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VIAJE ARTSTICO DE TRES SIGLOS

POR LAS
ES PROPIEDAD
 DE LOS REYES DE ESPAA

Desde Isabel la Catlica basta la formacin del Prado de Madrid

ot-
P

D. PEDRO DE MADRAZO
De la Real Academia Espaola , de la Historia , y de Bellas Artes de San Fernando

etc., etc.

Fotograbados de Laurent, Joarizti y Mariezcurrena

BA'RCELOVO '

BIBLIOTECA ARTE Y LETRAS

Daniel Cortezo y C. a ,
c Ansias Mctrch

95

1884
I

Establecimiento tipogrfico-editorial de Daniel Cortezo y C. a

 8

DOS PALABRAS DE PROGRAMA

omenzando en Toro, en el palacio de una gran reina,

G en i5o 5, y terminando en el Museo del Prado de Madrid
en 8 1 1vamos hacer un entretenido viaje artstico de
,

3 3 aos, guiados por la luz que de s arrojan empolvados

1

documentos, de la mayor parte de los cuales no tiene cono-

cimiento ni aun el pblico erudito.
Abrigo la esperanza de que, despus de haber recorrido
en mental excursin las augustas moradas de nuestros reyes
y prncipes en Toro, Arvalo, Yuste, Simancas, Toledo, el
Pardo, el Escorial, Madrid, Aranjuez, etc., y de haber escu-
driado la riqueza artstica de sus aposentos y dependencias,
deduciremos como conclusin, que la grandeza de nuestros
monarcas de la Casa de Austria, en la vasta esfera pictrica,
alcanz adonde no llegaron nunca las aspiraciones de los
ms ilustrados prncipes de la edad moderna.
Pudo ser esto capricho de la fortuna, porque quiz sin ex-
ceder en lo exquisito del gusto los Mdicis de Florencia y
Urbino, los Estes de Ferrara, los Gonzagas de Mantua,
los Farnesios de Parma y Plasencia, los Sforzas y Viscon-
tis de Miln, fueron el nieto de Isabel la Catlica, el hijo de

ste, Felipe II, y su biznieto Felipe IV,

ms dichosos que
ellos en adquirir y conservar para sus sucesores las produc-
ciones de los grandes maestros que hacan imperecedera la
fama de las escuelas clsicas de Italia:
la romana y floren-

tina, la veneciana, la ferraresa, la genovesa, la boloesa y la

lombarda, y la de las escuelas naturalistas de la regin

neerlandesa. Dudoso en verdad, que los objetos artsticos

es,
de
reunidos por el Csar austro-hispano en sus alczares
 VI DOS PALABRAS DE PROGRAMA

Toledo, Madrid, Segovia, Sevilla y Granada;

en sus reales
palacios y casas de los Pases Bajos y de Espaa
en la forta-
;

leza de Simancas y en su retiro de Yuste,

despus de sus glo-
riosas campaas, pudiesen rivalizar en calidad con los de los
Papas y duques de la familia medicea; pero lcito nos
es

afirmar que ni aun entre los Tudor y los Valois hubo

prnci-

pes cuyo tesoro en cuadros igualase al de Carlos I, dueo

de las grandezas del Imperio de Alemania por la eleccin
de
Francfort de 1 5 19, heredero por la lnea paterna de las mara-
villosas magnificencias del archiducado de Austria, del anti-
guo ducado de Borgoa, del ducado de Brabante y del con-
dado de Flandes y por lia materna, de todas las riquezas
;

artsticas de las coronas reunidas de Castilla, Aragn, Npo-

les y Sicilia.
La mayor parte del tesoro artstico del emperador qued
en verdad fuera de Espaa; as y todo, lo que aqu reuni
fu deslumbrador.
Esto vamos ver y registrar y despus, presenciaremos
:

cmo sobre aquel precioso ncleo se van paulatinamenie for-

mando las ms ricas pinacotecas que conoci el mundo du-
rante los siglos xvi, xvii y xvm, fuera de la privilegiada Italia.
Una prevencin al lector antes de terminar este breve pro-

grama de nuestro viaje. Usar con frecuencia de la palabra
pinacoteca para designar una coleccin galera de cuadros,
ms menos numerosa. Este vocablo, nuevo en nuestra
lengua castellana, no lo es en los idiomas griego y latino:
7uvaxo0Y)XY),
y pinacotheca, en los escritores, clsicos y no clsi-
cos, de Grecia y Roma, fu siempre vocablo de buena ley.
Lo emple Vitrubio, autor tan respetable para nosotros los
espaoles, hijos de la cultura latina; y con ms razn que los
alemanes, entre quienes es ya de uso corriente, debemos
restablecerlo.
 CAPTULO I

Qu eran las colecciones de cuadros en tiempo de D. a Isabel

la Catlica y de su hija D. a Juana la Loca

as colecciones de cuadros, consideradas las obras

de arte como recreo del espritu como mera
expresin del sentimiento esttico, indepen-
dientemente de su destino social religioso, empeza-
ron formarse en el siglo xvi en la vida de la Edad-
:

media no se comprenda el arte por el arte; sin que por

esto dejaran de cultivar muy privilegiados ingenios la
delicada flor del ideal, acaso ms agradecida entonces
sus desinteresados desvelos que en las edades pos-
teriores. La reina Catlica, gran protectora de los
buenos pintores de su poca, dej en su recmara al
pi de cuatrocientos sesenta cuadros, y sin embargo
no damos esta considerable suma de obras el nom-
bre de coleccin de pinturas en el sentido moderno de
la palabra, porque casi todas, excepcin de los re-
tratos, eran cuadros de devocin. Tampoco llamamos
8 VIAJE ARTSTICO

coleccin de cuadros los que dej al morir doa

juana la Loca, que ascendan tieinta y seis, no con-
tando entre ellos ninguno de los que debi heredar de
la reina su madre: todos asimismo eran cuadros de
devocin y retablos, agregndose stos cinco retratos
en tabla. Ni la gran reina de Castilla ni su desgraciada
hija, pesar del esplendor y podero de la nacin es-
paola en aquel siglo, tuvieron idea del cambio que el
Renacimiento haba de introducir en la decoracin de
las moradas de los reyes y magnates. Esta conjetura
nuestra necesita alguna explanacin.
Cierto que durante el siglo de D. Juan I y doa Isa-
bel hubo en toda nuestra pennsula un activo comercio
de ideas entre los artistas regncolas y los ultramon-
tanos, principalmente italianos y flamencos; que los
Starninas, los Dellos, losVan Eyck y los Vander Wey-
den eran aqu entonces sumamente apreciados, y pu-
dieron contribuir secularizar un tanto el arte espaol.
Cierto tambin que los Reyes Catlicos y F elipe el Her-
moso, imitando la munificencia de D. Juan I y don
Ju an II, y aun la de monarcas espaoles ms anti-
guos, como D. Alonso el Sabio y D. Sancho IV, tuvie-
ron su servicio pintores distinguidos, quienes col-
maron de ddivas y honores. Pintor ulico de don
Alonso el Sabio fu Julin Perez: Rodrigo Esteban lo
fu de D. Sancho IV; pintor de D. Fernando el Catlico
fu Pedro de Aponte de la reina doa Isabel lo fueron,
;

entre otros, Francisco Chacn, Juan de Flandes, Mel-

chior alemn, Antonio del Rincn y el flamenco Michiel;
y del rey Felipe el Hermoso lo fu Pedro Berruguete.
Natural parece que estos artistas dejasen multitud de
obras de su ingenio en las regias estancias; y sin em-
bargo, no hay hasta el presente dato alguno para su-
poner que el decorado de estas estancias se hiciese con
cuadros. Se dir acaso: pues dnde se colocbanlas
obras que ejecutaban para los reyes, Aponte
y Rincn,
 VIAJE ARTSTICO 9

Berruguete y Michiel, Pedro Sancho y Juan Nez,

Martel y Juan de Borgoa, Gonzlez Becerril y Me-
dina, y toda aquella plyade de pintores que floreca
en los treinta prsperos aos del reinado de la gran
protectora de los ingenios espaoles ? Haban de faltar
cuadros notables de artistas nacionales y extranjeros
en las moradas de los padres y abuelos del Csar en :

Segovia, tesoro y joyero de la reina Isabel, como lo

haba sido de su hermano Enrique IV; en la tan cele-
brada Cmara de la reina del palacio de Aranjuez, de-
licia de la excelsa seora; en las habitaciones que ella
ocup en la Alhambra de Granada y en los alczares
de Sevilla y Toledo; en su palacio de Tordesillas*; en
su alczar de Toro; en la casa de Arvalo, donde se
haba criado; en las casas de Dueas y Alcal de He-
nares, donde di luz su hija primognita y la
infanta doa Catalina; en Burgos, donde celebrlas
bodas del prncipe D. Juan con doa Margarita de
Austria en el alczar de Madrid, donde ella y su ma-
;

rido celebraron Cortes para tratar de la prosecucin

dla guerra de Granada; y finalmente, en su palacio
de Medina del Campo, donde rindi al Criador su no-
ble y esforzado espritu ? No faltaran; pero lo seguro
es que ni en estas ni en las dems moradas de nues-
tros reyes, en aquellos tiempos en que no haba corte
fija, sino que se vagaba de una en otra poblacin al

comps de las exigencias de la poltica de la guerra,'

sin que merecieran el nombre de verdaderos palacios
ms que los de Segovia, Madrid, Toledo, Sevilla y
Granada, dejaron los abuelos y padres de Carlos V
habitaciones exornadas con cuadros, ni gnero alguno
de galeras de pinturas.
La decoracin de los regios aposentos se haca en-

tonces con tapices, guadamaciles, brocados y otros

paos ms menos artsticos, ms menos suntuosos.
Solan figurar, en verdad, algunas pinturas en ciertas
 io VIAJE ARTSTICO

estancias, pero no eran cuadros propiamente dichos,

adaptables
en la acepcin de obras de arte movibles y
uno otro lugar, sino pginas de
memorables his-
torias sagradas profanas, de composicin. aleg-
y
rica, ejecutadas al fresco al temple. Tambin
veces

se adornaban con retratos, de escultura

de pintura,
los fondos lienzos de algunas piezas, costumbre que
persever hasta el siglo xvn, segn nos lo manifesta-
ban el lastimosamente incendiado Alczar de Segovia,
elPalacio del Pardo, igualmente abrasado en tiempo
de Felipe III, el Alczar de Madrid y el Palacio del
Buen-Retiro en tiempo de Felipe IV y Carlos II pero ;

los retratos en tales caso^, encajonados en la decora-

cin arquitectnica de la sala tarbea, dejaban de per-
tenecer al decorado movible al ajuar, ms menos
alhajado, de la habitacin, y eran parte integrante de
sta, como los ricos artesonados, los almocrabes de
las portadas, los alicatados de los moriscos alizares.
Los retratos no destinados la decoracin arquitect-
nica del edificio solan estar guardados en armarios,
dentro de sus cajas estuches, porque los haba mon-
tados en preciosas guarniciones de oro, plata, esmal-
tes y piedras finas, que constituan verdaderas alhajas
de orfebrera, de tanto valor como algunos primorosos
trpticos y dpticos de devocin, de pincel italiano
flamenco sin duda alguna, que describen minuciosa-
mente los inventarios de las recmaras de doa Isabel,
doa Juana y Carlos V.
Digmoslo de una vez: los
cuadros que reunieron en sus palacios y moradas
nuestros reyes, hasta muy entrado el siglo xvi, por
regla general no salieron de sus capillas y dems pa-
rajes destinados al retiro y la oracin all, sobre los
;

altares unos, en mesas y escaparates otros, no pocos

colgados en las paredes, y la mayor parte guardados
en sus cajas bolsas para lucir oportunamente, ya en
los reclinatorios, ya en porttiles oratorios, ya pre-
 :

VIAJE ARTSTICO 1 I

didos la tapicera de las mismas camas, permanecan

todos exclusivamente destinados despertar y avivar
en el corazn de los prncipes la fe cristiana y los pia-
dosos afectos. Sin una noble y elevada aplicacin prc-
tica no se conceba la misin de la pintura en aquel
fecundo siglo de los Van Eyck y de los Vander Wey-
den, no contaminado con la mxima sensualista de el
arte por el arte .

Los curiosos inventarios de las pinturas que perte-

necieron la recmara de la Reina Catlica y de su
hija doa Juana la Loca, nunca hasta ahora publica-
dos, son una concluyente comprobacin de nuestro
aserto.
Debemos exquisita bondad del diligente y enten-
la
dido jefe del Archivo general de Simancas, D. Fran-
cisco Daz y Snchez, la satisfaccin de poder dar al
pblico el siguiente extracto de unos documentos cuya
existencia era para los cultivadores de la historia del
arte en Espaa un verdadero arcano.
El inventario
de los cuadros que dej su fallecimiento la reina doa
Isabel la Catlica, se halla repartido en seis diferentes
legajos, pertenecientes la Contadura mayor primera ,

poca, y contiene los retablos, los oratorios, los cuadros

en tabla y en lienzo, y los paos (tapices unas veces,
otras no), puestos cargo de distintos camareros
de S. A.
El legajo primero (81 folios i, 3 y 6) comprende va-
:

rios cargos. Es el primer cargo de cosas que se entre-

garon San Romn en nombre de Juan Velzquez,
en la ciudad de Toro, 8 de Enero de 1505, y que se
haban encontrado en dos arcas, una de ellas ensaya-
lada ( sic ) de pao verde y azul, cerrada con su llave.
Le componen
23 retablos lienzos y paos cuyos asuntos son: His-
, ,

toria de la Virgen y de Jess, la Salutacin, el Naci-

miento de Cristo, la Adoracin, la Pasin y la Resu-
 :

I 2 VIAJE ARTSTICO

rreccin ;
Mara acariciando y dando el pecho Jess
nio ; y composiciones emblemticas de la sagrada Pa-
sin de Cristo.
17 tablas algunas de ellas bizantinas, denominadas
,

de Grecia. Asuntos: Mara con su divino hijo compo- ;

siciones alegricas imgenes de la Crucifixin y

;

muerte del Salvador vida del Bautista la Vernica

; ; ;

pasajes de la historia sagrada imgenes de santos. ;

Es el segundo cargo de tablas y retablos de devo-

cin, y lienzos que el referido Juan Velzquez entreg
al camarero Sancho de Paredes, por mano de Saravia,
en Toro, en el mismo ao 1505, y contiene:
8 tablas y retablos. Sus asuntos Santos, alegoras :

religiosas emblemas de la muerte

; escenas de la Pa- ;

sin imgenes de la Virgen.

;

2 tablas que fueron puertas de retablo

su asunto, :

la Anunciacin.
96 lienzos de devocin cuyos asuntos no se expresan.
,

y que fueron entregados al Vicario de Veas para que

los llevase Granada.
El legajo
segundo (178: folios 29, 69 y 70) contiene:
1. El cargo hecho Violante de Albin, camarera
de S. A. la reina catlica, de haber recibido en el
mo-
nasterio de PP. Jernimos de la Mejorada
en 15 de
Julio de 1 504
2 tablas encharneladas (un dptico), y otras 2 sueltas,
regaladas la reina por
abad de Alcal la Real, y
el
por doa Mara de Velasco. Asuntos leyenda
mstica, :

la maternidad de la Santsima
Virgen, y la Vernica.
2. 0 La entrega hecha en Toro 26 de Febrero
de 1505 Pero Garca, limosnero de la
difunta reina
dona Isabel, de los siguientes objetos,
del cargo de la
camarei a Violante de Albin, para
que los llevase
Granada. Esta entrega comprende:
1 6 panos de devocin.
Asuntos: la vida de Cristo, la
Magdalena, San Jernimo, San Jorge,
Santa Catalina,
 : :

V2AJK ARTSTICO I 3

San Francisco. Alguno de dichos paos era regalo de

la condesa de Rivadeo.

45 tablas y retablos, algunos de ellos bizantinos (de-

nominados de Grecia), Asuntos: la vida y Pasin de
Cristo y de la Virgen Mara vidas de santos; compo-
;

siciones msticas, en que entran Jess y la Virgen con

santos de diversos tiempos, formando temas anacrni-
cos el juicio final; la Vernica
;
retratos de personas
;

reales acompaadas de santos.

El tercer legajo (192: folios 12, 16 y 20), comprende:
i. El cargo hecho Juan Velzquez de cuadros re-
cibidos del camarero Mendieta por mano de la seora
(
doa Mara de Velasco, mujer del referido Juan
sic )
Velzquez, en Toro, 9 de Marzo de 1505 y son los ;

siguientes
17 lienzos de devocin paos y un pergamino algunos
, ,

de ellos bizantinos (llamados de Grecia ). Asuntos: la

quinta Angustia; la muerte de la Virgen; vidas de
santos; la Virgen Mara en su feliz maternidad, etc.
2.
0
El cargo hecho al mismo Velzquez de cuadros
recibidos por su mujer de mano de Sancho de Pare-
des, que tambin haban estado cargo de Mendieta:
en Arvalo 11 de Junio de 1505 el cual contiene: ;

11 tablas cuyos asuntos estn sacados de la vida de

,

Cristo y de la Virgen y de la agiologa santoral le-

gendario, dominando los Gozos y Dolores de Nuestra
Seora y las tentaciones de San Antonio Abad. Algu-
nas de estas tablas son de Grecia es decir, bizantinas.
,

14 tablas de oratorio. Asuntos pasajes del antiguo y

:

nuevo Testamento; los gozos de Mara; cuadros ms-

ticos de personajes anacrnicos; Santa Mara egip-
ciaca.
3.
0
El cargo hecho al camarero San Romn, en
Toro, 19 de Febrero del mismo ao 1505, en el que
figuran
69 tablas y retablos (polpticos, dpticos, etc.), de
 : : :

VIAJE ARTSTICO

asuntos de historia sagrada, de la Pasin de Cristo, de

los Dolores de la Santsima Virgen, imgenes de
Nuestra Seora algunos de ellos pintados al temple;
;

y un polptico, regalo del adelantado de Murcia S. A.

la reina difunta.
El cuarto legajo (156) contiene el cargo de loque
Sancho de Paredes Isabel Cuello, su mujer, recibie-
ron de Beatriz Cuello, camarera de la reina, en Madrid
16 de Marzo de 1499. Compnenle
11 lienzos, papeles y pergaminos de cuadros topogr-
ficos, vistas, y trazos de retablos; y adems:

37 tablas y lienzos de retratos de los reyes catlicos

D. Fernando y doa Isabel (de my el rey et de my la

reyna, dice el inventario), prncipes de su familia y

extranjeros, y otros personajes.
El quinto legajo ( 186) comprende otro cargo de cua-
dros recibidos por el propio Sancho de Paredes de la
misma Beatriz Cuello, en Madrid 3 de Mayo de 1499,
y lo componen
11 tablas , regalo algunas de ellas del cardenal (Men-
doza ?) la madre de la reina catlica doa Isabel de
Portugal, cuyos asuntos son: Cristo, la Virgen, San
Gregorio, San Francisco y San Antonio la Crucifixin, ;

el juicio final, el trnsito de Mara Santsima

y su glo-
riosa Asuncin ;
Mara con Jess nio ;
la quinta An-
gustia.
El legajo sexto (189: folios menciona
1, 4 y 12)
cuadros que haban sido del cargo de Violante de Al-
bin y ahora lo eran del de Juan Velzquez,
y se en-
tregaban en 1505 (en Toro sin duda, aunque no se
expresa) al limosnero de la difunta reina, Pero Garca,
para que los llevase Granada, juntamente con los
otros 61 que figuran en el legajo
178, entregados con
el mismo fin. Su distribucin es la siguiente
2 tablas de devocin
de la quinta Angustia y otro
,

asunto que no se declara, regalados por

Moxica (el
 VIAJE ARTISTICO 1 5

licenciado Garci Ibez de Moxica, del consejo de los

Reyes Catlicos) y por la nodriza del prncipe D. Juan
(doa Juana de Torres, hermana del secretario del
Consejo del prncipe, D. Pedro de Torres);
2 tablas y retablo del mismo gnero, con el Salvador

y Nuestra Seora; en las tablas y en el retablo un

asunto que no se expresa: regalados por madama de
Luy (
quiz madama Luisa, la madre del rey de
sic,

Francia Francisco I) y por el obispo de Mlaga; tablas

de devocin (sin decir el nmero ni los asuntos) pinta-
das por Michel por las del arzobispo de Granada;
5
tablas y retablos cuyos asuntos versan sobre la Pa-
,

sin de Cristo y la vida de Mara Santsima santos de

;

diversas pocas, la Vernica, y por ltimo un ex voto

en que aparecen el rey D. Fernando y el prncipe don
Juan, arrodillados junto San Juan Bautista; 66 paos
de lienzo de devocin (sic) en que estn representados
la generacin de Jesucristo, su sagrada Pasin y Re-
surreccin, la Salutacin, los pecados mortales, el jui-
cio final, composiciones referentes la vida de varios
santos; las Bienaventuranzas, la Vernica, el Rosario;
y n tablas entre las cuales figura un dptico que
,
ha-
ba pertenecido al cardenal Mendoza, y cuyos asuntos
son : Virgen, Jesucristo, la Crucifixin, el juicio, el
la
trnsito de Nuestra Seora, San Jernimo, y otras
composiciones ideales.
Del total de cuadros en tabla, lienzo y pergamino
que arrojan todas estas partidas, hay que rebajar cua-
tro tablas y tres lienzos que debieron venderse, y de
los cuales se hace mencin individual bajo este ep-
grafe Alczar de Segovia. Cosas de Cmara. Juan
:

Velzquez. Data.
El inventario de la reina doa Juana est todo in-
cluido en un solo legajo, y expresa los objetos de pin-
tura puestos cargo de los dos camareros de S. A.
Diego de Rivera y Alonso de Rivera, su hijo, que des-
 i6 VIAJE ARTSTICO

empearon aquel oficio durante los cuarenta y seis

aos que vivi aquella desgraciada princesa en el pa-
lacio de Tordesillas, desde 1509 en que la instal all
el Rey Catlico, hasta 1555 en que falleci. La breve-
dad de estos preciosos documentos nos estimula
dar de sus diferentes partidas una idea ms acabada.
Legajo 1,544.
Recmara de la reina doa Juana.
Objetos de pintura que comprende :

1. Un trptico de oro y piedras preciosas, con la

cruz y los emblemas de la Pasin la Virgen, San Juan
;

y Santa Margarita; timbrado con las armas de Flan-

des y.de Inglaterra alhaja pendiente de una cadena
:

de oro y esmalte, con su garabato para suspenderla.

2. Trptico de plata dorada, con Nuestra Seora
teniendo en los brazos su Divino hijo en las porte-;

zuelas San Jorge, Santiago y San Antonio, un lado,

y al otro San Juan Bautista, San Juan Evangelista y
San Francisco.
3. Trptico, guarnecido de plata dorada, con la

Crucifixin, Virgen y San Juan en lo alto, y ms

la
abajo la Salutacin y en las puertas San Gregorio,
;

San Francisco y la Magdalena, un lado y San Jer- :

nimo, Santa Catalina y un tercer Santo al otro.

4. Tabla, con la Virgen dando el pecho Jess
nio, y en lo alto, mano izquierda, un escudo de un
caballero de Flandes.
5. Tabla, con la Vernica, y una leyenda con ca-
racteres franceses.
6. Retablito de Nuestra Seora con jess en los
brazos, y un ngel.
7. Pequeo trptico con la Crucifixin, y una le-
yenda en caracteres franceses.
8. Dptico, con Nuestra Seora los apstoles en
y
elmisterio de Pentecosts.
9- Retablo bizantino [de Grecia se deca siempre en-
tonces) de Nuestra Seora con Jess en los
brazos.
 VIAJE ARTSTICO 7

10. Tres retablitos, con los misterios de la Pasin.

11. Dptico, con el nacimiento de Cristo y la Cruci-
fixin.
12. Trptico, con la Crucifixin en el centro, y
los lados la resurreccin de Lzaro y la Asuncin.
13. Retablo, con la Salutacin anglica.
14. Retablo, con Nuestra Seora y San Bernardo,
y una leyenda en latn.
15. Retablo en lienzo, representando la Pasin.
16. Tabla, con Nuestra Seora coronada por dos
ngeles.
17. Trptico de iluminacin, con Dios Padre y San
Miguel en el centro, debajo San Juan Bautista y San
Juan Evangelista, y al pi San Francisco y Santo Do-
mingo y en las puertas otros santos.
;

18. Dptico de iluminacin, con la Pasin y Resu-

rreccin un lado, y al otro Nuestra Seora con Jess
nio.
19. Trptico, con la quinta Angustia en el centro,
y en laspuertas San Juan Bautista y San Francisco.
20. La cabeza de San Juan (no expresa si el Bau-
tista el Evangelista), en lienzo.
21. Dptico, con el Padre Eterno un lado, y al

otro Santa Ana y la Virgen.

22. El Salvador llevando la cruz en pergamino.
:

23. Tabla, con Santo Domingo teniendo en las

manos un libro.
24. Retablo, con Jess crucificado entre los dos la-

drones.
25. Trptico, con la Cena Eucarstica, San Fran-
cisco y Santa Clara.
26. Trptico grande, de pintura y talla, con el na-
cimiento de Cristo, de centro y en las
relieve, en el ;

puertas San Juan Bautista y San Juan Evangelista:

timbrado con las armas reales de Castilla y Aragn.
27. Ex-voto de iluminacin en pergamino, que re-
 18 VI AJ K ARTSTICO

presenta Nuestra Seora con el nio Dios y Santa

Isabel un lado, y al otro una seora llamenca arro-
dillada: timbrado con un escudo de armas reales.
28. Retrato en tabla de la reina doa Isabel la Ca-
tlica.
29. Retratos en tabla de la misma reina, y de la
princesa difunta doa Isabel.
30. Otro retrato en tabla de la Reina Catlica.
31. Dos retratos en tabla de la princesa de Gales
(doa Catalina, despus infortunada reina de Ingla-
terra, mujer de Enrique VIII), y otros dos en papel,
copias de aquellos.
32. San Gregorio: cuadro en lienzo.
No debemos terminar esta curiosa lista sin consig-
nar algunas observaciones. En primer lugar, los pre-
sentes inventarios demuestran que los cuadros reuni-
dos por nuestros reyes antes de Carlos V eran casi
todos de devocin, sin ms destino que este, es decir,
sin que moviese aquellos la mira de coleccionar ob-
jetos de arte.
Observamos en segundo lugar una
estrecha relacin entre los asuntos representados en
estos cuadros y los que durante el siglo xv fueron ms
tratados por los pintores flamencos, inducindonos
esto creer que seran efectivamente producciones de
las diversas escuelas neerlandesas gran parte de ellos.
Tambin observamos que los nicos pintores nom-
brados en estos inventarios son Michel y Jeronyinus.
Este segundo nombre figura al pi de un cuadro que
representa al parecer una santa penitente (Santa Ma-
ra egipciaca la Magdalena), del legajo 192 de la re-
cmara de la reina Catlica, incluido en lo cargado
en Arvalo (en 1505) Juan Velzquez,
y no vemos
inconveniente en que se haya querido designar con l
Hieronymus Van Aeken Jernimo Bosch. El otro
nombre, Michel seala asimismo otro pintor fla-
,

menco de la propia reina doa Isabel la Catlica, cuya

 VIAJE ARTISTICO 19

personalidad ha sacado en parte de las tinieblas la ati-

nada diligencia del ya citado jefe del Archivo de Si-
mancas. Sonaba para nosotros tiempo h su nombre
en los inventarios de doa Margarita de Austria
y
de Carlos V en ust en aquellos escrito Michiel,
;

y en estos Miguel y sospechbamos que deba tra-

,

tarse de un pintor de cuenta cuando era de los

pocos autores nombrados en dichos documentos,
figurando en ellos la par con maestros tan insignes
como Jan Van Eyck, Hans Memling, Rogier Vander
V eyden, el Tiziano, Antonio Moro, etc.; pero no
sabamos su patria, ni la sabramos todava si el
Sr. Daz y Snchez no nos hubiera remitido una
partida referente al expresado Michel, que ha hallado
en aquel archivo (1 ), en la cual el rey D. Fernando el
Catlico, en Segovia, por cdula de
7 de Setiembre
de 1515, manda pagar al artista, quien denomina
Mychel flamenco pintor que fu de la reina nuestra seora
,

que aya santa gloria la suma de 116,666 maravedises,

,

que se le deban de su racin y quitacin por todo el

tiempo que haba servido la reina, desde principios
del ao 1492 hasta que S. A. fin. Ahora nos resta
averiguar cul era el patronmico de este maestro Mi-
guel, quien no sorprende ver designado por su solo
nombre de bautismo {maistre Michiel) en documentos
como los inventarios de Margarita de Parma redacta-
dos en los Pases-Bajos, lo mismo que no choca ver en
ellos nombrado maistre Rogier Rogerio Vander Wey-
den. Pero esta ser empresa difcil mientras no tenga-
mos identificados cuadros de los varios pintores de
las cofradas gremios {gildes ) de Brujas y Lovaina
que llevaban en el siglo xv el mismo nombre de Mi- t

(1) (Casa real, legajo primero) en un libro de data de Mar-

tn de Salinas, que comienza 24 de Abril de 1501 y acaba
en 1 5 24.
 20 VIAJE ARTISTICO

0*1.1 el ? como son BccrnQcrts, Michel de C-omne,

Aliclicl

Michel Vander Valleporte y Michel Walens, mien-

tras los libros de matrcula de
dichas corporaciones
(liggere), otros documentos, no nos revelen el se-
creto. Ese silencio que por regla general se observa
en los inventarios de doa Isabel la Catlica y doa
juana respecto de los nombres de los pintores qu
significa ? Pues lo diremos sin reparo, lo que significa
es que en la Espaa del siglo xv, y aun de la primera
mitad del xvi, para los que redactaban tales documen-
tos, rara vez partcipes del aprecio al arte que, como
generosa excepcin, demostraban los prncipes, los
autores de los cuadros eran ni mas ni menos que los

sastres y los zapateros.

Por ltimo, del examen de los inventarios que deja-
mos extractados se desprenden dos hechos curiosos
relativos la parte tcnica del arte. Es el primero,
que, contra la vulgar opinin de que la pintura en
lienzo no empez generalizarse en Europa hasta el
siglo xvi, muchsimos de los cuadros del inventario de
la Reina Catlica, pintados notoriamente en el siglo xv,
son cuadros en lienzo. El segundo es, que mientras
en los inventarios redactados vista de la princesa
Margarita, y aun empezados escribir de su propio
puo y letra, se expresa con todo esmero el procedi-
miento mecnico de los autores, indicando cules de
los cuadros descritos estn pintados al leo; en nues-
tros inventarios castellanos, redactados por los escri-
banos de cmara, se hace absoluto desprecio de dicha
circunstancia, indicando slo alguna que otra vez
cundo las obras estn ejecutadas al temple: prueba
evidente de que entre el procedimiento de los agluti-
nantes y el del leo, restablecido ms que inventado
por los clebres corifeos de la escuela de Brujas, no
haba para ellos diferencia sustancial.
Entre los 460 cuadros que prximamente componen


VIAJE ARTSTICO 2 I

el la reina doa Isabel, los nicos

tesoro pictrico de
que no aparecen como de devocin son retratos, y s-
tos figuran en una proporcin insignificante respecto
de aquellos. Lo mismo acontece con el pequeo tesoro
artistico de 34 tablas y un lienzo que dej la reina
doa Juana al morir en su palacio de Tordesillas,
donde residi cuarenta y seis aos demente; slo
cinco son en l retratos. Pasajes del antiguo y nuevo
Testamento, la genealoga de Jesucristo, su vida, sus
milagros, su sagrada Pasin y Muerte la vida de la
;

Virgen, con sus gozos y dolores, mezclando lo hist-

rico y lo legendario, pero descollando principalmente
la Salutacin anglica, Mara dando el pecho su Di-
vino Hijo, la quinta Angustia y la Piedad; las imge-
nes de los apstoles y evangelistas, y de otros santos;
las representaciones alegricas y emblemticas de los
misterios de la religin; las composiciones de mera
devocin, rara vez de sentido anaggico ni tropolgico,
en que se asocian arbitrariamente con los personajes
sagrados Jess y Mara, y alguna vez Santa Isabel
(no San Jos ni los dems individuos de la Sagrada
familia, y pocas veces Dios Padre, el Espritu Santo)
ya los devotos donadores, con sus escudos de armas
en lo alto ya los ngeles; ya santos diversos otros
;

personajes, aunque sean anacrnicos, como lo son

casi siempre, y especialmente San Juan
(el Bautista y

el Evangelista), San Cristbal, San Sebastin, San

Gregorio, San Jorge, San Jernimo, San Antn Abad,
San Francisco y Santo Domingo, la Magdalena y Santa
Catalina representaciones del Juicio final y del In-
;

fierno las tentaciones de San Antonio, y con gran

;

frecuencia la Vernica, son los asuntos que campean

entre los 500 cuadros que poseyeron ambas reinas.
No es posible desconocerlo la pintura religiosa y la de
:

retratos tenan solas en aquella poca el privilegio de

acompaar en su vida interior nuestros monarcas,
 22 VIAJE ARTISTICO

entraba alguna vez en sus apo-

y slo por excepcin
sentos, compartir con aquellos los elogios tributados
al genio de los inventores, la pintura que hoy conoce-
mos con el nombre de profana.
Ya fines del siglo xv, siguiendo en Castilla las be-
llas artes el impulso dado por la reina Isabel las le-

tras, empezaban manifestarse aquellas tendencias

hacia materialismo clsico antiguo, que el docto
el

Clemencin, ms benvolo que nosotros con el Renaci-

miento, llama primeros bostezos y vislumbres del
buen gusto. Debemos notar, sin embargo, y ya antes

de ahora hemos tenido ocasin de demostrarlo (i ),

que durante el reinado de D. Fernando y doa Isabel,

aun pesar de de Alonso Berruguete y
los esfuerzos
algunos otros profesores de talento, por introducir en
las artes deldibujo la manera italiana ( ms bien la
exageracin de sus defectos, que es lo nico que sue-
len hacer los imitadores de los grandes genios), la
forma se mantuvo casta, sin bastardearse con ino-
portunas reminiscencias de sensualismo; fenmeno
singular, debido sin duda al justo ascendiente de los
austeros varones que marchan bajo aquel incom-
parable reinado al frente del movimiento intelec-
tual muertos los cuales, el torrente del gusto neo-
;

pagano inund como en todas las dems naciones el

campo de las bellas artes. Este hecho, fcil de com-
probar con el examen de las obras de pintura de
aquella edad, y de la decoracin escultural de los mo-
numentos arquitectnicos de la misma, sirve tambin
para explicar cmo el elemento profano aparece casi
desterrado del arte suntuario
y del mobiliario de la

(i) En nuestra monografa de la Universidad complutense ,

que vi la luz en la obra de los Monumentos arquitectnicos

de Espaa, donde bosquejamos la historia del renacimiento es-
paol.
 VIAJE ARTSTICO

gran reina. La parte de ese elemento que el arte pro-

hija en la monarqua espaola de aquel tiempo, es de
todo punto inofensivo redcese la manifestacin de
:

lo heroico y de lo sublime, la epopeya acptanse

:

las historias de la guerra de Troya, de Alejandro, de

Daro, etc. asuntos que por cierto no disuenan con
:

las costumbres del siglo de los pasos honrosos; y as

nos explicamos esa mezcla aparentemente extraa de
sagrado y de heroico que se echa de ver, por ejemplo,
en la tapicera de la misma Reina Catlica, la cual,
entre los ricos presentes que destina su nuera la
princesa Margarita de Austria, escoge estos quince
paos: cuatro de Santa Elena, dos de la historia de
las santas mujeres, uno de la historia de Josu, tres
del Credo, dos del Sacramento, y tres paos de la his-
toria de Alexandre.
As, pues, no slo carecieron de colecciones de pin-
turas, en el sentido moderno de esta palabra, los pre-
decesores de Carlos V, mas carecieron tambin de
aquel exaltado amor al arte de donde se deriva el apre-
cio pblico que en cierta manera deifica al genio del
artista. Tener en el cuadro la imagen ms perfecta
posible del ideal religioso mstico que responde
Jesucristo, la santo tutelar, etc. es el desi-
Virgen, el

dertum de aquella primera poca. El mismo pintor

se reconoce, digmoslo as, paria del patrono que le
emplea en la satisfaccin de un sentimiento tan piado-
so cuanto indiferente la vida esttica, y anegando su
individualismo en las generalidades preestablecidas
por inflexibles cnones, osa apenas poner con mano
tmida su nombre al pi de la tabla donde deposita
inadvertidos tesoros de su genio creador.
 CAPTULO II

Las colecciones de objetos artsticos desde la poca de Car-

los V. Supera ste en riqueza pictrica Enrique VIII de
Inglaterra y Francisco I de Francia.

\ero todo cambia despus de la muerte de la

yreina doa Juana, y causa verdadera maravilla
el considerar cmo el amor lo bello se comu-
nica de repente todos los allegados la familia y
corte del Emperador, quien la suerte reserva el lau-
ro de ser el ms afortunado colector de objetos artsti-
cos entre los monarcas de su tiempo. No otro impulso
mueve al Csar declararse protector del gran V ece-
llio de Cadora, colmndole de honores, hacindose
retratar por l tantas veces, encargndole tantas obras,
permitindole asistir en su corte al par de los ms ca-
lificados dignatarios y seguir con l y con su hijo, el
prncipe D. Felipe, una nutrida correspondencia epis-
 ;

2 VIAJE ARTISTICO

tolar (i). El mismo amor que su hermano

del arte hace
Fernando, rey de Romanos, anse el honor de ser re-
tratado en Inspruck por el gran maestro veneciano,
juntamente con su esposa Mara y sus siete hermosas
hijas, cielo di terrene deitd ,
como escribi despus el

Ridolfi, las cuales, cada vez que acuda el artista re-

tratarlas, le agasajaban con una joya una piedra
preciosa. De ese mismo amor nace el anhelo con que
la reina Mara de Hungra, hermana del Csar, escribe
desde Bruselas al embajador de ste en Venecia, que
le sirva de medianero con dicho pintor para que le en-

ve las varias obras que le tiene encomendadas (2); y

el delicado celo con que D. Fernando de Gonzaga,
aquel esclarecido y terrible general de Carlos en Italia
que no tuvo escrpulo de hacer matar un Duque de
Parma, al dar cuenta la Sacratsima Cesrea y Catli-
ca Majestad del estado en que se hallan las obras en-
cargadas su predilecto escultor Len Aretino (Leone
Leoni), le describe minuciosamente
y con gran senti-
do artstico el hermoso grupo en bronce del Csar con
el Furor encadenado sus pies las dos bellsimas es-
tatuas, tambin de bronce, del prncipe D. Felipe (Fe-
lipe II). y de doa Mara de Hungra,
y otras obras de
su reputado cincel que existen en la galera de Escul-
tura de nuestro Museo del Prado. El deseo de imitar
el amor al arte de su soberano,
hace que el embajador
Vargas suplique al inmortal autor del cuadro de la

(1) Adems de las cartas de Tiziano Carlos V, publicadas

poi Ridolfi y otros autores, existen
no pocas inditas. Una de
ellas, interesante por ms de
un concepto, se conserva en el ar-
chivo de Simancas Estado, legajo
:
1472, folio t.: en ella el
pintor se queja al Csar de la falta
de cumplimiento en que de-
jan sus ministros las gracias de
pensiones otorgadas l y su
hqo.
28 de agosto de
(-) 1 553. Archivo de Simancas: Estado,
legajo 1496, folio
79.
 r I Z I ANo

LA GLORIA
 I

>

r
I

i
 VIAJE ARTISTICO

que perpete en l su semblanza ( 2 ). Otros

Gloria (i)
muchos ejemplares podramos citar del cambio verifi-
cado en la opinin en sentido favorable los artistas
en la corte de Carlos V.
Ahora bien, procuremos formarnos una idea aproxi-
mada de la importancia del tesoro pictrico que reuni
.el Csar, diseminado y todo como debi
quedar cuan-
do l falleci en Yuste, por efecto de las grandes re-
formas que dej sin concluir en los Alczares de Ma-
drid y Toledo en las Casas de los bosques del Pardo
y
y Valsain.
El emperador Carlos V, ensanchando y
mejorando
las obras que en el Alczar de Madrid
haban ejecutado
sus predecesores, se propuso hacer de l
una mansin
en
suntuosa, ms contento que en su corte de Toledo
esta del Manzanares desde que en ella
haba convale-
Su arquitecto Lus
cido de unas pertinaces cuartanas.
del renaci-
de Vega llevaba en l cabo obras de estilo
miento elegantes y ricas, y
,
hallbanse muy adelanta-

el Csar hizo su ltimo

viaje fuera de Es-
das cuando
ni qued el
paa, en 1543; mas no se terminaron,
venir Espaa
Alczar habitable hasta despus de
padre.
Felipe II recoger la herencia de su
Alczar de Toledo tampoco pudo
lesidirel
En el
ltimos anos de
emperador, ni tener pinturas en los
que tenia, ni con los
su vida. No contento con la forma
costeado D. Alva-
suntuosos ornatos que en l haban
ro de Luna y los Reyes Catlicos,
mand reedificar su

llam su mismo autor, pero como

le ve-
(1) De la Trinidad le
Gloria conservndole el nom-
nimos tiempo h llamando de la ,

figura
de donde procede, con este
bre que tena en el Escorial,
bajo el num. 462.
en nuestro catlogo del Museo
escriba el pintor al empelad
( As expresamente se lo
2) de se-
dirigi desdefeneca eti o
en la carta antes citada que le legajo 1472,
Archivo de Simancas: Estado,
tiembre de 1 5

folio I .
3o VIAJE ARTSTICO

fachada, aadindole un gran vestbulo, atrio con pr-

tico de columnas, y una suntuosa escalera principal-

y estas obras an continuaban cuando vino Espaa

sucederle su hijo Felipe II.

En el Pardo no debi tampoco reunir obras de arte

el emperador en sus postreros das. Rstico albergue

y pabelln de caza en tiempo de los Enriques III y iv,

propsose el Csar hacer de l una especie de casa-
fuerte, y encomend las obras de transformacin al
mismo Lus de Vega; pero estaban estas sin concluir
cuando la abdicacin de Carlos V, segn se colige de la
orden enviada desde Amberes por Felipe II al alcaide
Antonio de Guzmn en 15158, que copia Llaguno en el
tomo II de sus Noticias de los arquitectos y arquitectura
de Espaa.
Debe de consiguiente suponerse que los cuadros del
patrimonio de Carlos V no llegaron nunca figurar
reunidos en ninguno de sus principales palacios.
Y sin embargo, es menester recordar lo que eran en
su poca las colecciones de los ms grandes reyes. Sa-
bemos lo que significaban las de Francisco I de Fran-
cia y Enrique VIII de Inglaterra, con ser tan fastuosos
monarcas. De la coleccin de pinturas de la corona de
Francia, reunida por el esplndido favorecedor de
Leonardo de Vinci, nos consta que no exceda ni en
nmero ni en calidad de las que hoy poseen muchos
particulares aficionados estas obras.
El P. Dan, que
describa en 1642 el Tesoro de las
maravillas de Fontai-
nebleau, nos habla slo de
47 cuadros: todos, en ver-
dad, selectos, en aquella
fastuosa residencia queel
abate Guilbert, repitiendo la
ampulosa antonomasia
e otros escritores, llamaba
lapequea Roma.
Acusa M. Frdric Villot al P. Dan de inexacto y
minuto, pero este mismo
distinguido crtico se abs-
iene de hacer subir
ni aun 100 cuadros toda la gale-
rea de Francisco I,
y hasta afirma que apenas
 VIAJE ARTISTICO

haba recibido incremento cuando reinaba en Francia

Luis XIII, y que al subir al trono Lus XIV no conte-
na 200 pinturas.
Pues la coleccin de Enrique VIII de Inglaterra, el
generoso protector de Holbein, era tan exigua, dice el
doctor Waagen (i), que aun incluyendo las miniaturas,
slo contena 150 obras. El rey-emperador, de
quien
tntas ancdotas se cuentan que le acreditan de hom-
bre de refinado gusto en las artes y singularmente
apasionado por la pintura, era sin disputa (dice Stir-
ling) (2) el ms magnco en esplendoroso grupo
el

de todos los soberanos sus contemporneos.

Todos
sabemos su aficin al lujo y al boato, que tnto es-
acos-
candaliz los procuradores de sus ciudades,
tumbrados la sencillez y moderacin de los Reyes
Catlicos, y hasta qu punto reprodujo l en
Castilla
grandezas de los reinados
los exagerados dispendios y
de-
de D. Juan II y de D. Enrique IV, y los frenticos
los du-
rroches de sus antecesores por parte de padre,
Temera-
ques de Borgoa, Felipe el Bueno y Carlos el

rio. Comoprotector de los artistas, su nombre no era

menos reverenciado en V enecia que en Nuremberg,
ni

menos en Amberes que en Toledo.

No es posible calcular punto fijo qu nmero
as-

las pinturas que adornaban sus

palacios y mo-
cendan
radas en Gante, Bruselas, Malinas y
Amberes; en las
los Estados
poblaciones de Italia donde tuvieron corte
las ciudades
que posey D. Fernando el Catlico; en
dominada por la
imperiales de aquella dilatada regin
un poeta, aludien-
casa de Habsburgo, de quien cant
por los entronques
do su colosal engrandecimiento
ms que por las conquistas:

ca 2.
Treccsures of art in Great Britain
t. I, t.
,
(1)
t. I.
(2) Aunis oj the artists oj Sftain.
 32
VIAJE ARTSTICO

Bella gerant alii; tujelix Austria, nube;

nam quce Mars alus dat Ubi regna Venus.
,

No de aquellos palacios esta-

se sabe siquiera cules
ban enriquecidos con verdaderas colecciones de cua-
dros. Llganos hoy la noticia de lo que en Espaa he-
red, poco antes de abdicar, de su madre doa Juana,
heredera su vez, aunque insciente, de doa Isabel la
Catlica, en los palacios de Tordesillas, Medina del
Campo,' Toro, Arvalo, Segovia, Madrid adquirrnosla;

pocos aos h de lo que junt en la fortaleza de Siman-

cas y en su retiro de Yuste; y unido esto lo que se
colige de otros documentos y memorias coetneas, no
parece ya aventurado conjeturar quesubiran muchos
centenares las obras de pintura por l atesoradas. Slo
de su ta doa Margarita de Austria, la viuda del malo-
grado prncipe D. Juan, y despus de Filiberto de Sabo-
ya, hered Carlos V ms de ioo pinturas, que aquella
princesa, siendo gobernadora deFlandes, haba inven-
tariado en parte de su propio puo y letra (i) en los
aos 1516 y 1524: obras reunidas en sus palacios de
Malinas y Amberes, juntamente con muchos peregri-
nos oratorios y cuadros de devocin que leg la igle-
sia de Brou en Bresse, donde se halla el soberbio mau-
soleo de su segundo marido;
y entre estas cien pinturas
que hered el Csar haba producciones de los ms
afamados pintores de las escuelas neerlandesas, como
Jan Van Eyck, el maestro Rogier (Vander Weyden),
Jean Foucquet, Dirick (Thierry Bouts?), Jan Gossaert
Mabeuge, Jacques de Barbary, Hans Memling,
Jer-
nimo Bosch, y aquel mismo maestro Michiel, pintor

( As lo hizo en efecto en
) 1
1 5 6, en Malinas, siendo testigos
1

el conde de Montrevel monsieur de Montbaillon. Vase la in-

y
teresante obra de M. Le Glay C
orrespondance de V Emper eur Maxi-
milien el de Marguerite dAutriche.
 VIAJE ARTSTICO 33

de doa Isabel la Catlica, cuyo nombre vemos figurar

en los inventarios formados la muerte de la gran
reina de Castilla. Si esta ya respetable suma de obras
de arte aadimos los 460 cuadros que dej doa Isa-
bel al morir en 1 504, los que dej la reina doa J uana
I

en 1555, no incluidos antes en los inventarios de su

madre, y los 40 que, por no aparecer mencionados en
los anteriores inventarios de Margarita de Austria, de
doa Isabel y de doa Juana, pueden prximamente
calcularse como acrecentamiento aquel antiguo fon-
do, de entre los que quedaron la muerte del empe-
rador, resultar que Carlos V, sin contar las riquezas
artsticas de sus palacios fuera de la Pennsula como
archiduque de Austria y emperador de Alemania, y
rey de Npoles y Sicilia, todava, como rey privativo
de Espaa desde el ao 1555, fu, aunque por pocos
meses, dueo de ms de 600 cuadros selectos: contin-
gente capital de que no se tena hasta ahora idea.
No hubo soberano quien la suerte concediese ms
riquezas artsticas, ni tampoco que alcanzase de ellas
posesin ms precaria y efmera. Hered Carlos las de
su padre el archiduque Felipe el Hermoso en 1506; el
usufructo y administracin de las de sus abuelos ma-
ternos los Reyes Catlicos por el testamento de don
Fernando en 1516; las de su abuelo paterno el empe-
rador Maximiliano I en 1519; las de la princesa Mar-
garita de Austria en 1530; y sin embargo, slo pocos
meses antes de sus dos solemnes abdicaciones lleg
tener el pleno dominio de la parte principal de aquella
ingente riqueza, porque sindole de continuo dispu-
tados sus Estados de Alemania Italia, pacficamente
slo obtuvo lo de Espaa (Castilla y Aragn), pero
medias, teniendo que compartirlo con su madre doa
Juana, hasta que sta falleci en 1555. Adems, de los
Estados de Italia no era ya dueo el emperador desde
que en julio de 1554 l s haba cedido como dote su
 ;

34 VIAJE ARTISTICO

hijo D. Felipe, que se titul entonces rey de Npolesy

de Inglaterra. De consiguiente, su gran caudal artsti-
co slo dura desde que entra en la plena posesin de
los bienes de su madre doa Juana en abril de 155c
hasta que en octubre del propio ao empieza despo-
jarse voluntariamente de la grandeza que agolp sobre
l la- fortuna, cediendo en el mismo D. Felipe los Esta-
dos de Flandes y Brabante, y lugo, en enero de 1556,
los reinos de Espaa y por ltimo en su hermano don
;

Fernando, tambin en 1566, el Imperio de Alemania.

El caudal artstico que personalmente disfrutaba el
emperador antes de morir, qued cargo de Juanin
Sterch y Frangois Mengale, sus guardajoyas en Yuste,
y del armero Peti Juan y su mujer Mara Escolastres
en la fortaleza de Simancas. Los nombres de los dos
guardajoyas aparecen escritos de diversos modos en
los documentos de Simancas que hemos tenido la
vista. En unos se lee Joanin Esterch y Fransu Menga-
le, en otros Joanin Sterch y Fransois Mengale en algu-
nos finalmente se nombra al primero Juanin Estich.
Sandoval, que estropea maravilla todos los nombres
extranjeros de los servidores de Carlos V en Yuste,
escribe Juani Esterch y Francein Ningali.
Peti Joan, antes de ser criado del emperador, lo fue
de su madre la reina doa Juana, en Tordesillas. En un
curioso manuscrito de la Biblioteca Nacional (1) exis-
te la nmina de todas las personas que aquella reina
tena su servicio y entre ellas figura Peti Joan como
;

antecesor de un cierto Diego Daz, y con el oficio de

pellejero de S. A.
Retirse Carlos V al monasterio de Yuste, ms que
para hacer penitencia, pasar con sosiego los postre-
ros aos de su vida, y influir sin azarosas contrarie-
dades en la poltica del mayor imperio que alumbraba

(1) r. 60.
 VIAJE ARTISTICO 35

pinturas
el sol y renunciando al recreo de aquellas
;

profanas de su favorito Tiziano, que el pintor Jusepe

Martnez dice habra tomado por divinas < no ser tan
humanas lstima grande para nuestra religin ! llev-
se all consigo slo unos cuantos cuadros de devocin,
entre oratorios y tablas sueltas, y algunos retratos de
reyes y prncipes, sus allegados, dejando en la forta-
leza de Simancas otros de la propia ndole nicos de
:

que tenemos hoy inventarios, como si el ms grande

de los monarcas del siglo del Renacimiento no hubiera
posedo obras de otro carcter que el meramente reli-

gioso.
 CAPTULO III

Cuadros que dej emperador en Yuste y Simancas. Al-

el

monedas que de ellos se hicieron

4T!||1) ara que nuestros lectores no carezcan del cono-

r

ill^cimiento de estos inventarios, aunque en parte

*lljySlns hayan dado la estampa Gachard, Stirling,

y de un modo muy
descuidado nuestro D. Modesto
Lafuente, los insertamos continuacin extractados.
Archivo de Simancas (i). Cargo y data de los bienes que
Juanin Sterch recibi, y estaban cargo de los querS. M. I.
dej en el monasterio de Yuste.
Hzose la entrega al re-
ferido Juanin Sterch en 12 de setiembre de 1558 ante
el escribano' Juan Rodrguez, y este inventario com-
prende exactamente los mismos cuadros que mencio-
titulado Relacin de lo que
na lugo otro documento (2)

Contaduras generales. Primera poca. Legajo 145

1 -

( )
Nmero 1. Legajo 13. Descargos del emperador.
(2)

\
 :

38 VIAJE ARTSTICO

S. M. (Felipe I) mand que se le aparte de la recmara

que emperador tenia en y ust, etc.

el

Contiene estos artculos

Un retrato de la emperatriz, guarnecido de plata y
oro esmaltado, dentro d un cofrecillo de plata.
Tres retratos de la misma emperatriz, en pergamino,
dentro de una bolsa de sirgo morada.
Dos presentaciones del nima en el juicio: dentro de
la misma bolsa.
Retrato de la duquesa de Parma, en una tablilla
hendida dentro de una bolsa de tafetn verde.
:

Retratos del rey de Francia (Francisco I) y su ge-

nealoga. en cinco hojas de un librillo de oro esmaltado
de negro: dentro de una bolsa de terciopelo negro.
Retrato del emperador cuando mozo, engarzado en
oro dentro de la misma bolsa de terciopelo negro.
:

La Trinidad, en tela, de mano del Tiziano.

Pintura grande, en tabla, de Cristo que lleva la cruz,
con Nuestra Seora, San Juan y la Vernica: hecha
por maestre Miguel.
Cristo azotado, sobre piedra, de mano de Tiziano; y
con l una imagen de Nuestra Seora, en tabla, de
mano de maestre Miguel.
Nuestro Seor Jesucristo con la cruz acuestas, en
ima-
tabla, de mano de maestre Miguel; y con l otra
gen de Nuestra Seora, en piedra, de mano de Ti-
ziano.
Otra Nuestra Seora, en tabla, de mano de Tiziano.
en
Otra Nuestra Seora con Cristo en los brazos,
tela, del mismo Tiziano.
Nuestra Seora con Jess en el brazo derecho cerca :

mesa
de ella San Jos, dormido, con el codo en una
donde hay una rosa y al otro lado Santa Isabel llevan-
:

en
do de la mano San Juan Bautista, todo desnudo
:

un tablero de bano que se abre como un espejo, con

un anillo de plata para suspenderlo.

 AN TO N O M O R O
I

RETRATO DE LA REINA MARIA DE INGLATERRA

) V
 VIAJE ARTSTICO 41

Nuestra Seora con Jess y San Juan nios, jugando

uno con otro, y siete personas, hombres y mujeres,
uno y otro lado de la Virgen en otro tablero pequeo
:

de bano.
Retratos del emperador y la emperatriz, en una sola
tela: de mano de Tiziano.
Otro retrato del emperador, en tela, del mismo Ti-
ziano.
Otro retrato de la emperatriz, en tela, tambin de
Tiziano.
El Santsimo Sacramento sostenido por dos ngeles
con incensarios en las manos: en tabla.
La Coronacin de Nuestra Seora, en tabla.
Retrato de la reina de Inglaterra: entabla: de mano
de Thomas Moro (sic por Antonio Moro).
una
Retratos, en tabla, de cuatro hijos hijas de la

reina de Bohemia.
dptico riqusimo, en cuya tabla principal est la
Un
Anunciacin, yen cuya puerta se contienen, por la
parte interior, la imagen de Nuestra Seora con Jess
en los brazos; en lo alto un medalln de camafeo guar-
necido en oro con los retratos del emperador y de su
hijo Felipe II, y en el contorno nueve medallas de oro
con los retratos del mismo emperador, sus hijos y su
nuera la reina de Inglaterra, varias veces repetidos; y
por la parte exterior reverso sobre el medalln
,

mencionado, el retrato de la emperatriz, y sobre las

nueve medallas, grabados representando diversas an-
tiguallas.
Con todosestos objetos de pintura se qued Feli-
pe II por el precio de su tasacin.
El inventario de los cuadros que tena
Carlos V en
la fortaleza de Simancas comprende tambin Imgenes
Entrega que de los bienes de Si-
en tabla y retratos (i).

( 1 )
Contaduras generales. Primera poca. Legajo i 545*
42 VIAJE ARTSTICO

mancas hizo Mara Escolastres d Juanin y Fr ansois (

sic
)

d 26 de jebrero de 1561.
Imgenes en tabla. Un trptico con la Ascensin de
Nuestro Seor.
Otro trptico con la Cena de Cristo y sus discpulos
(del inventario de doa Juana).
Un dptico con historias de la Pasin, cuartelado
por fuera de pardo y verde: sueltas las dos tablas.
Un trptico con la quinta Angustia, y en las porte-
zuelas San Juan y San Francisco: guarnecido de oro
por dentro (del inventario de la reina doa Juana).
Nuestra Seora con Jess, en tabla muy vieja y sin
:

guarnicin.
Nuestra Seora con Jess en brazos, y en lo alto
Dios Padre tabla vieja.
:

Un trptico con doce figuras de santos, y entre ellos

un fraile dominico con una paloma al odo y un ramo
delante.
San Antonio ermitao en tabla pequea.
:

Otra con la Vernica.

tablilla
Un trptico con la Crucifixin en el centro, bajo un
vidrio quebrado, y en las puertas la Resurreccin de
Cristo y la de Lzaro (del inventario de la reina doa
Juana).
Otra tabla en que est Santo Domingo.
Otro dptico modo de media capilla en que estn,
un lado la Santsima Trinidad, y al otro Santa Ana
con la Virgen (del inventario de la reina doa Juana).
Otro dptico de tablas cuadradas en que se repre-
senta un lado el misterio de Pentecosts, teniendo al
otro tan slo unas letras doradas (del inventario de la
reina doa Juana).
La Adoracin de los reyes: en telade Indias.
Cuatro lienzos ( toquitas dice el original) con la ima-
gen de la Vernica y otro ms con Jesucristo, la Vir-
;

gen y San Juan.



VIAJE ARTSTICO 43

Un trptico grande en que se representa el nacimien-

to de Jess : en lo alto la Salutacin, y en las puertas
San Juan Bautista y San Juan Evangelista: metido
en una caja forrada de pao verde y pardo.
La Salutacin, lienzo grande, de mano de Tiziano,
con la divisa plus ultra en lo alto: algo maltratado.
Retratos.
Retrato de S. M., en tabla, armado en
blanco y dorado, de mano de Tiziano.
Retrato de S. M., en lienzo, con capa y espada.
Otro retrato, en tela, de la reina de Romanos.
Tres retratos en tela, de hij os del rey de Romanos:
dos hijas y un hijo.
Retratos en tela de dos nios del rey de Romanos.
Estos cuadros fueron entregados los susodichos
Sterch y Mengale, en virtud de una cdula del rey Fe-
lipe II, expedida en Toledo 22 de noviembre de 1560,
mandando Mara Escolastres, viuda de Peti Joan,
armero, que haba tenido su cargo los bienes muebles
del emperador en la fortaleza de Simancas, que los en-
tregase por el inventario que de ellos exista, hecho
por el Licenciado Ortiz, alcalde del crimen de la Chan-
cillera de Valladolid. En la entrega de los retratos,'
verificada por la Escolastres, hay una nota al pi que
dice: Estos retratos en tela estn maltratados del coger .

El rey D. Felipe, sin embargo, los adquiri para s, lo

mismo que los otros cuadros incluidos en el captulo
de Imgenes en tabla (1).
Ya en estos inventarios se identifican, pesar de lo
diminuto de las descripciones y de la falta absoluta de
medidas, algunos de los cuadros existentes en el Mu-
seo del Prado de Madrid, entre ellos el cuadro de la

(1) As resulta del documento nmero 6, legajo 1 3 (Descar-

gos del emperador), bajo el epgrafe Las cossas que S. M. ha

mandado se le entreguen de los bienes de Simancas.

 44 VIAJE ARTISTICO

Gloria , el Eccc-Homo y la Dolorosa, verdaderas i

0 ^ as
'del pincel de Tiziano.
i Y qu se hicieron los lienzos en que represent
ste aquellas poesas pseudo-divinas de que nos habla
ba el buen Jusepe Martnez? Qu fu de otros
mu-
chos cuadros, no devotos que el mismo Tiziano
,
y otros
pintores de nota haban ejecutado para el emperador?
i
Se vendieron estos cuadros su muerte en pblica
almoneda? No hay noticia de semejante acto; al con-
trario, debe suponerse que lo que pint, por ejemplo,
Antonio Moro para el Csar en Flandes, all qued;
y
que los muchos cuadros de batallas y vistas de ciuda-
des con que Juan Cornelio Vermeyen le decor la
Casa real del Pardo, all permanecieron hasta que los
devor el incendio de 1604. As, pues, el caudal arts-
tico de Carlos V, aunque diseminado por muchas na-
ciones y provincias, sin formar una gran coleccin
nica, no estaba reducido los cuadros de Simancas
y ust, sino que quedaba incluido en la renuncia
hecha aos atrs en favor de su hijo de su hermano.
y
Aunque era practica, y antigua por lo visto, sacara
la venta en pblica subasta las pinturas, alhajas
y de-
mas bienes muebles de los reyes cuando stos falle-
can, para pagar con su producto las deudas
y mandas
declaradas en sus testamentos, debe advertirse que
estas ventas solan mermar en muy pequea parte el
caudal artstico de la Corona, porque generalmente el
prncipe sucesor, ms noblemente avaro de obras de
arteque de otras alhajas, retena para s, por el precio
de tasacin, todos los cuadros del rey difunto. As de-
bi suceder la muerte de 1 ^ Reina Catlica, dado que
al final del
inventario de sus 460 cuadros slo se ano-
tan en partida de data, esto es, como enajenados, cua-
tro tablasy tres lienzos. Y esto mismo se verific
cuando se sacaron la venta los cuadros demas elec-
y
tos muebles del emperador. Al
tenor de lo dispuesto


VI AJ K ARTIS TICO

en una de las clausulas de su testamento, ante todas

cosas deban pagarse las deudas y cargos, asi departi-
dos como de quitaciones y salarios, acostamientos tenen- ,

cias y sueldos descargos de servicios y otro cualquier g-

,

nero de deudas cargos intereses de cualquier cantidad

,

y calidad que resultase l obligado satisfacer, as en

los reinos y Aragn, como en sus seoros
de Castilla
de Flandes, tierras bajas y en cualesquier otras partes.
Mandaba y era su voluntad que para este efecto to-
dos los bienes que dejase su muerte fuesen pues-
tos y librados por sus herederos en manos de sus
ejecutores testamentarios, para que sin dilacin se
pagasen las referidas deudas; pero quera y ordena-
aba que las piedras preciosas, joyas de valor, tapice-
ra rica y otras cosas que se hallasen en sus bienes
muebles, en especial algunas joyas cosas amazinas

(sic), que hubiesen sido de sus abuelos y bisabue-

los, vindolas el prncipe D. Felipe, su hijo y here-
dero, le fuesen dadas, y las pudiese tomaren pre-
cio moderado, arbitrio de los testamentarios, obli-
gndose poner en el plazo de dos aos en manos
de los mismos el valor en que fuesen apreciadas.

Y as exactamente se cumpli. Los referidos Sterch

y Mengale recibieron y tuvieron su cargo todos los
bienes muebles de la recmara del Csar, que les
fueron entregados por orden de los testamentarios
de S. M. I., y eran: primero, lo que el Emperador
haba dejado en Yuste (1) segundo, todo lo proce- ;

dente del rey de Tnez, Muley-Hacem, quien Car-

los haba restituido el trono y en que entraban joyas, ,

ropas, armas, gran cantidad de piedras preciosas, y

soberbios arneses de gala y guerra efectos que haba :

tenido su cargo Alonso de Herrera y estaban ahora

(1) Archivo de Simancas. Descargos del' Emperador Car-

los V. Legajo 1 1, documento nm. 23.
 ;

46 VIAJE ARTSTICO

al de Alfonso de Baeza, quien por orden de Junio de

1559 los entreg al mencionado Sterch (1); tercero, to-
do lo del cargo del difunto Peti Juan, en Simancas
de que era depositara su viuda Mara Escolastres
(2)
cuarto, lo que tena en su poder Bartolom Cornejo,
guardajoyas de las infantas doa Mara, reina de Bohe-
mia, y doa Juana princesa de Portugal, recibido por
stas en depsito de su padre el Emperador (3); quin-
to y ltimo, lo que estaba en poder de Gil Snchez de
Bazn, guardajoyas del rey D. Felipe II, en que entra-
ban soberbias vestiduras imperiales, coronas, cetro,
espadas, etc., de Maximiliano y Carlos V, todo de in-
menso valor (4).
Estos bienes mandaron los testamentarios vender
en pblica almoneda, por orden expedida en Valla-
dolid en Agosto de 1559. El rey D. Felipe, usando
de la facultad que se le reconoca en el testamento
referido,y dando la misma prueba de cultura que
probablemente haban dado su bisabuelo don Fer-
nando el Catlico y su padre Carlos V, compr para
'
su servicio, y para el servicio de la casa del prn-
cipe (Felipe III) y de la de D. Juan de Austria, todos
los cuadros y algunas alhajas muy escogidas, sacrifi-
cando los dems objetos de valor al pago de los acree-
dores la testamentara. Prefiri los cuadros multi-
tud de joyas de inmensa estima, que hubieran dado
gran realce su corona los ojos del vulgo; supo an-
teponer al fasto y la riqueza el culto severo del arte,

(1) Arch. de Sim. Contaduras generales, i. a poca. Lega-

jo 1 143, documento folio 7.
(2) Arch. de Sim. Ibid, folio 3. 0
(3) Arch. de Sim. Descargos del Emperador, Leg. 1 1, docu-
mento nm. 7.
Arch. de Sim. Contaduras generales, i. a poca. Lega-
(4)
jo 1145, documento nm. 19, que abraza desde el pliego 328
hasta el 434.
 MAJE ARTISTICO 47

y merced a este bien entendido clculo, que imitaron

despus sus sucesores, vino al cabo de dos genera-
ciones la riqueza artstica de los reyes de Espaa
ser la ms cuantiosa y sorprendente del universo.
La almoneda se verific primero en Valladolid, en
el Colegio de San Gregorio: los cuadros no salieron
la venta en pblica subasta porque Felipe 11 usando
,

del derecho de preferencia que le reconoca el testa-

mento de su padre, mand relacin de lo que se haba
de apartar para l de la recmara del Emperador, y en
esta relacin se hallaban incluidas todas las pinturas.
Con el producto de lo vendido en Valladolid, se acudi
a Juan de Yillasante, vecino de dicha villa, nombrado
depositario y pagador de todas las libranzas tocantes
los descargos. Despus, en Madrid, ordenaron los
testamentarios en Setiembre de 1562, que los dems
bienes que estaban por vender, fuera de lo que el rey
tom para su servicio y para las casas del prncipe
D. Felipe y de D. Juan de Austria, se vendiese
y re-
matase en segunda almoneda, la cual se llev efecto
en el convento de San Francisco
y en el hospital de la
Latina, siendo fiscal de ella Alonso Gonzlez de la Ra,
caballero de Santiago, y secretario de los Descargos
de S. M. Cesrea, Hernando Delgadillo. Las ventas
se hicieron con toda formalidad
y regularidad, de lo
que daba testimonio un libro titulado Tasaciones -en- ,

tregas y ventas de los bienes de S. M. I. que se vendieron

en Valladolid y en el monasterio de San Francisco de
,

Madrid y en Madrid, i. de Abril de

;
1571, se expidi
real cdula de finiquito favor de los comisionados
Joanin Sterch y Frangois Mengale, dirigida Domingo
Izmendi, Contador de resultas de S. M. (1).

(O Arch. de Sim. Descargos del Emperador. Leg. n, do-

cumento nmero 2 3. Contaduras generales, primera poca.
Leg. 1145, folios 17, 1 8
y g, que abrazan 434 pliegos.
1
4 VIAJE ARTSTICO

Aunque no entra de una manera directa en nuestro

propsito resear la cuanta importancia de las ventas
que se llevaron efecto en aquellas almonedas, atae
indirectamente este asunto el hacer manifiesto el teso-

ro de arte suntuario imaginera, joyera, orfebrera,

esmaltacin, cincelado, etc. que Felipe II pospusola
sobria majestad del arte pictrico, prefiriendo para su
recreo y servicio, y el de su hijo y hermano natural, los
cuadros los magnficos paramentos y alhajas imperia-
les de Maximiliano I y de su padre el Csar invicto.
Vendironse, pues, diferentes compradores (entre
los cuales figuran el Comendador Lus Bocanegra, el
licenciado Caldern, el flamenco Adrin de Malinas,
Pedro de Alcocer, vecino de Sevilla; el portugus
Justo Feyto, Doa Ana Flix, hija del conde de Oliva-
res, D. Diego de Arbizu, vecino de Agreda, la condesa
de Niebla el licenciado Castro, del Consejo de Indias;
;

un criado de Lus Quijada,- en nombre de D. Juan de

Austria; el mayordomo de ste, D. Fernando de Gam-
boa el mayordomo de S. M., monsieur de la Sao;
;

don Francisco Diente, residente en Corte, D. Francisco

Orense Manrique, D. Adrin de Baldofrieq, capitn
de la guardia de Felipe II, y el joyero toledano Alonso
Lpez), las soberbias vestiduras de ceremonia de Ma-
ximiliano I y Carlos V, sus coronas, sus cetros, su
mundo imperial, sus capas imperiales, sus espadas,
todas las piezas de aquellos riqusimos indumentos,
los guantes, los zapatos, las medias calzas, los capillos
con sus borlas, las estolas y manpulos, las tnicas y
tunicelas, el pectoral, la cinta de oro, la maza de plata:
objetos todos materialmente cuajados de pedrera,
perlas, aljfar, diamantes, rubes, esmeraldas, balajes,
zafiros, etc. Y adems se vendi la preciosa vajilla de
los mismos emperadores, en que, juzgar por la des-
cripcin minuciosa del inventario, deba haber piezas
de gran valor artstico histrico, unindose en ellas
 VIAJE ARTISTICO 49

haber pertenecido a personajes como el duque Juan

de Borgoa y Felipe el Hermoso, el ser obra de los
ms insignes orfebres del Renacimiento.
De los datos hasta ahora mencionados poca sustancia
sacamos, en resumen, relativamente los orgenes de
la gran coleccin de cuadros de nuestro Museo del Pra-
do. Los inventarios de doa Isabel la Catlica y doa
Juana, en su laconismo respecto de los autores y las
dimensiones de las obras, y muchas veces respecto de
los asuntos mismos, no nos suministran identidades
que puedan utilizarse para los antiguos cuadros de
procedencia desconocida. De los inventarios de Mar-
garita de Austria, redactados con ms pormenores y
con cabal conocimiento de los autores, algo se deduce
en verdad, pero no para los cuadros del Museo de
Madrid (que, la cuenta, la curiosa coleccin de aquella
princesa, aunque legada Carlos V, no lleg venir
Espaa), sino para ilustrar cuadros de museos ex-
tranjeros, como acontece, verbigracia, con la National
Gallery de Londres, donde se encuentra hoy el clebre
cuadro de Harnoul le fin de Jan Van Eyck, que don
Diego de Cabrera regal la mencionada princesa y
sta catalog en su palacio de Malinas. De los inven-
tarios de Yuste y de Simancas algo importante se
colige con ellos identificamos unos seis siete cuadros
:

de Tiziano y de Antonio Moro. Entremos ahora en

otro terreno que nos brinda con ms abundante co-
secha.
 CAPTULO IV
Cuadros de Felipe II en Madrid. Buena suerte de este
monarca en sus adquisiciones

'Jl rey Felipe II, que siendo prncipe comparta

UraJJ ya con su padre Carlos V su admiracin hacia
el Tiziano, y que despus, siendo rey, ensan-
chaba el crculo de sus predilecciones artsticas hacin-
dose en cierto modo eclctico y convirtindose la vez
en Mecenas de Miguel Coxcyen, de Antonio Moro, de
Snchez Coello, de la noble Sofonisba Anguisola, del
bergamasco Castello, de Rmulo Cincinato y Patricio
Caxs, y de toda una legin de sobresalientes pintores
italianos, atrados por la fama de la gran fundacin
escurialense, fu quien di el ms decisivo impulso al
cultivo del arte pictrico en Espaa, y la formacin
de regias pinacotecas. No que lucieran gran cosa en
su Alczar de Madrid sus cuadros, sin embargo de
haber residido constantemente en l durante su larga
permanencia en esta villa, que alternaba en el impor-
52 V AJ E ARTSTICO
I

tante papel de corte con Valladolid y 1 oledo: porque

aunque en la vasta fortaleza que dominaba al humilde
Manzanares recibiese el austero monarca las solemnes
embajadas de todos los soberanos de Europa, las visi-
tas de muchos prncipes, las armas y banderas gana-
das sus enemigos por los vencedores de Lepanto y
San Quintn, de Italia, Flandes y el Nuevo-Mundo, y
en l trazase, juntamente con los planos de sus pro-
yectos arquitectnicos, sus planes polticos, y urdiese
aquellos misteriosos escarmientos que costaron la vida
Escobedo, la prisin la princesa de boli, y Anto-
nio Prez tormento Felipe II, sin embargo, no consi-
el ;

gui ver del todo terminadas las obras que all diriga
por encargo suyo el arquitecto Gaspar de Vega y ;

pesar de que su vivo deseo de engrandecer aquella

morada le haba llevado hacer en ella plazas, jardines,
parque y caballerizas, una soberbia galena en la facha-
da que miraba al ro y varios magnficos salones, sus
cuadros no llegaron estar colgados en las principales
regias estancias, sino custodiados en cierta manera en
su Guardajoyas, en la Contadura y en la llamada casa
del Tesoro, fuera del Alczar. Carecemos por desgracia
de los inventarios de sus pinturas en los pocos palacios
y casas de los Sitios Reales que consigui en su
largo

reinado ver concluidos: ignoramos tambin si los 243

cuadros, entre tablas y lienzos, que haban llevado a

Granada la muerte de la Reina Catlica, y por dis-

posicin del rey D. Fernando, el Vicario de Veas y el
limosnero de la difunta reina, Pero Garca, permane-
can all haban sido repartidos en otros palacios, y
cul fu el destino de los otros cuadros de las reinas
doa Isabel y doa Juana, hasta el completo de los
inven-
500 que prximamente hemos contado en sus
dona
tarios. Tampoco sabemos si las dos tas del rey,
de
Leonor y doa Mara, viuda aquella de Francisco 1

Francia y sta de Lus, rey de Bohemia y Hungra,

 :

VIAJE ARTISTICO

dejaron para Felipe II muchos pocos cuadros en

Espaa cuando fallecieron, la una en Talavera y la
otra en Oigales, en aquel ao 1558 tan fecundo en
muertes de principes, que vio descender al sepulcro,
juntamente con estas dos esclarecidas seoras, la
reina Mara de Inglaterra y al Emperador Carlos V. Y
sin embargo, los cuadros del rey D. Felipe en Madrid,
entre los cuales figuran muy
pocos del antiguo tesoro
de Yuste y de Simancas, que reserv el rey para s,
para su hermano D. Juan de Austria y para su hijo el
prncipe heredero, formaban nada menos que una co-
leccin interesantsima del todo independiente de
,

las otras colecciones que sus pintores protegidos le

improvisaron en la risuea Casa real del Pardo, su
Fontainebleau, y en el austero Escorial, su Saint-De-
nis.
r

Unica coleccin esta de Madrid que hasta ahora re-

sulta inventariada en el archivo de Palacio, divdese
en tres secciones principales en el voluminoso libro
que lleva por ttulo: Inventario real de los bienes halla-
dos en el Guardajoyas del rey D. Felipe segundo, nuestro
Seor, que santa gloria haya, tomo I. Empez for-
marse este Inventario dos aos despus de muerto
Felipe II en 1600, habiendo sido nombrado tasador
,

el acreditado pintor Juan Pantoja de la Cruz, y com-

prende 357 cuadros, repartidos, segn queda ya indi-
cado, entre las dos piezas de la Guardajoyas, la Con-
tadura y las cinco piezas de la casa del Tesoro,
excepcin de un corto nmero de pinturas de devocin
que tena el rey en su aposento privado, en el Orato-
rio del cuarto bajo nuevo, y en la Sacrista (1).
Las pinturas que contiene se distribuyen de la ma-
nera siguiente

(1) Arch. de Palacio. Inventario real, etc.

4
 VIAJE ARTSTICO

Pinturas de devocin, entre cuadros, oratorios y retablos

^
Retratos de iluminacin .
^
Pinturas colgadas en la Guardajoyas, casi todas retratos.
^
Pinturas colgadas en la Contadura, muchas de ellas retratos 26

Pinturas colgadas en la casa del Tesoro, retratos la mayor parte 66

Retratos que tena en su poder, prestados, la Emperatriz viuda doa Mara.. . 2I

Pinturas de devocin que estaban en la Guardajoyas y de que no se hall car-

go, entre ellas algunos retablos

Retratos y otras pinturas que asimismo se hallaron en la Guardajoyas y de que
tampoco pareci cargo 25

Pinturas acrecentadas que no estaban cargadas, es decir, pinturas adquiridas

posteriormente al ltimo inventario de cargo, muchas de ellas de vistas to-

pogrficas, denominadas descripciones 68

Total 357

Nos da razn este precioso documento de cuadros

muy famosos del Tiziano, de Correggio, de Snchez
Coello, de Pantoja, del Bosch, de Vander Weyden
(aunque malamente atribuida la pequea tabla de la
Crucifixin de ste, nmero 1817 del Museo de Madrid,
Alberto Durero) (1); nos descubre la procedencia de
otras tablas peregrinas del mismo Museo del Prado,
de autores desconocidos; nos habla de retratos de per-
sonajes que posea Felipe II y que lastimosamente han
desaparecido nos encamina para poder identificar
;

otras obras que se crean perdidas; y nos revela final-

mente la existencia de algunos pintores neerlandeses
que ejecutaron cuadros para nuestros reyes, y de los
cuales no se tiene la menor noticia en el pas de donde
vinieron (2). As este inventario como los anteriores
describen gran nmero de tablas de asuntos religio-

sos, dpticos, trpticos, oratorios en suma, cuyas com-

(1) Podr hallarlos el lector anotados bajo los correspon-

dientes artculos en nuestro Catlogo del Museo del Prado.
(2) En este caso se encuentran Justo Tiel Tilens, de quien
haba cuadros en la coleccin ele Felipe II. Otros varios pintores
neerlandeses nos descubren lugo los inventarios de los reina
dos sucesivos.
 R. VANDER WEYDEN

LA CRUCIFIXION
 V

.
 VIAJE ARTSTICO
57

posiciones giran todas por lo comn dentro de un

determinado ciclo de
historia sagrada legendaria;
la
pero son estas tablas nuestra desesperacin, porque
presintiendo que se trata de obras de grande inters
y belleza, de autores que slo la luz de la critica mo-
derna van saliendo del olvido, y que algunas de ellas
estn quiz patentes nuestra vista en los salones del
referido Museo de Madrid, nos hallamos en la impo-
sibilidad casi absoluta de identificarlas, ya por haber
cambiado de forma, ya por hallarse sus diversas par-
tes separadas unas de otras y sin formar un todo, ya
por ser diminutas errneas sus descripciones, como
hechas sin el propsito de servir de gua en pocas
ulteriores las investigaciones de los curiosos.
En esta coleccin de cuadros de Felipe II entran tal
vez como parte mnima las pinturas adquiridas en la
almoneda de los bienes muebles de Carlos V. En el
Archivo de Simancas y en las obras de los escritores
de bellas artes que han historiado la fecunda vida del
Tiziano, abundan memorias de los reiterados encar-
gos que al gran maestro veneciano haca nuestro mo-
narca (i); el cual, como dejamos dicho, no por esto
dejaba de fomentar otros genios, as italianos, como
flamencos y espaoles.
El primer documento de Simancas es una carta de
Felipe II Tiziano, fecha en Bruselas 4 de Mayo
de 1556, encabezada con el lisonjero vocativo de Ama-
do nuestro en que se congratula de que le tenga aca-
,

badas algunas pinturas y le pide le diga cules son,

encargndole que se las remita bien empacadas por ,

conducto de su embajador Francisco de Vargas, fin

de que no se estropeen como sucedi con el cuadro
,

(1) Arch. de Simancas. Estado. Legajos 1498, fol. 107; 650,

fol. 121; 1723, fol. 262; 1323, fol. 271; 138, fol. 148; 1324,
fol. 12; 1324, fol. 10; 1 324, fol. 8.
58 VIAJE ARTSTICO

de Venus y Adonis que recibi dao en Bruselas cuan-

,

do lo descogieron para verle.

El segundo documento es una minuta de carta del
mismo D. Felipe II al conde de Luna, fecha en Bruse-
las 20 de Enero de 1559, manifestndole que hacia
ms de un ao le haba remitido Tiziano un cuadro
de Cristo en el sepulcro acabado para l con gran cui-
,

dado y perfeccin, y no lo haba recibido; por lo cual

deseaba se averiguase su paradero y fuese severa-
mente castigado el autor del extravo, si en ste haba
habido ruindad malicia.
Es el tercer documento una carta del Secretario
Garca Hernndez S. M., fecha en Venecia 3 de
Agosto de 1559. Da cuenta al rey de que Tiziano est
concluyendo los dos cuadros que le tena encargados
de Diana y Calixto y de que le enva un segundo En-
,

tierro de Cristo con las figuras enteras (mayor que el

otro que se haba perdido), y tambin otro cuadro
pequeo de una Turca Persiana hecho d su fantasa
,

(cuyo paradero ignoramos).

En el cuarto documento escribe el mismo Garca
Hernndez al rey desde Venecia, n de Octubre de
dicho ao 1 5 59, anuncindole la remesa de los cuadros
de que habl en la carta anterior, y adems la de un
cuadro pequeo, d manera de espejo que representa ,

Cristo crucificado (no existe en el Museo ni de l tene-

mos otra noticia). Aade que le ha comprometido
que le enve tambin un cuadro que est pintando de
la Adoracin de los Reyes (es quiz el nm 484 de nues-
tro Museo), que todos van ver su estudio como
una maravilla.
El quinto documento comprende partidas de lo que
se debe hasta fin del ao servidores
1559 varios
del rey que tienen sus gajes consignados sobre la Te-
sorera de S. M., y entre ellos figuran Antonio Moro,
el Tiziano,
y un pintor de quien no nos da noticia
 VIAJE ARTSTICO 59

Cen Bermdez, llamado Antonio Populer, el cual

reciba mayor dotacin an que Antonio Moro.
En el sexto documento, carta de Garca Hernndez
(no se expresa quin), fechada en Venecia 20 de
Noviembre de 1561, se anuncia que dentro de ocho
das se enviar S. M., por conducto del marqus de
Pescara, el cuadro de La Magdalena (lastimosamente
perdido), y que los otros cuadros que tiene encarga-
dos se remitirn S. M. por el embajador de la Seo-
ra cuando salga para su destino.
Igual anuncio hace directamente al rey el mismo
Secretario Garca Hernndez, y con la propia fecha,
en el sptimo documento.
Finalmente, en el documento octavo, que es una
carta autgrafa del mismo Hernndez S. M., fecha
en Venecia 12 de Diciembre del mismo ao 1561, se
participa la remesa de La Magdalena entregada ya al
,

marqus de Pescara.
Felipe II no profesaba un mezquino exclusivismo:
lo mismo celebraba el ingenuo y fogoso naturalismo
de Tiziano, que el detenido obrar de Miguel Coxcyen;
no aplauda menos la enrgica y apasionada expresin
de las figuras del gran Rogier que el encantador re-
,

poso de las composiciones de Memling, el Virgilio de

la pintura neerlandesa; deleitbase con las concep-
ciones ideales de la escuela de Colonia y con los en-
cantadores ngeles de los Van Eyck, de Durero y de
Gossaert, sin desdear los extravagantes caprichos de
Peter Brueghel el viejo y de Jernimo Bosch.
Los Pases Bajos y sealadamente Bruselas y Lobai-
na, en solemnes ocasiones, se desprendieron en obse-
quio del monarca de algunas de sus ms preciadas jo-
yas artsticas, as comoagasajaba la hermosa Italia,
le
siempre opulenta en genios, cedindole para Madrid,
para el Escorial, para el Pardo, los ms sazonados
frutos del arte meridional.
Al paso que decoraba el
 o VIAJE ARTSTICO

rey D. Felipe con la fbula de Jpiter y Antiope m

del Vecellio, y con los ms admirables
retratos que
salieron del pincel de ste y de Antonio Moro, las sa-
las de su palacio del Pardo (2) y las dependencias del
Alczar de Madrid, la buena suerte trasladaba sus
manos las dos preciosas tablas alegricas (portezuelas
de rgano la sazn, cerradas una con otra), de pincel
lastimosamente desconocido (3), que el egregio Fede-
rico de Solms haba regalado al prncipe Juan de
Ligne en la ciudad de Francfort sobre el Mein en 1547;
Santa Gdula, catedral de la augusta Bruselas, le ha-

ca dueo famoso retablo del Trnsito de la Virgen

del
de Miguel Coxcyen (4); Gante le facilitaba el medio de
que este su pintor reprodujese para la capilla del regio
Alczar matritense, la famosa Adoracin del Cordero de
los hermanos Van Eyck, joya de que con recelosa se-
veridad negaba toda especie de copias.
Fu Coxcyen pintor de Felipe II, para quien hizo
muchas obras de consideracin: entre ellas la copia
referida del clebre retablo de los hermanos Van
Eyck, que le vali 2,000 ducados, suma enorme para
aquella poca. Esta copia, remitida Madrid, luci
largos aos en el de la capilla del
altar principal
Alczar de los Felipes; y fu arrebatada nuestra
corona por el general Belliard cuando ocurri la inva-
sin francesa en Espaa. Parte de ella se conserva en
el museo de Berln; otra parte en el de Munich, y una
tercera parte decoraba la galera del rey de los Pases-

(1) Vulgarmente denominada la Venus del Pardo, hoy exis-

tente en el Museo del Louvre.

(2) As consta por la curiosa descripcin que de la Casa Real

del Pardo public Argote de Molina en su Discurso sobre el libro

de la montera del rey D Alfonso Onceno en 1580.

.
,

(3) Nmeros 1886 y 1887 de nuestro Catlogo del Museo

del Prado.
(4) Nmero i 300 del mismo Catlogo.
 DESCENDIMIENTO

EL

Weyden.

Vancler


\
.

,
*- '

, 9 v
' .

. * Baf

*'
 VIAJB ARTSTICO C3

Bajos, Guillermo II, hasta que fue vendida en 1850 (1).

Lobaina, por ltimo, consenta en satisfacer la ge-
nerosa codicia de maravillas pictricas que experi-
mentaba el rey, hacindole dueo, en 1556, por medio
de la hbil negociadora reina viuda de Hungra, del
retablo del Descendimiento pintado por Rogier Vander
,

Weyden, el viejo, para la cofrada de ballesteros, pa-

trona de la capilla de A uestra Seora extramuros de
aquella ciudad, y adems, de la copia que el mencio-
nado Coxcyen ejecutaba para reemplazar al original (2);
y mandndole en 1588, en reconocimiento al beneficio
de cierta exencin de tributos, la peregrina tabla de
JuanGossaert de La Virgen acariciando al nio Jess (3).
Del curioso inventario de lo que se tom para el
servicio del rey D. Felipe III de la almoneda de los bie-
nes libres de su padre y de la Reina doa Ana (4), re-
sultan otras importantes adquisiciones que haba he-

(1) Tomamos algunas de estas noticias del catlogo del mu-

seo de Amberes, artculo Michel Van Coxcyen, le jeune, con-
forme en un todo con la breve historia que de la referida copia
traz el Dr. Waagen en su catlogo del museo de Berln: y las
completamos con lo que de s arrojan los documentos del Archi-
vo de Palacio que tenemos a la vista.
(2) Nmero 1818 del Museo del Prado de Madrid. En una
extensa monografa de esta famosa obra, que escribimos para la
publicacin arqueolgica titulada Museo espaol de antige-
dades, tomo IV, cuaderno XXXV, hemos procurado demostrar,
poniendo en consonancia los textos de Molanus, de Van Mandei
y de Argote de Molina, que el Descendimiento original de Van-
der Weyden es el que se conserva en el Escorial; que el n-
D^ero 1818 del museo del Prado es la copia que del mismo
mand sacar Doa Mara de Hungra al pintor Coxcyen; y que
otro Descendimiento
,
nmero 2193 ct, que procede del musco
de la Trinidad, es probablemente una copia todava mas anti-
gua, debida al pincel de Vander Weyden el joven.
(?) Nmero 1385 del Catlogo citado.
(4 )Archivo de Palacio, Felipe III. Casa. Leg. 16, carpeta n-
moro 42.
 VIAJE ARTSTICO

cho Felipe II. As, por ejemplo, el conde de Barajas,

don Francisco Zapata, Presidente del Consejo Real,
le regal un magnfico retablo de cuatro puertas, que

se calific en documentos oficiales de buena pintura

antigua de F laudes, en que estaba representada la ge-
neafoga de Nuestra Seora, con la Sacra Familia en
la tabla del centro. Ocupabaeste polptico, abierto, un
espacio de 5 varas y tres cuartas, y estaba colgado en
la Sacrista de la Capilla Real del Alczar. El escultor
Pompeo Leoni, que tanto trabajaba para l en la grande
obra de los sepulcros reales del Escorial, le present
una bella imagen de Cristo con la cruz cuestas pin- ,

tada en piedra, cuyo autor no se revela. Compr ade-

ms en las testamentaras de D. Felipe de Guevara, de
don Lus Manrique y del cardenal D. Gaspar de Qui-
roga, varios lienzos y tablas de diferentes asuntos de

devocin, y en la almoneda de su hermano D. Juan

de Austria un cuadro annimo, en tabla, de las Tenta-
ciones de San Antonio, que se describe en el inventaiio
respectivo como muy semejante al de nuestro Museo,
1523, de Joachim Patinir, procedente
nmero del Es-

corial, sin embargo de no corresponder en las

dimen-

siones.
Respecto de la almoneda de los bienes de D. Juan
de Austria, hay algo importante que advertir.
la

muerte del ilustre bastardo, ocurrida en 1578 siendo

gobernador de Flandes, debi indudablemente ha-
muebles,
cerse en Madrid almoneda de sus bienes
des-
porque el Inventario real, formado ocho aos
pus del fallecimiento de Felipe II, esto es, en
1606,

que a
aunque comenzado en 1600, menciona, como
Ahoia
dicho, cuadros adquiridos en aquella almoneda.
los m
bien, el que recorre con algn detenimiento
incluidos
teresantes papeles del archivo de Palacio
de cargo de los bienes que
eE
bajo la carpeta
condados a
D. Juan de Austria y que estuvieron
 GOSSA KRT

LA VIRGEN CON JESUS NIO

 VIAJE ARTSTICO
67

guardajoyas de Felipe III Hernando de Espejo (1), f-

cilmente tropezar con una Real cdula de su majes-
atad que haya gloria (el mencionado Felipe III), Ar-
omada de su mano y refrendada y tomada la razn por
Bernardo de Oviedo su Secretario y de los reales
descargos, fecha en 19 de Febrero de 1621 (de que
hizo presentacin la seora doa Ana de Austria,
hija natural del vencedor de Lepanto), por la cual
mand su majestad al dicho Hernando de Espejo que
diese y entregase la dicha seora doa Ana de
Austria, y doa Mara Cotrel, Varonesa de San
.Martn, viuda de Conrado Piramus hermano del
seor D. Juan, como madre de D. Juan de Piramus
y doa Brbara Blomberg sus hijos y del dicho Con-
rado, nietos de madama Brbara Blomberg, madre
deldicho Sr. D. Juan, quienes sus poderes tuvie-
bienes contenidos en una relacin del dicho
sen, los
Hernando de Espejo inserta en la dicha cdula, y los
dems que pareciese aver quedado del dicho Sr. don
Juan en qualquier manera, cada una la cantidad
que hubiese de haber conforme una Escritura de
transaccin y concordia otorgada en la villa de Madrid
3 de Henero del dicho ao de 1621, ante Juan de
Enrique Enriquez
Santillana, Escribari'o, entre Fr. D.
Obispo de Plasencia, en nombre y por virtud de po-
der que para ello tuvo de la dicha seora doa Ana
doa
y de la otra la dicha
de Austria de una parte,
Mara Cotrel, de que present copia, y de las fian-
zas que las susodichas dieron de lo que cada una
recibi y carta de pago de la dicha doa Mara Cotrel
y de Francisco de Villena y Francisco de Lapidana
Olarte, que tuvieron su poder, por haberles sustituido
el que tena el dicho Obispo de Plasencia: otorgadas

(0 Felipe III. Casa. Leg. 17.



68 VIAJE ARTISTICO

en esta villa de Madrid 16 de Abril de 1621 ante

oChristoval Ferroche Escribano de S. M. Del contexto
de este documento se desprende: i., que aunque
la muerte de don Juan de Austria se hiciese almoneda
de sus bienes muebles, esta almoneda sin duda alguna
no lleg producir resultado, supuesto que en Enero
de 1621 todava los que se crean con mejor derecho
la herencia del Prncipe transigan acerca de la parti-

cin que haba de hacerse de todos los bienes que

aquel haba dejado: 2. 0 que si algo se vendi en dicha
,

almoneda, como v. gr., el cuadro que para s adquiri

Felipe II, de lo vendido en aquella ocasin se formara
regularmente cargo para entregarlo en dinero a quien
correspondiese, segn la transaccin y concordia esti-
pulada por los mencionados herederos; 3. 0 que la hija ,

natural de D. Juan de Austria, doa Ana, habida en

doa Mara de Mendoza, viva an en 1621, perseve-
rando en la vida religiosa que haba abrazado y con-
tinuando probablemente de abadesa en las Huelgas
de Burgos; 4. 0 que si bien don Juan de Austria tuvo
,

un hermano de madre llamado Conrado Piramus, este

Pramus no fu, como equivocadamente supusieron
Mndez Silva y el P. Flrez, hijo natural de Car-
los V, sino hijo legtimo de Brbara Blombergh (as
firmaba ella) y de Jernimo Pramo Kegell, Comisario
al servicio de S. M. C. en los Estados de Flandes, se-
gn dej probado con varios documentos del archivo
-> cl ue
general de Simancas D. Modesto Lafuente; (1) 5

segn todas las probabilidades, la transaccin y con-

de
cordia entre doa Ana de Austria, la hija natural

don Juan de Austria, y doa Mara Cotrel, baronesa

de San Martn, viuda de Conrado Pramus, hermano
emi-
uterino del principe, se estimara necesaria para

mundos
t) En un artculo de la Revista, espaola de ambos
tomo III, pg. 321 y siguientes.
 VIAJE ARTSTICO 69

mir contienda que naturalmente haban de suscitar

la

la muerte del prncipe su hija natural y su madre

Brbara Blombergh, de la cual consta en papeles del
referido archivo general que ya en 1595 reclamaba,
como madre y heredera de D. Juan de Austria, que le
dieran los bienes que haba dejado ste; pues aunque
en 1621, cuando se verific la transaccin, haca ya
bastantes aos que madama Brbara Blombergh era
difunta, sin embargo, sus nietos D. Juan Pramus y
Doa Brbara ostentaban sus derechos y los de su
padre Conrado Pramus, y en nombre de ellos recla-
maba contra doa Ana de Austria la viuda Mara
Cotrel, baronesa de San Martn.
Los prncipes reinantes y los ms caracterizados per-
sonajes extranjeros agasajaban tambin al afortunado
Felipe II envindole objetos de un arte que le reco-
nocan tan aficionado. Crese que el gran duque de
Toscana, Francisco de Mdicis, muy devoto suyo, ms
clebre como padre de Mara de Mdicis y como fun-
dador de la selecta galera de Florencia, que como
buen qumico (1) y como hombre de gobierno, le re-
gal la hermosa tabla de Jorge Vasari, nm. 524 de
nuestro Museo de Madrid, que representa la Virgen
Monte-
con Jess nio
y dos ngeles. El cardenal de
pulciano, Giovanni Riccio, nuncio de su Santidad
Paulo III, le hizo, siendo an prncipe (en 1 539 ) un
magnfico presente de doce bustos de Emperadores
romanos, reproducidos en mrmol, de antiguos 01 i-
ginales (regalo que repiti lugo de 1 566 57 2 PaPa
1

Po V), juntamente con la preciosa estatua de bronce

del nio de la espina, fundida por la antigua estatua
griega del Capitolio, mesas de mo-
y tres soberbias
del milagio
saico;
y con estos objetos una bella pintura

(*) Que era de lo que ms se preciaba.

 7o VIAJE ARTSTICO

que hizo Jesucristo Nuestro Seor resucitando la hija

del Archisinagogo, esto es, del jefe principe de la
Sinagoga, que as describe el documento de donde
sacamos esta noticia (i) elasunto de la resurreccin
de la hija de Jairo, cuadro cuyo paradero se ignora,
y
cuyo autor cardenal al Secretario del
calla la carta del
rey, Gonzalo Prez, fechada en 14 de Diciembre 1561.
El embajador de Venecia, Hieronimo Lippomano,
estando en Madrid en Agosto del ao 1587, se vio po-
lticamente constreido regalar Felipe II un buen
cuadro de San Jernimo penitente del Tiziano (2), de
,

que le cost no poca pena deshacerse.

La historia
de este donativo forzoso, referida en unas cartas del
embajador mismo la Seora de Venecia y su
hermano Paolo Lippomano aunque destituida de
,

verosimilitud, tiene cierto chiste. Cuenta en ellas

el diplomtico veneciano, astuto interesable como
muchos de su tiempo y de su tierra, que el rey,
deseoso de agradar la Serensima Repblica, le ha-
ba dado para alojamiento la gran casa que habitaba
la condesa de Uzeda, hermana del conde de Olivares,
embajador de Espaa en Roma; pero que las mujeres
de la servidumbre de aquella Seora, y sus pajes y
criados, despechados por tener que abandonar tan c-

moda vivienda, la haban destrozado, desmantelado y

pegado fuego, en trminos de haberla dejado inhabita-
ble.Pesarosa la condesa de aquellos desmanes, y te-
merosa del enojo del rey, haba prometido poner re-
medio todo mas l se le haba hecho la insinuacin
;

de que no sera inoportuno que correspondiese la

buena voluntad de la condesa con algn regalo: por lo
cual haba hecho comprar para ella varias alhajas de

(1) Arch. de Simancas. Estado. Leg. 889, fl. 20.

antiguo)
(2) Cuadro nmero 474 nuevo (830 del Catlogo
4 cl Musco de Madrid.
 VIAJE ARTSTICO
71

plata, en que gast muy buen

dinero. Noticiosos los
palaciegos del caso, se llamaron la parte, y desde los
ms elevados funcionarios hasta los ltimos servidores
de Casa Real, todos le pidieron albricias, que no tuvo
la

ms remedio que pagar. Por ltimo, el rey mismo le

mand pedir su aguinaldo, y sabedor por su favorito
y semi-espa el Calabrs, de que tena en su poder un
bello cuadro de San Jernimo penitente, su santo predi-
mand decir que le sera muy acepto si con
lecto, le
agasajaba: recado que se haba visto compelido
l le

obedecer desprendindose de tan preciada obra (1).

Por otra carta del mismo embajador su referido
hermano Paolo desde Madrid, sabemos que el Tinto-
retto preparaba tambin para el rey de Espaa el gran
lienzo del Paraso (nm. 428 del Museo), que lugo,
sin que sepamos porqu, no vino poder de nuestros
reyes hasta que lo compr para Felipe IV en Venecia
el pintor D. Diego Velzquez de Silva.

(1) Debemos la copia de las cartas textuales de Lippomano

la amistosa solicitud del Sr. Layard, Ministro de Inglaterra
que fu en esta corte.
 CAPITULO V

Colecciones del mismo rey en el Pardo y en el Escorial

e colecciones de pinturas verdaderas pinaco-

tecas pueden tambin calificarse las que form
>el mismo monarca en el Pardo y en el Escorial.

De la primera no hemos hallado inventario en el ar-

chivo de Palacio, pero nos da razn cabal de ella, segn
ya hemos dicho, Gonzalo Argote de Molina en su Des-
cripcin del Bosque y Cusa Real del Pardo. All tena
reunidos monarca, con obras tan insignes como la
el
Antiope (i) de Tiziano y el Descendimiento de Vander
Weyden, copiado por Coxcyen, ocho tablas humors-

de Feli
(0 Este hermoso lienzo era conocido en tiempo
pe con el impropio y absurdo
III nombre de la \ enus Dana. Se
n de
hallaactualmente en Pars, en el museo del Louvre, se h
jamos ya indicado. Ms adelante veremos cmo se desprendi
^e l Felipe IV.
 VIAJE ARTSTICO
74

ticas del Bosch, tres retratos de modelos fenomenales

de Antonio Moro, dos tablas histricas que hoy seran
muy estimadas, una de los festejos que le hicieron en
Bins (Binche) al tomar posesin de los Estados de
Flandes, al tenor de la descripcin que consign en su
Itinerario Cristbal Calvete de Estella, y otra de una
cacera que asisti el esclarecido duque Carlos de
Borgoa, acompaado de la duquesa, sus damas y
caballeros, vestidos todos de blanco, con extraos tra-
jes y tocados; la vista de Fontainebleau, casa de re-
creo de los reyes de Francia otras vistas de las grandes
;

islas y tierras de Zelandia, con sus villas, puertos,

ros, riberas y diques, con todo el mar que descubre
el reino de Inglaterra, de mano del flamenco Antonio
dlas Vias; cuarenta y siete retratos de prncipes,
damas y personajes de las familias reales con quienes
la casa de Austria-Espaa tena deudo vnculos de

afecto, y retratos tambin de Antonio Moro y Tiziano,

todos ellos de una misma medida y encajados en el
friso dorado de una gran estancia llamada la Sala Real ,

ejecutados por los referidos Tiziano y Moro, por Sn-

chez Coello, por el maestro Lucas, pintor flamenco, y
por otros insignes artistas extranjeros y, por ltimo,
;

debajo de los referidos retratos, otros dos de un enano

del rey, llamado Estanislao, cuatro perspectivas al
temple de las villas de Valladolid y Madrid, y de las
ciudades de Londres y Npoles, y ocho tablas al leo
de las jornadas del Emperador Carlos V en Alemania,
de mano del pintor flamenco Juan Cornelio Vermeyen
conocido con el nombre de Barbalunga. Acompaaba
estos cuadros un bello decorado de perspectivas y
estucos en los techos y paredes, trazadas algunas de
aquellas por la hbil mano de un vidriero del rey lla-
mado Pelegrn, consumado matemtico y relojero.
No nos entretendremos en describir la riqueza pic-
trica que acumularon en el templo, monasterio y
 VlAJli ARTISTICO 75

palacio del Escorial los infinitos artistas de todas las

naciones que para aquel gran monumento trabajaron.
Abundan los libros en que de ella se hace mrito, y
no es nuestro propsito repetir especies ya generali-
zadas. Slo aadiremos las descripciones que han
visto la luz pblica, un dato que creemos permanece
todava ignorado, y es, que en el ao 1587 se remitie-
ron de Roma FelipeII, para decorar sin duda la

ilimitada extensin de aquellas paredes, multitud de

retratos de Papas, Cardenales, Santos, Bienaventura-
dos, Varones doctos, antiguos y modernos; Empera-
dores, paganos y cristianos; Reyes, Capitanes ilustres
y artistas, cuyo nmero total, cuando estuvieran ter-
minadas las efigies que an no se le remitan, pero
que se le ofreca remitir si la eleccin de personajes
era de su agrado, haba de subir nada menos que
trescientos setenta y ocho. Consrvase en la Bibliote-
ca escurialense la entretenida y erudita memoria que
acompa aquel aluvin iconogrfico, redactada por
pluma annima, no menos docta que la de algn con-
sumado literato y arquelogo del gran siglo de Arias
Montano y Ambrosio de Morales, y lleva por ttulo
Relacin de los quadros que se embian la Magestad del
Rey Don Philippo nuestro Seor, con la lista de los dems
que se han de embiar; y contiene tal copia de noticias
le

acerca de los monumentos tenidos la vista y las

fuentes histricas consultadas para obtener retratos
autnticos de los personajes elegidos, que no vacila-
mos en recomendar su estudio y citar dicha Relacin
como un verdadero modelo de crtica iconolgica y
de profundo saber en humanidades y en antigeda-
des eclesisticas.
 CAPTULO VI

pinacotecas de Felipe Adquiere este rey la coleccin

III.

del conde de Mansfeld. Decrece la coleccin de Madrid

en beneficio de la del Pardo.

|W)S como para poder abarcar en su conjunto to-

.das las adquisiciones de cuadros hechas por la
=^3^Lcorona durante el reinado de Felipe II, hemos
tenido que acudir los documentos y memorias de los
aos en que inaugur el suyo Felipe III, del mismo mo-
do para averiguar la importancia de las colecciones de
pinturas que lleg poseer este monarca, nos sera me-
nester examinar, adems de los inventarios formados
en el tiempo en que llev una corona cuyo precio no
conoci nunca, los que se redactaron para cargo y
responsabilidad de los guardajoyas de su sucesor Fe-
ste el cetro,
lipe IV, en el mismo ao de empuar
Pero habremos de contentarnos con lo nico que te-
 VIAJE ARTSTICO
7s

nemos. Cuando los testamentarios de Felipe II con-

^4 ^ y ^ r o ia el prolijo
Inventen zo Ivcal de que hemos dado

razn, el Rey Felipe III, por orden

dirigida su guar-

dajoyas Hernando de Fspejo, en xoS, mando hacer

almoneda de los cuadros de su padre colgados en la
Casa del Tesoro, nicos que no se haba reservado
para s, pues todos los otros que estaban en la Cuar-
dajoyas y en la Contadura, y los que decoraban el
aposento privado de aqul, la Capilla y la Sacrista,
los retuvo y compr petret su uso y servicio como se ,

deca entonces. Pero fueron pocas las pinturas que se

vendieron, y entre estas solo cuadros de devocin.
La almoneda se llev cabo en Madrid en el con-
vento de Doa Mara de Aragn .
El conde de Villa-
mediana compr por 450 reales una tabla del Descen-
dimiento con seis figuras Cristo difunto
,
Nuestra
,

Seora, San Juan, la Magdalena, Nicodemus y Joseph

de Arimatea; con moldura de nogal, cortina de red
de oro, una varilla de plata y 8 sortijuelas con su ca-
denilla, botn y garabato, y chapas, todo de plata:
metida en una caja de madera forrada por dentro de
raso amarillo y por fuera de cuero negro tasada :

en 100 reales.
El marqus de Velada compr por 12 ducados un
oratorio en tabla, en que estaban representados un
lado la Virgen con Jess nio en los brazos, y en el
otro el duque Carlos de Borgoa, puesto de rodillas;
con molduras doradas y un letrero la redonda: de
media vara de alto y dos tercias de ancho, con sus
bisagras, cadenilla y garabato de plata.
Doa Ana de Leyva compr por 33 reales una Nues-
tra Seora con el nio Jess en los brazos y dos n-
geles, uno de los cuales tena la cruz y otro la corona
de espinas: con su guarnicin de plata: tasada en 2
ducados.
Los herederos de Pedro Alvarez, acreedor, se que-
t

 6

V1AJK ARTSTICO
79

daron por 12 ducados con un retablo de una sexma

de altura, formado manera de torre, con ocho por-
tezuelas que cerraban de dos en dos y encajaban unas
en otras, con historias de devocin de la vida de Cris-
to y de Nuestra Seora: al leo sobre fondo de oro.
los mismos herederos se entreg por 100 reales
una tabla del Bosch que representaba las tentaciones
de San Antonio, con lejos y paisajes: de tres cuartas
de largo y media vara de alto.
Un Gonzalo Rodrguez compr por 35 ducados
tal
(valor de su tasacin) una tabla al leo, de buena
mano, con la Santa Faz: con molduras doradas y la-
bradas sobre negro, de siete dozavos de altura por
cinco dozavos y medio de ancho; y con guarnicin de
plata dorada y cincelada, de lazos y valos. Slo la
plata de esta alhaja pesaba 4 marcos, 7 onzas y 4
ochavas! (1).
De manera que, corriendo ya el ao 1617, en el
cargo que se le haca al mencionado Hernando de Es-
pejo de las pinturas existentes en el Alczar de Ma-
drid y edificios anejos, resultaban prximamente los
mismos cuadros que haban figurado en el precitado
Inventario Real de ioo 1607. Las diferencias eran
insignificantes, pues al paso que, segn aquel autori-
zado y solemne documento, haba dejado Felipe II en
el cargo hecho
357 cuadros, ahora
su principal palacio
Hernando de Espejo arrojaba tan slo 336 pinturas
de propiedad de Felipe III en el mismo edificio. Es
la
tttuy probable que desde el ao 1617 hasta el de 1621
e n que falleci, aumentara all su tesoro artstico: en

efecto, una Relacin de pinturas que quedan en este ao

de 1621 en la Guardajoyas por cuenta de Hernando de
Espejo, no entregadas D. Juan Pacheco guardajoyas ,

(0 Archivo de Palacio, Felipe III, Casa. Leg. 1 Documento

iiin. jo.
 q

80 VIAJE ARTSTICO

de Felipe IV (i), incluye muchos retratos de Bartolo-

m Gonzlez, de Santiago Morn y de Antonio Ri z j
)

que no figuraban en los inventarios de 1617; y al pro-

pio tiempo, cuando la muerte de Felipe III se dis-
pone el dormitorio del infante D. Carlos en la pieza
que ocupaba el antiguo Oratorio del rey, advertimos
que se sacan de all muchos cuadros que no estaban
inventariados entre las pinturas de devocin del ex-
presado Oratorio en 1617, las cuales no pasaban de
28, y procedan todas de los bienes de Felipe II y de
su ltima mujer la reina doa Ana. Los cuadros que
de all se sacaron muerto Felipe III, llegaban 44:
,

algunos entran en el nmero de los 28 referidos, pero

no la mayor parte; y de ellos tres son regalos hechos
al rey por el Correo mayor de S. M., y por su hermana
la infanta doa Isabel Clara Eugenia, que se los envi
de Flandes (2).
En este breve inventario de 44 pinturas suena por
primera vez el nombre de Bassan, como autor de los
cuadros pintados en piedra negra que representaban
Cristo arrojando los mercaderes del templo y al mis- ,

mo Salvador con la Cruz cuestas, cuya desaparicin

no nos explicamos, porque no constan como vendidos.
ltimamente, deben tambin acrecentarse las 336
pinturas colocadas en tiempo de Felipe III en el Alc-
zar de Madrid y edificios anejos, varios retratos que
ejecut Pedro Antonio Vidal (pintor de quien no te-
namos noticia) y le fueron pagados en 1617 por Her-

(1) Arch. de Pal., Felipe III. Casa. Leg. 17.

(
2) Arch. de Pal., Felipe III. Casa. Leg. cit.; aunque el docu-
mento, por referirse al ao 1623 debiera estar en los legajos
,

de la Real Casa de Felipe IV. Su epgrafe es Cargo de las cosas:

(ueJuan Gmez de Mora entreg Antonio Alberto y Alonso

Gutirrez de Grimaldo de los que tenia en el oratorio del rey
,

nuestro seor ( e. e g.) y se quitaron Jara dormir en l el

.
.

Seimo. Injante D Carlos Su fecha,

.
4 de Noviembre de 1623*
.
 VIAJE ARTSTICO 81

nando de Espejo, de orden del rey (i); por lo que,

sumadas todas estas partidas de aumento, puede
racionalmente conjeturarse que el nmero de pintu-
ras que dej Felipe III en la corte, lejos de bajar,
super al de las que quedaron la muerte de su pa-
dre Felipe II.

Hoy que por un retrato de Raimundo de Madrazo

de Len Bonnat se dan en Pars veinte veinticinco
mil francos, no deja de ser curioso el ver lo que se le
daba por sus obras un pintor de quien se vala nada
menos que el rey Felipe III. Del documento que aca-
bamos de citar, resulta: que se pagaron al referi-
do Pedro Antonio Vidal, 1700 reales por un retrato
de S. M. armado con armas negras y un bastn en la
,

mano derecha la izquierda en la espada y d los pis un

,

globo todo al natural, guarnecido con moldura de palo

,

santo negro;
600 reales por haber aderezado el retablo
que est en el altar de la Capilla Real del alczar de Ma-
drid (copia famosa Adoracin del
de la Cordero de Gan-
te, ejecutada por Miguel Coxcyen ,
segn dejamos
arriba indicado) que estaba en muchas partes saltadas las
todo
colores y en otras sucias
, y malparadas ; y le aderez
por dentro y fuera (bueno quedara el retablo I).

880 reales por un retrato original del rey nuestro seo?

siendo principe armado con armas grabadas mo? a-
, ,

das (sic); la una mano en la espada y la otra en el basto n,

con una celada y sus manoplas en el suelo; que dicho
retrato, segn dicho es, entreg dicho Hernando de Es-
el

pejo quien le mai'id S. M. para llevarle F? anexa y

ica
por esta razn no se le ha de hacer cargo dl; y 77
les por un retrato original de Victorio, principe de Sabo

mala-
(0 Arch. de Pal., Felipe III. Casa. Leg. 17- Documento
^nte incluido bajo una carpeta de Cargo de los bienes e
or D. Juan de Austria que estuvieron en poder del referido
Hernando de Espejo.
 82 VIAJE ARTSTICO

ya, sobrino de S. M., de medio cueipo, mudo, con armas

cii

grabadas, con su bufete y encima del

,
una celada con sus
manoplas y la mano en la espada.
,

Es cunto hemos podido hallar relativamente al

Alczar-Palacio de Madrid durante el reinado de Fe-
lipe III.

Gran realce habra podido dar esta coleccin con

las muchas obras de pintura procedentes de la galera
del conde de Mansfeld, que sospechamos vino entera
Madrid desde Flandes, en 1608, trayendo al tesoro
artstico de nuestros Felipes un incremento en tablas,
lienzos, estatuas y bustos, de mrmol y de bronce, de
que no se tena la menor idea, y del cual, sin embar-
go, subsisten breves pero significativas memorias en
el archivo de Palacio (1).

Son estas memorias varias partidas de abonos hechos

d personas que dispusieron aderezo y otras obras en
el

las pinturas que vinieron de Flandes, y otras que haba

ac (ao de 1608), la mayor parte dlas cuales se pu-
sieron en el Palacio del Pardo
en relacin con un ;

documento (2) que contiene inventario de 133 el

obras de escultura, de mrmol y bronce, que cree-
mos estuvieron en el Palacio de Madrid desde el
referido ao 1608 cargo de Hernando de Espejo,
Comendador de Torres y Caamares, caballero de
Santiago, Guardajoyas del rey Felipe III. Del cotejo
de ambos papeles se deduce que estas
135 piezas de
escultura eran las mismas que en el referido ao
de 1608 vinieron Madrid, segn parece declararlo la
siguiente partida de abonos: 408 reales Mateo Mar-
tn por s y otras
15 personas, trabajadores, que des-
cargaron en Palacio los 17 carros en que vinironlas
cajas con las estatuas de mrmol
y bronce que traje-

(1) Felipe III. Casa. Leg. r 7.

(2) Leg. 16, nm. 42.
 VIAJE ARTSTICO 83

ron de Flandes, y por meter algunas de ellas en las

bvedas de dicho Palacio y otras ponerlas en los pa-
tios dl corno parece por la carta de pago que otorg
,

ante Francisco Hidalgo, escribano, en 8 de Abril del

dicho ao (1608). Que estos objetos artsticos trados
de Flandes en 1608 haban pertenecido al conde de
Mansfeld (probablemente Pedro Ernesto, el amigo
de Carlos V, siempre fiel la causa del Imperio, que

falleci en 1604, y no su hijo Ernesto que se declar

enemigo de la casa de Austria abrazando el partido
de la Reforma en 1610), lo declara esta expresiva nota,
puesta al pi de una lista de nueve cuadros que se
enviaron al Pardo en 1609, acompaar los otros
de su misma procedencia: Todos los de hasta aqu
son de los que vinieron de Flandes del Conde de Max-
fet (sic) (1).

Pero Felipe III, monarca de ideas limitadas, domi-

nado por su favorito el duque de Lerma, slo tomaba
con entusiasmo las prcticas de devocin, las caceras
y pasatiempos, y la observancia de la ridicula etique-
ta de la corte (2)',
y cuid poco de completar en el
regio Alczar del Manzanares, despus que vi en l
levantada la fachada principal, la obra comenzada por
sus predecesores. Puesta la mira exclusivamente en
reparar, fuer de rey cazador, la casa de montera
del Pardo, medio consumida por un voraz incendio
violen-
en 1604,
Y n complacer su privado llevando
tamente la corte Valladolid, empendose, por favo-
recerle, en gastos muy superiores los recursos de

Leg. 17: Pinturas que se llevan al Pardo de ms de

las
(1)
que estn all. En 2 de Octubre de 1609.
(2) En las Relaciones de D. Lus Cabrera de
Crdoba y en el
excelente trabajo sobre la Casa de Austria de D. Antonio Cno-
vas del Castillo, se halla trazado de mano maestra el retrato
moral de este rey.
84 VIAJE ARTSTICO

contento con diseminar

su desustanciado tesoro, se
reciba de Flandes
unas cuantas estatuas de las que
por lasbvedas patios del eferido Alczar, y reser-
y 1

v para Pardo multitud de obras clsicas italianas,

el

flamencas, antiguas y modernas, y

toda la galera de
cuadros del conde de Mansfeld y para Valladolid,

gran nmero de obras importantes de maestros de

primera lnea, tales como Tiziano Pablo Verons, ,

Rubens, Andrea del Sarto, el Bassano, Snchez Coello,

Antonio Moro Bartolom Carducci Pantoja de la
,
,

Cruz, y otros no menos acreditados.

De esta suerte, la Casa del Pardo, que durante el
reinado de Felipe II apenas contena 90 pinturas entre
los retratos adheridos al friso de su Sala Real y los
otros cuadros que enumer el diligente Argote de
Molina, los cuales serviran acaso tan slo para que
triunfase sin rival la soberbia Antiope de Tiziano; rei-
nando Felipe III, reedificada por Francisco de Mora,
que aument considerablemente sus luces duplicando
sus ventanas en las dos fachadas de norte y medioda,
lleg reunir una coleccin de 355 pinturas, inclusos
en ellas algunos de los cuadros que la decoraban antes
del incendio de 1604, en. el cual perecieron todos los
retratos de la galera alta del Rey, y 17 lienzos flamen-
cos en el corredor del Sol.
Brillaban en esta coleccin el Carlos V a caballo en
:

la batalla de Mhlberg, de Tiziano (1); el cuadro ale-

grico del mismo pintor de Felipe II ofreciendo al cielo

d su hijo don Fernando (2) la Antiope (3) ya mencio-

;

nada; el famoso oratorio (trptico) del Bosch Omnis

caro fcenum, que est en el Escorial (4); La Fe, del

( O Cuadro nm. 457 del Museo de Madrid.

(2) Cuadro nm. 470.
(3) Nm. 468 del museo del Louvre.
(4) Nm. 378 de aquella coleccin.
 r I ZI ANo

JUPITER Y ANTIOPE
 VIAJE ARTSTICO
87

Tiziano (1), La Candad, tabla de autor germano,

que
atribuimos Georg Penz (2), procedente de la colec-
cin de Mansfeld, los dos retratos del enano Estanislao,
truhn del rey Felipe pintados por Tiziano (3); la
II,

de Antonio Moro, y la barbuda de Pea-

nina cnci espada,
randa del propio autor (4);
35 retratos de Pantoja que
decoraban la nueva Sala de retratos,
y otros dos
de bufones de Felipe III y doa Margarita, llamados
Bonamic y D. Antonio, con el perro Baylan (sic por
,

Vaillant), del mismo pintor; una clebre tabla del Bosch

llamada de las Justicias; siete lienzos al temple en la
Sala del sarao de la Reina, representando las famosas
fiestas que en ciudad de Bins (Binche) hicieron
la
Felipe II, siendo prncipe, su ta la reina doa Mara
y los Estados de Flandes, en 1549, donde despus de
costosos regocijos, banquetes, saraos
y torneos, se
remedaron los caprichosos sucesos y aventuras de los
libros de caballeras, encantando la vista de los espec-
tadores con apariciones, tempestades, fechoras de
nigromnticos y proezas de paladines esforzados, el
Castillo tenebroso, la Isla venturosa, la Reyna /adada, el

encantador Novabroch, etc., y en que figur el prn-
cipe D. Felipe disfrazado de Beltenebros: fiestas, dice
Clemencin, que no han tenido semejante en los siglos
modernos . Estos lienzos eran tambin procedentes de
la coleccin de

Mansfeld. Lucan adems all otros sie-
te lienzos del Bassano
que representaban, seis de ellos,
y el sptimo la fbula de
pasajes de la vida de Cristo,
Orfeo; en la Capilla del Rey, en lo alto, la copia del
retablo del Descendimiento de Rogier Vander eyden, W

(0 Nm. 476 del Museo del Prado, donde figura con otro
ttulo.

( 2) Km. 5-50 del mismo Museo.

1

(3) Hoy perdidos.

(4) Perdidos tambin.


88 VIAJE ARTSTICO

ejecutada por Coxcyen (i); y en el Oratorio del Re y

en LA galera baja, el retablo del Ecce-Homo y la Dolo-
rosa de Tiziano (2), en que volvan estar juntos os l

dos cuadros del Vecellio que Carlos V en Yuste haba

divorciado para acoplarlos con otros dos del maestro
Michiel.
Dominaban en aquella coleccin del Pardo los retra-
tos y las escenas de montera y boscajes.
De retratos,
sin contar los clsicos de Tiziano, ya citados, hallamos
en el respectivo inventario (3): dos de soldados de la
guardia del rey, acaso dos truhanes, uno tudesco, y
otro espaol llamado Rollizo en el Zagun. Parece des-
,

prenderse de una partida del documento titulado Par-

tidas de abonos, etc., que dejamos arriba citado (4),

que uno de estos soldados, acaso el llamado Rollizo ,

era archero de la guardia del Archi-duque Alberto,

quien retrat por orden del rey Francisco Lpez, pin-
tor aventajado de Felipe III, del cual dice Cen que
pint al fresco en el mismo palacio del Pardo, en la
pieza de vestirse el rey, algunas victorias de Carlos V,
con buenas formas, elegante dibujo y agraciado colorido .

Hallamos adems 16 retratos de personajes de la

casa de Austria, de medio cuerpo
y todos de un ta-
mao, colocados junto la cornisa en la Sala donde se
abre (sic) para S. M., y pintados en la misma Casa del
Pardo expresamente para esta sala; varios retratos,
en una tabla, de prncipes de la casa de Borgoa; los
35 retratos de Pantoja ya reseados entre las obras
ms notables; 6 retratos de la casa de Austria en la

(1)Nm. 1 8 1 8 del Museo.

(A Nms. 467 y 468 del mismo Museo.
(3)Arch. de Palacio. Felipe III. Casa. Leg. 1614*
1 7., aos de
1 6 Hernando de Espejo, Guardajoyas de S. M.: Inventario
1 7.
y cargo de las pinturas
y dems cosas que estn en la Real
Casa del Pardo en poder de Xaques
Lemuch, su conserje.
(4) Felipe III. Casa. Leg. 17.
 VIAJE ARTSTICO
89

Galera del Medioda los dos retratos de bufones de

;

Pantoja, igualmente mencionados; otros retratos de

personajes que formaban la descendencia del conde
de Mansfeld, en la Sala del Sarao de la Reina; 36 re-
tratos de medio cuerpo en el Corredor del Cierzo, de
personas de las casas reales de Francia y Flandes,
tambin de la coleccin de Mansfeld; 12 retratos ms
de la propia coleccin en el Zagun de la puerta del
campo, de principes y capitanes ilustres, y del mismo
conde de Mansfeld, todos de medio cuerpo; y por
ltimo, otros 11 retratos de las casas de Austria y
Francia, pintados por Bartolom Gonzlez.
Los lien-
zos de montera, que eran muchsimos, estaban repar-
tidos por los corredores y galeras, y haba algunos
que reproducan ricos tapices de Flandes en los cuales
se representaba la llamada gran caza del Emperador
con el duque de Sajonia. Casi todos eran de la colec-
cin del conde de Mansfeld.
Esta coleccin debi llegar Espaa bastante ave-
riada, porque entre las partidas de abonos hechos
las personas que cuidaron de su aderezo
y dems obras
necesarias para colocar sus pinturas en el Pardo, hay
no pocas de cantidades satisfechas pintores, como
Francisco Carbajal, Fabricio Castello y Julio Csar
Semin, que las repararon; aserradores y carpinteros
que para ellas hicieron bastidores; y escultores (sic,
ms bien tallistas) y doradores, como Juan Muoz y
Lorenzo de Bianca, que les pusieron marcos nuevos

por venir los antiguos medio deshechos. El edificio
destinado recibir estas de arte
y las dems obras
que hemos reseado, no era ya la humilde casa de
montera de Enrique III, cual slo brindaba, como
la
principales deleites, con el espectculo de los jabales,
jarnos y liebres que se vean correr por el bosque
desde las angostas ventanas, con el de las guilas y
garzas, cuyo vuelo poda atajar la flecha disparada
 VIAJE ARTSTICO

Real del Pardo era nada

la Casa.
desde sus saeteras ;

menos que un elegante palacio con espaciosas y cmo-

artsticamente decoradas,
das habitaciones y galeras
vaciado toda la vena de su
en cuyas paredes haban
desgracia, aquellos ar-
ingenio, no muy fecundo por,
fra transicin del idealismo
tistas que representaban la
neopagano del Renacimiento, del naturalismo clsico
veneciano, al realismo del siglo xvn. All haba ejecu-
tado un cierto Michael Angel (i) (no el Buonarotti por
cierto) las bodas de Psiquis y
Cupido en la pieza de la
y

antecmara del rey; Francisco Granero (2), copi la

famosa tabla de las Justicias deJernimo Bosch; Ale-
jandro Semin y Julio Csar Semin, su hijo, pintaron
al fresco y doraron aquella misma antecmara: el
joven Juan de Sotto, discpulo de Bartolom Carducci,
pint fresco y dor los estucos del tocador de la
al

Infanta; Jernimo de Mora pint al fresco la bveda

de la escalera del cuarto de la reina Pedro de Guzmn
;

dor y pint al fresco la sobre-escalera del cuarto del

rey; Bartolom Carducci dor, pint al fresco y deco-
r con estucos la galera del Sur del mismo cuarto del
rey; Vicencio Carducho, pintor y criado de S. M., pint
y dor la Capilla real Patricio y Eugenio Caxs (
;

Cajesi) pintaron, decoraron con estucos y doraron la

galera de la reina y la sala de audiencias; Fabricio
Castello, tambin pintor y criado de S.M pint alfresco
.
,

las alcobas de los reyes y la pieza llamada de las perspec-

tivas; Juan Pantoja de la Cruz y Francisco Lpez dora-
ron, pintaron al fresco hicieron los estucos del techo
de la sala de los retratos; Lus y Francisco de Carbajal
doraron y pintaron al fresco la quadra de la Infanta (3)-

(1) No tuvo ele l noticia Cen Bermdez.

(2) Tampoco le nombra Cen ser tal vez
:
Francisco Gr-

nelo, el hijo de Nicols Grnelo?

(3) Relacin que da el veedor Sebastian Hurtado de los
 VIAJE ARTSTICO
91

Ni era decoracin pintada, al fresco al temple,

la

todo el lujoso atavo de aquella morada de placer:

preciosos bufetes de delicadas incrustaciones, mesas
de mosico de gran precio, barros de Florencia, can-
delabros de plata, ponan el complemento la suntuo-
sidad de sus estancias, cubiertas de pinturas.

vedises que SM. ha mandado librar para los pintores del Pardo,
.

y de lo que se lesha dado . Arch. ele Simancas. Obras y Bosques.

Alacena i. a Expedientes y decretos. Leg. 12. Este curioso do-
cumento ha visto la luz pblica en la Revista de archivos biblio-
,

tecas y museos ao IV, nmero 22.

,
 ,

pgranennnoooonnniapooapiD:

ll
*
1 fI r l tP l

1. M * 1 M * ^ M .M
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-.
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CAPTULO VII

Pinacoteca de Felipe III en Valladolid. Transformacin que

experimenta el arte. Huellas del primer viaje de Rubens
Espaa.

A coleccin de cuadros que Felipe III tena en

Valladolid, ms numerosa an que la del Pardo,
-
^Jpues pasaba de 480 objetos, no estaba colocada,
cuando se formaron los inventarios de que vamos
hacer uso, en el verdadero Palacio de los reyes dentio
de ciudad, sino en otro edificio extramuros, com-
la

prado al duque de Lerma, prximo al antiguo con-

vento de Padres Jernimos titulado de la Ribera camino
de Nuestra Seora del Prado, el cual llevaba el nom-
bre de Casa Real M., camino de
y jardines de S.
Nuestra Seora del Prado y tambin simplemente el
de Casa Real de la Ribera. El Palacio propiamente
dicho no deba estar concluido mientras la corte
permaneci en la ciudad del Pisuerga desde iboi
 VIAJE ARTSTICO
94

hasta 1606, porque las

casas donde se hizo, todas
de

propiedad del mismo duque de

Lerma (quien igual-
mente las enajen al prdigo
monarca por un con-
despus de pagar Felipe la suma
trato en cuya virtud,
conserv el privado la te-
de 64.897.318 maravedises,
nencia y alcaida de las fincas, con magnifico aposento
en ellas y con la renta anual de 1.200 ducados), tenan
que sufrir grandes transformaciones. Hizo el afortu-
nado valido tan escandaloso abuso de su privanza, que
no contento con esta estipulacin leonina, logr tres
aos despus que el rey le proporcionase el medio de
hacer de balde su nuevo palacio en la villa de Lerma,
porque por una cdula de S. M., de 11 de Mayo de
1605, se mand embargar y enviar all desde Valladolid
los operarios y materiales necesarios, so pretexto de
que el rey sola ir muchas veces dicha villa (1). Ade-
ms consigui que el rey le diese una indemnizacin
de 37.807,413 maravedises por las obras que en las casas
de Valladolid llevaba costeadas cuando se las cedi
para su palacio (2).
Encarg el rey al arquitecto Francisco de Mora, su
maestro mayor y aposentador, que le habilitase el Pa-
lacio, continuando las obras comenzadas por el de
Lerma para hacer una casa sola de las varias que
haba all adquirido con objeto de incorporarlas
su mayorazgo; y consta que esas obras duraban to-
dava cuando lacorte regres de Valladolid Madrid,
por el encargo de proseguirlas que se di Diego de
Praves, maestro mayor del archivo de Simancas, de

a
(1) V. Llaguno, obr. cit., t. 3.
0
Documentos pertenecientes
Francisco de Mora.
(2) El Sr. Cruzada Villaamil, en su interesante libro Rubens- :

diplomtico espaol, pgina 58, cita la escritura otorgada 20

de Diciembre de 1601 ante el escribano Juan de Santillana, eD
la cual consta esta estipulacin.
 VIAJE ARTSTICO
95

las Casas Reales del contorno de Valladolid

y del cas-
tillode Burgos (1).
Al instalarse la corte en aquella ciudad, el rey
y su
familia se aposentaron, como de antiguo lo haban
hecho sus predecesores, en las casas de los Pimenteles,
sea de los condes de Benavente, entre las cuales
y las
compradas por el duque de Lerma haba un pasadizo
que las pona en comunicacin. Adquirida por Feli-
pe III la finca del favorito, mientras continuaban en ella
las obras para transformarla en Palacio real, aunque el

rey y la reina pasaron habitarla el da 7 de Setiembre

de 1601, segn nos refiere Cabrera, /a guardajoyas,
la tapicera
y otras cosas quedaron en las casas del conde
de Benavente. No sabemos cundo los cuadros de la
guardajoyas llegaron estar colgados en las paredes
del nuevo Palacio. Posteriormente adquiri el rey,
del mismo duque de Lerma, en la suma de 30.265,466
maravedises, la casa de la Ribera, camino de Nuestra
Seora del Prado, de que queda hecho mrito, y all
sin duda mand llevar los cuadros, los cuales seguan

ocupndola en los aos 1615 y 1621, fechas de los in-

ventarios que tenemos.
la vista
Era, pues, la nica pinacoteca de Felipe III en Valla-
dolid la formada en la casa de recreo de la Ribera.
An subsiste en ruina, conservando algunas de sus
paredes restos de las pinturas al fresco y al temple
con que la decoraron los artistas coetneos de aquel
monarca.
Cuando en los papeles del tiempo en que permane-
ci all la corte
leemos que para el Palacio de aquella
ciudad pintaban la sazn cuadros Pantoja de la Cruz,
Vicencio Carducho, Blas del Prado, Snchez Coello,

Todo esto se comprueba con los documentos que ilusti an

( T )

la obra de Llaguno: Arquitectos Espaa.

y Arquitectura de
 VIAJE ARTSTICO
96

Antonio Rizi, Pedro de Guzmn

lun Caraza (i), el

debemos tener entendido Ue

cojo, y otros profesores, q
lo mismo pudieron ser destinadas
las obras de stos
al Palacio, dentro
de la ciudad, que la mencionada
al palacio y jardn cami-
Casa Real de la Ribera, sea
no de Nuestra Seora del Prado;
mas cuando vemos
en ciertos documentos denominar Jernimo de An-
gulo Casero del Palacio de Valladolid, hemos de
suponer que este nombre se usa como equivalente al
de Casero y jardinero de la Casa de la Ribera que
emplean otros. Esto establecido, examinamos los in-
ventarios de las pinturas reunidas en dicha casa Real,
morir Felipe III haba dejado en ella
y hallamos que al
499 cuadros, contando io retratos de Moro, Snchez
y Caraza, que, aunque sacados de
Coello, Pantoja all

para hacer de ellos copias y ponerlas en el Pardo,

fueron devueltos al casero del palacio de Valladolid,
segn consta por una orden del mayordomo mayor,
marqus de Velada, dirigida al guardajoyas Hernndez
de Espejo en 30 de Abril de 1621.
El arte de la pintura iba experimentar una formal
revolucin, cuyos primeros sntomas en Espaa haban
de notarse all donde residiese la corte. La secular
f

contienda entre el genio latino y el genio germnico,

que desde el comienzo de las grandes escuelas dla
Toscana y de la Baja- Alemania traa dividido el campo
de las manifestaciones estticas despus de haber pro-
;

ducido en nuestra Pennsula, como en todas partes,

un inspido eclecticismo, personificado en los pintores
pseudo-italianos romanistas que se sucedieron desde
Lus de Vargas hasta Pacheco, iba resolverse en
favor de un enrgico naturalismo de ndole nacional
y personal, lleno de pasin y vida, que haba de
ini-

ciar, justo es reconocerlo, el gran mulo del Carava^-

(1) Ccn Bermdez no tuvo noticia de este pintor.

 VIAJE ARTSTICO
97

gio, Jusepe de Ribera, y que llevara lugo un grado

de perfeccin nunca imaginado D. Diego Velzquez de
Silva, el fundador de la brillante Escuela de Madrid.
Un suceso que podramos calificar de providencial
para el arte espaol, trajo Valladolid en 1603 Pedro
Pablo Rubens, descorrer ante aquella atrasada corte
de sumisos favoritos y engredos leguleyos el velo al
esplendoroso porvenir del arte. El duque de Mantua,
Vicente Gonzaga I, como sus antecesores la
afiliado
causa del Imperio, la cual debieron su engrandeci-
miento, deseoso de estrechar sus relaciones con el rey
de Espaa, rbitro todava en la pblica opinin de la
suerte de los pequeos Estados de Italia, satlites de
aquel gran planeta, resolvi mandar algunos presentes
Felipe y su privado y siendo los destinados este
;

ltimo copias de cuadros clsicos ejecutadas en Roma,

comision para que se las presentase, su pintor el
flamenco Rubens. Los curiosos archivos del Ducado
de Mantua, franqueados al pblico en estos ltimos
quince aos, han sido beneficiados por un hbil crti-
co. M. Armand Baschet public (1) multitud de docu-

mentos sacados de dicho archivo, relativos al primer

viaje de Rubens Espaa. Siguiendo sus pasos, M. Al-
Villaamil (3) han
y D. Gregorio Cruzada
fred Michiels(2)
procurado con muy loable propsito vulgarizar los
interesantes datos recogidos por el critico francs.
Refieren todos ellos, guiados por unas mismas noticias,
la vida del joven Rubens en Italia, su admisin al

servicio del duque de Mantua, las obras en que le

(D En la Gazette des beaux arts durante los meses de Mayo

y Abril de 1866, 1867 y 1868.
En su Histoire de la pein tur e flam ande.
(3) En dos publicaciones: primero, en El Arte en Espaa,
libio Rubens
y lugo en el cap. 2. de su entretenido
torno VI, 0 ,

diplomtico espaol.
 VIAJE ARTSTICO
9

ocupaba ste, elencargo con que le mand cerca de

penalidades que experi-
Felipe III y su favorito, las
ment en su viaje, su desaliento por el estado en q Ue
llegaron Valladolid las copias
de cuadros clsicos
que traa para el duque de Lerma cmo su ingenio y
;

el poco conocimiento
artstico de la corte le ayudaron
el engano que padecieron
salir de aquel conflicto ,

los inexpertos cortesanos tomando por cuadros ori-

|

ginales aquellas meras copias y por ultimo, cules

,

fueron las obras que Rubens ejecut para el de Lerma

durante aquel primer viaje (algunas de las cuales lu- I

cen hoy en el Museo del Prado de Madrid.) Con estas \

nuevas tareas se han hecho manifiestas dos cosas: 1

primera, la pobre idea que de los pintores de Feli- I

pe III tuvo el gran maestro germano desde que pis [

'

la corte de Valladolid segunda, la gran sensacin que

;

causaron sus obras en todos los aficionados la pintu- f

ra. Qu mucho, pues, que el pincel inmortal de

Pedro Pablo Rubens figurase en primera lnea, de all
|

muy pocos aos, entre las obras ms selectas de la

pinacoteca de Valladolid ? All, en efecto, encontramos |

en 1621 (1) los dos duques, el de Mantua y el de

Lerma, esto es, al que mand Rubens Espaa con la
ddiva, y al que la recibi, retratados de tamao natu-
ral por el mismo portador de ella. El retrato de Lerma
era ecuestre: lo ejecut Rubens en la Ventosilla, ha-
cienda del privado, adonde sola ir el rey muy me-
nudo ver la brama de los venados, como nos refiere
Cabrera. El de Vicente Gonzaga, atendida su dimen-
j

sin, debi ser de algo ms que de medio cuerpo. Para

la casa de Lerma fueron pintados ambos: vinieron, no
j

se sabe cundo cmo, la galera del rey; el retrato

ni .

de Lerma pas, acaso en 1635, Pder de doa Felisa

j

Enrquez Colonna, hija del octavo almirante de Casti-

j

(1) Arch. de Pal. Felipe III. Casa. Leg. 17. Ao 1621.

 VIAJE ARTSTICO
99

liadon Lus Enrquez de Cabrera, y mujer de don

Francisco Gmez de Sandoval, nieto del cardenal Du-
que de Lerma, por donacin que hizo ai expresado
almirante rey Felipe IV (i). Ignrase cmo sali
el

luego de la casa del almirante de Castilla, y es de

suponer que ms adelante, perdindose en la Espaa
de Felipe V, bajo el predominio de las ideas francesas,
la aficin la grande escuela de Amberes, se perdera

tambin con ella la noticia del paradero de estas dos

obras.
De lo dems que pint Rubens para el privado de
Felipe conservan los dos lienzos de Her delito y
III, se
Demcrito con que el ingenioso artista supli la falta
de dos cuadros que traa de Mantua para el duque,
estropeados completamente con las lluvias durante la
travesa. Son los nmeros 1601 y 1602 del Museo de
Madrid, que no sabemos cundo fueron adquiridos
por la Corona, puesto que en los inventarios de las
colecciones reales de que hasta ahora tenemos cono-
cimiento, slo empiezan figurar con los cuadros del
rey Carlos El seor Michiels se equivoca suponiendo
II.

que estos dos cuadros eran un solo lienzo, donde ha-

can contraste las figuras de los dos filsofos, el melan-
clico y el risueo.
Siendo ya ms numerosas que en los reinados ante-
riores las colecciones formadas por nuestros monarcas,
no nos ser posible en lo que resta de este bosquejo
histrico dar razn muy minuciosa de las joyas arts-

de
As se deduce de una nota puesta en el inventario
(1)
a
Valladolid de 1635 margen del asiento que se efieie
cual dice. Este
referido retrato del duque de Lerma, la
ecuestre
de la seoia
retrato se entreg d Juan de la Olalla con o den
duquesa de Lerma que hoy es, en que dice cmo S. M. hizo merced
de l al Sr. Almirante . Este almirante era el pache de
Ola a
Lerma, D. Lus Enrquez de Cabrera, y Juan de la
debi ser el encargado por ella de recoger el etiato.
 ,

ioo VIAJE ARTISTICO

ticas en ellas atesoradas; nuestra resena, por lo tanto,

tendr que ser en lo sucesivo muy sumaria. Los prin-
cipales autores que figuraban en la coleccin de a l

Casa de la Ribera de V alladolid eran adems de , ,

Rubens: el Tiziano, con ocho lienzos de la Creacin del

Mundo, colocados en la galera baja; Pablo Verons,
con siete lienzos que representaban los cuatro tiempos,
(querra significar el inventario las cuatro estaciones?),
los cuatro elementos ,Europa sobre el toro (esto es, el
rapto de Europa), y Marte y Venus colocados en la ,

referida galera baja y en los aposentos 2. y 4. su-

0 0

biendo la escalera del Oratorio; Andrea del Sarto,

en el oratorio, con una tabla del Milagro de los cinco
peces y otro cuadro de San Francisco predicando
unas aves; el Bassano (entindase Jacopo), con trece
lienzos que figuraban los meses del ao, una noche de
invierno , y el ngel anunciando los pastores el naci-

miento del Mesas, decorando los aposentos 2. 3.

0
y
0
,

4. de la escalera del Oratorio y el aposento 2. de la

0 0

escalera principal; Alonso Snchez Coello, con tres

retratos, uno del Duque de Medinaceli, de cuerpo entero
en eltercer aposento de la escalera del Oratorio, otro
de la Condesa de Lemus, del mismo tamao y en el
mismo aposento 3. , y otro del Cardenal D. Diego de
Espinosa, de medio cuerpo, en la escalera principal;
Leandro Bassano, con su Vista de la plaza de S. Marcos
de Venecia (nm. 50 del Museo), que hermoseaba el
aposento 3. 0 de la escalera del Oratorio; Antonio Moro,
con diez y siete Mapas (sic no siendo fcil comprender
qu se quiere significar con este nombre, tratndose
de un pintor como Moro, que apenas hizo ms que
retratos), en el aposento 4. 0 de la escalera del Orato-
rio; Jernimo Bosch, con uno de sus singulares capri-
chos en el tercer aposento pasada la escalera principal;
Vicente Carducho, con multitud de cabezas de Empe-
radores en la galera baja aposento
y en el tercer
 ;

VIAJE ARTSTICO IOI

subiendo la escalera del Oratorio; en este mismo apo-

sento, dos grandes lienzos de batallas, la toma de
Antequera y la victoria de Diego Gmez contra el conde
de Urgel Antonio Rizi, con once lienzos de trajes de
varios pases enaposento i. del mismo lado; Pan-
el
toja de la Cruz, con un retrato de la reina (doa Mar-
garita) en el aposento 2 0 de la misma cruga; Blas
.

de Prado, con un cuadro de composicin semejante al

de Tiziano (nm. 470 del Museo) de Felipe II ofreciendo
Dios su hijo el infante D. Fernando en el tercer
aposento, hacia la escalera del Oratorio ;
Guzmn el

cojo, sea Pedro de Guzmn, con un retrato del conde

de el mismo tercer aposento
Ampudia en y una pin- ;

tora llamada doa Juana Peralta ( quien nunca ha-

bamos odo nombrar) con un retrato del duque de
,

Lerma, en pi y con armadura, puesto en el cuarto

aposento del mismo costado. Pero hay que suponer
que merece muy poca fe un inventario como este, tan
brbaramente redactado y con tan crasa ignorancia
de los nombres de los autores, que escribe Rrebines
por Rubens, Pablo Varn por Pablo Verons, y Anto-
nio Rrichepor Antonio Rizi; y que atribuye lienzos
sobre La Creacin del Mundo al Tiziano, al Verons
cuadros de las estaciones y de los cuatro elementos y ,

Antonio Moro mapas; y que adems da por obra ori-

ginal del Sanzio una tabla que deba ser una mera
copia, buena mala, de la famosa Virgen del Pez la ,

cual en el ao 1621, poca de la formacin del inven-

tario, no haba an venido Espaa.

Parece, en efecto, hallarse incluido este famoso cua-

dro entre las pinturas que en dicho ao decoraban la
Casa Real de Valladolid ocupando el Oratorio y este ,

dato es muy curioso. Descrbese all de esta manera.

Vuestra Seora con el nio Jess y San Jernimo, y el
cortina de tafetn
y Tobas, con una
ngel San Gabriel
c lorado,
que se entiende es de mano de Rajael de Lo bino,
 102 VIAJE ARTSTICO

de dos varas y media. Pero siendo notorio que el cuadro

original de la Virgen del Pez no vino Espaa sino hacia
el ao 1644, en que el duque de Medina de las Torres
lo trajo de Npoles para cedrselo Felipe IV, segn
puede verse en nuestro Catlogo descriptivo histri-
co (1), debe suponerse que ya en tiempo de Felipe III po .

sea la Casa Real de Espaa una copia de aquella tabla

insigne. La cortina de tajetn colorado de la partida que
hemos reproducido, no forma parte en nuestro con-
cepto de la composicin del cuadro; expresa solamente
que con la referida cortina se cubra ste, como era
costumbre en aquel tiempo, observada con todas las
pinturas preciosas y devotas. ;

Entre los cuadros regalados por el duque de Mantua

al de Lerma haba lienzos que representaban la crea-
cin y los planetas nicos ,
que el privado y la corte de
Felipe reconocieron como copias. Pues los planetas y
la creacin figurantambin entre los cuadros de la
Casa de la Ribera de Valladolid en 1621, si bien atri- I

buida la creacin al Tiziano, lo cual puede ser un error

del descuidado ignorante escribano que asent las |

partidas de la entrega hecha al casero Jernimo de

Angulo. Puede haber error en cuanto al nmero, pues
los lienzos italianos de los planetas son en este cargo

siete, y los de la creacin ocho, cuando eran slo doce

los cuadros regalados.
Asltanos asimismo la duda ,

de si estos cuadros de los planetas

y la creacin sern
la copia de Rafael de las constelaciones (nmero 380 del

Museo de Madrid) y los annimos de Escuela Floren-

tina, nmeros 562 565, de cuya procedencia no hay
noticia.
Causa pena ver en el referido inventario omitidos los

autores de multitud de retratos en tabla, muchos de

ellos italianos, alemanes
y flamencos, como por ejem-

(1) Part. I. pg. s 186 y 674.

 ! ;

VIAJE ARTSTICO io3

po, el de Dante el de Fiammetta ( l' amorosa Fiam-

,

metta del Bocaccio), ocho de mujeres ilustres el de

,

don Iigo Lpez de Mendoza, primer conde de Tendida

ocho de damas alemanas; uno de Prspero Colonna y ,

ms de ochenta de personajes clebres, reyes y prn-

cipes de la casa de Austria pero en aquel tiempo pasa-
;

ba por insignificante lo que hoy excita ms nuestro in-

ters. Cuntas joyas del arte no ha entregado al olvido
en todos tiempos el imperio tirnico de la moda! En
cambio, el montono don Felipe III haba hecho pintar
Vicente Carducho para aquella pinacoteca ciento y
una cabezas de Emperadores
 .

.
 CAPTULO VIII

El arte bajo el reinado de Felipe IV. Adquisiciones notables:

donaciones, almoneda de Vhitehall, viaje de Velzquez

Italia. Las
pinacotecas del Alczar-Palacio de Madrid,
del Escorial, del Buen Retiro, de la torre de la Parada,

etc. Cuadros de pintores flamencos ejecutados para ellas.

n loque llevamos hasta ahora escrito hemos

|y
tenido que utilizar documentos del todo in-
M ditos, slo conocidos de un modo incompleto,
nuestra tarea para las colecciones de los dos ltimos
vastagos de la casa de Austria va ser mucho ms
sencilla, porque casi todo est historiado, la mayor
parte de las adquisiciones son sabidas, y de los in-
ventarios se han dado ya la estampa extensos res-
menes (i); por lo tanto de ceirnos consi-
habremos

VI y
(0 Lo ha hecho el Sr. Cruzada Villaamil en el capt.

ltimo de su ya citado libro sobre Rubens.

 VIAJE ARTSTICO

derar todos estos datos y los nuevos que podamos

allegar desde nuestro especial
punto de vista.
El gusto por las artes y su cultivo cunda en Espaa
medida que ms decaan la
nacin y el Estado, donde
todo, hasta el arte de gobernar, se converta en espec-
tculo de comedia y relumbrn. Cosa singular: des-

puntaban genios varoniles, como Tristn, Velzquez,

Ribera, Zurbarn y Cano, cuando era llevada la rastra
la msera monarqua al la ms espantosa
abismo de
degradacin! El rey Felipe IV pasaba la vida agrada-

blemente divertido con las ficciones del arte y de la

literatura, los cuadros y las comedias, y con las emo-
ciones de la batida y de los juegos de caas, remedo
de la guerra, mientras en .muy serias y malhadadas
campaas iba perdiendo una una sus ms florecien-
tes provincias. Acaso sus sbditos le echaban en cara
l y su valido los males de que eran causantes to-
dos, pero ello es que en pblico y en secreto, de pala-
bra y por escrito, en prosa y en verso, por medio de
pasquines y libelos, con declaradas y formales repre-
sentaciones, todos en los postreros aos protestaban
de la privanza del Conde-Duque de Olivares, como
vctimas de las torpezas del monarca y su valido.
Muchas de estas protestas descubran la ndole pecu-
liar del genio espaol, donoso
y desenfadado en medio
de los ms speros conflictos. Pasqun hubo en 1642
que retrat con verdadero chiste el estado general de
la opinin del pas. Figurbase en l que el rey Fe-
lipe IV llamaba las puertas del cielo. Desconocindole
San Pedro, le pregunt quin era. Respondi S. M.:
soy el rey de Espaa, dejadme entrar; y San Pedro,
lleno de admiracin, le dijo: 'Cmo pueden caber
en el cielo un reino de Flandes, otro de las Indias,
otro de Italia y otro de frica ? Y S. M., ponindose
un poco pensar, le replic: Seor, si por eso me
niega la entrada, no le d cuidado, que dentro de un
 -

VIAJE ARTISTICO IO7

ao ese y esotros estorbos acabarn (1). Lo cierto era

que si frvolo y loco se mostraba el monarca, locos y
frvolos hasta el hasto aparecan los vasallos. Todos
rivalizaban en inventar maneras con que engaarse y
aturdirse. Mientras Felipe de Austria rompa caas y
rejones en pblico y se solazaba con liviandades secre-
tas, sus vireyes desustanciaban las provincias que
deban gobernar para enviar la corte presentes de
ostentacin babilnica, como el de carrozas, caballos y
gndolas que mandaban desde Npoles el conde de
Monterey y el duque de Medina de las Torres (2). El
vulgo por su parte vegetaba, y rea con las luminarias
solan durar
y las fiestas que le daban, las cuales
semanas, quincenas, y aun meses enteros, tal extre-
mo, que desde las populosas ciudades hasta las hu-
mildes aldeas, donde las casas se caan pedazos y
yacan los campos cubiertos de zizaa, todo era ir y
venir bandadas de comediantes y preparar bastidores
y bambalinas para improvisar autos, comedias, zarzue-
lasy follas.
Imitando, pues, los sbditos ms acaudalados
menos tmidos la aficin de los ltimos reyes, y recoi
dando quiz no pocas veces el dicho de Felipe III
de que, salvada del incendio del Pardo la Antiope de
Tiziano, nada le todo lo dems que en
importaba
aquella catstrofe haba perdido, fu tendencia
general
en los grandes considerar como compen-
y nobles el
sada la desaparicin de las antiguas glorias militares

a &
Apuntes originales del P- Pereyra. Caitas
e 1
(0 y
Kca Ac
Compaa de Jess, publicadas poi la
}
r P. de la

d e la Historia, ordenadas ilustradas con notas por c

Pascual de Gayangos, t. IV, pg. ig 8 ,not. 3. .

. ,

a rey
Ms adelante el duque de Medinaceli envo
(2) ^

mas porcelanas de la China, que se mandaron co oca

asa, ^
guardajoyas de la reina. Arch. de Pal. 1 elipc IV,
( g
carpeta 84.
 io8 VIAJE ARTSTICO

de Mhlberg, Tnez, Lepanto, Rheinfeld y Nordlinga,

con las magnificencias artsticas del Alczar de Madrid
del Buen Retiro; y fueron tantas as
y del Palacio l

demostraciones de entusiasmo por la pintura que se

hicieron en los reinados de los postreros Felipes de y
Carlos II, que no pareca sino que deslustraban los
blasones de sus casas, no los magnates que carecan
de virtudes pblicas y privadas, sino los que no reu-

nan en ellas museos galeras. Ser hombre de gusto
era en Espaa obligatorio, y as en la capital de la
monarqua haba ms colecciones de cuadros, y lleg
haber, andando el tiempo, ms aficionados la pin-
tura, inteligentes y profanos, que en ninguna otra
ciudad de Europa. Slo enumerar los personajes de
distincin que poseyeron colecciones de cuadros y de-
ms obras de arte, sera tarea prolija (i) baste decir
:

que, ejemplo de stos, form Carlos Estuardo, prn-

cipe de Gales, su gusto por la pintura, cuando vino
nuestra corte pretender la mano de la infanta Doa
Mara, hermana del rey, y que entre nosotros concibi
su pensamiento de reunir una galera digna de la co-
rona de la Gran Bretaa, y adquiri el ncleo de ella
en la testamentara del conde de Villamediana.
En nada hallaba Felipe IV tanto placer como en
adquirir cuadros de buenos pintores, y esta puede
decirse que fue en l una verdadera mana. Sus vire-
yes y embajadores tenan encargo de aprovechar cun-
tas ocasiones se les ofreciesen de acrecentar el tesoro
pictrico de la corona l al propio tiempo elega por
;

otras manos (y la del eximio pintor D. Diego Velz-

quez de Silva era acaso la ms diestra) las flores que

(i) Viccncio Carclucho en sus Dilogos

de la pintura incluy
una minuciosa instructiva resea de las colecciones de cuadros
que posean en Madrid, en tiempo de Felipe IV, muchos grandes
y aficionados.
 :

el genio de la forma plstica haba

hecho brotar en
las diferentes naciones de Europa, y sealadamente
en Italia y los Pases Bajos. Nadie, dice con razn Stir-
ling, hbil recopilador de nuestros escritores de artes,

poda rivalizar con el rey de Espaa como colector de

cuadros y de obras de escultura el cual, por las sumas
;

que en ellos inverta, ya que no en otros conceptos,

se haba adelantado su siglo. Muchos fueron los per-
sonajes que proporcionaron el comprar lienzos, ta-
le

blas y cobres;muchos tambin se los regalaron, ms

menos desinteresadamente. Podramos formar una
interminable lista de unos y otros con slo sacarlos de
las notas de los inventarios de 1623, 1637, 1653, 1666,
1674 y ib86; de los escritos de Carducho, Butrn, Pa-
lomino, etc., y de los documentos modernamente
dados luz; pero nos limitaremos nombrar los que
adquirieron para el rey, le regalaron, obras que
actualmente existen y se conservan en nuestro Museo
del Prado: loque es ms interesante todava. Con-
tribuyeron, pues, formar las numerosas y selectas
colecciones de cuadros con que Felipe IV oscureci
el brillo de las de Carlos Estuardo de Inglaterra, y

su hijo Carlos II el renombre de la de Lus XIV de

Francia, ddivas espontneas por un lado, compras
en pblicas almonedas por otro, transacciones priva-
das, actos de sometimiento ms menos disfrazados
eon la mscara del libre albedro, misiones artsticas
hbilmente desempeadas, y tambin algunos ai ran-
ees de galantera de prncipes espaoles para con la
r eina doa
Isabel de Borbn.
Hacia el ao 1623 hizo traer de Flandes esta reina,
para adornar su aposento en el Alczar de Madrid,
duchas pinturas de Rubens, Snyders, los Brueghel y
tros autores
de aquellos pases: as resulta de los
datos siguientes
La duquesa de Ganda, 22 de Abril de 1623, mand
 I IO VIAJE ARTSTICO

al marqus de Malpica un papel de parte de la reina

dicindole que pagase unas pinturas que S. M. haba

hecho venir de Flandes para su aposento (i), y el

inventario de los cuadros que haba en el Alczar

en 1637, consignar los que decoraban la sazn la

al
pieza grande, antes del dormitorio en el cuarto bajo de
,

verano, donde cenaba el rey, los describe como de los

mencionados autores, representando asuntos mitol-
gicos, boscajes, paisajes, vistas de palacios y casas de
los Pases-Bajos, cpstumbres rurales de aquellas gen-
tes, bailes de campesinos, bodegones, etc., aadiendo
que fueron trados de Flandes para la reina, que esta-
ban colgados en la torre nueva de su cuarto alto y que ,

el rey los mand sacar de all para ponerlos donde

queda dicho (2). ,

Fundse el palacio del Buen Retiro en 1633, y cinco

aos despus, en 1638, el Infante Cardenal D. Fernando

de Austria, gobernador de Flandes, amante de las
artes como lo atestigua la acogida que en l hallaron
los ms grandes pintores de aquel pas, Rubens, Van
Dyck, Crayer, Snyders, etc., y experto en ellas como
discpulo de Vicencio Carducho, enviaba desde all
Madrid por la va de Inglaterra, con destino aquel
real sitio, cantidad de pinturas cuya conduccin encarg
un gentil-hombre de su casa (3). Debemos suponer
que formaron parte de esta remesa muchos cuadros
que en el inventario del Buen Retiro, redactado la
muerte de Carlos II, todava se incluan con el distin-
tivo de tabla lienzo de Flandes porque los de la
,

(1) Arch. de Pal. Felipe IV, Casa. Leg. 1 38.

(2) Ibid. Leg. 1 23, documento n. 789.
(3) Cartas de PP. de la Compaa de Jess publicadas por h
,

Real Academia de ordenadas ilustradas, etc., tomo

la Historia,
II, pg. 402. El P. Sebastin Gonzlez comunica la relerida no

ticia al P. Rafael Pcreyra, de Sevilla (desde Madrid, 4 dc Ma
yo de 638).1
 VIAJE ARTISTICO I I I

galerade Mansfeld, nicos on los cuales habran po-

dido confundirse atendida su procedencia de aquella
misma regin, fueron casi todos al Pardo, y los que
mand traer la reina doa Isabel de Borbn quedaron
en el Alczar de Madrid.
Pierde el favor del rey en 16.13 conde-duque de
Olivares, y su sobrino D. Lus Mndez de llaro, que
le sucede en la privanza, adquiere para Felipe
IV mul-
titud de cobres, tablas y lienzos, la mayor parte fla-

mencos, entre ellos no pocos de Jan Brueghel y Pablo

Bril, juntamente con el Descanso en la huida Egipto ,

de Tiziano (cuadro n. 37 2 del Museo del Prado), que

generosamente le regal (1). Era la pintura flamenca
la que entonces ms cautivaba, y el de Maro demostr

en su agasajo exquisito tacto, porque siendo todos

aquellos cuadros de pequeas dimensiones, pudieron
cmodamente tener cabida en la pieza del cuarto bajo ,

que cae al jardn de la Priora donde S. M. lee.

,

Entre las mejores adquisiciones que hizo Felipe IV, fi-

gura la de una parte muy principal de la coleccin,
entonces famosa, del desgraciado rey de Inglaterra
Carlos I, quien l haba regalado el clebre cuadro
de la llamada Venus del Pardo (la Antiope de Tizia-
no). Acerca de la entrega de este cuadro en 1623
Baltasar Gerbier, pintor del duque de Buckingham,
para que ste lo presentase al Prncipe de Gales, existe
en el arch. de Pal. un curioso documento original,
cuyo texto merece ser reproducido literalmente.
Dice as: Carlos Balduin, conserje de la Casa Real
>>clel
Prelo por el rey nuestro seor. S. M., por un
decreto rubricado de su mano, que queda en mi
1623, me manda que
poder, de 1 1 de Junio de
sei

C) Arch. de Pal. Leg. 123. inventario

Felipe
1
IV, Casa.
dc l637
.
 J 1 2 VIAJE ARTSTICO

Gerbier, pintor
bien se entregue luego Baltasar del

Almirante de Inglaterra, la pintura de Venus q Lle

la

esta en essa Casa, de la

cual avia entendido tenia

gusto el Prncipe de Gales, y en conformidad desto

lo pondr luego Carlos en
execucion, que con esta se
le recivira en quenta del
cargo que le est hecho de
de essa Real Casa. Dios le guarde.
las pinturas De
Madrid primero de Julio 1623. El marqus de

Flores.
Despus <de la trgica muerte de Carlos I, esta pre-

ciosa obra del Vecellio, valuada en 500 libras esterli-

nas, fu comprada en oo libras por Jabachen la almo-
neda que mand hacer Cromwell, y de sus manos pas
las del Cardenal Mazarino. la muerte de ste, la
compr Lus XIV en 10,000 libras tornesas. Salvada
del incendio del Pardo en 1604, estuvo expuesta otra
vez ser presa de las llamas en el incendio del antiguo
Louvre, ocurrido en 1661. Mariette deplora el estado
que un pintor ignorante, tan perjudicial para el cuadro
como aquel mismo incendio, le dej reducido por que-
rer borrar en l los vestigios del fuego. No hubiera pa-

decido aquella obra maestra tan enojoso percance si

Felipe IV, en vez de regalarla, con otras varias obras
capitales, al futuro rey de Inglaterra, la hubiese apre-
ciado como su padre Felipe III, que con la salvacin
de este cuadro del incendio del Pardo se estim indem-
nizado de la coleccin que all qued
prdida de la rica
hecha cenizas. Este bellsimo lienzo, uno de los mas
acabados de Tiziano, figura hoy en el Museo del Lou-
vre bajo el nmero 468 con su verdadero nombre
,

Jpiter y Antiope. En el inventario de los bienes mue-

bles y menaje de casa que haba en el Pardo en 20 de
Marzo de 1623, cargo del conserje Carlos Valdovin
Vique, consta incluido entre los cuadros que decora-
ban la sala de la antecmara, con esta grotesca descrip-
cin Un lienzo grande de Tiziano que llaman el de w
:
 VIAJE ARTSTICO I I 3

Venus Danae, con un stiro los pies y Cupido en lo

alto . (i)

Aunque supongamos exagerado el relato de Claren-

don, el cual consigna que para acarrear desde la costa
de Inglaterra Madrid las adquisiciones hechas para
Felipe IV en la almoneda de Whitehall por el embaja-
dor D. Alonso de Crdenas, se haban necesitado nada
menos que diez y ocho muas (2), siempre habremos
de reconocer que nuestro rey Felipe obr con dema-
siada codicia artstica, y acaso con la secreta compla-
cencia de una rivalidad triunfante, al autorizar su
legado en la Gran Bretaa para que tomase la parte
activa que tom en la ejecucin del despojo decretado
por el Parlamento contra la familia del destronado
monarca. Carlos Estuardo, al fin y al cabo, haba sido
aceptado y festejado como deudo suyo: los valiosos
presentes que haba hecho daban testimonio de
le
consideracin y aprecio, si no de cordial amistad y ;

aunque la salida del prncipe de Madrid aquellas

buenas relaciones aparecieron resfriadas, hubiera de-
bido bastar en un pecho noble el ver al antiguo amigo
sumido en el infortunio, y lugo decapitado, para
abstenerse al menos de entrar la parte en el botn
que se hizo de sus ms predilectas joyas. Pero es el
caso que ya el monarca austro-hispano haba demos-
trado al ingls, en
los ltimos aos de la lucha de ste
con el elemento
popular, que la razn de Estado le
aconsejaba inclinarse del lado de la democracia, y que
de tal manera
obraba en este sentido su embajador
don Alonso
de Crdenas, siempre parcial favor del
Parlamento, que el infortunado Carlos haba mirado
Su c nducta
como una encubierta declaracin contra

C) Arch. cit. Felipe IV. Pardo, Leg. 5, n. 1 3.

,

(2) Clarendon History of the Rebellion and Civil

,
Wat s o
-Ojland, Edic. de Oxford, t. VI. p. 459.
 VIAJE ARTSTICO
1 14

su corona (1). No era de

admirar, por lo tanto, Ue
q
Felipe IV figurase en la almoneda de Vhitehall como
uno de los ms solcitos coadyuvantes del terrible
decreto dictado por los Comunes de Inglaterra en 4 de
Julio de 1649, haciendo
tan visible contraste con la
conducta de algunos nobles ingleses que slo adqui-
rieron cuadros de las diversas colecciones de su di-
funto soberano con el propsito de conservarlos para
su sucesor cuando Dios pluguiese restaurar el trono

de la Gran Bretaa.
El Dr. Waagen (2), clasifica por este orden los

principales compradores de cuadros en la almoneda

del rey Carlos I.
1 . D. Alonso de Crdenas, embajador

de Felipe IV; 2.
0
Jabach, banquero de Colonia, que
,

ms adelante vendi sus adquisiones al rey de Francia

Lus XIV; 3. 0 el Archiduque Leopoldo Guillermo,
,

Gobernador de los Pases-Bajos, cuya coleccin pas

lugo Viena y se conserva hoy en el museo de Bel-
0
vedere; 4. 0 la reina Cristina de Suecia; 5.
,
el cardenal
,

Mazarin 6., Mr. Reynst, un gran aficionado de aquel

;

tiempo, el cual adquiri varias pinturas muy bellas,

que despus de su muerte fueron vendidas por sus
herederos al rey Carlos II 7. 0 Cromwell, que compr
; ,

para la nacin los clebres cartones de Rafael por la

suma de 300 libras; 8., Sir Balthasar Gerbier (el pin-
tor ingls que en 1623 acompa Espaa al duque
de Buckingham, y al mismo Carlos Estuardo siendo
prncipe de Gales); 9. 0 los pintores De Critz, Wright,
,

Baptist y Leemput, y adems otros caballeros ingleses,

(1) Rapin, History of England, t. 594. D. Alonzo de Ca-

II, p.
denas, the spanish Ambassador liad shown such a partialy fo>
,

the Parliament that mas considered by lcing Charles as a sor 0)

,
1

declaration againsl him. After the death of Charles /, the king )

Spain paid great regar d to the Parliament, and gave them no
just cause to malee mar upon him.
2.
(2) En su obra Treasures of Art in great Britain, t. I, carta
 3

VIAJE ARTSTICO 1 1

entre los que figuran el conde de Sussex y un nego-

ciante llamado Trasbulo Trion.
De un curioso libro publicado hacia el 1869 con e *

ttulo de Papeles del Tesoro (Treasury papers), se de-

ducen las siguientes noticias acerca de estas dos lti-
mas personas: que Lord Sussex compr por 2.500 li-
bras veinte cuadros que tena el desgraciado Carlos I en
su palacio de Somerset House, y los encerr en su
casa de Howlay, declarando desde lugo su intencin
de devolverlos la corona cuando la restauracin se
verificase y que el negociante Trasbulo Trion se diri-
;

gi al rey Carlos II, en el ao 1660, manifestndole que

en 17 de Mayo de 1653 haba comprado un cuadro con
los retratos de los cinco hijos del ltimo monarca,

ejecutado por Ant. Van Dyck, y lo haba conservado

con la esperanza de vivir para cuando llegase el da
de poder ofrecrselo S. M.
Las interesantes actas que contienen el largo y terri-
ble decreto del Parlamento de
4 de Julio de 1649, y
el de 17 de Julio de 1651 imponiendo penas los que

ocultasen bienes de la familia Real destronada, fueron

publicadas en Londres en la coleccin de actas y or-
denanzas de aquella cmara relativas los aos 1640-
1656, por Henry Scobell, en 1658. Un bien formado
extracto de ellas, debido la bondadosa diligencia del
Sr. Boxall, nos permite apreciar el espritu que dict

aquellos acuerdos, reconociendo con toda imparciali-

dad que, vueltas de una audacia profundamente
revolucionaria, imperan en todas las medidas adopta-
das para que la venta de dichos bienes se verificase
en el mayor provecho del Estado y con toda pureza,
Un gran patriotismo miras que
y una amplitud de
honran los diputados ingleses de aquella poca (1).

(
1
) Los documentos de donde sacamos estas noticias nos fue
1 n comunicados por nuestro bondadoso amigo el Sr. Layard,
 l (G VIAJE ARTSTICO

Entonces fu cuando ingresaron en la ya suntuosa

coleccin de Felipe IV, joyas tan peregrinas como La
Perla de Rafael (nm. 369 del Museo de Madrid), ad-
quirida en la expresada almoneda por 2.000 libras
esterlinas; la tabla de Andrs del Sarto que titulamos
Asunto mstico (nmero 385), adquirida por 230 libras'
la Venus recrendose con la msica de Tiziano (nme-
,

ro 459), pagada 165 libras; la Santa Margarita del mis-

mo Tiziano (nm. 469), que cost 100 libras; el lienzo
de Jess en las bodas de Can de Pablo Verons (n-
,

mero 534) y los dos grandes cuadros de Palma joven,

;

David vencedor de Goliath y La conversin de Saulo

(nmeros 324 y 325).
No fu menos afortunado nuestro rey en las adqui-
siciones que para l hicieron el embajador de Espaa
cerca de la Seora de Venecia, D. Alonso de la Cueva,
y el pintor D. Diego Velzquez de Silva en su viaje
Italia. Las gestiones del primero dieron por fruto el

bellsimo cuadro de La Sala del colegio de Venecia (n-

mero 292) de Pietro Malombra de la misin artstica
;

del segundo fueron brillante resultado lienzos tan capi-

tales como el cuadro de Venusy Adonis de Pablo Verons
(nmero 526); El Paraso (1) del Tintoretto (nm. 428),
y la composicin de interpretacin oscura del mismo
Tintoretto (nm 415), que en un principio se deno-
min disparatadamente El cuadro del man y en que ,

nosotros creemos ver representado un episodio de

las victorias del pueblo de Dios contra los madianitas,
segn la relacin del libro de los Nmeros. Fu tam-
ministro de la Gran Bretaa en Madrid, el cual los pidi expre-
samente para este trabajo nuestro al referido Sr. Boxall.
ambos enviamos el testimonio de nuestra gratitud en la ocasin
presente.
(1) El mismo que, como recordar
el lector, debi haber fi-
gurado en la coleccin de cuadros de
nuestros reyes desde el
tiempo de Felipe II, para quien deca
el autor que lo ejecutaba.
 AND RES S ARTO

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ASUNTO MISTICO
 VIAJE ARTSTICO
Il 9

bin compra la de la soberbia tabla de La Visitacin

de Rafael (nmero Sabemos que la adquiri el
368).
rey para el Escorial en 1655, mas no por qu con-
ducto, ni quin se la vendi. Y compr igualmente
Felipe IV en la testamentara de D. Rodrigo Caldern
el gran cuadro de Rubens de La adoracin de los reyes

(nm. 1559), que los Estados de Flandes haban rega-

lado aquel magnate.
Entre los regalos hechos al monarca, descuellan el
clebre Pasmo de Sicilia, de Rafael (nm. 366), ddiva
de los P. P. Olivetanos de Palermo; la incomparable
Virgen del Pez (nm. 365), del propio Rafael, valioso
donativo del duque de Medina de las Torres, quien
con solercia de no muy buena ley, se haba incautado
de ella siendo virey de Npoles; las dos admirables
tablas del Tiziano La Bacanal y La Ojrenda la diosa
de los amores (nmeros
450 y 45 1), con que entende-
mos le. obsequi la casa Panfili de Roma'; la tabla del
Correggio de Jess aparecido la Magdalena (nme-
ro 132), donativo tambin del referido duque de Me-
dina de las Torres; retratos tan notables como los de
Alfonso de Este, Duque de Ferrara, de Tiziano (nme-
ro 452) Sebastin Veniero (nm. 411), del Tintoretto,
,

don Fernando de Austria caballo en la batalla de Nord-

,

tinga (nm. 1608), de Rubens; y tablas de la antigua

escuela de Brujas, como la de Los Desposorios de Aues-
tra Seora (nm.
1854), atribuida Rogerio
Vander
eyden en el inventario de la coleccin del ilustre
donador de todas estas obras, marqus de Legans.
Fueron asimismo donativos de este procer y hombre
de guerra, del ya citado duque de Medina de las To-
rres, delprncipe Filiberto de Saboya, del almirante
de Castilla D.
Juan Alonso Enrquez de Cabrera, de la
infanta gobernadora Doa Isabel Clara Eugenia y de
ios sucesores
de sta el Infante D. F ernando de Austi ia
y el Archiduque Leopoldo, multitud de cuadros, con
 I 20 VIAJE ARTSTICO

cuya enumeracin no cansaremos los lectores, d e

(acobo y Leandro Bassano, de Rubens, de Juan Brue-
ghel de Velours, de Quellyn, de Teniers, Snydersy
Pablo de Vos, Rutilio Manetti, Collantes y otros exce-
lentes autores: cuadros anotados todos en nuestro
Catlogo del Museo del Prado de Madrid con la indi-
cacin oportuna de su procedencia.
Si estas ddivas y compras se aaden las nume-
rosas obras que el Mecenas coronado encarg para
decorar sus Palacios de Madrid y del Buen Retiro, el
Pardo, la Torre de la Parada, etc., multitud de in-
genios espaoles, entre los cuales debe incluirse
todos los que en su tiempo sobresalan algo en el
difcil arte de la pintura, y no pocos profesores ex-

tranjeros de gran fama, italianos, franceses y flamen-

cos, ya venidos nuestra Pennsula, ya instalados en
sus respectivos pases, fcilmente se comprender
cmo el rey Felipe IV lleg poseer la primera pina-
coteca del mundo.
Tena obras capitales de los prncipes de la lnea y
del color, de Rafael de Urbino, Durero, Quinten Met-
sys, Andrs del Sarto, el Giorgione, el Pordenone,
Parmigianino, el Correggio, Tiziano, Moro, Pablo Ve-
rons, Tintoretto, los Bassanos, el Caravaggio, Ribe-
ra, Rubens, los Palmas, Brueghel, Snchez Coello,
Teniers, Claudio de Lorena. etc.; es decir, de los
corifeos del idealismo romano, florentino
y alemn,
de los del naturalismo veneciano
y espaol, de los del
realismo napolitano y flamenco posea sin saberlo
;

creaciones inapreciables de la antigua escuela de Bru-

jas, y hasta tena en tablas de Pedro Brueghel, Pati-
nir, el Bosch
y Peeter Huys, dechados incomparables
de la irona y del sarcasmo neerlands, para que
puestas en parangn con las creaciones sublimes de
las escuelas de Roma, Florencia,
Venecia y Amberes,
abarcase de una ojeada el espectador de tantas mara-
 MUSICA

LA

CON

RECREANDOSE

VENUS
 VIAJE ARTSTICO I 23

villas, atnito y estupefacto, la inmensurable escala

del humano ingenio. Y sin embargo, esto no le bast-
estaba acostumbrado desde poca muy temprana
tener su servicio, casi como sbdito espaol, nada
menos que el colosal talento del creador de la escuela
de Amberes.
Pint Rubens muchas obras en nuestra pennsula:
primero en Valladolid, reinando Felipe III, segn nos
lo revelan los hallazgos de M. Baschet en los archivos

de Mantua pues no se equivoc Horace Walpole,

,

como crea Cumberland, al decir que aquel gran pin-

tor haba venido por primera vez Espaa durante la
privanza del duque de Lerma. Pint despus en Ma-
drid, cuando vino ac en 1628 para dar al gobierno de
Felipe IV explicaciones verbales acerca de la misin
pacificadora entre Inglaterra y Espaa, que, con bene-
plcito de la Infanta Doa Isabel Clara Eugenia y del
gran Marqus de Spnola, l mismo se haba en cierto
modo impuesto. Entonces, en el espacio de nueve
meses, ejecut con asombrosa fecundidad sobre unos
40 cuadros, ya originales, ya copias del Tiziano, como
puede verse en los escritores que han historiado la
vida de este gran pintor, sealadamente en Carducho,
Pacheco, Cen Bermdez, Stirling y Alfred Michiels,
ms cmodamente en el resumen que acerca de
aquella prodigiosa tarea incluy el Sr. Cruzada Vi-
llaamil en su ya citado libro: Rubens diplomtico es-
,

paol. De estos cuadros posee algunos preciosos boce-

tos en su palacio de Madrid el Duque de Pastrana.

Supo ahora Felipe IV con rara habilidad esclavizar

su mandato otro
genio no menos grande: el inmortal
\ elzquez. Entre el monarca y el aqul abrien-
artista,
do campo
los vuelos de la fantasa con demandas de
cuadros histricos, retratos, paisajes, boscajes, esce-
nas de montera, aun bodegones, ste inventando
y
nna verdica inusitada manera de pintar, que debe
 124 VIAJE ARTSTICO

su prestigio, ms que lo que define y concluye, lo

que con ingenio y sobriedad slo insina, dieron vida
y fomento toda una nueva escuela de donde salieron
excelentes pintores: la inmortal escuela de Madrid
vencedora de su rival la sevillana. Toda una falange de
artistas se form su sombra, ejecutando obras para
los palacios y casas de recreo de Felipe IV, y en estas
rivalizaron las cualidades de nuestro genio nacional
con las del genio germnico y latino, no desmerecien-
do en la noble contienda.
Haba en 1637 en el regio Alczar de Madrid una es-
tancia, en cierto modo privilegiada, donde poda ha-
cerse cmodamente el estudio comparativo de las ca-
lidades de los mas grandes maestros de Europa,
y era
el Saln nuevo sobre el zagun y puerta principal de

Palacio, que despus llev el nombre de Saln de los

espejos. Ocupaba esta estancia el lugar que ocupa hoy
en el actual Palacio el Saln del trono y la decoraban
,

lienzos tan capitales como el Carlos V caballo de Ti-

,

ziano;un retrato ecuestre de Felipe IV, de igual tamao,

por Rubens siete cuadros ms, unos de montera mi-
;
y
tolgicos otros, de este gran pintor; el retrato del infante
F
don e mando de Austria con el traje de gala con que entr
en Bruselas, de Van Dyck; otro retrato del propio Injan-
te, representado caballo en la batalla de or diinga;
el lienzo de la expulsin de los moriscos, de Velzquez;
y otros cuadros histricos de Canducho, Eugenio Caxs,
Artemisa Gentileschi, y Guido Reni. Acompaaban
estos bellos ejemplares de los ms privilegiados genios
de Flandesy Espaa, preciosos objetos de artes
Italia,

industriales, entre los cuales llamaban

la atencin del
hombre de gusto seis bufetes mesas de mrmol y *

jaspe, con incrustaciones de

piedras duras formando
dibujos de pjaros, follajes, frutas, trabajadas en
etc.,
Florencia, ya regaladas al rey
por el Obispo de Catania.
ya adquiridas en la almoneda de D. Rodrigo Caldern.
VENUS Y ADONIS
 ;

VIAJE ARTSTICO

Desgraciadamente perecieron en incendio del regio

el
Alczar, ocurrido en 1734, varios de aquellos cuadros,
entre ellos el de la Expulsin dlos moriscos de Velz-
quez y el retrato ecuestre de Felipe IV pintado por Ru-
bens; y se redujeron ceniza tambin en tan deplora-
ble siniestro obras maestras de Tintoretto, de Pablo
Verons, de Ribera y del mismo Velzquez, que haban
acrecentado la riqueza de aquel saln despus del
ao 1637 y que aparecen catalogadas en l al morir
Felipe IV. Irreparable prdida por cierto la de tales
joyas! Porque de Tintoretto, que lucan
los lienzos
sobre los cuatro grandes espejos del saln, represen-
taban estos asuntos, tan congeniales con sus ms afa-
madas composiciones el Robo de Helena, Judith y Ho-
;

lofernes Piramo y Tisbe y Venus y Adonis; y los de

,

Velzquez, que serian impagables hoy por lo inusitado

del gnero de dos de ellos, en contraste con el genio
varonil y esencialmente naturalista del gran creador
de la escuela de Madrid, representaban, en cuatro
entreventanas, uno a Apolo desollando Marsias, otro
Mercurio
y Argos, y los dos restantes Venus y Adonis ,

y Psiquis y Cupido.
Pero donde principalmente descollaba Velzquez era
en el palacio del Buen Retiro, cuyos salones de Reinos
y de Comedias exornaron los soberbios retratos ecuestres
de los reyes Felipe III y Felipe IV y sus respectivas mujeres;
el lienzo de las Rendicin de Breda; el
Hilanderas la
Aguador de Sevilla, que hoy luce en la coleccin de Lord
Wellington, en Londres, multitud de retratos de
y
prncipes y de bufones de la Casa Real: entre estos
ltimos, Pablillos de Valladohd Pernia, don Juan de
,

Austria, Crdenas el toreador

y Calabacillas.
favorecieron singularmente Espaa para que lo-
grara allegar tan envidiables tesoros, la circunstancia
de ser en cierta manera sbditos espaoles los ms
los Pases-Bajos, al menos los
grandes pintores de
de
 128 VIAJE ARTSTICO

las ricas provincias que en aquellos dominios nos ha-

ban quedado despus de la paz de Munster(en 1648)
y el grande amor las artes que manifestaron tooslos
prncipes gobernadores de aquellos Estados, desde la
hija de Felipe II hasta el bastardo don Juan Jos de
Austria. Lanse las vidas de Rubens, Jordaens, Gas-
par de Crayer, Snyders, David Teniers, etc.: apenas
hay un esclarecido pintor, flamenco brabanzn, que
no haya recibido sealadas mercedes, honrosas confi-
dencias, favores ntimos, ya en concepto de pintor de
cmara, ya de maestro acaso de amigo de aquellos
,

ilustrados prncipes. Isabel Clara Eugenia y su marido

el archiduque Alberto, dieron en esto el ejemplo al In-
fante vencedor de Nordlinga: ste lo di su vez al
archiduque Leopoldo, quien casi oscureci como
favorecedor y admirador de Teniers el bastardo de
Felipe IV y tal punto lleg el monopolio ejercido
;

por Espaa con los ingenios de los Pases-Bajos (pro-

videncial compensacin de sus prdidas polticas
y
militares), que casi pueden considerarse las esplendo-
rosas magnificencias de la paleta neerlandesa como
enfeudadas la empobrecida
y deslustrada corona
peninsular.
 CAPTULO IX
Errores cometidos en la calificacin de los cuadros por los
ms aventajados pintores de aquel tiempo. Varios inven-
tarios de las pinacotecas del rey Felipe IV.

o obsta la ventajosa idea que nos hemos for-

mado de las varias galeras de cuadros del mo-
narca espaol, el ser ya evidente que muchas
obras calificadas en los inventarios de aquella poca
como de Leonardo de Vinci, de Miguel Angel, Rafael,
Holbein, Lucas de Holanda, Alberto Durero, el Corre-
dlo, Tiziano, Rubens dems prncipes de la pintura,
y
oo debieron la existencia sino artistas de inferior ca-
tegora. Fu muyfrecuente en Espaa en el siglo xvii
atribuir pintores de primera nota cuadros de artistas
de escaso nombre:
as vemos en dichos inventarios ad-
judicar Leonardo de Vinci tablas de Luino de Cesa-
re da Sesto,
al Tiziano al Tintoretto lienzos del Bassa-
n ) Rubens
cuadros de Quellyn de Salaert, de cual-
 I 3o VIAJE ARTISTICO

quiera, de sus muchos discpulos. De esta tendencia

bautizar todos los cuadros con nombres clebres no
se eximieron ni aun los ms
grandes profesores cuando
si hubiera tenido esto
les lleg la ocasin de hacerlo, y
presente un laborioso y distinguido amigo nuestro
al enumerar en su libro sobre
Rubens los cuadros
perdidos de este clebre pintor, de seguro habra re-
ducido considerablemente la lista de semejantes pr-
didas; porque en vez de tomar como guia infalible los
defectuosos inventarios de Palacio, su buen criterio le
hubiera hecho descubrir que muchas obras de artistas
de segundo orden, que todava existen, eran errnea-
mente atribuidas aquel gran maestro, aun durante
su vida. No podemos pues asentir al principio que
este crtico establece como base y fundamento de su
investigacin, esto es, considerar infalibles y ejecu-
torias las calificaciones de Velzquez, y menos an las
de su yerno Mazo consignadas en el inventario de 1666
la muerte de Felipe IV. No nos parece grandsima
autoridad que, por ejemplo, atri-
irrecusable juez (1) el

buye Leonardo de Vinci un cuadro de Unos hombres

comiendo requesones adjudica al Tintoretto lienzos de
,

Cabaas de pastores, y quita Lorenzo Lotto la preciosa

tabla de Los Desposorios, nmero 288 de nuestro Museo
de Madrid, para drsela al Palma.
9

La moderna crtica rechaza aquellas arbitrarias atri-

buciones, siquiera las autorizaran Angelo Nardi, con-
sultor habitual de Felipe IV en materia de pinturas,
el mismo Velzquez, y el yerno de ste Juan Bautista

del Mazo (muy respetables por su prctica en el arte,

mas no por sus juicios sobre las escuelas y los estilos);
en cambio, no pocos cuadros cuyo mrito ellos igno-
raron y permaneci oscurecido, adquieren hoy el con-

Tales son sus palabras. Rubens diplomtico espaol p a

(1) ,

gina 282.
 VIAJE ARTSTICO

cepto de obras capitales, y sus autores el de pintores

eximios.
Hubiera rivalizado con el tesoro artstico de Feli-
pe IV, le hubiera sobrepujado acaso en nmero y ca-
lidad de cuadros, el del rey Carlos I de Inglaterra, no
haber terminado su carrera este monarca de un modo
tan infausto en 1649; pero desde esta poca, enrique-
cido el de Felipe IV con las adquisiciones hechas en la
almoneda de Whitehall, ya no hubo otro que se le com-
parase en toda Europa. Es de notar que ni en la mis-
ma Italia haba ya galeras de cuadros tan numerosas,
porque el poder y la riqueza de los Mdicis, Mecenas
los ms ilustres de aquella regin, se hallaba espi-

rando desde fines del siglo xvi bajo la preponderancia

de Espaa y del Imperio; y los Gonzagas, duques de
Mantua, que aquellos seguan en magnificencia y
boato artstico, haban hecho abdicacin de su glorioso
timbre de protectores de la pintura italiana, vendiendo
a Carlos 1 su suntuosa galera en 1629 por la suma

de 80 .000 libras esterlinas.

La coleccin del desgraciado Estuardo haba sido la
primera en allegar obras maestras de todos los pases
de Europa. Empez formarla, segn queda ya insi-
nuado, siendo prncipe de Gales, cedindole para ella
Felipe IV joyas quems adelante rescat con usura:
la aument
con la selecta coleccin de su difunto her-
mano el prncipe Enrique, entusiasta como l por las
artes; la acaudal
lugo con la famosa coleccin de los
duques de Mantua, para quienes haban ejecutado pe-
rrinas obras el Mantegna, Rafael y Julio Romano,
e Correggio
y Tiziano le incorpor adems una va-
1
;
;

dosa compra
de 25 cuadros de escuelas italianas hecha
Por un cierto
Mr. Trosley y la acab de enriquecer
;

on los
cuantiosos donativos que le hicieron Lus XI de I

rancia
y los caballeros ingleses Thomas Howard, el
oonde de Arundel, lord Marshal, el conde de Pem-
 VIAJE ARTSTICO
I 32

broke, conde de Suffoolk, lord Hamilton y lord Ab-

el I
bellsimos cuadros que para
bot Montague; y con los I

l pint el inolvidable
Van Dyck. 1

El Dr. Waagen, de quien

tomamos estas noticias

asevera que la coleccin de

pinturas que Carlos re- I

una entre sus diferentes palacios, St.-James, Withe- i

hall, Somerset House y

Hampton-Court, llegaba a
1.387 cuadros; y
haciendo un detenido y concienzudo
cotejo de los tres catlogos que existen
de esta colec-
que redact George Vertue entre los
cin, saber, el
aos 1639 y 1649 (2), el que form en 1679 el conserva-
dor Vanderdoort, y el que se hizo para la galera del
rey Jacobo II, restauracin parcial de la coleccin de
su padre, deduce que ste posea un cuadro de Leo-
nardo de Vinci; tres de Andrea del Sarto; trece de Ra-
fael; veintisiete de Julio Romano, uno de Perin del
Vaga, otro de Garofalo, otro de Luino, nueve del Co-
rreggio, once de Parmigianino, cinco del Giorgione, j

cuarenta y cinco, de Tiziano, cuatro del Porderone,

uno de Sebastin del Piombo, cinco de Palma Vecchio,

cuatro de Pablo Verons, dos de Anbal Carracci, cua-

tro de Guido, tres de Alberto Durero, once de Holbein,
dos de George Penz, uno de Aldegrever, siete de Lucas
de Leyden, dos de Mabuse, seis de Rubens y diez y
ocho de Van Dyck. Concede el erudito berlins que
poda haber algo de fantstico en el valor de esa co-
leccin, por no ser acaso genunos todos los cuadros
atribuidos tan grandes pintores pero cree sin em-
;

a
(1)Treasures of Art in Great Britain tomo I, carta 2.
,

(2) Lo public con numerosas adiciones Mr. Bathoe en Lon-

dres, en 1 7 5 7, en 4. 0 - 202 pginas con ndice; y da noticia cabal
de su contenido el referido Dr. Waagen en su citada obra, ana-
diendo la descripcin de los cuadros, curiosos datos sobre su
procedencia, estimacin, precios en que fueron vendidos, etc.,
tomo II pginas 465-85, Apndice A.
 VIAJE ARTSTICO I 33

bargo que la mayor parte eran obras capitales, princi-

palmente las46 que haba reunido Carlos en las tres
piezas del Palacio de Whitehall que sola habitar, to-
das ellas cap d'opera de los maestros italianos del
siglo XVI.
Ahora bien, para que resalte desde lugo la gran
superioridad del tesoro pictrico que Felipe IV dej
en herencia su hijo Carlos II, diremos nicamente
que ltimo vstago de la casa de Austria-Espaa,
el

slo en el Real Alczar-Palacio de Madrid tena 1547

cuadros, entre los cuales figuraban, al decir de los que
presidieron la redaccin de su extenso inventario,
ocho de Alberto Durero, dos de Andrea del Sarto,
cuatro de Antonio Moro doce de Snchez Coello,
,

quince de Bassn el viejo, uno del Bronzino, diez y

nueve de Van Dyck, treinta y ocho de Jan Brueghel,
tres del Caballero Mximo, ocho del Greco, cuaren-
ta y tres de Velzquez, dos de Daniel de Volterra,

siete de David Teniers, veintisis de Snyders, dos de

Federico Barroccio, otros dos del Zucaro, doce del

Guido, dos del Guercino, seis de Jernimo Bosch, uno

y seis de Ribera, dos de Jacobo

de Goltzio, treinta Pal-
ma el joven, diez y seis de Pantoja de la Cruz, doce
de Mazo, seis de Carreo, siete de Leonardo de Vinci,
cuatro de Lucas de Holanda, tres de Miguel Angel,
uno del Bellino, once de Mario de Fiori, tres del
Poussin, veintinueve de Pablo Verons, seis del Par-
m igianino, dos de Polidoro Caravaggio, uno de Palma
Vecchio, dos del Procaccini, otros dos del Pomerancio,
uno de Pietro Perugino, siete de Rafael, sesenta y dos
de Rubens, uno de Sebastian del Piombo, setenta y
seis delTiziano y cuarenta y tres del Tintoretto, sin
contar los de otros autores estimados como de prime-
la jerarqua
en aquel tiempo.
Bien se nos alcanza que no merecen entera e las
atribuciones profesores coeta-
y calicaciones de los
 VIAJE ARTSTICO
1 34

neos, sobre todo tratndose de

cuadros de los escuelas
extranjeras, italianas y germnicas, en que ni el mis-
mo Velzquez, como acabamos de ver, era autoridad
decisiva; pero lo cierto es que en estos juicios compa-
rativos hay que fiarse, ms que del igoi de los datos

histricos, de cierto criterio racional y un tanto laxo,

presente slo este es aplicable,
y que en la ocasin
saber: que si,pecando de falta de crtica, exageraron
la importancia de las colecciones de Felipe IV y Car-
los II los pintores espaoles que autorizaron sus inven-
tarios, igual mayor pecado cometeran probable-
mente el grabador Vertue, el conservador Vanderdoort,
intervinieron en los inventarios ingle-
y los dems que
ses, no siendo la sazn la Gran Bretaa pas que
descollase mucho en el cultivo de las bellas artes.
Cuntos Angelos Nardis no habra en la corte de Car-
los I de Inglaterra para asesorar al rey en la difcil obra
de dar autores los cudros de sus galeras?
Felipe IV haca mucho aprecio de Angelo Nardi,
pintor de escaso mrito, cuyo pincel emple en mul-
titud de obras de decoracin del renovado Alczar-
Palacio de Madrid, y dcese que le llamaba para que
sealase autor todos los cuadros que le enviaban de
Italia. Tan poco se escrupulizaba en aquellos tiempos
en materia de atribuciones!
De las colecciones de Felipe IV se hicieron diferen-
tes inventarios: el primero de que tenemos noticia fue
el que se formaliz de los cuadros de la Casa Real del
Pardo en 1623, con motivo de la entrega y cargo que
de ellos se hizo al conserje Carlos Valdovn Vique.
Este inventario viene ser con pocas variantes el mis-
mo que se extendi en 1614, reinando Felipe III. El
segundo, no general tampoco, sino parcial, com-
prende slo los cuadros del Real Alczar-Palacio que
Juan Gmez de Mora entreg en Noviembre de dicho
ao 1623 Antonio y Alonso Gutirrez de Grimaldo,
 VIAJE ARTSTICO 1 35

por haberlos quitado del Oratorio del rey Felipe III al

habilitar all el dormitorio del infante D. Carlos.
Fu el tercero el que se redact en 1637 para hacer
entrega de las pinturas del mismo Real Alczar-Pala-
cio de Madrid al ayuda de Simn Rodrguez;
furriera
y este es sin disputa el ms interesante, no porque se
deba atribuir en l intervencin alguna Velzquez,
pesar de ocurrir con frecuencia en sus notas margina-
les el nombre de este pintor insigne, que no era la

sazn en la Casa Real ms que un mero ayuda de la

guardaropa sin ejercicio (1), sino por las noticias que
consigna acerca de la procedencia de muchos de los
cuadros que all figuran.
El cuarto inventario es el
que se volvi hacer de las pinturas del Pardo en 1653,
con motivo de haber entrado desempear su oficio
de Conserje de aquella Casa Real D. Eugenio de los
Ros. Advirtese ya en este documento la crasa igno-
rancia de los que lo redactaron, los cuales llaman la
celebre pintora italiana Artemisa Gentileschi, la Gen-
tileza,
y describen de esta manera un precioso cuadro
de Jan Brueghel que existe hoy en nuestro Museo del
Prado: lienzo largo y angosto flamenco original, con
,

mucha gente. Es muy de advertir para el cmputo

aproximado del sinnmero de pinturas que reuni
Felipe IV, que slo en este inventario del Pardo de
1653 figuran ms de cuadros en partidas. Es
375 334
el quinto inventario el que form los pocos meses
de la muerte del rey, tasaciones, el
y autoriz con sus
yerno de Velzquez, Juan Bautista del Mazo; el cual
comprende slo una parte de las piezas del Real Alc-
zar-Palacio de Madrid. Lleva el siguiente ttulo: Ao
de 1666.
Pinturas. Imbentario y tasacin de las
pin-

notas, es solo
(0 Aunque se Velzquez en estas
nombra
Para consignar que tales cuales cuadros le iueron entregados
Palacio.
cn I(
52, cuando logr el cargo de Aposentador de
 1 36 VIAJE ARTSTICO

turas que quedaron por fin y

muerte del Sr. Key I

Don Phelipe Quarto que santa gloria aya. Y enca-

beza de esta manera: En la villa
de Madrid a diez '

y
de Setiembre de mil y seiscientos y sesenta
siete y
seis aos, el dicho Sr. D.
Garza de Medrano, prosi-
guiendo en el dicho imbentario, estando en el quarto
baxo en que bibi el rey nuestro Sr. Don Phelipe
Quarto deste nombre, que santa gloria aya, que se
abri por don Joseph Pacheco Cauallero de la Hor-
den de Santiago y aposentador de Palacio, y estando
en una pieza pequea donde el rey nuestro Sr. se
retiraua, en que estn dos estantes pequeos de li-
bros, que llamauan el Retiradico, se imbentario y
aprezi por Juan Baptista del Mazo, pintor de cma- ,

ra, lo siguiente, etc. Ofrece este documento en su

hoja primera una nota, puesta en tiempo de Carlos II,
en que se expresa no estar acabado, por faltarle las
pinturas de la Capilla real y Sacrista, del Saln de los

Espejos de la pieza de la Cmara y gabinete del Saln

,
,

del Saln dorado del Cuarto bajo del Principe y pasadizo

,

de la Encarnacin, y muchas de las bvedas del Tiziano ,

de la Priora de los Oratorios y de otros aposentos:

, ,

por lo cual aade: se hizo otro imbentario nuevo de

pinturas y alhajas comprendiendo todo lo referido,

el ao 1686, debe estar. Ya dejamos

que es al que se
advertidos los muchos errores que el buen Mazo co-
meti en la clasificacin de los cuadros que justipre-
ciaba, y en la designacin de los autores quienes los
atribua: errores no menos disculpables en los cuadros
de Rubens y sus discpulos, que l mismo copi, que
en los de los otros autores, por la gran dificultad que
en todos tiempos ha ofrecido el conocimiento de los
estilos y escuelas, aun contemporneos.
Sensible es de todas maneras que este inventano
de 1666 quedara incompleto; pero si por una paite
consideramos que el general marasmo que invade la
 VIAJE ARTISTICO i3 7

monarqua durante el reinado del inepto Carlos II, co-

mienza cabalmente por el monarca y sus servidores, y
atendemos por otra la inmovilidad casi absoluta que,
respecto de la situacin y disposicin del regio ajuar
en cerca de medio siglo, nos revelan ulteriores docu-
mentos; sin violencia nos persuadiremos de que todo
lo omitido en ese catlogo de 1666 se halla en el otro

que se redact bajo el ttulo de Relaciones generales en

el expresado ao de 1686, sin ms adiciones que los

cuadros de algunos pocos pintores de talento, como

Carreo, Francisco Rizi, Claudio Coello y Cerezo, que,
jvenes de esperanzas en tiempo de Felipe IV, daban
frutos de su maduro ingenio en el reinado de Carlos II
la sombra del palacio y de la corte.

Puede de consiguiente este documento, titulado

Relaciones generales, considerarse como inventario de
las pinturas que dej Felipe IV en el referido Alczar-

Palacio; y as viene declararlo la misma nota arriba

mencionada, puesta en el de 1666, que expresa que
las Relaciones generales debe estarse para conocer los

cuadros no inventariados por Mazo, y que en 1686 se

inventari todo lo que en la poca anterior haba de-
jado de incluirse, esto es, la Capilla real y Sacrista, el

Saln de los Espejos, la pieza de la Cmara, etc.,

prueba evidente de que los cuadros seguan siendo en

tiempo de Carlos II casi los mismos en nmero que
en la poca en que falleci su padre: as como del co-
tejo de ambos inventarios se deduce que eran tambin
lasmismas su tasacin y colocacin.
No sin motivo, pues, el palaciego quien se haba
dado el encargo de formar estas Relaciones geno ales (1),

Excmo. Sr. Con-

las Relaciones generales
el
(0 Mand hacer
mayor de b.a
destable de Castilla mayordomo
y de Len,
jefe de la Cerera
D. Bernab Ochoa. En el
mismo Ai e.h. ce a .

donde estas Relaciones se conservan en tomo aparte, encua ci-

 -

1 38 VIAJE ARTSTICO

inventario el ms formal y acabado de cuntos se hi-

cieron de los cuadros y alhajas del Palacio-Alczar de
Madrid en el siglo xvn, consignaba satisfecho al final
de los resmenes con que encabezaba su trabajo, estas
jactanciosas palabras: Son todas 1.54 7 pinturas, nme-
ro, especialmente en las originales mayor que ha tenido
,

junto, ni tiene ,
algn monarca prncipe como
, lo con
fiesan aun despus de tantas y tan
los extraos; esto,
singulares como S. M. tiene en los palacios del Buen
Retiro y los Bosques, y las del primer lugar en San
Lorenzo el Real, donde slo el ao de 1656 mand
llevar el rey nuestro Seor D. Felipe IV (que est en
gloria) 41 pinturas originales de los mayores autores
y estimacin. Y el rey nuestro Seor ( q. D. g. ) envi
el ao de 1675, 20 juntas, y otras tantas que despus
en diferentes partidas se han llevado, todas origi-
nales.

nado en pergamino, hay otro documento que las reproduce,

que es el Cargo general de todas las pinturas del alczar Real
de Madrid, hecho en Setiembre de 1686 al guardajoyas del
rey D. Bernardo Tamayo de Villalta.
 CAPTULO X
Detrimento que sufren las regias pinacotecas bajo el reinado
de Carlos II. Pintores desconocidos que guran en ellas.

Contingentes flamenco y francs que ingresan en la pi-

nacoteca del Real Alczar Palacio de Madrid.

as regias pinacotecas de Felipe IV no sufrieron

ms merma durante su largo reinado que la
M que ocasion el incendio del Palacio del Buen
Retiro, ocurrido en las Carnestolendas de aquel ano
tan aciago de
1641: ao en que se consuma la sepain
cin de Portugal; en que la altiva Cataluna amaga
propagar el fuego de la rebelin a las provincias Imu
trofes;
en que se urden traiciones para alzai *omo
qu
re nos independientes
Aragn y Andaluc a, y en
la frvola
corte aplaude, en las fiestas y espectculos
d el Buen Retiro,
la ereccin de la estatua
de biome
de Felipe elGrande, sin advertir el vinculo oculto que
10
enlaza la historia de aquel bel lo y arroga it e simula
1
 140 VIAJE ARTSTICO

con largo y melanclico drama que, comenzando pop

el

una secreta confeccin de venenos, va resolverse en

1648 en el tormento dado al Duque de Hijar y en la
degollacin de D. Pedro de Silva, D. Carlos de Padilla,

D. Domingo Cabral y el Marqus de Ayamonte (1)

Hechos de la mayor gravedad, relacionados con este
monumento de la bella estatuaria toscana, resultan,

en efecto, consignados en la correspondencia del em-

bajador Florentino Ottavio Pucci. Refera ste su
corte que mientras Fernando Tacca, el hijo del famo-
so escultor Pietro Tacca, autor de la estatua ecuestre
de Felipe IV, estaba en Madrid esperando la llegada
de la obra de su padre, para colocarla en el pedestal
que para ella se dispona en uno de los jardines del
Buen Retiro, D. Lus de Haro y su to el Conde-Duque
de Olivares le haban empleado en confeccionar vene-
nos, por sugestin del rey. Aada que Fernando Tacca
los haba hecho de dos clases, uno de tabaco destilado

y otro de arsnico (Egli ne fece di due qualitd, una della

distillazione del tabacco e l'altra di una composizione di

arsnico); que l, Pucci, crea que estos venenos esta-

ban destinados al duque de Medina-Sidonia, acusado
'
de haber querido alzarse con el reino de Andaluca, y
otros grandes de quienes sospechaba el Conde-Du-

(1) Vanse acerca de estos interesantes sucesos el estudio

sobre la Casa de Austria, ya citado, debido la magistral y escu-
driadora pluma del Sr. D. Antonio Cnovas del Castillo, y las
curiosas Cartas de PP. de la Compaa de Jess tambin antes
,

de ahora mencionadas, tomo VII, pginas 2 1 8 y siguientes; y

respecto de la poco conocida historia de la ereccin de la esta-
tua ecuestre de Felipe IV, que vulgarmente designamos con el
nombre de El caballo de bronce, pueden verse las cartas y do-
cumentos que public el Dr. Gaye (Carteggio indito, etc., to-
mo 111 nmeros 438, 439 y 441), y nuestro estudio Pginas
,

par a un libro pensado y no escrito, publicado en el Almanaqm

de la Ilustracin de 1883.
 VIAJE ARTSTICO
141

que; y que la corte de Florencia no haba podido me-

nos de desaprobar la conducta de Tacca porque con-
tribua arraigar la falsa creencia de que los italianos
son muy expertos en la industria malfica inmoral
de los venenos.
No creemos calumniosa la especie revelada por el
embajador florentino; pero nos repugna, por la idea
que tenemos del carcter de Felipe IV, que dijeran
verdad D. Lus de Haro y el Conde-Duque al manifes-
tar Fernando Tacca que obraban por sugestin del
rey. Cabalmente en aquel mismo ao de 1641 el Conde-
Duque tramaba la indigna farsa del desafo del duque
de Medina-Sidonia al duque de Braganza, hacindole
mantener contra ste el campo por varios das en Va-
lencia de Alcntara, para vindicar los Guzmanes de
la nota de traidores la corona. Quin nos asegura

que D. Lus de Haro y el Conde-Duque, Guzmanes

ambos como su pariente el de Medina-Sidonia, no
pensaran en deshacerse secretamente del descubierto
conspirador, si crean que las revelaciones de ste po-
dan comprometerlos los ojos del rey, antes de fijarse
en la ridicula comedia del reto al Duque de Braganza,
de hacer pblico el cartel de desafo, y de mantener el
campo contra lcon sus jinetes armados uno y otro
da, para figurar que anhelaba sincerarse y volver por
su mancillada honra?
Pero reanudemos nuestro relato. Las vicisitudes ocu-
rridas en la coleccin de cuadros del Real Alczar-Pa-
lacio de Madrid, en los treinta y cinco aos que dur
el reinado de
Carlos II, marcan la misma decadencia
que experimenta el arte bajo el ltimo vstago de
dejara
la casa de
Austria. No consta, en efecto, que
pinturas al leo, es decir verdaderos cuadros, en el
regio Alczar, casi ninguno de los pintoi es de secunda
jerarqua que alcanzaron fama en la escuela de \ elz
quez durante su postrer perodo, y en las de Carreo,
 VIAJE ARTSTICO
14 2

Pedro de lasCuevas y Rizi. Fia muy elogiada por sus

retratos la condesa de Valleumbr
osa lograron renom-
,

bre Francisco de Burgos y Francisco de Palacios como

imitadores del grandioso estilo de su maestro Ve-
lzquez; el licenciado Pedro de Valpuesta, el jesuta
Adriano Diericx Rodrguez, Alonso de Mesa, Juan
Montero de Rojas y Andrs Prez Polanco, supnese
que ejecutaron obras muy bellas, por su bello colorido

principalmente, para muchas iglesias y conventos de

la corte; y sin embargo, ninguno de ellos al parecer

emple sus pinceles en servicio del monarca. Es ms:
hallronse introducidos en los palacios, ya del rey,
ya del poderoso Almirante de Castilla, no pocos pin-
tores: cual como alumno proficiente admitido co-
piar en las regias galeras las obras de los grandes
maestros italianos y flamencos, cual otro como aven-
tajado fresquista y decorador; ste conmemorando
con un cuadro de la Fiesta de toros en Cuenca el naci-
miento de Carlos II, aqul desempeando el em-
pleo de pintor del Rey pintor de Cmara; esotro
aleccionando en el dibujo y en el manejo de los colo-
res al bastardo D. Juan de Austria; quien decorando
con retratos al leo y con pasajes mitolgicos, y alego-
ras al fresco y al temple, los salones de comedias del
Real Alczar y del palacio del Retiro, las galeras de
uno y otro, las alcobas y tocadores de la Reina, las
suntuosas viviendas del Marqus de Heliche y del Al-
mirante de Castilla: y estos quienes aludimos, cono-
cidos en la historia de la pintura espaola con los
nombres de Juan Martn Cabezalero. Juan Antonio
Escalante, Francisco Herrera el mozo, Cristbal Garca
Salmern, D. Sebastin de Herrera Barnuevo, Eugenio
j
de las Cuevas, Francisco Camilo, D. Jos Antolnez, I

D. Pedro Atanasio Bocanegra, D. Isidoro Arredondo, I

Dionisio Mantuano, D. Isidoro Redondillo, D. Juan

de Alfaro y Jos Roman, no figuran como autores de
 VIAJE ARTISTICO 143

cuadros en los inventarios de las soberbias pinacotecas

de Carlos II.

El nombre del prncipe bastardo tan elogiado por

Carreo, quien reputaba sus obras como dignas de
cualquier buen pintor no prncipe, no suena en aque-
llos documentos; y ni aquel paisista ensalzado hasta

las nubes por sus coetneos, Alonso del Barco, ni

Toms de Yepes, el Daniel Seghers el De Heem va-

lenciano, que haca tan admirables flores y bodego-
nes, tienen puesto entre los autores que dichos catlo-
gos nombran. Qu ms? D. Francisco de Sols fu
muy aplaudido de mancebo por el rey Felipe IV que ,

se preciaba de conocedor del verdadero mrito: Se-

bastin Muoz era menudo honrado por este rey
que en sus postreros aos se entretena vindole
pintar; y esto no obstante, en las colecciones de su
hijo no se advierte el menor rastro de semejante
aprecio.
Como por excepcin aparecen nombrados en los in-
ventarios del ao 1700, de que vamos hacernos cai-
go en seguida, algunos pintores que nadie apenas re-
cuerda hoy. En el palacio de Aranjuez dej sumuerte
Carlos II nada menos que 33 paisajes de Benito Ma-
del
nuel de Agero, aquel discpulo de Juan Bautista
Mazo de quien cuenta Palomino que con sus dichos
pin-
agudos entretena Felipe IV, el cual sola verle
tar en el estudio de su maestro. Como el inventario

respectivo no describe estos paisajes, nos es

hoy e
todo punto imposible averiguar si se conserva
alguno
de ellos.
en tiem
Otros dos pintores que florecieron tambin
consta que
po de Felipe IV y Carlos II, de quienes no
e l primero de estos reyes tuviese cuadios, son Q
a ^ ia ^
A icencio
Jimeno y Pedro de Villafranca, discpulos de
Carducho. Aparecen muchos lienzos de
ambos en
^
iesu ta
inventario del Buen Retiro del ao 17 00 3
 VIAJK ARTSTICO
]
44

descripcin de sus asuntos que el Jimeno era un artista

que trataba, si bien mal no consta, pero probable-
mente mal, todos los gneros de pintura conocidos-
monteras, boscajes, costumbres de cortesanos y d e
gente rstica, asuntos religiosos, mitolgicos, etc. Era
sin duda este Matas Jimeno de aquellos practicones in-
correctos, semejantes Juan de la Corte, que tnto
abundaron en la segunda mitad del siglo xvii, despus
de la muerte de Velzquez, y que tnto contribuyeron
bajo el imperio de las ideas francesas en el siglo si-

guiente, al descrdito de la escuela de Madrid. Los

palacios secundarios estaban llenos de producciones
de esta perniciosa falange artstica. De Villafranca se
expresa que haba bastantes lienzos de asuntos reli-
giosos. Debi ser asimismo un pintor adocenado,
juzgar por sus obras como grabador.
Otros dos pintores, en verdad, aunque de mrito es-
caso, contribuyeron asimismo aumentar la parte es-
paola de la coleccin de cuadros de Carlos II en el
Real Alczar-Palacio de Madrid, si hemos de dar cr-
dito al pintor Juan de Miranda, que, con la autoridad
de conocedor de las pinturas que haba en las regias
habitaciones desde antes del ao 1700, atribuy Ma-
tas de Torres un retrato de la infanta doa Margarita
de la Cruz, hija natural del bastardo D. Juan de Aus-
tria, y Leonardini dos retratos de Carlos II
y su
mujer (1).
Los contingentes flamenco y francs de esta colec-
cin eran los que haban logrado mayor incremento:
as lo patentizan los inventarios formados inmediata-
mente despus de la muerte de Carlos II en los aos
I
7 00 Y I 7C pero ni los cuadros de aquellas proce-
dencias que acaso ingresaron en el Real Alczar-Pala-

(1 ) As lo consign en un documento de que en breve haK

mos mrito.
 VIAJE ARTSTICO
143

ci desde 1679 por algn legado del referido don Juan

de Austria, de que falta el comprobante histrico,
y
por efecto del casamiento de Carlos II con Mara Luisa
de Borbn (consorcio fecundo para la importacin de
las artes y costumbres transpirenicas en nuestra pe-

nnsula), ni el natural aumento que los pintores espa-

oles y el inagotable Lucca Giordano aportaron a las
regias pinacotecas durante el reinado del ltimo Aus-
tria, podan compensar otras prdidas que las colec-
ciones de Felipe IV padecan. Lejos de mencionarse
ddivas de obras de arte de los personajes de la corte
al monarca, como suceda con frecuencia bajo el rei-

nado del padre, en los inventarios y en la historia del

reinado del hijo ms bien se consignan lastimosos
deterioros, deplorables siniestros, y mermas por do-
naciones de los prncipes los grandes.
En efecto, en 1671, cuando Carlos, nio de diez aos,
se hallaba constituido bajo la tutela de su madre la reina

viuda Doa Mariana de Austria, gobernadora de todos

los Estados de la Corona de Espaa, ocurre el espantoso

incendio de quince das que reduce cenizas todos los

cuadros que decoraban la sala de manuscritos del Mo-
nasterio del Escorial. En 1673, hacerse cargo don
Antonio Sanz de Irquigo de los enseres y pintu-
(1)
ras de la Casa Real del Pardo, por muerte del Conser-
je de la misma don Eugenio de los Ros, aparece una

disminucin de 48 partidas, de resultas de haberse

perdido en poder de este ltimo todos los cuadros que
en tiempo del rey don Felipe estaban colocados en las
siete piezas denominadas zagun, pieza debajo del pii-
mer corredor pieza debajo del segundo corredor escaleta ,
,

del Rey pieza en lo alto del corredor del Rey corredor del
,
,

corredor del cuarto de la Reina. Y

Cierzo, cuando,
y

G) Saenz de Herqunigo le nombran los documentos de sus

postreros aos.
 146 VIAJE ARTSTICO

muerto Carlos en 1700, se hace el Inventario gene-

II

ral de todos los cuadros existentes, as en el Real Al-

czar-Palacio de Madrid, como en los de Toledo, Gra-
nada, Sevilla, Valladolid y Segovia, y en los Sitios
Reales del Buen Retiro, el Pardo, la Zarzuela, la Torre
de la Parada, la Casa de Campo, el Escorial, Aranjuez
al efecto al conde de la Es-
y Valsain, comisionando
trella, de los Consejos de Castilla, Guerra y Hacienda,

y asesor del Bureo, y

nombrando ste su vez tasado-
res por la pintura Lucas Jordn (Giordano), don
Francisco Ignacio Rizi y don Isidoro Arredondo; el
conde de Benavente, don Francisco Casimiro Pimen-
tel, Sumiller de Corps individuo de la Junta de Go-

bierno que instituye al morir el pobre rey hechizado,

resulta legatario de todas las alhajas que haba en la
pieza llamada de las Furias sea en la Cmara del Rey;
,

siendo lo ms notable que semejante legado no consta

en el testamento de Carlos II, sino que da testimonio
de haber estado en nimo del monarca un decreto de
el

la expresada Junta de Gobierno, de la cual formaba

parte el mismo conde como grande de Espaa (1).
Aunque el Inventario general, principiado en el ao

1700, revela escassimas mudanzas en la colocacin

que tuvieron las pinturas del Alczar-Palacio de Ma-

drid y de los palacios y Casas de los Sitios Reales en
los aos 1653, *673 y 1686, y desde este punto de vista
pudiera parecer cansado su examen; hay un aspecto
bajo el cual no carece de inters, porque las pocas va-

Lleva dicho decreto la fecha del del propio mes y ao

(1) 1 3
de la muerte del rey: Noviembre de 1700. -Entre las alhajas de
la expresada pieza de las Furias as llamada por la pintura que
,

decoraba su bveda, haba obras de Rubens y de Giordano, flo-

reros, guirnaldas con medallones de asuntos religiosos en el
centro, miniaturas, etc., de autores flamencos, juzgar por las
imperfectas descripciones del Inventario general del precitado
ao.
 viajh: artstico 147

riaciones en l consignadas responden en cierto modo,

apreciadas histricamente, algunas de las vicisitu-
des que sealan el infeliz reinado del segundo Carlos.
As, por ejemplo, la decadencia del buen gusto artsti-
co aparece visible en el aluvin de telones, mas que
lienzos, de Lucas Jordn, que inunda el gabinete del
Saln de los Espejos la Cmara de la Reina y la galera
,

del Cierzo del Real Alczar-Palacio de Madrid, las

principales habitaciones del palacio del Escorial, la

Cmara del Rey y su Despacho en el palacio de Aran-
juez; y en la abundancia de obras del mismo Jordn,
de Lanfranco y del napolitano Compagno, que se ad-
vierte en las estancias del palacio del Buen Retiro:
residencias las ms habituales de la reina Gobernado-
ra y de su hijo, antes y despus de echar ste sobre
sus flacos hombros el gobierno de la monarqua.
No pudiendo hacer una comparacin minuciosa y
prolija de unos inventarios con otros, nos limitaremos
princi-
aqu, como porva de ejemplo, consignar las
del
pales variaciones que en el inventario de 1700
respecto del de
Alczar-Palacio de Madrid resultan
que
1686. En la Capilla Real y Sacrista los cuadros
susti-
haba de Alberto Durero y de Van Dyck fueron
de Vicente
tuidos por lienzos de autores italianos y
Espejos se
Carducho. En el gabinete del Saln de /os
Brueghel y
quitaron muchos cuadros que haba de
viuda1, y
Rubn para llevarlos al Cuarto de la Reina
s
(Jor an)
se pusieron en su lugar cuadros de Giordano
pasillo junto a cu
el pintor de moda la sazn. En el

billo de la pie^a de las audiencias se

haban aadido al-
adocena a e
gunos cuadros, entre ellos una copia
Rubens. Los cuadros que en 1686 decoi
abana esta e
ra secreta que bajaba del Dormitorio de reno
e ey

orden de Car os
las bvedas se haban trasladado de
,

pieza ai ga et a
la casa del Campo. En la llamada
e rueg
bvedas se haba slo aadido un paisaje
 VIAJE ARTSTICO

Obrador de los pintores de Cmara, situado en

En el el

cuarto bajo del Alczar-Palacio, se haban aadido

unos cuadros y quitado otros. Poi ultimo, en el in-

ventario de 1700 no se hace mencin
del cuarto dla
el aposentador de Pala-
casa del Tesoro donde habitaba
,

cio, y en cambio se resean 10 pinturas desmontadas

de que no haca expresin el inventario de 1686, en
las Bvedas del Tiziano y del
Tigre en el Cuarto bajo del
,

Principe en las Bvedas de la Priora y en la Galera

,

del Cierzo, algunas de ellas llevadas de casa de Carre-

o Y por otra parte son cuarenta y siete, si no nos
engaamos en la suma, las piezas localidades donde
no resulta haberse hecho variacin alguna.
Ntase entre tanto cmo los palacios ms apartados
de la corte, que la Familia Real no visita (1), perma-
necen estacionarios conservando en sus fras y hme-
das paredes los lienzos y las tablas alemanas, neer-
landesas, italianas y espaolas de los reinados ante-
riores; y se hace sentir el influjo del resuelto enemigo
de la Reina madre, don Juan de Austria, que fu la
vez discpulo y Mecenas de David Teniers, por el con-
siderable aumento que el contingente de este pintor ,

adquiere en el mismo Palacio de Madrid durante la

poca nica en que reinado de Carlos pareci un
el

tanto favorecido del cielo con la cada de los funestos

favoritos de su madre, la participacin del animoso
bastardo en los negocios del Estado, la paz de Nimega,
Mara
y el enlace del rey con la discreta y virtuosa
Luisa. Declara, en efecto, el inventario de 1700, que
las 28 pinturas de Teniers que haba en el cuarto bajo
de las habitaciones de la Reina madre doa Mariana

(1) Slo Vallaclolid fu Carlos II para recibir su segunda

mujer, doa Mara Ana de Neoburg, y ratificar su casamiento
con ella, en 4 de mayo de 1 690.
 VIAJE ARTSTICO 149

de Austria y /vecu primera que arrima la Cmara del

cuarto del Rey, eran todas del llamado Retrete de la

\
Reina, y haban sido puestas all en tiempo de doa
~
Mara Luisa de Borbn.

IO
 CAPTULO XI

Paralelo entre las pinacotecas de Carlos II y las de Lus XIV.

Superioridad de aquellas en cantidad y calidad

'o vamos entretenernos contando el nmero

!

de pinturas que reuni Carlos II: abandona-

mos semejante tarea los golosos de datos
estadsticos; pero afirmamos, sin temor de ser des-
mentidos, que exceden en mucho de 4,000 las inclui-
das en los inventarios formados su mueite en los
Palacios y Casas Reales de Madrid, el Buen Retiro y
sus Ermitas, la Casa del Campo, el Pardo, la Zarzue-
la, la Torre de la Parada, el Escorial, Aranjuez,
Seg-
Valladolid con las dos
via con el Oratorio del castillo,
Casa Real de
galeras del Palacio de la ciudad y de la
del Grullo, la fortaleza de
la Ribera, Sevilla
y el Lomo
la Alhambra con el Generalife, el Soto de
Roma Y s u
Oratorio; sin contar la Casa Real del
bosque de a
sain; el palacio de Toledo, donde residi
cuatro anos
como desterrada la Reina madre desde que Ca os
 ,

I 52 VIAJE ARTSTICO

tom riendas del gobierno hasta el fallecimiento

las
de donjun de Austria; acaso tambin el palacio de
los Consejos de Madrid, donde la misma Reina madre
mor algn tiempo despus de la boda de su hijo con
doa Mara Luisa de Borbn; el palacio llamado de las
Maravillas donde ms adelante, en 1700 1701, cuan-
do se form el inventario de los cuadros y alhajas del
cuarto que haba ocupado la reina doa Mara Ana de
Neoburg, se traslad esta seora; y por ltimo, el
palacio de Guadalajara, residencia habitual de la mis-
ma augusta viuda por espacio de largos aos, desde
que, extinguidas las pavesas de la guerra de sucesin,
se la permiti volver Espaa, hasta su muerte, acae-
cida en 10 de julio de 1740.
Del Inventario general principiado en el ao 1700
sacamos esta curiosa noticia: comenz el del Cuarto de
la Reina (doa Mara Ana de Neoburg) 25 de noviem-
bre de aquel ao, y despus de inventariar los cuadros
y alhajas de la Pieza de Damas, al pasar al Cuarto que
habitaba la Reina viuda, se opusieron el contralor don
Antonio de Castro y el aposentador don Gabriel de
Silva, manifestando que no tenan orden para ello.
En su consecuencia, qued suspendido el Inventario.
Entonces la Reina se traslad al Palacio de las Maravi-
llas, y en 24 de enero de 1701 continu la redaccin

del expresado instrumento.

El Inventario general formado la muerte de Car-
los II, ocupa 6 tomos en folio. Comprended i. todo el
Real Alczar-Palacio de Madrid, excepcin del Cuarto
de la Reina, los Oficios de boca y la Tapicera de la
misma seora. El tomo 2. 0 contiene la Guardaropa del
Rey (ropas y joyas), las Reales Caballerizas, el Guadar-
ns, la Casa de caballeros Pajes, el Real Sitio del Pardo,
la Torre de la Parada, el Sitio Real de la Zarzuela, la

Real Casa del Campo y el Real Sitio del Buen Retiro

con sus Ermitas. Abraza el tomo 3. 0 el Cuarto de la
 5

VIAJE ARTSTICO 1 3

Reina, su Tapicera y los Oficios de boca, el Sitio Real

del Escorial, Granada y el Generalife, la Alhambra, el
Soto de Roma, el palacio de Valladolid y la Casa de la
Ribera, el Real Sitio de Aranjuez, el Alczar de Toledo,
el de Sevilla con el Palacio del Lomo del Grullo, el
Alczar de Segovia, las Reales Caballerizas de Crdo-
ba y las Libreras del Palacio de Madrid. En los to-
mos 4.
0 0
y 5. se reproducen los Inventarios formados,
para hacer cargo en 1709 los empleados quienes
se confa la custodia de las alhajas y pinturas. En el
tomo 6. y ltimo se reproducen los mismos Inventa-
rios y se autoriza la concordancia de las copias con los
originales en 1703.
Estaba muy lejos de poseer un tesoro de pinturas
semejante el ms grande de todos los monarcas de
aquel tiempo, el afortunado Lus XIV. Aquel arrogan-
te dspota que pretenda ser la personificacin viva y
exclusiva del Estado francs: que en su primer guerra
con la decadente Espaa la arrebat ms de diez pla-
zas fuertes en Flandes; que en su segunda contienda,
terminada por las conferencias de Nimega, la despoj
del Franco-Condado y de otra media docena de ciuda-
des; y que en su tercera belicosa reyerta con el cuado
imbele, le derrot en Fleurus, en Lens, en el Ter y en
Barcelona, en Staffarda y Marsaglia, quitndole en la
misma pennsula espaola Rosas, Palams, Gerona
y Hostalrictq y en los Pases-Bajos Namur, Mons,
Dis-

munda y Ath; aquel nuevo Alejandro que sin emba go

de luchar con todas las grandes potencias de Europa
coligadas contra su ominoso engrandecimiento, no slo
hallaba recursos para mantener en pi de gueiia in-

mensos ejrcitos, hacer en todas sus fronteias gigan-

tescas fortificaciones y tener su hacienda siempre des-
ahogada, sino que adems inverta sumas enormes
en el fomento de las artes, las letras y las ciencias, y
encontraba arbitrios expeditos para hacer afiuii hacia
 VIAJE ARTSTICO
1 54

su Louvre y su Versalles los tesoros artsticos de ]a-

bach, del cardenal Mazarin, del duque de Richelieu y
de muchos seores de Italia; no pudo vencer al des-
graciado Carlos de Espaa como colector de obras de
pintura, pesar de la exquisita eficacia de su inteli-
gente ministro Colbert y de la atinada direccin de su
pintor de cmara Le Brun; y mientras el monarca
espaol no saba qu hacer de sus innumerables joyas
pictricas, y para colocar obras nuevas del fogoso
incorrecto fresquista que le poblaba de ngeles, santos
colores las bvedas del Es-
y hroes de todas formas y
corial, arrinconaba tal vez maravillas del arte anega-
das entre aquellos cuatro mil cuadros repartidos por
sus regias viviendas, el autcrata francs se crea el
ms rico coleccionista del mundo porque tena distri-

buidas entre los siete salones del llamado Cabinet du

roi del antiguo Louvre, los cuatro del adjunto hotel
Gramont y algunas piezas de Versalles, 2.403 obras de
autores antiguos y modernos.
Es curiosa la relacin que public el peridico fran-
cs Le Mercure Galant del mes de Diciembre del ao
1681 (y que reprodujo en su Introduccin al Catlogo
de los cuadros del Museo Imperial del Louvre Mr. Fr-
dric Villot en 1862) acerca de una visita que el rey
Lus XIV hizo su galera de pinturas el da 5 del re-
ferido mes. En ella se da razn cabal de lo que enton-
ces se llamaba le Cabinet du roi soberbio museo de
,

pinturas, anejo la suntuosa Galera de Apolo del an-

tiguo Louvre, compuesto de siete salones de grande
elevacin, alguno de los cuales meda ms de 5 P^ s
franceses de longitud; y se describen tambin los cuatro
salones del Hotel Gramont que estaba unido al Louvre,
,

donde asimismo tena el rey preciosos cuadros. En

Versalles haba an pocos la sazn: no pasaban de 26;
pero el rey di la orden de que llevaran all 15 nas;
y en lo sucesivo, especialmente bajo el reinado de
 VIAJE ARTSTICO l55

Lus XV, fu Versalles, ms bien que el Louvre, el ver-

dadero museo de la corona de Francia.
El nmero de 2.403 pinturas que decimos lleg
poseer Lus XIV, se refiere los aos 1709 y 1710 en
que form su Inventario general el custodio Sieur Bailly
(documento citado por el referido Mr. Villot), y en l
se comprenden multitud de bocetos y copias de Le
Brun, Verdier y Mignard, y algunas miniaturas, que
forman un total de 925 objetos.
Pero si no logr Lus XIV triunfar de su cuado
Carlos II en la jerarqua de los grandes poseedores de
obras de pintura, consigui al menos, por el testamen-
to de su deudo y rival, asegurar para un prncipe de su
sangre toda aquella incalculable riqueza. Felipe V, en
efecto, entr poseerla toda entera, porque ya no era
costumbre, como lo fu en los tiempos antiguos hasta
Felipe III, hacer pblica almoneda de los bienes del
monarca difunto; y no slo la posey sin ms merma
que la que produjo el brutal despique de las tropas de
su competidor, el Archiduque Carlos, las cuales en su
retirada de Madrid saquearon la Torre de la Parada y
destruyeron preciosos lienzos, sino que entre l y su
segunda esposa, doa Isabel Farnesio, la aumentaron
con nuevas y muy sealadas adquisiciones.


'
 CAPTULO XII

Evolucin que se verifica en el gusto artstico bajo el reinado

de Felipe V. Su influencia en la pinacoteca del Real Al-
czar Palacio de Madrid.

fijp]mpezaban lucir das menos infelices para la

monarqua espaola despus de asegurada la
J corona en las sienes de Felipe el Animoso con
"

las victorias de Brihuega y Villaviciosa, la paz de

Utrecht y el sometimiento de Catalua. Mudbase de

melanclico en risueo el porvenir de esta tan pi oba-
da nacin. Pero iba por ventura mejorai la sueite
de las bellas artes en ella, porque mejorase el Estado
en lo poltico, militar y econmico?
las aitcs \
Si alguna prueba se necesitara de que
las letras no llevan en su vuelo la progresin constan
te de las especulaciones que tienen su raz y
funda
ment en la razn humana, nos bastai a considerar
a
pi meros
decadencia que ofrece la pintura bajo los
 1 58 VIAJE ARTSTICO

Borbones, es decir, bajo aquellos mismos prncipes

que hacen recobrar Espaa su perdido podero; y el
florecimiento que el arte lograba cuando bajo los Fe-
lipes 111 y IV, y aun bajo el mismo Carlos II, se estaba
consumando el triste aniquilamiento de la nacin como
Estado. Y qu ms prueba de esta verdad que lo que
aconteca en la misma E rancia? Era acaso comparable
con importancia militar y poltica que alcanz en el
la

siglo de Mazarino y de Colbert, de Cond y de Turena,

la que haba tenido bajo los ltimos y degenerados
Yalois, y bajo los dos primeros Borbones Enrique IV y
Lus XIII? En los tiempos de aquellos, sin embargo,
haban florecido Simn de Pars, los Dorigny, Jean
Cousin, Toussaint Dubreuil, Simn Vouet, Philippe
de Champagne, el Poussin, Claudio de Lorena y Eus-
tache Lesueur, muy superiores los Le Brun, los
Mignard, los Houasse, los de la osse, los Parrocel,
l

los la Hire y todos los otros pintores de Lus el Grande;

perodo de pompa teatral y relumbrn en que apare-
cen disfrazadas con afeites de ramera las nobles in-
genuas musas.
Los inventarios redactados durante el reinado de
Felipe Y inmediatamente despus de su muerte,
,

nos revelan las aficiones particulares del Rey y de su

segunda esposa doa Isabel de Parma determinadas
escuelas y autores, as como las nuevas nminas de
los pintores de aquella poca, nacionales, franceses
italianos, nos descubren desde lugo cmo iban deca-
yendo en importancia, al paso que crecan fabulosa-
mente en nmero, las colecciones reales de nuestia
Pennsula. Es curioso, en verdad, observar en aquellos
documentos los progresos que va haciendo el mal en-
tendido espritu eclctico, ms bien la tolerancia con
lo malo en bellas artes, bajo los primeros Borbones.

Por efecto de esas aberraciones del buen gusto, o

bien de esas que nos atreveramos llamar vacilado-

 a

vaje artstico 1
59

nes estticas, tan frecuentes en las pocas de transi-

cin, vemos al rey Felipe, por cuya orden negocia el
cardenal Acquaviva en Roma
adquisicin de la fa-
la
mosa galera de escultura de
la reina Cristina de
Suecia, dejar arrinconado ese tesoro de clsicas mara-
villas hasta el fin de su vida. Este hecho merece algn

esclarecimiento.
Refiere Ponz que poco despus de haber abdicado
Felipe V lacorona en su hijo Lus I, en 1724, supo que
el prncipe dErba, heredero de Livio Odescalchi,
cuyo poder haba pasado la clebre coleccin de la
reina Cristina, haba hecho anunciar su venta en Ro-
ma, y que por orden suya el cardenal Acquaviva, mi-
nistro plenipotenciario de S. M. C. cerca de la Santa
Sede, comision al escultor Camillo Rusconi para que
la comprase, lo cual tuvo efecto en la cantidad de 12,000

doblones, dando permiso para su libre extraccin el

papa Benedicto XIII (1). Lleg la coleccin San Ilde-
fonso, pero al parecer no fu all instalada hasta ms
de veinte aos despus de fecha de su adquisicin,
la
es decir, hasta despus de la muerte de Felipe V. En-
tonces la reina viuda, doa Isabel Farnesio, encarg su
colocacin en el piso bajo del palacio su pintor, con-
serje y aposentador, D. Domingo Mara Sanni, man-
dando que los techos de aquellas salas fuesen pinta-
dos al Bartolom Rusca.
efecto por
Vemos tambin ese mismo monarca, y por la mis-
ma incertidumbre de principios estticos, entregar al

La historia abreviada de los varios trmites poi donde

(1)
vino poder de nuestros reyes tan preciosa coleccin de ini-
moles antiguos, puede verse manuscrita en la cuiiosa ad\ ci ten
cia con que encabeza un inventario en folio, existente en el Ai
chivo de Palacio, que lleva el ttulo de Cargo general de furrier
clases de lajui iei a
de las pinturas alhaxas
y muebles de todas
>

del Rey, existentes en el Real Palacio de San Ildefonso tic ., hecho

,

por D. Francisco Manuel de Mena en la jornada de 1774.

 i6o VIAje ARTSTICO

olvido el tesoro de orfebrera heredado de su padre el

Delfn de Francia, despus de haberlo sacado momen-

tneamente de cajones y estuches en que le fu
los
enviado, para que hiciese de l en 1734 el ministro
del Tribunal de la contadura mayor de cuentas, D. Juan
Antonio Dvila, un formal recuento inventario, en
que figuraban ochenta y seis alhajas de piedras duras,

con sus guarniciones de oro, esmalte, piedras precio-

sas y camafeos obras probablemente salidas de los
:

talleres de Miln, Florencia y Pars, y debidas los

Valerio Vicentinos, los Misseronis y los Sarrachis.
El inventario formado por Dvila en 1734 no existe,
al menos no tenemos de l otro conocimiento que el
que nos suministra una carta del conserje y aposenta-
dor D. Domingo Mara Sanni (1), dirigida en 8 de No-
viembre de 1745 al marqus de Galiano, Intendente
de los Reales Sitios de la Granja y Balsain. Pocos me-
ses antes de morir Felipe V, en 1743, se empez for-
mar otro inventario -general, que termin en 1746.
Este documento se conserva (2). Otro, por ltimo, se
hizo en tiempo de Carlos III, y es el de 1774, formado
por D. Francisco Manuel de Mena, en el cual se con-
signa un que de las alhajas heredadas
error, saber,
por Felipe V de su padre el Delfn no exista cargo al-
guno: que todo estuvo entregado la confianza de Sanni,
de quien no se duda que la desempeara segn su acredi-
tada conducta. El inventario de 1745 y 1746 hace ver
que esto es enteramente falso, porque si bien es cierto
que las alhajas volvieron sus estuches y cajones, y
los cuartos alto y bajo de Palacio y de la Casa de las
alhajas, donde no las vea ni la luz, tambin lo es que
el cargo formal hecho Sanni consta al final del ex-
1 1

presado inventario, y fu firmado y rubricado por ci

(1)
Arch. de Pal. Felipe V. S. Ildef. Leg. i 3.
(2) En el mismo Arch. Leg. citado.
 VIAJE ARtSTICO

mismo, segn puede verse en el documento arriba ci-

tado.
Imposible parece que Felipe V hubiera hecho tan
poco aprecio de tan inestimables joyas; y sin embar-
go, secomprende si se considera la infeliz evolucin
que estaba haciendo en todas partes el buen gusto
artstico.
Haban pasado para el arte en la vecina Francia,
nacin que iba influir en gusto de toda la Europa
el
culta, los felices das de Francisco I y Lus XII, de En-
rique II y Carlos IX, del Primaticcio y del Cellini, de
f

la duquesa de Etampes y de Diana de Poitiers. Ya

bajo el reinado de Enrique IV haba empezado insi-

nuarse cierta degeneracin del sentimiento de lo bello,
adquiriendo importancia en los objetos de orfebrera
el valor material de las joyas costa del valor artstico.

Las lindas figurillas cinceladas y esmaltadas de la an-

tigua platera francesa, las piezas de tocador y apara-
dor de los Damet, Gdouyn, Mangot, Triboullet, etc.,
no reducidas pasta de plata y oro en necesidades
supremas, tales como el rescate del rey Francisco I,
las guerras de religin y los apuros de Lus XIV, ha-
ban cedido el objetos de muy distinta cla-
campo
se desde que concluy la buena escuela en el arte de
modelar, lo que es lo mismo, desde que acab la
buena escultura. El inventario de las alhajas de Ga-
briela dEstres, famosa favorita de Enrique IV,
la
nos revela la incipiente depresin del buen gusto en
Francia, y el naciente desarrollo de una pasin por las
deslumbradoras masas de oro y pedrera, que podra-
mos llamar semibrbara. Bajo reinado de Lus Xl\
el

se hizo la aficin las piedras preciosas tan exclusiva,

que los trabajos de los escultores, antes aplicados
las alhajas de mesa tocador, cayeron completamente
y
en desuso: la pedrera vino ser el objeto principal
de la joyera, el orfice, ocupado ya
solamente en
y


I2 VIAJE ARTSTICO

cincelar guirnaldas, florecidas y adornos de todo g-

nero, qued rebajado al empleo de auxiliar del joyero.
Esta decadencia se propag a nuestra Espaa y dur
en ella mucho ms tiempo del que supone el vulgo
ilustrado, porque durante el reinado de Carlos III,
que pasa generalmente por restaurador del gusto cla-
sico antiguo, la veremos todava perpetuarse. Llegar
su noticia que yace olvidado y encajonado, y como
condenado a perpetua reclusin, en varios cuartos del
palacio y Casa de alhajas de la Granja, el tesoro artsti-
co del siglo xvi heredado por su padre lo examinar, ;

ver slo en l piezas raras y curiosas, y mandar sean

depositadas en el Gabinete de Historia Natural, sin du-
da para que la juventud dada las ciencias aprenda
en ellas, no admirar y copiar la belleza de las for-
mas, sino la forma y naturaleza de los productos del
reino mineral.
Que este ser el exclusivo intento de Carlos III, cla-
ramente nos lo dice una nota escrita al margen del
referido inventario de 1774, que para nuestro actual
objeto no tiene precio, firmada en 1776 por un cierto
D. Mateo de Ocaxanza, cuyo cargo oficial nos es des-
conocido. He aqu el texto: Cargo general de punie-
ra, etc. Inventario general de las pinturas, alhajas, etc.,

(ao 1774), I
49 Piezas raras y curiosas que el Seor
-

Rey Don Phelipe Quinto hered de su padre el seor Del-

phin y estn en el Ofizio.
Nota marginal. Por real
orden de 2 de Setiembre de 1776 se sirvi S. M. mandar
que las varias alhajas de crisal de roca vasos de a gal ha
,

y otras piedras raras que existan en el Sitio de San Ilde-

fonso, y tocaron S. M. por la herencia de su abuelo el
Delphin, padre del seor Phelipe Quinto, como tambin
los tablerosque representan los principales sucesos de la
conquista de Mxico se entreguen mediante recibo don
,

Pedro Franco Dvila, director del Gavinete de Historia

Natural, para que las coloque entre las
y guarde en l


VIAJE ARTSTICO I 63

piezasy curiosidades que all se conservan y pertenecen

,

todas S M., cuyas alhajas permanecern all como en

.

depsito para mayor realce del (rmele y digna memoria

,

del Fundador .

Pues algo semejante acontece con las obras de pin-

tura, en cuanto al aprecio que de ellas se hace en la
camara del primer Borbn de Espaa. Veamos, hasta
donde lo consienta la imperfeccin de los documentos
oficiales, qu clase de cuadros adquiere el Rey para
acrecentar las colecciones de sus predecesores. Sera
preciso, ante todo, descontarlas adquisiciones dimana-
das de confiscaciones de bienes, como ingresos com-
pletamente extraos las aficiones personales del
augusto colector. Pero faltan indicaciones en los in-
ventarios para hacer esta eliminacin, porque si bien
en algunos de ellos se expresa qu cuadros eran an-
tiguos, es decir, de la coleccin de Carlos II, y cu-
les modernos, adquiridos por D. Felipe V, no se dice

qu ttulo ingresaron en poder de este Rey. Conten-

tmonos, pues, con un clculo aproximado. Tomemos
por base la Memoria de las pinturas recogidas en la
Casa Arzobispal de Madrid despus del incendio del
R. Ale. y Pal. ocurrido en 1734.
Este interesante docu-
mento (que vamos beneficiar), por efecto del descon-
cierto que an se adverta en algunos papeles del Ar-
chivo de Palacio, cuyos dignsimos empleados trabajan
incesantemente en arreglarlos y clasificarlos, se con-
servaba cuando nosotros lo consultamos y extracta-
mos, entre los documentos del reinado de Felipe III ( ) 1

Segn la declaracin del pintor de cmara y tasador

D. Juan de Miranda, que, por haber servido y asistido
en la Real Casa desde muchos aos antes del fallecimiento
del seor rey tiene entero conocimiento
de
D. Carlos //,

(1) Cmara. Lcg. 13.

 164 VIAJE ARTSTICO

las pinturasque son Je aquel tiempo, y Je las que se Mn

/

aumenta Jo en el reinado del sema rey D. Felipe V,

por
rstalos hechos a S, AI, (*7 c. c. g . 1, aJj uJieaciones de bie-

nes confiscados, retratos y otras pinturas ejecutadas en

Jicho tiempo (1). del incendio del Real Alczar-Palacio
de Madrid se salvaron 1270 pinturas: 1038 antiguas'
y 23S modernas. Como la suma total de los cua-
dros que quedaron en la regia morada la muerte
de Carlos II se elevaba 1575 (2), era evidente que
537 pinturas antiguas se haban convertido en cenizas:
entre ellas, no pocas originales de Rubens, que sirvie-
ron de principal ornato al famoso Saln Je los espejos!
Entre los 238 cuadros modernos del contingente con
que Felipe de Borbn haba enriquecido el antiguo
Alczar, hay 125 de que no es posible formar juicio,
porque el inventario no seala los autores ni las escue-
las que pertenecan quedan de consiguiente cua- 1
; 13
dros acerca de los cuales podemos juzgar. Ahora bien,
de estos 113 cuadros, uno es, se supone ser, de Al-
berto Durero, otro de Tiziano, otro de Tintoretto,
otro de un Bassano, otro de Ribalta (no expresando el
inventario si de Francisco de |uan), otro de Philippe
de Champagne, otro de Sebastin Bourdon, dos de Ri-
bera y dos de Jacques dArthois. Estos son los ni-
cos cuadros buenos de aquel aditamento. En cambio,
les acompaan uno de Nicols Vaccaro, infeliz imitador
de su padre Andrea
y mal plagiario del Poussin; otro

(1) Palabras textuales del Presupuesto 8. de la memoria c

tacla.

(2) Por el Inventario de pinturas del R. Palacio de Madrid cj <

cutado por fallecimiento del Sr. D. Carlos //, resulta que en Id

981 partidas que comprende, haba 1575 pinturas. Arch. d
Pal., Testamentara del Sr. D. Felipe df
V, ao 1 747. Copia
^Inventario de las pinturas que se reservaron del incendio di
Palacio de Madrid c
y existentes en las Casas Arzobispales y
>>el R. Sitio del Buen
Retiro. Resumen general.
 ;

VIAJE ARTSTICO
1 65

de Pablo de Mattei, pintor napolitano adocenado, se-

cuaz de Lucas Jordn; otro de Gabriel de la Corte,
pobre remedo de Mario de Fiori
y de Juan de Arella-
no; oti o de Aidemans, menos infeliz como trazador de
obras de arquitectura que como pintor; dos de Palo-
mino, ms hbil con la pluma que con los pinceles
uno de su discpulo Ezquerra, digno de tal maestro;
otro de \ entura Ligli Lirios, fresquista napolitano
protegido del duque de Bjar, autor del cuadro de la
batalla de Almansa que estuvo muchos aos expuesto
en nuestro Museo del Prado y que ni aade ni quita
prez la regia pinacoteca; dos retratos de Pierre Go-
bert, pintor slo reconocido como de segundo tercer
orden otros cuadros, ya sueltos, ya emparejados, co-
;

pias de buenos autores, pero copias al cabo;

y por re-
mate de cuenta 33 retratos del ulico francs Juan Ranc,
cuya fra ejecucin y colorido opaco hace poco simp-
ticas sus obras,
y 46 lienzos de escuela francesa inde-
terminada, retratos tambin la mayor parte, cuyas
descripciones, aunque abreviadas, nos dan conocer
no pocas de las inspidas cataduras de prncipes y prin-
cesas, viejos, mozos
y nios, que con el lisonjero
inmerecido nombre de retratos, tapizan las paredes
del saln circular del Museo del Prado y nos inundan
la retina de plidos reflejos de color rosa, azul y ca-
nela (1).
El elegante escritor ingls W. Stirling, de cuya plu-
ma brotan veces originales y filosficos conceptos,
hace una observacin muy justa propsito de los
retratos poca que ahora nos ocupa. Prueba se-
de la
gura, dice, de la decadencia del arte en Espaa desde
que el escudo de Castilla y Len recibi la flor de lis,

(0Estos retratos, aunque desprovistos de inters aitsticO,

figuran en el Museo como documentos de iconografa y de indu-
mentaria; bajo este concepto son de algn inters histiico.
1 I
 i bt> VIAJE ARTSTICO

es el hecho de que la Pennsula no ha dado un solo

pintor de retratos de primera jerarqua bajo la casa
de Borbn. Nosotros aadimos que la decadencia de

la pintura de retratos es en todas las pocas, y por

regla general, sntoma certero de la decadencia de la
pintura. Comparamos, en efecto, los pintores de re-
tratos que florecieron bajo la dinasta de Austria, los
Pantojas, los Snchez Coellos, los Liaos, los Gonz-
lez, los Velzquez, los Carreos y los Claudio Coellos,

con los profesores del mismo gnero de pintura que

se formaron entre nosotros bajo la direccin en la
imitacin de Ranc, de Van Loo, de Renato llouasse,
y del mismo Largillire, quien sus compatricios
abruman con el dictado de Van Dyck francs, y la ver-
dad de aquella observacin nos convence y anonada.
La familia, la corte entera de Felipe IV, sali no slo
retratada, sino ennoblecida, del estudio de Velzquez,
y hall en la paleta de aquel gran pintor como un
nuevo Jordn en que purificarse de sus deformidades
imperfecciones. Antes, la familia y la corte de Feli-
pe II haban logrado la suerte de que Antonio Moro,
Snchez Coello y Pantoja de la Cruz, presentaran como
en apoteosis las generaciones futuras sus semblan-
zas. ellos debemos el poseer an como vivos la
augusta hermana de Carlos V, la reina doa Catalina
de Portugal; la noble princesa del Brasil, madre del
rey D. Sebastin y fundadora de las Descalzas Reales;
la inteligente infanta-gobernadora, doa Isabel Clara
Eugenia; la bella infanta doa Mara, mujer del em-
perador Maximiliano II, y tantos otros interesantsi-
mos personajes de aquellos tiempos. Ni bajo el reinado
del mismo Carlos II falt un pincel mgico, como el de
Claudio Coello, que en el admirable cuadro de la Sania
Forma perpetuase, inspirndoles inacabable aliento,
las figuras del enfermizo rey, de su familia, de muchos
dignatarios de su corte, de la comunidad jeronimiana
 CLAUDIO CO ELLO

L, A SANTA FORMA
 VIAJE ARTSTICO 169

y de su
enrgico y virtuoso Prior, Fr. Marcos de He-
rrera, que en el triste drama de la prisin de Valen-
zuela represent un papel tan noble y digno contra el
desatentado y furioso D. Antonio de Toledo. Y ahora,
por el contrario, reinando Felipe V, no se encuentra
un artista espaol que nos d conocer con ingenui-
dad, con vida, acento y bro, ni la simptica doa
Mara Luisa de Saboya, que slo dura en el trono de
Felipe lo que duran en sinsabores y las espinas;
l los

ni la astuta y bella princesa de los Ursinos, ni al va-

liente y afortunado duque de Berwick, ni al alentado
Vendme, ni al vigilante cardenal Portocarrero; no hay
pintor que nos descubra en las animadas facciones de
un abate d'Estres, de doa Isabel Farnesio, de su
confidente el intranquilo y ambicioso Alberoni, del in-

dmito regalista Macanaz, del jactancioso impruden-

te barn de Riperd, del activo negociador
Acquaviva
espaol, el inolvida-
y del probo y benemrito Colbert
resortes
ble D. Jos Patio, los delicados y recnditos
que obedeci la intrincada poltica
de Espaa duran-
reinado del nieto de Lus XIV.
te el difcil
arte
Desde el punto de vista de la utilidad que el
con
puede prestar la ciencia histrica, completando
la nocin de las formas corpreas, y del
espritu que las
que n
anima, el conocimiento de los grandes actores
la pintura
tervienen en los dramas de la vida humana,
jerarqua e
de retratos ocupa sin disputa la primera
la pintura.
 CAPTULO XIII

Fundacin de la pinacoteca de San Ildefonso. Tendencias

diversas: resultados del viaje de la corte Sevilia y del

incendio del Alczar Palacio de Madrid. Buen gusto ar-

tstico de la reina doa Isabel Farnesio.

^unda melanclico Felipe V el Real Sitio de San

el
\j^^Ildefonso en 1721, y en el palacio de aquella soli-
morada de placer, remedo del A ersalles de
tari a
su augusto abuelo, amontonan l y su segunda esposa,
pintu-
la sagaz inteligente Isabel de Parma, tesoi os de
apre-
ra, escultura y orfebrera, que no siempre saben
ciar. Qu se observa en esa nueva pinacoteca
de ms
de
de 1.200 cuadros? Obsrvase la misma abundancia
lecorrei la co
malas pinturas que hemos advertido al
leccin del Real Alczar-Palacio de Madrid. Entre
las 45 5

Rey, todas ellas ad

que prximamente corresponden al

quisiciones nuevas, marcadas con el aspa

de Borgoa,
de buenos
distintivo del egregio dueo, hay unas 65
Murillo, el Poussin, Gaspar Du
autores, como son:
 VIAJE ARTSTICO

ghet, Brueghel de Velours, Wouwermans,David Te-

niers, el Guido, Bassano, Peter Neefs y Ribera. Conta-
mos entre estos os cuadios selectos, algunos italianos,
cuyas atribuciones pudieran ser quiz actos temera-
rios: tales son: i Bellino, 4 Rafaeles, Andrea del
i

Sarto, 2 Tiziauos, 2 Tintorettos, 1 Bronzino, 4 Corre-

emos, - Julios Romanos,s Domenichinos, Alejandro 1

Verons y 1Caravaggio. Pero aun suponiendo que

.estas atribuciones no sean mentirosas, cun pocos
buenos pintores, para tantos amanerados decoradores
del siglo xvm! Aceptamos sin reserva la calificacin de
decoradores pintores de decoraciones con que distingue
Kugler a los secuaces de Pietro da Cortona, Giordano,
Solimena, Conca, Sacchi y dems pintores italianos
de fines del siglo xvii y principios del xvm, cuya aspi-
racin pareca ser, no ya el estudio de la naturaleza
por medio del arte, sino convertir el arte en un medio
para cubrir en poco tiempo de formas y colores atrac-
tivos los mayores espacios posibles, prescindiendo por
completo de la naturaleza.
Para 65 cuadros en que los naturalistas flamencos
de la buena poca llevaban la mejor parte, tena don
Felipe 91 lienzos de Miguel Angel llouasse, y del tan
viciado cuanto famoso Carlos Maratta, y adems 299 de
otros muchos autores italianos, flamencos y franceses,
de segundo y tercer orden, en los^cuales comprende-
mos (arrostrando el escndalo de los aficionados los

pintores eclectistas) los Carraccis, los Procaccinis,

al Albano, al Guercino, al Mola, al Sacchi, y finalmen-

quienes, como
te aquellos mismos profesores para

reunir aventajadas muestras de todas las escuelas ita-

lianas de la poca (1), se haba encomendado la deco-
racin pictrica del Palacio de la Granja.

(1) As lo comprendi el pintor Domcnico Parodi, uno de los

elegidos por Juvara para decorar con cuadros el Palacio de ban
 VIAJE ARTSTICO 173

Las dos colecciones de cuadros que formaban el Rey

yla Reina en su predilecto retiro, eran an poca cosa
antes de que el monarca, cediendo sus habituales
ideas melanclicas, abdicase la corona en su hijo Lus I.
Vino por entonces Andrs Procaccini de Italia, con la
proteccin del cardenal Acquaviva, ministro de Espaa
en la corte pontificia. El nombre, la sazn glorioso,
de la familia de artistas de que proceda, y la envidiable
reputacin que se haba granjeado en Roma como so-
bresaliente discpulo de Cario Maratta, le favorecieron
para introducirse al trato casi ntimo del Rey, el cual,
nombrndole desde lugo su pintor de cmara, le con-
fi tambin, por muerte del arquitecto don Teodoro

Ardemans, en 1726, y aprovechando sus conocimientos

en el arte de Vitrubio, una parte considerable de las
construcciones que llevaba cabo en Valsain y en la
Granja. Sbese que por consejo suyo mand Feli-
pe V al cardenal Acquaviva que se valiese de la me-
diacin del escultor Rusconi para proporcionarle la
coleccin de mrmoles antiguos de la reina Cristina
de Suecia, de que dejamos hecho mrito. Acaso por
sus indicaciones, como hombre de buen gusto (acredi-
tado en la coleccin de cuadros, dibujos, tapiceras,
bustos y otras joyas artsticas que tena en una de sus
casas de Roma), compr el mismo rey otro crecido
nmero de estatuas antiguas de la duquesa de Alba,
que resea un curioso inventario terminado en Febre-
tambin por
ro de 1746 (1);
y es ms que probable que

Ildefonso, el cual, en carta remitida desde Gnova al citado ai-

quitecto con fecha de 2 1 de Setiembre de 1 7 3 5 le dice que ten-
,

pintar para el rey de Espaa, que

por lo
dr mucho honor en
visto desea tener en su palacio la raccolia dellc maniei e Italia

ne. Arch. de Pal. Felipe V. San Ildef. L eg. 10.

que de
(1) Es el Inventario general, ya en otra ocasin citado,
orden del Rey ejecut el marqus de Galiano, de las f> intu as,
muebles y alhajas de S. M. con que tiene adornado el R. Palacio
 7

VIAJE ARTSTICO
1 74

excitacin de Procaccini, adquii csl el monarca en

Roma en 1724, de los herederos del Maratta, muerto
en 171^7 los 12^ cuadros cjue comprende cieita curiosa
nota conservada en el Archivo general de Simancas (1),
los cuales forman parte de las 455
pinturas que dijimos
pertenecer al Rey en el expresado Real Sitio. No pare-
ce tampoco aventurado suponer que tal vez aprove-
chara el sagaz romano el favor del rey D. Felipe para
hacer pasar la galera de pinturas de ste el mayor
nmero de cuadros posible de su coleccin orillas del
Tber. Ni faltan documentos para conjeturar que aquel
mismo Cardenal Acquaviva de quien se vali el rey

de S. en que se incluyelo 'per i ene denle la herencia

Ildejonso ,

del Sr. Delphin de Francia su padre. Al fol. 1 7 5 se hallan in-

,

ventariadas las estatuas y dems obras de escultura; y al 1 78 las

que compr el rey la duquesa de Alba, entre las que figuran
un Baco, un Narciso, un Ganimedes, las cuatro Estaciones, una
Diana, un Apolo, un Neptuno, dos Stiros y una Venus. Arch.
de Pal. Felipe V. San ildef. Leg. 1 3.

de Maratti
(1) Nota delli quadri che si ritr ovano nella casa
per la maestd di Filippo Quinto Arch. de Simancas. Estado,
.

Leg. 4807. Este documento fu publicado, lleno de errores or-

togrficos, en los nmeros 7 y 8 de la Revista de Archivos Bi- ,

bliotecas y Museos ao VI. Comprende 123 cuadros que estaban

,

encajonados en Roma en la casa de los herederos de Cario Ma-

ratta para remitirlos Espaa en Enero de 1724. Entre esos 2 3 1

cuadros podemos identificar algunos (hasta 30) que estn hoy

expuestos al pblico en el Museo del Prado de Madrid, y cuya
procedencia de la coleccin de Felipe V en San Ildefonso va ano-
tada en nuestro catlogo. Son principalmente obras de Maratta,
de los Carraccis, de Andrea Sacchi, del Domenichino, del Mola y
de otros pintores, ya eclectistas, ya maderistas. Algunos en
verdad, aunque pocos, son de Rafael, Andrea del Sarto, Giovanm
Bellino, Scarsellino, Tiziano, Rubens, Poussin, Peter Neefs y
otros maestros de los mejores tiempos. Los cuadros de la A ot,
que hemos identificado, llevan en el Museo, y en nuestro catalo-
go, los nmeros 394, 263, 264, 134, 1 3 3, 88, 87, 9 1 2 3 9 M ,
^

95, 60, 296, 90, 359, 2038, 2029, 151, 154, 392, 2049, 49 1 >

553 i 5 5 4 9 2 94i 89, 85 y 123.

, ,
 SANTAS

DOS

ENTRE

JESUS

NIO

EL

CON

VIRGEN

LA
 V1AJK ARTSTICO 1
7 7

para adquirir la coleccin de mrmoles antiguos de la

reina de Suecia, le proporcion cuadros de una gale-
ra de pinturas que se venda en Roma por los aos
de 1737. Encontramos en efecto en el Arch. de Palacio
esta carta del cardenal Acquaviva de Aragn, fechada
en Caprarola 3 1 de Octubre de dicho ao, y dirigida al
Ministro de Felipe V, D. Sebastin de la Cuadra, su-
cesor de D. los Patio. Seor mi: Por una de lascar-
tas de ] S. de 1 ] de este mes, quedo enterado que S.
. no M
necesita muchos Quadros que hay en la lista, que yo remi-
t r. S. en 26 del pasado de la Galera de Pinturas que
,

se vende en Roma; y d mi retorno dicha Corte procurar

sauer, segn F. S. me previene de orden de S. M . , si en la
referida Galera se vendern separadamente , y anisare
V. S. lo que huviere en el asumpto. Dios guarde V. S. di-

latados aos como deseo.

Qu otra procedencia ms probable podemos atri-
buir ese aluvin de autores italianos, eclectistas y
manieristas de que se representa uno tapizadas las
,

habitaciones del Cuarto del Rey cuando repasa el pron-

tuario de pinturas de la Granja de 1746 ?
las
Verdaderamente en la formacin de las dos galeras
de cuadros, de Felipe V y doa Isabel Farnesio, en el
R. Sitio de S. Ildefonso, se marcan sugestiones parti-
culares de varias y aun encontradas procedencias,
capitales, cuales
y el influjo de dos acontecimientos
son la traslacin de la corte Andaluca en 1729, y el
incendio del Palacio de Madrid en 1 734 -

Desde el mes de Abril del expresado ao 1729, en

que con su familia y la corte, emprendieion
los reyes,
el viaje la hermosa ciudad del Guadalquivir
despus
de celebrados en el Puente de Caya los dobles despo
sorios del prncipe de Asturias D. Fernando
con la in
fanta portuguesa doa Mara Brbara de Braganza, y
del prncipe del Brasil con la infanta espaola Mana
Ana Victoria ( quien con arte y gracia excepcionales
 ljS VIAJE ARTSTICO

retrat Largillire en el lienzo nmero 2010 a de nues-

tro del Prado), las impresiones estticas del
Museo
augusto matrimonio pudieron recibir algn ensanche
viendo por primera vez cuadros del divino y dulcsimo
Murillo, cuyo ideal religioso, dicho sea con mengua
de los ulicos de Carlos II, era de todo punto ignorado
en la corte del Manzanares.
Sorprende, en verdad, que hallndose el genio de
Murillo en la plenitud de su potencia creadora yen lo
ms encumbrado de su celebridad durante el reinado
de Carlos II, no se le hubiese ocurrido al Rey, ni
ninguno de sus pintores ulicos, traer al Real Al-
czar cuadros del ilustre pintor sevillano. Ya desde
antes de morir Velzquez, haba adoptado Murillo
aquella segunda manera con la cual produjo los fa-
mosos lienzos de S. Leandro y S. Isidoro, y el de San
Antonio de Padna de la capilla del Baptisterio de la
Catedral, uno de los cuadros ms ensalzados del mun-
do. Y porqu Velzquez, que diriga su antojo en
aquellos postreros aos de su vida el ornato artstico
de las regias estancias, no trajo ellas los cuadros de
Murillo de aquel segundo estilo, que lugo trajeron
Felipe V y su esposa? Velzquez, sin embargo, saba
muy bien quin era y lo que vala Murillo, al que de
joven haba alentado en su carrera y favorecido con
tiles consejos. Lejos de nosotros la idea de suponer
al gran fundador de la escuela de Madrid receloso de
ajenas reputaciones; pero cuando le vemos en el ejer-
cicio de su cargo de Aposentador espaciar en el regio
Alczar de Felipe IV sus obras, arrinconando las de
Vicencio Carducho, hasta dejar stas reducidas unc
sola, mientras sus propias creaciones llegan all al n-
mero de 43, casi desconfiamos de la generosidad del
pintor que nos es ms simptico entre los de todas las
escuelas del universo.
Sea cual fuere la causa de este hecho singular, es lo
 CONCHA

LA

DE

IOS

LOS
 ; 1

VIAJE ARTSTICO 1 8

cierto que nuestros reyes no poseyeron obras de Mu-

nllo antes de la traslacin de la corte Sevilla. All,

en efecto, entre Felipe Y

y su esposa doa Isabel Far-
nesio hicieron la feliz adquisicin de 29 obras del rey
del colorido entre las cuales figuran: la Sacra Familia
,

del Pajarito; Rebeca y E lea zar la Magdalena penitente;

El Nio Dios, pastor: Los nios de la Concha; La Anun-

ciacin : S. Bernardo recibiendo el nctar virginal de la
Santsima Madre de Dios; S. Ildefonso recibiendo la casu-
lla de manos de Nuestra Seora; Santa Ana dando leccin

da Virgen: Jesucristo crucificado; tres representacio-

nes del misterio de la Concepcin de Mara; San Jerni-
mo leyendo; La vieja hilando; La gallega de la moneda, y
el Retrato del religioso descalzo P. Cavanillas (nmeros
854, 855, 857, 864, 866, 867, 868, 869, 872, 875, 877, 878,
879, 889, 892, 893 y 897 del Museo del Prado de Ma-
drid).
Al ao prximamente de regresar de Andaluca la

Real familia y instalndose por de pronto en

la corte,
Aranjuez para disfrutar de aquellas deliciosas umbras,
ocurri el incendio que redujo cenizas la parte prin-
la te-
cipal del Alczar-Palacio de Madrid. Declarse
rrible catstrofe en la noche de Navidad del expresado
ao 1734, y acaso el monarca la presenci sin gran
pesadumbre, atendida la antipata que tena declarada
la vetusta mansin de sus predecesores los reyes
de
la casa de Austria, segn se advirti la muerte de
su primera esposa doa Mara Luisa de Saboya,
en
su
cuya ocasin, por no vivir en el Alczar, traslad
Medinaceli.
residencia al palacio de los duques de
seren a
esta circunstancia quiz se debi la gran
con que, constituido en el paraje mismo del siniestro,
a ami-
dispuso las cosas de la manera ms conducente
norar el dao. Daba el Rey las rdenes, y
boca las
comunicaba
tomaba el Mayordomo mayor, quien las

los varios jefes de Oficios de la Real Casa, estos a su

 182 VIAJE ARTSTICO

vez las dictaban sus subalternos y las dems per-

sonas que haban acudido prestar sus servicios en
aquella que consideraban pblica calamidad; y viendo
en tan crticos momentos no ser posible, pesar de
las ms exquisitas diligencias, librar del fuego todas
las alhajas y todos los cuadros colgados en las regias
estancias, se decidi respecto de los cuadros salvar
los que ofreciesen menos peligro, ya descolgando los
de pequeas dimensiones, ya despedazando en los
otros los marcos para poder cortar y arrollar los lien-
zos, arrojando por los balcones la plazuela y al Par-
que rollos y cuadros enteros con sus bastidores, donde
los recogan y custodiaban soldados de la guardia de
Palacio, al efecto apostados en ambos puntos. Encar-
g muy encarecidamente el Rey los jefes de Oficios
que no se arriesgase persona alguna por reservar
las alhajas y las pinturas, y pasadas las horas de ma-
yor ansiedad, dispuso que stas fuesen llevadas al
convento Real de San Gil, la Armera, las casas del
marqus de Bedmar, y otras casas iglesias conti-

guas al Palacio. Extinguido ya el incendio, las pin-
turas salvadas en los referidos edificios fueron reco-
gidas en la Casa arzobispal de la calle del Sacramento,
y el marqus de Villena, Mayordomo mayor del Rey,
mand en 28 de Diciembre, que con asistencia del
Mayordomo de S. M., conde de Cogorani, del Contra-
lor, del Grefier y del jefe de la Furriera, de los pinto-
res de cmara D. Juan Ranc, D. Alonso de Thobar y
D. Pedro de Peralta, de los pintores de SS. MM. el
Rey y la Reina, D. Pedro Calabria y D. Juan de Miran-
da, y Don Francisco de Ortega, ayuda de trazador
mayor, se formase lista de todas las referidas pinturas,
y stas quedasen guardadas bajo tres llaves, una en
poder de cada jefe de los tres mencionados Oficios, de
modo que sin la concurrencia de los tres no pudiera
sacarse cuadro alguno.
 MURILLO

DE MARIA
SAN BERNARDO RECIBIENDO EL NECTAR VIRGINAL
 3

VIAJE ARTSTICO 1 85

Al oi mar lista o inventario de los cuadros resca-

1 .

tados con tanto detrimento de su prstina integridad,

se tropez con el inconveniente de ser impracticable
laconfrontacin de muchos de ellos con los expresa-
dos en el Inventario general hecho la muerte de Car-
y se comprende. Las medidas haban sido alte-
los II;
radas en los arrancados navaja de sus bastidores; los
menos clebres y poco admirados, no se saba de qu
salones piezas procedan, y su identificacin era im-
posible. La lista de 1734 result, pues, confusa y de
muy poca utilidad, y hasta la muerte de Felipe V,
en 1746, no se trat de subsanar los defectos que con-
tena.
Todo hasta aqu narrado del incendio del Alczar-
lo
Palacio de Madrid y de las medidas tomadas para
salvar sus cuadros, est deducido de dos documentos
oficiales del Arch. de Palacio. Es el uno el que se
titula Inventario general de todas las pinturas que se han
libertado del incendio acaecido en el R. Pal. de Madrid ,

ejecutado por orden del Excmo. Sr. Marqus de Ville-

na, Mayordomo mayor de S. M., de 28 de Diciembre

de 1734. El otro es una Memoria que figura en el
tomo I del Inventario general de los bienes y alhajas
de los Cuartos de SS. MM. en tiempo de Felipe V ex- ,

tendida en Madrid 20 de Febrero de 1747, en que se

reproducen todos los presupuestos que se tuvieron
presentes al redactar en referido ao un nuevo y
el

definitivo Inventario de las pinturas libradas del in-

cendio, con separacin de las que eran antiguas, esto
es, que estaban incluidas en el Inventario de los
cua-

dros que dej su muerte Carlos II, y de las moder-

nas, sea de las aumentadas durante el reinado
de
Felipe V por regalos hechos S. M., adjudicaciones de
bienes confiscados, retractos y otros conceptos.
Por entre los calcinados muros del destruido Alc
zar-Palacio, descollaba tal vez, destacndose
su silueta
 i86 VIAJE AKTST1CO

sobre el lmpido cielo que esmalta de azul zafiro las

cumbres del Guadarrama, figura del reflexivo Juva-

la

ra, el arquitecto que haba de trazar la fachada de los

jardines del Palacio de la Granja, el cual vena Ma-
drid construir un nuevo Palacio digno de los Borbo-
nes. No faltaba acaso la animacin en los contornos
de aquellas mustias ruinas, sobre cuyo campo desola-
do quera doa Isabel Farnesio que se levantara, y no
en otra parte, la nueva mole. Pero los cuadros que en
das felices haban decorado las paredes del derruido
edificio yacan olvidados y entre tinieblas en la Casa
arzobispal; slo de vez en cuando se recordaba que
exista aquella mina de joyas artsticas para sacar de
ella objetos con que adornar el otro palacio de Madrid
menos antiptico a los Borbones, el del Buen Retiro.
No sabemos qu vicisitudes haba sufrido el decorado
artstico de este alegre palacio desde la poca en que,
por muerte de Carlos II, se hizo su inventario y se re-
gistraron en l 839 pinturas; pero lo cierto es que no
debieron estimarse suficientes las que all haba para
decorar todas sus piezas.
Acaso muchos cuadros del Palacio del Retiro haban
pasado al de Aranjuez antes de edificar Felipe V el de
San Ildefonso porque el de Aranjuez fu residencia
;

grata los primeros Borbones, y segn el inventario

de 1700 no haba en todo l ms que 23 cuadros de
Jordn, distribuidos entre las Cmaras del Rey y el Cuar-
to del despacho 33 pases de Benito Manuel de Agero,
,

colocados en el llamado Saln; y 4 cuadros de devo-

cin en el Oratorio junto al Saln el Oratorio del
, ,

duque la Real Capilla y la Sacrista (1).

,

Por esta razn a en 31 de Enero de 1740 en virtud de

,

(1) Arch. de Pal. Testamentara de Carlos II. Tomo III, Redi

Palacio de Aranjuez (fecha del inventario: 27 de Diciembre
de 1 700.)
 MUR I I, T, O

LA CONCEPCIN
 VIAJE ARTSTICO

comunicada al Excmo Seor duque de la

orden de S. M., .

Mirndola, Mayordomo mayor se mandaron entregar al ,

pintor D. Bartolom Rusca 68 cuadros de los que se

guardaban en la referida Casa Arzobispal para adorno
del cuarto del seor infante D . Felipe en el Real Sitio del
Buen Retiro (i); adelante, en 17 de Mayo de 1746,
y ms
dos meses escasos antes de morir el Rey, de orden
de S. M., comunicada por el mismo duque de la Mirndola ,

se mandaron tambin entregar D. Santiago Bonavia, su

pintor y arquitecto, otras 295 pinturas de las que haba

en aquella casa y oficio para colocarlas en el nuevo cuarto
de S. M., en el Retiro (2). En efecto, all se puso cuar-
to, en el referido ao de 1740, al infante D. Felipe,
Gran Prior de Castilla y duque de Parma, Plasenciay
Guastala, por haber casado el ao anterior con mada-
ma Luisa Isabel, hija primognita del rey de Francia,
siendo la sazn joven de 20 aos, en quien ya se pre-
senta al valiente general que iba reconquistar
los

antiguos estados de la casa Farnesio en el Milanesado.

Y el poner nuevo cuarto en el mismo Retiro al Rey?
result bien justificado, desgraciadamente
para ste,
de
pues all falleci de un ataque de apoplegia, 9
tres de su
Julio de dicho ao 1746, los sesenta y
cuadros depo
edad. Creemos que el remanente de los
de ella hasta ^ ue
sitados en la Casa arzobispal no sali
sustituto e Juva
la majestuosa fbrica de Sacchetti,

ra en la misin de dotar la corte de

Espaa con un
de Bor on, se
palacio digno de la gloriosa dinasta
espaciosos am os 1
hall en estado de recibir en sus
la familia de Carlos III. .

as P rec *
Arrumbadas y como dadas al olvido
reliquias de la principal pinacoteca
de los reyes

0
de la Memoria
(1)Palabras textuales del Presupuesto
de 1 747, antes citada. *

(2) Memoria citada de 1747* Pi esufiues 7

 190 VIAJE ARTSTICO

casa de Austria-Espaa, rara vez pensaron en semejan-

te tesoro el rey francs y la
reina italiana. Ni quin
en su corte, donde imperaban en absoluto como maes-
tros del buen gusto los Procaccini, los Houasse, los

Ranc y los Loo, poda acordarse entonces de los

Van
deslustrados y ttricos lienzos de aquellos antiguos
pintores italianos y espaoles? No debe, pues, causar
maravilla que, pesar de tener tnta riqueza pictrica
encerrada en la Casa arzobispal de Madrid, amonto-
nasen los dos augustos consortes los productos de nue-
vas adquisiciones en su palacio de la Granja.
Pero quin pudo inspirar doa Isabel Farnesioel
;

giro singular que tom su gusto artstico, volviendo

los ojos los mismos autores flamencos y alemanes
que haban estado tan en boga desde Carlos V hasta
Carlos II, y de quienes tena multitud de obras sepul-
tadas en las tinieblas del depsito de la calle del Sa-
cramento ? Porqu codiciaba obras de Lucas de Ho-
landa, de Durero, de Rubens, Van Dyck, Brueghel,
David Teniers, Snyders y otros grandes maestros
neerlandeses ? No hay datos que nos expliquen satis-
factoriamente este fenmeno, ni importa que no se
explique todo en la historia; pero presumimos que
acaso fu por la va de Italia por donde se abrieron
camino hasta la galera de la reina, de una manera
enteramente fortuita, aquellas preciosas obras. Existe,
en efecto, una interesante carta del pintor veneciano
Giovan Battista Pittoni, dirigida Juvara en 6 de Agos-
reina
to de 1735, instndole para que proponga la
Doa Isabel Farnesio la compra de una coleccin se-
lecta de 92 cuadros flamencos y holandeses (1).
Lo cierto es que mientras Felipe V pona en juego,
ern-
como vamos ver en seguida, la actividad de su

^
S. Ildefonso. Felipe

(1) Arch. de Palacio, Sitios Reales:

Leg. 10.
 VIAJE ARTSTICO ]QI

bajador Acquaviva, el buen juicio de su ministro don

Jos Patio, el inteligente celo de J uvara y la erudicin
del marqus Scotti, para obtener de los corifeos del
moderno arte, decadente en Italia y en Francia, lien-
zos de grandes dimensiones con que exornar el saln
principal de su Palacio de San Ildefonso ella, la inge-
;

niosa y activa doa Isabel Farnesio, con mejor gusto

y mayor xito, se proporcionaba una rica coleccin
particular de tablas y lienzos italianos, alemanes, fla-
mencos y holandeses, de pequeas dimensiones la
mayor parte, para su segundo Versalles, y juntaba
all 6 obras de Van Dyck, 28 de Rubens, 18 de Vouwer-

mans, o de Teniers, 6 de Peter Neefs, 13 de Brueghe!,

11 de Van Arthois, 15 de Fyt, 5 de Lucas de Leyden,

5
de Adriano Brauwer y 3 de Alberto Durero. estos
grandes pintores de las escuelas germnicas agregaba
lo ms selecto de las escuelas latinas, italiana y espa-
ola, y adems de 27 Murillos que de Sevilla se trajo
(acaso no todos autnticos, pues solan confundir con
Murillo al Spagnoletto y algunos maestros de
las

sus poco ilustrados

escuelas naturalistas italianas ,

tapi
conservadores), crey ostentar sobre las sedosas
10 Tinto
ceras de sus salones y gabinetes 8 Tizianos,
rettos, 13 Guidos, 16 Bassanos, 15
Riberas, n Correg-
Velzquez,
ios, 6 Rafaeles, 3 -Pablos Verons, 3
1 Buonarotti, 1 Leonardo de V inci, 1 Beato Anglico,
1 Julio Romano, Giovan Bellinos 1 Peruggino,
2 ,

Pusinos. Estamos lejos

3 Andreas del Sarto y 3
asegura
afirmar que todos estos fueran autnticos,
muchos no lo eian pero no
mos, por el contrario, que ,

aque a co e
por esto dejarn de haber pertenecido
Paraso terrenal
cin cuadros tan preciosos como El
Bassano, "
(nm. 21 del Museo del Prado) de Jacopo
Bassano, e
huida Egipto (nm. 46) de Leandro
de Bronzino,
trato del joven violinista (nm. 67)
estimada poi muy p
gelacin de Cristo (nm. 09),
 192 VIAJE ARTSTICO

tables votos como del Buonarotti ;

el Retrato de un joven
desconocido (nm. 82) de Girolamode Carpi; el cuadro
de La Virgen el nio Jess y San Juan (nm. 135) del
,

Correggio; el Retrato de mujer (nm. 166) de Artemisa

Gentileschi la tabla de La Virgen y San Jos adorando
;

al nio Dios (nm. 168) de Gerino da Pistoja la Lucre- ;

cia y el San Sebastin (nms. 257 y 260) del Guido; Los

desposorios de Santa Catalina (nm. 323) de Palma jo-
ven; la Piedad y la Asuncin (nms. 338 y 339) del
Pomerancio; la Sacra Familia (nm. 340) del Pontor-
mo; la Sacra Familia (nm. 348) de Domenico Puligo,
la tabla de La Virgen el nio Dios y San Juan con dos
,
,

ngeles (nm. 384) de Andrea del Sarto; el Retrato de

un prelado La castidad de Joseph, La casta Susana, Moi-
,

ss sacado del Nilo, Esther en presencia de Asuero y el

Retrato de un hombre con armadura (nms. 417, 422,

424, 425, 426 y 438) del Tintoretto; y la Magdalena
penitente (nm. 532) de Pablo Verons.
Indudablemente reina doa Isabel Farnesio tenia
la
ms gusto artstico, mejores consejeros en materia de
cuadros, que su augusto marido, sin que por esto dejen
de marcarse en las colecciones que forman uno y otro
las influencias de familia, las de los pases de donde
respectivamente proceden, y las de determinadas cir-
cunstancias. En la reina es acaso sugestin afortunada,
ms que aficin privativa y enteramente personal, la
que la lleva rodearse de los buenos autores neerlan-
deses y flamencos; es aficin ocasional, efecto de reve-
lacin momentnea,
y quiz transitoria, la que la hace
entusiasmarse por Murillo; pero es sin disputa ley de
raza y de familia de una princesa italiana,
y Farnesio,
cuya casa lleva vinculada la gloria de haber restituido
la cultura europea tntas obras maestras de la esta-
tuaria antigua el famoso Toro la Flora el Hrcules ,

, ,

el Gladiador la que la obliga mirar con veneracin

(noblesse oblige) el arte clsico de la bella Italia, segn
 VIAJE ARTSTICO
193

lo que se entiende por clsico en su tiempo, esto es,

la manera carrachescj y eclctica. Esta influencia, la

ms radical y permanente en ella, no dudarlo, la

mueve asociar al Bronzino, al Carpi, al Verons y al
Tintoretto, modelos de grandiosa personalidad, vida
y
color, con el Guido, el Albano y los Carraccis, modelos
de abstraccin convencional, de ese ideal calculado,
fro y marmreo, que va prevalecer en casi toda Eu-

ropa por ms de una centuria, con detrimento del ver-

dadero arte. El influjo de los artistas contemporneos,
del cual nadie se exime, da en ella por resultado el
incluir entre sus adquisiciones 10 obras de Solimena,

19 de Jordn, y nada menos que 24 del insignificante

Nani. Pero la vitalidad de la belleza clsica antigua la
seduce y subyuga de una manera ms permanente, y
despus de haberse mostrado transigente y eclctica
en su pinacoteca, vuelve, muerto su esposo, las tra-
diciones de familia, identificando su nombre con el
de la ilustre Cristina de Suecia, saca de sus escondri-
jos la magnfica coleccin de mrmoles antiguos que
alleg esta reina; dispone para ella suntuosos salones
en el piso bajo del Palacio de San Ildefonso, y hace de
su viudez,
la selecta
y numerosa gliptoteca el recreo de
durante los trece aos que en aquel solitario Edn vive
recluida, acompaada de su hijo el cardenal arzobispo
de Toledo, hasta que la razn de Estado la obliga
abandonarlo para restituirse Madrid, al fallecer su
entenado Fernando VI.
 CAPTULO XIV

Adquisiciones de Felipe V. Curiosa historia de la decoracin

del Palacio de San Ildefonso por los pintores de ms nom-
bradla de aquella poca.

or su parte Felipe V manifestaba en sus aficio-

ynes artsticas otras tendencias, no diremos que
menos elevadas, pero s menos italianas. V-
rnosle adquirir algunos autores peninsulares de los
mejores perodos de la pintura: la tabla de La Virgen
con el nio Jess entre dos Santas (nm. 6o del Museo
del Prado) del Bellino el Digenes buscando al hombre
;

(nm. ioi) de Castiglione La Cabaa (nm. no) del

;

Ferquozzi El Descendimiento La Degollacin de San

; ,

Plcido y La Oracin del Huerto (nms. 133 y 134 del

Museo, y nm de la coleccin del duque de \\ e-
Hington en Londres) del Correggio; Las lgrimas de
San Pedro (nm. 150) del Domenichino; varios Pases
 5

VIAJE ARTSTICO
196

(nms. 151, 152, 153, 1

de Gaspar Dughet una
$4 y 1
5 ) ;

la Sacra Familia (nme-

Batalla (nm. 156) de Falcone ;

los dos cobres del Martirio

ro 2 37 ), de Julio Romano;
del Guido, y la ta-
de Santa Apolonia (nms. 263 y 264)
de Scarse-
bla de La Virgen con Jess nio (nm. 394)
llino;pero su inclinacin genial es la escuela france-
ella le lleva entremezclar
sa, antigua y moderna, y
pocos flamencos
con los pocos italianos selectos y los
los cuales los asocia, 8 buenos
cuadros del Pusino, y
nada menos que 75 inspidas producciones de Miguel
Angel Houasse, su pintor de cmara favorito para las
escenas de costumbres. En los 16 lienzos
de Cario Ma-
ratta que all tambin hizo colocar,
no debe verse ms
que una prueba de complacencia dispensada su
fa-

vorecido Andrs Procaccini.

Muerto ste,no le falto D. Felipe quien se encar-
de la
gara de infundir en su pecho el gusto por el arte
moderna Italia, que l de por si acaso no senta. Fa-
lleci Procaccini el ao mismo del
incendio del antiguo
Alczar-Palacio de Madrid, y el abate Juvara, que
se-

gn acabamos de indicar vino Espaa al ao si-

guiente (1733), llamado para construir el nuevo
Pala-
ejecucin
cio, mientras trazaba los planos y diriga
la

del espacioso modelo por el cual se haba de edificar,

la fachada del palacio de
y diseaba al mismo tiempo
San Ildefonso que mira la cascada de los jardines,
de
no slo se vea requerido desempear el papel
cua-
consultor del rey y del ministro Patio para los
las
dros que Felipe V haba de adquirir con destino
la de-
piezas de este Palacio, sino que adems ideaba
arqui
coracin pictrica que haba de dar realce la
amor
tectnica de sus salones principales; lisonjeaba el
grandes
propio del rey ponindole de manifiesto en 8
Alejan
cuadros, por medio de otras tantas hazaas de
pintores
dro Magno, sus propias virtudes; elega los
haban e
italianos, y alguno que otro francs, que
 VIAJE ARTSTICO
97

ejecutar estos cuadros segua activa y tirada corres-

;

pondencia con todos ellos, y hasta les exiga los boce-

tos de sus composiciones para examinarlos
y darles
respecto de ellos la opinin de personas competentes,
antes de que procediesen pintar los cuadros.
El Archivo de Palacio, mina inagotable de preciosos
datos para la historia del arte en Espaa desde el se-
gundo Felipe hasta los tiempos modernos, nos sumi-
nistra curiosas noticias acerca de la prodigiosa activi-
dad del presbtero Juvara en la tarea de decorar con
cuadros italianos, y tambin con alguno francs, como
por excepcin, el interior del palacio de la Granja, por
mas que esta tarea fuese para l secundaria respecto
del desempeo de la misin que le trajo la corte de
Felipe V. Consrvase en este Archivo el expediente
general que comprende los varios expedientes parcia-
les instruidos en las Secretaras del Despacho sobre
pinturas encargadas Roma, aples, Venecia, Bolo-
nia, Gnova y Pars, para las galeras de San Ildefon-
so, y forman parte de estos expedientes los papeles

que la muerte de Juvara se encontraron en su casa

relativos aquellos cuadros, y que fueron entregados
en la Secretaria de Estado en 5 de Marzo de 1736.
El referido expediente general nos facilita elpene-
trar con mirada hasta
la los ms secretos resortes de
la vasta negociacin que desde el ao 1735
se entabla
hasta el de 1738, fin de obtener sin exagerado dis-
pendio, para el Palacio de La Granja, obras maestras
de las principales escuelas italianas que la sazn es-
taban ms en boga, y del arte francs ms favorecido
en la corte de Versalles. El arquitecto Juvara tiaza la
decoracin de los dos principales salones en un pro- :

yecto, A, marca los compartimentos del techo, todo

de amarillo del pas ( giallo del ptese ) con divisiones
de mrmoles de color rojo y verde introduce pilastras
;

maqueadas di ver mee dellct Cia ), recuadros

de
(pilastri
13
 198 VIAJE ARTSTICO

azul Ultramar con mosaico de oro y charol adornos ;

de maderas tinas y oro; y en los grandes planos dlas

paredes cuatro cuadros de perspectivas del famoso
Paolo Pannini, de Parma, con estos cuatro hechos de
la vida de Jesucristo, saber, la disputa con los docto-
curacin del paralitico de la piscina la expulsin
re.s, la ,

de los mercaderes del templo, y la salida del mismo Jess

del templo apedreado por los Judos. Las dos sobrepuer-
,

tas de este primer saln haban de ser obra del Luca-

telli, pintor muy celebrado por sus pases histricos

de pequeas dimensiones, el cual deba representar

la Samaritana en pozo y Jess tentado en el Desierto.
el

En otro proyecto, B, que se modifica ms adelante,

Juvara, sin detenerse indicar la decoracin arquitec-
tnica, marca slo el nmero de cuadros que han de
constituir la pictrica, y pesar de incurrir en algn
error de pluma, efecto sin duda de la rapidez con que
vacia su idea, expresa con toda claridad que esa deco-
racin ha de componerse de cuatro cuadros ovales se-
cundarios, y ocho grandes lienzos que representen
hechos sacados de la Eneida de Virgilio de la Jer li-
sa ln libertada del Tasso.
Este proyecto B fue luego reformado, expresando
el arquitecto que en dichos ocho lienzos haban de fi-
gurarse estas ocho virtudes: el Valor regio la Clemen-
,

cia la Modestia la Religin, la Magnificencia la Victoria

, , ,
,

la Templanza y la Liberalidad puestas de manifiesto en

,

otras tantas hazaas de la vida de Alejandro, que re-

cordasen al espectador los hechos gloriosos del pri-
mer Borbn de Espaa.
Elegidas las hazaas del hroe macedonio que han
de inmortalizar los modernos pintores italianos, diri-
ge stos sus invitaciones los representantes de S. M.
:

Catlica en las diferentes cortes donde ellos residen,

reciben del Ministro de Estado de Espaa la orden de
seguir las oportunas negociaciones, sin descubrir para
 VIAJE ARTSTICO
199

quin son las obras encargadas, hasta lograr que que-

de concertado el precio de stas y el plazo en que han
de ejecutarse, remitidos a Espaa los diferentes boce-
tos, hechos en ellos todas las correcciones que ac se

estimen convenientes, pintados los cuadros, y expedi-

dos a su destino por el ms seguro conducto. El car-
denal Acquaviva desde Roma, desde Caprarola, desde
Capriati, desde todos los puntos adonde le llevan los
asuntos diplomticos el deseo de descansar de los-
negocios de Estado, trata con el Trevisani, con el Con-
ca, con Plcido Costanzi (respecto del cual manifiesta
marcada predileccin), con el Imperiali, con Lucatelli

y con Pannini; transmite las observaciones de stos al

ministro Patio, y su sucesor D. Sebastin de la Qua-
dra, y medida que los pintores van terminando sus
obras, las va remitiendo a la corte de Espaa, aprove-
chando todas las coyunturas favorables para que
Placido Costanzi no se le haga de peor condicin que
a los dems artistas quienes se han encargado cua-
dros para inclinar el nimo del monarca que to-
;

dos ellos se les d, sobre precio estipulado, una

el

gratificacin como muestra del real aprecio y final-

;

mente para hacer que se le reembolse todo el gasto

que ha pesado sobre l por razn de anticipaciones a
losartistas y de embalaje yexpedicin de los cuadros.
espi
Eran estos cuadros, terminados todos antes de
rar el ao 1737. La entrada de Alejandro en el templo e

de Daro a
Jerusaln, por Sebastin Conca La familia
;

Alejandro remu-
lospis de Alejandro por el Trevisani
,
;

por ran-
nerador, premiando sus generales y oficiales,
Alejan ro oh
cesco Ferrando, llamado el Imperiali,
Alejan 11a, p
nando la construccin de la ciudad de
de ann
Plcido Costanzi; las cuatro perspectivas
Lucatelli, e cuy
y los dos paisajes histricos de
asuntos dejamos hecho mrito. ... ^
de pintor
Anlogos oficios desempea cerca
200 VIAJE ARTSTICO

Creti, de Bolonia, el conde Zambecari, no sin dolerse

de'que, despus de haber obtenido del artista con su
oiciosa porfa un precio muy ventajoso, no le sea per-
mitido aguijonear ste, que fines de Abril del ao
1738 an no ha cumplido su compromiso, revelndole
para quin ejecuta el cuadro de La liberalidad de Ale-
jandro con Apeles.
El conde de Fuenclara activa por su parte en Vene-
cia la ejecucin del cuadro de Alejandro triunfador en-
,

comendado por Juvara Giovn Battista Pittoni, y que

acept el pintor con verdadero entusiasmo, prendado
del asunto. Gabriel Rombecchi, encargado de la secre-
tara de la Embajada y de los negocios de Estado en
aquella corte por ausencia de Fuenclara, escribe
D. Sebastin de la Quadra en Febrero de 1737, que el
artista, estimulado por l de continuo, va concluir
pronto su obra.
D. Jos Joaqun de Montealegre, embajador del rey
en Npoles, lleva activa correspondencia con Patio
y con su sucesor acerca del cuadro de Alejandro vence-
dor de Daro encargado por el mismo Juvara al pintor
,

Francesco Solimena. Buscando su propia comodidad,

sin duda, pero pretextando desconfianza de poder con-
seguir personalmente el deseo de S. M. de que el ar-
tista haga pronto la obra, y por un precio equitativo,
sin que se le diga para quin es, endosa la comisin a
un italiano sagaz y astuto, llamado Antonio Laviano,
duque de Satriano, amigo del Solimena, y ste, enca-
reciendo, para que resalten sus buenos oficios, los
muchos aos del pintor que le hacen independiente y
caprichoso, su orgullo y endiosamiento, y por ltimo
su carcter interesable y voluntarioso, cacarea como

un gran triunfo el haber logrado que el cuadro se eje-

cute por la suma de 4,500 ducados napolitanos,
sean 1,000 doblones de oro de Espaa (cantidad que
Juvara estima exorbitante), y que quede terminado
 VIAJE ARTISTICO 203

para fin de Mayoao 1737. La noticia de ser para

del
el rey Felipe y paraY su galera de cuadros de San
Ildefonso los lienzos encargados los pintores italianos,
haba cundido por doquiera: la Gaceta de Macerata la
hacia pblica desde el de Noviembre de 1735, y lo
\

que nosotros deducimos de la correspondencia epis-

tolar del Solimena, del duque de Satriano y de Mon-
tealegre, es una vehemente sospecha de que en aque-
lla ocasin el legado espaol fue envuelto por la
solercia italiana en la cuestin de precio y de ejecucin
concienzuda de la obra, y de que el amor propio de
Montealegre se estim salvado con poder escribir al
ministro Patio, ponderando la independencia del So-
limena, que por conseguir que una escarola de su mase-
ra casa de campo salga ms blanca que las que produ-

cen losdonas huertos de Capoles, es capaz de perder meses

enteros sin drsele nada ni de los grandes intereses que
, ,

le asegura cualquiera aplicacin de su arte ni de compla- ,

cer los que recurren su habilidad Por lo que atae

.
la pericia del pintor napolitano, no eran todo
ilusiones

en los personajes quellevaban cabo la artstica ne-

gociacin: haba buscado y solicitado
uvara, que le

con frases del ms alto aprecio, calificndole d e

pumo
hasta
lume del la scuola napolitana juzg cara la obra, y,

poco estu
anunci el temor de que fuera sta cosa de
Gior ano
dio y conciencia, como las de su maestro
bienc a
(Lucca f presto}; y el embajador Montealegre,
astuto ucl ie
ro manifest en los momentos en que el
opimo
de Satriano no influa- en sus juicios, que
su
rala ms ven
personal respecto del Solimena no
j

cartas Patino,
sa. Pasa hoy deca en una de sus
Italia aunque
,

uno de los ms excelentes pintores de ,

que en os c
dos le tienen por tal, y Yo confieso
qucc a o sa is z

suios que hasta hora h visto, no li

' ,

opoi ciones y
he observado patentes muchas despi , ^
.

as is a
dibujo en las figuras , y de perspectiva en
204 VIAJE ARTSTICO

FranQois Lemoine, nico pintor no italiano favoreci-

do por Juvara con la invitacin de ejecutar un cuadro,
si bien callando qu
galera iba destinado (circuns-
tancia que pronto adivino el artista), agradecido al
favor, y encargado del asunto de Alejandro vencedor de
Poro estipula con el ministro de Espaa en Pars,
,

don Fernando Trivio, pero sirviendo de medianero

un agente de negocios italiano, llamado Cioia, que
pintar su lienzo en el espacio de cinco seis me-
ses; que se le abonarn por l 250 doblones de oro, y
adems alguna gratificacin ayuda de costa; y que
para dedicarse con asiduidad este trabajo, se le
ha de obtener previamente licencia verbal del duque
de Antin, superintendente de las obras del palacio de
Versalles, paracuyo saln de Hrcules estaba la sazn
pintando al fresco el gran techo, que era sin disputa
una de sus mejores creaciones (1). Este pintor francs,
con ms docilidad de la que suelen mostrar sus paisa-
nos, en quienes no es la modestia la virtud predomi-
nante, acept, pesar del alto renombre que alcan-
zaba en su patria, todas las condiciones que se le
impusieron y todas las correcciones que se le indicaron
para asegurar perfeccin (relativa, se entiende) de
la
la obra. No se ofendi de que, por cierto pedantesco
informe del marqus Scotti, fuese preferido por la cor-
te, de los dos bocetos borrones que se le pidieron,
el que l estimaba menos bueno, sino que puso manos
la obra con verdadero ardor.
Era el marqus Anbal Scotti un personaje que por
su prosapia y calidades personales gozaba de gran
crdito en la corte de Felipe V. Descendiente de una
de las ms antiguas y nobles familias de Plasencia de

(1) Esta bella obra acaba de ser esmeradamente restaurada,

que
y han hecho elogios de ella los diarios y revistas artsticas
gozan de mayor reputacin en la vecina Francia.
 ,

VIAJE ARTSTICO
205

haba venido Espaa de embajador del

Italia,
duque
de Parma y
Plasencia. El rey Felipe V le hizo su gen-
til-hombre de camara con ejercicio, grande de Espaa
y mayordomo mayor del Infante D. Lus;
y al abdicar
lacorona en este prncipe, en enero de
1724, fu uno
de sus ltimos actos de rey crear caballero del Toisn
de oro marques Scotti, juntamente con otros perso-
al
najes, como el marqus de Grimaldo, el de Valoux, el
de Santisteban, el de Santa Cruz
y el duque de Medi-
naceli. El ministro Patio le haba hecho su asesor en
materias artsticas, y queriendo saber su opinin acer-
ca de los dos proyectos remitidos por Lemoine, se los
entreg hallndose la corte en el Pardo y con este :

motivo le dirigi el erudito marqus en 6 de febrero

de 1736 la siguiente carta:
Excmo Seor muy Seor mi: En execucion de lo
.
,

que V. E. se sirvi decirme ayer noche he visto, y atenta- ,

mente observado oy por la maana a la luz del dia los

, ,

dos Dibujos del Pintor Francs Francisco le Moine ambos ,

muy buenos y dibujados con grande brio; pero por dar

,

mas acertado Juicio de la abilidad de este Pintor que pa- ,

rece muysingular fuera preciso ver alguna obra de el

,

Pintada al olio en Lienzo. Los dos susodichos Dibujos son

,

la misma Historia de Alexandro

y de Daro, Herido; con
alguna dijer enca, en la exposicin y expresin. Semejan-
te Idea, si no me equivoco, me parece se ha sacado, de la
que pint el celebre Pintor Francs Carlos le Brun en el

Palacio de Marly y que despus de la misma Pintura, se

,

hizieron unos Tapices labrados en la renombrada Fbi ica

,

de los Gobleins; Pero a fin que V. E. sea instruido de to-

do, es preciso le diga, primera Idea de la lefeuda
que la
Historia y Invencin, fu de Raphael de Urbino, quien no
su cclebi e discpulo
la puso en obra
y dej esta Gloria a
,

Julio Romano que se sirvi despus de ella,pai a los dibu-

,

jos de algunos Tapizes Insignes que se hicieron para ser-

, ,

uicio de los Serensimos Farnesios y que devrian existir



2o6 VIAJE ARTSTICO

aun Algo ay tambin de tal Historia de mano de Julio

:

Romano, si la memoria mal no me sirve, en el Palazio

llamado del T que fue uno de los celebres que tenia la casa
,

de Mantua cerca de la misma ciudad ; en cuio Palazio el

mencionado Julio Romano Pint muchissimo, y quizas

avrd aun alguna Reliquia de ello, porque estauan pintadas
en la Pared. Boluiendo aora a los dos expresados Dibujos
de le Moine que con
,
estampas V. E. retor-
las otras dos

no, le digo, que tanto le Brun como le Moine han va-

riado algo el uno del otro, en la antigua original Idea, pero
no en el substancial, y segn mi corto parecer, el Dibujo
sealado i. me parece mas pintoresco, y de mejor gusto,
mientras aunque el otro sea mui bueno, es algo conjuso, y
en el pintar la parte donde esta el Elefante muerto no po- ,

dra el Pintor con ygual facilidad executar, y hacer sobre-

salir su Idea; por cuio motivo a mi parecer escojiera el

dicho nmero i., refirindome siempre la mas acertada

opinin de Personas mas yntelixentes, y no d la mia que
reconozco por muy limitada.
Quedo d la obediencia
de V. E. y deseo que Dios le guarde muchos aos. Pardo
d 6 de Febrero de 1776. Excmo. Sr., B. L. M. de V. E.
su mayor y muy obligado servidor El marques Scotti .
Cuando el artista tena ya el cuadro adelantado, se
recibi la noticia de su muerte. Los bigrafos france-
ses aseguran que Lemoine haba perdido la razn por
el exceso del trabajo empleado en el referido techo de
Versalles, y por las contrariedades que esta obra le
haba ocasionado, y que temeroso de verse preso de
orden superior, se quit la vida causndose con una
espada muchas y profundas heridas. En el expediente
que la vista tenemos, no aparece, como era natural,
ms noticia que la de su fallecimiento, comunicada
la corte de Espaa por el clebre Marqus de la Mina,
sucesor de Trivio cerca del rey de Francia Lus X\

Grande idea deba tenerse de las obras de Lemoine,

autor famoso de las bvedas de San Sulpicio de Pars
 VIAJE ARTSTICO
207

y del mencionado Saln de Versalles; y habiendo l

dicho de s mismo, en la carta que dirigi Juvara
con fecha de 18 de Enero de 1730, que hara sus estu-
dios para el cuadro que le encomendaba de manera
que todo en l fuese tomado de la naturaleza viva,
porque tal era el sistema que segua en todas sus
obras, al cual deba la reputacin que se haba gran-
jeado, era consiguiente que en la corte de Felipe V se
reputara como una verdadera calamidad la interrup-
cin de
dicho cuadro. Je n ay pas besoin de vous dire
(haba escrito Juvara en 18 de Enero de 1736) qi auant
de Jaire le tablean, et apres la premier e Ebauche je feray des
,

Etudes, En sorte que lout soi peint d apres nature ; je nen

use jamais autrement dans mes Ouurages et c est a ce
,

soin que je doibs quelque reputation que j ay acquis. He-

mos expresamente respetado hasta la ortografa, por
cierto muy defectuosa,
de la carta original. Esta reve-
lacin es una verdadera joya. Lemoine crea de buena
fe que en sus cuadros copiaba fielmente la naturaleza.

En todas las pocas de decadencia y amaneramiento

han credo los ms distinguidos artistas hacer lo pro-
pio, y sus obras sin embargo se han apartado tnto
del natural... El purismo y el barroquismo, de la natu-
raleza han salido sin la menor duda; pero el exclusi-
vismo de escuela de cada siglo, hace que el genio del
artista permanezca ciego para las formas que
cautiva
ron los artistas de la escuela contraria.
acaba
juzgar nosotros por las producciones que
conoce,
mos de citar, y por todo lo que de Lemoine se
o
no podan faltar en su obra, vueltas de grandes
gran mov
tes de composicin, de felices grupos, de
ver a eio,
miento, alma y fuego, un colorido poco
aunque suave fresco, un dibujo incorrecto,
01 m
y sin no ez
amaneradas, cabezas sin carcter, figuras ^
artista rama
en suma, los defectos inherentes un
uno e
con razn por la crtica moderna como
2o8 VIAJE ARTSTICO

principales fautores de la decadencia de la pintura en

Francia.
Muerto, pues, Lemoine, se escribi al Marqus de
la Mina comunicndole el deseo del rey de que eligie-
se el mejor artfice (palabras textuales) que hubiese
quedado de su especie, y bien entendido, para que ejecu-
tase otro cuadro de las mismas medidas, asunto y cir-
cunstancias que el que dejaba aquel sin concluir, fin
de que hiciese juego con los otros; y el Marqus con-
test don Sebastin'de la Quadra, que aunque oaen
Pars dolerse de la falta de aquel pincel primoroso (i),
tomara informes de los inteligentes. Hzolo sin duda,
y hubieron de recomendarle la cuenta al
pintor Car-
los Vanloo, el autor de muchas obras reputadas la
sazn como de gran mrito, pintadas para Lus XV,
quien acababa de nombrarle su pintor de cmara jo- ;

ven artista de treinta y un aos, que algunos entusias-

tas blasfemos comparaban con Rafael y con el Tiziano,
y quien no haca un ao haba abierto sus puertas
la

Academia ante las coronas de que vena abrumado re-

gresando de Roma y de Turn. Y sin duda tambin el
artista francs, pesar del disculpable engreimiento
que pudo inspirarle el pblico, correspondi solcito
al honor que se le haca en nombre del rey de Espaa,
porque en Noviembre de aquel propio ao de 1737,
Marqus al mismo Quadra avisn-
volva escribir el
dole desde Fontainebleau que le mandaba por medio
del Exento de Guardias de Corps D. Jos Azuara, el

cual de vuelta de Flandes sala de Pars con direccin

a la Pennsula, el diseo ejecutado por el pintor Van-
loo para el nuevo cuadro, ajustndose en un todo al

convenio estipulado para el mismo fin con el difunto

(1) Aunque oigo lastimar la Jaita de Pinzel primoroso, escri

ba el Marqus de la Mina, en su carta desde Pars, 5 de Agos
to de 1737.
 poro

de

vencedor

alejandro
 VIAJE ARTSTICO 21 I

Lemoine, y que aguardaba lo que el inteligente exa-

men de S. M. resolviera.
Yi el rey el boceto (diseo le llama constantemente
el Marqus de la Mina); las memorias de aquel tiempo

no nos dicen que acerca de l volviera ser odo el

marqus Scotti le aprob, y mand se recomendase
;

mucho la pronta ejecucin de la obra. Hzose esto en

Enero de 1738 mas principios de Mayo de este ao
;

an no tena comenzado Vanloo el cuadro, porque

habiendo reclamado el boceto, del cual no conservaba
borrn alguno, le fu negado (galantera habitual de
los oficinistas con los artistas) alegando que ninguno
de los pintores italianos, autores de los otros lienzos
de la historia de Alejandro, se les haban devuelto sus
diseos proyectos, los cuales quedaban aqu para
confrontar lugo con ellos los cuadros y todo ese ;

tiempo transcurri en estriles reclamaciones, al cabo

de las cuales, pesar de haber hecho presente el Mar-
qus de la Mina al Ministro de Estado de don Felipe V
que Lemoine se le haba devuelto su boceto, segn
constaba de una carta de D. Jos Patio de 19 de Mar-
zo de 1736 acusandoremesa, el pintor francs tuvo
la
que avenirse ejecutar de memoria la obra sin tener
la vista su primer pensamiento. Fu esto
mediado
ya el mes de Mayo de 1738.
salones
Seran realmente deslumbradores los dos
obras
del Palacio de San Ildefonso, decorados con las
diez a a-
brillantes, aunque incorrectas, de aquellos
porque
mados pintores, nueve italianos uno
y irancs,
si estos cuadros no eran de por creaciones intac a
s

bles, tenan al menos (y sobre todos

ellosel de pintor

francs) la indispensable cualidad de

decorar magm
en que so
camente aquellas regias estancias: mrito
xvm, pomposo y tea ra ,

bresali la pintura del siglo

fon os, a amp 1
la por las escenografas de sus
cual,
tintas de las estofas,
tud majestuosa y la viveza de
2 I 2 viaje artstico

fue primera del mundo como arte decorativo.

la

Ha habido por desgracia en nuestro siglo xix pocas

llamadas de buen gusto, en que han sido proscritas to-
das las producciones de aquella centuria; y bajo el
imperio de una de esas reacciones de pedantesco cla-
sicismo, fueron los ocho cuadros de la Historia de Ale-
jandro despiadadamente arrancados de sus engastes
arquitectnicos, tan vistosos y caractersticos, y lleva-
dos al glido palacio de Riofro, donde hasta estos l-
timos aos han yacido condenados injusto olvido.
grande obra de decoracin pictrica del Pala-
De la

cio de Felipe V quedan hoy en su puesto los simpti-

cos lienzos de Pannini y Lucatelli: y en el Archivo de la
Real Casa de Madrid la entretenida correspondencia de
aquellos pintores extranjeros con nuestros agentes di-
plomticos: correspondencia en que fielmente se tra-
duce, como es costumbre en las cartas de los artistas
de todos tiempos, esa fatal mezcla de gozo y de dolor
que constituye el tejido de su existencia: frases de en-
tusiasmo y de esperanza, arranques de noble orgullo,
algo de lisonja, y otro algo de vil prosa en lo concer-
niente al vil metal.
Los cuadros de las Hazaas de Alejandro, nos eran
hasta hace muy poco tiempo completamente des-
conocidos. Nosotros que revelbamos los amantes
del arte su interesante historia, ignorbamos su para-
dero desde su desaparicin del Palacio de Riofro; y
los que all los haban visto, sin curarse de su proce-
dencia, ignoraban la importancia histrica de tales
obras. Una feliz casualidad nos di conocer en el ve-
rano pasado de 1 88 1 su existencia en El Escorial. All,
en efecto, haban sido llevados haca pocos aos al
fundarse el Real Colegio de D. Alfonso A II, y all los
hemos podido reconocer detenidamente, colocados en
los dos salones del Comedor de los alumnos, donde
todos, excepcin de uno solo que en aquellas pare-
 VIAJE ARTSTICO 21 3

des no tuvo cabida, estn como esperando un destino

ms adecuado su ruidoso origen y los brillantes
auspicios con que vinieron al mundo de las magnifi-
cencias palacianas.
El nico lienzo separado de sus compaeros por no
haberse podido acomodar en los referidos salones del
comedor, es el del pintor bolos Donato Creti, que
representa La liberalidad de Alejandro con Apeles. Ocu-
pa el testero de una pieza de entrada, mano izquier-
da del vestbulo del edificio. El digno Rector del Cole-
gio, sabedor ya por nosotros del vnculo histrico que
existe entre este cuadro y los otros siete, se propona
reunirlos todos en cuanto se le presentase el modo de
verificarlo.
 CAPTULO XV
grandes pintores del siglo XVII.
Fugaz recuerdo de los

Decadencia de las pinacotecas reales en los das de Fer-

nando VI. Auge de los fresquistas. Pugna entre ma-

nieristas idealistas. Corrado y
Tipolo: Mengs y su
Carlos
escuela.Favor concedido sta por
III.

^ran< s
j levbanse los pintores italianos y ^^ '
*y
dispensada al a P r
J toda la proteccin
' pero mientras yiv.c.el sesu-
MI pe V y su esposa
esposa; ;

K ' desatendidos los

desaten
atio no fueron enteramente
-
.. .
i

maestros, ya esp^
des ejemplares de los antiguos
s, ya flamencos, del
s.gl
^.Te de Sacramento
de la calle de?
.s en la Casa Arzobispal
del incendio de
enaguo
ladrid, donde despus
los 0ficl
zar-Palacio fueron instalados

i pareca
Darecla
Casa Real. No
y Furriera de
la
r Grefier
>r, ureriei y
miirlo hombre de Esta-
,

p^or el camino
gue en ,a
l^presentfmiento de flue,
2l6 VIAJE ARTSTICO

corte llevaba el arte, pronto degenerara

hasta el ex-

tremo de que su misma postracin obligase abrir

los ojos para volverlos las escuelas de los grandes

dibujantes y coloristas en mal hora abandonadas.
Noticioso, en efecto, de la singular habilidad que
mostraba en su aficin reparar cuadros antiguos
maltratados el pintor D. Juan Garca de Miranda, ya
protegido en atencin este especial mrito por el
Gobernador del Consejo, Marqus del Miraval, le hizo
buscar para la restauracin de las pinturas que haban
padecido dao en el mencionado incendio. Propuso
al rey que se encomendara esta delicada
obra al refe-
rido Miranda S. M., dice el presupuesto quinto de
:

la Memoria que precede al Inventario de las

Pinturas
que estn en la casa arzobispal bajo de la Intervencin ,

redactado en 1747? con motivo del mal estado en que

quedaron las referidas pinturas que se recogieron,
se sirvi resolverque D. Juan de Miranda, su pintor
de cmara, las fuese componiendo (sic), cuyo fin
por la Intervencin, bajo de recibos y resguardos, se
le entregaron en varios tiempos muchas de dichas
pinturas, que compuestas las ha vuelto este oficio,
habindole sido preciso para su composicin cortar-
las por varias partes, de modo que no pueden conve-
nir con las medidas y seas que se hallan en el in-
ventario antiguo, ni aun con la lista que se form
despus del incendio. Y debemos suponer que la
habilidad de Miranda corresponda en efecto al mrito
que el Marqus de Miraval y el perspicaz Patio le
atribuan, porque resulta del precitado inventario que
pasaron por sus manos cuadros tan preciosos como el
de Las Meninas de Velzquez, La adoracin de los Reyes
de Rubens, la Venus con Adonis del Tiziano, las dos
bellsimas Venus echadas del mismo (nmeros 459 Y
460 de nuestro catlogo), y otros muchos lienzos de
primer orden; y en ninguno, decir verdad, han ad-
 VIAJE ARTSTICO
217

vertido los inteligentes profesores que hasta ahora

han dirigido el Museo del Prado, ni torpes barreduras
ni temerarios repintes.
Esta es la ltima noticia, hasta ahora indita, que
los documentos del Archivo de Palacio nos conservan
relativamente las colecciones reales de cuadros del
tiempo de Felipe V.
Bajo el reinado de su hijo D. Fernando VI, poco in-
cremento pudieron adquirir las regias pinacotecas.
La pintura y las dems artes del dibujo seguan lasti-
mosamente decayendo el rey y la reina eran ms
:

apasionados de la msica que de las artes plsticas;

por un aria de Farinelli hubieran ellos sacrificado el
mejor cuadro de su palacio del Buen Retiro. D. Fer-
nando VI lleg mirar como superfluidades censura-
bles los esmerados trabajos que se hacan en la termi-
nacin y decoracin del Palacio nuevo de Madrid, y
debemos suponer que slo impulsado por el fastuoso
Ensenada, amante frentico de las artes y del lujo,
pudo ser este monarca el fundador de la Real Acade-
mia de Nobles Artes de San Fernando, instituto que
bajo el anterior reinado no haba pasado de una mera
Junta preparatoria, pesar de los vehementes deseos
del escultor Olivieri y de la buena predisposicin de
Felipe V. Ahora, ms madura la idea, y favorecida
por hombres como Carvajal, Ensenada y Wall, pare-
ca poder lograr el desarrollo que desde un
principio

haba aspirado. Desgraciadamente el plan de la nueva

Academia fu mal concebido: segn observ lugo
el

ponerla bajo la
juicioso Mengs, se cometi el error de
influ
direccin y gobierno de los personajes ilustres
limitarse al papel de
yentes de la corte, que debieron
he aqu sus
protectores. Governano questa Accademia,
croe Corn-
queche dovrebbero proteggerla
1
palabras (1),
,

delle Belle Arti di Madrid .

il) Ragionamento su V Accademia

 ?

21 g viaje artstico

si olia-i, che per l'alta nascita, per gl'impiieghi, e per le

circostanze loro non hanno avuto campo d'istrnirsi a Jon-

do n delle Opere n degli Artisti

,
In tutte lealtre Acca-

demie del Mondo sano i Professori che votano, e decidono

,

assolutamente quanto spetta al governo diesse e/c. ,

As aunque Fernando VI la dot ampliamente (i) y

todos los amantes de las artes llegaron ver en ella
el indicio de una nueva era de regeneracin y ventura
para el arte patrio, los esfuerzos de sus profesores re-
sultaron infecundos, porque la tutela en que se los
coloc respecto de los magnates, hizo que el mal gus-
to de stos y sus falsas ideas sobre lo bello fuesen la
norma de la pblica enseanza en materia de pintura,
escultura y arquitectura. f Qu podan hacer por el
progreso de la pintura Vanloo, Amiconi, Corrado, los
discpulos de Houasse, Pernicharo, Calleja y los de-
ms secuaces de Cario Maratta y de Boucher, si el
aplauso de aquellos estaba como vinculado, ora en las
producciones italianas de los pintores maquinistas (2),
ora en las obras francesas del estilo mignon del esti- ,

lo heroico spiritato Fueron muy pocos los que tuvie-

ron el privilegio de D. Antonio Viladomat de librarse
del amaneramiento y la rutina.
Por otra parte, los ms aventajados pintores de la
corte de Fernando VI eran empleados principalmente

(1) La dotacin que la Academia de Bellas Artes reciba

anualmente de Fernando VI era de 12.500 duros.
(2) Adoptamos este adjetivo, felizmente importado de Italia
por D. Lus Eusebi en su Ensayo sobre las diferentes escuelas de
Pintura para designar el estilo de aquellos pintores italianos,
,

napolitanos especialmente, como Giordano, Solimena, Conca,

Corrado, etc., cuyo propsito pareca cifrado en pintar en poco
tiempo grandes cuadros de ostentosas y complicadas composi-
ciones, sin correccin ni propiedad pintores quienes Kuglei
;

llama escengrafos.
 VIAJE ARTSTICO 219

como fresquistas en decorar las bvedas

y techos del
nuevo Palacio Real. Por esto, aunque frustndose el
propsito, tu trado la corte de Espaa el veneciano
don Santiago Amiconi, el cual pas como un meteoro
dejando escasa huella de su genio; para esto su suce-
sor Corrado, que llen la espaciosa bveda de la Esca-
lera principal y del Saln de bailes del nuevo Palacio de

producciones al fresco de su genio, creador aunque

desordenado. Las galeras de cuadros de los Palacios
Reales apenas se enriquecieron con nuevos lienzos, no
por falta de recursos pecuniarios, que nunca los tuvo
el real Tesoro ms abundantes, merced la larga paz

de que disfrut el reino, sino por falta de gusto. Algo

pint Amiconi para el palco del rey en el teatro del
Buen Retiro; Cean en su Diccionario cuatro gran-
cita
des cuadros existentes all, que figuraban las cuatro
estaciones y adems otro lienzo grande pintado para
,

un Saln de aquella augusta residencia, sin expresar

su asunto. Corrado hizo en el Buen Retiro ocho cua-
dros pequeos de la Pasin de Cristo para el Oratorio
del rey, y para el de la reina cinco, tambin de la sa-
grada. Pasin y en el Palacio de Aranjuez, para la
;

Capilla, otras pinturas devotas. El mencionado Cean

le atribuye los cuadros de la historia de Joseph que
ha-

ba en una pieza de este mismo Palacio, pero cieemos

que los confunde con los de Amiconi que figuran en
el Museo del Prado de Madrid (nmeros 10 y 1 1), y
que
rel ~
en el inventario del Palacio nuevo, hecho en 177 2

nando Carlos III, aparecen como procedentes de Aran-

juez. En el palacio del Buen Retiro, mansin predi
mientras se
lecta de D. Fernando VI y su esposa
reinan o
activaban las obras del Palacio Nuevo, hubo,
cuadros que los que
el sucesor de Felipe V, pocos ms
pintores de C-
inventariaron en Octubre de 1748 los
Calleja,
mara D. Juan de Miranda y D. Andrs de la
aito o
como procedentes de las entregas hechas a D.
220 VIAJE ARTSTICO

m Rusca y D. Santiago Bonavia, arriba menciona-

das (i).

As como marcan Amiconi y Corrado los esfuerzos

hechos por el arte de la pintura para regenerarse, aun-

que dentro del estilo manierista durante el reinado ,

del segundo Borbn Tipolo y Mengs personifican

;

bajo el de Carlos III las dos opuestas tendencias que

entonces se observaron en la marcha del arte el natu- :

ralismo veneciano, que pugnaba por perpetuarse adu-

ciendo para ello mritos, en verdad fascinadores, en
la bveda del gran Saln de
Embajadores y en las dems
creaciones de Tipolo y cierto frustrado idealismo,
;

germano-italiano, que venia con la autocrtica voz y

elautorizado ejemplo de Mengs empuar el cetro
de la pintura. Corrado Giaquinto tenia que ceder el
campo: su estilo perteneca un sistema de ideas ya
decadente; el mismo estilo de Juan Bautista Tipolo,
por su excesiva originalidad, era mal comprendido y
censurado el de Mengs era ms del agrado de un mo-
;

narca que haba presumido de saber apreciar el anti-

guo durante su permanencia en las Dos-Sicilias, y por
lo mismo ms acepto entre la gente de la corte.
La
Europa entera conceda Mengs un distinguido m-
rito. El Sr. Caveda cree que ste se fundaba, no en
el

mero capricho de la moda en una vana lisonja, sino

en ttulos ms legtimos, porque en su opinin (2), l
antes que otro alguno de los artistas de su tiempo, di
pruebas en sus obras y sus escritos de haber recono-

(1) ao 1 748 lleva este ttulo: In-

El inventario del referido
ventario y tasacin de las Pinturas que se entregaron D. Barto-
lom Rusca y D. Santiago Bonavia fiara colocar en el Real Sitio
del Buen Retiro donde existen. Figura en el tomo del Inventario
,
1

general de los bienes y alhajas de los Cuartos de SS. MM. en

tiempo de Felipe V.
(2) Memorias fiara la Historia de la Real Academia de San
Fernando, etc., tomo 1, captulo vil.
 VIAJE ARTSTICO 221

cido la falsedad de las apreciaciones que entonces se

hacan de lo grandioso y de lo bello, procurando sus-
tituirlas con otras ms conformes la naturaleza
y
al objeto del arte. No desconocemos nosotros que en
Mengs han fijado muy respetables crticos, como lo
hace este escritor, punto de partida de la restaura-
el
cin del arte, sea el arranque hacia el notable cam-
bio producido en l al comienzo del presente siglo. La
influencia que ejerci aquel docto artista, no slo en
nuestra Espaa sino en toda Europa, en la reformacin
de las doctrinas estticas de su siglo, les autoriz
considerarle como el iniciador de la gran revolucin
que el estudio de la olvidada antigedad iba produ-
cir en todas las artes del pensamiento: movimiento
paralelo al que Winckelmann inauguraba en la ar-
queologa. Pero parcenos que el entusiasmo idealista
de los crticos de la primera mitad del presente siglo
envuelve no escasa parcialidad favor de Mengs, el
cual, pesar de grande erudicin, ni penetr en el es-
pritude la clsica antigedad, ni acert como pintor
poner en consonancia sus teoras con su estilo; y no
poca injusticia para con sus antagonistas Corrado y
Tipolo y que si hoy ponemos en balanza las calida-
;

des de stos con las de aquel, acaso Mengs resulte

vencido como artista.
La humana inconstancia, madre fecunda de todas
las modas siempre entre s discordes y encarnizada-
,

mente enemigas, impera con autoridad caprichosa y

especula-
tirnica hasta en las ms nobles y elevadas
sentimien
ciones del genio que tienen su fuente en el
cambios e
to.Por necesidad de mudanzas, y como
unos a otros
pura moda, se suceden entre los hombies
los sistemas, las teoras, las escuelas
literarias y ar s
en
ticas; pero muchas veces estas transmutaciones
reconocen como causa os
cam
expresin de lo bello,
eos,
bios operados en los sistemas filosficos y cien i
 VIAJE ARTISTICO

los cuales, como producto, no ya del sentimiento, sino

de la dependen acaso del desarrollo de leyes

razn,
eternas que el humano entendimiento nace subordi-
nado. El sensualismo, predominante en la filosofa
humanitaria del siglo xviii, favoreca el arte italiano y

francs, pomposo, teatral y deslumbrador, de los Van-

loo, Rigaud, Boucher, Corrado, Tipolo, etc,; la reac-

cin idealista, mejor dicho el idealismo trascendental
de Kant (joven profesor de Koenigsberg, cuyas doc-
trinas debieron ejercer grande influjo en las ideas de
los dos amigos Winkelmann y Mengs, por lo mismo
que stos fluctuaban en la esfera de los principios en-
tre Platn y Leibniz), tena forzosamente que conde-
nar aquel libertinaje de lneas y colores. Habran
podido en verdad los partidarios de Corrado y de Ti-
polo argir de inconsecuencia al reformador; pero el
hecho es que, con inconsecuencia sin ella, triunfa-
ron los secuaces del idealismo terico, y que Mengs,
apoyado por la nueva escuela filosfica, proclamado
por la juventud de su poca como regenerador del
clasicismo antiguo, alzado en brazos de los nuevos
Elatas, subi la silla dictatorial del arte pictrico
para dirigir desde ella su voz como un orculo, ms
an que la cohorte artstica de la agitada y siempre
romntica Alemania, donde se le hizo poco caso, la
pacfica plyade talo-espaola que en torno del rey de
las Dos-Sicilias, Carlos de Borbn, aplauda con entu-
siasmo exhumacin de la forma griega de entre las
la
ruinas de Herculano y Pompeya, por pura moda, y
sin comprender el alcance de aquel fortuito acaeci-
miento.- Un hecho histrico notable, que personifica
en Espaa el vencimiento del arte barroco por otro
arte, barroco tambin, aunque con pretensiones de
clsico, se halla en este dato que consign Cean Ber-
mclez sin sospechar quiz su significacin: Corrado,
inmediatamente que lleg Espaa comenz des-
 VIAJE ARTSTICO 223

empear su encargo (de primer pintorde Fernando VI

y Director general de la nueva Academia) muy sa-
tisfaccin de S. M., de la corte y de todos los profe-
sores inteligentes, y sigui en el reinado del seor
don Carlos III hasta el ao de 1761, que lleg Madrid
y>don Antonio Rafael Mengs, y se volvi aples, donde
falleci el de 1765. Abandonado el campo por Corra-
do, los mismos pintores de su escuela, entre ellos don
Antonio Gonzlez Velzquez y el discpulo de ste,
don Francisco Bayeu, se sometieron sin condiciones
la frula del pintor favorito de Carlos III.
 CAPTULO XVI
Preponderancia de la escuela de Mengs: sus huellas en la

pintura de las bvedas del nuevo Palacio Real, y en las

pinacotecas de Carlos III.

bve-
larga serie de frescos de las magnficas
) das
y techos del Palacio
nuevo de Madrid, es la
Jdemostracin patente de la transicin que nos
^^ /VW
A 4-1

ocupa. Comienza Corrado Giaquinto pintando en tiem-

, 1

po de Fernando VI las dos grandes bvedas de la Es-

Columnas (i), la de la Capilla
y Saln de
calera principal

dos es-
(i) En un principio pertenecan estas dos bvedas
de otra poi el acta a o
lleras principales, separadas una
las dos escaleras:
labarderos. Condense despus una de
oy e a
ued de escalera principal la caja que ocupa
hizo un gran a
olumnas y de la escalera inutilizada se *
,
,
escalera nica P 1 1
ailes. Posteriormente se mud la
destinan o a mu

olviendo abrir la que hoy existe, y

de Bai es y
sea el actual Saln de Columnas Sala
rincipal los regios aposentos.
 ; ;

VIAJE ARTSTICO

Real con su coro, y la tribuna frontera

ste. Viene

lugo de Roma, durante el

mismo reinado, D. Antonio
Gonzlez Velzquez, discpulo de aquel, y ejecuta como
fresquista las bvedas de Apolo y de Coln salas se- ,

gunda y vigsimosegunda y acaso tambin la de la

;

sala vigsimo-sptima, donde se

representa la Recom-
pensa del mrito y de la fidelidad. En estas obras todava
se ve al fiel alumno del fecundo
fresquista napolitano:
fisonoma que desaparece en los lienzos ejecutados
despus de su trato con Mengs, reinando Carlos III. Su
hermano mayor, Luis, pinta las bvedas ele las salas
vigsimocuarta y vigsimoquinta, y figura en ellas,
con pincel muy semejable al de D. Antonio, si bien
sumamente tmido, La Benignidad acompaada de las
,

cuatro virtudes cardinales y El poder de Espaa en las

,

cuatro partes del mundo y es innegable que la timidez

con que ejecuta estas obras, ltimas producciones su-

yas reinando ya Carlos III, dimana exclusivamente de
la vacilacin y perturbacin que introduce en su ni-
mo el ejemplo del reformador extranjero y el aplauso

que ste se tributa. Trae el mismo Carlos III de
Venecia Juan Bautista Tipolo y su hijo Domingo,
para que pinten algunas bvedas en los salones de la
fachada del medioda, y especialmente la del gran Sa-
ln de Embajadores. Ejecuta el padre en la bveda de la
sala dcima una bellsima representacin de la Gran-
deza y poder de la monarqua espaola; en la de la sala
dcimocuarta el argumento de Eneas conducido al tem-
plo de la Inmortalidad por sus virtudes y victorias y en
la del referido Saln de Embajadores (que es la undci-
ma) el complicado y difcil tema de La majestad de la
monarqua espaola ensalzada por los seres poticos, asis-
tida por las virtudes y rodeada de sus diversos Estados (i)-

don
(i) Seguimos para hacer esta resea texto del erudito
el
Francisco Jos Fabre en su Descripcin de las alegoras finalas


VIAJE ARTSTICO
227

Esta obra, la ms elogiada de su pincel, es

verdadera-
mente un prodigio de arte en que no
se sabe qu
admirar ms, si el genio potico que
sugiri la inven-
cin, o el extraordinario fuego y bro de la ejecucin ;
la novedad de los efectos, la gracia elegancia
y de los
accidentes. La llev cabo Tipolo, ya
septuagenario,
en los primeros aos de la permanencia
de Mengs en
nuestra corte, cuando ste, habiendo terminado
la
pintura de las dos bvedas de las Gracias
y de la Au-
rora, comenzaba experimentar aquella
nostalgia que
leoblig solicitar del rey licencia para volverse

Roma. No sabemos qu sensacin producira en la
corte la grande obra del fresquista veneciano; de la
que produjo en el pintor bohemo (1), nico capaz aca-
so de comprender lo que su mulo vala, podemos
conjeturar que fu una mezcla de admiracin
y pesa-
dumbre, si es cierto, como supone Azara, que Tipolo
se hallaba ya establecido en Madrid cuando Carlos III
trajo Mengs de Roma. Cean dice que Tipolo fu
llamado Espaa por Carlos III en 1763 Azara, amigo
;

ntimo y admirador de Mengs, que saba de memoria

todos los actos de su vida, afirma por el contrario que
cuando vino Mengs Madrid en 1761, el rey tena su
servicio Corrado Giaquinto y Tipolo, los mejores
fresquistas de las escuelas napolitana y veneciana.
i Quin de los dos est en lo cierto? Damos alguna
importancia este hecho, porque si es verdad lo que
Azara afirma, Mengs, que se encontr aqu Tipolo
instalado y pintando en el Palacio nuevo, pudo muy
bien experimentar sinsabores de emulacin artstica al

en las bvedas del Real Palacio de Madrid, hecha de orden de Su

Majestad. Madrid, 1829; si bien prescindimos de su critica.
en
(1) ralo Mengs, nacido en Ausig, frontera de Sajonia,
marzo de 1728.


228 VIAJE ARTSTICO

contemplar la admirable creacin desarrollada en la

espaciosa bveda del Saln de Embajadores.
De todas maneras, los esfuerzos que los Tipolos,
padre hijo, hicieron para prolongar en Espaa el im-
perio del color veneciano y las mximas de la grande
escuela de que procedan, fueron infecundos, porque
as que Mengs volvi de Italia enriquecido con nuevas
conquistas, supuestos despojos del clasicismo griego,
simptico al monarca, todos los cortesanos una le
proclamaron supremo restaurador del arte, participan-
do del culto idoltrico que le tributaban el rey y sus
ministros. El citado Azara lleg escribir, en su exage-
rado entusiasmo, las siguientes palabras: Se la tras-
migrazione Josse ragionevole si porebbe dire, che qualche
,

Genio di Grecia della florida Grecia, si fosse trasfuso in

,

lu ( i). La pintura de la bveda de la sala novena, obra

de Domingo Tipolo, donde ste represent La Con-
quista del Vellocino de Oro, como alusin la Orden del

Toisn, fu la ltima y ya dbil llamarada del genio

veneciano en Espaa despus de ella no volvi haber
;

aplausos ni lauros ms que para la escuela innovadora

pseudo-griega y su alortunado corifeo. D. Francisco
Bayeu, ngel cado del cielo del arte por renunciar
un poderoso personalismo y esclavizarse un estilo

contra el cual protestaban en vano todas sus cualida-

des naturales; y D. Mariano Maella, imitador fro y
servil de la nueva y extica manera ambos predilectos ;

de Mengs, fueron los encargados de pintar nada me-

nos que diez y siete bvedas: seis en las salas que
miran oriente, una en la fachada de medioda, tres
en la de poniente, las dos de la fachada del norte, y las
cinco del ala del ngulo de oriente. El maestro, que

(i) Opere diAntonio Raffaello Mengs etc., pubblicate

-
da D. Giuseppe Niccola d Azara. Parma, 1780. Memorie con
cernenti la vita di A . jR. Mengs, etc., p. III.
 VIAJE ARTSTICO
22Q

tenia ya dadas pruebas de su habilidad como fresquis-

ta en la bveda de Las Gracias (vulgarmente
llamada
as, aunque el verdadero asunto representado
en ella
sea la Apoteosis de Hrculesj, de La Aurora
y en la ,
to-
m su cargo el pintar la bveda duodcima de la fa-
chada de medioda, inmediata la obra maestra del
vencido mulo veneciano. No parece sino que se pro-
puso confundir y anonadar Tipolo, porque La apo-
teosis de Trajano que pint, cae junto al gran Saln de
Embajadores y resulta muy fcil el parangn entre
,

ambas bvedas; pero aunque esta obra sea una de las

mejores de Mengs, y deba considerarse, segn dice
Fabre, como un indisputable testimonio de lo que al-
canza el poder del arte de una meditacin profunda y
de una aplicacin constante, los ojos dla moderna
crtica, ms desapasionada que la de cuarenta aos h,
queda tan por debajo de la creacin de Tipolo como
obra de decoracin pictrica, que el paralelo entre
ellas no puede ser ms desventajoso para el supuesto
reformador del arte bajo el reinado de Carlos III.
Mengs, en efecto, pesar de haber consagrado los
mejores aos de su vida la contemplacin y medita-
cin de Rafael y del antiguo, no haba sacado de aquel
prolijo estudio ms resultado que un falso ideal. Este
falso ideal de Mengs consiste en suponer que la natu-
raleza de por s no nos suministra tipos suficientemen-
te bellos, vindose por tanto precisado el artista
escoger los varios componentes factores para formar
con ellos un todo acomodado la belleza que l conci-
be y provino, nuestro entender, de una equivocada
;

nocin del procedimiento usado por los artistas giie-

gos de los buenos tiempos. Vi las estatuas antiguas,
representaciones, no de individuos, sino de verdade-
ras abstracciones, y crey que el arte griego eia pio-
ducto de un sistema puramente convencional. Su
amigo Winckelmann contribuy arraigaile en tan
15
 23o VIAJE ARTSTICO

perjudicial error, escribiendo de los escultores griegos:

entregronse al ideal, separndose de la verdad dlas
formas, y en sus obras se ve antes el sistema que la
naturaleza. El arte, en suma, se cre entre aquellos ge-
nios una naturaleza especial. Adoptada esta nocin
del arte antiguo, que, aplicada la pintura y sacada
de la esfera de las abstracciones y de la teogonia, re-
sulta errnea, Mengs, para ser lgico, tena que encon-
trar deficiente en belleza ideal al mismo Rafael, el cual
tomaba la naturaleza, ennoblecida digmoslo as por

su propio sentimiento esttico, como nico modelo y

nica fuente de la belleza.
La aspiracin de Mengs una belleza puramente
convencional y artificiosa, se hallaba slo sostenida
por la corte, y combatida por el gusto general de su
poca y por sus mismas tradiciones. Sus frescos, por
lo tanto, descubran la vez al pintor barroco y al
artfice filsofo y razonador, prendado de una falsa y
arbitraria nocin del ideal que su mano se rehusaba
reproducir: de un nuevo eclecticismo que iba re-
sultar tan infecundo para el arte como el de los Ca-
rraccis, sin contribuir en manera alguna levantar
la pintura de la postracin en que se hallaba. El
barroquismo apuntaba en su modo de plegar los ropa-
jes, en la ordenacin de los grupos, en el aparato

escnico de sus composiciones; y el idealista eclctico

apareca en los tipos abstractos insignificantes de
sus personajes, y en la escassima expresin de sus
figuras. Faltaba las obras de Mengs el arranque del
genio, el individualismo, la pasin, y adems el sen-
timiento delicado del color, que tnto cautiva en Ti-
polo y en los fresquistas venecianos.
No todos los hombres pensadores, decir verdad,
se dejaron cautivar en aquel tiempo por la falacia de
su teora, y menos an por las obras de su pincel. Al
paso que Winckelmann, por l fanatizado, le llamaba
 VIAJE ARTSTICO
23 I

el Rajad de su siglo (i), creyendo acaso Azara que en

esta comparacin se quedaba corto, el agente diplo-
mtico ingls, Ricardo Cumberland fu quiz el nico
crtico de nombradla que se neg inclinarse ante
aquel dolo, y que, con una franqueza muy parecida
laque usaba Mengs al juzgar los otros artistas, ful-
min contra l una fundada sentencia. Pronto acaso
llegar el da, escribi en sus Ancdotas de eminentes
pintores espaoles (2), en que nuestros aficionados se
dirigirn Espaa, y alguno de ellos probablemente,
recordando con usta indignacin los decretos dogmti-
j

cos de Mengs (contra Reynolds), se propondr examinar

sus obras y entonces se nos dir con la autoridad de la
;

ciencia, que su celebrada Natividad tan lujosamente ,

guarnecida y ataviada, y tan esmeradamente puesta

bajo cristal, de modo que ni las mismas brisas del cielo
puedan desflorar su superficie, quiz tendra mucho
que agradecer aquella luna si fuera sta menos trans-
parente en algunas partes; que aquel nio Dios no es
ms que un feto sietemesino sacado de un frasco de
vidrio; que Mengs fu un artista que vi mucho in-
vent poco; que su pincel fu incapaz de dar as la
vida muerte, y sus creaciones ni excitan terror,
como la
ni despiertan pasiones, ni producen transportes; que
Mengs, si se esmer en huir de defectos parciales, no
por esto dej de incurrir en defectos generales, pin-
tando con timidez y servilismo; que la manera pusil-
nime del pintor miniaturista, en que fu primeramente
educado, se traduce en casi todas sus composiciones,
primo-
las cuales, antes descubren la mano delicada y
revelan el alma del maestro, en
rosa del artfice, que

traduccin de Huber, to-

(1) Histoire de lart chez les anciens:

dunng the sixteenth

Ancdotas of emineni pinti s in Sfiain
'

(2)
and sevenleenlh centuries. Vol. 11, P & 208.
 232 VIAJE ARTSTICO

bellezas que no electrizan y tristezas que no arrancan

lagrimas; que cuando Mengs pinta la Salutacin an-
glica el paraninfo que se aparece Mara ni muestra
,

solicitud en su mensaje, ni la menor gracia

comu- al

nicar el anuncio; que Rubens, por virtud de uno

si

de los inapelables orculos del pintor bohemo, fu re-

bajado hasta el punto de descubrir la ignominiosa
estulticia de un traductor tudesco, Mengs por su parte
no era ms capaz de pintar un cuadro como La Adora-
cin de Rubens, que de encender en el cielo de Oriente
la estrella que gui los Reyes magos.

As y todo, Mengs fu tan del agrado del monarca

espaol y de su real familia, que en los Palacios de
Madrid, Aranjuez y el Escorial, los aposentos mejores
estuvieron por mucho tiempo reservados sus obras.
Veintids cuadros suyos al leo, de asuntos religiosos
la mayor parte, haba en el Palacio nuevo, entre los
cuales figuraban: la Anunciacin que pint en Roma y
que alude Cumberland en el pasaje citado, llegada
precisamente Madrid cuando el implacable censor
describa los tesoros artsticos de aquella regia mora-
da ;
famosa tabla del Descendimiento de que tan des-
la
,

mesurados elogios hicieron sus admiradores (3); y el

gran cuadro del Nacimiento del Seor con el cual pre-
,

sumi oscurecer la fama de la clebre Noche del Co-

rreggio. En el mismo Palacio nuevo conservbanse con
el mayor esmero los retratos que hizo de los infantes
D. Gabriel, D. Antonio, D. Francisco Javier, D. Lus
y Doa Carlota Joaquina, y no pocos que ejecut, de
todos tamaos y proporciones, de Carlos III su espo-
y
sa. En el palacio de Aranjuez haba otros
de su pincel
varios retratos, tambin de personajes de la Casa Real,

(3) Al decir de su apologista Azara, Mengs acert reunir en

esta tabla, nada menos que la
gracia de Apeles, la expresin de
Rafael, el claro-oscuro del Correggio
y el colorido de Tiziano.
 VIAJE ARTSTICO 233

entre los cuales verdaderamente sobresalan por su

buen dibujo y entonacin vigorosa los seis de la fami-
lia del archiduque Leopoldo, y una Crucifixin, esti-

mada como principal ornato del Dormitorio del Rey.

el

El prncipe de Asturias (Carlos IV), tena en su Casi-

no del Escorial dos cuadros de Mengs, uno de los cua-
les era una Sacra
familia; y los infantes D. Gabriel y
D. Luis posean otras obras del pintor predilecto, de
quien, segn la cuenta de su panegirista Azara, haba
setenta y tres pinturas en Espaa.
Al incremento que llevaron las pinacotecas reales
en el reinado que nos referimos las obras al leo de
Mengs y de los dems pintores extranjeros ya nom-
brados, hay que aadir el producido por las de otros
pintores espaoles, que researemos rpidamente. No
incluimos en el nmero de stos al infante D. Gabriel,
hijo segundo del Rey, tan aficionado al pincel como
la pluma, que llen su cuarto en el palacio del Escorial

de estudios de su mano, porque probablemente nin-

guno de sus ensayos llegara figurar en las regias
galeras. Por idntica razn eliminamos los trabajos
de poca importancia que pudieron haber regalado
a

nuestros reyes y dems personas reales los

magnates
amantes de pintura que a intervalos la cultivaron,
la
como el duque de Uceda, el marqus de la \ ictoria,
don Juan Jos Navarro, que muchas veces, dibujan
o,

misanti picos
haba amenizado en Sevilla los ocios
caballero de
de Felipe V; D. Lus Alvarez de Nava,
espaola, aca
Santiago y capitn de la guardia real
dmico de honor de la Real de San Femando
es e e
dona anana
ao 170; la duquesa de Huesear y Arcos
.

honoraria
de Silva Bazn y Sarmiento, directora
don e se
pintura en la misma Real Academia,
sena a a
van todava los dibujos que debi tan
tam e
marqus de Montehermoso,
i
tincin; el
Diego Rejn
dmico y coleccionista en Vitoria; D.
 ;

2 34 VIAJE ARTSTICO

Silva, consejero de Estado y distinguido escritor de

bellas artes, que en su poema de La Pintura rivaliz
con Cspedes en elevacin de ideas, y con los franceses
Watelet y la Mierre en fina y custica donosura; y
otros.
Vamos a hacernos cargo solamente de los ver-
daderos pintores, mejor dicho de los profesores.
Ejecutaron, pues, obras para la familia real de Car-
los III, obras que sin duda formaron parte de las co-
lecciones de sus diferentes palacios, sin que los nom-
bres aparezcan siempre en la fesima arpillera literaria
de los inventarios de la Real Casa, los siguientes pin-
tores: D. Pedro Rodrguez de Miranda, D. LusMenn-
dez, doa Ana Menndez, D. Pablo Pernicharo, don
Jos del Castillo, D. Mariano Maella, D. Juan Bautista
Pea, Domingo Martnez, y los hermanos D. Francisco
y don Ramn Bayeu.
De algunos otros, como por ejemplo D. Jos Romeo,
don Jos Luxn Martnez, D. Andrs de la Calleja y los
tres hermanos D. Lus, D. Alejandro y D. Antonio
Gonzlez Velzquez, es de suponer que siendo pintores
de Camara ejecutaran tambin algunos cuadros para
los palacios reales ;
no resulta esto sin embargo de los
respectivos inventarios, y as debemos creer que, sus
producciones al leo figuran en ellos sin nombre de
autor, nada les consinti pintar en ese gnero para
los regios alczares,su dedicacin los otros cargos,
ya ulicos, ya acadmicos, que ejercieron. De Calleja
consta que su principal ocupacin en el ltimo perodo
de su vida fu conservar reparar los cuadros de la
y
real coleccin del Palacio
nuevo.
Alternaban en este Palacio con las obras de los in-
signes maestros espaoles, italianos
y flamencos del
buen tiempo: veinticuatro insignificantes vitelas de
doa Ana Menndez; un cuadrazo menos que mediano
de don Pablo Pernicharo, que representaba Agar
Ismael un inspido cuadrito de devocin de Nuestra
 VIAJE ARTISTICO 235

Seora poniendo el rosario Sanio Domingo obra de

,

Domingo Martnez; cinco esculidos pases, dos malos

retratos de Carlos lll revestido con el manto de la orden
delToisn, y un oratorio porttil, producciones de don
los del Castillo; un lienzo de Jesucristo difunto, de
don Francisco Bayeu, autor tambin de cinco peque-
os oratorios porttiles ejecutados en lminas de co-
,

bre, dos para los reyes, otros dos para el

Infante don

Gabriel y su esposa, y otro para la Infanta doa Mara

josefa; y un San liguel triunfando de los ngeles rpio-
bos.copia de Giordano, por don Ramn Bayeu.
En el Palacio del Buen Retiro alardeaban asimismo
como predilectos, en compaa de muy relevantes
obras

de las grandes escuelas del siglo xvn,

don Pedro Ro-
colocada en
drguez de Miranda con una Concepcin ,

prncipe de Parma y
el cuarto del Infante D. Felipe,
Pernicharo con un
Guastala el precitado don Pablo
;

lienzo de Jael y Sisaracompaero de otro que haba

,

representando la esce-
pintado D. Juan Bautista Pea
casto Josepi, y U1

na de la mujer de Putifar y el
gnero de pintura
Menndez, sobresaliente en otro
que figura
con dos pequeos lienzos circulares
hac.an juego con
de las cuatro partes del mundo y
otras dos pintadas por Vaccaro.
nada menos qu =44
En el palacio de Aranjuez tenia D. Lu^
el mencionado
cuadros de /rutas y bodegones
en es e 8
Menndez, artista muy superior
lienzos
adocenados coetneos, y cuyos
hoy todava con placer en las
sata**dc Museo
tenia algn y
del Prado. All tambin ]os afi .
don Francisco Bayeu, llaman oaa e
e i nio
clonados su estilo su
cuadro de te Vi gen
Jess, colocado en el
yiUaviciosa haba jun-
En sus palacios de Bo
tado el Infante D. Lu *
^ buenQS lienzos y el
ameniz
,

^ de Miranda
precitado D. Pedro Rod g
 236 VIAJE ARTSTICO

aquella pequea coleccin con muchos pases y bambo-

chadas de su inventiva, ms fcil que concienzuda.
En el Casino del Rey del Escorial habia reunidas va-
rias vistas de puertos que Carlos I II mand pintar al
joven D. Lus Paret y Alczar, artista lleno de espritu
y donaire para los cuadros que hoy llamamos de cos-
tumbres el cual, ms adelante, reinando Carlos IV,
;

haba de sobresalir notablemente ejecutando los dos

lienzos de la Jura del prncipe de Asturias y de las Pa-
rejas reales (nmeros 938 a y 938 de nuestro Museo)
que fines del pasado siglo formaban parte de las co-
lecciones del Palacio nuevo y del Palacio de Aranjuez.
Ostentaba por ltimo la Casa real del Pardo en su
Capilla, por tanto tiempo decorada con la preciosa
tabla del Descendimiento de Rogerio Vander Weyden,
,

copia de Michel Coxcyen (nm. 1818 del Museo), una

Concepcin barroca sin duda alguna, del afamado
,

D. Francisco Bayeu. Su compaero bajo la frula de

Mengs, D. Mariano Salvador Maella, dej asimismo
algunos cuadros al leo, de gneros diversos, tales
como representaciones alegricas de las estaciones, mari-
nas puramente convencionales y sin efecto, y asuntos
religiosos de desabrida composicin, en los varios
palacios de Madrid y de los Sitios reales: sin que
podamos determinar precisamente en cules, por no
ser fcil identificarlos, ya que su modestia, cuando le
toc redactar dictar los inventarios respectivos, no
le permiti sacarlos del limbo de los annimos.
 CAPTULO XVII
Decadencia del arte, patente en estas pinacotecas. Eclecticis-
mo pictrico. Nmero prodigioso de cuadros, buenos y
malos, que reuni Carlos III entre el Palacio nuevo y sus

dependencias, el Buen Retiro, San Lorenzo del Escorial,

San Ildefonso, Aranjuez, la Casa del Campo, la Quinta del

Duque del Arco, la Torre de la Parada, la Casa-Palacio

de las Batuecas, el Castillo de Viuelas y la Zarzuela.

Ruando las artes decaen en un pas, la ms deci-

^dida y liberal proteccin es impotente pata le-
iii '
1

vantar su vuelo. La Espaa de Carlos III no era

tierra propsito para hacerlas florecer de nuevo, y
despecho de la Real Academia de San Femando,
del

gran prestigio otorgado Mengs, asiduo pi omotor de la

ex
enseanza del dibujo, de las leyes que prohibieron
la

traccin del reino de los cuadros clsicos, y

de cuan
tas medidas sugirieron al monarca el propio amor a
sus ministros, la pintura
lo bello
y el celo solcito de
238 VIAJE ARTSTICO

sigui como todas las dems artes siendo el fiel reflejo

del estado general de la nacin, muy degenerada en

la esfera del sentimiento esttico respecto de la Espa-
a de dos siglos atrs. Grandes esfuerzos haban he-
cho los tres primeros Borbones y los eminentes hom-

bres de Estado de que se rodearon, Patio, Carvajal,
Ensenada, Wall, Grimaldi, Aranda, Floridablanca y
Campomanes para evitar este descenso; pero es dolo-
roso tener que confesar que veces sus mismos es-
fuerzos fueron parte para acelerarlo, por la sancin
oficial que con ellos recibieron las doctrinas ultra-pi-
renicas. Por otra parte, sin el funesto pacto de jamilia
con que Carlos rey dbil, y ms terco que enrgi-
III,

co, amarr al carro de Francia la suerte de nuestra

nacin, no hubieran venido sobre ella los aciagos das
que sealan el reinado de Carlos IV. El contagio de
las ideas innovadoras de la Revolucin y de aquellos
principios subversivos que en el mundo artstico ha-
ban de encontrar eco, nos vino sin la menor duda de
la frecuente comunicacin y amistad ntima con Fran-
cia, que el sistema poltico de Carlos III, aun aspirando
de buena fe la ms estricta neutralidad, foment
por largo tiempo.
Si el arte, pues, no progres bajo este monarca, no
fu por falta de estmulos, de proteccin y de hono-
res, sino por la general postracin del carcter nacio-
nal, fondo de que se nutre el sentimiento esttico de
los pueblos, y por la consiguiente direccin equivoca-
da de los estudios artsticos. Es cosa singular: desde
el principio del presente bosquejo histrico, venimos
observando que la gradual decadencia de la pintura,
considerada como elemento social, moral y religioso,
coincide con el progresivo desarrollo de la doctrina de
el arte por el arte, esto es, de la que arranca de manos

del arte la frula del magisterio para convertirle en

dcil instrumento de recreo no
y pasatiempo, cuando
 VIAJE ARTSTICO
239

en abyecto ministro del sensualismo tal punto, que

:

al grado mximo de su deshonor este precio-

llegar al
so medio de civilizacin, es cuando logran el mayor au-
ge los pintores, las colecciones de cuadros
y las regias
pinacotecas. No poda ser ms insignificante en sus
tendencias una pintura cuya inspiracin se nutria de
alegoras profanas, de asuntos mitolgicos y de hechos
tomados de la historia heroica, que ninguna conexin
orecan con los de aquel tiempo y sin embargo, esa
;

pintura que tan mal serva su fin social, se hallaba

abrumada de respetos y honores en la persona de los
pintores de cmara de Crlos III, se vea hospedada
en suntuosas galeras palacianas, y se contemplaba
enaltecida en graves solemnidades acadmicas, y prac-
ticada por los ms ilustres personajes de la corte.
La sola enumeracin de las colecciones que reuni
Carlos III produce en el nimo verdadero asombro.
No slo conserv todo lo que haban adquirido sus
padres, sino que adems enriqueci sus palacios con
lo masselecto de otras galeras particulares. El Pala-
cio nuevo de Madrid fu su residencia predilecta, y al
instalarse en l le decor con sus mejores cuadros. As
como Felipe IV ennobleci su palacio del Buen-Retiro
llevando all las obras de ms mrito del palacio de
Yalladolid, que qued entonces como desmantelado,
Carlos para dar suntuosidad y realce las augus-
III,

tas estancias trazadas por Sacchetti, puso

contribu-

cin los palacios del Retiro, el Pardo, la Torre de la

sus mejo
Parada, la Zarzuela, etc., despojndolos de
stas coloco
res preseas artsticas y juntamente con
;

bajo aquellas magnficas bvedas, adems

de los cua
des e e
dros depositados en las Casas Arzobispales
pinaco
ao 1735, que constituan la base de la nueva
de las co eccio
teca, multitud de lienzos procedentes
fastuoso minis ro
nes que haban formado para s el
madie ore
Ensenada, el mercader de la leina
.
 y
240 VIAJE ARTSTICO

. Kelly duquesa del Arco/

(1), la. el marqus de los

Llanos; procedencias que constan en el inventario res-

pectivo, formado por el pintor de Cmara D. Andrs
de la Calleja en Julio de 1772, sin que la verdad ha-
yamos podido averiguar si fueron regalos hechos
S. M., adquisiciones onerosas del rey.
Este inventario de cuadros del Palacio nuevo rei-
nando Carlos III comprende 981 cuadros, repartidos
de la manera siguiente: en la Antecmara del rey 40, de
,

los
mejores coloristas italianos y neerlandeses; en el
Paso de tribuna y trascuartos, 154, de buenos autores
de todas pocas y procedencias, desde Leonardo y
Rafael hasta Courtois y Vanloo,
en la Antecmara de
la Infanta, 49, entre ellos no pocos de Rubens, Velz-
quez, Brueghel de Velours, los Bassanos, Guido, Gior-
dano, Ribera, y aun algunos de Rafael y Correggio;
en el Cuarto nuevo de la misma Infanta, pieza prime-
ra, 20, de Vaccaro, Maratta, Lanfranco, y alguno que
otro de Ribera, el caballero Massimo y Van Dyck; en
la Pieza de comer de la misma infanta, 37, todos fla-
mencos de buena poca, italianos manieristas, abun-

dando los Giordanos; en la Pieza de conversacin de la
misma seora, 6, cuatro de Ribera y dos deMurillo;
en el Retrete del rey, 38, entre italianos, flamencos, es-
oles y franceses, todos de buenos autores, como Pa-
blo Verons, David Teniers, Jan Brueghel, Velazquez
y el Poussin sin ms excepcin que el Giordano, ad-
;

mitido sin justo ttulo en tan honorfica compaa;

en el Dormitorio de mismo rey, 7, todos de su pintor
favorito don Antonio Rafael Mengs,
y de asuntos reli-
giosos como lo exiga la manifiesta piedad del monar-
ca; en el Paso del Dormitorio del rey, 21, de Giordano,
el caballero Arpio, el Barocci, el Guido
y Mengs, sin

( )1 El inventario del Palacio nuevo, formado en i77 2 >

P
llama Quelli y Queli.
 ,

VIAJE ARTSTICO 241

excluir por esto a Luino, Murillo, Ribera, Cano y Ce-

rezo; enGabinete colgado de verde, 63, de Arthois,
el

David Teniers, Brueghel, \Y ouwermans y otros exce-

lentes pintores flamencos, figurando entre ellos, como
viajero perdido en tierra extraa, el romano Pannini:
en el Paso del Zaguanete , 25, la mayor parte estudios
de Corrado, para los frescos que ejecut en las bvedas
de la Escalera y Saln de bailes de Palacio en el Ora- ;
torio del Principe 4, uno de Giordano, otro de Velz-
,

quez y dos sin nombre de autor; en el Dormitorio del

mismo Prncipe, 4 alegoras de autor annimo, que

servan de sobrepuertas; en la Pieza de tocador de la
Princesa otras, alegoras de las estaciones, pintadas
4
tambin para sobrepuertas por el caballero Mengs;
las
en la Pieza de besamanos de la referida Princesa, 9 pa-
cu-
ses, seis de sobrepuertas y tres de sobreventanas,

yos autores no se citan; en la Antecmara de la
Prin-
con
cesa* 17, de escuela flamenca y de Lea Giordano,
Vi
dos lienzos originales de Yelzquez y del caballero
en el Cuarto del Infante D Javier ^ 69?
de
llavicencio; Velzquez,
.

todos autores, pero abundando entre ellos

prncipes e
Rubens, Murillo, Coello y los dems
descollando sobre
colorido, espaoles y flamencos, y
el rey c os a
todos con su Pasmo de Sicilia Rafael,
Infante
tistas;
en la Antecmara del dijunto
Van Dyc e a
*

nio 10, debidos los pinceles de

,

Giordano, en e a
quez, Horazio Gentileschi y
de Ru ens er
cuarto del Infante D. Antonio 6


, ,

escuelas
Corrado, y dos secuaces de las
^
Injante D. Ga
loesa; en la Antecmara del 'J' de
autores de segundo
consorcio de
Giordano, ennoblecidos con el J
de, Spagnoletto; en el!**> *<
Luis, 24, entre los que del
p a blo Verons, otra
quez, dos composiciones de
gladiadores de Castighone,
Tastiglione
Tintoretto, un cuadro de
 ;

242 VIAJE ARTSTICO

una Bacanal del Poussin, dos cuadros devotos de Mu-

rillo y la hermosa vista de Zaragoza del Mazo ; en la
Antecmara del mismo Infante D. Lus, 31, de Rubens,
Van Dyck, Tiziano, P. Verons, el caballero Massimo,
y copias de Carreo
;

en la Sacrista de la Real Capi-
lla 13, de Ribera, Cano, Carreo, Maratta y Giorda-
,

no, sin llamar acaso la atencin de los profesores y

aficionados de aquel tiempo, ni el precioso lienzo de
Murillo de San Agustn arrobado, fluctuando entre la
sangre de Cristo y el nctar de Mara (nm. 860 del
Museo del Prado), ni la interesante Tabla del Descen-
dimiento, copia de Coxcyen, sacada del bellsimo ori-
ginal de Rogerio Vander W-eyden que existe en el
Escorial, atribuida por aquellos candorosos crticos de
peluca y coleta Lucas de Holanda obras que estaban
:

all como avergonzadas del contacto con los pintores

maquinistas
en la Sala de Capellanes, 1 1 de Giordano,
,

Vaccaro, el Espaoleto y otros; en la Sacrista gran-
de, 12, todos de Corrado;
en la Real Capilla 1, de ,

Giordano; en el Oratorio de Damas, otro del mismo

autor; en el Oratorio del Infante D. Gabriel 3, uno de ,

Tiziano y dos de la escuela de Orrente

en localidad
;

indeterminada 2, de Giordano tambin; en los Oficios

,
del Contralor y del Grefier otros 2, uno de Giordano
, y
otro de escuela antigua
en la Capilla de la calle del
;

Tesoro 12, de Artemisa Gentileschi, el caballero Massi-

,

mo y Andrea Vaccaro, en unin con los de Pantoja

nmeros 933 y 934 de nuestro Museo. El pintor de
Cmara D. Andrs de la Calleja tena en su Estudio
de Palacio nada menos que
77 cuadros, casi todos pro-
ducciones las ms peregrinas de Tiziano, Rubens, Ve-
rons, Velzquez, Ribera, Claudio de Lorena, etc.,
demostrando en la eleccin que haba hecho de ciertos
autores y de ciertos asuntos, que su propsito era
tener secuestradas las profanidades demasiado descu-
biertas, para no ofender con ellas los castos ojos del
 VIAJE ARTSTICO
243

rey, que se reservaba l aquellos admirables modelos

de las 1 cutis, las tresGracias, la Andrmeda, etc., para
estudiarlos mucho y sacar de ellos escaso fruto.
El inventario que hemos extractado contiene al final
una y cargo de 192 obras, por lo general de mri-
lista
to secundario, y pintadas en cristal algunas de ellas,
que en Setiembre de 1773, despus de redactado aquel
documento oficial, se reconocieron como custodiadas
en la Bveda que servia para oficio de Furriera de la difun-
ta Reina Madre. Entre estas partidas creemos reconocer

el precioso trptico de Herri Met de Bles (nmero 171 1

del Museo del Prado), que representa la Adoracin de

los santos reyes; por lo dems, casi todos los cuadros
que figuran en dicha son fbulas y retratos de
lista
reyes y principes, de pintores adocenados.
El documento que hemos tenido la vista para ha-
cer esta resea, es un tomo encuadernado en pergami-
no que lleva por ttulo Reconocimiento dlas pinturas
:

del Rey Nuestro Seor que se hallan colocadas en el nuevo

Real Palacio, oratorio, capilla, parroquia ministerial y
estudio del pintor de Cmara D. Andrs de la Calleja,
executado en virtud de orden verbal del Excmo. Sr. Mar-
qus de Montealegre, mayordomo mayor de S. M., 9 de
Marzo de 1772, con distincin de tamaos y autores asi ,

como los parajes de donde han sido tradas. Fenecido en 14

de Julio de 2772.
En Palacio del Real Sitio de San Ildefonso,
el
man-
sin predilecta de Felipe V, como el del
Buen-Retiro
Palacio
lohaba sido de Fernando VI, y como ahora el
du
nuevo de Madrid lo era de Carlos III, permaneci
ingente riqueza
rante el reinado de ste casi intacta la
coadyuvando a
pictrica que vimos acumular all ,

esposa, la o ciosa
propsito del primer Borbn y de su
del ca ena
mediacin de Juvara, del Procaccini y
cuadros inven-
Acquaviva. Mil ciento noventa y cuatro
la muerte de Feli-
tari en l el Prontuario formado
 ;

VIAJE ARTSTICO
244

pe V en 1746, y otros tantos resultan del inventario

redactado durante la jornada de 1774 por D. Francisco
Manuel de Mena; siendo muy de notar el religioso
respeto con que se conserva en cunto es posible todo
lo hecho 28 aos antes, dado que, si algn cuadro de
los que figuraban en 1746 aparece ahora removido de
su sitio, procura escrupulosamente que el que le
se
sustituye lleve su mismo nmero, fin de que no haya
en la correlacin, as en uno como en otro documento,
solucin de continuidad. En la Pieza tercera de las
llamadas de azulejos por ejemplo, hubo en 1746, bajo
,

el nm. 12, una tabla de David Teniers que represen-

taba una hostera aquel cuadro se quit de all, y
en 1774 se inventari en su lugar, con el mismo n-
mero 12, el cuadro reputado como de Miguel ngel
Buonarotti (nm. 69 del Museo del Prado) de la fla-
gelacin de Cristo, bajo el ttulo de Nuestro Seor atado
la columna. Otras veces, verbigracia, resulta ha-
berse aumentado en alguna pieza algn cuadro: en
este caso, se intercala el nuevo cuadro en el lugar
correspondiente, con nmero duplicado, para que no
vare la numeracin de los cuadros de aquella pieza, y
as se verifica con el lienzo de Murillo de Santa Ana
dando leccin d Nuestra Seora (nmero 872 del Museo),
que aparece en 1774 en el Cuarto de la Princesa con el
nmero 140, respetando este mismo nmero en un
pas de Bril que ya anteriormente lo llevaba des-

de 1746. Antanse, sin embargo, al final del inventa-
rio de 1774, otras cuarenta
y siete pinturas sin nme-
ro, de autores desconocidos la mayor parte, la cuenta
como repuesto remanente de las escasas variaciones
introducidas en aquella suntuosa pinacoteca.
Los autores que principalmente figuran en esta co-
leccin de ms de 1.400 cuadros (1), son, como queda

(O que
1 .
1 94 colocados en 1 746, ms los aadidos despus,
 VIAJE ARTSTICO
24b

dicho, italianos por lo que respecta las escuelas

mas afamadas de todas pocas despus del Renaci-las
miento neerlandeses en cuanto al siglo
;
xvii, y fram
ceses por lo tocante al xvm. Los buenos
autores espa-
oles, como Velzquez, Murillo, Ribera, slo cuentan
en la coleccin de San Ildefonso como honrosas
excep-
ciones. Lo que en ella ms abunda son los pintores
italianos
9
decadencia. de la ,

A las colecciones de pinturas del Palacio nuevo

y
del Real sitio de San Ildefonso, segua en importancia,
en vida de Carlos III, la del Palacio del Buen-Retiro
Inventariada sta de orden del Excmo. Sr. Marqus
de Montealegre, Mayordomo mayor de S. M., por las
oficinas de Contralor y Grefier general de la Real Casa,
con asistencia del pintor de Cmara D. Andrs de la
Calleja, en el ao mismo de 1772 en que haba este pro-
fesor inventariado la coleccin del nuevo Palacio Real
de Madrid, result contener nada menos que 1.025
cuadros en buen estado, procedentes del antiguo Alc-
zar-Palacio en su mayor parte, y algunos tambin de
las Casas Reales del Pardo, de la Torre de la Parada y
de la Zarzuela, trados de Npoles por el rey, y colo-
cados en las piezas siguientes: primera Pieza ante-tri-
buna Pieza segunda entablada Pieza ante-Saleta, Pieza
, ,

de Saleta Pieza de consultas Pieza del Banquillo Pieza

, , ,

de consultas de muerte Pieza de Besamanos Sala de

, ,

conversacin Despacho del Rey Pieza de}rejresco Pieza

, , ,

de la mesa de trucos Oratorio Ante-oratorio Ante-libre-

, , ,

ria Librera
, Cuarto del Principe Cuarto del Infante
, ,

D. Javier Cuarto del Infante D. Antonio Saln llamado

,
,

de Coloma Saln de Rey nos Saln del Cuerpo de Guar-

, ,

dia del Calera del medioda Pieza ante-Luneta

Rey ,
,
,

Pieza del Perro Piezas que seguan al Casn Cuarto de

,
,

aparecen en 1774 con nmeros duplicados y aun triplicados;

ms al inal del invcntaiio.
los 47 sinnmero, incluidos
16
 ,

246 VIAJE ARTSTICO

las Infantas, Reyna madre y Cuarto del In-

Cuarto de la

jante D. Lus (i). Las piezas ms abundantes en cua-

dros eran el Cuarto del Principe donde haba unos 60,
entre tablas y lienzos, de todas escuelas el Cuarto del
;

Infante D. Antonio que contena 47 buenas produc-

,

ciones, tambin de diferentes escuelas la Galera del ;

Medioda que era propiamente hablando la verdadera

,

Iconoteca del Palacio del Buen-Retiro, por los ciento

treinta y tantos retratos de reyes, prncipes, ilustres
capitanes, damas, magistrados, eclesisticos, etc., que
ostentaba en sus paredes, entremezclados con escasos
cuadros de otros gneros el Cuarto de las Infantas en
; ,

que se contaban unos cincuenta y tantos cuadros entre

buenos y medianos, figurando con ellos alguno que
otro de Durero, Van Dyck, el Bosco, Snchez Coello, Ja-
cobo Bassano, Carreo y Sebastin Muoz; y el Cuarto
del Infante D. Luis, hermano del rey, donde haba, al
par que obras de grandes maestros de los siglos xvi
y xvii, Alb. Durero, Tiziano, Correggio, P. Verons,etc.,
multitud de tablas antiguas flamencas, alemanas y
holandesas, en una seccin conocida con el nombre de
pinturas apeadas, esto es, sin colocacin en las paredes,
revelando el poco caso que de estos objetos de arte,
tan dignos de estudio, se haca en aquella poca: sec-
cin que exceda de 350 obras.
Adems de los 1.025 cuadros que se hallaban en
buen estado de conservacin, encontramos en el Pala-
cio que vamos visitando otros 196 intiles, en parte
por efecto del incendio sufrido en 1734 en el antiguo
Alczar-Palacio, y en parte tambin por descuido de
los conservadores. Estos 196 cuadros estn inventaria-

(1) Observamos que no tenan cuarto puesto en el Palacio

del Buen-Retiro los Infantes D. Felipe Pascual (el imbcil) )
D. Gabriel, no estaban sus cuartos decorados con pinturas,
porque el inventario de 1772 ni siquiera los nombra.
 ; ,

VIAJE ARTSTICO
247

dos bajo los epgrafes que literalmente copiamos

continuacin. Las ocho pinturas siguientes quedan
arrolladas por maltratadas y tener rotos los bastidores
,

fin dt pi t sei vai las Pi nt uras arrolladas sealadas tam-

,
y
bin c on la lefia P (1), que segn el dictamen y reconoci-
miento del Pintor se pueden componer (son ib) Pintu-
ras perdidas e intiles, arrolladas sealadas con lamisma
y
letra P como las antecedentes (son Pinturas maltra- ;
23)
tadas que se entresacaron por el Pintor de Cmara
de S M. D. Andrs de la Calleja de los seis rollos que se
.
,

teman por intiles ,

que segn el reconocimiento de este
profesor se pueden componer por sus apreciables objetos y
asumptos, y son del tenor siguiente (son 39); Pinturas
totalmente perdidas intiles, arrolladas en otro Rollo
asumptos y tamaos son los siguientes (son no).
cilios

No pocos de estos cuadros que el pintor la Calleja

desahuciaba estimndolos como irremisiblemente
,

perdidos, figuran hoy en los salones del Museo del

Prado, restaurados bajo la inteligente direccin del
Excmo.'Sr. D* Jos de Madrazo. Sirvan de ejemplo el
soberbio lienzo de Patricio Caxs (nm. 697), que re-
presenta el Desembarco hostil de los Ingleses en la baha
de Cdiz; bello retrato de Tiziano (nm. 463), de un
el
Caballero de la orden de San Juan de Malta y el hermo-
so cuadro de Viviano Codagora (nm. 6 ), Perspectiva ^
de un anfiteatro romano.
No encontramos ms inventarios de pinturas duran-
reinado de Carlos III; pero la muerte de
este
te el
monarca se hizo un extenso y concienzudo Inventario
Sitios Rea
general que comprende todos los Palacios,
les y Casas de Campo de la Corona.
Mandse hacer
consta de varios tomos, el
tomo
este trabajo en 1789:
ttulo: almbentario
general de Fume-
primero lleva este

procedencia del anti-

1) de Palacio para denotar su
Inicial ,

o Palacio Alczar de Madrid.

 248 VIAJE ARTSTICO

ra. <$ l intentara y tasacin general de los muebles perte-

necientes al Real Oficio de Furriera de los Reales Palacios

de Madrid Sitios y Casas de Campo cuyos muebles que-
,
,

daron Seor Rey D. Carlos j. n que

por fallecimien to del
en paz descanse ; formado en virtud de Orden de 10 de
Enero de 1789; y egecutado por los Oficios de la Real Ca-
sa: tomo 1: y empieza por las Pinturas del Real Palacio
Nuevo. Este trabajo, hecho sin mtodo y sin el cabal
conocimiento de los autores cuyas obras resea, ofrece
adems el inconveniente de no' llevar numeracin co-
rrelativa, de manera que no es tarea muy sencilla ave-
riguar qu nmero de cuadros, en tabla lienzo, com-
prende dicho Real Palacio: porque con gran frecuencia
incluye en una sola partida diferentes obras, y muy
menudo tambin entremezcla con los cuadros objetos
artsticos ejecutados en barro cocido, en talla en ta-
racea, estampas, pinturas en vidrio, bordados que
por su descripcin debieron ser manera de labores
de monja. No aspirando nosotros una precisin rigo-
rosa al recontar los cuadros que los pintores de Cma-
ra D. Francisco Bayeu, D. Francisco Goya y D. Ja-
cinto Gmez, reconocieron, clasificaron
y tasaron en
este Palacio Nuevo terminando su obra en Febrero
de >1794(1) (operacin en que se invierte un tiempo
precioso, que consideramos poco menos que perdido),
creemos poder fijar en mil setenta prximamente el

(1) A esta fecha de 1794 da cierto inters una aseveracin

del Sr. Cruzada Villaamil, quien en su entretenido libro Los
tapices de Goya escribi, trazando la historia de este gran
,

pintor, los siguientes renglones: En el ao de

1792 sufre Goya
la teirible enlermedad que le dej
completamente sordo para
toda su vida, y marcha Andaluca a restablecer su salud con
licencia del Rey en el mes de Enero del ao siguiente
y ya :

y>no hay en el archivo de Palacio

rastro alguno que indique los
vli abajos de Goya
para la cmara del Rey, ni su presencia en la
acorte como pintor, hasta el ao
de 1796.
 VIAJE ARTSTICO
249

nmero de los referidos objetos de arte. Haba 865 pin-

turas coleadas en las principales habitaciones del Rey,
de las Infantas, de Reina, del Prncipe, de los Infan-
la

tes D. Pedro y D. Antonio; en los Oratorios, Capilla

Real, Sacrista y Librera; 19 descolgadas; 12 en las
bvedas 7 en la pieza donde haba estado el dosel de
;

la Reina 9 } repartidas entre las oficinas del Mayordo-

:

mo mayor, del Contralor y del Grefier; y por ltimo,

101 cuadros ejecutados en vidrio en porcelana,
simplemente cubiertos con cristal.

Catorce cuadros, esto es, dos ms que en 1772, reco-

nocieron y tasaron los tres mencionados pintores de
Cmara en la Capilla de la Casa del Tesoro, inmediata
al Real Palacio nuevo: todos ellos, como era consi-

guiente. de asuntos religiosos, y ejecutados por Pan-

toja. Horazio Gentileschi, Artemisa Gentileschi, Gior-
dano, Calleja y D. Jacinto Gmez. All continuaban el
Nacimiento de la Virgen y el Nacimiento de Cristo (n-
meros 933 y 934 del Museo) all los lienzos de la vida
;

del Bautista (nmeros 306, 307 y 308) que

atribuimos
Massimo Stanzioni y que figuraban entonces como
tambin el cuadro de la hija
de Horazio Gentileschi ;
all

e ste, nmero 167. .

junto a Ja
En Enfermera del mismo Real Palacio,
la
enterrado, ta
desia de S. Juan, donde Velzquez fu
Jess nazareno
aron nueve pinturas 1 de Giordano,
:

2 de Eugenio Laxes,
-m la cruz d cuestas (nmero 198);
de Navarrete el
uyo destino ulterior ignoramos; y 6
con os ^ura
ludo representando el Apostolado,
de las que pin
ada lienzo, reproducciones acaso
mayor tamao, p
ipropia disposicin, aunque en
nmeros 9 io, * 4 5
Iglesia del Escorial (hoy

,
i

de aque! Monaster
-
o)
47 del catlogo de los cuadros
inmediata tambin a
En la casa llamada de Rebebe,
donde habitacin y e* ud o don
tenia

leal Palacio,
cuadros selectos, entre
-
rancisco Bayeu, haba 32
 ,

25 o VIAJE ARTSTICO

que figuraban la Venus y Adonis, las dos Venus

Dete,
echadas y otra Venus tendida (copia probablemente de
la famosa de la Tribuna de Florencia), del Tiziano;
Andrmeda y Perseo las Tres Gracias, los Baos de
,

Diana el Juicio de Pris y el Robo de las Sabinas, de

,

Rubens; Hipomenes y Atalanta, del Guido; el Entierro

del Seor,de Sebastin del Piombo (cuadro perdido);
la Oracin del Huerto, del Correggio; las cabezas de
San Pedro y San Pablo de Murillo, y el gran retrato de
Felipe V caballo, de Ranc.
El inventario del Palacio del Buen Retiro, ejecutado
por Mariano Salvador Maella, D. Fran-
los pintores D.
cisco Javier Ramos, D. Eugenio Jimnez de Cisneros y
D. Vicente Gmez, en el mismo mes de Febrero de
1794, arroja un total de 1383 pinturas, todas en nume-
racin correlativa, pero sin expresin de las piezas que
ocupaban. Encontramos en este documento los mismos
autores y asuntos, con corta diferencia, que se inventa-
riaron en 1772, pero aumentada la coleccin en 358
obras.
Estos mismos profesores reconocieron y tasaron en
el propio mes de Febrero de 1794, ciento y tres cuadros
existentes en el Real Monasterio de San Lorenzo del
Escorial, repartidos entre el Oratorio del Rey, la pieza
de Ante-Oratorio, la Pieza de paso que servia de cubierto
(sic) al Seor Don Carlos III, el Casillo, el Oratorio de la
Reina, la Ante-cmara del cuarto del Infante Don Anto-
nio, el Taller de este mismo Infante, la Galera del patio
de mascarones, el Cuerpo de Guardia el Oratorio nuevo
,

del Rey, la Pieza de cubierto y primera del taller del Rey ,

las Piezas segunda y tercera del mismo taller; y varios

sitios del Monasterio, como el Claustro alto, la Ardilla
de moral (llamada la auleta ), la Sala de capas, la Iglesia
vieja y la Sacrista. Entre estos cuadros de la corona
existentes la sazn en el Palacio del Escorial y en el
Monasterio, los haba tan notables, que figuraban en
 RUBENS

LAS TRES GRACIAS

 ;

VIAJE ARTSTICO 253

el mencionado inventario el Salvador con la cruz acues-

tas, de Tiziano (nm. 487 del Museo); el San Antonio
de Padua, de rodillas, con el nio Jess que se desprende
de sus brazos, de Ribera (que hoy adorna la sala de
juntas de Real Academia de San Fernando); San
la

Jernimo en el desierto, de Van Dyck (nm. 1318); la

Cena de Cristo con sus Apstoles, de Tintoretto (hoy
conservada en la galera de pinturas del mismo ex-
Monasterio); el ciego Gambaso, escultor, de Ribera (n-
mero 1003); el Extasis de la Magdalena, del mismo
Ribera (tambin existente en la Real Academia de San
Fernando!; el Entierro de Cristo, asimismo de Ribera
(nm. 986); Susana en el bao, del Guercino (nm. 249):
el Paraso de Tintoretto (nm. 428); el Trnsito dla
,

Virgen, de Coxcyen (nm. 1300), con sus dos antiguas

puertas, el Nacimiento de Nuestra Seora y la Purifica-
cin (nms. 1301 y 1302), nicos cuadros que adorna-
ban el Oratorio nuevo del Rey; y la mayor parte de
las tablas de Jernimo Bosch que hoy se contemplan
en la precitada galera del Escorial y en el Museo de
Madrid, en compaa con otro crecido nmero de ere-
mitas, filsofos y viejos demacrados, de Ribera,
que
siguen colgados en ambos edificios.
Gmez,
Los expresados profesores Bayeu, Goya y
inventariados en
reconocieron y tasaron los cuadros
el propio mes de Febrero de 1794
en
ser unos 537, de los
cu a
Aranjuez; que resultaron
les, 387 fueron all llevados del
Palacio de San II e on
so. Las piezas en que estaban
repartidos los de buenos
del Rey y e
autores, eran las siguientes: Cuaito
<-

afi
del cubierto;
Guardias autores Mazo y Teniers.-P^za
:

.-Antecmara; au-
autores Fyt, Pedro Boel, Snyders
:

tores: N. Berghem y Fyt

.Pieza de cena), au ores.
Wouwermans, Van Dyck, Tiziano,
G. Dughet, j. Bassano, Ribera,
Ternera, Bloemart,
el Borgonon, Vi

autores: remera, Claudio

m
-Pieza de ventiles-hombres;

VIAJE ARTSTICO

de Lorena, P. Neefs, Meulener, Arthois, Pareja, Roe-

las, Jordaens y Mengs .
Oratorio pequeo; autores:
Poelenburg, Guido Reni, Rubens, F. Fran c. Pieza en
que el Rey duerme la siesta; autores: Wouwermans,
Baut y Boudewyns, Mirou, Teniers, J. Brueguel, Bril,
P. Verons, Ribera, Vander Meulen, Mengs Gabinete
.

contiguo los retretes; autores: Teniers, Rubens, Wat-

teau, Monper, Wouwermans, Obeet, Bloemart, Brue-
ghel, Rotenhamer, Claudio de Lorena, Fyt, Pedro Boel,
Murillo. Pieza de la msica; autores: Van Dyck, Jor-
daens, Pedro Bout, J. Miel, Brueghel, Castiglione,
N. Poussin, Bloemart, Wouwermans, Guido, Mirou,
Arthois, Baut y Boudewyns, Adam Villaerts, Aniello
Falcone, Rubens. Pieza de trucos; autores: Van Dyck,
Tintoretto, Arthois, Hondet, Snayers, N. Poussin,
Mengs. Pierda del cubierto de la Reina; autores: T eniers,
Mazo. Pieza de damas; autor: el caballero Massimo.
Pieza de meridiana; autores Bout y Boudewyns.
la :

Escuela de las Seoras Infantas; autor: Murillo.

Pieza en que est el oratorio; autores: P. Verons, el

Mancino, Murillo, Teniers, Artemisa Gentileschi, Do-

menichino, Pomerancio. Pieza de comer de los Reyes;
autores: Corrado y Amiconi. Pieza de tocador; auto-
res: Tiziano, Teodoro Roelans (Rombouts?), J. Miel,
Rubens, Guido, A. Carracci, Gerard Dow, P. Neefs,
J. Brueghel, Adam Villaerts, Wouwermans, Claudio
de Lorena, N. Poussin, Van Thielen, Arellano, Guer-
cino, Murillo, Albano. Dormitorio de los Reyes; auto-
res: Domenichino, J. Stella, Jordaens, el Parmigianino,
Andrea del Sarto, Murillo, Durero, Guido, V. Cardu-
cho, Mengs. Pieza de la guarda-ropa ; autores Mazo,
:

Giordano. Cuarto del Principe en que se comprenden
,

la pieza del Cubierto

y la Antecmara, el Comedor, el
Oratorio, la pieza de Juego, el Dormitorio la pieza de
y
dar leccin S. A.; autores: Alejandro Verons, Sna-
yers, Mazo, J. Bassano, Fyt, Giordano. Galera del
apstoles

sus

con

cristo

de

cena

la
 VIAJE ARTSTICO
257

Xortc; autor: Mazo. Secretaria de Estado;
autores :

Giordano y Corrado.
Obsrvase en este inventario de los cuadros de Aran-
jue/. una circunstancia poco comn en
documentos
anlogos del siglo xvm, saber: una escrupulosa in-
vestigacin de las tirinas de los autores de las escuelas
germnicas, por lo cual es muy digno de ser consul-
tado y estudiado para las atribuciones consiguientes.
Abrigamos el convencimiento de que no pocas tablas
de dichas escuelas, que hoy nos hemos visto en la pre-
cisin de llevar la numerosa falange de los annimos
por carecer de firmas, y por no aparecer claro su esti-
lo, conservaban los nombres los monogramas de sus

autores en el tiempo en que dicho inventario fu re-

dactado; por lo cual, estudiando detenidamente los
asuntos descritos y las medidas, podra venirse en co-
nocimiento de la paternidad, hoy oscurecida, de dichas
producciones, aunque las referidas firmas monogra-
mas no estn copiadas en este documento con toda la
fidelidad apetecible. En cambio, obsrvase tambin en
l el ms deplorable olvido del estilo de nuestros gran-

des maestros del siglo xvn, pues menudo se confun-

de Murillo con Ribera, y, lo que es an ms extrao,
se atribuye al incomparable Velzquez el cuadro de la
Vernica (nm. qo del Museo) de Bernardo Strozzi.
En el mismo mes de Febrero de 1794, y P or los mis-
mos pintores de Cmara Bayeu, Goya y Gmez, se re-

conocen y tasan en el Palacio de San Ildefonso como

unas 750 obras, residuo de la antigua y numerosa
co-
Far-
leccin de los reyes D. Felipe V y doa
Isabel
porcin e
nesio, una vez cercenada la considerable
habitaciones e
387 cuadros con que se exornaron
las
aproxima o e
Palacio de Aranjuez. En este residuo
las numera
750 pinturas se comprenden nicamente
haceise e inven a
das, porque resultaron adems al
los que se n
rio otros47cuadros sin nmero, entie
258 VIAJE ARTSTICO

cluyeron pinturas al pastel, alguno que otro bordado

en tapiz, y unas dos tres estampas: todo obra de
profesores adocenados, sin duda alguna, cuando el ni-
co autor que suena en esta seccin es D. Domingo
Sanni. Los cuadros del Palacio de San Ildefonso apa-
recen catalogados por la misma numeracin correlati-
va que se les puso al formarse aquella pinacoteca, con
las interrupciones consiguientes la extraccin de
obras para Aranjuez; pero en el antiguo inventario to-
das las partidas llevaban al margen la indicacin de la
sala pieza donde estabacuadro, al paso que en el
el

de Febrero de 1794 no hallamos sobre esto indicacin

alguna.
En mismo mes y ao se forma el inventario de los
el
cuadros de la Casa del Campo, donde reconocen y ta-
san aquellos mismos pintores de cmara 5
cuadros,
:
1

casi todos retratos de autores annimos, en la pieza

primera; 20 de varios asuntos y autores, entre los que
figuran Sebastin de Herrera, Martn de Vos, Snyders
y un supuesto Alberto Durero, en la pieza segunda; 9 de
asuntos devotos, retratos y floreros, de Alonso Cano
y autores desconocidos, en la pieza tercera; 21 de asun-
tos religiosos y retratos, de Giordano, Carreo y otros
autores cuyo nombre no se expresa, en la pieza cuarta;
14, todos de devocin, entre cuyos autores slo figuran
Giordano, el caballero Massimo y un Luis Lotus, en la
pieza principal; y por ltimo 48, casi todos de asuntos
devotos retratos, entre los cuales se designan tablas
que es muy de deplorar hayan desaparecido (1), y de

(1) Resanse, entre otras tablas, las siguientes: un sueo

del Bosco; unas tentaciones de San Antonio, de Callot; San Jorge
matando la serpiente, cuadro antiqusimo ; D. Pedro Zapata con
su Jamilia dando gracias Nuestra Seora por la victoria conse-
guida en l laudes contra los Jr anceses : en tabla, estilo de Alberto
Durero ; y una tabla de retratos de la familia de Maximiliano,
 VIAJE ARTSTICO
259

autores, algunos de ellos tan respetables

como el Bos-
co, Brueghel, Callot, Orrente
y Daniel Seghers, en el
corredor. Total, 127 cuadros.
l-.n la Quinta del duque del Arco
inventariaron y ta-
saron, tambin en Febrero de 1794, los pintores de C-
mara, Maella, Ramos, Jimnez de Cisneros Gmez,
y
nada menos que 456 cuadros, de escenas de boscajes,
pases, mitologa, animales, retratos, bodegones
y
asuntos por lo general alegres, con exclusin casi ab-
soluta de los msticos y de pura devocin,
y debidos
en gran parte a excelentes autores flamencos italia-
nos; repartidos en 14 piezas, trece principales y una
de paso un gabinete, donde haba inmensa cantidad
de dibujos, de los cuales tomaba el nombre de Pieza
de los dibujos. Esta Quinta, sita en el camino del Pardo

y dentro del recinto de este Real Sitio, fu regalada

la corona en el penltimo ao del reinado de Felipe V,
con todo su trmino, fbricas, casa-palacio, jardines,
aguas y dems, por la condesa de la Puebla del Maes-
tre, viuda del duque del Arco que la edific (1). No

contuvo cuadros, ni obras de arte acaso, hasta este

reinado de Carlos III, cuya riqueza pictrica vamos
examinando.
En la Torre de Parada, famosa casa de montera
la

muy frecuentada por Felipe IV, para la cual tntas

obras haban ejecutado los grandes decoradores fla-
mencos del siglo xvn, maquinistas ellos tambin como
xvm, aunque menos incorrectos, dis-
los italianos del
minuy notablemente el nmero de buenos lienzos de
caceras, boscajes y fbulas mitolgicas,
en vida de

calificada com
Emperador, Archiduque de Austria, tambin
estilo de Dur ero. . ,
,
-
la escritura e
( ) Real archivo de Palacio
Existe en el
1

favor de S. M otorgada a 7 de
cin voluntaria de esta finca
Octubre de 1745.
2O VIAJE ARTSTICO

de pintuias las
Carlos III, por la necesidad de dotar
recientemente por la
otras casas de campo adquiridas
autorizaron en el
corona. El inventario que de ellos
mismo mes de Febrero del ao precitado (1794) los
mencionados pintores de Cmara, Maella, Ramos, Ji-
mnez de Cisneros y Gmez, hace subir tan slo
y 2 Jos cuadros que
reinando el ultimo vastago de la
finca rural haba
casa de Austria pasaban de 130. Esta
sufrido el golpe de gracia cuando la saque en 1710 la
desbandada soldadesca del pretendiente archiduque
Carlos. Los referidos 72 cuadros estaban ahora repar-
tidos del modo siguiente 11 en el Oratorio; 55 en las
:

seis salas del piso principal; 6en las dos piezas de la

planta baja. Los del Oratorio, todos de devocin, eran
obras de un cierto Matas Donoso, de quien no tene-
mos ms noticia que la que nos suministra este docu-
mento. Los que adornaban las seis salas del piso alto,
excepcin de 36 retratos de reyes infantes, todos
de un tamao y formando coleccin al parecer, eran
por lo general de asuntos mitolgicos y de muy apre-
ciables autores, tales como Erasmo Quellyn y Corne-
lio de Vos, y tambin de algunos pintores ignorados
de la escuela de Rubens. Estos cuadros existan all
desde los tiempos de Felipe IV y Carlos II igual- ;

mente los 6 que decoraban las dos piezas del piso ba-
jo, debidos la misma escuela de Amberes y al citado

Quellyn, 5 de los cuales eran de asuntos mitolgicos.

Los mismos pintores de Cmara reconocieron y ta-
saron en la precitada fecha de Febrero de 1794, en la
Casa-Palacio de las Batuecas, finca vendida Fernan-
do VI en el ao 1751 por el duque de Huscar (1),

(1) Existe tambin la escritura de venta de esta Casa-Palacio,

con sus oficinas, aguas, minas y fbrica, monte alto y bajo, soto
y tierras del bosque de las Batuecas, en el Real Archivo de
Palacio.
 VIAJE ARTSTICO 26l

10 cuadros, entre los cuales slo nos parece digna

de
mencin una tabla de las Tentaciones de San, Antonio
,

de Jernimo Bosch.
Ln igual fecha, y por los mismos profesores, fue-
ron reconocidos y tasados en el Castillo de Vihuelas
27 cuadros: uno en el Oratorio, de pincel sevillano,
annimo y 26 de escuela flamenca en su mayor parte,
;

representando monteras, boscajes y asuntos de la f-

bula, en siete piezas de aquella morada semi-feu-
dal, vendida al mismo Rey D. Fernando VI en Abril
de 1751 por el marqus de Inojares, por s y nombre
de su mujer la marquesa de Mejorada (1).
La Casa de campo llamada de San Lorenzo exhibi
en la misma fecha los referidos pintores su pequeo
tesoro de cuadros, repartidos en cinco piezas, cuyos
nombres eran la pieza verde de entrada; la de la china;
:

la primera mirando la puerta de Madrid; la del canap

y la verde de enmedio Eran los cuadros 46, de escuela

.

flamenca, y de autores tan afamados como Teniers,

J. Brueghel, P. Boel,
Wouwermans y P. Neefs; y al-
gunos de escuelas italianas, y aun de la francesa, ori-
ginales, segn aseveran aquellos profesores, del Alba-
no, del Poussin y del Borgon. Decoraban tambin
aquella casa de campo 12 cuadros al temple, peque-
os, y de autores annimos, que representaban paisa-
jes y marinas.
La Zarzuela, por ltimo, contena en su pequeo
palacio en aquella propia fecha (Febrero de 1794)
por los pintores
64 cuadros, que reconocidos y tasados
de Cmara Bayeu, Gmez y Goya, por el orden
mismo
de 01
que ocupaban en las ocho piezas que sei^an
pie^a gabinete
nato, saber, dormitorio pieza de paso,
,

seguan, ms el 01 tono, pre

y otras cuatro que esta

Existe la escritura en el citado Archivo.

(1)
 2g2 VIAJE ARTSTICO

sentaban muy apreciables producciones de Rubens,

Martn de Vos, Pablo de Vos, Snyders, Brueghel,
Erasmo Quellyn, Blas del Prado y Carreo.
No consta por este Inventario general que en el
ao 1791 tuviese pinturas la corona en la Casa Real
del Pardo, ni en el Palacio de Valsain, ni en el Alczar
de Toledo, ni en Segovia, ni en el Palacio de Vallado-
lid, ni en la Casa Real fuera de la misma ciudad, lla-

mada de la Ribera; ni en el Alczar de Sevilla y Lomo

del Grullo; ni en la Alhambra de Granada con el Ge-
neralife ni en el Soto de Roma casas y palacios, to-
;
:

dos ellos decorados con cuadros en el reinado de Car-

los II. menos de suponer que aquellos documentos
oficiales fueron redactados con poca escrupulosidad,
habr necesariamente de presumirse que las pequeas
colecciones de estas regias moradas quedaron deshe-
chas para dotar con sus pinturas las nuevas Casas-
Palacios adquiridas por los dos primeros Borbones.
Que no se han sustrado nuestra investigacin in-
ventarios de cuadros incluidos en el Inventario gene-
ral, lo comprueba Resumen que al final del tomo se
el
contiene, en el cual no se sealan ms Palacios ni ms
Casas de Campo adornados con pinturas, que los que
acabamos de mencionar. Al pi de este Resumen gene-
ral, del que deducimos unos
4.747 cuadros como suma
total de la riqueza pictrica con que se inaugur el
reinado de Carlos IV, hay una nota del efe de la Fu-
rriera, D. Antonio Mara de Cisneros, en que se expli-
ca algo de lo que presumimos respecto de traslaciones
de cuadros de unos parajes otros.
As como aquel resumen nos pone de manifiesto
que en la Casa-Palacio del Pardo no haba la muerte
de Carlos III cuadro ninguno, lo que ya podamos sos-
pechar aun sin ese documento, constndonos que du-
rante su reinado, para dar impulso
la Real Fbrica
de 1 pices de Santa Brbara, toda la
colgadura de
 VIAJE ARTSTICO
263

aquellas estancias se hizo

de tapicera; del mismo
modo esta nota del Jefe de la Furriera nos
revela otras
alteraciones verificadas despus
en los Palacios del
Buen-Retiro, de San Ildefonso
y de Aranjuez, comen-
zando con ellos la confusin que desde
el ao i
empieza advertirse en las memorias relativas 7 g 4
las
logias pinacotecas de Espaa: confusin
que aumenta
con la ca encia casi absoluta de datos acerca
de la
suelte que corrieron aquellas colecciones, ya
en los
aos inmediatos la abdicacin de Carlos IV, ya du-
rante la ocupacin francesa
y el gobierno del Rey in-
truso, ya por ltimo despus de la restauracin del
ao 1 8 1 q hasta la formacin del Museo del Prado.
,

La nota reterida dice lo siguiente: Importa este Im-
bentario general de los Muebles, Pinturas, Escultu-
ras y demas efectos correspondientes al Real Oficio
de Furriera, existentes en los Palacios de Madrid,
Sitios Reales y Casas de Campo, 35.300.898 reales y
25 maravedises. Advirtiendo que en el Palacio del
Buen-Retiro, despus de concluido el Imbentario se
hizo repartimiento de Pinturas y otras cosas de que
no he tenido ninguna noticia. En el Real Sitio de San
Ildefonso, despus de concluido el Imbentario, se han
sacado para el Sitio de Aranjuez de orden de S. M.
gran nmero de Pinturas, Obras de Escultura y ba-
rias Piedras de mrmol y en la Jornada del ao de
;

1792 se desguarnecieron todas las silleras antiguas

de galones de oro, que de orden de S. M. se llebo
Madrid como tambin barias alaxas de oro y dia-
;

mantes; y la Baxilla de China que cita el Imbentario,

tasada en 75.000 rs. vn., se le entrego a D. Vicente
Moresqui; y ltimamente se hizo en el referido Sitio
un repartimiento de reloxes y muebles entre el Con-
serje, y dependientes de Furriera con destino
en este
Sitio de todo lo cual no he tenido la menor noticia
;

como Gefe del Real Oficio de Furriera, por cuias 1a-

264 VIAJE ARTSTICO

zones no se me debe formar cargo ninguno de los dos

mencionados Reales Sitios. San
Ildefonso, 28 de
Agosto de 1794.
Antonio Mara de Cisneros.

\
 CAPTULO XVIII

Sntomas de regeneracin artstica en medio de la general

postracin durante el reinado de Carlos IV los manie- :

ristas espaoles los innovadores

;
Goya y los discpulos
;

de David falsas ideas comunmente recibidas acerca de

;

unos y de otros.
Vicisitudes ocurridas en las viejas pi-
nacotecas en el turbulento perodo de la privanza de
Godoy.

NTRABA Espaa en ms triste perodo de su

el

decadencia. Al Conde de Aranda acababa de

direccin suprema de la poltica
, in

L/"J \
suceder en la
del pas el favorito D. Manuel Godoy, elevado en po-
cos aos, de simple individuo del Real Cuerpo de
Guardias de Corps, la alta posicin de Duque de
la

Alcudia, grande de Espaa, capitn general

de los
Estado, ca
reales ejrcitos, y por ltimo ministro de
francesa
balmente en la poca en que la Revolucin
espantadas, en
mostraba las monarquas europeas
una mano las banderas tricolores de sus formidables
266 VIAJE ARTSTICO

ejrcitos, y en otra la guillotina destilan-

la
y pujantes
do la sangre de un brbaro regicidio. Ln medio del
al palenque en
pavor general, sali la hidalga Espaa
de la humana
defensa de las dinastas ultrajadas y
en las prime-
sociedad tan ferozmente escarnecida, y
ras acometidas cieron sus ejrcitos el lauro de la
victoria pero la Providencia, que
en sus incompren-
\

sibles designios permita el triunfo

de la causa revo-
lucionaria, dispuso que se marchitase muy en breve
aquel lauro, vindose obligado el gobierno
del desdi-

chado Carlos IV firmar en 1796 un vergonzoso trata-

do, en cuya virtud, para que la Francia
devolviese las
pro vincias Vascongadas y la plaza de b iguei as que ha-

ba ocupado, Espaa le ceda toda su parte en la Isla

de Santo Domingo, y se comprometa adems entre-
garle veintiocho millones de pesos fuertes, poniendo
su disposicin diez y seis mil hombres de infantera,
ocho mil de caballera y quince navios de lnea con
sus tripulaciones correspondientes, siempre que Fran-
cia tuviese guerra con cualquier otra potencia.
Tal era nuestra degeneracin, que se estim como
una obra maestra de poltica ese tratado, por el cual
quedaba Espaa como enfeudada la nacin vecina,
consumando esta coyunda material la vergonzosa ser-
vidumbre moral en que la haban ya constituido el
reinado de Carlos III y la mala poltica de sus minis-
tros enciclopedistas. Como si no bastara tanta desdi-
cha, fue desde aquel momento la suerte de nuestra
Pennsula agravndose de da en da. El pjaro que
por librarse de las redes en que est envuelto, reitera
sus vanos esfuerzos consiguiendo slo destrozarse la
pluma, es la imagen fiel de nuestra nacin durante el
reinado de Carlos IV por recobrar nuestra libertad
:

de accin, rescindimos el funesto tratado de 1796, y

compramos nuestra neutralidad en veinticuatro millo-
nes de reales anuales: un acto de piratera de lnglate-
 VIAJE ARTSTICO
267

rra contra nuestras fragatas portadoras de la

plata de
las Americas, nos encendi la sangre,
y la venganza
de aquel atentado nos cost en Trafalgar el aniquila-
miento de nuestra marina de guerra; Napolen, Em-
perador de Francia y dspota de Europa, nos desus-
tanciaba al propio tiempo, sacndonos nuestra sangre
para detender sus intereses en Italia y en el Hannover;
vino el tratado secreto en cuya virtud cedi Carlos IV
Y rancia la Luisiana espaola, con veinticuatro mi-
llones de reales y seis navios de lnea, cambio de la
corona de Etruria para su yerno el heredero de Parma,
y este tratado le habilit Napolen para obrar con
nosotros como obra el tahr que se enriquece ven-
diendo a alto precio lo que rob al mentecato, pues
slo por aquella parte de la Luisiana sac de los Esta-
dos-Unidos .04 millones de reales, y lugo despoj
como un bandido al hijo del Duque de Parma de la
corona de Etruria, para fundir sta en el mismo crisol
donde tena ya deshechas todas las otras coronas con
las cuales iba forjar para su familia la gran corona
de Italia. Vino lugo la invasin de Portugal por el
ejrcito de Junot, comedia en que representamos el
papel de Sancho Panza dndose los azotes en prove-
nuestro pueblo,
cho de su amoy seor y slo cuando
;

noble y crdulo, lleg comprender por la famosa

causa del Escorial, y por otros sntomas no menos
de
certeros, que el verdadero propsito del salteadoi
abrindo-
tantos tronos era lograr acceso al de Espaa
se camino por medio de la discordia, u
cuando el

sangriento
motn de Aranjuez, primero, y lugo el
inaugur el da
drama de cerca de seis aos que se
del rey
2 de Mayo de 1808 y termin con la liberacin
conocer que ha-
Fernando VII en Valengay, dieron
ba en la nacin espaola ms virilidad, mas virtudes
prometan una dinasta que
y ms decoro de los que
en 13 a) ona, como se
se haba entregado su verdugo
 268 VIAJE ARTSTICO

entrego, el pajarillo f3.scin 3.do 13

serpiente que le

por el miedo.
a tr3e,y uns corte envilecida
Un 3 nacin que suscit 3 b 3 hroes como los de Bailn,
Zaragoza, Gerona, Talavera, Tamames, I3 Albuhera,
Arapiles, Vitoria y San Marcial, poda carecer de s-
via para producir grandes artistas?
Vimos pocos aos despus de la muerte de Carlos III,
en 1794, D. Francisco Goya, reconocer y tasar, en
unin con otros pintores, adocenados partidarios del
inspido eclecticismo de Mengs, los cuadros de las re-
gias galeras que heredaba Carlos IV. Aquel pintor
era el destinado para revelar Europa la vitalidad del
genio pictrico espaol en medio de sus mortales an-
gustias. Haba ya, antes de aquella fecha, ejecutado
para la Fbrica de Tapices de Santa Brbara los ejem-
plares que hoy conserva nuestro Museo del Prado (1),
en que se dejaba traslucir su vigoroso personalismo
pesar de la niveladora tirana de la moda. Ya lo hemos
dicho en otras ocasiones (2), nacido al mundo este hom-
bre singular para pintar las escenas en medio de las
cuales se disolva la antigua nacionalidad espaola bajo
el bochornoso reinado de Carlos IV, descoll entre los
degenerados pintores de aquella poca de transicin
como un gigante roble entre enfermizos arbustos, y
como un misterioso y terrible profeta del arte del por-
venir, realista y destructor de toda convencional belle-
za. La virtualidad de Goya, aadimos ahora, ha tras-
cendido de tal manera la generacin moderna, que
hoy ya casi amenaza degenerar en nuevo dao lo que
fu en un principio saludable protesta.
Desde el siglo del Renacimiento, vena rebelndose

(1) Vase nuestro Catlogo del Museo.

(2) Noticia biogrfica de D. Francisco Goya y Lucientes, en
nuestro Catlogo descriptivo histrico parte primera, ao 1872,
,

y Almanaque de la Ilustracin 1880.

,
 VIAJE ARTSTICO
269

contra el clasicismo griego y romano la romntica

musa espaola, que mir siempre como una bufonada
ese disfraz y lo arroj de s con vilipendio. Pero entre
los extremos hay un medio que la sana crtica reco-
mienda entre el afectado grecismo de los adocenados
:

discpulos de David, y el desvergonzado realismo de

los adocenados imitadores de Coya, est el noble
y
severo naturalismo de Velzquez, Ribera, Zurbarn y
Murillo. No nos corresponde nosotros, tan estrecha-
mente unidos con vnculos de sangre uno de los ms
ardientes admiradores del gran reformador francs,
que fue su maestro, y no de los que servilmente le re-
medaban. blasonar de jueces imparciales en la contien-
da que idealistas y realistas vienen por segunda vez
debatiendo en el terreno del arte en Espaa desde
fines del pasado siglo. No diremos si ha sido un bien
un mal la constante oposicin que la generalidad de
nuestros pintores ha venido haciendo desde entonces
a la escuela ultrapirenica que pretenda restaurar el
idealismo griego nos limitamos consignar el hecho
;

fue
de que el grecismo, el llamado estilo del impeli,
de escasa
mirado en Espaa como planta extica y
permanente
vida, por efecto de esa protesta virtual y
proclamar que los
del genio nacional; pero debemos
artistas independientes,
mismos que blasonaron de
nuevas doctunas
pagaron tributo mal de su grado las
bas su sistema
del reformador francs, en cuanto ste
naturaleza, prosc
en el escrupuloso estudio de la
al esta 10
ta de las Academias antes de venir l
de Espaa aque a re
arte y que si bien fuera ^
obtuvo francos admira-
:

cin del buen dibujo perdido

contraria a
dores, no por ser nuestra ndole
esp.ntu muchas de
mos nosotros de informar en su
Achaque nuestro ta
nuestras producciones pictricas.
contra todo legranee ,

sido siem pre protestar en teora

tomar de nuestros
embargo
reservndonos sin
270 VIAJE ARTSTICO

nos los libros y los ocios, las virtudes y los pecados, los
maestros y los malos consejeros, lo mismo la doctrina
que vivifica que el arte de la prostitucin que mata;
por lo cual, al paso que en todos los otros pases del
mundo culto, el ideal griego, David y su escuela, la
vida de Atenas y de Roma, los recuerdos de Hercu-
lano y Pompeya, la noble y galana arquitectura de
Perder y Fontaine, eran paladinamente encomiados y
producan tal seduccin, que no se toleraban ms
obras de arte que las que en alguna manera nutran
el amor la clsica antigedad resucitada ;
en nuestra
Espaa estaban en flagrante contradiccin las prcti-
cas con las ideas, y el pintor de las sangrientas esce-
nas del Dos de Mayo ejercitaba diariamente su fogoso
pincel haciendo retratos de personajes muy espaoles
y muy vestidos la francesa, y l mismo, despecho
de su brusca independencia, renda parias la enemi-
ga avasalladora, sirviendo en alguna ocasin de dcil
instrumento al gobierno de Jos Bonaparte, y concu-
rriendo con otros profesores realizar el despojo que
de sus joyas artsticas sufran el Palacio y los conven-
tos de Madrid, para formar una coleccin selecta con
que agasajaba Napolen su hermano el rey intruso.
Y no poda menos de ser as. Francia y Espaa,
despus de todo, son dos hermanas que, aunque con
frecuencia desavenidas, y aunque encarnizadas en sus
luchas como suelen mostrarse los hermanos cuando
rien, toman una de otra artes, usos
y costumbres,
siempre que cualquiera de las dos, por efecto de deter-
minadas circunstancias, se sobrepone la otra en im-
portancia y cultura. Es tan ineludible esta ley, que la
misma corte de Carlos IV, primera vctima de la am-
bicin del tirano del siglo, pagaba involuntario tributo
al clasicismo de que se haba hecho
propagadora la
f rancia;
y aquellos mismos magnates espaoles que
dieron lugo su noble sangre en holocausto por su fe,
 VIAJE ARTSTICO 27I

por su patria y por su Rey, imitaban, aun aborrecin-

dolos, a los improvisados sibaritas de la Repblica, del
Consulado y del Imperio, entre quienes era moda vivir
a la griega y la romana y figurarse que sus moradas
eran un escrupuloso facsmile de las de Pericles L-
cido. Duran hoy todava los seales de aquella inocu-
lacin en una gran parte del ajuar de los palacios de
nuestros reyes y de nuestros magnates, en el Casino
del Escorial y en otros Sitios Reales, y principalmente
en la Casa del Labrador de Aranjuez, donde se conserva
un precioso y riqusimo gabinete que los precitados

arquitectos franceses, Percier y Fontaine, verdaderos

autcratas la sazn en el arreglo y decorado de las
regias viviendas, trazaron y mandaron construir en
Pars para elrey de Espaa.
Slo la masa popular de la nacin permaneca com-
pletamente extraa al gusto que nos atreveramos
llamar galo-griego ; mas no por esto puede decirse que
se mantuviera fiel al instinto nacional
genuino en la
apreciaba como
esfera de las artes. No la pintura que
:

de que
suya y que cautivaba al pueblo espaol antes
reforma clsica
en los horizontes del arte asomasen la
spero naturalismo
de origen francs, por un lado, y el
se quiera menos
de Goya por el otro, era todo lo que
aunque sea
pintura espaola genuna. Lo sostenemos,
que no u
con escndalo de los que se figuran
aparecer en ella
Espaa pintores afrancesados antes de
los proslitos de David Bayeu y Maella, y los demas
:

espao es que
imitadores de Mengs, eran menos
todas as ex
nos y franceses; y Goya, con ^ en
de mism
de su realismo, estaba tan cerca
pintura,
cuanto lo fundamental de la (
^ an
jvenes que Pa 1

cia del dibujo, como los

gran re
formando en las mximas del .
.

No existe el antagonismo que

se
desdichada corte de Ca Y
tor ms popular de la
 2 rJ1 VIAJE ARTSTICO

nueva escuela que iba reformar andando el tiempo los

estudios de la Academia de Madrid y esto se ve clara-
;

mente ahora que la larga distancia que nos hallamos

del momento crtico de la lucha, nos permite observar
sin pasin los resultados de aquella contienda. Qu
sucedi, en efecto, cuando al antiguo estilo acadmico
de los Maellas y Bayeus se sustituy la nueva escuela
basada en el estudio de la naturaleza y en la medita-
cin de las obras de los griegos, sus ms aventajados
intrpretes ? Sucedi que, moderada la primera exal-
tacin por la ndole reflexiva espaola, aquellos mis-
mos discpulos entusiastas de David, guiados por la
ciencia del dibujo que de l haban adquirido, apren-
dieron apreciar el mrito de los grandes artistas
indgenas del siglo xvn, que nuestros manieristas de
fines del xvm tenan relegados al olvido y ellos fue-
;

ron los que, llevando la inmerecida nota de afrancesa-

dos en el arte como en expiacin de su pasado entu-
,

siasmo por los Horacios, las Sabinas y la muerte de

Scrates abrieron al genio de la juventud puesta bajo
,

su direccin los verdaderos horizontes de la pintura

espaola, cerrados desde la extincin de la dinasta
de Austria. Hay que hacer esta justicia la escuela de
David y proclamarlo resueltamente gracias sus es-
:

fuerzos, logr el arte recuperar su perdido decoro en

los pases donde le haban prostituido un inspido
amaneramiento y una ciega rutina. Sin las generosas
tareas de los artistas que en las enseanzas de la Aca-
demia de Madrid introdujeron las mximas de aquel
gran reformador, todo el talento de Goya habra resul-
tado infecundo para la difcil empresa de reducir el arte
espaol extraviado su cauce propio
y providencial,
esto es, al del sobrio
y severo naturalismo que profe-
saron los grandes, maestros del siglo de Felipe IV. Si
por desgracia en nuestro tiempo volviese salir de
l, slo debera atribuirse
al poco discernimiento con
 ; ^
VIAJE ARTSTICO 273

que ese atrevido estilo goyesco, propio slo de genios

excepcionales como
de su inventor, es inconsidera-
el

damente propuesto hoy como norma una juventud

inexperta, ansiosa de novedades, la cual no reflexiona
que lo extraordinario no se obtiene por medios comu-
nes ni a la hora en que se busca, sino que, semejante
al aerolito, baja la tierra cuando menos se le espera.
Preciso es, pues, no dejarse llevar de juicios vulga-
res. que, fuerza de repetidos, se estiman ejecutoria-
dos slo por no haberse tomado nadie el trabajo de
contradecirlos. Hay que enunciar con valor la verdad,
desechando el paradoja, y as lo hacemos
temor de la

nosotros, arrostrando las contingencias de cualquiera

impugnacin, en las siguientes conclusiones, prime-
se aprenda
ra. no era pintura espaola genuna la que
en Espaa en las escuelas en que imperaba el estilo

de Maella y de Bayeu segunda, las doctrinas de la

para des-
escuela de Mengs carecieron de virtualidad
amaneramiento y la
terrar del arte en nuestro pas el

rutina: tercera, slo Goya, en
medio de la genera
del siglo xvm,
postracin del genio nacional fines
en favor e an igu
apareci como poderosa protesta .

siglo xvii, si bien en

v severo naturalismo espaol del
el calor del antagonismo
con sus coetneos, extremo
inc.dtr en un
sus recursos tcnicos hasta
6
realismo
cuarta no por ser
,
representan
Coya como artista a
fue
del sentimiento nacional,
antipata a lo fran
pesar de su aparente esp
pintores y cultores
a su pas que los jvenes
oles, pensionados en
Roma, que
art.sticas del e rep
siasmo las mximas ? triota ,

David que P" " pues mientras

;

tampoco fue un nta

^eTodelo cas-
su libe rtad en el
.

eHos pagaban con la P so Jos,

su contra el intru
tillo de Sant Angelo
por su rey, el, ma ^ desa-
quien rehusaban reconocer
 VIAJE ARTSTICO

brido en genio que inflexible en el carcter, acepta-

el

ba el nuevo vasallaje y prestaba sus servicios Bona-

parte; quinta, los jvenes artistas espaoles que bajo

el turbulento reinado de Carlos IV se preparaban en
Pars y en Roma introducir en su patria las mximas
del clasicismo galo-griego, no fueron despus incon-
secuentes, cuando dirigiendo en Madrid los estudios
acadmicos, fundieron en un solo culto la observacin
asidua del natural y la meditacin constante de los
ejemplares griegos: la admiracin las obras de Ve-
lzquez, Zurbarn, Ribera y Murillo, con el estudio de
las inmortales creaciones de Fidias, Alcamenes, Lisipo

y Praxiteles; sexta, la efmera escuela, ms que crea-
da, restablecida por el clebre pintor valenciano D. Vi-
cente Lpez, en la poca misma en que lograban su
desarrollo las teoras importadas por lvarez, Madrazo,
Ribera, Sol y Aparicio, aunque recibida con grande
aplauso, no era ms espaola que las otras viejas es-
cuelas de Maella y Bayeu, sus causantes, ya la sazn
eclipsadas y que por ella pudieron momentneamente
creerse llamadas nueva vida;
sptima y ltima, en-
tre los estilos que tienen por base comn la ciencia del
dibujo, sean las que fueren las disparidades de sus ca-
racteres externos, el color, la luz, el modo de tratar
los accesorios, etc., hay ms afinidad que entre los
estilos slo semejantes en estas dotes secundarias; y
bajo este concepto, nico admisible en buena crtica
artstica, tiene -ms analoga Goya con la escuela de
David genuna (no con los pintores que la pusieron en
caricatura), que con los secuaces de la escuela pseudo-
*
espaola que pretende hoy evocar su genio y no hace
ms que parodiarle exagerando sus defectos.
Descargada la conciencia de estas que tenemos por
verdades irrefutables, pasamos bosquejar rpida-
mente las vicisitudes que ocurrieron en las regias
pinacotecas de Espaa en el aciago perodo de la
 V EL AZOUEZ

JESUS CRUCIFICADO
 ;

VIAJE ARTSTICO 2 77

privanza de Godoy y del gobierno del rey intruso,

hasta la restauracin de 1814.
Aquel poderoso valido haba allegado en su casa-pa-
lacio del Almirantazgo (1), inmediata al convento de
dona Mara de Aragn (2), una coleccin de 381 cua-
dros, muchos de los cuales figuraron antes en las co-
lecciones reales. Hemos de hacer aquel personaje la
justiciade consignar que no sac partido de su malha-
dada privanza para hacer acopio de obras de primer
orden costa de las regias galeras. Verdad es que
Carlos IV le regal el precioso cuadro de Correggio
de la Virgen del Canastillo joya con que se enorgulle-
,

ce hoy Inglaterra en su National Gallery pero por lo

demas, pocos cuadros de verdadera importancia debi
a la generosidad de sus Reyes, y en el inventaro que
por disposicin del juzgado que entenda en el secues-
tro de sus bienes se hizo en Setiembre de 1813, slo
encontramos una veintena escasa de obras capitales.
Existe, entre soberbio Jess crucificado de
ellas, el ,

Yelzquez (nmero 1055 del Museo), que la esposa

de Godoy, doa Mara Luisa de Borbn, condesa de
Chinchn, hered de su padre el Infante D. Lus;
mas
este clebre lienzono fue pintado para la Casa Real,
esta corte.
sino para Jas monjas de San Plcido de
Aragn
Regalo acaso del famoso Protonotario de
hasta
don Jernimo de Villanueva, all permaneci
el cual lo vieron, co
el reinado de Carlos III, bajo
aquel con-
gado en la pobre y lbrega sacrista de
Ponz, censores del injusto me-
vento, Cumberland y
inestima e joy
nosprecio con que era tratada tan -
de aquellas re
Quiz el Infante D. Lus lo adquiri
giosas cuando, llevado de su
amor al arte, fot mo en
Boadilla su pequea y se-
casa de campo palacio de

Hoy Ministerio de Marina.

(1)
(2) Hoy Senado. 18
 278 VIAJE ARTSTICO

lecta galera de pinturas, que lugo se reparti entre

sus hijas. Habiendo una de ellas casado con el Principe
de la Paz, se comprende que ste y otros cuadros de
la galera de Boadilla llegaran figurar en el secuestro
referido ;
como se comprende tambin que todas estas
alhajas artsticas fueran devueltas la expresada se-
ora en 1814. Consrvase en verdad en el Archivo de
la Real Academia de San Fernando el curioso Inventa-
rio de los cuadros y dems efectos pertenecientes las
Bellas Artes que existen en la casa de D. Manuel Godoy,
executado por la Comisin de la Real Academia de San
Fernando. Firman este documento 6 de Setiembre
de 1813, D. Pablo Recio y Tello, D. Juan Crisstomo
Ramrez Alamanzn, D. Francisco Javier Ramos, don
Mariano Salvador Maella, y D. Juan Antonio Cuervo;
y adems el Conserje de la casa de Godoy, D. Juan Se-
rra; y lleva al final esta nota: Los quadros que con-
tiene este Imbentario y algn otro efecto y figuras,
se han trasladado en virtud de providencia judicial
del Sor, D. Francisco de Arin, unos al depsito de la
calle de Alcal: otros que se mandaron entregar
la Excma. Seora condesa de Chinchn, como resul-
ta de los respectivos ramos de autos, los que me
remito, excepcin de cinco figuritas en bronce de
pi, que con ellas se hizo pago un acrehedor de don
Manuel de Godoy en virtud de providencia del propio
Sor. Juez, y audiencia
y asistencia del Promotor Fis-
cal D. Pedro Vicente Soldevilla. Y para que conste
pongo esta nota que firmo en Madrid quatro de
Mayo de 1814. Tadeo Martinez.
Devuelto, pues, la condesa de Chinchn el bello
Crucifijo de Velzquez en
1814, esta seora lo llev, jun-
tamente con otros cuadros, Pars, donde en Agosto
de 1826 hizo anunciar su venta. Cmo de Pars vino
poder del rey Fernando VII, lo hemos referido en nues-
tro Catlogo descriptivo
histrico de los cuadros del Mu-
ECHADA

MAJA

LA
 VIAJE ARTSTICO
28l

seo del Prado(i). El duque de Villahermosa (dijimos

all'.Embajador de Espaa la sazn en la capital de
1rancia, dio aviso al duque de Hijar, director del Mu-
seo, y promovido expediente para la adquisicin de tan
clebre cuadro con destino este establecimiento, fu
su resultado acceder la condesa en 1828 enajenarlo
por la mdica cantidad de 30.000 rs. velln, despus de
haber sido tasado en Pars en 20.000 francos. Pero este
trato no se llev cabo, porque habiendo fallecido la
condesa, sus herederos se negaron reconocer su vali- 1

dez, y entonces fu cuando el duque de S. Fernando, cu-

ado de la difunta y legatario de la alhaja que quisiese
l mismo elegir entre las pocas que constituan el cuer-

po de bienes de aquella testamentara, imagin, con

loable generosidad, dirimir el conflicto, escogiendo el
Crucifijo de Velzquez para cedrselo al rey Fernan-
do VII (2).
Existe asimismo incluido en el precitado inventario
otro cuadro de Velzquez que representaba unpastoi
con una zorra lospis (3).

Entre las obras de antiguos maestros espaoles,

Apos-
descollaban en aquella coleccin secuestrada, un

Arch. de Palacio (Fe>-

3. -Existen en el
(1) Parte I, pg. 68
comprobantes de la neg-
xndo VII Cmara, n. 3 ) todos los
,

el ao 826 hasta el de
acin que siguieron en Pars desde
con el de Hijar poi un Y
829, el duque de Villahermosa
,

Vicente Lpez y
or otro D. Vicente Gonzlez Arnao,
D.

sco Lacoma, para esta adquisicin. existen

la no a pre

^ ^"
^

(2) Entre los documentos citados en

minuta del oficio de gracias que
se le
desprendimiento,
.^^nnic.Z
y la rde
ernando por su noble ca.g
Hijar, director del
Museo, para que se hiciese
Duque ce

e la insigne joya artstica. Chin-

q & , a condeS a de
Tambin este cuadio fu
(3) Figura en la lista de
an, y llevado por esta sen que el
anunc all en 1826,
aadros espaoles cuya vent
a Madrid.
uque de Villahermosa remiti
282 VIAJE ARTSTICO

tolado completo, de Ribera; el bellsimo San Sebastin

del mismo autor (nm. 993 del Museo del Prado),
y el Columna de Alonso Cano, existente
Cristo la
hoy en Real Academia de San Fernando. Y entre
la
las obras de pintores modernos, las dos Venus echa-
das, vestidauna, denominada generalmente la maja
echada y desnuda otra, de Goya, que conserva
tambin la Real Academia de San Fernando, y cuya
probable historia hemos trazado en la publicacin
de los Cuadros selectos de esta Real Academia; y
dos juegos de retratos de Carlos IV y Mara Luisa,
uno de los cuales, en que el rey est representado vis-
tiendo el uniforme de Exento de Guardias se conserva
,

en el Museo (nmeros 737 y 738).

 CAPTULO XIX

intruso
Desamortizacin eclesistica decretada por el rey
Bonaparte durante el cautiverio de Fernando
VII.
Jos
la de
Confusin de la riqueza pictrica de la Corona con

los conventos
suprimidos. Instalacin de Depsitos
para

de cuadros: beneficios
formar nuevas pinacotecas: regalos
que nos report este dao. Devoluciones consiguientes

al tratado de Pars de 1815.

aventar ados los

ao mismo en que eran
,
1|l
del secuestro del
Prmc.pe de 'a Paz, env
>dros multa
-'-A-- Francia el gobierno del rey intruso
de cuadros, alhajas y otros
objetos .
^
pl .
tados a los paacios, conve
e| a0 l8o 9 y .
 284 VIAJE ARTSTICO

bre de 1808, suprimindolas dos terceras partes de los

conventos existentes en Espaa, dict su hermano Jos
Bonaparte, entre los das 18 y 23 de Agosto de 1809, jun-
tamente con otros varios mandatos, con los cuales pre-
suma cambiar de un solo golpe en nuestra nacin toda
la mquina de su gobierno y administracin interior,
el famoso decreto suprimiendo todas las rdenes reli-
giosas, as de monacales como de mendicantes. Con-
fise un D. Cristbal Cladera, jefe de divisin del
ministerio del Interior, acompaado de D. Mariano
Agustn y D. Jos Conde, la comisin de recoger todos
los efectos y objetos pertenecientes las bellas artes,
as conventos suprimidos en Madrid como de las
de los
casas secuestradas. Cerca de 1.500 pinturas sacaron de
18 casas religiosas aquellos comisionados (1), quienes
cabe la triste gloria de haber sido los primeros incan-
tadores en Espaa; pero no se cogi la rosa sin espinas.
Proponase Jos formar con aquellos cuadros un mu-
seo; mas los patronos de muchos conventos, los cua-
les esos objetos haban sido cedidos ttulo de rever-
sin, los reclamaron, y hubo que devolvrselos:
y por
otra parte, habiendo hecho el comisionado Cladera
mal uso de su comisin (2) (no sabemos en qu concep-
to), form competencia el ministro de Hacienda, ale-

gando que excepcin de aquellos cuadros que fuesen

necesarios para el estudio y progreso de las artes, to-

( ) 1
Existen en el Archivo de Palacio los datos fehacientes de
donde sacamos esta breve narracin que creemos de algn
,

inters por ser enteramente nueva. La noticia de la riqueza

pictrica extrada de los conventos suprimidos en Madrid, arroja
una suma de ms de 1.500 cuadros, pertenecientes 18 con-
ventos. Solo el de los Carmelitas Descalzos posea
500 pintu-
as: 128 el de Premonstratenses 12 1 los Capuchinos del Pra-
;

do; San Martn, 174; Jess Nazareno,

1 60; los Clrigos menores
de Portaceli, 83, San Felipe
y el Real, 80.
( 2) Palabras textuales del documento que tenemos la vista.


VIAJE ARTSTICO 285

dos los dems pertenecan bienes nacionales, deban

y
\ enderse. Destinronse entonces la venta pblica
unos cuadros otros fueron reservados para la Galera
;

del rey intruso con otros se hicieron regalos varios

;

generales para galardonar sus servicios,

y los ms se-
lectos de las escuelas espaolas haban de ser ofrecidos
Napolen por su hermano el rey de Espaa, para
que luciesen en la gran ciudad del Sena entre los otros
cuadros, ya famosos, del Museo que ostentaba su glo-
rioso nombre.
No fueron slo los cuadros de las comunidades re-
ligiosas suprimidas en la corte los que se emplearon
en estos cuatro lotes tomronse no pocos de los Rea-
:

les Palacios de Madrid y de San Ildefonso, y de algu-

nas casas de grandes de Espaa desafectos; suminis-
tr su contingente el monasterio del Escorial, y por
ltimo, fueron trados de Sevilla ocho preciosos cua-
dros del eximio pintor de Las Concepciones los ms ,

notables que all quedaban de su pincel, despus dla

triste dilapidacin de Murillos, que todos, espaoles
Los ocho cuadros de
y franceses, haban cometido.
Murillo trados de Sevilla por orden del gobieino
del

rey Jos, eran los siguientes:

El xtasis de San Francisco (que vino
muy estro-
peado).
San Diego distribuyendo
,
la limosna, d los
el Nio lepai
pobres (sin bastidor). La Virgen con ,

tiendo roscas losvenerables de la Candad San Juan

enfermo (sin bas-
de Dios, llevando cuestas un pobre
pea de Horeb (estio-
tidor). Moiss en el milagro de la
pintura). - ;m c
peado, en trminos de caerse la -
triste estado que el
an
de pan y peces (en el mismo
(estropeado).-San
rior). La Resurreccin del Seor (w y
de la Porcmncula
Francisco recibiendo la gracia
,

estropeado). El lastimoso
estado en ,
de torpezas de los corneo
vinieron, sino fu resultado
poco honor a os qu
nados, hace muy
 286 VIAJE ARTSTICO

Sacronse del Palacio nuevo y del Palacio del Buen

Retiro muy bellos cuadros de Velzquez, del mismo Mu-
rillo, de Mazo, Alonso Cano, Zurbarn, Ribera, Nava-

rrete el mudo, Collantes, Orrente, Cabezalero, Pereda,

Claudio Coello, los Herreras, Mateo Cerezo, Eugenio
Caxs, Mayno, Ribalta, Morales, Rizzi y otros.
Del
Escorial se trajeron Madrid tablas de Rafael, las
cuales nadie hasta entonces haba osado tocar, y tablas
y lienzos de Andrs del Sarto, Sebastin del Piombo,
Giorgione, Tiziano, P. Verons, Guido, Van Dyck,
Guercino, Ribera, el caballero Massimo, Giordano, etc.
Trajronse de San Ildefonso obras del divino Mo-
rales, Cerezo, Herrera, Ribera: y de Sols, Gonzlez

y otros pintores espaoles de segundo orden y to- ;

dos estos cuadros, juntos con los procedentes de los

conventos suprimidos, fueron amontonados en los
depsitos que se establecieron en San Francisco el
Grande y en el Rosario, si bien los trados del Escorial
se llevaron de orden del rey Jos, expedida
15 de
Octubre de 1810, al Palacio nuevo.
Redactado con gran confusin y sin orden cronol-
gico el extracto manuscrito de los documentos del Mi-
nisterio de lo Interior del gobierno intruso, referentes
los aos de 1809 1813, que tenemos la vista
y nos
sirve de gua para esta parte de nuestra excursin
artstica, que va ya tocando su trmino; no acer-
tamos discernir con claridad si el Museo que ide
Jos Bonaparte lleg formarse. Nombre de museo
y de depsito un tiempo mismo se da al edificio
del Rosario, del que era restaurador D. Manuel Npoli.
Por otra parte, los 292cuadros que se catalogan en
otro paraje distinto del manuscrito,
y que al parecer
comprenden el cuerpo general de cuadros reunido de
orden del rey intruso (pues no se halla en todo el vo-
lumen otro catlogo extenso
y formal fuera de ste),
figuran como trasladados de los
depsitos de San
 R AFAEL

LA SACRA familia
del cordero
 ,

Y AJK ARTSTICO
1
289

Francisco v del Rosario a la Real Academia de San

Fernando, siendo los comisionados para esta opera-
cin D. Pablo Recio v Pello, D. Mariano Maella y don
Francisco Ramos; pero entre ellos encontramos mu-
chas de las pinturas de primer orden, que luego,
en i'm son llevadas Francia; de consiguiente, pare-
ce debe suponerse que los salones de la Academia de
San Fernando no sirvieron en realidad de Museo, sino
que fueron un nuevo y ms seguro depsito, prefe-
rente a los primeros de San Francisco y del Rosa-
rio, y que de este depsito de la Academia, con los

otros depsitos de Buenavista y San Felipe el Real,

sus sucursales, salieron despus, as los cuadros ele-
gidos para lucir en Pars en el Museo Napolen,
como los regalados tres de los generales franceses
que haban hecho la guerra en la pennsula.
Todo el que ha corrido un gran peligro, se estreme-
ce al recordarlo. Esto nos sucede nosotros cuando
reflexionamos qu tesoros artsticos estuvimos punto
de perder en aquella ocasin. No slo los tuvieron los
franceses entre sus manos en el gran depsito de la
Academia de San Fernando, sino que disfrutaron de
una buena parte de ellos su sabor, contemplndolos
en Pars, en su Louvre, por espacio dedos aos largos.
Y qu cuadros escogieron! Sealbanse entre los 292
reunidos en la Academia, ms de 40 de primera cate-
gora el de la Santa Forma
: ,

Salvador y la Dolorosa, de Tiziano; la Sacra Familia del

Cordero de Rafael; el Asunto mstico (nmero 385 del

indica
(1) orden que seguimos en esta enumeracin, no
El
respecto de otros; obede
superioridad relativa de unos cuadros
ce al mtodo adoptado en el catlogo inventaiio de
donde la
hoy en nes
tomamos. Entindase que estos cuadros se hallan
pertenecen a a
tro Museo de Madrid, excepcin de los que
del Escolia
Real Academia de San Fernando al Monasterio ,

en los cuales se expresa esta circunstancia.

 290 VIAJE ARTISTICO

Museo), de Andrea del Sarto; Cristo cargado con la

Cruz, de Sebastin del Piombo la Cena del Seor, de ;

Bartolom Carducci dos retratos de Velzquez, Don

;

Felipe IV y Doa Mariana de Austria; el Martirio de San

Lorenzo, de Tiziano; la Cena, del mismo autor; el Lava-
torio, de Tintoretto; los soberbios retratos de padres
cartujos, de Zurbarn, que conserva hoy la Academia de
Bellas Artes; la Santa Margarita con el dragn, de Ti-
ziano el retrato de cuerpo entero de Carlos I, de Panto-
;

ja; la Adoracin de los Santos Reyes, de Tiziano; la Coro-

nacin de espinas, del Bosco, existente en el Escorial;
el retrato de Carlos V, de Tiziano; el San Juan de Dios
cargado con el pobre, el Agua de la pea, la Resurreccin
del Seor, el Milagro de pan y peces, y la Porcincula, de
Murillo ;
Cristo dijunto en brazos de la Virgen, de Van
Dyck Entierro del Seor, de Ribera Felipe IV y Do-
;
el ;

a Isabel de Borbn, su esposa, en oracin, de Velz-

quez; el Descanso en la huida d Egipto, de Tiziano el ;

Noli me tangere, de Correggio San Pedro en la prisin;

libertado por el ngel, de Ribera La conversin de San ;

Pablo y El triunfo de David, de Palma joven; La Gloria,

de Tiziano; las Bodas de Cana, de Pablo Verons; el
Entierro del Seor, de Tiziano el Descendimiento, de ;

Vander Weyden (atribuido entonces Lucas de Ho-

landa); los Desposorios de Santa Catalina, de Snchez
Coello el Nacimiento de la Virgen
;
y el Nacimiento de
Cristo, de Pantoja; el Pasmo de Sicilia, de Rafael,
y la
Crucifixin, en tamao pequeo, de Vander Weyden
(atribuida errneamente Alberto Durero).
Los cuadros que pasaron Pars enriquecer el na-
cienteMuseo del Louvre (i), fueron all en dos tandas.
En una entraron las inimitables tablas de Rafael el :

(2) Decret la creacin del Museo francs del Louvre la Con-

vencin nacional en 27 de Julio de
1793 (ao II de la Rep-
blica.)
 CORK K GG O
I

NOLI ME TANGERE
I
 VIAJE ARTSTICO 293

Pasmo Je Sicilia. La Virgen .Id Pez, La l La

i si (acin.

Virgen de Li Perla. y la del Agnus Dei que luego tom

el nombre vulgar de Virgen de Rosa: las cuales fue-
la

ron remitidas en 1S1 cuando el gobierno del rey in-

truso tocaba a su trmino, listos cinco cuadros del

mas grande de ios pintores, que sin embargo se halla-
ban lastimosamente deteriorados, fueron en Pars ob-
jeto de un culto especial, lo mismo que otros del pro-
pio autor procedentes de Italia: la Providencia los
salv de la destruccin por obra de nuestros mismos
invasores. Debemos ante todo ser justos: los ciudada-
nos Guyton, Yincent, Taunay y Berthollet, qumicos
los dos primeros y pintores los dos ltimos, nombra-
dos en la poca del Consulado perpetuo (en 1802) por
el Instituto de Francia para informar las secciones
'classes de Ciencias matemticas y fsicas, y de Lite-
j
ratura y Bellas Artes, sobre el modo de restaurar la
famosa Virgen de Foligno, primer cuadro de Rafael en
que se ensay la difcil operacin de trasladarlo de la
tabla al lienzo, tenan razn cuando en el mes
mucha
de nivoso del ao X escriban con justo orgullo estas pa-
labras: La pintura tiene pocas condiciones para perpe-
tuarse; las otras obras del genio pueden durar siglos,
^mientras ella confa sus creaciones una deleznable te-
la. El sol, la humedad, las exhalaciones que la incuria
tas entrega, y hasta los involuntarios descuidos que
se cometen al preparar esa tela, son un amago conti-
guo de destruccin para los ms bellos cuadros. Si
un poder protector no se hubiera hecho cargo de
muchos monumentos artsticos de la fecunda Italia,
no habra quedado de Rafael, en su misma patria,
sino lo que queda en Grecia de Apeles el mero :
nom-
genio
bre. Deben, pues, las artes gratitud eterna
al

de la victoria que ha recogido esos monumentos es-

centro
parcidos y abandonados para reunirlos en el

de la Repblica, confiarlos una administi acin

ilus-
 294 VIAJE ARTSTICO

trada y vigilante, y exponerlos, como en un espacioso

santuario, a la admiracin de Europa y la contem-
placi"n de todos los que aspiran la palma de los
artistas.
El triste estado en que llegaron Pars procedentes
de Italia en los aos de 1799 1802, y de Espaa
en 1813, aquellas inapreciables tablas, haca muy dis-
culpable una declaracin tan vanagloriosa: que si por
un lado fu grande el peligro que corrimos al ver
nuestros invasores apoderados de ellas, mayor expo-
sicin de perderlas, aunque sin conciencia del peligro,
nos tena sujetos nuestra propia incuria ; y esta consi-
deracin debe hacernos indulgentes con la jactanciosa
glorificacin que de su conducta han hecho nuestros
vecinos.
Unos y otros cuadros fueron objeto de la mayor soli-
citud de parte del gobierno francs y de los encargados
del Museo del Louvre, donde estuvieron expuestos.
Las cinco tablas sacadas de Espaa fueron trasladadas
al lienzopor el hbil Bonnemaison, pintor y restaura-
dor de aquel Museo. El tratado de Pars de 1815
sobrevino hallndose comenzada la delicada obra, y
como en virtud de este tratado deban aquellas ser
devueltas Espaa, fu necesario, para que la devo-
lucin se aplazase, que lord Wellington interpusiese
su influjo con el rey de Espaa.
Terminada la restau-
racin, el mismo Wellington promovi el pensa-
miento de publicarlas grabadas, y por su excitacin
di luz M. Emric-David la bella obra titulada :

Suite d'tudes calques et dessines d'aprs cinq tableaux

de Raphael, accompagnes de la gravure au trait de
ces tableaux et de notices historiques et critiques etc.
,

Pars 1822.
,

La otra tanda de cuadros de Espaa destinados

enriquecer el Museo del Louvre, bautizado con el nom-
bre de Museo Napolen desde el ao 1804, parti tam-
 MAJE ARTSTICO 295

bien de Madrid, en 181 durante la agona del efmero

reinado de Jos Bonaparte, aunque empezada formar
en 1810 con el intento de ofrecer al avasallador de las
antiguas dinastas europeas la muestra de una de las
mas hermosas preseas con que se haba engalanado
la de Borbn en Espaa.
Con arreglo un decreto del
rey Jos, de jo de Diciembre de 1809, l s profesores
Maella, Coya y Xapoli, eligieron al efecto en 25 de Oc-
tubre del ao 1810, cincuenta cuadros, todos originales
de escuelas espaolas, y casi todos de autores de pri-
mera jerarqua, tales como Yelazquez, Navarrete el
Mudo, Ribera, Zurbaran, Murillo, Cano, Orrente, Clau-
dio Coello, Cabezalero, los Herreras, Cerezo, los Ribal-
tas,Caxs y otros. Quedaron estos 50 cuadros en dispo-
sicin de ser embalados en el depsito del convento de
San F rancisco mas de all a poco se advirti que algu-
:

nos haban sido sustrados, y que otros se hallaban en

muy mal estado; y dos aos y medio despus, el mar-
qus de Almenara ministro de lo Interior, previno la
.

Academia de S. Fernando, desde Valladolid, en 28 de

Abril de 1813, que los cuadros que faltaban fuesen
reemplazados con otros de los mismos autores asuntos y ,

mrito, de poderse verificar; y de lo contrario con otros ,

que 7 in destnereciesen: lo que efectu una nueva comisin

de la Academia, compuesta de los profesores Recio,
Maella y Ramos, dirigiendo la ciudad del Pisuerga,
corte momentnea de Jos en su retirada, seis cajones
que contenan los cuadros siguientes (1):

( 1
) Copiamos literalmente el documento que nos suministra
el archivo de la Real Academia de San Fernando, sin corregir
las atribuciones, ni siquiera los errores gramaticales ortogr-
ficos.


VIAJE ARTSTICO

Caxon i. y el Mayor, vajo el n. i.

Caxes, El marques de Cradeita socorriendo Cdiz.

Maino, La toma del Brasil por D. Fadrique de Tole-
do. Cabezalero, La Crucifixin. Id., Ecce-Homo.
Id.,Calle de Amargura. Id., Christo cruzificado con
la

los ladrones. Claudio Coello, N. S. del Rosario.

Rivera, El Nacimiento. Velazquez, Los hijos de Jacob
presentando la camisa de Jos su padre. Seb. Mu-
oz, El martirio de S. Sebastian.

Caxon numero 2 .

Carreo, S. Francisco que habla Christo que tiene

abrazado un Sto. Clrigo. Rivera, San Antonio.

Murillo, El nacimiento. Juan Fernandez Mudo, San

Lucas y San Marcos. Id., S. Juan y S. Mateo. Ribe-
ra, La Magdalena conducida por Angeles. Francisco
Zurbaran, La adoracin de los Reyes. Id., La circun-
cisin.
Alonso Cano, Christo cruzificado. Id., Chris-
to la columna.

Caxon y.

Fr. Juan Rizi, San Benito celebrando Misa. Mudo,

Degollacin de Santiago. Zurbaran, Aparicin de la
Virgen en una batalla que dan los Xerezanos los

moros. Francisco Collantes, Pais con ovejas. Id., Vi-
sion de Ezequiel de la resurreccin de los muertos.
Carducho, S. Juan predicando. Alonso Snchez, San

Ildefonso y S. Eugenio. Rivera, Jacob con el ganado

de su suegro Laban. Alonso Snchez, S. Sebastian y

un Santo Papa. D. Juan Carreo, La Magdalena en
el Desierto.
 VIAJE ARTSTICO 297

Caxon ,j.

Francisco Escalante, S. Francisco de Paula pasando

el mar sobre el manto.
Francisco Ribalta, La Cena
del Sor. con los Apostles.
Francisco Ierrera el A le-
1

jo. El martirio de San Bartolom.

Juan Baut. Mazo,

Fn minador con atavos militares. Francisco Herrera
el Joven. El descendimiento de la Cruz.
r

Mateo Zere-
zo, Concepcin.
Murillo, Concepcin. Claudio Coe-
11 o, La agona de San Francisco. Eugenio Caxes,
San

Joaqun y Sta. Ana. Francisco Pereda, S. Guillermo
Duque de Aquitania.

0
Caxon 5.

Luis Crdenas, La serpiente de metal. Mateo Zere-

zo. La Magdalena con la Virgen, el Nio y otros San-
tos. Pantoja de la Cruz, Retrato de Carlos 5.
0 Pedro

Orrente, Una (.abaa. Id., La familia de Jacob.
Francisco Pereda, La \ ida es Sueo. Francisco Ri-
balta, Sta. Agueda en la prisin y S. Pedro que
viene
a curarla los pechos. Alonso del Arco, La Asumpcion
de la Virgen.

Caxon 6 .

Morales, Tabla. Christo coronado de espinas entre

dos Sayones. Alfonso Snchez: En la primera nota
n. 24 se puso S. Pablo, y S. Antonio
Abad, y se sus-
por ser mejor y del
tituy S. Eugenio y S. Ildefonso
mismo autor.
este curioso y rstico documento D.
Pablo
Firman
Recio, Mariano Maella, Francisco
Ramos, Manuel
Cristbal Cladera.
Napoli, Francisco Antonio Zea, y
(Sin fecha).
 298 VIAJE ARTSTICO

Verificse, pues, la remesa en seis grandes cajones,

que, segn las rdenes del ministro de lo Interior,
marqus de Almenara s dirigieron por la va de
,

Valladolid, juntamente con otros fardos en que se

mandaban tambin Pars alhajas de otros estableci-
mientos pblicos, y entre ellas las joyas heredadas por
Felipe V de su padre el Delfn de Francia, que vimos
Carlos III constituir en depsito en el Gabinete de His-
Dbase color de servicio pblico, de
toria natural (1).
amor
al arte
y la cultura cuando menos, al atentado
que ya con azoramiento y cuita perpetraban en sus
postrimeras los fautores del usurpador, porque apa-
rentando nimo sereno y tranquilo, el expresado Mi-
nistro fech en Valladolid, donde ya como de retirada
estaba desde mediados de Marzo la corte de os, va-
rias rdenes mandando redactar exactos inventarios
de los objetos elegidos, dejando copias en los respec-
tivos establecimientos saqueados,
y en su ministerio y
en el de Hacienda, y expresando en ellos el fin que el
gobierno de Bonaparte se propona con esta medida;
y disponiendo adems lo conveniente para facilitar la
extraccin de las preciosidades del Real Palacio, como
para preservarlas de la codicia extranjera (la inglesa
sin duda) en caso de tener que evacuar Madrid
defi-
nitivamente.
Estas rdenes del marqus de Almenara recordaba
en una carta fechada de Mayo de el comisio-
9 1813
nado D. F rancisco Antonio Zea; y diez siete das des-
y
pus, vieron los habitantes de Madrid partir el nume-
roso convoy de coches, galeras, carros
y acmilas, en
que iban, con direccin Valladolid, las familias en-
y
seres de los adictos al rey extranjero, juntamente con
las preciosidades que desde el tiempo de Murat fueron

(1) Vase atrs el Captulo XII.

 VIAJE ARTSTICO 299

extradas de las iglesias, palacios, establecimientos

y
archivos de Madrid, San Ildefonso, Sevilla,
el Escorial,
Simancas y Toledo.
De estas remesas de cuadros te-
nemos los comprobantes; de otras muy notables que
tambin se verificaron, no necesitamos mas documen-
tos que los que hemos hallado de su devolucin.
Los cuadros regalados por el rey Jos a los genera-
les del Imperio que guerrearon en Espaa, no fueron
muchos segn el documento que nos sirve de gua:
slo galardon con obras de arte al mariscal Soult
y
los generales Sebastiani y Dessolles. Dial primero un
Cristo con la cruz cuestas de Seb. del
, Piombo; dos
santos de Ribera, Santa Irene v San Sebastin: el cua-
/ /

dro de Abraham con los ngeles de Navarrete el mudo;

,

el de Guido de la Virgen con Jess; un San Jernimo

de Van Dyck. y un lienzo de La moneda del Csar, de

Tiziano.
Recibi Sebastiani La mujer adltera, de
Van Dyck; una Sacra familia de Pars Bordone. y un
cuadro de Tiziano, representando a Jess con la Vir-
gen. Dessolles obtuvo un Retrato de Felipe IV, de Ve-
lazquez dos Evangelistas de Ribera, y un San Jos con
;

el nio Jess de Guido.

Fueron mucho mas valiosos
los llamados regalos que estos alumnos de Marte reci-
bieron de las ciudades aterradas su presencia: as,
por ejemplo, el mariscal Soult no quiso merecer de los
consternados sevillanos nada menos que la gran Apo-
teosis de Santo Toms de Aquino, obra maestra de Zur-
baran los dos lienzos en forma de medio punto que
;

pint Murillo para la Iglesia de Nuestra Seora de las

Nieves, por otro nombre Santa Mara la Blanca, repre-
sentando El sueo del patricio romano y El patricio reve-
lando su sueo al papa Liberio, y el celebrrimo cuadro
de Santa Isabel curando los pobres, del Hospital de la
Caridad. Consta este donativo forzoso de un oficio de
D. Francisco Lacoma, fechado en Madrid a 10 de Mar-
zo de 1819 y dirigido al seor D. Maitn Fernndez de
 3oo VIAJE ARTSTICO

Navarrete, Secretario de la Real Academia de San

Fernando, que se conserva en el Archivo de esta Aca-
demia.
Lacoma, pintor cataln residente en Pars,
El citado
fu comisionado en 1815 por el general D. Miguel
de Alava, Embajador extraordinario de S. M. C. cer-
ca del rey de Francia, y juntamente con l su ayu-
dante el Sr. Minuissir, para que, asistidos de la co-
rrespondiente fuerza de tropas aliadas, pasasen al
Museo del Louvre reconocer y extraer con toda la
exactitud y brevedad posibles cuantos cuadros hubie-
ra en aquel establecimiento procedentes de las apro-
piaciones hechas en Espaa por los generales dems
y
individuos que haban servido al Gobierno intruso.
Refiere este artista en su precitado oficio, contestando
varias preguntas que le haca la Academia, que el
Secretario y los Directores del Museo del Louvre se
haban negado en un principio restituir los cuatro
cuadros de Murillo y Zurbarn, alegando que en la
ciudad de Sevilla haban sido regalados Soult, el
cual su vez los haba cedido al Museo del Louvre
; y
que su devolucin haba ocasionado contestaciones
muy acaloradas entre el general Alava y el primer Di-
rector del Museo.
Desde la extraccin de estos preciosos objetos hasta
su devolucin, no transcurri mucho tiempo. Pierde
Napolen en Leipzig, contra la Europa coligada en su
dao, la gran batalla llamada de las naciones
,
y para
obrar desembarazadamente en su heroica aunque mal-
hadada campaa de Francia, entabla tratos con nuestro
rey Fernando, sacndole del cautiverio de Valen^ay
y
reconocindole como legtimo soberano de Espaa In-
dias por el convenio de 1 1 de Diciembre de 1813. Entr
el monarca espaol en su territorio en Marzo
de 1814:
en 20 de Julio del mismo ao, restablecido tambin en
el trono de Clodoveo Lus XVIII, firmse
en Pars el
 ,

VIAJE ARTSTICO 3oi

tratado de paz entre S. M. Cristiansima y la corte de

Espaa, en el cual se reprodujeron los artculos del
tratado de Pars de 30 de Mayo entre Francia y las po-
tencias aliadas, por cuya virtud recobraba nuestra
nacin toda la riqueza literaria y artstica de que ha-
ba sido desposeda (1) y cumpliendo este tratado en
;

lo tocante los cuadros, en el mes de Octubre de 1815

dejaron las orillas del Sena con direccin Madrid, en
cuatro grandes cajas dirigidas al ministro de Estado
D. Pedro Ceballos, Protector la sazn de la Real Aca-
demia de San Fernando, los 50 lienzos de buenos pin-
tores espaoles que haban elegido para Napolen,
Goya, Maella, Napoli, Recio y Ramos, ms otros siete,
entre los cuales descollaban los cuatro de Zurbarn y
Murillo que se haba llevado Soult como regalo de los
acobardados sevillanos. Los tres lienzos restantes, para
completar la diferencia entre los cuadros que Jos en-
vi su hermano Napolen, y los 37 que Lus XVIII
restitua al Gobierno espaol, eran: una cacera de
Rubens, una Sacra Familia de Vanni, y el retrato de
la barbuda de Pearanda de Ribera. Los dos primeros

dejaron de ser incluidos, por olvido sin duda, en la

remesa que la Pars mand, raz
misma comisin de
del tratado, para los grandes de Espaa que reclama-
ban, lo mismo que nuestro Gobierno, el cumplimiento
de dicho convenio, yfueron entregados la casa de
Altamira el tercero vino tambin la Academia por
;

no haber sido incluido en aquella remesa, y su devo-

lucin la casa de Medinaceli, la cual perteneca, no
lleg verificarse hasta hace pocos aos. La
barbuda
de Pearanda cuyo verdadero nombre era Brgida
del
,

Rio estuvo en Madrid en 159 o si en do la sazn

de 50
,

Conventions et cin-
(1) Recueil mannel et fircitique de Traits,
tres actes diftlomatiques etc par le B. n
Ch. de Maitens et le B.
Ferd. de Cussy : tomo 0
3. ,
con su referencia a la 19.
pg. 29,
302 VIAJE ARTSTICO

aos de edad no pudo entonces retratarla Ribera mas

: ;

puede ser el lienzo de ste copia del retrato original

que hiciera otro pintor de la corte de Felipe II. Este
retrato figura entre los cuadros inventariados por
Maella y otros profesores en 1794 en la Quinta del Du-
que del Arco, regalada Felipe V por la condesa dla
Puebla del Maestre.

t
 CAPTULO XX
recobrar el trono Fer-
Confusin de las regias pinacotecas al
Colecciones que forma Carlos IV en
Roma
nando VII.
y que vienen Madrid despus de su muerte.

trono de
]ncontraba Fernando VII, restituido al
J sus mayores, an ms que cercenada,
desorde-
la riqueza pictrica de sus
pa-
y revuelta,
en cuanto el rey intruso
lacios. La Regencia, en 1813.
formar un estado
evacu la capital, haba mandado
existentes en aquellos, y
general de todas las pinturas
corresponda, se haba
para que esto se ejecutase como
Real casa el inventario
pedido al Archivo general de la
Empezse el trabajo,
hecho a la muerte de Carlos III.
Fernando V 11 volwo de su cau-
y se suspendi cuando
tiverio; y luego, en .5 de
Febrero de .8.5, de orden
los, se p o
delMayordomo mayor, duque de San Ca
general, que tambin
cedi a formar otro inventario
 304 VIAJE ARTSTICO

qued sin concluir por accidentes (dice el documento

que tenemos la vista) que no estuvo en su mano evi-
tar (i). La galera de cuadros del Palacio de Madrid
estaba mermada en provecho de los depsitos que se
haban establecido en San Francisco el Grande, en el
convento del Rosario y en la Academia de San Fernan-
do; y en beneficio tambin de Francia por enemiga, y
de Inglaterra por aliada: dado que el duque de We-
llington, que se haba incautado del precioso Aguador
de la galera del Palacio de
de Sevilla, de Velzquez,
Madrid, obtuvo lugo de Fernando VII otra joya del
mismo Palacio, que era la Oracin del Huerto del Co-
rreggio.
La Academia de San Fernando de Madrid, no bastan-
do sus salones contener los innumerables lienzos que
se le haban mandado, haba tenido que establecer co-
mo sucursales otros depsitos en el palacio de Bue-
na-Vista, en San Felipe el Real y quiz en algn otro
punto. En el palacio de Buea-Vista se haban amon-
tonado unos 900 cuadros del palacio del Retiro. En-
contraba tambin el rey desmanteladas las colecciones
de San Ildefonso y del Escorial, y revueltos sus lienzos
y tablas en los depsitos referidos, juntamente con los
cuadros procedentes de la desamortizacin religiosa.
En la Casa del Campo slo haba quedado un cuadro
del Bosco; en el Palacio y Casa de Campo de Aranjuez
ni siquiera haba documentos para apreciar las prdi-
das, caso de haber ocurrido, porque haban desapare-
cido los inventarios. El conserje del Palacio de San
Lorenzo tampoco conservaba inventario alguno de los

(1) Archivo de Palacio. Fernando VII. Cmara. Leg. nm. 3.

Real Museo. Disposiciones econmico-administrativas Informe
.

delVeedor de la Real Casa, D. Ignacio Solana, al mayordomo

mayor, sobre un oficio del marqus de Santa Cruz, referente
Inventarios de pinturas de Palacio y Sitios reales.
 VIAJE ARTSTICO 3ob

cuadros que adornaron aquellas reales habitaciones, y

en 29 de Julio de 1814, consecuencia de orden del
duque de San Carlos, slo pudo remitir Mayordoma
una nota de las pinturas que, segn sus recuerdos,
haban extrado del palacio los franceses, y de las que
por orden superior estaban colocadas en el monaste-
rio (1).
En tal situacin, mand rey Fernando poner en
el
el Diario de Madrid un anuncio, previniendo que todos
los que tuviesen cuadros en los depsitos que estaban
cargo de la Academia de San Fernando, acudiesen
recogerlos. Hizo su correspondiente reclamacin el
veedor del Real Sitio del Buen Retiro en 6 de Abril
de 1815, y por Mayordoma mayor se le contest el
da 7 haber resuelto S. M. que todos los cuadros, esta-
tuas y dems efectos extrados de los respectivos pala-
cios por el Gobierno intruso, y que se reconociesen
por de su real pertenencia, fuesen trasladados Pala-
cio bajo inventario formal, dando comisin para que
los recibiese en los depsitos al conserje del mismo
don Lorenzo Bonava, el cual se hara cargo de ellos
previo reconocimiento del conserje del palacio del Re-
tiro (2). Ya el celoso Veedor de este palacio, D. Joaqun
Martnez de Mendinueta, haba oficiado en 4 de Julio
y 12 de Noviembre de 1814 dando cuenta de
cules
eran los objetos extrados de aquel Real Sitio y trasla-
dados Buea-Vista por el Gobierno intruso. Del
oficio de Mendinueta parece resultar que eran 300 los
cuadros sacados del Retiro y llevados al palacio de
Buea-Vista lo cual est en contradiccin con lo que
:

(1) Todos estos hechos

resultan relacionados en el precitado
anterior.
informe del Veedor D. Ignacio Solana. Vase la nota
Archivo de palacio. Fernando VII. Real Cmara. Pintores
(2)

de Cmara. rdenes generales y gubernativas. Ao 1815.
 3o6 VIAJE ARTSTICO

manifest despus el Veedor general de la Real casa,

D. Ignacio Solana, en su oficio Mayordoma mayor,
diciendo que Bonava haba llevado Palacio desde
Buea-Vista 900 cuadros procedentes del Retiro. Hubo
tal vez error confusin en el modo de escribir una
otra cifra.
Mientras recuperando y poniendo en orden
as iba
Fernando VII sus tesoros artsticos, su padre Carlos IV
allegaba otros en su retiro de Roma. Conformndose
el rey con el dictamen del Consejo Real de
15 de Julio
de aquel mismo ao de 1814, acerca de los alimentos
que podra sealar sus augustos padres; habida con-
sideracin la apurada situacin del Erario, la enor-
me deuda pblica que pesaba sobre este pobre pas,
devastado, desolado y exhausto, al desorden trastor-
y
no general de todas las rentas de la corona turbacio-
y
nes de las Amricas, y por ltimo, las condiciones
con que el rey D. Felipe V haba renunciado el trono,
y lo expuesto por los Fiscales; les asign ocho millo-
nes de reales anuales.
Pero el partido de Godoy y Mara Luisa, dispuesto
siempre censurar los actos del nuevo monarca, pro-
palaba especies malignas acerca de sus sentimientos
como hijo;y para desvanecerlas ste y acreditar ser
falso cuanto se murmuraba en contra de la buena
in-
teligencia de la Real familia, celebro con su padre
un
convenio, elevando a doce millones anuales los ali-
mentos que le haban de suministrar durante su vida,
y despus de su defuncin, su augusta madre, y al
infante D. Francisco de Paula, que deba acompaarla
fuera del reino. Un traslado de este convenio comuni-
c en 14 de Marzo de 1815 el Secretario del
Despacho
de Estado, D. Pedro Ceballos, al Presidente del
Con-
sejo Real para su conocimiento este
y :
alto Cuerpo,
en 17 del propio mes, elev S. M. consulta,
congra-
tulndose por aquella generosa resolucin,
con muy
 VIAJE ARTSTICO 307

expresivas frases (i). Debemos suponer que hubo sin-

ceridad en la oferta, pero el resultado fu que Car-
los IV no cobr durante el resto de su vida mas que
razn de ocho millones, si bien la reina Maria Luisa
contrajo deudas por considerables sumas ; y aunque
constaba que el Rey haba comunicado al mismo Con-
sejo con fecha de 19 de Marzo del expresado ao 1815,
su resolucin de consignar para sus augustos padres
en Roma los doce millones, nunca se dieron rdenes
sobre el particular la Tesorera general del Reino,
y
nunca por lo mismo se les libr semejante asignacin.
La junta de Testamentara de 30 de Junio de 1825, al
liquidar la cuenta final de lo que se deba a los difuntos
reyes padres por sus consignaciones, acord que, por
no haberse dado las rdenes oportunas a la Tesorera
general, deban computarse aquellas razn de 8 millo-
nes anuales, y no de 12 millones; protestando D. Jacobo
Mara Parga, representante de los serensimos Seores
duque de Lea y su hermana, como herederos de la
reina madre doa Mara Luisa, que siempre y cuando
resultase en adelante haber tenido tener efecto el
referido convenio, habran de estimarse como aumen-
*

to del cuerpo de bienes de la Testamentaria los cuatro

millones de masque debieron percibir los seores re-
yes padres, desde el da de la data del citado convenio,

(1) Enterado el Consejo dlas tiernas expresiones con que

estn concebidos los artculos de dicho convenio, descubrin-
dose en todos el amor filial y paternal y la ms ntima armona
que presida sus acuerdos, no pudo menos de recibir el ma-
yor placer, creyndose en la indispensable obligacin de ma-
)>nifestar S. M. la parte que tomaba en la satisfaccin que por
este feliz suceso ocupaba su benfico corazn, por lo que daba
S. M. la ms afectuosa enhorabuena Archivo de palacio. Ac-
ta de la junta de Testamentara de los seores reyes padres, ce-
lebrada 30 de Junio de 82 5. Leg. nmero 7. Expedientes y
i

papeles agregados las actuaciones de la Testamentara.

3o8 VIAJE ARTSTICO

hasta su fallecimiento; con cuya protesta subi el

acuerdo definitivo de la junta la aprobacin de S. M.
Carlos IV, sin embargo, vivi ausente de su patria,
no slo sin privaciones, sino con esplendidez. Entonces
adquiri una coleccin de 688 cuadros.
En Roma, donde tan fcil es instalarse regiamente,
porque hasta los ms humildes huellan humanas gran-
dezas, habitaban Carlos IV y Mara Luisa el hermoso
palacio Barberini, construccin del Maderno y del Ber-
nino, cubierto interiormente de frescos de Pietro da
Cortona. Otro lindo palacio, con espaciosa galera, edi-
fic el rey junto convento jeronimiano de San Alejo,
al
en el histrico monte Aventino, cerca de la altura
donde consult Remo los auspicios que le anunciaron
su muerte. La iglesia, que la tradicin supone levan-
tada en el palacio mismo del senador Eufeniano, padre
de San Alejo, an conserva en su altar de la Confesin
y en el de la milagrosa imagen de Nuestra Seora,
testimonios de la acendrada piedad de nuestro rey,
porque coste Carlos IV los dos referidos altares, el
primero con cuatro soberbias columnas de mrmol
teslico, encargando para el altar mayor al escultor
espaol D. Ramn Barba, joven scarpellino de espe-
ranzas, un gran medalln de mrmol estatuario que
representase Nuestra Seora, entre nubes, adorada por
un coro de ngeles, con San Alejo y otro santo arrodilla-
dos al pi. Muri el rey antes de que Barba terminase
su obra, y sta no lleg obtener colocacin.
El palacio construido por Carlos IV, tena
por prin-
cipal objeto colocar los muchos cuadros
de autores de
todas escuelas, pero principalmente italianos,
que em-
pez adquirir desde su instalacin en la
ciudad del
Tiber, y para habitacin suya tomo de
los padres Je-
rnimos parte del monasterio
y su jardn (i). Adems

(O Por escritura otorgada en Roma, poco

antes de su fallec-
 VIAJE ARTISTICO

compr en 1810 principe Corsini su palacio de Al-

al

bano, tasado en cerca de 1. jo, 000 escudos hermosa re-

;

sidencia de verano, con grandes cuadras y cocheras, y

espaciosas cocinas y dependencias de repostera vi- ;

vienda de puro lujo de que luego le cost trabajo des-

hacerse a la Testamentaria del buen rey, causando
muchos sinsabores al celoso embajador \ argas (1).
En el palacio de San Alejo habilit para sus cuadros
varias estancias, con una inmensa galera de 1
13 pal-

mos romanos de longitud y 27 y medio de anchura,

cuyos pavimentos labr el joven marmolista y escul-
tor espaol arriba mencionado, D. Ramn Barba. El
de gran galera, que no lleg colocarse porque fa-
la
lleci el rey antes de su terminacin, haba de ser una
obra muy vistosa y esmerada: lo traz el arquitecto
Giulio Camporese, compartimentos, con elegantes
grecas, llevando en el centro las armas reales de Espa-
a, y lo ejecut Barba en piedra de mezcla (marmo pe-
perino) con sus fajas de jaspes (2). Trabaj el joven
artistamuy conciencia, y luego en Madrid fu muy
mal retribuido: porque habiendo presentado la Testa-
mentara de los reyes padres su cuenta, que importaba
la suma de 9,000 duros, incluyendo el gran medalln

de mrmol estatuario y de complicada composicin

que por encargo de Carlos IV haba labrado para el al-
tar de San Alejo, despus de traerle aquellos dignos y
graves testamentarios, Marn, Plazaola, Dusmet, Soto-

miento en 1819, hizo Carlos IV cesin y donacin en favor de

los monjes jernimos de San Alejo, de la parte de la casa-con-
vento y jardn que se haba reservado para habitacin suya.
Existe esta escritura en el Archivo de Palacio.
(1) Archivo de Palacio. Acta de la junta de Testamentara de
10 de Setiembre de 1822. Lcg. citado.
(2) Existe en el expediente respectivo el plano de este rico
pavimento. Arch. de Pal. Leg. cit.
20
 VIAJK ARTSTICO

tres aos, exi-

mayor, Parga y Carranza, asendereado
transacciones
gindole justificantes y proponindole
negativa.
inadmisibles, le despidieron con una brusca
El pobre Barba present para justificar
su cuenta
certificaciones del arquitecto Camporese, del ex-Pre-
sidente de la Academia de San Lucas de Roma, Maxi-
miliano Laboureux, del escultor acadmico Antonio
y
dEste,juntamente con las respectivas tasaciones: do-
cumentos competentemente legalizados por el Encar-
gado de Negocios de Espaa cerca de la Santa Sede; y
todo fu intil. Resolvieron aquellos seores su expe-
diente con un solemne y redondo no ha lugar: frase
que estampan con ntima fruicin todos los burcra-
tas de raza (i).

Los cuadros que lleg reunir el rey padre en esta

galera de San Alejo, y los del palacio Barberini en que
viva, aparecen todos inventariados por sus dos pinto-
res de cmara, D. Jos de Madrazo y D. Juan Antonio
de Ribera, con el cnstame de un cierto D. Cristbal
Galiano, cuyo cargo ignoramos, en un abultado cua-
derno que se conserva por duplicado bajo su carpeta,
y lleva el pedestre ttulo de: Apuntes para jormar los
borradores de los Inventarios de los efectos de la testamen-
tara de los seores reyes padres. Clasificaron estos pro-
medianos y malos,
fesores aquellos cuadros de buenos,
y cuadros de autores que vivan cuando se hizo el
inventario entre los cuales haba algunos ejecutados
;

por ellos mismos; y resultaron de la primera cla-

se 173 ; 185 de la segunda
282 de la tercera, y 48 de
;

pintores vivos: total 688. Todas estas obras se halla-

ban perfectamente conservadas, en sus marcos dora-
dos, con ricos adornos al uso moderno y de excelente gus-
to (esto es, segn el gusto del Imperio, la sazn
 ; ; ; ) ; 1

VIAJE ARTISTICO 3 1

dominante). Sobresalan entre los cuadros clasificados

como buenos, los siguientes autores: Cima da Cone-
gliano, con un asunto mstico en que estaban represen-
tados L7 \'irgen con Jess nio, Santiago y San Jorge; el
Correggio con una cabeza de San Francisco, tabla de
relevante mrito; Dosso Dossi de Ferrara con un Des-
cendimiento; Leonardo de Yinci con un retrato de Anto-
nio de Leyva; Mazzolino de Ferrara con una Adoracin
de los pastores y una Sacra familia, ambas en tabla el :

Pinturricchio con una tabla de la Virgen con Jess nio ;

Baldassar Peruzzi con una Adoracin de los Reyes; Paris

Bordone con una Sacra familia; Perino del Vaga con
una tabla circular de la Adoracin de los pastores; Giro-
lamo di Sermoneta (II Siciolante con una tabla de la
Anunciacin el Beccafumi con un martirio de dos San-
tos; Scipion Gaetano con tres bellsimos retratos de
familia en un cuadro; Lucas Cranach con una Herodas
y un retrato del Elector Federico deSajonia, ambos en ta-
bla; Leonello Spada en una tabla con Cristo ala columna;
Andrea del Sarto en una Sacra familia un retrato de
y
hombie; el Parmigianino en una tabla de los Desposorios
de Santa Catalina el Bronzino con un retrato de Anbal
Caro y otro de un desconocido; el Giorgione con una tabla
de Hipomenes y Atalanta y un retrato de mujer; el Porde-
none con el retrato de un Senador Veneciano; Andrea
Schiavone con una tabla de la mujer adltera, digna de
su gran maestro, y una subida al Calvario; el Tiziano
con
un retrato de un Cardenal Bonifazzio Venezziano con
un cuadro del Man y una Sacra familia Palma Vec-
chio con un Descanso en Egipto; el Tintoretto
con un
lienzo de Jess curando al paralitico de
la piscina el
;

Rosso florentino con un Cristo difunto sostenido

por
cuatro ngeles, tabla muy celebrada del
Vasari como
obra maestra de su autor el Poussin con dos
; pases;
con otros dos pases Gaspar Dughet; Pablo
Verons
con un cuadro de Jess la samaritana;
y Alejandro Tur-
 ;

3l2 VIAJE ARTSTICO

chi con el soberbio lienzo de la huida d Lgipto que hoy

luce en nauseo del Prado (num. 505)', Rubens con
el

un San Jorge en tabla; uno de los Pourbus con un re-

trato de hombre; Mirevelt con otro retrato; Gerardo de
la Notte con dos bellas cabezas de hombre Ribera con
un San Mateo en tabla; Velzquez con un retratito
pequeo y muy concluido del Conde-Duque de Olivares;
Salvator Rosa con un paisaje amenizado con escollos
y cadas de agua; y los bambochistas Brouwer y
Van
Ostade con algunas de sus producciones (1).
Cuando la muerte de Carlos IV y de Mara Luisa
fueron trados Madrid los cuadros de San Alejo y
del palacio Barberini, para la divisin en lotes entre
Fernando VII y sus hermanos, los mismos profesores
Madrazo y Ribera, que los haban inventariado y cla-
sificado en Roma, recibieron el encargo de tasarlos
aqu, juntamente con su compaero D. Vicente Lpez,
que tena ya la categora de primer pintor de Cmara
de S. M., agregando ellos, para tasar los marcos, al
tallista D. Jos Leoncio Prez y al dorador de la Real
Casa D. Andrs del Peral. Con los 688 cuadros inven-
tariados en Roma como propiedad de Carlos IV, vinie-
ron Espaa otros seis que regal el confesor de ste,
don Manuel Zafra, al rey Fernando VII, y todos estu-
vieron interinamente colocados, sin orden de numera-
cin (2), en las piezas de Palacio desde la Conserjera
hasta la ltima de la Librera (sic) de S. M. No haba
donde colocar tan considerable incremento las re-
vueltas magnificencias de los palacios y templos de
Espaa acaso no se quera aumentar la confusin
;

mezclando los cuadros trados de Roma con los otros.

(r) Arch.de Pal. Testamentara de los Sres. Reyes padres,

ao de 1819.
(2) As consta de una nota fechada en Palacio 28 de Febre-
ro de 1822.
 1

VIAJE ARTISTICO 3 3

cuando an las respectivas hijuelas estaban por hacer.

Iba por otra parte formndose ya el suntuoso Museo
del Prado, vasto mar abierto por la munificencia de
Fernando VII, donde haban de confluir los principa-
les tesoros de todas las pinacotecas, que hemos men-
talmente restaurado y sacado del olvido evocandovlas
memorias de ms de tres siglos.

F I N
 Indice

Captulos.

DOS PALABRAS DE PROGRAMA . .

I Qu eran las colecciones de cuadros en tiempo

de D. a Isabel la Catlica y de su hija D. a Jua-
na la Loca
II Las colecciones de objetos artsticos desde la
poca de Carlos V.
Supera ste en riqueza
pictrica Enrique VIII de Inglaterra y
Francisco I de Francia
III Cuadros que dej el emperador en Yuste y en
Simancas.
Almonedas que de ellos se hi-
cieron
IV Cuadros de Felipe II en Madrid. Buena suer-
te de este monarca en sus adquisiciones. .

V Colecciones del mismo rey en el Pardo y en el

Escorial
VI Pinacotecas de Felipe III.
Adquiere este rey
la coleccin del conde de Mansfelt. Decre-
ce la coleccin de Madrid en beneficio de la
del Pardo - .

VII Pinacoteca de Felipe III en Valladolid. Trans-

formacin que experimenta el arte. Huellas
del primer viaje de Rubens Espaa. .

VIII El arte bajo el reinado de Felipe IV. Adqui-

 5

Pag.
Captulos.

siciones notables : donaciones, almoneda de

Witehall, viaje de Velzquez Italia.
Las
pinacotecas del Real Alczar-Palacio de Ma-
drid, del Escorial, del Buen Retiro, de la
Torre de la Parada, etc Cuadros de pinto-
res flamencos ejecutados para ellas.. . . . io 5

IX Errores cometidos en la calificacin de los cua-

dros por los ms aventajados pintores de
aquel tiempo.
Varios inventarios de las pi-
nacotecas del rey Felipe IV 129
X Detrimento que sufren las regias pinacotecas
bajo el reinado de Carlos II.
Pintores des-
conocidos que figuran en ellas. Contingen-
tes flamenco y francs que ingresan en la pi-
nacoteca del Real Alczar-Palacio de Madrid. 1
39
XI Paralelo entre las pinacotecas de Carlos II y
las de Lus XIV.
Superioridad de aquellas
en cantidad y calidad. . . i5i
XII Evolucin que se verifica en el gusto artstico
bajo el reinado de Felipe V.
Su influencia
en la pinacoteca del Real Alczar-Palacio de
Madrid 1 5 7
XIII Fundacin de la pinacoteca de S. Ildefonso.
Tendencias diversas: resultados del viaje de
y del incendio del Alczar-
la corte Sevilla
Palacio de Madrid.
Buen gusto artstico de
la reina D. a Isabel Farnesio 171
XIV Adquisiciones de Felipe V.
Curiosa historia
de la decoracin del Palacio de S. Ildefonso
por los pintores de ms nombradla de aque-
lla poca
19 5
XV Fugaz recuerdo de los grandes pintores del
siglo xvii. Decadencia de las pinacotecas
reales en los das deFernando VI. Auge de
los fresquistas. Pugna entre manieristcis
idealistas. Corrado y Tipolo; Mengs y su
escuela. Favor concedido sta por Car-
los III 2 1
 1

INDICE 3 17

Captulos. Pag

XVI Preponderancia de la escuela de Mengsisus

huellas en la pintura de las bvedas del nue-
vo Palacio Real, y en las pinacotecas de Car-
los III 225
XVII Decadencia del arte, patente en estas pinacote-
cas. Eclecticismo pictrico; nmero prodi-
gioso de cuadros, buenos y malos, que reuni
Carlos III entre el Palacio nuevo y sus de-
pendencias, el Buen Lorenzo del
Retiro, S.
Escorial, Aranjuez, Casa de Campo, la
la

quinta del duque del Arco, la Torre de la Pa-

rada, la Casa-Palacio de las Batuecas, el

de Vihuelas y la Zarzuela
castillo 2*37

XVIII Sntomas de regeneracin artstica en medio

de la general postracin durante el reinado
de Carlos IV: los manieristcis espaoles; los
innovadores: Goya y los discpulos de David;
falsas ideas comunmente recibidas acerca de
unos y de otros.
Vicisitudes ocurridas en
las regias pinacotecas en el turbulento pe-
rodo de privanza de Godoy
la 26c
XIX Desamortizacin eclesistica decretada por el
rey intruso Jos Bonaparte durante el cauti-
verio de Fernando VII.
Confusin de la
riqueza pictrica de la corona con la de los

conventos suprimidos. Instalacin de Dep-
para formar nuevas pinacotecas: regalos
sitos
de cuadros: beneficios que nos report este
dao.
Devoluciones consiguientes al trata-
do de Pars de 18 5
XX Confusin de las regias pinacotecas al recobrar
el trono Fernando VII.
Colecciones que
forma Carlos IV en Roma, y que vienen
3o3
Madrid despus de su muerte
 .

NDICE DE LAS LMINAS

PGINAS.

Tiziano. La Gloria
Antonio Moro. Retrato de reina Mara de Ingla-
la

terra 3q
R. Vander Weyden. La Crucifixin. 55

El mismo. El Descendimiento i

Gossaert. La Virgen con Jess nio.

65

Tiziano. Jpiter y Antope

85

Andrs del Sarto. Asunto mstico. .

1 1
7

Tiziano. Venus recrendose con msica.

la I 2 I

Pablo Verons. Venus y Adonis.

125

Claudio Coello. La Santa Forma. .

ib?

Bellino. La Vi rgen con nio Jess entre dos san

el

tas..
i
75

Murillo. Los nios de la concha. 179

El mismo. San Bernardo recibiendo el nctar vir

1 83
ginal de Mara

El mismo. La Concepcin 187

Solimena. Alejandro vencedor de Daro.

201
209

Van-Loo. Alejandro vencedor de Poro.
25
Rubens. Las Tres Gracias
255
1

Tintoretto. La Cena de Cristo con sus Apstoles.

Velzquez. Jess Crucificado
275

279
Goya. La Maja echada
287

Correggio. Noli me tangerc

.
Rafael. La Sacra Familia del Cordero. .

291
 ^

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ABRIL 1884


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