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El cine ensayo en La Jete de Chris Marker

1. Tema

Godard pasar a la historia como uno de los grandes directores de cine, no solo por sus
grandes obras, sino tambin por aquellas citas que rompan la cabeza de los crticos por todo
el mundo. Una de estas frases clebres fue haber considerado al cine como La forma que
piensa, haciendo referencia a su obra Histories du Cinema(s), una serie de documentales que
llev a cabo entre 1980 y 1988. El inters era retratar la historia del cine, algo que a priori no
era muy innovador. Sin embargo, lo que nos encontramos no es un documental de carcter
pedaggico, sino que se trataba de un trabajo extrao, que haca necesaria de la
interpretacin por parte del espectador sobre lo que estaba viendo. Pareca que la narrativa se
haca eco en la pelcula a travs de aquellos elementos que le son intrnsecos al cinematgrafo.
Naca, al menos para el gran pblico, lo que se ha denominado ensayo cinematogrfico.

Sin embargo, Godard no era quien haba inventado esta manera de entender el cine. El
cine documental llevaba mucho tiempo nutrindose de elementos que lo haban alejado de la
realidad preexistente y pasar a ser una reflexin sobre el propio cine (y quizs tambin desde).
No hay ms que pensar en los experimentos llevados a cabo por la escuela sovitica, en
especial, los de DzigaVertov. En filmes como El hombre de la cmara para observar un cine que
no pretende en absoluto llevar a cabo un sermn didctico. Quizs en este caso, tengamos
que mirar este film como un alarde experimental sobre las posibilidades expresivas del cine.
Ivens, Flaherty Todos ellos haban determinado ciertamente posibilidades cinematogrficas
ms all de la descripcin en principio objetiva de la realidad.

Pongamos en la mesa los datos objetivos. El concepto Ensayo no ha sido

frecuentemente utilizado por los estudiosos hasta una fecha relativamente temprana. En el
ao 2000, la comisaria Sylvie Astruc organiz un ciclo llamado Le film-essai: identification d un
genre. Nos encontramos aqu la primera tentativa de investigar un gnero propio. Pensar en
una definicin de ensayo es arduo y complicado, y podramos admitir una demasiado amplia.
Si hay algo que caracteriza al ensayo es la subjetividad, as que como todos aquellos
movimientos artsticos caracterizados por su subjetividad, deberamos hablar de ensayos.

Antonio Weinrichter no propone una definicin ensaystica, pero s que encuentra

rasgos generales que permiten hablar de una forma ensaystica1: No propina una mera
representacin del mundo histrico preexistente, sino una reflexin sobre el mismo, y en
segundo lugar Privilegia la presencia de una subjetividad pensante y emplea una mezcla de
materiales y recursos heterogneos (comentarios, metraje de archivo, entrevista, intervencin
del autor) que acaban creando una forma propia. Yo aadira tambin que su manera de
hacer es abstracta, y corresponde siempre, en ltimo trmino a una reflexin sobre el propio
cine. Esto conlleva, por ejemplo, que no necesariamente tengamos que hablar de ensayo en el
documental.

1
WEINRICHTER, Antonio, Introduccin, La forma que piensa. Tentativas en torno al cine ensayo,
Navarra, Publicaciones del gobierno de Navarra, 2003, p. 13.

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El problema sera tratar de desparejar estos rasgos formales del Ensayo como tal.
Quizs esto se torne una misin imposible, si tenemos en cuenta que prcticamente hay
tantos ensayos como autores que los dirigen, pero vayamos por partes. Por un lado, parece
que el ensayo est al alcance de una serie de autores geniales, que poseen una capacidad
innata para llevar a cabo cine por cine, y por tanto, el ensayo no existira como tal de no ser
por una serie de rasgos propios del autor. Esto es, en el fondo, Godard y su Histories du
Cinema(s).

Sin embargo, la nocin del ensayo en el cinematgrafo se debe a la prctica casi

simultnea de varios autores, entre los que destacan Godard, Farocki y Marker. Estos dos
ltimos dieron el pistoletazo de salida para que podamos reconocer la prctica ensaystica en
el cine, con pelculas como Imgenes del mundo e inscripcin de la guerra, y Sans Soleil, de
Farocki y Marker respectivamente.

A partir del estreno de la obra de Godard, comienza la literatura sobre el ensayo. Una
de las primeras, acorde con lo afirmado por Weinrichter, sera la llevada a cabo por Christa
Blmlinger, traducido al castellano con el ttulo de Leer entre las imgenes, que veremos ms
adelante. Le siguen, tambin en lengua germnica, escritos sobre Sans Soleil de BirgitKmper,
y las reflexiones sobre Farocki de Raymond Bellour. Tras estas primeras aportaciones,
comenzaron a aparecer numerosas reflexiones en ingls, con lo que comienza a darse cada vez
ms relevancia a este gnero. Podemos indicar, por tanto, que la primera dcada de los 2000
ha visto nacer toda una reflexin sobre una prctica cinematogrfica anterior. A qu se debe
este desfase de tiempo?

Hay que atender a dos factores diferenciados. El primero es, como hemos sealado,
que la palabra ensayo parece tener una difcil acogida como gnero en s mismo. Gnero
ensayo, prcticas ensaysticas en el cine, o mero formalismo? Que la respuesta fuese, sin
gnero de dudas, la primera opcin, constreira cualquier intento de hacer obras nicas en
caminos ya conocidos. En efecto, el gnero, como bien se ha sealado en alguna ocasin,
posee mucho de ritual, de comunin con una historia a la que se le da vigencia por el hecho
de ser en s misma. Pensemos en las famosas historias del oeste, de aquel viajero solitario
que hasta cierto punto encarnaba en su figura la idea del deber kantiano. No encontrbamos
variacin en este gnero, pues posea ese carcter mtico. Si consideramos la segunda como lo
correcto, nos centraramos precisamente en la intencionalidad del autor con respecto a su
obra, pero caeramos en este crculo maldito: un ensayo lo es porque as lo dice su autor, y a su
vez el autor de ensayos lo es porque hace ensayos. En cuanto a la tercera, caera en el gran
problema que posee cualquier crtica formalista, es decir, que sin interpretacin, el ensayo
perdera toda su fuerza aadida de experiencia subjetiva.

En Segundo lugar, que la narrativa del ensayo parece cabalgar sobre la obra
cinematogrfica como modo de entender el cine, es decir, que reflexiona sobre el propio cine,
mientras expresa de una manera abstracta una realidad que no le es extraa. Por ello, hablar
de Farocki como de Herzog es un error: La imagen documental convertida en imagen operativa
del primero no puede compararse con la elevacin del Found footage (material encontrado) a
la categora de lo sublime. Tampoco con otros ejemplos, como el nuestro: Chris Marker.

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Por ello, tomaremos como ejemplo a uno de estos autores, que con su manera de
entender el cine dieron la vuelta al concepto documental. Chris Marker, y a un film suyo, la
famossima Jtee, que nos interesa por dos aspectos: El primero el uso del llamado Found
Footage, que recoge el uso del documento previamente grabado y convertido a la ficcin, y
tambin pone en duda el concepto de cine como imagen en movimiento, dado que el
desarrollo de la misma se debe a una sucesin de fotografas. Muy interesante el hecho
tambin de que se trate de una ficcin, dado que la composicin de la misma a tavs de la
imagen fotogrfica revela, en muchos sentidos, la esttica de Marker.

No por ello, debemos olvidar que este TFM versar sobre El ensayo de Chris
Marker, es decir, nos fijaremos en la obra de Marker para poder extraer a travs de ella
algunos posibles rasgos caractersticos del Ensayo, que quiz no nos permitan componer la
definicin de un gnero, pero nos ayudarn a poner la primera piedra. La Jete, a mi entender
recoge una buena serie de estos posibles rasgos que estudiaremos, pero tambin sus
desviaciones, por lo que se postula como un gran ejemplo sobre el cul observar aquellas tres
cuestiones que admitamos al principio: La sucesin de fotografas sobre las que acta el valor
de la palabra convierte el ensayo es un gnero, hay una prctica ensaystica en este film o
acta como elemento independiente dentro de una esttica concreta?

Mi proposicin es esta: Existe en La Jete, y en el resto del cine-ensayo, una tendencia

a no elaborar historias, sino a convertir el cine en imagen-pensamiento, o dicho de otra
manera, pensamiento en imgenes, con lo que nos encontramos ante una esttica donde las
imgenes funcionan por s solas, sin necesidad de convertirlas en narrativa, y que actan de
manera similar a una mente pensante. De esta manera, quiz podamos hallar, a pesar de su
disparidad, una serie de puntos en comn en todos los films pertenecientes a esta manera de
hacer cine.

Por ello, debemos analizar los planos que esta bellsima pelcula nos propone, con el
fin de entablar entre ella y el ensayo un dilogo que esperamos nos dilucide la cuestin, que
en ocasiones se pueda tornar complicada. Eso requiere de reflexionar tambin el recorrido que
la esttica ha vivido hasta llegar a la experimentacin propia de un Marker, de un Resnais o de
un Godard. Es interesante como podemos hablar en ciertos momentos de una esttica del no
del todo que, como la memoria que tanto enamoraba y aterrorizaba a Marker, no posee la
claridad del presente, aunque quiz se muestre con mucha ms fuerza que este.

2. Justificacin del tema

Los debates sobre el Ensayo y su alcance estn teniendo mucha difusin en nuestro
pas desde la pasada dcada. A raz de publicaciones monogrficas de varios autores, se
comenz a repasar si esta manera de hacer cine podra obtener categora propia como gnero,
o s la dificultad viene aadida por su tremenda subjetividad. Este TFM tiene por objetivo
ampliar en la medida de lo posible las perspectivas sobre este gnero, y comprender un poco
mejor la obra de Chris Marker.

En cuanto a la metodologa, el TFM constar de una revisin bibliogrfica en torno al

ensayo en general y Chris Marker en particular. Una vez llevado a cabo esta tarea, seguiremos

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con el visionado de varios films de Chris Marker, y pasaremos a la redaccin de un escrito que
trate de abordar las cuestiones antes descritas.

4. Bibliografa

ABAD MONTESINOS, Jaime, El tiempo, la memoria y el compromiso. Un viaje a travs de las

imgenes, Sesin no numerada. Revista de letras y ficcin audiovisual, n3, 2002.

BAZIN, Andr, Qu es el cine?, Rialp, Madrid, 2001.

BARTHES, Roland, La cmara lcida, Paids comunicacin, Barcelona, 1998.

DILLON, Brian, Chris Marker, Sight & Sound, Vol. 16, n1, 2007.

GIANVITO, John, Sans Marker, ibdem, Vol.22 n10, 2012.

MARKER, La Jete. Cin-Roman, Zone books, Nueva York, 1992.

MARZAL felici, Jos Javier, Cine y fotografa. La potica del punctum en el muelle de Chris
Marker, LAtlante: Revista de estudios cinematogrficos, N12.

MITRY, Jean, Esttica y psicologa del cine, Siglo XXI, Mxico, 1981.

VV.AA, La forma que piensa. Tentativas en torno al cine ensayo, Publicaciones del gobierno de
Navarra, 2003.

VV.AA, Mystere Marker, Pasajes en la obra de Chris Marker, Rstica, Madrid, 2009.

VV.AA, Chris Marker, Retorno a la inmemoria de un cineasta, Fundacin Antoni Tapis,

Barcelona, 2000.

WEINRICHTER, Antonio, Desvos de lo real: El cine de no ficcin, T & B, Madrid, 2004.

ZAPATER, Martn, Chris Marker, la verdad desnuda el vrtigo de los tiempos, Artyco, n10,
2000.

Rodrigo Roig Herrero

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