:
[...] entre seus supostamente no inimaginveis, impensveis e inexprimveis aspectos, o

fenmeno do hitlerismo, a soluo final, a guerra total, a contaminao nuclear, a fome em
massa e o suicdio ecolgico; um senso profundo de incapacidade para nossas cincias
explicarem, controlarem ou conterem tais fatos; e uma crescente conscincia da
incapacidade de nossos modos tradicionais de representao at para descrev-los
adequadamente. [...] O que tudo isso sugere que os modos de representao modernistas
podem oferecer possibilidades de representar a realidade de ambos, o Holocausto e sua
experincia, que nenhuma outra verso de realismo poderia fazer (WHITE, 2006, p. 206).
Finalmente, chamo a ateno para o ltimo conceito, tambm de White, intitulado practical
past passado prtico. White advoga que o practical past composto por memrias, iluses,
20[...]
o que caracteriza o ps-modernismo na fico seria aquilo que aqui chamo de metafico historiogrfica, essas
obras populares paradoxais, como Cem anos de Solido, de Grcia Mrquez, O Tambor, de Grass, A Maggot, de
Fowles, Loon Lake, de Doctorow, The terrible Twos, de Reed, The woman Warrior, de Kingston, Famous Last Words,
de Findley, e Shame, de Rusdhi(HUTCHEON, 1991, p. 11).
20
informaes, atitudes e valores que indivduos ou grupos defendem, da melhor forma possvel, com
intuito de justificar, criar um libi ou elaborar aes a serem tomadas no presente (WHITE, 2010, p.
16). Somado a isso:
[] the practical past which is elaborated in the service of the present, is related to this
present in a practical way, and from which, therefore, we can draw lessons and apply them
to the present, to anticipate the future (or at least the proximate future) and provide reasons,
if not justification, for actions to be taken in the present on behalf of a future better than the
current (WHITE, 2010, p. 17). 21
Tendo, como arcabouo terico, esses quatro conceitos, proponho que, atravs das
representaes contidas nas metafices historiogrficas, artistas e literatos constroem suas
interpretaes sobre eventos traumticos de um passado muito recente. E, a partir desses
constructos de realidade, esses profissionais fazem o possvel para alertar seus leitores sobre os
horrores desse passado, tornando, assim, seu ofcio prtico e atuante na sociedade. Logo, pretendo
realizar a articulao entre esses quatro conceitos distintos. Para uma melhor visualizao:
Metafices
historiogrficas
Modernist Practical
Representao
Fonte: Produzido pelo autor
Mediante o fluxograma acima, possvel visualizar de forma clara como os quatro conceitos
se articulam segundo minha proposta. Primeiro, necessrio selecionar um evento modernista
Holocausto e ataques nucleares posteriormente, necessrio problematizar a forma como o
evento foi representado, realizar sua anlise interpretativa e observar como seus autores construram
suas narrativas com o intuito de classific-los como metafices historiogrficas, ou no. Em
seguida, uma interseco, visto que a representao pode ser, ou no, uma metafico
historiogrfica no presente artigo, acredito que X-men: Days of future past no possa ser
21 [...]o passado prtico " elaborado a servio do "presente" e possui uma relao prtica com o mesmo, portanto,
podemos aprender lies e aplic-las no presente, para antecipar o futuro (ou pelo menos no futuro prximo) e fornecer
razes, seno a justificao, para as aes a serem tomadas no presente em nome de um futuro melhor do que o
atual (traduo do autor).
21
enquadrada nesse conceito -, todavia o passado prtico pode estar presente tanto em uma simples
representao, quanto na complexidade latente de uma metafico historiogrfica.
Nesse vis interpretativo, o presente artigo prope uma reflexo e uma proposta terico-
metodolgica para a anlise de eventos modernistas e suas representaes, com o objetivo de
contribuir para o enriquecimento desses conceitos e suas aplicaes.
importante frisar que as produes selecionadas para o artigo apresentam as

caractersticas necessrias para se enquadrarem no esquema terico apresentado, entretanto vrias
produes podem estar avessas a esse modelo22.
Consideraes finais:
O presente artigo buscou evidenciar as possibilidades apresentadas pelas narrativas

sequenciais quando utilizadas para representar eventos extremos. Alm disso, apresentei uma
proposta metodolgica de anlise de narrativas sequencias utilizando uma srie de conceitos de
autores consagrados, tais como, Hayden White, Linda Hutcheon e Frank Ankersmit. Por fim,
acredito que ainda hoje muitos historiadores interpretem essas propostas diferenciadas como
ameaas, diversas vezes, por receio de perder seu espao. Todavia, para mim, no restam dvidas,
as narrativas sequenciais no so meras fontes, das quais os historiadores podem retirar suas
verdades. As narrativas sequenciais podem apresentar um excelente relato sobre o passado. Logo
essa arrogncia acadmica, por parte dos historiadores, deve ter um fim.
22Primeiro, no so todas as representaes do passado e obras literrias que abordem temas extremos que podem
enquadrar-se no conceito de metafico historiogrfica. Segundo algumas metafices historiogrficas, podem,
simplesmente, no se preocupar com seu presente, nem possuir nenhuma caracterstica prtica.
22
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So Paulo: Companhia das Letras, 2005
26

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No 21, outubro/novembro/2015 - ISSN 1808-9895 - http://www.historiaimagem.com.br