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Un orchestre dont les instruments ne sont pas d'accord isolment el entreux est mie monstruosit;, le chel m lira don,' le

.Jus grand soin a musiciens s-aeeordrni. Mais cette opration ne doit pas se faire devant le publie.De plus toute
r. que les

rumeur instruinentale et tout prlude pendant les entractes, constituent nue offense relle
faite aux auditeurs civiliss On
musicale., aux bruits importuns qu'il l'ail entendre pendant
reconnat la mauvaise ducation d'un orchestre et sa mdiocrit
les moments de repos d'un opra on d'un concert.

il est encore imprieusement impos au chef

d'orchestre de ne pas laisser les Clarinettistes se servir .toujours 'lu m_
clarinette en Si sans gard pour les indications de i'auteur;omme si les diverses clarinettr^ecll.es en te cl
nie instrumeut(de la '>)

m la surtout, n'avaient pas un caractre spcial dont h' compositeur instruit connat Unit le prix, et comme si la Chili _

nette en la n'axait pas d'ailleurs un demi ton au grave de plus <

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la Claimeire >-n <m I'. l'ut du-/.' d'un excellent effet;

Ji ^ pvoduil pari" Mi : le quel Mi ne donne ((ne le Ile': {L sur la Clarinette en Si ')

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lue habitude aussi vicieuse et plus pernicieuse encore, s'est introduite la suite des cors cylindres el pistons dans
beaucoup d'orchestres; celle djouer en sons ouverts, au moyen du mcanisme nouveau adapte l'instrument, les notes
distilles par le compositeur elle produites eu sons bouches par l'emploi le la main droite dans le pavillon. Ku outre
le Cornistes maintenant, cause de la facilite que les Pistons ou Cylindres leur donnent de mettre leur instrument

tolis,ue se servent que du CoiMn fa, quelque soit le ton indiqu par rauteur.Cetusage amne
dans divers une foule d'inconvnients dont le
chef d'orchestre doit mettre tous ses soins prserver les oeuvres des compositeurs qui savent crire; pour celles des
autres, il faut l'avouer, le malheur est beaucoup moins grand.
il doit s'opposer encore l'usage conomique adopt dans certains thtres dits Lyriques, de faire jouer les Cymbales
et la grosse Caisse la fois par le mme musicien. Le son des Cymbales attaches sur la grosse Caisse, comme il faut qu'el.

pour rendre cette conomie possible, est un bruit ignoble bon seulement pour les orchestres des bals de haine
les le soient
rrs Cel usage, en outre, entretient les compositeurs mdiocres dans l'hahitude de ne jamais employer isolement l'un de ces
deui instruments et de considrer leur emploi comme uniquement propre a l'accentuation nergique des temps forts de la
mesuie. Ide fconde en bruyantes platitudes et qui nous a valu les ridicules excs sous les quels, si l'on n'y met un terme, la
musique dramatique succombera tt ou tard
Je finis en exprimant le regret de voir encore partout les tudes du choeur cl d<' l'orchestre si mal organiser*, l'ariuul,

pour les grandes compositions chorales et - instrumentales, le systme des reptitions en masse est conserve. On fait lu _
dier k la fois, d'une part tous les Choristes, de l'autre tous les instrunfentistes.
De dplorables erreurs, d'innombrables bvues, sont alors commises, dans les parties intermdiaires surtout. erreursdonl
le matre de chant et le chef- d'orchestre ne s'aperoivent pas. Une fois tablies ces erreurs dgnrent en habitudes, s"inlro_

duisent et persistent dans l'excution.

Les malheureux Choristes d'ail leurs, pendant leurs tudes telles quelles,sonl bien les plus maltraites des excutants. Aulieu
de leur donner nn bon conducteur sachant les mouvements, instruit dans l'art du chant, pour battre la mesure et faire les ob-
servations critiques un bon pianiste jouant une partition de piano bien fuite sur un bon piano et un violoniste
pour jouer l'unisson ou l'octave des voix chaque partie tudie isolment; aulieu de ces trois artistes indispensables, on
les confie, dans les deux tiers des thtres lyriques de l'Europe, un seul homme qui n'a pas plus d'ide de l'art de conduire
que de celui de chanter. peu musicien en gnral, choisi parmi les plus mauvais pianistes qu'on a pu trouver, ou plutt qui lie joue

pas du piano du tout' dplorable invalide qui,assis devant un instrument dlabre", discordant, tache de dchiffrer une partition dis_
loque qu'il ne connat pas, frappe des accords faux, majeurs quand ils sont mineurs et rciproquement, et, sous prtexte de conduire cl

d'accompagner lui loul seul, emploie sa main droite pour que les Choristes se trompent de rhylhine et sa main gauche pour
qu'ils se (rompent d'intonations.
On se croirait au moyen ge, quand on est tmoin de cette conomique barbarie
Une interprtation fidle, colore, inspire, d'une oeuvre moderne,confie mme des artistes d'un ordre lev, ne se peut ob-
tenir, je le crois fermement, que par des rptitions partielles. Il chaque partie d'un choeur isolement, jusqu' ce
faut faire tudier
qu'elle soit bien suc, axant de l'admettre dans l'ensemble. La mme marche est suivre pour l'orchestre d'une symphonie un peu
complique. Les violons doivent tre exercs seuls d'abord, d'autre part les Altos et les Basses, puis les instruments vent en bois
(avec un pelil groupe d'instruments cordes pour remplir les silences el accoutumer les instruments veut aux rentres) les instru-
ments en cuivre galement, trs soin eut mme il est ncessaire d'exercer seuls les instruments percussion, et enfin les Harpes
en a une masse. Les ludes d'ensemble sont ensuite bien plus fructueuses el plus rapides, el l'on peul se flatter d'arriver ainsi
s'il v

une fidlit d'interprtation dont la raret, hlas, n'est que trop bien prouve.
Les excutions obtenues par l'ancien procd d'tudes ne sont que des peu prs, sous les quels tant el tant de chefs- oeu- cl

vre succombent. Le conducteur organisateur, aprs regorgement d'un matre, n'en dpose pas moins son bton avec un souri-
re satisfait; cl s'il lui reste quelques doutes sur la faon dont il a rempli sa lche, comme, en dernire analyse, personne ne s'a.
vise den roulroler l'accomplissement il murmure part lui <c: fia/i ! roe vidis.
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H BERLIOZ.
Paris, Imp. A.Chaimbaud h! Ci?. Rue dt- La Tour-d'Auyergne, IX. i; OOfi