O Estilo Neocolonial

DEPARTAMENTO DE TEORIA E HISTRIA DA ARQUITETURA - THA
DISCIPLINA ARQ&URB NO BRASIL CONTEMPORNEO

PROF ME. ANA PAULA GURGEL
O ESTILO NEOCOLONIAL e a
SEMANA DE ARTE DE 1922
A construo de uma tradio
artstica brasileira
ESTILO NEOCOLONIAL- DISCIPLINA ARQ&URB NO BRASIL CONTEMPORNEO- PROF. ME. ANA PAULA GURGEL
SUMRIO
Escola Estadual Pedro II, em Belo Horizonte, construda na
dcada de 1920
SUMRIO
1. Contextualizao
2. Caractersticas estilsticas
3. Principais nomes e obras
3.1 Ricardo Severo
3.2 Victor Dubugras
3.3 Jos Mariano e os Cariocas
3.4 Lucio Costa
3.5 Neocolonial pelo Brasil
4. Crticas
5. A semana de Arte Moderna de 1922
6. Referncias
CONTEXTUALIZAO
Hospital Santo Antonio, da Sociedade Portuguesa de
Beneficncia Santos/SP
01
01. Contextualizao
Perodo de transio entre os estilos historicizantes/academicistas e o modernismo
01. Contextualizao
O que foi?
O movimento em prol da criao de um estilo arquitetnico brasileiro, vertente
arquitetnica das vanguardas artsticas e literrias que lutavam contra o
academicismo
Marco inicial
Conferncia A Arte Tradicional no Brasil, realizada pelo engenheiro civil e
arquelogo portugus Ricardo Severo na Sociedade de Cultura Artstica de So
Paulo em 1914
Onde e Quando?
Germinou em So Paulo a partir da atuao do arquiteto Ricardo Severo, na dcada
de 1910, e ganhou fora no Rio de Janeiro, nos anos 1920.
Origem do termo
Foi utilizado na maioria dos pases da Amrica Latina, no comeo do sculo XX, para
designar aqueles movimentos que pregavam o retorno de uma tradio
arquitetnica autenticamente nacional (NATAL, 2009)
01. Contextualizao
Porque em So Paulo?
Sem grandes
importncias no
perodo colonial e
que desprezava e
destrua os
vestgios desse
passado
Cidade
inteiramente
voltada para o
presente e o futuro
01. Contextualizao
Porque em So Paulo?
Largo da S,
confluncia das ruas
15 de Novembro e
Direita, 1912
01. Contextualizao
Porque em So Paulo?
Entretanto, segundo Bruand (2008) o movimento comeou na cidade por causa de

dois personagens estrangeiros:
o portugus Ricardo Severo e o francs Victor Dubugras
01. Contextualizao
A arte tradicional no Brasil
Ricardo Severo props uma
arquitetura que concebesse o
passado colonial brasileiro como
a fonte de uma tradio histrica
e artstica nacional.
Era contrrio ao ecletismo e a art

nouveau, em voga nos principais
centros urbanos do Brasil, pois os
entendia como estilos falsos, plgios
desprovidos de tradio local e da
identidade nacional.
01. Contextualizao
A arte tradicional no Brasil Aqui, a arquitetura teve um
cunho esttico e um carter
prprio enquanto foi
tradicional, muito embora
tenham sido humildes os seus
princpios; deixou, porm, de
ter essa particular expresso
artstica quando foi cpia de
estilos ou de modelos
estrangeiros. Readquirir os
foros de arte brasileira, quando
se reintegrar no seu meio local
e tradicional, mesmo com
modelos importados e desde
que estes provenham de uma
civilizao ou raa afim da
nossa e se amoldem por
completo s condies
mesolgicas nacionais.
(SEVERO, 1917, p. 419).
01. Contextualizao
"No procurem ver, meus
A arte tradicional no Brasil senhores, nesta venerao
tradicionalista, diluda em
nostlgica poesia do
passado, uma manifestao
de saudosismo romntico e
retrgrado.
Com efeito, para criar uma
arte que seja nossa e de
nosso tempo cumprir,
qualquer que seja a
orientao, que no se
pesquisem motivos, origens,
fontes de inspirao para
muito longe de ns prprios,
do meio em que decorreu o
nosso passado e no qual ter
que prosseguir o nosso
futuro".
(SEVERO, 1917).
01. Contextualizao
A arte tradicional no Brasil
"Para criar uma arte que
seja nossa e do nosso
tempo cumprir (...) que
no se pesquisem motivos,
origens, fontes de inspirao,
para muito longe de ns
prprios, do meio em que
decorreu o nosso passado e
no qual, ter que prosseguir
o nosso futuro (...).
necessrio, pois, que os
jovens arquitetos nacionais
dem princpio a uma nova
era de RENASCENA
BRASILEIRA; a eles ofereo
esta lio inicial".
(SEVERO, 1917).
01. Contextualizao
A velha escola seria tambm culpada pela falta de educao
artstica da populao
Estamos, pois, diante de um dilema. Ou

corrigimos o ttulo da Escola Nacional de Belas
Artes, que passaria a se chamar
Escola Francesa de Belas Artes, ou lhe
mudamos radicalmente a orientao.
Nesse caso, ento, se impe a criao da
cadeira de Histria da Arte Nacional,
destinada a estudar com carter cronolgico
as manifestaes artsticas observadas no Brasil
(...).
(MARIANNO FILHO, 1943, p. 150)
01. Contextualizao
Um paradoxo
o NEOCOLONIAL reage contra o passado recente
olhando para trs.
um revival que se pretende novidade
De acordo com Argan (1977, p. 7), o revival nasce como

experincia artstica e como redescoberta romntica, e
mostra-se at nossos dias no s atravs da expresso na
pintura, na escultura e na arquitetura, como tambm
numa evocao de passados mticos relacionados com
construes polticas e ideolgicas.
tenta combinar o culto tradio e a especificidade da cultura brasileira

01. Contextualizao
Decorre da o interesse pela documentao
metdica das antigas construes dos
tempos coloniais, interesse que encontra sua
origem na exortao do prprio Severo
examinai todas as coisas e que ele mesmo se
encarregou de materializar, encomendando a
alguns profissionais o registro, em desenhos a bico-
de-pena, fotografias e aquarelas, de detalhes
construtivos e ornamentais que pudessem se
constituir tambm em material didtico, destinado
a normatizar as manifestaes dos arquitetos que
pretendessem seguir o seu apelo em prol do que
chamava de arte tradicional.
Essas encomendas esparsas, que se iniciam em
1914 e se estendem pela dcada de 1920, esto
na origem de vrios trabalhos de Alfredo Norfini
(1867-1944), Felisberto Ranzini (1881-1976) e
principalmente Wasth Rodrigues.
(PINTO JR, 2007)
01. Contextualizao
EMBATE
O neocolonial
uma reao de vanguarda ao que era visto como
excesso de estrangeirismo ecltico
na arquitetura que se fazia no Brasil do incio do sculo,
porm transmuta-se em
resistncia ao modernismo
calcada ideologicamente no tradicionalismo conservador.
01. Contextualizao
O movimento tradicionalista e a
Exposio Comemorativa do Centenrio da Independncia, RJ(1922)
O neocolonial, naquela poca chamado de tradicionalismo ou colonialismo
este ltimo termo ainda no tendo tomado a conotao poltica negativa atual.
A produo construda do neocolonial ganhou visibilidade na exposio
Vrios pavilhes foram erguidos de acordo com os cnones do estilo
...versus a
A semana de arte moderna (1922)
Busca pelo novo, pelo atual ....porm atrelado cultura brasileira

CARACTERSTICAS ESTILSTICAS
Solar Monjope 02

Duas vertentes:
Ricardo Severo e os cariocas Victor Dubugras

Usam os elementos decorativos do Fantasia pitoresca
perodo colonial em harmonia
compositiva
Mistura de estilos - ecletismo
Tem conhecimento erudito do passado
Insere-se na academia de Belas Artes


Uso de elementos da arquitetura colonial
Varandas
Telha canal
Casa da Fazenda Mato de Pipa (1777). Um das mais antigas casa-grande de

fazenda de cana-de-aucar do norte do Rio de Janeiro.

Beirais
Telhas de faiana
Telha rabo de andorinha

Balces

Muxarabis e gelosias

Azulejos

Entretanto esses elementos no simplesmente copiados, reconhece-se
uma casa neocolonial:
rea frontal em forma de arco quase sempre com a presena de aduelas

salientes de pedra;
paredes com superfcies irregulares;
frontes em arco ou triangulares cobertos por telhas;
pequenos painis de azulejos ou ento isolados;
chamins com pequenos arcos.

ATENO
A recuperao dos elementos arquitetnicos seletiva, glorificando a
cultura produzida pela aristocracia rural, apontada como expresso mxima da
nacionalidade.
PRINCIPAIS NOMES E OBRAS

Casa do arquiteto - Ricardo Severo, Guaruj, 1922 03

3.1 Ricardo Severo
3.2 Victor Dubugras
3.4 Lucio Costa


3.1 Ricardo Severo
Ricardo Severo da Fonseca Costa nasceu em
Lisboa, em 1869.
Ainda criana, mudou-se com a famlia para a

cidade do Porto, onde cresceu e formou-se
Engenheiro Civil de Obras Pblicas (1890), e de
Minas (1891), pela Academia Politcnica do Porto.
Vem para o Brasil exilado em decorrncia de seu

envolvimento em questes polticas, em Portugal:
Esse republicanismo estava, por um lado, sob a

influncia iluminista e, por outro, sob uma vertente
romntica que justifica o interesse pelas tradies,
pela etnia e pelo nacionalismo (MASCARO, 2011)

3.1 Ricardo Severo
desde 1908 um dos
scios de Ramos de
Azevedo - deu
continuidade a
vrios projetos do
escritrio de
engenharia quando
Ramos de Azevedo
morreu em 1928.
Defensor da cultura
luso-brasileira
Construiu
[...] diversasde cpias de casas antigas, as quais tinham um esquema muito
no se tratava
casas,tanto
simples muitasemdas
planta quanto no tratamento dos volumes. As casas de Ricardo
quais hoje
Severo, pelo contrrio, eram extremamente variadas e tratadas com toda a
demolidas
liberdade permitida pela tcnica contempornea (BRUAND, 2008, P.53)

3.1 Ricardo Severo

3.1 Ricardo Severo
Casa Lusa,
Ricardo
Severo, 1917-24

3.2 Victor Dubugras
Neocolonial como uma nova moda, tal

como a art noveau no rompeu
totalmente com as fases anteriores da sua
obra (Bruand, 2008, p. 53)
A primeira construo neocolonial, projetada

por Dubugras, teria sido a residncia de Nvio
Barbosa, em So Paulo, no ano de 1914.
J em Santos, neste perodo, Dubugras

projetou o Asilo para Invlidos e a residncia
de Saturnino de Brito entre outras.

3.2 Victor Dubugras
Estes projetos definiam-se, de modo

geral, por volumes recortados, balces e
corpos laterais salientes, grandes beirais,
telhados de vrias guas, alm de um
conjunto considervel de elementos
ornamentais inspirados na arquitetura
civil do perodo colonial.
A construo era ornamentada com

tijolinhos e pedras aparentes, com o
emprego de azulejos decorados e
vergas de granito ou arremates em
argamassa, revestidos de cores claras,
sobre as portas externas, sobre as
janelas, na parte superior das empenas e
junto aos vos de ventilao dos

3.2 Victor Dubugras

3.2 Victor Dubugras

3.2 Victor Dubugras
Projeto para a residncia de Arnaldo Guinle, Terespolis, Rio de Janeiro , s.d.

Reproduo Fotogrfica Romulo Fialdini

Mdico e historiador de arte
Presidiu a Associao Brasileira de Belas

Artes em 1924 e posteriormente sendo
Diretor da Escola Nacional de Belas Artes
Teve um papel importante no

movimento Neocolonial, patrocinando
viagens de arquitetos s cidades
mineiras coloniais.

Solar Monjope
Construdo por
cima de uma
construo
anterior a antiga
Chcara da Bica,
foi a obra da
dedicao quase
doentia do
mdico Jos
Mariano Filho,
que recolhendo
inmeras peas
coloniais legtimas
pelo Brasil,
notadamente a
regio Nordeste.

Solar Monjope
gelosias e muxarabis fechando as varandas
enormes pinhes nos cantos do telhado, que

contava com beirais pronunciados de telhas
canal
os azulejos ao rs do cho
A demolio do Solar de Monjope, em 1973,

encerra uma disputa de quase meio sculo
entre neocolonial e modernismo.

Exposio do Centenrio da Independncia -1922
Tanto esta exposio quanto a de 1908 (comemorativa dos 100 anos da Abertura
dos Portos s Naes Amigas), ambientadas no Rio, foram vitrines da modernidade
brasileira patrocinada pela nossa recente Repblica.
Foram inspiradas nas Exposies Universais (Londres, Paris, Filadlfia ... da 2 metade
do sculo XIX em diante) e mostravam os avanos urbansticos e tecnolgicos da
poca.
A arquitetura dos pavilhes, expressava o Ecletismo da poca.




Pavilho de Caa e Pesca

Pavilho do Servio Meteorolgico
(antigo Forte do Calabouo)


Alguns dos pavilhes
construdos para a
Exposio de 1922
tinham o carter
permanente, outros eram
temporrios.
O prdio da Pequenas
Indstrias foi demolido.

antigo Arsenal de Guerra foram

ampliadas e embelezadas, com
decorao caracterstica da arquitetura
neocolonial.

o sucesso do neocolonial na exposio internacional de 1922 teve profunda

repercusso; o estilo no apreciado apenas em termos locais, mas tambm elogiado
pelos estrangeiros, encantados com o exotismo que ele exalava; por sua vez, esses
elogios reforavam o entusiasmo brasileiro pelo movimento que a partir de ento
passou a contar com apoio oficial declarado
(BRUAND, 2008, p. 56)

Jos Mariano promove concursos pra estimular a produo dessa

arquitetura:
Casa Brasileira em 1921,
Solar Brasileiro em 1923
Pavilho do Brasil em Filadlfia em 1925, vencido por Lucio Costa

Escola Normal do Rio de Janeiro
(1930)

Escola Normal do Rio de Janeiro
(1930)

3.4 Lucio Costa
Nasce em 1902 - Toulon (Frana) e

devido s atividades oficiais de seu pai,
que era almirante, morou em diversos
pases, entre os quais Inglaterra e Sua.
Retornou ao Brasil em 1917 e, no ano

seguinte, foi matriculado por seu pai na
Escola Nacional de Belas Artes. dupla
aventura: neocolonial e modernista
Em 1924 se forma na Escola Nacional

de Belas Artes do rio de Janeiro, aos 22
anos

3.4 Lucio Costa
sua vasta cultura, a formao particularmente europeia, a segurana de seu

gosto, a grande modstia, e o apoio de Jos Mariano foram os elementos
essenciais para sua rpida ascenso (Bruand, 2008, p. 57)
Associando com Fernando Valentim projetaram uma srie de casas neocoloniais

entre 1924 e 1930
A produo de Lucio Costa e Fernando Valentim ecltica:

a casa Jayme Smith de Vasconcellos em Itaipava (1924) neogtica,
a casa de Arnaldo Guinle em Terespolis(1924) normanda.
nas casas Daudt de Oliveira no Cosme Velho (1928) entre outras possui
formas hispnicas (mexicano, californiano, Mission style)
a casa Raul Pedrosa (1925-6), em Santa Tereza, neocolonial.
Sua planta/ volumetria apresenta zoneamento funcional e
hierarquia entre as partes
Evita a simetria

3.4 Lucio Costa
Casa Ernesto Fontes, 1930

3.4 Lucio Costa
Pesquisadores colocam a fase neocolonial de Costa num momento em que ele
ainda no estava totalmente convencido das propostas vanguardistas europeias
e em que o arquiteto visita as cidades coloniais mineiras.
Aps visita s cidades histricas mineiras

Comecei ai a perceber o equivoco do chamado neocolonial, lamentvel mistura
de arquitetura religiosa e civil, de pormenores prprios de pocas e tcnicas
diferentes, quando teria sido to fcil aproveitar a experincia tradicional no que
ela tem de vlido para hoje e para sempre
COSTA, Lucio - Registro de uma vivncia
O neocolonial como uma transio para o modernismo, um momento pr-

moderno fundamental para a definio de uma arquitetura tipicamente
brasileira

Casa estilo
neocolonial
Novo
Hamburgo
(RS)
03. Principais nomes e obras bairro

Moinhos de
3.5 Neocolonial pelo Brasil Vento, em
Porto Alegre
(RS)

Casinha
neocolonial
"esmagada"
entre
prdios em
Torres (RS)

Cachoeira
do Sul (RS)

Coromandel, MG

Escola Estadual Dom Pedro II, em Belo

Horizonte.
CRTICAS AO ESTILO
Palacete Numa de Oliveira (1916 Ricardo Severo)
04
04. CRTICAS AO ESTILO

Seria o neocolonial uma adaptao do ecletismo?
No artigo El estilo que nunca existi, publicado
no livro Arquitectura neocolonial: Amrica
Latina, Caribe, Estados Unidos (1994), Carlos
Lemos reduz o neocolonial a um historicismo,
termo por ele usado pejorativamente, sua
honestidade de pesquisador o obriga a apontar
que:
Sem dvida, o mais interessante de toda a

variante ecltica historicista lanada por Severo
ao sugerir o estilo colonial agradou a todos os
gostos e se popularizou, inclusive no mbito da
arquitetura sem arquitetos

O sopro de renovao que, por fora
das convices conservadoras de seu
patrono, esgrimidas freqentemente
na imprensa, assumiu cores
preponderantemente aristocrticas
e at racistas, coincide
cronologicamente com outros
movimentos similares em pases das
Amricas, onde, da Califrnia ao
Chile, passando pelo Mxico e pelo
Peru, surgiram manifestaes que se
referenciavam na tradio construtiva
hispnica e nos adornos pr-
colombianos para se contrapor ao
ecletismo de matriz europia
(AMARAL, 1984, p. 11).
Arco maia em homenagem a Porfirio Daz (1906). Mrida, Yucatn

Seria o neocolonial uma adaptao do ecletismo?
Os partidrios das duas terias no percebiam as profundas modificaes que a
revoluo industrial havia causado na vida contempornea, nem os novos
problemas que os arquitetos seriam chamados a resolver, a fim de dar uma
resposta adequada s necessidades do homem do sculo XX.
Ora, a arquitetura jamais foi e jamais ser uma arte pela arte; ela est intimamente
ligada as necessidades materiais da civilizao que a faz nascer e da qual um
dos signos mais evidentes; ela no pode ignorar essas necessidades sob a pena de
perder toda sua autencidade e qualquer valor duradouro.
Por conseguinte, o debate puramente formal que tinha se instaurado era

totalmente acadmico e no abria qualquer perspectiva nova.
Seria um erro, porm desprezar o aspecto psicolgico da questo e considerar a

moda do neocolonial como uma episdio inconsequente.
BRUAND, 2008, P. 52
A construo de importantes edifcios pblicos na linha neocolonial e sua

promoo oficial terminam por vulgariz-lo em elementos ornamentais, sem
discriminao.
O neocolonial defende uma ruptura com o fechado sistema Beaux-Arts, mas

preconceituoso na aceitao do que poderia surgir do novo, prendendo-se numa
crtica infundada, por exagerada.
A inconsistncia, destituda da carga ideolgica original, e a superficialidade

resultante esto no cerne da revolta de Lucio Costa que ao entrar em contato
com o verdadeiro colonial, reconhece o embuste.
HECK, Mrcia, 2005

Entretanto:
Ao menosprezarmos por preconceito esttico os estilos neocoloniais,

concomitantemente desqualificamos o imenso acervo de obras neles realizadas e
no levamos em considerao a variedade de programas em que so
empregados.
E negligenciamos a riqueza de significados que essas edificaes evocam, as suas

qualidades construtivas, o seu valor artstico e a sua relevncia ideolgica e, no
menos, o agrado que causavam e ainda causam.
FICHER, Sylvia, 2012

A SEMANA DE ARTE MODERNA DE 1922

05

O que foi?
Evento no qual participaram diversos artistas com o objetivo de renovar o ambiente
artstico e cultural do pas, quando foram realizados espetculos de msica,
dana, conferncias e leituras de poemas e prosa
Onde e Quando?
Realizada entre 11 e 18 de fevereiro de 1922 no Teatro Municipal de So Paulo
Quem?
1. Artes plsticas (pintura e desenho): Anita Malfatti, Di Cavalcanti, Zina Aita,
Vicente do Rego Monteiro, Ferrignac (Incio da Costa Ferreira), Yan de Almeida
Prado, John Graz, Alberto Martins Ribeiro e Oswaldo Goeldi;
2. Artes Plsticas (escultura): Victor Brecheret, Hildegardo Leo Velloso e Wilhelm
Haarberg;
3. Projetos de arquitetura: Antnio Garcia Moya e Georg Przyrembel;
4. Literatura (escritores): Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Menotti del
Picchia, Srgio Milliet, Plnio Salgado, Ronald de Carvalho, lvaro Moreira, Renato
de Almeida, Ribeiro Couto e Guilherme de Almeida;
5. Msica: Villa-Lobos, Guiomar Novais, Ernni Braga e Frutuoso Viana.

Antecedentes
1912 marco simblico do incio do modernismo no Brasil, pois Oswald de Andrade
regressava da Europa trazendo informaes sobre o Futurismo
movimento intelectual
artstico italiano,
chefiado pelo poeta
Marinetti uma arte
ligada nova
civilizao tecnolgica
que surgia;

Antecedentes
Futurismo Anrquicos e incendirios, os
futuristas promoveram um verdadeiro
espetculo de pirotecnia grfica.
Letras e fragmentos de letras tratados,
como nunca antes, em sua dimenso
visual.
Um verdadeiro caos de tipos e de
corpos [tipogrficos].
Em seu rastro, embora bem mais
ntida e consistente, veio a vanguarda
russa.
A consolidao da aliana entre
poeta e pintor e entre poeta e
designer.
A preocupao, explcita e
programtica, com a visualidade
GIACOMO BALLA escrita."
Desenho sobre cartolina do Movimento (RISRIO,1998. p. 48)
Futurista.

Antecedentes
Futurismo
Umberto Boccioni
Carga dos
Lanceiros, 1915,
Coleo Riccardo e
Magda Jucker,
Milo

Antecedentes
Em 1913, Lasar Segall expe em So Paulo, inspirada no Expressionismo alemo;
Duas amigas (1913)


Antecedentes
Expressionismo alemo
Designa uma corrente de vanguarda
das trs primeiras dcadas do sculo
XX, marcadamente alem.
Proclama como objetivo da arte a

representao de emoes e insiste
na escolha de temas fortes de ndole
O Grito, de Edvard Munch (1893)

psicolgica e social.
Uso de deformao ou exagero das

figuras, em reao aos modelos
dominantes nas artes europeias desde
o Renascimento, particularmente nas
ultrapassadas academias de Belas-
Artes.

Antecedentes
Artillerymen, Ernst
Ludwig-Kirchner
(1915).

Antecedentes
O Gabinete do
Dr. Caligari,
feito em 1919 e
dirigido por
Robert Wiene.

Antecedentes
O Gabinete do
Dr. Caligari,
feito em 1919 e
dirigido por
Robert Wiene.

Antecedentes
1917
exposio de pintura em So Paulo
de Anita Malfatti que voltava da
Alemanha tambm influenciada pelo
expressionismo
Revoluo Socialista Russa, em plena

Primeira Guerra Mundial, grandes
greves em So Paulo
A Estudante Russa (c.1915)


Antecedentes
1917:
exposio de
Anita Malfatti

Antecedentes
1917: exposio de Anita Malfatti
Monteiro Lobato publica uma crtica no jornal "O Estado de So Paulo:

no deixando de elogiar o talento e a tcnica de Anita, mas deplorou de
maneira sarcstica e impetuosa a vinculao da jovem pintora
"paranoia e mistificao" que atribua aos movimentos modernistas de
vanguarda.
Talvez a exposio ficasse num quase anonimato, no fosse o movimento

que se seguiu de solidariedade e de contestao, tendo como pano de
fundo o conturbado e revolucionrio momento social, poltico e
econmico do pas e notadamente de So Paulo, dentro de um processo
intenso de crescimento urbano/industrial e acomodao de imensas
ondas de ex-escravos e de imigrantes, das mais distintas etnias e culturas.

Antecedentes
1917: exposio de Anita Malfatti
Os modernistas, fundamentalmente
formados por intelectuais oriundos da
classe dominante e contando com um
conhecimento prvio e substancioso do
que ocorria na Europa e mesmo nos
Estados Unidos, fizeram desse "arroubo
juvenil" um estandarte para o lanamento
de suas novas convices estticas, num
afrontamento aos padres acadmicos da
velha e tradicional provncia.
E Anita transformou-se - alm de bandeira -

at mesmo em "mrtir" desse processo.
Auto retrato, Anita Malfatti

No
sabemos o
que
queremos.
Mas sabemos
o que no
queremos.
OSWALD DE
ANDRADE

O aparecimento de um novo espao plstico
no Brasil ocorre dentro de um conjunto de
profundas modificaes, pelas quais passava a
sociedade brasileira. (...)
O Modernismo vai ser uma expresso desse novo

Brasil.
O objetivo de artistas e intelectuais ser o de

colocar a cultura brasileira coerente com a nova
poca, alm de torn-la um instrumento de
conhecimento efetivo de seu pas.
Momento formador de uma nova conscincia

cultural brasileira.
Kenneth Frampton
A Querela do Brasil, p.38


Artistas que participaram da Semana
Artes Plsticas
- Anita Malfatti (pintora)
- Di Cavalcanti (pintor)
- Vicente do Rego Monteiro (pintor)
- Incio da Costa Ferreira (pintor)
- John Graz (pintor)
- Alberto Martins Ribeiro (pintor)
- Oswaldo Goeldi (pintor)
- Victor Brecheret (escultor)
- Hidelgardo Leo Velloso (escultor)
- Wilhelm Haarberg (escultor)
Outras reas
- Eugnia lvaro Moreyra (atriz e diretora de
teatro)

Literatura
- Mario de Andrade (escritor)
- Oswald de Andrade (escritor)
- Srgio Milliet (escritor)
- Plnio Salgado (escritor)
- Menotti del Picchia (escritor)
- Ronald de Carvalho (poeta e poltico)
- lvaro Moreira (escritor)
- Renato de Almeida (escritor)
- Guilherme de Almeida (escritor)
- Ribeiro Couto (escritor)
Msica
- Heitor Villa-Lobos (msico)
- Guiomar Novais (msico)
- Frutuoso Viana (msico)
- Ernni Braga (msico)

Dia 15 de fevereiro Oswald de
Andrade apresentou vrios de
seus poemas e Mrio de
Andrade fez um discurso literrio
sobre o tema A escrava no
Isaura;

Algumas consequncias e reminiscncias
Manifesto Pau Brasil
Nele se expressa que o Brasil passe a ser uma

cultura de exportao, semelhana do que foi o
produto pau-brasil, que a sua poesia seja um
produto cultural que j no deve nada cultura
europeia e que antes pelo contrrio pode vir a
influenciar esta.

Manifesto Antropofgico
S a ANTROPOFAGIA nos une. Socialmente.
Economicamente. Filosoficamente.
[...]
Queremos a Revoluo Caraba . Maior que a
revoluo Francesa. A unificao de todas as
revoltas eficazes na direo do homem. Sem
ns a Europa no teria sequer a sua pobre
declarao dos direitos do homem.
[...]
Contra a Memria fonte do costume. A
experincia pessoal renovada.
[...]
A nossa independncia ainda no foi
proclamada.
(ANDRADE, O. Revista de Antropofagia, Ano I, No. I, maio de 1928.)


Manifesto Antropofgico
A antropofagia Tem a ver com o papel simblico
do canibalismo nas sociedades tribais/tradicionais.
O canibal nunca come um ser humano por
nutrio, mas sim sempre para incluir em si as
qualidades do inimigo ou de algum. Assim o
canibalismo interpretado como uma forma de
venerao do inimigo. Se o inimigo tem valor,
ento tem interesse para ser comido porque assim
o canibal torna-se mais forte.
Oswald atualiza este conceito no fundo,

expressando que a cultura brasileira mais forte,
colonizada pelo europeu, mas digere o europeu e
assim torna-se superior a ele.


E a arquitetura?

ARQUITETURA
fato aceito pela crtica especializada que a Semana de Arte Moderna, ocorrida
em So Paulo, de 11 a 18 de fevereiro de 1922, teve pouca influncia no
desenvolvimento de nossa arquitetura.
Os arquitetos que dela participaram no tinham o mnimo conhecimento do

que se fazia de moderno pelo mundo
(LEMOS,1979. p. 133.)
O evento contou com a participao de dois arquitetos:

o espanhol Antonio Garcia Moya
o polons Georg Przyrembel

ARQUITETURA
Antonio Garcia Moya
Arquiteto, artista, renovador, Antonio Garcia Moya] inscreveu, no setor da arquitetura,
seu nome na galeria da Renovao da Arte Brasileira, participando da Semana de Arte
Moderna de 1922, como representante nico da arte que deveria, depois, dar ao Brasil
os nomes gloriosos de Warchavchik, Niemeyer, Artigas e outros consagrados
modernistas.
Ao seu esprito vanguardista se deve o primeiro grito de renovao da arquitetura

brasileira.
De tal forma sua arte renovadora e variada se impe admirao de sua gerao,
feira de iluminados libertadores da Arte Brasileira, que foi denominado pelo maior
crtico do seu tempo, Mario de Andrade, o Poeta da Pedra.
Menotti del Picchia, homenagem pstuma em 1949apud Joo de Deus Cardoso, Antonio Garcia Moya, o poeta da
pedra: vida e obra, 1965, p. 10.

ARQUITETURA
Antonio Garcia Moya
Nascido em Atarfe, na Andaluzia,
Espanha, a 21 de maio de 1891, e
falecido em So Paulo, a 19 de
junho de 1949.
foi levado ao grupo pelo poeta

Menotti deI Picchia, que o
descreveu como bizarro, original,
cheio de talento, sonhando e
realizando coisas enormes.
Segundo Colin (2011) os trabalhos

apresentados por Moya, nenhum
deles construdo, eram hbridos de
influncia, sem que em qualquer
momento se pudesse vislumbrar Tmulo
algum trao da potica maquinista.

ARQUITETURA
Antonio Garcia Moya
[...] a inspirao pr-
colombiana, sobretudo
como elemento
decorativo, em outros
trabalhos o seu
espanholismo se
acentua nas arcadas e
ptios, na decorao
bastante cenogrfica,
o elemento geomtrico
passando tambm a
inspirar-se em
estilizaes de motivos
indgenas.
(AMARAL, 1979. P. 152.)

ARQUITETURA
Antonio Garcia Moya

ARQUITETURA
Antonio Garcia Moya
Residncia (Palcio), s.d.

ARQUITETURA
Antonio Garcia Moya
Mausolu, 1920

ARQUITETURA
Georg Przyrembel
Nasce em1885: Alta Silsia, Polnia morre em 1956, So Paulo, SP.
ca.1912 Educado na Alemanha e j formado em arquitetura, mudou-se para o

Brasil, onde se tornou um dos principais expoentes do estilo neocolonial. Recm-
chegado, dirigiu a construo do novo mosteiro de So Bento, na capital paulista,
e projetou a igreja de So Francisco de Paula, em Curitiba, PR.
1916 Viajou a Ouro Preto (MG), onde estudou a arquitetura colonial brasileira na
companhia do pintor Jos Wasth Rodrigues. Projetou as residncias de Odon
Cardoso, na capital paulista, e Heldio Capote Valente, em Praia Grande, SP
1920 Projetou a igreja do Imaculado Corao de Maria, em Santos, SP.


ARQUITETURA
Georg Przyrembel
1922 Participou da Semana de Arte Moderna em So Paulo, expondo o projeto
de residncia de veraneio de sua famlia, conhecida como Taperinha da Praia
Grande.
A maquete de seu projeto e os desenhos do espanhol Antonio Garcia Moya

tiveram lugar de destaque na exposio dos modernistas, compondo os nicos
trabalhos apresentados na seo de arquitetura.
No mesmo ano, fez o projeto da nova estao da So Paulo Railway em Santos

(no executado).

ARQUITETURA
Georg Przyrembel
Segundo
Colin (2011)
apresenta
um colonial
bastante
afrancesado
e que,
aps a
Semana no
manteria
nenhuma
relao com
o grupo
modernista.

ARQUITETURA
Georg Przyrembel
Projeto para a
Estao de
Santos, 1922

ARQUITETURA
Georg Przyrembel
Baslica de
Nossa Senhora
do Carmo,
Bela Vista /SP
concluda
em 1934

ARQUITETURA
Georg Przyrembel
Baslica de
Nossa Senhora
do Carmo

ARQUITETURA
Segundo Colin (2011)
no incio dos anos vinte, pouco se sabia aqui dos embates da Deutscher Werkbund
(1907), da Maison Citrohan (1920) de Le Corbusier, ou dos Immeubles Villas (1922).
a Semana de 22 no pode apresentar realizaes ou cones para o embrionrio

movimento modernista na arquitetura
Mas foram responsveis pelo primeiro choque com as guardas conservadoras,

enfraquecendo-lhes a resistncia, contaminando-lhes as ideias, atacando o
mundo estabelecido do gosto tradicional.
Somente anos mais tarde, o Movimento Moderno da arquitetura no Brasil tomaria

corpo.
...cenas dos prximos captulos


o movimento neocolonial e o moderno
Apesar de aparentemente contraditrios, mas tem pontos de contato:
procura da substncia brasileira,
Identificao da cultura brasileira
No caso das manifestaes modernistas da Semana, no h vnculo a uma ou outra

corrente europeia, apenas a causa da renovao geral das artes.
No caso da arquitetura, Antonio Garcia Moya e Georg Przyrembel no chegam a

propor novidades durante o evento mais episdico que revolucionrio.
Mas o fato que estes eventos bastariam para que o Brasil passasse a ter sua
prpria arquitetura, no mais subserviente a Portugal, como no perodo Colonial;
no mais subserviente Frana, como no perodo Imperial, mas dona de seus
prprios destinos.
REFERNCIAS
Monumento em comemorao ao centenrio da
Independncia do Brasil Victor Dubrugas, Serra
do Mar -1922
06
06. Referncias
AMARAL, Aracy. Artes plsticas na semana de 22. So Paulo, Perspectiva, 1979. P. 152.
BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. Trad. Ana M. Goldberger. So Paulo: Perspectiva, 2008.
Colin, Silvio. A arquitetura na Semana de Arte Moderna de 1922. jan. 2011. Disponvel em:
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CONDURU, Roberto. Entre histrias e mitos. Uma reviso do neocolonial. Resenhas Online, So Paulo, ano 08, n.
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FICHER, Sylvia. Antonio Garcia Moya, um arquiteto da Semana de 22. In MDC: Mnimo Denominador Comum, Belo
Horizonte; Braslia, v. 1, p. 1-13, 2012. Disponvel em:
<http://mdc.arq.br/?s=Antonio+Garcia+Moya%2C+um+arquiteto+da+Semana+de+22>. Acesso em: 26 fev. 2013
HECK, Mrcia. Casas Modernas Cariocas. Dissertao de Mestrado. Porto Alegre, janeiro de 2005
HOMEM, Maria Ceclia Nactrio. O Palacete Paulistano e Outras Formas Urbanas de Morar da Elite Cafeeira. So
Paulo: Martins Fontes, 1996.
KESSEL, Carlos. Arquitetura neocolonial no Brasil: entre o pastiche e a modernidade. Rio de Janeiro: Jau, 2008
LEMOS, Carlos A. C. Arquitetura Brasileira. So Paulo: Melhoramentos, Ed. Universidade de So Paulo. 1979. P. 133.
MASCARO, Luciana Pelaes; BORTOLUCCI, Maria ngela; LOURENO, Jlia Maria. Ricardo Severo, Raul Lino e os
Movimentos Tradicionalistas. In Convergncia Lusada, n 25 jan/jun de 2011
NATAL, Caion Meneguello. A retrica da tradio: tempos e espaos da arquitetura neocolonial no Brasil, 1914-
1930. In Anais da ANPUH XXV SImpsio Nacional de Histria. Fortaleza, 2009.
06. Referncias
PINTO JUNIOR, Rafael Alves. Wasth Rodrigues e o Caminho do Mar: A azulejaria como memria. In 19&20, Rio de
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<http://www.dezenovevinte.net/arte%20decorativa/wr_caminho_mar.htm>.
RISRIO, Antonio. Ensaio sobre o texto potico em contexto digital. Salvador: Fundao Casa de Jorge Amado;
COPENE, 1998.
SANT'ANA, Thas Rezende da Silva de. Fincando Estacas: a Exposio do Centenrio da Independncia do Brasil
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SANTOS, Alessandra Xavier dos; SILVA, Andressa Amaral da; DANTAS, Wesley Nunes (org.). Ricardo Severo: A Arte
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424. Texto com grafia atualizada]. 19&20, Rio de Janeiro, v. VII, n. 1, jan./mar. 2012. Disponvel em:
<http://www.dezenovevinte.net/txt_artistas/rsevero_atb.htm>.
SEVERO, Ricardo. A arte tradicional no Brasil. In Revista do Brasil, vol. IV, ano II, So Paulo, jan-abril de 1917.

O Estilo Neocolonial

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O Estilo Neocolonial

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DEPARTAMENTO DE TEORIA E HISTRIA DA ARQUITETURA - THA

DISCIPLINA ARQ&URB NO BRASIL CONTEMPORNEO

3.2 Victor Dubugras

3.3 Jos Mariano e os Cariocas

3.4 Lucio Costa

3.5 Neocolonial pelo Brasil

Entretanto, segundo Bruand (2008) o movimento comeou na cidade por causa de

Era contrrio ao ecletismo e a art

Estamos, pois, diante de um dilema. Ou

um revival que se pretende novidade

De acordo com Argan (1977, p. 7), o revival nasce como

tenta combinar o culto tradio e a especificidade da cultura brasileira

A produo construda do neocolonial ganhou visibilidade na exposio

Vrios pavilhes foram erguidos de acordo com os cnones do estilo

Busca pelo novo, pelo atual ....porm atrelado cultura brasileira

02. Caractersticas estilsticas

Ricardo Severo e os cariocas Victor Dubugras

Insere-se na academia de Belas Artes

02. Caractersticas estilsticas

Casa da Fazenda Mato de Pipa (1777). Um das mais antigas casa-grande de

02. Caractersticas estilsticas

02. Caractersticas estilsticas

02. Caractersticas estilsticas

02. Caractersticas estilsticas

02. Caractersticas estilsticas

rea frontal em forma de arco quase sempre com a presena de aduelas

paredes com superfcies irregulares;

frontes em arco ou triangulares cobertos por telhas;

pequenos painis de azulejos ou ento isolados;

chamins com pequenos arcos.

02. Caractersticas estilsticas

PRINCIPAIS NOMES E OBRAS

03. Principais nomes e obras

3.2 Victor Dubugras

3.3 Jos Mariano e os Cariocas

3.4 Lucio Costa

3.5 Neocolonial pelo Brasil

03. Principais nomes e obras

Ainda criana, mudou-se com a famlia para a

Vem para o Brasil exilado em decorrncia de seu

Esse republicanismo estava, por um lado, sob a

03. Principais nomes e obras

03. Principais nomes e obras

03. Principais nomes e obras

03. Principais nomes e obras

Neocolonial como uma nova moda, tal

A primeira construo neocolonial, projetada

J em Santos, neste perodo, Dubugras

03. Principais nomes e obras

Estes projetos definiam-se, de modo

A construo era ornamentada com

03. Principais nomes e obras

03. Principais nomes e obras

03. Principais nomes e obras

Projeto para a residncia de Arnaldo Guinle, Terespolis, Rio de Janeiro , s.d.

03. Principais nomes e obras

Mdico e historiador de arte

Presidiu a Associao Brasileira de Belas

Teve um papel importante no

03. Principais nomes e obras

03. Principais nomes e obras

enormes pinhes nos cantos do telhado, que

A demolio do Solar de Monjope, em 1973,