Trotsky 1924 lit y revolucin

Durante el perodo de transicin, nuestra poltica artstica puede y

debe consistir en ayudar a los diferentes grupos y escuelas artsticas
salidos de la revolucin a captar correctamente el sentido histrico
de la poca y una vez haberles colocado ante el siguiente criterio
categrico, por la revolucin o contra la revolucin, concederles
una total libertad de autodeterminacin en el terreno del arte.

Cuando una sociedad se corrompe, lo primero que se gangrena es el lenguaje. O paz

El manifiesto
Un gnero entre el arte y la poltica

Carlos Mangone, Jorge Warley

Editorial biblos, 1994. Buenos Aires

-Presentacin
El manifiesto es Literatura de combate. Emergencia de una vanguardia, poltica,
artstica, social. Al tiempo que se da a conocer, enjuicia sin matices un estado de cosas
presentes; fingiendo describir prescribe, aparentando enunciar denuncia. En este
movimiento se otorga a si mismo el derecho a la palabra. Es de Literatura en tanto
presupone la utilizacin de recursos formales ms o menos estabilizados. Es de combate
porque se construye a partir de una necesidad de intervencin pblica. 9

Los manifiestos se producen por las urgencias de la lucha pblica y se escriben desde
un modelo genrico. Lo cual no significa que en ciertas ocaciones determinados
discursos funcionen como manifiestos pese a no respetar la normativa tradicional. 9

Aspectos formales

Situacin enunciativa (un emisor que espectaculariza su lugar de enunciacin), los

elementos polifnicos en sus aspectos ms cercanos a la dimensin polmica ( la
construccin del otro como enemigo en una guerra verbal; la refutacin y la injuria) y
las formas de argumentar ( ms ligadas, es cierto, a las especficas de la disputa
polmica) 9

-Necesidad de definicin gneros discursivos ( imposibilidad de clasificarlos)

-un gnero discursivo es su historia
-elementos formales bsicos para analizar el manifiesto
-desarrollo de las dos tradicones ms importantes de manifiesto: el poltico y el artstico
10

I Gneros discursivos

-LA LENGUA MUESTRA SU INSCRIPCIN SOCIAL Y POR LO TANTO SE DEFINE en

funcin de las prcticas concretas del hombre a las cules est ligada. Es decir, por sus
usos, en el sentido ms literal del trmino.
El concepto de gnero discursivo permite, precisamente, la articulacin conceptual de
los usos sociales del sistema lingustico.
- la variedad de los gneros es tan extensa como la de las esferas de la accin humana.
11

Pero, que entendemos por gnero discursivo? Siguiendo la tradicional definicin de

Bajtn: el uso de la lengua se lleva a cabo en forma de enunciados ( orales o escritos)
concretos o sigulares que pertenecen a los participantes de una u otra esfera de la
actividad humana. Estos enunciados reflejan las condiciones especficas y el objeto de
cada una de esas esferas no solo por su contenido ( temtico) y por su estilo verbal, o
sea por la seleccin de los recursos lxicos, fraseolgicos y gramaticales de la lengua
sino, ante todo, por su composicin y estructuracin. Los tres momentos
mencionados- el contenido temtico, el estilo y la composicin estn vinculados
indisolublemente en la totalidad del enunciado y se determinan, de un modo
semejante, por la especifisidadde una esfera dada de comunicacin. Cada enunciado
separado es, por supuesto, individual, pero cada esfera del uso de la lengua elabora
sus tipos relativamente estables de enunciados, a los que denominamos gneros
discursivos 13

El primer deslinde que Bajtn propone frente a tamaa dispersin ( cantidad y

diversidad de gneros) es entre los que denomina gneros discursivos primarios o
simples, es decir, aquellos conformados en la comunicacin discursiva inmediata, y los
gneros discursivos secundarios o complejos, propios de un mundo social y cultural ms
desarrollado. 14

La teora del enunciado que sirve de base al concepto de gnero discursivo pone en
cuestin la visin de Ferdinand de Saussure (la lengua como territorio de la normativa
enfrentada al habla individual y libre). El gnero discursivo se coloca, precisamente,
entre esas dos categoras y permite articular el carcter individual del enunciado con
el valor social que supone toda funcin comunicativa 14

Bajtin: en relacin a Saussure y otros lingistas que contrapone el habla ( la parole)

como acto estrictamente individual, al sistema de l lengua como fenmeno puramente
social y obligatorio para el individuo.

El enunciado, entonces, se define como la unidad real de la comunicacin discursiva

ms all de su conclusividad temtica y de la particular organizacin de los
elementos morfolgicos, sintcticos y semnticos que pueden aracterizarlos, solo se
completan por su orientacin hacia un destinatario15

el locutor est cercado y obligado a anticipar la palabra del otro1en el momento de

producir un enunciado.
() el enunciado choca inevitablemente con la palabra del otro que rodean el tema en
cuestin; ese enfrentamiento queda inscripto y, de alguna manera, funda desde las
elecciones lxicas y sintcticas hasta la composicin global del enunciado propio. 15

un enunciado est lleno de matices dialgicos, y sin tomarlos en cuenta es imposible

comprender hasta el final el estilo del enunciado. Porque nuestro mismo
pensamientose origina y se forma en el proceso de interaccin y de lucha con
pensamientos ajenos, lo cul nopuede dejar de refeljarse en la forma de la expresin
del nuestro bajtn

a diferencia de la oracin que, en tanto unidad de la lengua, puede juzgarse en su

correccin normativa (morfolgica, sintctica, semntica) como impersonal, neutral,
los enunciados que integran un gnero dicursivo (es decir cierta esfera precisa de la
comunicacin humana) estn fuertemente subjetivizados

sintticamente se podra decir que el gnero discursivo 8 la teora del enunciado)

supone un locutor que selecciona valorativamente ciertos recursos linguisticos, en
funcin de u objeto temtico y de un destinatario que el propio discurso prefigura. El
carcter expresivo se relaciona con la actitud del locutor-con sus estrategias como
productor de sentido- con respecto al propio enunciado y sus efectos 16

el gnero discursivo-en particular, mediante la consideracin de cmo se han ido

constituyendo los gneros complejos a partir de los primarios- posibilita la
reintroduccin de una dimensin histrica en el anlisis de los productos verbales , y
el estudio de la dificl elacin entre las visiones de mundo y la lengua. 16

Hace falta una elaboracin especial de la historia de los gneros discursivos ( y no

solo de los secundarios sin tambin de los primarios), los que reflejan de una manera
ms inmediata, atenta y flexible todas las transformaciones de la vida social. Los
enunciados y sus tipos, es decir, los gneros discursivos, son correas de transmisin
entre la historia de la sociedad y la historia de la lengua bajtin

analizar un genero discursivo significa analizar la historia de su gnesis y desarrollo

como tipo particular de enunciados estables, y detenerse tambin en ele complejo
campo de interrelaciones que vinculan un gnero discursivo particular con el resto de
los gneros, preguntndose a la vez por la hegemona y el carcter de las
subordinaciones que se producen en cada poca 17

1 Mateluna destinado al pblico alemn.

contaminacin de gneros diversos
hibridacin de los gneros discursivos que devineen, con carcter de necesariedad, de
su profunda naturaleza social 17

Eliseo vern

HACIA UNA DEFINICIN DE MANIFIESTO

Desde una perspectiva amplia podramos definir manifiesto como un escrito en el que
se hace pblica una declaracin de doctrina o propsito de carcter general o ms
especfico.

Manifiesto es dar(se) a conocer determinados valores que sern interpretados en un

espacio denominado habitualmente pblico, donde se juega el carcter de su
circulacin y recepcin. En este sentido su importancia social se relaciona con la
conformacin e identificacin de un determinado grupo.
Pierre bordieu
Alquimia de la representacin( en los diferentes sentidos del termino). El
representante constituye al grupo que lo constituye a l; el portavoz dotado del poder
de hablar y actuar en nombre del grupo, y en primer lugar sobre el grupo que existe
nica y exclusivamente por esta delegacin.

Dar a conocer opiniones o sentimientos, entonces, con la intencionalidad pragmtica

concreta de la constitucin de otro poder mediante determinados recursos formales y
efectos discursivos especficos. 19

en tanto literatura de combate este gnero se aproxima al discurso militar; de ah la

presencia de lexemas, imgenes retricas, nucleos temticos, aspectos todos estos
comunes a un espacio blico. 19

discursos que son recibidos en una poca determinada como emergentes simblicos
de prcticas sociales, y que en la modernidad toman la forma del discurso especfico
de la vanguardia.
En toda poca hubo manifestacin y efecto o funcin manifiesto ( lo que tiene un
producto o le adjudica una sociedad al texto que inicialmente no tuvo esa intencin)

contexto q potencia su aparicin, que marco social potencia los manifiestos hoy
o en dictadura?
En el renacimiento aparecen ya textos que intervienen en la lucha esttica, delineando
de este modo las dos vertientes principales que existen en una historia de manifiestos:
la poltica y la artstica ( carta magna..)

El capitalismo y la aparicin de una intelectualidad que impone una nueva razn, la

burguesa, se desarrolla un gnero que fraterniza temticaente con los futuros
manifiestos: el relato utpico.
Manifiestos-programas que hacen hincapi en expectativas, predicciones o profecas a
partir de una lectura de la historia, algo que realiza sintticamente todo manifiesto de
la era moderna.
Al relato utpico debe agregrsele la aparicin del ensayo, vehculo adecuado para
canalizar la lucha ideolgica, y que hasta la llegada de los panfletos de los
revolucionarios burgueses y los romnticos se mostr como el canal ms adecuado de
disputa. 20

El Romanticismo:
La llegada del manifiesto artstico.

En el ambiente revolucionario francs cuando comienza a usarse en el terreno

artstico la ya muy comn proclama de la lucha poltica.
Dif con doc anteriores, ms tendientes a legislar una concepcin artstica vigente u
oficial., los nuevos manifiestos se inscriben en corrientes alternativas o de
vanguardia. El movimiento esttico que le dar contenido al novedoso documento es
el romanticismo. (fundante xq posteriormente se actualiz y recibi el mismo
calificativo)
Esta nueva forma vuelve visisble el funcionameiento de las generacioes( no
necesariamente cronolgicas)en un campo intelectual que de all en ms ser un :
Adscribir un manifiesto.Reflexionar no solo sobre las caractersticas d su tarea, sino
tb de una funcon social que deban cumplir, en medio de una poca (1789-1848) que
se caracterizaba por la potencia de un constante estado revolucionario.
Ej. Manifiestos no convencionales: prefacio al drama Cromwell de victor hugo
- se propone como parte del combate contra el academicismo y el preceptivismo
neoclsicos
- se organiza a partir de una serie de matforas y de la ficcionalizacin de un
sujeto de cambio ()que es el sujeto romntico.
- La primera comparacin productiva es con el campo militar , campo belico que
atraviesa todo el texto a la manera de una red semntica que instala en la
cultura la lgica de la lucha. Tpica que permanecer como una de las
convenciones de la vanguardias y, como ya se dijo, del manifiesto en general 22

El bohemio romnticose presenta ante la cociedad( tb ante la crtica y ante la

academia) solo, pobre y desnudo. El prlogo desarrolla las posiciones de un artista
de vanguardia : asumir un discurso de etapas hericas (incomprensin esttica),
privilegiar la vida sobre las instituciones, ser consciente de la ubicacin marginal,
entre otras. 22

Aspectos romnticos: -reivindicacin de la naturaleza como espacio y motivo del arte,

prectica artstica como via de conocimiento, la bsqueda de argumentos en la
tradicin literaria y esttica ( citas que se usan para polemizar. Oponentes neoclsicos,
recurso polmico de autofagia, es decir, mediante la inversin, la retorcn del
argumento del adversario)
Vissin de mundo dicotmica, hasta antinmica ( ej, artista marginal, conviccin
versus buen gusto, el talento, la ciencia. )los trminos q se presuven negativamente se
convierten, en cierta forma, en instituciones del mundo cultural ( fortalezas q atrapan
al genio creador) v. Hugo: el artista prefiere razones a autoridades y armas a
insignias.

EL MANIFIESTO COMUNISTA Y LA TRADICIN DEL MANIFIESTO POLTICO.

Oleada revolucionaria 1840.. por la crisis producida x la rev industrial

Encrgado a marx y ngels por la Liga de los comunistas, asociacin obrera
internacional, durante congreso en lodres 1847.
Sale a la luz 1848, al mismo tiempo q los obreros franceses se toman las calles y hacn
caer la monarquia
- el texto aparece en el momento de afirmacin del materialismo histrico. Con
palabras de Lenin se presenta como la sisntesis superadora de 1)la filosofa
alemana en el marco de la revisin de la dialctica hegeliana y la antropologa
de Feuerbach; 2)el desarrollo del capitalismo ingls y de su interpretacin
clsica por parte de David Ricardo, y 3)la tradicin poltica del socalismo
utpico francs. 25

se ofrece como un programaque ayude en las tareas organizativas de un partido

obrero, necesidad q se vuelve consciente solo en el momento en el que se completa el
ciclo de revoluciones burguesas, radicalizndose en ellas la aparicin poltica del
proletariado. 25

el texto no surge de la nada esconscecuencia del desarrollo social y teorico ocurrido

hasta entonces. As como todo texto manifiesto, sobredeterminado por las condiciones
histricas y por la evolucin de las ideas2 25

desfilan de este modo los temas del manifiesto: la dialctica materialista, la lucha de
clases, la teora de la revolucin social, la economa, y tb, la cuestin del Estado y del
partido revolucionario. 25

1. La estrategia de un texto tctico

La dialctica omo movimiento textual atraviesa toda la coreografa del manifiesto e
instala para la tradicin del genero discursivo una marca especfica: su carcter
antinmico. La necesidad didctic obliga a una introduccin que ataca el blanco
poltico del proletariado, para luego pasar a la recapitulacin histrica que d
legitimidad al mtodo de anlisis defndido. La otra apertura clsica del manifiesto
comunista entrega la tesis principal: la historia de todas las sociedades que han
existido hasta ahora es la historia de la lucha de clases
-analogia histtica de cada poca entre opresores y oprimidos
antesala para presentar ala clase protagonista de la primera parte: la burguesa

2Que pasa con neva? Cuando se rechaza el teatro que a su vez a rechazado la palabra y
en este caso la reivindica. En un contexto en el que la accin armada en chile es
imposible, vuelve el verbo. Interesante tomando en cuenta el enfrentamiento verbo/
accin reparado por len trotsky
su poca se ha distinguido por haber simplificado las condiciones de clase en
burgueses y proletarios
reduccin a 2 heroes antagnicos.
La lucha de clases es el motor de la historia y las clases tienen ya la categora de
sujetos, de all el uso recurrente de la pesrsonalizacin (humana y tetral) que
reiterarn todos los manifiestos polticos. 26

Elementos a naalizar: que intenta el discurso argumentativo, dispocin textual, la

cadencia del texto ( ej, esta deermianda por los prrafos del texto que comienzan co el
sujetoal modo bblico,,,), este recurso anafrico ( hacer referencia a algo q aparece
despus en el texto) luego del anlisis histrico global se pasa a la coyontura (donde el
pasado ocupa el lugar de lo general y el presente es lo particular, en un camino
habitual que reproducen los manifiestos). Ahora los protagonistas son los proletarios
y los comunistas; la bsqueda es la confluencia de la vanguardia terica y poltica con
la clase obrera en general 26

Todo manifiesto es un programa completo, sin embargo en algunas de sus zona utiliza
formas de mayor densidad programtica. La diferencia fundamental con otros
anifiestos es que este programa se distancia de una profesin de fe, es el resultado
lgic de la exposicin argumental de los procesos histricos
Se analizan entonces, en una operacin comn a los manifiestos, las tradiciones
socialistas en la historia y el devenir de esas organizaciones en la actualidad del texto.
El manifiesto reconstruye una tradicin de lucha bajo una concepcin del tiempo que
se aleja de una repeticin cclica de los hechos histricos. El pasado no s idealiza, se lo
observa como espacio del conflicto27
La disposicin argumental, una introduccin-ataque. Una recapitulacin histrica, el
anlisis de la situacin, la polmica con oras posiciones y, finalmente, un programa 3
(con ligeras varaantes en su ordenamiento) pasarn a ser el modelo de los futuros
manifiestos polticos, tanto de los que se ofrecen como ensayos (el ej es el comunista)
como aquellos q apelan a la sntesis por la forma de produccin y recepcin (como en
el caso de Sandino) 27

2. Otros recursos

Ej: un fantasma recorre europa

Sealar el camino de la ilusin a la realidad. La verdad revelada 28
Del mismo modo que se intenta desentraar el proceso social y se equiere dar
estatuto cientfico a la practica poltica, se busca destruir la falsedad(en trmino de lo
que es comunista y lo que no lo es: todo manifiesto realiza esta doble tarea al mismo
tiempo)
A la imagen de lo velado se unen sobre el final del texto otros motivos no menos
clebres de los manifiestos polticos. La revolucin como terremoto social, la

3 en el futuro solo van a haber pelculas

liberacin con el tpico de las cadenasla calidad de elegida otorgada a la clase
representada en el texto 28

FUNCIN MANIFIESTO Y LOS TEXTOS DEL PERODO 1848-1914

Despus de la desilusin de la rev de 1848( sublevacin popular reprimida) los mov

sociales se aquietan y los artistas desilucionados mantienen un espritu crtico frente
al gusto burgus ( Baudelaire, Flaubert)
Surgen entonces manifiestos en clave en el interior de sus obras, cartas, o
simplemente en gestos m o menos pblicos como, por ejemplo, la huida vital de
rimbaud de la poesa a la aventura comercial. 29
Sern los conflictos que xpanden el espacio pblico los que provoquen el
resurgimientos de textos manifiestos, aunque no se inscriban en el gnero ( desde ya
de difcil clasificacin) con sus formas convencionales.
Otro ej: texto augusto sapies
El texto pone en tensin a los sujetos de la enunciacin, espetacularizando de algn
modo el funcionamiento de esta categora en todo manifiesto (polmica). La primera
persona, a veces, representa una tradicin histrica ( que habla por boca del emisor
del discurso), ideas, movimientos sociales, esto ltimo en una tercera persona. 30

como todo manifiesto dialoga con una tradicin textual ( intertexto con el manif.
Comunista). El sistema de matforas tambin responde a tpicas de los discursos de
lucha: el mov subterraneo, el estallido socialla tradicin de lo velado el manifiesto
comunista que sale a la luz por la explicacin de la vanguardia poltica o por las rev.
Sociales 31

mensin a cristianos: tpico de los perseguidos ( etapa heroica)

la defensa ( mensin a socrates) como incomprensin social

AMERICA LATINA Y LOS MANIFIESTOS DEL SIGLO XIX

Durante el sxix en A. Latina surgen ejemplos de manifiestos artsticos y polticos.

Literatura de combate (la tarea emancipatoria contra la metrpolis coloniales, disputs
estticas: neoclsicos, romnticosa diferencia de europa donde los terrenos de la
intelectualidad y la poltica se separan, aqu los artistas (poetas, narradores,
ensayistas) fueron los protagonistas de las gestas de la independencia
Los manifiestos surgidos en aquella poca llevan las marcas de las sociedades a las
cuales van dirigidos y de los emisores que los producen. 32

LA EPOCA DE LAS VANGUARRDIAS ARTSTICAS Y POLITICAS

A partir de la crisis del imperialismo en la guerra mundial.se origina una serie de

movimientos artsticos, culturales y polticos que tendrn el comn horizonte de
transformacin revolucionaria de la sociedad. . en todos los mbitos de la vida social
se produce la irrupcin de las vanguardias estticas, ideolgicas y polticas en medio
de las turbulencias y la ampliacin del espacio pblico y su politizacin que origina
laprimera guerra mundial 34
Es la poca de los ismos: artsticos y polticos
Todos los sectores se ven en la necesidad de fijar sus posiciones frente a la crisis
cultural y poltica.
Tal cantidad de manifiestos El periodo queda como la poca de las vanguardias

Manifiestos y discurso pico comparten la absolutizacin del mundo, la coherencia

ideolgica, la divisin antinmica, la consciencia de participar de una gesta histrica. Y
, en otro sentido, tambin el contacto con gneros discursivos cercanos, como los
discursos de la proclama, la arenga, la apologa laudatoria, entre otros. 36
Un manifiesto supone su difusin y, al repudiar las tradiciones, Dad construye u
espectculo que hace ingresar al mundo del gran arte el escndalo de la publicidad. 37

Se puede ver entonces como un manifiesto promueve una situacin de crisis que
obliga a la reestructuracin del campo ideolgico. Convendra destacar tambin el
acto de legitimacin pueto en juego, la bsqueda de una identidad colectiva y una
estrategia de conquista: un manifest eficaz siempre es un caballo de troye sintetiza
Abastado (Claudio) 37

Aunque todos ellos tienen textos significativos, es el mov surrealista el que da a

conocer los manifiestos ms elaborados y, por lo tanto, estos textos son los que se
analizan ms detalladamente.

El intento de los surrealistas fue ampliar el espacio de la vida artstica hasta

superponerlo con el de la vida social. No solo haba un arte surrealista sino que se
poda vivir de manera surreaista. 37

La hegemona de la poesa como el gnero de la vida y el ataque sistematico y

desmitificador de cuanta institucin exiista (empezando por la lengua) fueron tpicas
y procedimientos que distinguieon al grupo surrealista.
Ser en el segundo ( manifiesto) donde las relaciones entre esttica, poltica y tica
dominarn el texto como seal de un conflicto que desemboca en la fragmentacin del
movimiento. 38

Con el primer manifiestose pueden ejemplificar dos gestos habituales en textos de

este tipo: la propuesta de un relato dela epifana y la actitud predicativa 38

Como el surrealismo que reniega del sistema literario ingresa a l creando un

sustantivo que lo define y es en si mismo el mov: la palabra surealismo ( podra
pensarse en neva la salida del teatro a travez del mismo teatro?

La vanguardia se da el derecho de reestructurar la antologa del sistema artstico y

proponer una nueva lista. En realidad trata de proponer una genealoga q legitima la
aparicin del movimientolo que se reclama es suna tradicin con la que oponerse al
arte oficial. Con este fin se rescatan aquellos escritores marginados en otras
pocasgesto que reiteran casi todas las vanguardias posteriores, dndole la razn a
Borges: todo escritor crea a sus precursores.40

ESTUDIANTES Y CUESTIN IMPERIALISTA EN AMERICA LATINA

Si en A. Latina se producan manifiestos o doc. Programticos q adems de reflejar
hechos polticos locales, eran un eco de una practica europea, con el eljemplo de la
reforma universitaria de cordoba en 1918 se invierte un tanto la cuestin.
Ser el mov estudiantil americano l q marcar rubos en el nivel mundial (?)

Red de predicaciones negativas que funcionan en ralacin sistematica con un campo

positivo, el de la rebelin estudiantil; dualismo que est presente en todo manifiesto
para reforzar el aspecto didctico de su exposicin argumnetal 41

Este sujeto que predica se constituye en una situacin de enunciacin que opera con la
gradacin que opera desde pleno siglo xix pasa por Cordoba y llega a universidad.
Este camino de lo general a lo particular se relaciona tambin con la legitimidad del
emisor. 42

La disputa por el poder simblico se resuelve, ya legitimada, a favor de los rebeldes en

el espacio del texto: la sancin moral es nuestra. El derecho tbla juventud ya no pide,
exige

El manifiesto de la fundacin de FORJA

El documento se integra en una serie de declaraciones polticos que trabajan sobre la

tpica de la recuperacin de las tradiciones perdidas. Mas q un discurso de ruptura o
inaugural, el manifiesto sirve a los fines de una tarea refundacional.
La gradacin de lo general a lo particular, como movimiento tpico del manifiesto 43
proceso de resemantizacin que produce toda renovacin artstica o poltica 44

LA GUERRA Y LA ACCIN COMO MANIFIESTO

Dcada del 30, entreguerra, paz armada, ascenso de Hitler

Es con la guerra civil espaola cuando el desarrollo del genero discursivo alcanza uno
de sus puntos ms altos. Con el advenimiento de la Republica se foment la circulacin
de discursos cercanos al manifiesto como la proclama, el arte panfletario, elafiche
propagandstico, todos recursos que no solo utilizan el canal verbal o el visual sino
que incorporan las tcnicas de una cultura oral de gran tradicin. Asi la violencia
simblica de toda polmica o manifiesto circula en romances populares annimos o
escritos por renombrados poetas republicanos, en canciones, en obritas e teatro;
hasta el ao 36 el nucleo temtico son los programas culturales y las libertades
democrticas 46
Se acentur durante la lucha antifascista el aspecto antinmico de todo manifiestono
existen zonas grises de neutralidad46
EL ANTIVANGUARDISMO EXISTENCIALISTA DEL 50:EL COMPROMISOCOMO
MANIFIESTO PERMANENTE

- documentos que convoquen a la sociedad a adoptar determinadas posturas

frente a los hechos histricos (funsin pragmtica de todo manifiesto)47
buena parte de los manifiestos anteriores se produjeron alrededor de grupos
vanguardistas cercanos a la poesa, al teatro y a la pintura, con una alta dosis de gestos
gratuitosen este momento, la hegemona sartreana desvaloriza estos gestos alos que
califica de gratuidad burguesa, llamando a los intelectuales a convertirse en la
consciencia crtica de la sociedad. Todo en el marco de la guerra fra 47
el manifiesto ser ahora la novelacasi pareca una condena moral a los jvenes delas
vanguadias de la dcada del 20 por no haber advertido el incendio del mundo. Y por
tanto se desprestigian sus practicas y discursos culturales. 48

los manifiestos ya no sern los convencionales sino que determinadas producciones

intelectuales o artsticas o gestos polticos cobrarn a posteriori el sentido de una
declaracin programtica o una predicacin sobre el mundo.
As por ejemplo, el cine entregar en esta poca obras que se pueden incluir en la
categora de verdaderos manifiestos, ya que reflejarn (describen, explican o
simbolizan) el espritu de una generacin y una poca determinada. . al comienzo de la
postguerra el neorrealismo italiano tiene en el ladrn de bicicletas su manifiesto48

Algunos hechos polticos revitalizarn la necesidad de producir gestos que utilizaran

los recursos del manifiesto. (llamamientos a la paz mundial, cartas, defensa castro)

EL DISCURSO UTPICO DE LA DECADA DEL 60

La dcada del 60 resulta una poca prdiga en la produccin de textos que son
recibidos como manifiestosson tres los hechos que influirn para este circunstancial
e importante desarrollo del gnero discursivo. Por una parte, el proceso de
descolonizacin iniciado despus de la segunda guerra mundial se acentur en este
periodo, lo que provoca que intelectuales y polticos del Tercer Mundo sientan la
necesidad de dar a conocer sus posiciones ideolgicas y estticassi lo dicho es lo
predominante en Asia y Africa, en america Latina la revolucin cubana determina la
rpida adhesin de la mayora de los intelectualesel tercer hecho, a finales de la
dcada, son las movilizaciones estudiantiles y obreras que sacuden a Europa
occidental en 1968 y que, de alguna manera, insatauran una nueva manera de hacer
pblico un pensamiento o un programa. El graffiti en los muros de pars actualizaba la
actitud vanguardista de adjudicar sentido esttico o poltico a los objetos de la vida
cotidianaen la mayora de los casos el manifiesto se reduca auna frase, al simple
slogan, como el ms famoso de la imaginacin al poder, las consignas mostraban en
sus diversos enunciados verdaderos programas polticos y culturales49
En los tres moemntos domina un juvenilismo ( propicio a la actitud dde manifestar)
Naciones jvenes que comienzan su camino ms o menos idependiente de las
metrpolisjvenes lideres y jvenes masas
otras temticas propias del manifiesto poltico son la revisin histrica inicial, q
supone una caracterizacin del presente y que pertenece al nivel de lo generaly la
particularizacin sobre el final que seala la coyuntura 51

-la rev cubana produjo textos que podran considerarse manifiestos pero no calzan
con la caracterstica de ser emitidos almargen del poder. Aunque se consider como
pais marginado.

La revolucin cubana tambin, como lo haba planteado la rusa de 1917, reactualiza

las relaciones siempre peligrosas, por conflictivas, entre prctica artstica y
compromiso poltico.
-Ej de manifiestos argentinos en pro y contra de la rev cubana y que permiten revisar
tb una practica institucionalizada de toda publicacin subterrnea o alternativa, el
editorial manifiesto
una especie de subgnero que est determiando por las condiciones de su produccin:
extencin breve, registro peridstico, mayor incapi en la circunstancia histrica
presente. 52

a la manera de literartura de emergencia (nos urge..), este editorial rene dos

tradiciones de intervencin de los intelectualespor un lado el desarrollo de una
postura sartreana de copromiso inmediato.y menos inclinada a adherir a espacios
polticos orgnicos. Por el otro, la presencia en la publicacin de sectores intelectuales
polticos partidarios de larga actuacin en la poltica argentina 53

saturacin del nosotros es la huella d

como sabemos en toda apelacin a la accin est presente un programa, implcita o

explcitamente.54

anlisis de otro manifiesto: el discurso, cmo el de las vanguardias arttsicas, al

proyectar la prctica esttica y cultural a la vida social tiene un gran contenido tico.
La estreuctura formal respeta los pasos de una declaracin de principios, a travs de
una intencionada participacin entre lo que se rechaza, se busca y se cree.55
un nosotros fuertemente exclusivo satura el texto y enmarca la autorepresentacin
explcita del grupo 56

LOS LTIMOS AOS

Con la dcada de los 80 se arriba a una poca en la que los intelectuales protagonistas
de la ebullisin transformador adel 68 hacen su pasaje a posiciones polticas mucho
ms conservadoras.son los que postulan con mayor fuerza que ya no existen ms
verdades absolutas o axiomas paradigmticos.
Como se advierte, resulta fundamental para la no proliferacin de manifiestos
convencionales ( textos fuertemente axiomticos y discriminatorios) el hecho de
hacer centro en el relativismo valorativo, en la entronizacin de la diferencia como
discurso de una sociedad plural. Adems, para la produccin de discursos
programticos e ideolgicos influye negativamente la creencia del advenimiento del
fin de las ideologas como as tambin el abandono de la expectativa utpica, motor
constructivo de todo manifiesto 57

Aquellos que hacen hincapi ne que las transformaciones tecnolgicas han cambiado
el aspeto de la sociedad industrialse ofrecen como la nica vanguardia terica.
Este viaraje ideologico nucleado alrededor de la nueva derecha francesa y de los
publicistas italianos, tienen un correlato en los econoistas monetarios (frydman y
hayek).la vuelta a la ortodoxia econmica liberal, la automatizacin de la vida social,
la cada de los socialismos reales y su iconografa, la proliferacin de la religiosidad
sectaria, son aspectos que influyeron en el recorte de la escena publica. la familia
unicelular de la clae media rodeada del mximo confort hogareoy casi
autoabastecida es la imagen publivcitaria de la poca. 57

No deja de resultar paradjico que los pocos manifiestostienen como tema la paz
mundial o la ecologa ..57

ELEMENTOS DE SEMIOLOGA PARA EL ANLISIS DE MANIFIESTOS

-Podran rastrearse las formas de la argumentcin pero resulta ms pertinente y

productivo vincular el nivel de la argumentacin con el de la dimensin polmica.
Varios de los elementos presentes en el manifiesto lo acercan a los textos polmicos:
la construccin discursiva de un blanco o contradestinatario, la intencin de persuadir
a los indiferentes, el objetivo de destruir un sistema de valores vigentes, etc. adems
de que tanto en un manifiesto como en una polmica lo que se combate no son solo
razonamientos sino tambin (discurso de los sentimientos) las personas que lo
encarnan.

1-tcnicas de refutacin
como plantea marc angenot, cuya clasificacin se sigue en este apartado, se emplea el
trmino refutacin para referir todo razonamiento y todo medio persuasivo que
tiende a probar que una roposicin del adversrio es falsa, incoherente o inadecuada.
Esta refutacin suele reestructurarse como una simple contraasercin (esto no es
as) o recurrir a procedimientos ms variados.
1-la principal puesta e duda de la posicin adversa es la utilizacin de sus propios
argumentos para arribar a conclusiones diferentes, contradictorias o imprevistas para
el polemizado o refutado. 58

2- tambin se puede mensionar el recurso de la desmitificacin, que consiste en

desentraar los verdaderos mviles del oponente; ms que atacar el razonamiento se
combate la legitimidad, la moral de los mismos.la desmitificacin opera como una
suerte de develamiento, un pasje a la realidad, se muestran las causas, los efectos y los
intereses de las acciones de los hombres. 59

3- apodioxis la descalificacin por el absurdo del argumento del otro

4- evocacin de la realidad: el polemista baja al nivel de lo concreto una
argumentacin abstracta, una generaizacin a pesar de los argumentos se levantan
los hechos

5- interrogacin retrica: una falsa pregunta que pretende que el lector asuma la
asercin

6-cita de autoridad: consiste en apoyar la legitimidad del propio discurso en la palabra

de una figura intelectual indiscutida, y en cuya tradicin el locutor se inscribe. 60
el escritor, deca Marx, debe naturalmente ganar dinero para poder vivir y escribir,
pero en ningn caso debe vivir y escribir para ganar dinero (A. Bretn, D. Rivera, L.
Trotsky. manifiesto por un arte revolucionario independiete 1938

2-FIGURAS DE LA AGRESIN

1-Discordancias estilsticas: es la aparicin de una palabra o construccin que produce

una ruptura isotpica con respecto al estilo predominante en el texto. A veces la
discordancia lxica se acompaa de atenuaciones irnicas

2- concesin retrica: es una ficcin discursiva por la cul el polemista simula estar
de acuerdo con el adversario sobre algunos puntos que podr luego fcilmente
refutar.

3- injuria: la forma ms antigua de la polmica y la ms directa

4- sarcasmo: es una forma de agredir al adversario mostrndose en apariencia

benvolo, condescendiente y favorable con l. ( se une la irona)

3-ENUNCIACIN/ENUNCIADO

la palabra adversativa. Observacones sobre la enunciacin poltica Eliseo Vern

propone un modelo para el anlisis general del discurso poltico q es interesante tener
en cuenta para el manifiesto.
Vern: todo enunciaado poltico es una rplica. Tiene un hipottico otro negativo y a la
vez otro positivo, al q est dirigido el discurso.

Veron: es evidente que el campo discursivo de lo potico implica enfrentamiento,

relacin con un enemigo, lucha entre enunciadores. Se ha hablado, en ese sentido, de la
dimensin polmica del discurso poltico. (l.guespin problematique des travaux sur le
discurs politique) La enunciacin poltica parece inseparable de la construccin de un
adversario.
La cuestin del adversario significa que todo acto de enunciacin poltica supone
necesariamente que existen otros actos de enunciacin , reales o posibles, opuestos al
propio. En cierto modo, todo acto de enunciacin poltica a la vez es una rplica y
supone (o anticipa) una rplica. Metafricamente podemos decir que todo discurso
poltico est habitado por Otro negativo. Pero, como todo discurso, el discurso poltico
construye tambin Otro positivo, aquel al que el discurso est dirigido. En
consecuencia, de lo que se trata en definitiva es de una suerte de desdoblamiento que
se situa en la destinacin.. Podemos decir que el imaginario poltico supone no menos
de dos destinatarios: un destinatario positivo y un destinatario negativo. Eldiscurso
poltico se dirige a ambos al mismo tiempo. 16 ( esto sera especfico del discrso
poltico no as del publicitario, centifico, etc)
Modalidades segn las cuales se construyen el Otro positivo y el Otro negativo
Al construir su destinatario positivo y su destinatario negativo, el enunciador poltico
entra en relacin con ambos. el destinatario positivo es antes que nada el partidario
(llamado prodestinatario).Colectivo de identificacin que se expresa en el nosotros
inclusivo.4
El destinatario negativo est, por supuesto, excluido del colectivo de identificacin:
esta exclusin es la definicin misma del destinatario negativo. Al destinataro
negativo lo llamaremos Contradestinatario.
Ese Otro discurso que habita todo discurso poltico no es otra cosa que la presencia,
siempre latente, de la lectura destructiva que define la posicin del adversario. 17
Pero el anlisis de un discurso poltico en un contexto democrtico revela la presencia
de un tercer tipo de destinatariola presencia de sctores de la ciudadana que se
mantienen , en cierto modo, fuera del juegoindecisosdefiniremos como
Paradestinatario. Al paradestinatario va dirigido todo lo uqe en el discurso poltico es
del orden de la persuasin. 17

Funciones del discurso poltico son mltiples en comparacin por ej, con el de la
publicidad (seduccin) en el poltico sera refuerfo para el prodestinatario, polmica
respecto al contradestinatario y de persuacion con el paradestinatario. 18

ENTIDADES Y COMPONENTES ( en el plano del enunciado Vern describe lo q

denomina entidades y componentes del imaginario poltico.

Entidades del imaginario poltico

-Colectivo de identificacin, marcado por el nosotros en el plano enunciativo. Este
colectivo es el fundamento de la relacin que el discurso construye entre el
enunciador y el prodestinatario. habitualmente se lo designa de manera explicita en
el discurso (nsotros, los comunistas)
-tb entidades..que designan colectivos que no funcionan como operadores de
identificacin de los actores en presencia, sino que corresponden a entidades ms
ampliasciudadanos, trabajadoresse trata de colectivos asociados habitualmene al
paradestinatario
-meta-colectivos singulares (singulares xq no admiten cuantificacin ni
fragmentacin) son ms abacadores que los colectivos propiamente polticos que
fundan la entidad de los enunciadores. Ej: la Francia, el pais, el mundo, el pueblo

4 segn la terminologa de e beneviste problemas de lingstica general

-ciertas formas nominalizadasexpresiones que adquieren una cierta autonoma
semntica respecto del contexto discursivo, que funcionana como formulas
relativamente aisladas. Por ejemplo el cambio sin riesgos la participacin, la otra
poltica. Con valor negativo: el desorden, la decadencia
la funcin especfica de estas entidades es de poseer un valor metafrico (de
sustitucin) respecto del conjunto de a doctrina de un enunciador o una posicin
poltica. Automa respecto al contexto sdiscursivo ( utilizadas ej en publicidad, slogans
politicos)

-formas nominales que, a dif de las anteriores, poseen un poder explicativo, son
verdaderos opertivos de interpretacin: su utilizacin supone un efecto inmediato de
inteligibilidad ( la crisis, el imperialismo)19

en el plano del enunciado, el segundo nivel fundamental es el de los componentes .

..opera como articulacin entre el enunciado y la enunciacin, puesto que los
componentes definen las modalidades a travs de las cuales el enunciador construye
su red de relaciones con las entidades del imaginario. Distinguiremos cuatro
componentes: descriptivo, didctico, progrmtico e interpelativo. Hay que entender
estos componentes no como elementos aislado.sino como zonas de discurso. El
discurso poltico entreteje permanentemente estas cuatro zonasel pro/contra y
paradestinatario tendrn uno u otro de los componentes como lugar privilegiado de
manifestacin.

El componente descriptivo
Es aquel en q el enunciador poltico ejercita la constatacin : balance de una
situacinpredominan los verbos en presente del indicativocomporta con
frecuencia a la vez una lectura del pasado y una lectura de la situacin actual. 20

el enunciador poltico se construye a si mismo como fuente privilegiada de la

inteligibilidad de la descripcin y de las numerosas modalidades apreciativas
(evaluaciones) que articula la descripcin.

El componente didctico
Este componente entrteje lo que en el discurso es del orden del deber, del orden de la
necesidad deontolgica. ( es indispensable quees necesario)

El componente programtico
En este componente se manifiesta el peso de los fantasas del futuro en el discurso
poltico: es aqu que el hombre poltico promete, anuncia, se compromete.

ESTRATEGIAS DISCURSIVAS
Enunciar una palabra poltica consiste entonces en situarse a si mismo y en situar tres
tipos de destinatarios diferentes, por medio de constataciones, explicaciones,
prescripciones y promesas, respecto de las entidades del imaginario: por un lado
respecto de aquellas entidades con las cuales el enunciador busca construir una
relacin los metacolectivos-y por otro respecto de la entidad que funda la legitimidad
de la toma de la palabra, el colectivo de identificacin.

El manifiesto (retomar libro)

El manifiesto artstico

Si bien el manifiesto artstico no se diferencia sustancialmente, en su estrategia

argumental y en su objetivo de disputar el poder ( en este caso simblico), de los
ejemplos polticos, se pueden sistematizar brevemente algunas caractersticas
especficas.
El manifiesto artstico utiliza tcnicas de un discurso augural, a travs de la epifana de
un texto y de la resemantizacin o creacin de palabras (epifana del nombre). 74
El manifiesto artstico es un nuevo texto que se pone en circulacin, siempre en una
posicin marginal al arte oficial, para entronizar, a pesar del gesto contrario de la
vanguardia que lo produce, una nueva esttica o antologa literaria y cultural. Esta
falta de explicitacin de la bsqueda del poder es la principal distincin con el
manifiesto poltico. 74 ( v/s neva q predice el cine mas q el teatro)

El pasado en los manifiestos artsticos es percibido como la no-vida que hay que
destruir, en cambio en los polticos los tiempos anteriores son vistos como la
experiencia que muestra los errores
Buscan el reconocimiento de su esttica desde una posicin perifrica del sistema
cultural.
A diferencia de los manifiestos polticos, el manifiesto artstico a partir de la
postguerra se disimula en mayor o en menor medida, en una novela, en un poema
En realidad aparece una actitud antimanifiesto, entendida como el rechazo a las
convenciones formales y temticas de los textos anteriores.