Metod.o d.e fnterprtao d.
a
Art Rupstre Pr-Flistri cz
Anlise Preliminar da AC.o*
RESUMO
Uma das caraclerslicas que deline a Trado Nordesle
de arte rupeslre pr-hislrica do Brasl a presena de
conjuntos de gralismos que representam fases de di'
versas aes, cujo o tema permlte reconhecer lreqen-
temenle. Esta conlribuio uliliza um processo motodo-
lgico j estabelecido pelo estudo da arte rupeslre do
Sudesle do Estado do Piau, no Brasil, e cuida de ques-
les que releem o reconlrecimenlo de aes repacien-
tadas pelas liguras rupestres. Um coniunto de calego-
rias so proposlos inicialmente como ponto de partida
para o estudo dessas represenlaes emergidas de um
conlexlo cultural.
O presente trabalho tem como tema os
problemas criados quando da identificao das
aes representadas por certos componentes
das figuraes pr-histricas. uma reflexo
que integra um conjunto de contribuies ao
conhecimento da arte rupestre do Brasil. Obje-
tiva-se elaborar um procedimento de anlise
para o estudo das pinturas e gravuras desco-
bertas no Sudeste do Estado do Piau.
Os instrumentos metodolgicos que pro-
mos para a realizao deste estudo constituem
categorias de entrada, pontos de partida para
uma anlise cujo objeto , quase que total-
mente, desprovido de um contexto cultural de
referncia. Em outras palavras, essas catego-
rias no so obrigatoriamente, as mesmas que
faro parte do arsenal metodolgico ao final
da anlise. Com efeito, alguns dos problemas
encontrados de inicic tero sido resolvidos, o
que permitir escolher de maneira mais pre-
cisa as categorias de trabalho em funo de
uma utilidade confirmada.
Quatro nfveis de anlise j foram defini-
dos ('11,13, p, 21), sendo um descritivo (morfo-
lgico) e trs interpretativos (cenogrfico, hi-
pottico e conjectural). Mais exatamente, o
Pesquisa realizada com o auxlio do CNPq e do CNRS.
PesquiSadora do Centre National de la Recherche Scientif ique (BCP 394), Frana; membro permanente da
Misso Arqueolgica Franco-Brasileira do Piau; professora da Fundao Universidade Federal do piau.
Rw. Arqueol., Belm, 211 I t 47 -58, jan /ju n.- 1 9&4
A, M. Pessis*'
procedimento que vamos expor se situa ao
nfvel da interpretao cenogrfica, primeiro em
ordem decrescente de rigor e no qual a an-
lise se refere ao que mostrado pelas repre-
sentaes rupestres.
O tema corresponde ao que freqente-
mente denominado "cena" na literatura sobre
arte rupestre. Este termo utilizado para desig-
nar temas que so associados a certas distri-
buies dos componentes das pinturas rupes-
tres.
Os fundamentos dessas associaes tem-
ticas so raramente fornecidos mesmo se a
utiilzao de rubricas tais como cenas de caa,
cenas sexuais e cenas rituais largamente
difundida. A utilizao desse termo no nos
parece til para a anlise da arte rupestre. De
um lado a acepo que lhe atribuda, a de
um acontecimento que pode ser observado,
no corresponde estritamente s representa-
es rupestres, nas quais as cenas animadas
so unicamente sugeridas mas no efetiva-
mente mostradas, pois elas so privadas de
movimentos realmente visveis. Por outro lado,
esta utilizao em sentido figurado no foi su-
ficientemente definida,' o que origina ambigi-
dade e confuses. por esta razo que nos
parece prefervel limitarmo-nos a uma termino-
logia mais adaptada ao nosso procedimento.
A utilizao do conceito de "ao" supe
sempre um movimento, o qual pode ser mais
ou menos pronunciado, e que se desenvolve
em um lempo mensurvel. A maneira pela qual
a ao pode ser estudada varia segundo a
natureza da manifestao observvel. No caso
da observao direta, as cohOies de estudo
de toda ao so determinadas pela fugaci-
dade do movimento observado. Somente uma
reproduo flmica da ao permite urna an-
47
 lise diferida. Atravs deste meio tcnico, o uma tica de conjunto, tal como eles esto
observador pode estudar totalmente um dado representados, empenhados em uma ao
movimento, pois ele "apreende o conjLnto de comum.
suas manif estaes. necessrio insistir sobre a necessidade
No caso das figuraes rupestres, recons- desta dupla perspectiva analtica, e situ-la no
tri-se a ao a partir de uma fase esttica do contexto do processo do conhecimento. A di-
processo representado, e no a partir do mo- ferena provm do movimento de observao
vimento. Com efeito, os grafismos biomrficos pendular que destaca alternativamente, no
que so encontrados na arte rupestre apresen- objeto de estudo, os aspectos ligados, respec-
tam posturas e gestos que sugerem movmen- tivamente, microcenografia e macroceno-
tos. Mais exatamente, esses dados fornecem grafia. Para nosso procedmento analftico, esta
ndices que permitem reconstituir o conjunto dinmica importante pelo fato de fornecer os
do movimento, e reconhecer eventualmente a elementos essenciais considerados em cada
natureza da ao representada. uma dessas duas modalidades de estudo dos
No estudo dos graf ismos vamos distinguir graf ismos.
trs possibilidaCes de reconhecimento. A pri- No que concerne aos grafismos biomrfi-
cos isolados grafismos que podem
meira diz respeito identidade e permite a clas-
sificao dos grafismos em grafismos puros,
- os nicos
representar, sozinhos, um movimento pare-
grafimos identificadcs e grafismos identific- ceu-noS necessrio estabelecer uma -, posio-
veis.'A segunda, concerne os grafismos bio- chave de referncia como preliminar a qual-
mrf icos identif icados e trata do movimento quer anlise. Esta posio-chave uma cate-
que se Iraduz pelas posturas e gestcs repre- goria arbitrria de comparao que correspon-
0 sentados.j A terceira refere-se ao reconheci- de posio de repouso que um ser vivo pode
mento da natureza da ao representada, mas adotar com um mnimo de movimentos mus-
0 isto nem sempre vivel. Ela supe uma inter- culares, As modalidades da posio-chave va-
pretao que exige mais informaes do que riam em f uno da espcie considerada, A
,
. aquelas necessrias para o reconhecimento de utilidade desta posio de referncia vem do
um gesto ou de uma postura. As duas primei- fato de que ela permite que sejam estabeleci-
ras modalidades de reconhecimento se reali- dos os limites biolgicos aceitveis do movi-
1
zam conjuntamente na prtica, mesmo se con- mento representado e, conseqentemente, os
servando sua especificidade. O reconhecimen- limites das representaes rupestres contra a
,t to do movimento representado pelo grafismo natureza., Est posio-chave , portanto, uma
fornece uma informao suplementar a qual se referncia que permite precisar as interpreta-
! adiciona quela que fornecida pela identifi- es das posturas e dos gestos representados
cao do grafismo. Neste caso, ela diferente pelos grafismos. necessrio, em seguida,
do reconhecimento que resulta da considera- considerar as possibilidades de interpretao
o dos traos essenciais de identificao do das fases que so sugeridas pela fase esttica
graf ismo.3 da ao representada, ou seja, aquelas que a
O movimento, como manifestao da ao, precedem ou que se seguem a esta, fixada pelo
e o tema, como expresso cultural da ao, graf ismo.
so os dois aspectos do reconhecimento que lsto nos permite reconstituir a totalidade
abordaremos a seguir. do movimento. Ou seja, somente os grafismos
A anlise leva em considerao duas pers- biomrfrcos tomados separadamente so objeto
pectivas complementares : de uma considerao constante, sem levar em
1) a perspectiva microcenogrf ica, segun- conta o auxlio de informaes que poderiam
do a qual so considerados os componentes ser fornecidas pelos outros grafismos que par_
da ao representada, assim como a articula- ticipam da representao de uma ao. O re-
o das fases desta ao; curso de um critrio de anlise que segue a
2) a perspectiva macrocenogrfica, na lgica dos movimentos corporais permite de-
qual os componentes so considerados sob finir a lgica biolgica. As posies-chaves e
I Gralismo-puro: aquele que no pode ser reconhecido.Grafismo-reconhecido: aquele que pode ser reconhecido
imed iatamente
Galismo-reconhecvel: aquele cujo reconhecimento duvidoso. Cf, A.-M. Pessis (14, p.3),
r Movmenlo: ao ou processo de se mover; deslocamento de um ponto a outro.
Trao de identificao: elementos de uma representao material, graas aos quais a realidade sensvel mostrada
pode ser reconhecda Ci A.-M Pessis (11, p 20) e Xavier de France (2, p.175\.
r Representao contra a natureza: aquela,cuja morfologia do grafismo ou a ao que ea representa esl em con-
trado com a natureza; em conseqncia ela consderada corno uma representao convencional.

48 Re\,. Arqueol.. Belm, 2(1 l: 47-58,jan,/lun. 19&4

__f_

) as manifestaes contra a nalureza fazem parte
) dos elementos desta lgica biolgica, a qual
torna possvel o reconhecimento dos movi-
mentos representados no nvel da anlise ceno-
grf ica.
Esta possibilidade de reconstituio do
movimento limitada pelos elementos forneci-
dos pela representao material e o emprego
de uma lgica biolgica dificilmente poder
permitir o reconhecimento de manifestaes
nuanadas. Por exemplo, informaes como
as que concernem a direo de um gesto re-
presentado, ou o estabelecimento da fase do
gesto retido pelo artista,.so na maioria dos

i] !GUR^1

FIGURA 2

)
)
l
I

TOC/\ DO PITOII]]I

0 2 cm

0 2 crn ,OCA DO C^BOCLO

'A Rev Arqueol.. Belm, 2(1 l:47-58, jan./iun. 1984, 49


casos d-ifceis de determinar, sobretudo quan-
do se trata de um grafismo isolado. Essas pre-
cises so unicamente possveis no reconheci-
mento de gestos que atingiram o mximo de
suas possibilidades de manifestao. Assim,
encontram-se freqentemente figuras antropo-
morfas cujos braos dobrados so mantidos
acima da cabea (Fig: 1). Pode-se facilmente,
nestes casos, conceber-se a possibilidade de
uma prolongao do movimento, na mesma
direo, salvo no caso de uma manifestao
contra a natureza. O gesto chegando postura
de sua fase final deveria voltar ao ponto de
partida em relao posio-chave. Caso con-
trrio, a seqncia do movimento poderia so-
mente consistir em um novo gesto tendo como
ponto de partida a fase final do primeiro gesto'
Quanto s fases intermedirias dos movimen-
tos, a possibilidade de estabelec-las muito
limitada pois as informaes fornecidas pela
representao so insuficientes. necessrio
reter o fato de que essas categorias so teis
11
para o estudo do gesto como uma unidade de
movimento, mas no podem servir para reco-
T nhecer uma sucesso de gestos, pelo menos
no que concerne este nvel de anlise ceno-
, grfica, reduzido unicamente s informaes
central.'
t constata-se a existncia de uma relao mas
Quando se trabalha com grafismos biomr-
1
ficos isolados, as possibilidades de informao
visual so limitadas ao nmero de componen-
tes que formam a representao grfica. O
contrrio acontece quando, no caso de um
0 painel de arte rupestre, so consideradas as
relaes entre vrios grafismos e a anlise
enriquecida por outros fatores alm daqueles
cujas informaes so fornecidas pelos pr-
prios grafismos. A introduo de dados que
concernem o espao e o arranjo dos grafismos
dentro deste espao, conduzem anlise das
aes nas quais vrios grafismos esto empe-
nhados. Com efeito, a observao dos painis
de arte rupestre torna evidente a existncia de
conjuntos de grafismos que esto empenhados
em uma rlao que se manifesta por uma ou
vrias das seguintes possibilidades:
a) representao de gestos que se com-
pletam dando lugar a aes diferentes de cada
um dos gestos fixados pela representao;
b) relaes de contato entre os grafismos;
c) relaes de proximidade ntida, a qual
estabelecida levando-se em considerao o.
intervalo mdio que separa os componentes do
painel.
5 Registro central: conjunto de informaes cuja origem nica so
(11, p.1B).
50
-
Esta mesma observao, que permite o re-
ta
conhecimento destes conj untos entre si, no g
supe entretanto a identificao do tema ou
da natureza da aco representada' Segundo o
que acabamos de precisar, a constatao da
relao visual de acordo com as modalida-
des indicadas. Ao contrrio, para identificar o
u
tema da ao representada, deve-se poder
precisar os aspectos do que mostrado pela
representao que vamos,considerar, os quais
constituiro os fundamentos do reconhecimen-
n
to temtico. Entretanto, isto unicamente um
ponto de partida pois identificam-se os con-
a
juntos cuja ao val ser o objeto de anlise.
Por outro lado, a observao do corpus nos
leva a constatar a presena de um nmero
considervel de conjuntos de grafismos empe-
nhados em uma relao, em uma ao cuja na-
tureza ou tema, no so imediatamente reco-
nhecveis. Por exemplo, encontra'se comu-
mente uma composio que apresenta varian-
tes segundo os stios, e que formada por dois
antropomorfos prximos um do outro, dando-se
s costas. A esta postura "dando-se as costas"
se substitui, s vezes, a postura "um de cos-
tas, outro de perfil" e freqentemente o sexo
dos dois antropomorfos pode ser identificado
(Fig. 2). Neste caso, como em vrios outros,
no se pode precisar, de imediato, qual a
natureza da ao representada, salvo a sim-
ples co-presena. Tratamos pois com a repre-
sentao de uma ao cujo reconhecimento
diferido. Somente um nmero restrito de con-
juntos de grafismos oferece traos de identifi-
cao essenciais permitindo o reconhecimen-
to imediato da natureza da ao representada.
No que concerne s unidades de estudo,
pode-se distinguir os grafismos isolados, os
conjuntos de grafismos empenhados em uma
relago a identificao diferida e os conjuntos
de grafismos empenhados em uma ao iden-
tificada ou reconhecida.
O termo grafismo de ao ser reservado
aos casos de aes cujo tema reconhecido
e aos quais podemos ligar os conjuntos de
graf ismos identif icados, de graf ismos identi-
cveis e de grafismos Puros.
O reconhecimento de tais aes exige a
presena de, pelo menos, um grafismo identi-
ficado do iipo biomrfico em relao com outro
grafismo, igualmente biomrfico ou represen-
tando um objeto. Esta relao se manifesta
pela presena de uma relao de complemen-
os painis de arte rupestre. Cf. A.-M. Pessis
Rw. Arqueol., Belm, 2(1): 47-58, ian.liun. '1984
taridade entre os gestos representados pelos
grafismos identificados.
O gesto, no caso de um grafismo isolado,
tem somente uma funo de predicado no que
concerne identidade do grafismo (perspecti-
va microcenogrfica). Ao contrrio, no caso de
um grafismo-ao, o gesto contribui para uma
nova identidade do conjunto (perspectiva ma-
crocenogrfica). Neste conjunto os gestos tm,
portanto, uma funo que no ,aparece de ma-
neira evidente no caso de um grafismo isolado.
Examinaremos inicialmente os grafismos de
ao que apresentam o nmero mnimo de
componentes. As possibilidades de combina-
es so as seguintes, levando-se em conta
a natureza dos grafismos componentes consi-
derados:
1) grafismo biomrfico a grafismo identifi-
cado de objeto;
2) grafismo biomrfico + grafismo bio-
mrf ico.
No primeiro caso, so os gestos fixos da
representao e/ou os contactos que indicam
a existncia de uma relao de complementa-
ridade, isto na maior parte dos casos. Com
efeito, na representao de um objeto 'lre-
qente que seja simplesmente identif icado,
sem outra preciso, o carter de simples obje-
to, isto , o fato de que no se trata de um
ser vivo. lsto quer dizer que a representao
material no forhece detalhes que permitam
uma identif icao mais precisa. Assim, um
objeto manipulado por uma figura antropomor-
fa reconhecido proque ele no 'az parte dos
traos constituintes da f igura biomrf ica, E,
geralmente, o carter de objeto no identifi-
cado pela presena de traos de identificao,
mas se depreende do fato dele ser manipulado.
Esta manipulao pode tomar diferentes for.
mas e , s vezes, o gesto esttico da mani-
pulao que fornece as informaes sobre a
natureza do objeto. Na Figura 3, a figura an-
tropomorfa segura em sua mo um objeto e
estica o brao em uma posio vertical, No
que concerne natureza do objeto, as possibi-
lidades de interpretao so demasiado nume-
rosas para que se possam dar aqui muitos de'
talhes. Pode-se tr-atar de uma arma, de um
instrumento ritual, um objeto simblico, tanto
que as conjecturas so mltiplas. Na Figura 4,
temos uma figura antropomorfa que segura um
objeto cuja forma limita o nmero de interpre-
taes . possveis, pois ela lembra um longo
basto, uma lana, uma azagaia. Mas a repre-
sentao do gesto de manipulao de um tal
instrumento permite atravs do estudo da pos-
tura e da fase do movimento, o reconheci-
Rev. Arqueol., Belm, 2(1 ): 47-58, jan,/jun. 1984
mento de que o instrumento em questo utili-
zado para atingir o solo e mesmo para produzir
um efeito sobre o solo, pois o movimento
orientado para baixo. lsto no indica a natu-
reza do objeto, mas conduz a um certo nmero
de excluses. Pode-se assim eliminar ps ins-
trumentos de caa cuja manipulao n exige
essas posturas e esses gestos. Da anlise
dessa primeira possibilidade retemos tambm
o fato de que o gesto esttico da manipulao
de um objeto fornece s vezes as informaes
complementares necessrias para se estabele-
cer a fase exata do movimento identificado. No
caso da figura nq 4 possvel determinar que
se trata de uma fase intermediria da realizao
do gesto. A posio do corpo permite reco-
nhecer-se que o movimnto orientado para
o solo sem que o instrumento manipulado
chegue a entrar em contacto com o mesmo.
Esta primeira possibilidade, na qual um
grafismo biomrfico se encontra ligado a um
objeto, o caso limite aceitvel para um gra-
fismo de ao. conveniente notar que os
dois casos mencionados constituem grafismos
de ao cujo tema a manipulao de um
objeto.
Na segunda possibilidade de combinao,
na qual entram em jogo dois grafismos biomr-
ficos, a relao de complementaridade se ma-
nifesta tambm pelos gestos fixados e os con-
tactos, Para ilustrar esses casos temos a Figura
5 e a Figura 6 que so grafismos de ao cujo
tema a relao sexual. Na figura nQ 5, as
posturas e os gestos representados pelas figu-
ras antropomorf as indicam manifestamente
que se trata da representao de uma ativida-
de sexual, mesmo se o contacto fsico no est
representado. Ora, no segundo exemplo, a fase
da relao sexual parece realizada, no pelo
gesto representado mas em razo da postura
que indica claramente o contacto. No primeiro
caso, os dados representam uma fase que pre-
cede a realizao da ao, mas so as pos-
turas que indicam o carter sexual da ao
representada. No segundo caso a realizao
do ato que mostrado pelo contacto manifes-
tamente representado e que no deixa lugar a
nenhuma ambigidade.
O corpus oferece outras possibilidades de
combinao no caso de relao biomrfica, e,
como se v na Figura 7 tambm freqente
encontrarem-se grafismos de ao cujo tema
uma relao de caa na qual uma figura antro-
pomorfa corre atrs de uma figura zoomorfa,
principalmente atrs de um tatu como na Fi-
gura L Ao contrrio, a rela inversa no foi
ainda observada no corpus estudado.
51
 FTGURA 3

a
0
rt

,
.T

i F]GURA 4

TOCA DO CALDEIRO DO RODRIGI.]ES I

L-J
0 2 cm

TOCA DA ROA DO RAIMUNDO

tl

0 2 cr
52 Rw. Arqueol., Belm, 2(1): 47-58. jan./jun. 1984
--
Esse primeiro ordenamento em grandes
classes temticas, o ponto de partida de uma
pesquisa mais aprof undada, conduzida com
vistas a interpretaes mais precisas, mais de-
talhadas e sempre fundamentadas em manifes-
taes visuais. O carter geral desta primeira
classificao dos temas que permite o incio
de estudos comparativos no interior de uma
mesma classe temtica.
Em seguida, possvel considerar-se um
grafismo de ao formado por um conjunto
mais numeroso de grafismos e cuja anlise
pode ser feita em funo da ligao temtica
dos componentes. Na disposio dos compo-
nentes distinguimos:
1) um centro nuclear da ao;
2) uma periferia da ao;
3) um conjunto de grafismos puros.
O centro nuclear da ao compreende os
grafismos atravs dos quais possvel identifi-
car-se a natureza da ao e a fase que mos-
trada. A periferia da ao formada pelos gra-
fismos cuja ligao temtica apresenta ambi-
gidades, mas nos quais a presena de fndices
permite o reconhecimento de uma participao
marginal. Um conjunto de grafismos puros
acompanha, s vezes, a representao da ao.
Esses grafismos no podem contribuir no es-
tabelecimento da idenlidade da ao, mas so-
mente, por sua recorrncia, fornecer informa-
es sobre a natureza de sua ligao temtica.
O reconhecimento imediato dos grafismos
de ao se efetua por meio da disposio par-
ticular das representaes observadas. Ao
contrrio, quando consideramos os grafismos
isolados, o reconhecimento somente pode ser
baseado nos traos de identificao. Com
efeito, no caso dos grafismos de ao, a sua
disposio que indica a relao de identidade
temtica, tornando assim possvel o reconheci-
mento da ao. Esta relao pode se manifes-
tar sob as trs formas de complementaridade
j mencionadas: a relao entre gesto e pos-
tura, a relao de contacto e a relao de
proximidade.
Entretanto, nem toda relao reveste os
\ caracteres da relao de identificao temti-
ca. Estes faltam principalmente na relao de
simples co-presena. Neste caso, necessrio
que em relao a uma funo cultural, possa
ser reconhecida, entre os componentes da re-
presentao examinada e a manifestao do
tema representado, uma congruncia evidente.
Na Figura 9, temos um exemplo bem ntido
da existncia desta congruncia entre os com-
ponentes. Trata-se de um grafismo de ao,
tema de caa, na qual encontramos um nmero
u Rev. Arqueol., Belm, 2(1 l:47-58, jan /jun. 1984
importante de grafismos antropomorfos agitan-
do instrumentos que lembram propulsores e
azagaias, A composio deste conjunto indica,
pelas posturas e gestos, a participao de
todos estes antropomorfos em uma ao apa-
rentemente destinada a capturar uma ona. A
observao permite constatar que somente
uma das figuras antropomorfas atinge, por con-
tacto, o animal com uma azagaia. Ao contr-
rio, a maior parte das outras figuras que cir-
cundam o animal tem posturas e gestos repre-
sentando outras f ases deste lanamento.
claro que no so todas as figuras antropomor-
fas que so funcionais a esta ao. Mas a
maior parte se encontra ligada representa-
o dessa ao. Nesta mesma composio
possvel distinguir um certo nmero de antro-
pomorfos cujos gestos no indicam uma parti-
cipao direta na caa. Esses componentes
formam a periferia da ao. lsto pode ser esta-
belecido graas sua proximidade mdia em
relao ao, proximidade que est determi-
nada por comparao com o restante dos
painis do stio. Leva-se tambm em considera-
o o fato que essas figuras ocupam posies
orientadas para o centro da ao de captura.
No possvel realment estabelecer a natu-
reza de sua participao, mas temos, na pers-
pectiva macrocenogrf ica, ndices mostrando
que se trata de figuras seguramente ligadas
ao. Finalmente encontramos tambm alguns
grafismos puros cuja morfologia no se parece,
primeira vista, com a morfologia dos outros
grafismos puros identificados como unidades.
Sobre estes no se pode avanar nenhuma con-
cluso, pois poderamos estar tratando com
vestgios de figuras que sofreram a ao do
tempo.
A congruncia necessria ao reconheci-
mento de uma relao de identificao temtica
aparece somente no perspectiva macroceno-
grfica, Trata-se, em outros termos, de uma
congruncia que se manifesta ao nvel do con-
junto da composio. lsto quer dizer que
possvel constatar algumas incongruncias--em
relao ao tema representado, ao nvel dos
grafismos que fazem parte da composio. Ma's
isto no significativo em si, pois no conjunto,
guarda-se uma congruncia em relao a um
tema.
Tudo isto no pode ser precisado que
graas ao estudo do corpus. Com efeito, uma
primeira observao pode nos levar a classifi-
car, sob o tema ao de caa, todo um con-
junto de grafismos de ao que mostram ime-
diatamente os dados que permitem esta iden-
tificao. . no interior desta classe que se
53
 ir

FGURA 5

TOCA DA ENTRADA DO BATXO DA VACA

0
0
0

I
)
t]
FTGURA 6
(,

!
TOCA DA ENTRADA DO PAJA

r---
0 10 cm

54 Rev Arqueol., Belm, 2(1 1:47-88,jan./jrin. l9&4

 FIGURA 7

TOCA DO ARAPOA DO GONGO

FIGURA 8

\
TOCA DO BOQUEIRO DO SITIO DA PEDRA FURADA

t-
0 10 ctn

Rev. Arqueol., Belm, 2(11:47-68, jan./jun. 1984 55

 \ I

FIGURA 9

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I
)
i
I

(,
a
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o
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t)

TOCA DO BAIXO DEPOTS DA SUBIDA DA SERRTNHA I

L--{
0 10 cm

56 Rev Arqueol.. Belm, 2{1l.:47-58, jan./jun. 19&4

)
_-
torna necessrio estabelecer, de maneira mais
precisa, as congruncias constituintes da rela-
o de identificao temtica. Ento uma se- nuclear) e pelos seus gestos (os braos levan-
gunda classificao temtica, feita no interior
desta classe geral, permitir a obteno de
maior preciso, a qual ser funo do nmero
de congruncias estabelecidas entre os com-
ponentes da representao examinada e a ma-
nifestao do tema representado.
O procedimento de estudo das represen-
taes da ao tem como ponto de partida os
dados do registro central, formado pelo que
mostrado pelas representaes rupestres.
Quanto manifestao da relao de identifi-
cao temtica, ela constitui, neste nvel da
anlise cenogrfica, uma manifestao visual
que resulta do reconhecimento dos grafismos
e de sua dsposio no espao rupestre.
As concluses que se podem tirar neste
nfvel, devem considerar sempre a existncia de
dados provenientes do registro anexo, que
constitudo por todas as outras informaes
apresentadas pelos painis rupestres. Essas
informaes contribuem para garantir o con-
trole da interpretao, ou seja, para confirmar
ou para detectar as ambigidades. Para ilus-
trar este ltimo caso, temos a Figura 10, que
um grafismo de ao de tema de execuo.
Aparentemente, os trs antropomorfos que
F1GU R 10
I Paris, EHESS, RCP 394 du CNRS, 1984. (Etudes
TOC DO CBOCLO
0 10 m
A Rar. Arqueol., Belm. 2(1):47-58, jan./jun. 1984
observam a ao esto envolvidos na mesma
atravs de sua postura (orientao para a zona
tados para o.alto). Entretanto, a observao do
painel permite constatar diferenas de cor-
entre as pinturas antropomorfas que tomam
parte na agresso e a cor dos antropomorfos
que esto perto, mas numa atitude de simples
observao. Este fato no significa necessaria-
mente que se trata de dois momentos diferen-
tes do mesmo processo. Simplesmente, um
problema colocado, e este problema deve
receber uma resposta pois h uma incongrun-
cia que altera a interpretago feita em nlvel
macrocenogrf ico.
Os grafismos de ao identificados ime-
diatamente apresentam uma relao de identi-
ficao temtica tal, que pode se manifestar
atravs dos dados do registro central conside-
rados no nfvel cenogrfico. Mas necessrio
estender o estudo ao nvel hipottico, o que
permite tratar as representaes de ao a
identif icao temtica diferida. Neste caso,
como se faz no procedimento de identificao
dos grafismos, possfvel se basear nos dados
do registro exterior, o qual constitudo de
todas as informaes que podem ser fornecidas
por outras disciplinas para o estudo das figura-
es rupestres. As concluses obtidas neste
nfvel da anlise podem permitir a identificao
de grafismos de ao hipotticos, mas devem
fornecer os fundamentos da hiptese em jogo
para acentuar a diferena que a separa de sim-
ples conjecturas. No estudo da representao
de uma ao, posslvel estabelecer congrun-
cias e incongruncias no nvel hipottico. Essas
precises tm uma confiabilidade inferior dos
dados visuais, mas elas contribuem sempre
para o estabelecimento da relao de identi-
ficao temtica, desde que a definio desta
ltima tenha sido elaborada segundo a pers-
pectiva macroceno gr fica.
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E rnr oornptovattle c1e quet vo(;l e rlttltllf)rtr
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A REVISTA DO BRASIL INTELIGENTE
Av Venceslau Braz,71, fundos, Casa 27, Riode Janeiro, RJ, CEP
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RESUME
Une des caractrsthuss qui df init la Tradtbn Nordeste de l'art
ruptr pr6hstorhuo du Brsil ost la prsnc d'ensmble de
giaphismes qui reprsentent da3 phasos de diveses actons, dont
geom-
te thme permot souuent une reconnaisance. cotte contrbution
utls Ia procd mthodologo d tablo pour l'6tude de lart
rupstro du rdst de l'Etat du Piaul, au Brsil, et tato dos
quGtions que posont ta reconnaiscance des action reprsentes
par les f urations rupefit6. Un ensemble d cat6goer d'entre
sont proposs oomm des points de d6part pour tudier ces
reprsentations d6pourvues d'un oDntoxte culturel.
cle 20",
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22290 Tels.: (021) 295-4442 e 295-4846
Rw. Arqueol.. Belm, 2(1l,:47-58, ian./jun. 1984