Por Angel Luis Almaraz Gonzalez

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CURSO DE SOLFEO

Formacin de escalas mayores

Antes que nada, aclaremos que en este artculo vamos a referirnos a las notas de las escalas
mediante sus grados (posicin que ocupa dicha nota en la escala a la que nos referimos). Por si no
se entiende bien, ejemplifico con la escala de Do mayor, que es la ms conocida.

Notas Do Re Mi Fa Sol La Si Do

Grados 1 2 3 4 5 6 7 8

El primer grado de la escala (Do, en el ejemplo) es el que le da el nombre (Do mayor, en dicho
caso). Ahora, teniendo claro este punto, recordemos la estructura que comparten todas las escalas
mayores.

1 2 3 4 5 6
7 8
1 t. 1 t. 1/2 t. 1 t. 1 t. 1 t.
1/2 t.

Los nmeros de abajo expresan la distancia (en tonos) que hay entre un grado y otro de la escala. Es
importante entender bien el concepto de grado y grabarse la estructura de las escalas mayores antes
de continuar leyendo este artculo, porque dichos conocimientos sern de constante aplicacin.
Hay un dato ms que es importante conocer. La escala de Do mayor no tiene alteraciones
(sostenidos, bemoles). Pero todas las dems s las tienen, de hecho, surgen de aplicar una alteracin
a determinados grados de la escala.
Estas alteraciones aparecen en lo que se llama armadura de clave (al principio del pentagrama) y
nos indican en qu tonalidad est escrita esa pieza musical. Y no aparecen de cualquier manera, sino
en un orden determinado.

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 Sostenidos Fa# Do# Sol# Re# La# Mi# Si#

Bemoles Sib Mib Lab Reb Solb Dob Fab

Para que quede un poco ms claro, partiremos de la escala de Do mayor e iremos agregando los
sostenidos y bemoles en el orden mencionado. Vean qu ocurre.
Comencemos con los sostenidos. Noten cmo se van agregando los sostenidos en la armadura en el
orden dicho. La tonalidad siguiente tiene todos los sostenidos de la anterior, ms el que se agrega.
Leyendo las armaduras podemos ver cules son las alteraciones que se van agregando (esto vale
tanto para este cuadro como para el siguiente).
Si no entends los pentagramas, no sigas con este artculo, lee primero esta pequea explicacin.

Tonalidad Armadura 1 2 3 4 5 6 7 8

Do Do Re Mi Fa Sol La Si Do

Sol Sol La Si Do Re Mi Fa# Sol

Re Re Mi Fa# Sol La Si Do# Re

La La Si Do# Re Mi Fa# Sol# La

Mi Mi Fa# Sol# La Si Do# Re# Mi

Si Si Do# Re# Mi Fa# Sol# La# Si

Fa# Fa# Sol# La# Si Do# Re# Mi# Fa#

Do# Do# Re# Mi# Fa# Sol# La# Si# Do#

Y fjense cmo, partiendo nuevamente desde Do mayor y siguiendo el mismo proceso con los
bemoles, obtenemos el resto de las escalas.

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 Tonalidad Armadura 1 2 3 4 5 6 7 8

Do Do Re Mi Fa Sol La Si Do

Fa Fa Sol La Sib Do Re Mi Fa

Sib Sib Do Re Mib Fa Sol La Sib

Mib Mib Fa Sol Lab Sib Do Re Mib

Lab Lab Sib Do Reb Mib Fa Sol Lab

Reb Reb Mib Fa Solb Lab Sib Do Reb

Solb Solb Lab Sib Dob Reb Mib Fa Solb

Dob Dob Reb Mib Fab Solb Lab Sib Dob

Tal vez algunos de ustedes notaron el detalle de que ciertas escalas aparecen en ambos cuadros
(Do# - Reb, Fa# - Solb, Si - Dob). Es verdad, y no es un error. Como habrn notado, algunas
tonalidades manejan ms alteraciones que otras, y siempre es ms cmodo manejarse con la menor
cantidad posible de alteraciones. Por eso, en esos casos, se puede elegir la tonalidad ms
conveniente para la escritura, aunque el sonido no va a variar en lo ms mnimo.
Una vez que los conceptos planteados en este artculo estn bien incorporados, sugiero continuar
con el que se refiere a los intervalos.

Intervalos
Si ests leyendo este artculo, supongo de antemano que incorporaste los conocimientos expuestos
en el que se refiere a formacin de escalas mayores. Si todava no los tens, no te recomiendo
seguir adelante con ste, es poco probable que puedas sacarle provecho.

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Denominamos intervalo a la distancia que existe entre dos grados de una escala. Hay cinco tipos de
intervalos. Les presento una pequea definicin, junto con ejemplos que creo son lo suficientemente
explicativos, basados todos en la escala de Do mayor.
Intervalos justos: son los de 4, 5 y 8 que pertenecen a la escala mayor de la nota inferior.
o Do - Fa es un intervalo de 4 justa (Do-Re-Mi-Fa, la distancia es de 4 grados), y Fa
pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior).
o Do - Sol es un intervalo de 5 justa (Do-Re-Mi-Fa-Sol, la distancia es de 5 grados) y
Sol pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior).
o Do - Do es un intervalo de 8 justa (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do, la distancia es de 8
grados) y Do pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior).
Intervalos mayores: son los de 2, 3, 6 y 7 que pertenecen a la escala mayor de la nota
inferior.
o Do - Re es un intervalo de 2 mayor (Do-Re, la distancia es de 2 grados) y Re
pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior).
o Do - Mi es un intervalo de 3 mayor (Do-Re-Mi, la distancia es de 3 grados) y Mi
pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior).
o Do - La es un intervalo de 6 mayor (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La, la distancia es de 6
grados) y La pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior).
o Do - Si es un intervalo de 7 mayor (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si, la distancia es de 7
grados) y Si pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior).
Intervalos menores: son los mayores disminuidos un semitono (1/2 tono).
o Do - Reb es un intervalo de 2 menor (Reb surge de disminuir un semitono la 2
mayor, Re).
o Do - Mib es un intervalo de 3 menor (Mib surge de disminuir un semitono la 3
mayor, Mi).
o Do - Lab es un intervalo de 6 menor (Lab surge de disminuir un semitono la 6
mayor, La).
o Do - Sib es un intervalo de 7 menor (Sib surge de disminuir un semitono la 7
mayor, Si).
Intervalos disminuidos: son los menores y justos disminuidos un semitono.
o Do - Rebb es un intervalo de 2 disminuida (Rebb surge de disminuir un semitono la
2 menor, Reb).
o Do - Mibb es un intervalo de 3 disminuida (Mibb surge de disminuir un semitono la
3 menor, Mib).

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 o Do - Fab es un intervalo de 4 disminuida (Fab surge de disminuir un semitono la 4
justa, Fa).
o Do - Solb es un intervalo de 5 disminuida (Solb surge de disminuir un semitono la
5 justa, Sol).
o Do - Labb es un intervalo de 6 disminuida (Labb surge de disminuir un semitono la
6 menor, Lab).
o Do - Sibb es un intervalo de 7 disminuida (Sibb surge de disminuir un semitono la
7 menor, Sib).
o Do - Dob es un intervalo de 8 disminuida (Dob surge de disminuir un semitono la 8
justa, Do).
Intervalos aumentados: son los justos y mayores aumentados un semitono.
o Do - Re# es un intervalo de 2 aumentada (Re# surge de aumentar un semitono la 2
mayor, Re).
o Do - Mi# es un intervalo de 3 aumentada (Mi# surge de aumentar un semitono la 3
mayor, Mi).
o Do - Fa# es un intervalo de 4 aumentada (Fa# surge de aumentar un semitono la 4
justa, Fa).
o Do - Sol# es un intervalo de 5 aumentada (Sol# surge de aumentar un semitono la 5
justa, Sol).
o Do - La# es un intervalo de 6 aumentada (La# surge de aumentar un semitono la 6
mayor, La).
o Do - Si# es un intervalo de 7 aumentada (Si# surge de aumentar un semitono la 7
mayor, Si).
o Do - Do# es un intervalo de 8 aumentada (Do# surge de aumentar un semitono la 8
justa, Do).
Un ejercicio que pueden hacer para fijar estos conocimientos es escribir los mismos intervalos que
les di recin, pero en otras escalas. Prubenlo, van a ver que es muy sencillo...
Sera ideal, si tienen a su disposicin algn instrumento, que toquen estos intervalos para ver cmo
suenan, y que aprendan a cantarlos y a reconocerlos de odo. Este ejercicio puede llegar a ser
pesadsimo, pero les va a servir muchsimo para sacar canciones y para inventar arreglos vocales.
Aconsejo que empiecen por los justos, mayores y menores. Dejen los disminuidos y aumentados
para cuando tengan mucha prctica con los otros.
Y una vez que hayas incorporado todo esto, pods pasar al artculo que se refiere a la formacin de
acordes, no creo que tengas problemas con l...

Formacin de acordes
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Para la correcta interpretacin de este artculo, es necesario que hayas incorporado los
conocimientos expuestos en los artculos de formacin de escalas mayores e intervalos. Si todava
no los tens, no sigas con ste, es difcil que puedas sacarle provecho.
Este artculo es muy corto y muy conciso... parece mentira que sea necesaria tanta introduccin para
poder acceder a l. El cuadro que presento a continuacin tiene las formaciones de los acordes ms
comunes.
Los nmeros expresados son intervalos con respecto a la tnica (1 grado de la escala). Me pareci
sta la mejor forma de generalizar la formacin de acordes y de expresarlos claramente. Como
siempre, los ejemplos estn basados en la escala de Do mayor.

Estructura Ejemplo

Mayor 1 - 3M - 5J C Do - Mi - Sol

Mayor con quinta aumentada 1 - 3M - 5a Caug Do - Mi - Sol#

Mayor con sptima mayor 1 - 3M - 5J - 7M Cmaj7 Do - Mi - Sol - Si

Mayor con sptima menor 1 - 3M - 5J - 7m C7 Do - Mi - Sol - Sib

Menor 1 - 3m - 5J Cm Do - Mib - Sol

Menor con quinta aumentada 1 - 3m - 5a Cmaug Do - Mib - Sol#

Menor con sptima mayor 1 - 3m - 5J - 7M Cmmaj7 Do - Mib - Sol - Si

Menor con sptima menor 1 - 3m - 5J - 7m Cm7 Do - Mib - Sol - Sib

Disminuido 1 - 3m - 5d Cdim Do - Mib - Solb

Aumentado 1 - 3M - 5a Caug Do - Mi - Sol#

Las J significan justo, las M mayor, las m menor, las d disminuido y las a aumentado.
Obviamente, de esta manera obtenemos las notas que componen cada acorde, no la posicin en
guitarra o piano. Eso ya es otro tema, y formara parte de otro artculo. Por ahora, dejo esa tarea
para ustedes.

Cmo transportar canciones

Transportar canciones significa llevarlas de un grupo tonal a otro, y debemos hacerlo toda vez que
una cancin quede incmoda para nuestro registro de voz. No es bueno forzar las cuerdas vocales
cantando en tonalidades que no podemos dominar con comodidad, ya sea porque son demasiado
agudas o demasiado graves.
Podemos "bajar" la cancin buscando una tonalidad ms grave, o "subirla" buscando una ms
aguda. Cmo? Es realmente muy sencillo. Atencin a lo siguiente:
C C# D D# E F F# G G# A A# B
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Son todas las notas que estn entre C y B. La distancia que las separa entre s es en todos los casos
un semitono (la mnima distancia que existe entre dos notas). S, en todos los casos. Entre E-F y B-
A tambin hay un semitono. Bueno... ahora debemos decidir qu tanto "bajaremos" o "subiremos"
la cancin. Mediremos esto en semitonos o en tonos (dos semitonos). Ahora vamos a lo bueno:
modificar los acordes de la cancin. Hay dos reglas de oro a tener en cuenta:
Sobre la cancin, lo nico que modificamos de un acorde es la nota que lo identifica. Esto
significa que cualquier cosa que pueda estar acompandolo (que sea menor, que lleve
sptima, que est disminuido, por ejemplo) se mantiene.
La modificacin que se efecte debe ser equivalente para todos los acordes. Es decir, que si
reemplazo un acorde por otro dos tonos ms agudo, debo reemplazar el resto por los
correspondientes acordes dos tonos ms agudos.
Vemoslo ms claro en el siguiente ejemplo:
C Em Dm G C
Mi unicornio azul ayer se me perdi, pastando lo dej y desapareci.

Transportando un tono hacia arriba...

D F#m Em A D
Mi unicornio azul ayer se me perdi, pastando lo dej y desapareci.

... o un tono hacia abajo.

Bb Dm Cm F Bb
Mi unicornio azul ayer se me perdi, pastando lo dej y desapareci.

Como dije, no toqu los "agregados" de los acordes, sino slo su "base", por llamarla de alguna
manera. Y transport siempre la misma distancia (un tono hacia arriba en el primer caso, uno hacia
abajo en el segundo). Si alguno no entiende la notacin americana, hay un artculo que la explica.

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