AS METAMORFOSES DO SUJEITO JOO EM O ARQUIVO DE VITOR

GIUDICE. UMA LEITURA SEMITICA

THE METAMORPHOSIS OF THE SUBJECT JOO IN "O ARQUIVO" BY
VITOR GIUDICE. A SEMIOTIC APPROACH

Renata Cristina DUARTE

Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho.
UNESP/Araraquara
renatalari@yahoo.com.br
Vera Lucia Rodella ABRIATA
Universidade de Franca
vl-abriata@uol.com.br

RESUMO: Tendo por base o referencial terico da semitica francesa, este artigo
analisa o conto O arquivo, de Vitor Giudice. O texto narra o percurso de joo, um
sujeito que, aps ser explorado durante toda sua vida pela empresa na qual trabalhava e
a isso se sujeitar com alegria, vivencia, ao final da histria, sua metamorfose em um
arquivo de metal. Analisamos as estratgias mobilizadas pelo enunciador para alcanar
a adeso do enunciatrio-leitor ao texto e a vias contratuais de significao figurativa
que nele se manifestam, com o objetivo de focalizar as metamorfoses sofridas pelo
sujeito ao longo da histria. Para isso utilizamos o instrumental da teoria semitica
francesa com base especialmente em elementos de suas dimenses narrativa, passional,
figurativa e enunciativa, de acordo com os pressupostos tericos de Denis Bertrand
(2003).
PALAVRAS-CHAVE: estratgias enunciativas, contrato de veridico,
figurativizao, metamorfose.

ABSTRACT: Based on the French semiotics theoretical framework, this article

analyzes the short story "O Arquivo" by Vitor Giudice, in which joos path, the
protagonist, is narrated. Basically, after being exploited his whole life by the company
for which he used to work, and allowing himself to be happily subjected to it, he
experiences his own metamorphosis into a metal filing cabinet at the end of the story.
We analyze not only the strategies mobilized by the enunciator in order to attain the
adhesion of the enunciatee-reader to the text, but also the contractual ways of figurative
signification that have been manifested in the text, with the objective of focusing on the
metamorphoses suffered by the subject during the story. In order to do that, we used the
theoretical tools of French semiotics applied to the text especially based on elements of
its narrative, passional, figurative and enunciative dimensions, according to Denis
Bertrands theoretical presuppositions (2003).
KEYWORDs: enunciative strategies, veridiction contract, figurativization,
metamorphosis.

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1. Introduo

[...] a figuratividade no uma simples ornamentao das coisas, ela a tela

do parecer cuja virtude consiste em entreabrir, em deixar entrever, graas ou
por causa de sua imperfeio, como que uma possiblidade de alm (do)
sentido. Os humores do sujeito reencontram, ento, a imanncia do sensvel
(A. J. GREIMAS).
Este trabalho analisa o conto O arquivo, de Vitor Giudice, publicado em 1972,
em sua obra O necrolgio que se encontra esgotada. O conto integra a coletnea Os cem
melhores contos brasileiros do sculo, organizada por Italo Moriconi (2001) e est
classificado pelo organizador entre os melhores dos anos 1970.
Analisamos as estratgias utilizadas pelo enunciador para alcanar a adeso do
enunciatrio-leitor ao texto, focalizando as vias contratuais de significao figurativa
nele predominantes, com base na semitica francesa, com o objetivo de desvelar as
metamorfoses sofridas pelo ator protagonista ao longo da histria. Para a consecuo
desse intento, observamos o modo como se concebe a gerao de sentidos no texto,
tratando em especial das relaes entre a instncia da enunciao e o discurso
enunciado. Nesse aspecto, de acordo com Bertrand (2003, p. 24), procuramos descrever
os procedimentos de discursivizao relacionados dimenso intersubjetiva da
interlocuo no ato de leitura que coloca no centro das discusses questes como a
interpretao e seus limites, a polissemia e a pluralidade das leituras, passveis de
serem apreendidas em textos de carter literrio.
Tomamos por base as consideraes de Greimas e Courts (2011, p. 282) sobre
o ato de leitura, entendido como a construo, ao mesmo tempo sinttica e semntica,
do objeto semitico que explica o texto-objeto e exige uma parceria entre enunciador e
enunciatrio na construo dos sentidos dos textos. Essa relao entre enunciador e
enunciatrio intermediada, pois, pelo prprio texto e se estabelece por meio de um
contrato enunciativo ou fiducirio que se processa entre os dois parceiros da
comunicao. Nesse sentido, Barros (2001, p. 94) afirma que:

A interpretao depende [...] da aceitao do contrato fiducirio e, sem

dvida, da persuaso do enunciador, para que o enunciatrio encontre as
marcas de veridico do discurso e as compare com seus conhecimentos e
convices, decorrentes de outros contratos de veridico, e creia, isto ,
assuma as posies cognitivas formuladas pelo enunciador.
Procuramos explicitar, por conseguinte, ao longo de nossa anlise, os
mecanismos de recepo do texto que constituem o processo da palavra em ato, e o
papel do enunciatrio-leitor em seu fazer interpretativo do texto.

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 AS VIAS CONTRATUAIS DE SIGNIFICAO FIGURATIVA DOS TEXTOS
LITERRIOS

A dimenso figurativa tecida no texto por meio das isotopias espaciais,

temporais, pessoais e recobre, com sua variedade de figuras, as outras dimenses.
Bertrand (2003, p. 21) diz que a figuratividade faz surgir aos olhos do leitor a
aparncia do mundo sensvel, e a correspondncia entre as isotopias figurativas e o
mundo natural se faz pelo crivo cultural que torna possvel a legibilidade figurativa.
Tendo em vista o espao fiducirio responsvel por habilitar os valores
figurativos nos textos, a literatura o campo de estudo em que mais se percebem
variaes no contrato de veridico estabelecido entre os parceiros da comunicao.
Para Bertrand (2003, p. 406), uma das propriedades da literatura revisar o tempo todo
o contrato de veridico figurativa, pondo sempre em questo as formas do
compreender. Apoiando-se no crer, como modalidade que fundamenta o regime de
adeso do leitor ao texto, o semioticista francs estabelece uma tipologia das vias
contratuais da significao figurativa para a leitura dos textos literrios e distingue
quatro posies que se definem pelo estatuto diferenciado do sujeito leitor e intrprete,
que as classes de textos figurativos assim constitudos implicam e constroem
(BERTRAND, 2003, p. 407). Essas posies so definidas pelo autor como o crer
assumido, o crer recusado, o crer crtico e o crer em crise.
O crer assumido, como observa o semioticista francs, comandado por uma
figuratividade icnica que ordena uma ligao entre a figuratividade do texto e a
visibilidade do mundo. Para isso o texto faz uso de cdigos figurativos relacionados a
espao, tempo e pessoa, que se organizam segundo uma estrutura protocolar fixa para
que o enunciatrio, por meio do contrato fiducirio, que fundamenta essa leitura,
vislumbre o mundo no texto. Os efeitos figurativos criam iluses referenciais, de forma
que o leitor adere a essa leitura de modo espontneo ou mesmo ingnuo, deixando-se
levar em plena confiana. Esse tipo de leitor, o que se deixa absorver completamente
pelo texto como se fizesse parte dele, assume sua crena e se funde momentaneamente
com ela (BERTRAND, 2003, p. 409).
A segunda via de significao figurativa, o crer recusado aquela em que o
texto faz surgir uma nova ordem de crena, baseada na denncia das convices
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adquiridas, possibilitando que o leitor se afaste das impresses referenciais para
descobrir outro ponto de vista, o das formas literrias estabelecidas pelo uso de maneira
a impor ao leitor um referente interno convocado por ironizao, por meio do
questionamento dos cdigos semnticos e discursivos que a prxis enunciativa
estabilizou.
O terceiro modo de apreenso figurativa conduz o leitor ao crer crtico em que
o estatuto da figuratividade se encontra modificado. As impresses de verdade criadas
inicialmente de forma icnica so desconstrudas e remetem a outra ordem de crena. A
figuratividade, que at ento representava imagens do mundo, responsvel, nesse
modo de apreenso, por produzir novos efeitos de sentido de ordem temtica ou
abstrata. Assim, as associaes de figuras e imagens no esgotam sua significao na
simples figurao, elas engendram ideias (BERTRAND, 2003, p. 410). O leitor se
torna, portanto, fonte de sentido, pois responsvel por interpretar e mesmo transcender
os sentidos inscritos no texto de forma a construir outra significao. Assim, o lugar da
adeso se desloca da iluso referencial para a iluso interpretativa.
O crer em crise, por sua vez, aquele em que o enunciatrio levado a
questionar toda a figuratividade criada pelo texto. Dessa forma, a confiana, responsvel
por sustentar a crena na iluso figurativa se abala, e os modos de veridico so todos
colocados em questo. O prprio texto interroga a figuratividade construda e pe em
dvida a crena que fundamenta a percepo.
A partir dessas quatro formas de apreenso figurativa compreende-se que a
relao existente entre texto e leitor complexa, pois o leitor, ao ler, atualiza o texto e
seu sentido, de acordo ou no com as expectativas e previses advindas de sua
competncia lingustica e cultural. Mas o texto tambm procura e cria seu leitor: ele o
inventa o mais prximo possvel da linguagem (BERTRAND, 2003, p. 413). Assim, as
vrias lacunas existentes no texto, que so passveis de serem preenchidas pelo
enunciatrio, consideram tanto sua experincia sensvel da lngua quanto sua
experincia cultural do mundo que repercutem sobre seus pontos de vista no ato de
leitura.
Na anlise de O arquivo, que empreendemos a seguir, procuramos observar as
estratgias utilizadas pelo enunciador no conto de Giudice, observando especialmente
os modos de adeso do leitor ao texto.

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AS METAMORFOSES DO SUJEITO JOO EM O ARQUIVO

A situao inicial do texto revela um enunciador que provoca estranhamento no

enunciatrio, pois projeta o ator joo no papel temtico de trabalhador e no papel
actancial de sujeito de estado que, apesar de sofrer uma reduo de vencimentos aps
um ano de trabalho, sorri e aceita passivamente essa recompensa.
A projeo do ator se d por meio da debreagem actorial enunciva. Com essa
escolha, o enunciador simula distanciamento da cena enunciativa, e, dessa forma, cria a
iluso de neutralidade frente aos fatos que relata o que, na verdade, no ocorre, como
observamos ao longo da anlise:

No fim de um ano de trabalho, joo obteve uma reduo de quinze por cento
em seus vencimentos. joo era moo. Aquele era seu primeiro emprego. No
se mostrou orgulhoso, embora tenha sido um dos poucos contemplados.
Afinal, esforara-se. No tivera uma s falta ou atraso. Limitou-se a sorrir, a
agradecer ao chefe (GIUDICE, 2009, p. 382).
A projeo do tempo no texto se d igualmente por meio da debreagem temporal
enunciva, como se nota pela predominncia de verbos no pretrito perfeito e pela
ancoragem temporal, conforme se nota nos enunciados: No fim de um ano de
trabalho, Dois anos mais tarde, nos quatro anos seguintes (GIUDICE, 2009, p.
382). Essas escolhas enunciativas representam a concomitncia do momento do fato
narrado em relao a um momento de referncia pretrito, o que simula distanciamento
temporal dos fatos relatados em relao instncia da enunciao, conforme Fiorin
(1996, p. 155).
interessante observar, por outro lado, que o enunciador ao ancorar o ator
joo, no papel temtico de trabalhador, sempre utiliza o antropnimo joo
representado graficamente por meio de letra minscula. Essa forma de grafia se associa
ao tema da reificao do trabalhador que joo representa e que o enunciador ironiza
no texto, postando-se, pois, como crtico do sistema centrado no capital e,
consequentemente, de forma no neutra perante a histria que relata.
Esse tema se reitera ao longo do texto. Assim, por meio da ironia o enunciador
relata que aps um ano de trabalho joo obtivera uma diminuio de 15% em seu salrio
e fora um dos poucos contemplados com essa reduo, justamente por sua dedicao e
esforo, afinal, no tivera uma s falta ou atraso (GIUDICE, 2009, p. 382). Nesse
aspecto, a sano que recebe por todo seu empenho, que aos olhos do enunciatrio

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negativa, paradoxalmente concebida como recompensa por parte do destinador-
julgador, figurativizado pelo chefe.
Instala-se, dessa forma, o absurdo no texto e, na sequncia da histria, o
enunciatrio levado a perceber a ironia do enunciador relacionada s reaes de joo
perante os programas de privao a que passa a ser submetido. Tais reaes se
concretizam nas figuras limitou-se sorrir e agradecer ao chefe, o que leva o
enunciatrio a apreender o tema da subservincia do sujeito em relao s normas da
empresa.
Em consequncia da mudana salarial, joo precisa se ajustar s novas
condies de vida. Assim, ele se muda para um quarto afastado do centro da cidade,
local em que poderia pagar um aluguel menor. Dessa forma, passa a necessitar de dois
transportes pblicos para chegar ao trabalho tendo, portanto, que acordar mais cedo para
l se dirigir. E joo se adapta a tais situaes, manifestando o estado de alma de
satisfao frente a elas: Estava satisfeito. Acordava mais cedo, e isto parecia aumentar-
lhe a disposio (GIUDICE, 2009, p. 382).
Com a passagem temporal, figurativizada em dois anos mais tarde, revela-se a
reiterao dos programas narrativos de espoliao a que joo submetido: o sujeito
do fazer chefe transforma a relao do sujeito de estado joo com o objeto-valor
salrio. Trata-se, portanto, de um outro programa de privao transitiva, pois o chefe
reduz mais uma vez a remunerao do sujeito que, embora explorado, revela novamente
o estado de alma de contentamento diante de tal fato:

Dois anos mais tarde, veio outra recompensa. O chefe chamou-o e lhe
comunicou o segundo corte salarial. Desta vez, a empresa atravessava um
perodo excelente. A reduo foi um pouco maior: dezessete por cento.
Novos sorrisos, novos agradecimentos, nova mudana (GIUDICE, 2009, p.
382).
A figura recompensa, utilizada pelo enunciador para concretizar a sano do
destinador-julgador chefe sobre os fazeres de joo irnica, pois possibilita ao
enunciatrio entrever que o que afirmado no enunciado negado na instncia da
enunciao (FIORIN, 1992, p. 56). Portanto, o que lido como recompensa, no nvel do
enunciado, deve ser entendido como explorao no nvel da enunciao. Por outro lado,
as figuras sorrisos e agradecimentos, que concretizam a reao de joo frente
intensificao dos programas de espoliao que sofre, remetem ao percurso temtico da
alienao e subservincia do ator. Essas redues salariais se reiteram ao longo da
narrativa e joo procura sempre adaptar-se a elas:
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 Agora joo acordava s cinco da manh. Esperava trs condues. Em
compensao, comia menos. Ficou mais esbelto. Sua pele tornou-se menos
rosada. O contentamento aumentou. Prosseguiu a luta (GIUDICE, 2009, p.
382).
O ator joo vai se submetendo, dessa forma, a todas as formas da explorao:
acordava ainda mais cedo, necessitava de trs condues para chegar ao trabalho e
passou a comer menos, o que ocasiona gradativamente metamorfoses em seu fsico: fica
mais esbelto, figura eufmica que o enunciador utiliza para aludir a seu emagrecimento;
sua pele, por outro lado, fica menos rosada, sugerindo a palidez do sujeito subnutrido.
No entanto, quanto mais a explorao se intensifica, mais o sujeito passivamente revela
estados de alma de contentamento. Essa adaptao do sujeito a circunstncias cada vez
mais opressivas torna-se ainda mais dramtica pela determinao de joo em
prosseguir a luta.
Na sequncia do relato, o enunciador refere-se ao percurso do ator joo nos
anos subsequentes: Porm, nos quatro anos seguintes, nada de extraordinrio
aconteceu (GIUDICE, 2009, p. 383). interessante notar o uso da figura
extraordinrio para se referir a ausncia de acontecimentos negativos no percurso de
joo, mas paradoxalmente recebidos com contentamento pelo sujeito ao longo da
narrativa.
Como nada de extraordinrio acontecera nos quatro anos que se seguiram,
desentendimentos passaram a marcar o relacionamento de joo com os colegas de
trabalho, segundo revela a passagem Perdia o sono, envenenado em intrigas de colegas
invejosos. Odiava-os (GIUDICE, 2009, p. 383). O estado de alma de dio do sujeito
em relao aos colegas e a paixo inveja, que se manifesta na figura intriga de colegas
invejosos relacionam-se ao tema da competio no mercado de trabalho e da desunio
dos trabalhadores que ironicamente antagonizam entre si em virtude de tambm
desejarem as perdas salariais a que fora submetido o colega de trabalho.
Por outro lado, joo revela-se um sujeito modulado pela paixo obstinao,
uma vez que seu querer (querer-ser) intenso e ele permanece em estado de continuar a
se regozijar com as perdas a que submetido, ainda que seu percurso seja marcado por
diversos obstculos. Essa obstinao recebe uma forma aspectual de continuidade que
se manifesta na figura mas no desistia (GIUDICE, 2009, p. 383). Isso se manifesta
quando ele se sente instado a aumentar seu expediente. V-se, pois, que as dificuldades
que enfrenta, associadas modalidade do no-poder-ser, intensificam ainda mais o

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querer do sujeito obstinado i. Nesse sentido, a obstinao de joo tambm irnica no
contexto da histria e, em retribuio a seus esforos, o chefe reconhece nele um timo
funcionrio ao qual a empresa muito devia, como se torna perceptvel na passagem:
Seu joo. Nossa firma tem uma grande dvida com o senhor (GIUDICE, 2009, p.
383). E em sinal de reconhecimento, eles oferecem a joo um novo prmio: uma
reduo de 16% em seu salrio, menos dias de frias e, alm disso, rebaixam-no de
cargo. As reaes de joo, todavia, demonstram sempre a posio de subservincia:
joo baixou a cabea em sinal de modstia (GIUDICE, 2009, p. 383).
Nesse sentido, nota-se que os estados de alma de joo perante as espoliaes
que sofre tambm se intensificam indo do contentamento ao deslumbramento, tendo em
vista o suposto reconhecimento do chefe e da empresa quanto a sua postura de
funcionrio dedicado, de acordo com o que se observa nas passagens do texto:
Respirou descompassado, O corao parava, A revelao deslumbrou-o,
Radiante, joo gaguejou alguma coisa ininteligvel (GIUDICE, 2009, p. 383). Tal
percurso figurativo se associa a um outro: no pensou em nada, dormiu pacfico, no
silncio do subrbio (GIUDICE, 2009, p. 383) e ambos se enquadram no percurso
temtico da alienao e subservincia do sujeito frente s arbitrariedades a que
submetido.
Cada vez mais incapaz de pensar, a conscincia do sujeito fortemente
prejudicada de maneira a revelar, na sequncia final do texto, o processo de
desumanizao do ator.
Assim, na continuidade do relato o enunciador constri percursos figurativos em
que se apreende o trao smico da desumanizao do sujeito joo: deixara de jantar.
O almoo reduzira-se a um sanduche, no havia necessidade de muita roupa,
eliminara certas despesas inteis, lavadeira, penso (GIUDICE, 2009, p. 383). A
disjuno desses valores contribui, por conseguinte, para a desumanizao do indivduo
que vai, pouco a pouco, perdendo sua identidade humana. O enunciado esfarelava-se
num trem e dois nibus para garantir meia hora de antecedncia (GIUDICE, 2009, p.
383) demonstra ainda o processo de reificao do sujeito que gradativamente vai se
operando no texto. Nessa perspectiva, a figura lexemtica esfarelava-se, que
apresenta o trao de significao inanimado, se enquadra no percurso temtico-
figurativo da reificao do ator.

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 O sujeito joo continua seu percurso, recebendo sempre o reconhecimento da
empresa, como se observa na figura a vida foi passando, com novos prmios
(GIUDICE, 2009, p. 383). Ao chegar aos sessenta anos recebia apenas o equivalente a
2% do salrio inicial.
A privao qual joo submetido atinge trs dimenses: a espacial, pois
passou a viver no campo e dependia de carona para chegar ao trabalho um caminho
annimo transportava-o ao trabalho (GIUDICE, 2009, p. 383); a temporal, pois o
aumento da jornada de trabalho e o tempo gasto para chegar ao servio davam a ele
pouco tempo para descansar: Dormia apenas quinze minutos (GIUDICE, 2009, p.
383); e por fim, a dimenso actorial, pela deteriorao fsica, pois acostumara-se a no
se alimentar: o organismo acomodara-se fome. Uma vez ou outra, saboreava alguma
raiz das estradas (GIUDICE, 2009, p. 383).
O ator joo passa tambm a no mais se preocupar com a moradia ou com a
vestimenta: No tinha mais problemas de moradia ou vestimenta. Vivia nos campos,
entre rvores refrescantes e cobria-se com os farrapos de um lenol adquirido h
muito tempo (GIUDICE, 2009, p. 383).
Portanto, os percursos-temtico-figurativos associados aos programas narrativos
de privao a que joo vai sendo gradativamente submetido, da maneira como foram
organizados no contexto do conto, tematizam no s o processo de desumanizao do
ator, por meio de suas condies precrias de sobrevivncia, mas tambm sua total
passividade frente a isso.
A figura o corpo era um monte de rugas sorridentes (GIUDICE, 2009, p. 383),
que condensa a metonmia e a metfora, recobre a ironia do enunciador ao tratar do
estado de conformismo de joo perante a situao em que se encontrava.
interessante observar que as rugas, como efeitos do envelhecimento, devido s ms
condies de vida do sujeito, so paradoxalmente descritas pelo enunciador como
sorridentes, o que expressa o estado de alma de satisfao e gratido de joo frente
aos prmios que recebia da firma.
Prximo do desfecho da narrativa, joo, como sujeito de estado, recebe um
novo prmio em sinal de reconhecimento do destinador-julgador chefe: Seu joo. O
senhor acaba de ter seu salrio eliminado. No haver mais frias. E sua funo, a partir
de amanh, ser a de limpador de nossos sanitrios (GIUDICE, 2009, p. 383).
Ironicamente, o enunciador afirma que nesse momento joo atingira todos os seus
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objetivos (GIUDICE, 2009, p. 384). Sua atitude, diante da proposta do chefe,
intensifica o processo de desumanizao, como se nota na passagem: O crnio seco
comprimiu-se. Do olho amarelado, escorreu um lquido tnue. A boca tremeu, mas nada
disse. Sentia-se cansado (GIUDICE, 2009, p. 384).
Apesar da gratido que dedicava ao chefe e empresa, joo solicitou sua
aposentadoria. O ator chefe no compreende a deciso de joo, tendo em vista que a
prxima recompensa oferecida a ele seria a cobrana de taxa para que ele pudesse
permanecer no emprego. Sua atitude a de total comoo perante o reconhecimento do
chefe: a emoo impediu qualquer resposta (GIUDICE, 2009, p. 384).
O tema da desumanizao do sujeito joo, apreensvel desde o incio da
narrativa, culmina, no desenlace do texto, na metamorfose de joo que se transforma,
enfim, em um objeto funcional, apto, ainda assim, a ser utilizado pela empresa:

joo afastou-se. O lbio murcho se estendeu. A pele enrijeceu, ficou lisa. A

estatura regrediu. A cabea se fundiu ao corpo. As formas desumanizaram-se,
planas, compactas. Nos lados, havia duas arestas. Tornou-se cinzento. joo
transformou-se num arquivo de metal (GIUDICE, 2009, p. 383-384).
Portanto, a ltima metamorfose sofrida por joo, que representa sua completa
desumanizao, concretiza-se por meio de uma isotopia composta das figuras a pele
enrijeceu, ficou lisa, A estatura regrediu, A cabea se fundiu ao corpo, As formas
desumanizaram-se, planas, compactas, Tornou-se cinzento. Verifica-se que as
transformaes do sujeito se revelam por meio da mudana nos traos smicos ii das
figuras que compem o percurso temtico da desumanizao.
Nesse sentido, possvel observar tal metamorfose na figura A pele enrijeceu
(GIUDICE, 2009, p. 384) em que se vislumbra o trao smico rigidez em oposio
maciez, trao caracterstico da pele humana.
importante analisarmos ainda a passagem: A estatura regrediu. A cabea se
fundiu ao corpo. As formas desumanizaram-se, planas, compactas. Nos lados, havia
duas arestas (GIUDICE, 2009, p. 384). Observamos a a regresso que se processa na
estatura do sujeito. Por outro lado, a forma humana, marcada pelos traos smicos
circularidade, arredondamento passa a ser marcada pelo trao smico retilneo,
apreensvel nas figuras planas, compactas.
Ocorre ainda uma metamorfose na colorao de joo, pois o enunciador
afirma que ele tornou-se cinzento (GIUDICE, 2009, p. 384). Nesse aspecto,
observamos que a cor rosada de sua pele, como se percebe na figura sua pele tornou-se

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menos rosada (GIUDICE, 2009, p. 382) passa a ser cinzenta, de acordo com a
colorao caracterstica dos arquivos de metal.
Assim, no processo gradual de metamorfose de joo em um arquivo de
metal, possvel observar diferentes transformaes de estado que constituem o
percurso do sujeito: transformaes referentes s redues salariais, como nos trechos
joo obteve uma reduo de quinze por cento em seus vencimentos, segundo corte
salarial (GIUDICE, 2009, p. 382), reduo de dezesseis por cento em seu ordenado,
o ordenado equivalia a dois por cento do inicial (GIUDICE, 2009, p. 383).
As dificuldades enfrentadas por joo se manifestam tambm por meio de
transformaes no espao em que o sujeito habitava: mudou-se para um quarto mais
distante do centro da cidade (GIUDICE, 2009, p. 382), no tempo chegava em casa s
onze da noite, levantava-se s trs da madrugada. Esfarelava-se num trem e dois nibus
para garantir meia hora de antecedncia (GIUDICE, 2009, p. 383).
Finalmente observa-se a transformao do ator que passa gradativamente da
humanizao para a desumanizao: O organismo acomodara-se fome. Uma vez ou
outra, saboreava alguma raiz das estradas. Dormia apenas quinze minutos. No tinha
mais problemas de moradia ou vestimenta (GIUDICE, 2009, p. 383).
Assim, o percurso de joo metaforiza o tema da explorao a que a classe
trabalhadora submetida no ambiente de trabalho. Conclui-se, portanto, que desde a
situao inicial da histria joo visto pela empresa como um objeto que utilizado
para proporcionar lucro. Portanto, sua metamorfose em um arquivo de metal corrobora
o tema de explorao do trabalhador em uma sociedade pautada pelo capital.

AS VIAS CONTRATUAIS DE LEITURA EM O ARQUIVO

O modo como o enunciador entretece as figuras no texto de Giudice produzem o

efeito de sentido de absurdo e conduzem o enunciatrio-leitor primeiramente ao crer
recusado, na medida em que nos exemplos apreendidos no texto observasse que a
linguagem e seus protocolos figurativos se colocam no centro do discurso, levando o
leitor a afastar-se do ponto de vista referencial e de uma leitura no sentido literal para
alcanar um referente interno convocado, de acordo com Bertrand (2003, p. 409), por
ironizao.
As isotopias figurativas manifestadas no conto veiculam, por outro lado, um
universo axiolgico que ultrapassa a significao primeira das figuras, possibilitando ao

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enunciatrio construir novos sentidos, o que o conduz ao crer crtico. Nessa segunda
via contratual, as impresses de verdade iniciais, puramente icnicas escapam
(BERTRAND, 2003, p. 410). Assim, uma outra ordem de crena se junta a elas,
conduzindo o enunciatrio a um nvel de apreenso de ordem abstrata ou temtica.
Tendo em vista a diversidade das formas que a dimenso figurativa pode
atualizar, possvel observar no conto, objeto de nossa anlise, um raciocnio
figurativo, j que a significao figurativa ultrapassa seu sentido literal e, por meio de
um alm-sentido, possibilita ao enunciatrio, o desvelamento de novas significaes.
No se trata, pois, de uma racionalidade dedutiva, mas, antes, de uma racionalidade que
se processa por meio de analogias.
Dessa forma, a organizao das figuras nesse conto permite uma abertura do
discurso para outras significaes, levando o enunciatrio a um redimensionamento do
contrato de veridico. Nesse sentido, as figuras prmios, recompensas, no contexto
da narrativa, tornam-se irnicas, na medida em que fazem referncia s redues
salariais e ao rebaixamento de cargo do sujeito, remetendo ao tema da reificao iii do
trabalhador, processo por meio do qual o sujeito perde sua condio de ser humano e
transforma-se em um objeto. Isso concretizado ao final da narrativa em que o ator
joo desumaniza-se e transforma-se em um arquivo de metal. O conto ironiza, pois, o
modo de ser do trabalhador alienado e subserviente que perde as caractersticas da
autonomia e da autoconscincia e gradativamente se transforma num no sujeito,
passivo e autmato, at ser transformado em objeto.
A adeso do enunciatrio-leitor a esse texto se d, portanto, tambm por meio do
crer crtico, j que a associao figurativa aparece, para alm das representaes
semnticas particulares, como fonte de novas significaes com alcance mais geral e
abstrato. Deve-se lembrar, conforme Bertrand (2003, p. 410), que as associaes de
figuras e imagens no esgotam sua significao na simples figurao, elas engendram
ideias. Dessa maneira, ao plano figurativo superficial, corresponde uma
figuratividade mais profunda cujo efeito reduzir, recategorizar e tematizar seu sentido.
O percurso de joo, passivo frente s espoliaes que sofre, revela-se irnico
na medida em que por meio da intensificao das exploraes a que submetido, ele se
revela cada vez mais satisfeito. Nesse sentido, joo o smbolo do trabalhador
alienado, que encara com naturalidade a desvalorizao do seu ser em favor do lucro da

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empresa. Dessa maneira, o aparente absurdo do texto, associado a seu teor fantstico,
representa um absurdo ainda maior instalado na sociedade que o autor critica.

REFERNCIAS

BARROS, D. Teoria do discurso. Fundamentos semiticos. So Paulo, tica, 2001.

BERTRAND, D. Caminhos da semitica literria. Bauru: EDUSC, 2003.
FIORIN, J. L. Elementos de anlise do discurso. So Paulo: Contexto, 1992.
______. As astcias da enunciao. So Paulo: tica, 1996.
FONTANILLE, J. Semitica do discurso. So Paulo: Contexto, 2008.
GIUDICE, V. O arquivo. In: MORICONI, I. Os cem melhores contos brasileiros do
sculo. Rio de Janeiro: Objetiva, 2009.
GREIMAS, A. J; FONTANILLE, J. Semitica das paixes. Dos estados de coisas aos
estados de alma. So Paulo: tica, 1993.
______. Da imperfeio. So Paulo: Hacker Editores, 2002.
GREIMAS, A. J.; COURTS, J. Dicionrio de semitica. So Paulo: Contexto, 2011.
HOUAISS, A.; VILLAR, M. de S. Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa. Rio de
Janeiro: Objetiva, 2001. CD-ROM.
SILVA, I. A. Figurativizao e metamorfose: o mito de Narciso. So Paulo: UNESP,
1995.
TATIT, L. A abordagem do texto. In: FIORIN, J. L. (org,). Introduo lingustica I.
Objetos tericos. So Paulo: Contexto, 2004.
i
Segundo Greimas e Fontanille (1993, p. 63), o sujeito obstinado deve ser dotado das seguintes
modalizaes: um saber-no-ser (o sujeito sabe que est disjunto de seu objeto), um no-poder-ser (o
sucesso da empresa est comprometido), um querer-ser (o sujeito insiste em ser conjunto e tudo far para
isso).
ii
Como afirma Silva (1995, p. 94) o verdadeiro enjeu da metamorfose, o ponto nodal sobre o qual
bascula a transformao, so os semas contextuais. a que a discursivizao encena um verdadeiro
embate smico do qual dever emanar a metamorfose de um signo velho (em estado de dicionrio,
como diz Drummond) num signo novo: um smbolo vivo.
iii
De acordo o dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa (2001), a reificao um processo histrico
inerente s sociedades capitalistas, caracterizado por uma transformao experimentada pela atividade
produtiva, pelas relaes sociais e pela prpria subjetividade humana, sujeitadas e identificadas cada vez
mais ao carter inanimado, quantitativo e automtico dos objetos ou mercadorias circulantes no
mercado.

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