c. S.

Stanislavschi
 J

V. T O P O R C O V

810680

B.C.U. IAI

E D I T U R A C A R T E A R U S
 STANISLAVSCHI LA REPETIIE
de
V. TOPORCOV
SA EDITAT DE CTRE ASOCIAIA ROMAN PENTRU
L E G A T U R I L E D E P R I E T E N I E C U U.R.S.S.

A. R. L U. S.
EDITURA ,.CARTEA RUS" -----
1951 _____________

Aceast carie a fost tradus n colectivul de

redacie al Editurii A R LU S C A RT E A
R U S A dup originalul n limba rus B.
TonopKOB. CTaHHCJiaacKHM na penerHUHn".
HcKyccTBo" ,
MocKBa JleHHHipaa 1949
 Actorilor nu trebue s Ie vorbeti
ntrun limbaj savant, searbd. Eu
nsumi nu sunt om de tiin i prin
urmare nu ma ndeletnici cu o activitate
pe care nu o cunosc.
Menirea mea este aceea de a vorbi
actorului pe limba lui; nu de a filosofa, ci
de a-i arta, ntro form simpl,
metodele psihotehnice ce ii sunt necesare
in practic i mai ales n domeniul
luntric al tririi i realizrii artistice a
rolurilor".
C . S. S TAN I S L AV S CH I
 P R E FA A
Aceast carte a fost scris de ctre imul dintre cei mai de
seam actori din zilele noastre, Vasili Osipovici Toporcov, artist al
poporului XJ.U.S.S.
Venind dela fostul teatru al lui Cor la Teatrul Academic de
art din Moscovar)^ el fi-a nsuftt, printro munc ndelungat i
struitoare, concepia lui Slanislavschi i astfel noua tehnic a lui
Slanislavschi i-a deschis largi perspective de creaie. ntlnirea cu C.
S. Slanislavschi a nsemnai pentru arta tui V. O. Toporcov nceputul
unei viei noi, hotrndu-l s-i revizuiasc ntreaga concepie despre
creaia artistic i despre arta actoriceasc.
Spre deosebire de ali actori ai Teatrului Academic de Art din
Moscova, care n activitatea lor preatoare sau aflat n direct
legtur cu C. S. Stanislavschi i cu V. 1. Nemir-^ vici-Dancenco
V. O. Toporcov a fost doar un timp relativ scurt n contact cu
Stanislavschi i anume n ultimii zece ani ai vieii marelui maestru.
Dar, tocmai faptul, c Toporcov a venit la Teatrul Academic de Art
dup o ndelungat experien la alte teatre ca Teatru! lui Suvorin
i fostul teatru al Iui Cor i-a nlesnit, prin comparaie, s
neleag mai a- dnc ceea ce era principial nou n sistemul Iui
Stanislavschi, s simt, i s vad deosebirea dintre activitaea
creatoate Teatrului Academic de Arl i activitatea altor teatre.
Cunoscnd din proprie experien, rodnicia noului sistem, Toporcov

Te a t r u f a i mo s n l u m e a n t r e a g su b n um e l e de MH AT
( in i i a l e l e l u i Mo s co v s c l i i Hu do j e s t v e n i A c a d e m i c e s c h i Te a t r
ad i c Te a t ru l A c a d e m i c d e A r t d in Mo s c ov a ) . (N... t r a d .)
a devenit un activ 'propagandist al nvturii lui Stanislav- schi. In
ultimii ani, prin numeroase discuii cu actorii tineri i prin cuvntri i
articole, Toporcov a povestit multe despre' activitatea sa artistic
alturi de Stanislavschi, mprtin- du-i experiena creatoare i
cutnd s desvlue i s rspndeasc esena noii pedagogii
teatrale.
In cartea de fa, V. O. Toporcov i face bilanul a\ctivi- ti
sale artistice. Amintirile lui au o mare nsemntate pen- truc sunt
scrise de un martor ocular, de cineva care a participat deadreptul la
ultimele cutri creatoare ale lui Stanislavschi. nzestrat cu un viu
spirit de observaie i cu o gndire limpede i ptrunztoare
Toporcov a fost n stare nu numai s pstreze n minte i s fixeze cu
toat grija observaiile i refleciile fcute de maestrul su, n timpul
repetiiilor; nu numai s reconstitue, n m,od precis i lmuritor,
atmosfera i caracteristicile acestor repetiii; el a anctiizat' profund i
cu o mare exactitate metodele pedagogice ale lui Stanislavschi,
desvluind nsei bazele nvturilor sale. .A- mintirile lui V. O.
Toporcov nu sunt nite simple amintiri ,ale unui actor, ci ele
constituesc un nsemnat document pentru cunoaterea metodei lui
Stanislavschh, docximent, care nfieaz, n mod concret, munca
dus de el cu actorii pentru crearea diferitelor personaje. Deaceea,
cartea lui Toporcov umple multe lacune din cunotinele noastre
privitoare la sistemul lui Stanislavschi. Acesta a scris dou volume
din studiul intitulat Munca actorului cu sine nsui, btnd despre
procesul creator al retririi i al nlruchiptii personajelor, dar nu a
reuit s isprveasc partea urmtoare din cu- prinztoarea sa
lucrare des/ae mesiria actorului, n cava urma s nfieze metoda
muncii actorului pentru nchegarea rolului. (Ne-a rmas doar
materialul pregtitor pentru a- cost volum i cteva fragmente izolate,
ce au fost n parte publicate).
Stanislavschi a artat, in diferite prilejuri, c nelege^ rea
sistemului su este cu putin numai pfm mijlocirea practicei, In
amintirile sale, V, O. Toporcov ne arat metodele i cercetrile de
pedagog .i regisor ale lui Stanislavschi, pe care le-a cunoscut n
activitatea sa din ultimii ani (1927-1938).
Descriind repetiiile pieselor Delapidatorii, Suflete moarte i
Tartuffe, Toporcov care tie s mbine cu talent i n mod
atrgtor spontaneitatea martorului ocular cu

8
precizia unui atent cercettor ne arat geniala activitate
Experimental a lui Stanislavschi. Acest volum constitue, n momentul
de fa, singurul ndreptar care precizeaz complet ^i din toate
punctele de vedere nile metode de creare a eh- nicei actoriceti,
folosite cu prilejul studierii piesei Suflete moarte i, ndeosebi, a
piesei ,^Tartuffe, a crei realizare artistic Stanislavschi o socotea
drept testamentul su n privina creaiei actoriceti.
Asemeni lui C. S. Stanislavschi, care n Viaa mea ia art nu
vorbete att despre realizrile i reuitele sale, ci pune accentul mai
ales pe cutri i eecuri. F. O. Toporcov,. pe care Stanislavschi l
socotea ca pe unul dintre cei mai iubii actori ai si, ne povestete mai
ales despre greelile sale actoriceti, analiznd amnunit cauzele i
lsnd n umbr izbnzi le. Fiind unul dintre cei mai populari actori
din. Moscova, V. O. Toporcov odat cu intrarea sa la Teatrul
Academic de Arli a renunat curajos la succesele de care se
bucura n mod obinuit, pentru a-i nsui legile de creaie ac
toriceasc preconizate de Stanislavschi. Dup propria sa mrturisire,
munca lui alturi de Constantin Sergheevici la crearea rolului lui
Cicicov a constituit etapa cea mwi importanta a vieii sale artistice.
Am strbtut o cale grea, povestete V. O. Toporcov, am
cunoscut mult sbucium, multe suferine, eecuri .i ndejdi nelate.
Nimic nu mi-a sdruncinat, ns, credina n adevrul drumului artat
de Stanislavschi. Marele regisor l-a adus, n sfrit, pe acel drum
mult cutat, pentru care ,/im fost nevoit s rtcesc chinuit prin
bezn, atta vreme i Ta narmat cu legile unei creaii organice,
dndu-i putina de a-i continua desvoUarea.
Dup o serie de alte spectacole, Toporcov a ncepui s
interpreteze rolul extrem de greu al lui Cicicov, rol care nu-i reuise la
nceput, dnd dovad c a neles specificul creaiei lui Gogol, stilul
,i umorul lui tios .i suculent. Personajele interpretate de Toporcov
se caraoterizeaz pvin pasiune, prin adncirea i nelegerea f iinei
lor, prin contopirea lor cu tema piesei, prin fineea analizei
psihologice, printro desvrit naturale i un realism autentic,
i totodat printro subtil i lefuit expresivitate scenic. Att rolul
lui Cicicov ct i rolul lui Orgon din piesa lui Moliere au fost
'interpretate de Toporcov cu o real inspiraie ^ cu temperament. Mai
ales.

9^
itn rolul lui Orgon, el a adus o nou interpretare sqenic lui .Moliere,
strnind un entuziasm general. Deasemenea, alte creaii ale sale pot
fi socotite printre cele mai de seam realizri ale Teatrului Academic
de Art din Moscova. Succesele sale actoriceti se datoresc, in mare
msur, geniului regisoral i pedagogic al lui Stunislavschi. Un
sistem nu creaz talente, dar un actor talentat, narmat cu un sistein.
descoper in el nsui izvoare noi de creaie si capt posibilitatea
de a-i des- volta pn la culme talentul.
Cine a asistat la repetiiile conduse de Constantin Serghe- evici
i amintete atmosfera aceea emoionant de ncordate cutri .i
descoperiri, cnd se nruiau toate noiunile considerate n mod
obinuit ca juste, deschizndu-se n faa actorilor perspective i A
probleme creatoare cu totul noi. ,.Acest'om excepional a exercitat o
influen neobinuit asupra mea; el a trezit artistul din mine... mi-a
artat o seam de perspective artistice la care nici nu visam i care.
fr ajutorul lui, nu mi sar fi ivit niciodat n fa, scria V. I.
Cacalov despre Stanislavschi, ntr una, din scrisorile sale, n aiiii n
care dumanii Teatrului de Arl vorbeau mereu despre despotismul
regisoral al lui Stanislavschi i cnd aplicarea sistemului su era
abia la ncepui. Admirabilele cuvinte ale lui Cac'ia- lov ne revin firesc
n minte cnd citim arrvintirile lui T. O. Toporcov despre munca sa
alturi de Stanislavschi.
Cutnd s nlture n actor orice urm de ,.m>serie .i s-l
apropie de starea de creaie.., cutnd s elibereze personalitatea
actorului de ,..abloanele care-l ineau ferecat si din
convenionalismul teatral, care-l mpiedica s simt pe scen Cea
un om viu i s nceap a tri viaa organic a personajului.
Stanislavschi era sever i nenduplecat n cerinele sale, refuznd cu
hotrre i perseveren calea compromisului. In privina artei el
cerea totul. Dup mrturisirea actorilor deja Teatrul Academic de
Art. ..a lucra cu Stanislavschi era un chin i o bucurie; mai des ns
un chin, pn n clipa n care nelegeai calea pe care te atrgea
pentru realizarea scopului stabilit. El struia ntotdeauna ca
ntreaga comportare scenic a actorului s fie simpl, limpede, s
aib o consecven logic. s fie nchegat organic, urmrind
contopirea deplin a actorului cu personajul. Dar tocmai aceste
sarcini, n aparen att de simple, se dov^edeau a fi greu de
ndeplinit, deoarece i cereau actorului o tehnic artistic
desvrit, maxi-

10
mum de adevr i sinceritate, i o ptrunztoare ntruichipare
realist.
Nzuind ctre o nobil i artistic simplitate rezultat al unei
nalte miestrii al gustului artistic i al celei mai complexe tehnici
Stanislavschi se arta totdeauna necruto fal de orice
manifestare fals sau artificial, fat de tot ceea ce diforma,
mpiedica sau stnjenea creterea cTeatoar a actorului. NI delimita
precis arta de meserie; ura diletantismul. rutina, afectarea i nu
admitea s fie ngduitor cu propria ta crealje. Nzuia ctre o
desi'luirc profund i multilateral a personalitii artistice i
nimicea fr- mil toi ceea ce putea mpiedica sau nnhui talentul,
tot ceea ce constituia aa zisa blestemata meserie de actor".
Credincios preceidelor tui cepchin, C. S. Stanislavschi cerea^
actorului o jiermaneni desvrire de sine .i o munc ndrjit i
sistematic, n tot cur.sul vieii sale. Nu era uor s lucrezi cu
Slanislavschi, care cuta mereu n art problemele cele mai nalte.
Acei, care au trecut ns.prin riguroasa hin coal- i care
netemndu-se de greuti, au .tiut s reziste. aa dup cum. se
exprim Toporcov, la acea ..purificare prin foc". au ieit transformai,
clii, resimind o .inallo! bucurie creatoare. Tot ceea ce i se tiare
acum att de greu, este n realitate, un nimic. Ai rbdare .s
ptrunzi, s te gndeti i s nelegi aceste nimicuri i vei cunoaM
cele ma\i nalte bxmirii, ngduite omului pe aceast lume", scria C.
S. Slanislav.schi actriei O. L. Knipper-Cehova., care era tulburat .i
emoionat de noua metod, aplicat pentru prima oar la repeti-
Hile piesei O lun la ar". ,,Te implor s fii curajoas i drz n
aceast lupt at'^listic, n care trebue s birui, continua
Stunislav.schi. ,,S fii drz .i curajoas nu numai de dragul
talentului dumitale -- talent pe care-l apreciez din toat inima ci si
de dragul mtregului nostru ansamblu, care constilue tot rostul vieii
mele... Aa se ntmpla, duj) cum ne povestete, att de
emoionant .i de veridic. Toporcov, att n primii ani de aplicare a
sistemului, cnd maestrul cerea actorilor Teatrului Academic de Art,
care-.i aveau metodele de interpretare. gata formale, s ..nvee, din
nou alfabetul", ct i n ultimii ani ai vieiiAlui Slanislavschi. ,.inei
minte c oricare mare actor, care tie ce s cear, dela el nsui,
trebxie. dup un anumit timp (patru sau cinci ani), s se ntoarc din
nou la nvtur" spunea Constantin Ser ii
 gheenici actorilor, care participau la studiujl experimentai: al piesei
Tartuffe, munc nceput de el cu un scop strict: pedagogic,
pentru a perfeciona tehnica actorilor. ,,Este necesar s urmrim, zi
cu zi, ridicarea nivelului nostru artistic, iar, dup cinci-ase ani, s
ne ntoarcem, pentru un rstimp de .ase luni sau chiar -i mai
muW la nvtur, insista Stanislavschi. i nu-i oare semnificativ
faptul c din grupul de actori ai teatrului de Art, venifi la el s-.i
nsueasc metodele perfecionate ale tehnicii artistice, fceau
parte, alturi de M. N. Chedrov, V. O. Toporcov, L. M. Core- ne va,
.sau alii, .i maetrii btrni i venerabili ai teatrului ca: O. fj.
Knipper-Cehova i L. M. Leonidov (care luau parte la munca
studioului Stanislavschi)?
Ca i pe Nemirovici-Dancenco, pe Slanislavschi l frmnta
mereu grija pentru viitorul Teatrului Academic de Art, care avea
nevoe de o permanent nnoire .i perfecio- I nare. El considera c
arta acestui teatru, bazat pe reprodu- i cerea .i redarea unei viei
organice reale, nu\ poate ngdui i forme i tradiii mpietrite, orict ar
fi de minunate! Arta este I via, i, ca tot ce tre.te. ea se afl nlro
necontenit mi- I care .i desvnltare. Stanislavschi nu socotea
sistemul su drept ceva deplin siruclurat i definiliv nchegat. Sistemul
su nu reflecta .i ntrea numai activitatea sa regisoral i
pedagogic, plin de necontenite cutri, ci, n desvoltarea sa,,
depea practica existent a teatrului, punndu-i in fa noi probleme,
cum a fost n cazul spectacolelor cu piesele Suflete moarte i
Tartuffe.
In studierea experimental a piesei Tartuffe, C. S.
Slanislavschi a folosit pentru prima dat, n mod consecvent,, noua
metod, a muncii actorului n privina rolului i specia,- cohilui,
metod care a primii numele de metoda aciunilor fizice. M. A-.
Chedrov' care a realizat punerea n scen a. piesei Tartuffe i
care a desvoltat n activitatea sa regisoral la Teatrul Academic de
Art m&toda aciunilor fizice, nrdcinnd-o n practica artistic
a Teatrului afirm c ,,a- ceast metod aduce multe elemente
concrete n activitatea actorului. Ea se bazeaz pe unitatea
nedesprit dintre v'iaa fizic i viaa psihic i se realizeaz prin
stabilirea unei perfecte organizri a atitudinii fizice pe care trebue
s o aib actorul pe scen. Sensul acestei metode const n
ptrunde jrrin executarea corect .i logic a aciunilor fizice
fondul

12
ffcnthnenlelor i emo!iilo7' cele mai complexe ft mai adnci, ' :Pe care
aclorul irelme s le provoace n sine nsui, spre a da vial
personajulu pe care-l joac.
Descriindu-ne all de clar i alt de complet, ntregul pro- xes de
creaie al spectacolului cu ,.Tartuffe, cartea lui V. O. Toporcov va
ajuta ia mlelegerea i rspndirea ,,metodei aciunilor fizice, metod
creia Slanislavschi l atribuia, n ul- timii ani, o covritoare
important i cu a crei elaborare se ocupa n studioul de oper
dram ce-i. poart numte. jAle- gnd exemple concrete i clare,
Toporcov ne arat c, n concepia tui Stanislavschi. aciunea fizic nu
nseamn numaV o simpl aciune fizic, ci ea cuprinde momenfetp
psihologice, constituind, in fond. o aciune psiho-fizic. Nu exist
aciune fizic fr dorin, fr nzuin i scop, fr o justificare
luntric, ]>rinlrun sentiment anumit; nu 'exist ficiune i imagin. n
care s nu fie cuprins o anumit aciune gndit. Aa dar, nici pe
scen nu trebue s existe vreo aciune fizic, pe care s nu o poi
socoti autentic i n care deci, s nu simi oglindirea adevrului
scria C. S. Stanis- lavschi, afirmnd toUnlali c .,toate acestea
dovedesc leg- : tura strns. ntre aciunea fizic i toate elementele
luntrice, ce alctuesc starea de spirit a actorului.
Aceast cutare a unor aciuni fizice, logice i consecvente,
care s-l duc pe actor ta plrundered adevrului cutare ce-l
preocupa jie Stanislavschi mult i struitor n timpul repetiiilor ar
.putea prea unor observatori superficiali doar un simplu exerciiu
tehnic, lipsit de legtur direct cu nfiarea coninulutui ideologic]
al piesei. Staitis- avschi nu considera, ns, problemele ideologice
.i tehnice ca fiind izolate unele de altele . n afara problemelor
geiie- rute ale spectacolului. El sublinia, dimpotriv, n mod insistent
rostul primordial pe care-t ocup n creaie elementul ideologic.
Negnd, att raionalismul .searbd ct i caracterul fictiv al
creaiei, Stanislavschi arat cu precizie, n primul volum din Munca
actorului cu sine nsui, necesitatea exis- .tenei unei teme
primordiale propus n mod contient, descoperit prin analiza
operei i nfind ideia ce st ta baza ei.
Slanislavschi cerea actorului o tem primordial care deriva
dintro ideie creatoare demn de tot interesul, socotind <ci
descifrarea coninutului ideologic cuprins n tem trebue

13
 s fie complet' nentrerupt, trecnd ca un fir rou prin ro-

I luri i prin spectacol. Prima grij a actorului, trebue s fia

aceea de a nu pierde din vedere tema primordial scria Sta-
ni^lavsclii. .1 uita de ca nseamn a rupe nsi linia vieii
din pies, li o catastrof i pentru rol, i pentru actor, i pen-
tru ntregut spectacol. Stanislavschi considera teoria temei
primordiale i d aciunii principale ca un element esenial al
sistemului su.
In amintirile sale V. O. Toporcov ne arat limpede cum
Stanislavschi cuta totdeauna s adnceasc la maximum
coninutul f iecrei scene i al fiecrui episod. El cerea actorilor o
aciune unitar, veridic, susinut i consecvent din punct de
vedere logic, un joc desvrit, care s aib o ntemeere logic i o
desvoltare luntric proprie, ptruns de un ritm expresiv i
exprimnd cu limpezime ideia, nelesul profund al piesei i tema ei
central, care determin comportarea fiecrui personaj.
Spre deosebire de cei care i-au vulgarizat teoria i care au
ncercat s prefac n feti metoda aciunilor fizice, ct i alte
metode pedagogice .fi re</isorale ale sale, Stanislavschi nu vedea
n ele un scop n sine, ci doar un mijloc care ajut, actorului s
purcead dela simplu la complex, dela aciunile fizice etementare la
profunde emoii psihologice inlr'un cuvnt. ta crearea
personajului i la de.'<vluirea conflictului ideologic al piesei.
Sistemul lui Stanislavschi continu i desvolt prind-^ pile
fundamentale ale gndirii estetice ruse. In formularea principiilor
sate de baz, Stanislavschi pornete dela minunatele reflecii ale lui
Puchin, ale lui Gogol i ale lui Scepehin asupra artei teatrale. Ii
erau scumpe i ideile lui Belinschi asupra naltei meniri sociale i
educative a teatrului, asupra caracterului naional al artei realiste
ruse. Ii erau deaserne- nea scumpe cuvintele lui Cernevschi
frumosul este viaa i consiruclivele idei ale lui Gorchi i Cehov,
care i mbogeau sistemul. In cadrul acestui sistem, se mbin
nnoirea curajoas i negarea necrutoare a canoanelor i
tradiiilor nvechite sau moarte, care mpiedicau mersul nainte, cu o
transformare autentic, profund i neleapt a tradiiilor, ntra-
devr mree ale culturii ruse.
Chiar dintru nceput i n decursul anilor ce au urmat,: sistemul lui
Stanislavschi sa format prin lupte nverunat

14
mpotriva tuturor teoriilor teatrale decadente, dumnoase
realismului, mpotriva formalismului i a estetismului, ascunse- sul)
fraze pseudo-lnnoitoare i pseudo-revoluionare. nc dela nceput,
Stanislavsclii a simlit sub masca revoluionar esena cosmopolit
a acestei nnoiri, al crei caracter era cu totul strin tradiiilor
realiste ale artei ruse, dndu-i seama de nrudirea lui strns cu
cultura decadent i putred a Occidentului burghez. In art, exist
orientri i drumuri false, care cra vreme par a reprezenta ceva
nou, primejduind fundamentele naltei arte realiste, dei nu sunt n
stare so nimiceasc. Formalismul este doar un fenomen trector,
spunea Stanislavsclii n timpul repetiiilor.
Cnd se ntmpla, ins, ca influenta formalist s ptrund i
n Teatrul Academic de Arta, Sta.nisln.vsclii FM s curme n mod
categoric i cu hotrre. In capitolul privitor la speclacolul cu piesa
Sufleld moarte, T. O. Toporcov ne povestete ct de hotrt a
respins Stanisjavschi prima nfiare a acestui spectacol, nfiare
n care regisovul V. G. Sali- nov.schi ncerca s redea, cu ajulorul
unor elemente fanta.i- tice i al unui .simboli.sm grolesc,
interpret,ndu-l pe Gogol n siilut lui Iloffmann ngroziloarea
atmosfer social a Rusiei din timpul tui Gogol. Considernd iniial
gre.it'linia sjieclacolului, Sianistavschi a anulat dintrodat tot ce
se Iu- crase. Un interes deosebit prezint amnuntele'^ pe care ni le
d Toporcov cu privire la felul n care Slanislavschi eliminnd
grotescul .fi stilul fantastic inspirat de Iloffmann, a purces s
nfieze inele.ml social, profund realist din mireajx oper a lui
Gogol. Stanislavschi a lucrat cu actorii, desfurnd o activitate
subtit i complex, nlturnd astfisl cel& mai mici urme formaliste,
de echilibristic trucuri. Drept rezultat al acestor striduine, sa
ajuns la unul dintre cele mai desvrite spectacole ale Teatrului
Academic de Art.
Slanislavschi a chemat la lupt mpotriva formalismului, pe
care l ura, din pricina lipsei de coninut idteologjc .i a .srciei lui
spirituale; din pricin c formctUstnul distruge arta l mutileaz
fiina actorului, ,siHndu-l s creeze doar ceva exterior, superficial i
gol, alternd astfel nsi natura organic a comportrii: omeneti.
El era convins c buruienile vor fi distruse i c menirea Teatrului!
Academic de Art const nu mimai in pstrarea artei realiste pentru
popor, ci i n perfecionarea ei ct mal mult. In toiul activi-

i;
n'

xiii pentru punet'ea n scen- a piesei ,Suflete moarte, Stanis-

Javschi afl, plin de indignare i amrciune, de montarea
tragediei Uamlel la Teatrul Vahtangov, unde regisorul
denaturase pe Shahespeare, prefcnd tragedia aceasta filo-
sofic rniro parodie i o fars, n care regisorul i btea joc
.i fcea haz de un Hamlet gras, preocupat de lupta pentru
tron, i n care Ofelia era nfiat ca o femeie de moravuri
uoare. In ziua aceea, i amintete V. O. Toporcov, Stanis^
lavschi necjea pe actori n timpul repetiiilor cerndu-le s
fac aproape imposibihd, npusUndu-se mpotriva tor, ta cea
mai- mic, great, sau la orice gest de prost gust. Uneori, era
crud i nedrept. Nai plteam, astfel, pentru cei care i btu-
ser joc de geniul lui Shahespeare.
Sistemul lui Stanislavschi constitue o puternic arm in
.lupta pentru arta socialist, n lupta mpotriva denaturri-
lor formaliste n teatru. Numeroase fi nflcrate discuii se
iSc i acum n jurul .acestui sistem i anumite principii ale
lui sunt interpretate n diferite feluri. Este i firesc s se ntm-
ple aa, cci n cadru! acestui sistem sunt cuprinse absolut
loale problemele creaiei .i mesiriei actoriceti. Pentru noi,
deosebit de preioas este acea permanent nzuin de a
merge mereu mai departe, acea nzuin specific geniului lui
Stanislavschi... Iat de ce sistemul su constitue o genial c-
luz n aciune i nu rez^iltatul dogmatic al anumitor norme
i reguli, scria n ziarul ,,Cultura .i viaa talentatul adept i
continuator al ideilor creatoare ale lui C. S. Stanislavschi, M.
N. Chedrov, care e afla n fruntea conducerii artistice a Tea-
trului Academic de Art,.
Amintirile lui V. O. Toporcov renvie n faa noastr fi-
'.gnra nobil i mrea a lui Stanislavschi, a genialului artist,
profesor i lupttor, a crui motenire creatoare contribue la
desvoltarea artei noastre sovietice, arta cea mai naintat din
lume. Cartea lui Toporcov se adreseaz nu numai celor care
lucrau n teairu, criticilor i istoriografilor teatrului, ci i lar-
gilor cercuri de cititori, care se intereseaz de creaia lui Sta-
nislavschi, de Teatrul Academic de Art i de problemele ariei
scenice. N. CIUGHIN
 CTEVA CUVINTE ALE AUTORULUI
In anul 1909, am absolvit coala de Art Dramatic din
Poterslnirg. Aveam doiizeoi de ani. Plin de ncredere n for- lele
mele, n cunotinele i n pregtirea mea profesional, am pit
voios pe drumul greu al profesiei de actor i... mam j)o- ticnit chiar
dela primii pai.
Ciripitul naiv i copilresc, al glsciorului meu, a dat gre pe
scen fa de meslria ['ofcsional, att de sigur, i de ampla
sonoritate a glasului colegilor, actori ai teatrului Liga lemperanei,
n trupa cruia iulraseiii du|) U;riuiuarea studiilor de art
dramatic. De atunci, am trit mereu cnd clipe de ndejde, cnd
crunte desamgiri, care m duceau adesea la disperare fenomen
destul de cunoscut fiecrui slujitor al scenei.
Lipsa de cunotine exacte i de l)aze teoretice n arta
noastr, considerat de ctn* muli, doar ca un fenomen natural n
teatru conlribue, n marc; msur, la pricinuirea a- cestor
cliinuiloare crize n activitatea actorului.
Luminnd multe asjjecte ntunecate ale procesului de creaie,
O. S. Stanislavs.chi ne-a scntit de a mai rtci pe ci necunoscute,
artndu-ne drumul cel mai drept i mai sigur spre adevrata
meslrie actoriceasc.
Am avut norocul s lucrez sub, directa lui conducere. In
educarea actorului, Staiiislavscbi urmrea nu numai s-l nzestreze
cu tehnica profesional, ci s-i desvolte spiritul n toate privinele,
ndrumndu-1 s slujeasc prin art societatea.

I
2. Stanislavsch. C. 10640.
17
 Nu trebue ,s ne iubim pe noi n art, ci n noi s iubim
arta, spunea el. A(;easl arl, nzesLeat cu cea mai ina- inial
tehnic, iji avml iiallul [(1 al educrijj poporului, !i spiritul noilor
i mreh'lor idei ale vremuriloir noastre, a constituit ntotdeauna
idealul lui (-. S. Stanislavscbi. ,
Imensa lui autoritate, [)recum i cunoaterea perfect a.
naturii creatoare a actorului i ddeau dreptul s ncerce cele mai
ndrznee experimente n activitatea sa cu actorii, (ioriii- ele sale,
fal de actori, aveau drept rezultat faptul er ei nvingeau mai
lesne greutile i duceau la o soluionare mai simpl i mai lim|
iede a reprezentrii imaginei scenice.
(tinstind memoria marelui nvtor al scenei, n fata cruia
m simt }K veci ndatorat, mi-am propus drept el |)ro- pagarea
ideilor sale.
niscutnd adeseori (*u tinerii notri actori despre tehnica
actorului, am simii, de fiecare dat, deosebitul lor interes fa d(!
activitiitea lui Slanislavsehi.
lat ce ma bolrt s-mi scriu amiidirilt' des ire ultimele
colaborri idrii creaie cu genialul maestru i s nfiez noil(
metode, (lescoi)erile de dnsul penlru realizarea spectacolului i a
rolurilor. idesnind astfel tinerelalui nostru, dornic de cunotine,
calea spre nelegerea sistemului bii Slaui- slavsclii.
V. N . D av d ov
1 f!T

S. I. lacovlev
 NCEPUT DE D R U M
Iu viaa mea am unuat dou coli de art dramatic prima
a fost coala imperial de Art Dramatic de pe lng Teatrul
Alexaudrinsclii diu Petersburg (1906190!)). iar a doua o consider
activitatea mea practic cu Stauislavsclii. la Teatrul Academic de
Art din Moscova (19ti7--1938).
Privind ndrt, la primii mei ani de nvtur i com-
parndu-i cu coala lui Stauislavs.chi, ajung din ce n ce mai mult
la convingerea c absolvirea colii-model din Petersburg, n ciuda
faimei de care se bucura pe ti'mjjul ei, iia nsemnat lolui pentru
mine mai mult dect un act oificial sau juridic, care-mi acorda
numai o diploan, n timp ce leciile lui C.S. Stanislavsclii mi-au
dat putina de a .cunoate utradevr bazele artei noastre.
In legtur cu aceasta, nu este lipsit de interes s aruncm o
privire asupra strii de lucruri din colile de art dramatic,
nainte ca C.S. Slanislavsclii s-i fi creat sistemul su. Nu-mi vine
greu s fac o astfel de incursiune, deoarece, dup cum am mai
spus, am studiat eu nsumi arta dramatic ntro coal
,,dinaintea reformei, n vremea cnd Constantin Sergbeevici era la
meputul experienelor sale, icutnd baza teoretic a artei
actoriceti i cnd el nc nu avea, n domeniul acesta, destul
autoritate, mai ales,' la noi, la Petersburg.
La coala imperial de Arl Dramatic din Petersburg locul de
frunte, ntre profesori l deinea V. N. Davdov, celebrul actor al
Teatrului Alexandrinschi. Acesta era patriarhul

21
nf

cu pr alb al colii, autorilatea neconlesialu a ei. Se socotea un

mare noroc s fii printre elevii clasei lui. Acetia l adorau t i se
supuneau fr ovire. In timpul leciilor, domnea o disciplin
e.xemplar. Am avut, de cteva ori, prilejul s asist nu numai ca
spectalor. ci chiar s rej)et p'ese cu elevii lui. Pe atunci, toate
acestea mi produciaiu o impresie covri loare i, ntradevr,
leciile sale erau, n felul lor, foarte interesante.
Cnd venea n sala de re])etii, acest venerabil actor i
aduna mprejur tiniTctul; fcea prelegeri interesante despre tealru
i despre marii artiti rui, povi'stea ntmplri din viaa celebrului
tragedian italian Tommaso Salvini, pe care-i ])reluia :-l evoca,
imitndu-1 cu mult meslrie. Trecea, apoi, la piesa care urma s
fie repetat, vorbea cu fiecare inierjtrel, mlndu-i ceea ce i reuea
ceea ce nu, apoi discuta despre pies i despre fiecare rol n
parte. Totul era foarte con- \-ingtor, limpede i lesne de neles.
Elevii, nerbdtori s a- par pe scen, ncepeau s repete, dar se
convingeau de ndat (T I . nu [iot realiza u practic ceea ce niainte
le pruse att de s;'m|)lu. limpedi' i uor. Tehnica lor minor nu
era n stare s birue nici a suta jiarle din ceea ce le
expunea. n mod att
de luminos, iubitid profesor. i cu ct era mai luminoas
expunerea lui, cu alt mai m-putincioi i mai mruni se v(deaii
eli^vii n projirii lor ochi. Pe scen, domneau plictiseala, banalitatea
i desndc'jdea. Mai-ele maeslru, fie c ai- , pea n li mp ce elevii
iTHdtau monoton, interpretnd vreo co-
mediu' plin de liaz, fie c S( iiflcira i, plin de indignare,
critica ))c fiecare interpret, imilndu-i jocul n liatjocur. Apoi, cu
un gest tinm'sc. n ciuda vrstei i a corpolenei sale. se urca pe
estrad i nterprela n mod genial fiecare rol n parte. Dup aceea
n aplauzele elevilor cobora satisfcut de pe estrad, i, aezndu-
se n fotoliu, spunea vesel: Oare sunt eu sau Oiort Ivaiujvici
Obrvcbui ? i)
Potolindu-se n urma acestui succes personal, i recpta
buna dispoziie si termina lecia cu nite istorioare vesele i cu
cteva scamatorii, pe care le executa cu mult ndemnare'. El i
sftuia elevii s nvee aceast art. a scamatoriei; Aclorid treime
s tie de toate, s j'Oace, s cnte, s danseze i s fac
scamatorii.

E xp r e s i e p r ef e r a t a l u i D av do v. (N . au t . )

22
 Farmecul personalitii acestui marc actor, refleciile salo
:a(lAiici i convingtoare, demonslrarea propriei sale maetrii, grija
printeasc ce-o avea pentru eU'vi i care trecea dincolo de zidurile
colii, toate acesltai aveau o nrurire nemaipomenit asupra
viitorilor actori, precum i asupra desvoltrii catittilor tor
naturale. Iu vremurile acelea, mreele tradiii iM'alisle ale artei lui
Scepchin care ajutiseser la o mare nflo- iir(. ei'aii iM'prezentate
de ctre o |)leiad de emineid.i actori ai tealriilui-model din
Moscova i Pelersburg i rcspAiidite cii devoiune n coala de
Art Dramatic, mai ales de ctre nu pediigog ca V. N. DavAdov.
Elt'vii acestuia cptau, sul) n- rAurirea lui binefctoare, anumite
nsuiri artistice, prin care se ridicau cu mult deasupra tipului
obinuit de actor autodidact din provincie.
C(ilali profesori din vremea aceea i aveau fiecare
particularitile lor, sislemul lor de predare i felul lor propriu de a
educa pe tinerii aedori, posedAtid ns ,cu toii <) trstur
co m u n : li[)sa U I U M solide baze teoretice i a unui sistem de
educaie biiu' ('.oncef)ul. Tot ce era ])rez(idal p(! atunci dre])l
.sistem, 1)A jbAia nc n jurul a ceea ce se va coiu'retiza mai
lArziu n practi(a lui C. S. Stanislavscbi.
Eh'vii acestor coli, dei i nsueau unele principii teoretice
des[tr(> art i erau ptruni de spiritul creator al profesorilor loi,
nu cptau, lotui, n coal, acele deprinderi i cunotine
necesare tebnreii actoriceti, care s coutribue temeinic la
desvoltarea talentului lor i s-i fereasc de a cdea n rutin.
Eu am nvat la Petersburg i am cunoscut numai pe
liiMifesorli de acoio. Poate c la Moscova lucrurile se nfiau
alll'el. Nam fost la Moscova i nam asistat la leciile emineji- ilor
pedagogi i\. P. Lensc'bi, M. P. Sadovschi i alii. Ins din cele auzite
dela elevii lor, care i stimau, reese c i acolo sita a'.a se prezenta
cam la fel.
Esl( indiscutabil c Lensebi i DavAdov au format o serie d(
aelori, cu can. pe drepi cuvAnt, ne putem inAndri. Nici nu se put(a
altfel. Totui, desvoltarea artei noastre avea nevoie id(>
p(>rfeclionarea sistemului-pedagogic de a se lucra cu actorii.
Stanislavscbi a reuit s desvlue multe din acele secrete ale
tehnicii actoriceti. slpAnile pAn atunci de marii jiotri actori,
dar pe care acetia !iu reueau s le mprt-

23
easc ndeajuns de limpede elevilor, dei se strduiau diis toat
inima.
St. Ia,covlev, actor al teatrului Alexandriiischi, a crui clas
am absolvit-o la coala de Art Dramatic, se deosebea ntructva
de colegii si. La timpul su, absolvise coala de Art Dramatic la
clasa lui Davdov i apoi,/stabilit la Moscova, luase lecii cu A. F.
Fedotovi. ntorcndu-so la. Peters- burg, el adusese unele nnoiri n
metoda de j)redfi.re a artei dramatice nnoiri care au dus, ntro
anumit msur, la desvoltarea sa ulterioar.
In comparaie cu pedagogia lui Davdov, metoda de pre- dfUe
a lui St. lacovlev era mai naintat. La cursul su domnea oarecum
o alt atmosfer. Mi-am dat seama de acest fapl, deoarece
frecventam n acelai timp i clasa lui Davdov. In afar de asta, a
fost o {)erioad cnd St. lapovlev, fiind bolnav, Davdov preda
leciile la clasa fostului su elev i noi, tineretul, cu toat stima i
veneraia fa de marele actor, priveam oarecum critic metoda lui
nvechit.
In ce consta, oare, acest caracter, relativ progresist, al
metodei pedagogice a lui St. lacovliev? Pe acele vremuri, arta
declamaiei i mai ales recitarea melodramatic erau n plin
nflorire i, ca urmare, coala noastr i ddea toat importana. In
semestrul nti al primului an de studia, se preda ca obiect de baz
ca specialitate^ arta de a recita, dar ea nu avea nici o legtur
direct cu pregtirea penb-u scen a actorului. Profesorii de atunci
nu se prea ocupau cu pregtirea pentru scen a actorului i trei
sferturi 'din an se iroseau cu studiul inutil al declamaiei i 'care
era ntro anumit msur, duntor artei actoriceti. Se ntmpla
adeseori ca un elev dela clasa de deiclaiuaie, care fcuse mari
progrese n anul nti, de ndat ce trecea la arta dramatic propriu
zis, s se dovedeasc a fi prea puin sau cliiar im totul inapt pen-
Iru scen.
Tocmai la aceste materii din anul nti. St. lacovlev a introdus
unele modificri eseniale, dndu-le o directiv mai raional i mai
just. Chiar dela prima lecie, el ne-a artat diferena dintre arta
actoiriceasc i arta declamaiei. El nsui nu sa ocupat niciodat
de declamaie i nici nu avea de gnd s ne nvee declamaia. El
folosea declamarea fragmentelor literare doar ca o pregtire pentru
viitoarea mestrie actoriceasc sau, vorbind ntrun limbaj mai
modern, ca exerciii'

2'4
pentru aciuni verbale. Nu voi preciza acum aceast noiune^
deoarece mai departe vom avea prilejul s o ntlnim de mai multe
ori. Att timp ct leciile lui St. lujCovleM mergeau pe acest fga,
totul era n regul i elevii se desvoltau normal, fcnd primii pai
n mod corect. Ins, dup ce se ndeletni- pea un timp oarecare cu
declamaia fragmentelor, St. lacovlev cl'eodatl suspenda aceste
exerciii att de utile i care ar fi trebuit desvoltate i continuate cu
elevii pn la absolvirea colii, i luneca pe fgaul unui sistem
pedagogic cu totul greit.
Fiind un actor nzestrat cu mult spontaneitate i care tria
intens emoiile (numai aa nelegea el c se poate realiza arta
teatral) Iacovlevera foarte exigent fa de elevi, cnd era vorba
de problemele einoi'analitii. Dar dac lui i eeuea att de uor
un joc emotiv, diitoribl marelui su talent, nu la fel de simplu era
pimlrii elevii si. (Se vedea c nn-i pusese niciodat ntrebarea de
unde i izvora tem])eramentul i cum de cptau via personajele
pe care le juca. El nu trebuia s fac ni.cio sforare pentru a
idrupa oricare personaj; navea nevoie de prjin pa s fc'ic
saltul, deoarece i (ra suficient s doreasc i toiul venea dela,
sine.
Cu totul altfel se ntmpla, ns, cu cei douzeci de elevi ai
si, fiecare cu individualitatea, tomperanientul L deprin- ilerile
sale, iar St. lacovlev nu cunotea nc acele ci ntor- lochiate i
piezie pentru a trezi n actor adevratele sim- lmiide, adevratul
temperamenti, viu i organic. El nu cunotea acele portie, prin
care se poate ajunge ct mai sigur la elul dorit i pe care mai
trziu le-a gsit Stanislavschi.
St. lacovlev se abtea dela calea jusi pe care pornise n
jirimul semestru, trecnd la violentarea sentimentului. Dup ce
termina, cu fragmentele literare descriptive. St. lacovlev cerea
elevilor s interpretezi.' scene drama ti ce foarte tari, emoionante,
sau monologuri pline de gravitate, ca, de pild: La moartea,
poetului de Lermontov, monologul final al lui Gea- clii, monologul
lui Dmitri Uzurpatorul saul altele de acelai fel. Toat pedagogia lui
se rezuma la cerina ca s se declame ou temperament i simire.
Da,C nu reuea s obin cele do rite se arta nemulumit i
socotea totul ap chioar. Nu ne ddea niciun ajutor real i nu
accepta nici un fel de explipaie.
Stepau Ivano/vipi, nu m simt deloc n apele mele, astzi.
Nu pot trezi n mine niciun sentiment..

25
 Nu m privete, rspundea el. Sentimentele e-
rxist n tine... ia recit versurile nceslea, cu ochii nlcrimai.
Dar nu am lacrimi !
la-lc cu chirie (It la Volcov-Seimmov (aa se numea
bihlioleca central, (>are ddea cu mprumut lexh'h" pieselor).
St. lacovlev era ncirdinlat c acdorul Irehue s fie nzestrat,
nainte de toate, cu leuiperameid. i s ail) o 'mare caipa- .citate
de emotivitate, iar n ;cazul cnd aceste nsuiri nu se manifestau
n momentul necesar, (le puteau aprea datorit efortului depus
de actor, repetnd n((a)nlinit monologul, scena sau poezia, care
uu a ieit hine.
El avea un fel anumit de a stimula pe ac'lor n timpul repei
[iei, coreclndu-i rilmul prin hli cu piciorul u podea, ca s nu-i
ntrerup inh'rpretarea,, dei ar fi fost mai logic s-l oj)rcas(' [)e
actor cnd ,,frma pasiunea n hu('(i, s-1 linil(asc i apoi s-
l fac' s neleag, s-l fac s retriasc emoiile si atmosfera
cerut de tehnica teatral, elemente de care se folosea
Stauislavscdii n activitatea sa, pentru a trezi n elevi sentimentele
vii i adevrate.
jMergiid (Ui ncredere pe calea artat de St. lacovlev, elevii
fceau e.xercilii ca s-i desvoUe temperamentul, fie n grup, fie
individmd, shiernd cu furi( n diferite intonai! dih-riiele fraze
dramatice obinuite pe atunci. Tu-mi eti marlor. Dumnezeule
alotpiilernic. El e aici, pr(fcuto! Nui Asta-i culmea! ,,Mini,
iDdtine! i altele. Bostind acrete frazi; sau diele asemntoare,
tinerii elevi nu ved(au, din jicate, cu ochii lor interiori imaginile
corespunzloare, (d doar pe idolul lor. Stepau Ivanoviei, c-are (*u
nsufleiri' h' htea. rilmul din jiicioare.
Pe una dintre elevele sale favorite, care avea admirabile
caliti pentru roluri eroice, a silit-o, n timpul celor trei ani de
nvmnt, s recite la fiecare lecie monologul Ioanei d.Arc,
cutnd s-i tri'zi'asc astfel temperamentul eroic. Ins nici faptul
c-i povestea, plin de strluoirc, cum interpreta :ac,est r(d
Ermolova, cum rostea ea acel monolog, nici insisten- ttl( sale hli
n podea, nau ajutat-o cu nimic. Pn la urm, temperamentul
tinerei actrie a rmas nevalorificat i dac, din cnd n cnd.
izbucnea, aceasta nu se datora inelodei lini St. lacovlev. Mai
degrab, temperamentul aprea spontan, n (duda aiH'lei metode,
dar fixanai sentimentelor respi'ctive ara cu neputin, cci ele d
spreau lot att de spontan dup

26
cum apruser. Pentru fixarea sentimentelor necesare n in-
terpretarea unui rol ar fi fost nevoie de ai se cunoate n prea-
labil cil( care duc la adevratul sentiment. Par, din pcate,
aceste ci nu-i erau cunoscute lui St. lacovlev.
Trcaauid la studiile pe s(^en. adic la a<'Uvilal(a de preg-
tire a spectacolului, SI. lacovlev oscila din nou ntre unele
metode' pedagogice juste' i iltele false'. Pin inumite' e;onside-
reiie peelagogice, c't renunase la metoelee ele a eirtii pe'rsonat
<'um Ire'hiie' Ju.cit o scen sau un rel i aplica em strictele
ae'e'st principiu n practica lui profesoral. In ele'cursid celor
tre'i iini ele studii, nu sa ureat nicie)d<it ]X' e^strael |a'iitru
a erta n fa[a elevilor cum treime jue'at rolul respe'e'tiv, pre-
cum fcea, ati'et de des, profesorid Paveteev. Ineai un liieeru biiu
pe e'ire'-l n[clcgca elar ce-i drept, ntrun , me)d oiire'e'tim
cemfuz - - ei'ii impeu'tanta iee'liunileer fizice' pe' se'.e'ii, eesiipra
<'rera ne eetrgea aU'iilii. elar fr s simt ne' n e'le ge'r-
me'iiii viileaii'e'i me'Inde.
,,Odit ce nfiai xliala real, inelifeTcnt e'e' .mume' feiceli
pe se'cn, fie e' beli e'e'iii. curai ciU'teefi seeii nde'pliiiii ejri-
Ire'bue' s
e'are' alt aciune, -- bt e'e'e'ii e'e' lae'.e'li e'eere'spuud
realilir, nei sjninea el, Peaseme'iie'a,
nu i se*! pe>ate' imputa
leii Si. lae'iovh'v c i-ai' fi liiAiiat pe' e'le'vt eleaelre',plul la re'ebv
re'ii imagiiu'i e'xle'rioare', abbinelu-i ele' jte' IKH'I elriim sigur pe?
<'are',-l inelie'a (1. S. Slanislavse'bi i anume': s peirne'li n
e'emeliliunile' elate ele pies maii nli ele'la naturai ta etine-
neasc, ele'la sentimentele' laie i ele'la manifeslare'a leir. n
fe'liil care i-e propriu.
Pin pcate, ns, toate ae;estca erau anulate elateiril iilleu'
me'leiele peelagogice gre'itei, nlrebuinlate! concomi'tent. St.
lae-eevle'v, enuniiinel ae.;este jirincipii Juste' i a[)lic!nebi-le ntr
e)
anumit msur n prae'.liee, se e'ejnlrazie'e'ji pe leiee, aelmilml.
bun eear, un prae'ticism fr miir.
,.\b'eau s fac din voi actori... Clei mai muli veer trebui
s [ile'eee' la te'atre'lc elin pre)vine;ie, unele: veir fi ne;ve)ili s
preg-
li'asc un rol n eleui-lr'ci re})etilii. Trebue s fij pregtii
pe'ntru ace'ast munc. Pi'aceea, practieai n primul rmi. Vom
pre'gti n eeoal e'le un spce'liice)! rmu. elin de)u n elem
sp-

27
ct ele aveau nevoie de actori cu un repertoriu bogat, care s
lucreze repede i s se poat adapta cu uurin la orice situaii.
Ci erau fericii cure absolvind coala reueau s se angajeze
la un teatru-iuodel din Capital?
Studiile pentru pregtirea actorului durau trei ani, timp
socotit cu totul suficient pentru formarea unui tnr actor. Toate
speranele unei perfe.ciionri ulterioare a actorului urmau s se
realizeze prin munca practic la un teatru profesional. O asemenea
concepie era motivat de faptul c n. coal, actorii i nsueau
un numr relativ limitat de cunotine n domeniul tehnice!
actoriceti. Menionnd ns deficienele \Tchii pedagogii tetitrale,
nu intenisonez nicidecum s micorez marea importan a acestei
coli n desvoltarea culturii noastre teatrale. Cu alt mai puin nia
putea gndi s nvinu- esc pedagogia acestei coli pedagogia
celor mai strlucii actori ai teatrului rus. Marii actori V. N.
Davdov, 1. M. Iu-, riev, A. P. Petrovschi, 1. E. Ozurovschi, A. A.
Sanin ca i S. 1. lacovlev, profesorul meu, au contribuit, fiecare n
felul lui. la mreaa, ojier de educare a, actorului.
Toi acetia i ddeau seaun* de nsemntatea colii de art
dramatic, care le era drag i creia i consacrau n mod
desinteresat oal ))ute-rea de munc. Totui, ei erau n- tm])ina,li
fr o deosebit simpatie de ctre marea majoritate a. actorilor din
aciai vreme, c,are vedeau n coala de art un factor negativ. Dac
insist i subliniiez lipsurile sistemului pedagogic de odinioar, n
lumina cunotinelor noastre actuale, o fac numai jientrii a arta
exact saltul cu adevrat uria, fcut de geniul lui Slanislavschi,
care, n cutrile sale, s'a bizuit el nsui pe bogata oxfKirienl a
color mai buni reprezentani ai artei teatrale realiste ruse.
Pe atunci, direcia de scen deabia i ncepuse primele
ncercri timide de a trece dela o simpl munc de organizare a
sj'cctacol ului la munca de creaie.
I. M. Iuriev povestete,, n amintirile sale, urmtoarea
ntmplare. Repetnd la teatrul Alcxandrinsclii piesa Inim
nflcrat a tui Ostrovsclii, V. N. Davdov i-a permis s ialce
tradiia repeti:iilor, ntrerupnd mersul lor obinuit, pentru a
insista asupra unei scene interpretate ,de un elev al su. S.cena nu
ieea bine. Davdov, dorind s obin rdzultate pozitive, ceru ca
scena s fie repetat de mai multe ori. Acest fapt a provocat o vie
indignare printre interprei. Aici nu

28
suntem Ia coal, i-au declarat ei. A,ceste cuvinte i-au fost
aruncate unui artist ca Davdov, care se bucura de o mare
autoritate printre actori i care era mndria scenei ruse. Ce-ar fi
putut face un director de scen oarecare, aflat ntrun astfel de cerc
al celebritilor?
i iat c, tocmai n timpul acela, ncepuser s se
rspndeasc tot felul de svonuri nelmurite, cai'e de care mai
contradictorii despre ciudeniile directorului de scen Sta-
nislavscbi dela Teatrul Academic de Art. Uneori, puteai auzi c
Slanislavschi ar transforma pe artiti n nite marionete, j)entru a-i
ndeplini exact voina sa despotic sau n nite juaimue dresate,
care ar executa totul la ordinele dresorului. Alteori aflai c,
dimpotriv, Stanislavscbi ar cere actorilor s improvizeze n timpul,
repetiiilor, fr a le da vreo indicaie asupra punerii in scen i
nici mcar acele puine ndrumri, ncetenite n tehnica
(onducerii repetiiilor. Ba, odid sa rspndit chiar un svon
senzaional: se spunea c studiind cu actorul I. M. Uralov rolul
primarului din Revizorul, Slanislavschi i-ar fi derut s execute o
scen (Primarul la pia), care nu figureaz nici n j)ies i nici n
ciornele autorului.
Actorii Teatrului Academic de Art, cnd apreau uneori n
cercurile actorilor dela alte teatre, fceau parad de gustul lor
deosi'hil, de felul lor nou de a nelege arta, prin fotosinai unei
terminologii aparte, oarecum misterioase, i prin aplicarea unor
anumite metode, nemaintlnite n {iregtirea rolurilor.
Ciudeniile lui Stnislavsclu pricinuiau o opoziie ndrjil din
partea corifeilor Tealrului Alexandrinschi, ca orice idei prea
ndrznee, care prin noutatea lor drmau vechile tradilii teatrale.
Mi-adup aminte de o ntmplare interesant. Uralov
trecusedela, Teatrul Academiic de Art la Teatrul Alexandrinschi
(lin Petershurg i deoareee la Moscova iTit(rpretase rolul pri-
mandui din ,,Revizorul, i sa ncrediniat i la Teatrul Ale-
xandrinsclii (iuhlura aceluiai rol, deinut de Davdov. Odat, la o
rej)etiic, n tim{)ul pauzei, Uralov i se adres respectuos lui
Davdov nlro problem de interpretare. i ntre ei a avut loc
urmtorul dialog: i'J
Spunei-mi, Vladimir Nicolaeviei, cum intrai
dumneavoastr n fala funcionarilor din prima scen a
Revizorului ?

29
T

Ce vrei s, spui ntreb Davdov, parc nenele-

gnd.
Adic, cu ce stare de spirit, (ui ce inteulie... La noi, se
interpreta c [iriinarul... (urinar lungi explica|ii asupra
diferitelor probleme impuse d( condiiile respective),.
Stpnindu-i mnia i dispcelul, Davadov l ascult un timp
oarecare cu atenie, apoi, deodat l ntrerupse, cu o- fraz plin de
sarcasm:
Nu tiu cum i cu ce se intr acolo la voi, la Teatrul de
Art. Eu ns intru pe scena Teatrului Imperlial pentru ad
interpreta pe Gogol, en Vladimir Nieolaevici Davadov, iar nu Giort
Ivanovici Obrvcbin !
i i-a, ntors spatele, dndu-i s neleag c discuia s'a
terminat. ^
De bun seam c acestea au fost spuse ntrun moment de
mnie i irilare mpotriva cutezanei detepilor de a fi mai detcfii
dect nsui slvitul maestru Davadov, care, avea o faim bine
meritat nu numai ca actor talentat, ci i ca un actor care tie s
gndeasc, s-i analizeze rolul, s neleag cu deosebit finele
arta i s creeze minunate personaje, perfect nchegate.
Intradevr, n prima scen din Revizorul nu observai nicio
urm diii ngmfarea manifestat de Davadov n discuia sa cu
IJralov. Dimpotriv, aprnd n rolul primarului ilavdov
impresiona prin logica, interpretrii subtile i extrem de e-Xfiresive,
cu care reuea s redea tipul funcionarului agitat, preocu}at de
neplcerile serviciuliui. Era suficient s-l ti vzut odat, penlru a
s})une precis cum intr primarul pe scam. Mijloacele, prin care
marele actor dobndea rezultate all de strlucite, rmneau ns
un mister. i tocmai spre astfel de mistere i ndrepta, n acel
timp, privirea sa cercettoare viitorul mare reformator al teatrului:
C. S. Stanis- lavscbi.
Svonurile desjcre activitatea lui Stanislavschi la Teatrul
Academic de Arl din Moscova ajunseser pn la Petersburg. La
nceput, ca pe muli alji, ele m interesau numai prin aspectul lor
neobinuit i chiar ciudat. Apoi, studiind i reflcc- tnd asupra
principiilor formulate de Stanislavschi, mi-am dat seama c loate
acestea conineau, fr ndoial, lut smbure' de adevr.
Spc'.ctac'olc'le Teatrului Academic de Art venlit n turneu la
Petersburg speptacole j)e care le vedeam

30
pentru prima oar i mai ales Livada cu viini, reprezentat
concomitent i la Teatrul Alexandrinsclii, au reuit s m
conving pe deplin. Am fosl cucerit de aceasl art minunat, care
dovedea cu prisosini ct de nvechite erau multe din tradiiile
respectate cu atta strictee de Teatrul Alexandrin- s.clii, fostul
meu idol.
In spectacolul Livada cu viini, mnunchiul acela de ficiori
din Petershurg, alctuit din cei mai slrlumli reprezen- lanli ai
scenei of'iciale (Davdov, Dalmatov, Vfirlamov, Miciu- rina. St.
hicovlev), a fost cu mult depit de ansamhlul armonios al
colegilor din Mospova, actori cu nume mai puin ceh- hre, dar
care, n schimb, erau cluzii de concepia unitar a regisorului-
nnoitor.
Acest spectacol mi-fi hotrl soarta. Toate gndurile mele
sau avntai spri' tealrul cel nou, spre arta ce<i nou. Am n-
cemit atunci s gsesc un prilej' de a m apropia de G. S. Sta-
nislavschi. Visul mi sa realizai, ns, abia peste douzeci de ani.
Indehingala-mi alcplfire na fost ns, timp fiicrdut [len- Iru mine.
.Vm lucrat muli, att n leaircle din Gapilfil, ct i n cele din
[irovincie. .\m inlerprehiL imilh' roluri, am dobndit e.vperien,
am obinut succese, mai ales n anii din urm, la fostul teatru
Gor. nc nainte de a iuira la Tealrul Academic de Art
nvasem muMe lucruri din discuiile avute cu unii actori i
regisori tfdcnlai i iufcrcai. Toate acestea, care ar putea siTvi ca
un bogat malerifd pimlru amintiri, le las deoparte i trec la
subiectul acestei cri.
 INTRAREA MEA LA TEATRUL ACADEMIC DE ART SI
PRIMUL CONTACT CU C. S. STANISLAVSCHI
(PIESA DELAPIDATORII")
Educarea actorului n spiritul naintatei tehnici a Teatrului
Academic de Art din Moscova cerea o munc ndelungat i
ndrjit precum i ca, odat format, actorul s fie ferit prin
toate mijloacele posibilede influen(ele duntoare din afar.
Deaceea se nhmpla destul de rar ca Teatrul de Art s invite
actori din afar. Actorii dup expresia lui Con sLantin
Sergheevici trebuesc crescui nuntrul teatrului. Angajarea
mea la. Teatrul Academic de Art constitue tocmai una din rarele
(excepii, admis de conducerea teatrului n anumite mprejurri.
Dup cum am spus, am iulrat n colectivul acestui teatru,
avnd n urma mea o activitate actoriceasc de aproape douzeci
de ani. Stanislavsclii nu m cunotea. Nu m vzuse nicio- did pe
scen i nici n via. El se hotr s hi invite la h'atru numai n
urma unei insistente recomandaii din partea oamenilor care pe
acele vremuri conduceau, mpreun cu el. teatrul i n a cror ]
>rere nu avea nici un motiv s nu se ucread. Totui, o hotrre
definitiv, n aceast privin, a ntrziat foarte mult. deoarece
Constantin Sergheevici aon- sidera primirea unui actor nou n
ansamblul teatridni su ca un fapt e.xtrem de important.
Primele tiri despre evenluala mea angajare la Teatrul
Academic de Art le-am primit aproape cu doi ani nainte de
angajarea mea efectiv.

32
 Staiiislavsclii a examinai propunerea pe toa.te felele, icernd
relaii n diferite lo(uri i la diverse persoane. Nu s a mulumit s
cunoasc activitatea mea profesional, ci sa in- li'iTsat n egal
msur i de viaa mea particular i social. In sfrit, cnd a
avut loc j)rima noastr ntrevedere, n biroul Teatrului de Art,
amndoi am fost att de emoionai, nct' :ne-am aezai pe acelai
scaun, ,Priviiea lui ptrunz.loare m scruta cu grija unui
colecionar care, achiziionnd o nou pi('s, se U'ine s nu fac o
alegere greit.
In ulliiuii ani ai vieii sale, problemele dobndirii i stabilirii
noii tehnice actoriceti l pasionau ntratt, nct ele
precuimpneau n teatru n mod covritor asupra tuturor
celorlalte ndeletniciri. Deaceea, ntlnirea cu un actor venit dela un
alt tealru i ncercarea de a-1 reeduca n spiritul su prczenlau
peiilru Staiiislavsclii un inleres deoseliit. La r,ndul meu, eu .care
visasem tot timpul acivisl colaborare cu marele maestru, eram
nsetat s sorb dcadri'ptuli (lela izvor toat acea nou i miiumal
art aiduriceasc, (leoiamdal nc puin neleas di! mini, dar
despie care avusesem prilejul s aflu lot e.e se ti'ansmiliai di'la om
la om, n cercurile' teatrale. In aceste mjirejurri, mi-am ncepui
activitatea sub ndrumarea tui Constantin Sergbeevici, eu un
interes statornic i mereu viu att din [larlea [irofesorului. ct i a
('Iovului.
Despre prima ntrevedere nu Jiot povesti nimic mai mult. A
(liwia. ntri'Vi'di'ri' cu Constantin Sergbi'i'vici avu loc de ast- dat la
el acas, n cabinetul su de lucru din, stradela Leon- levschi, acolo
unde mai trziu am trit attea emoii, bucurii, spaime, desndejdi
i sperane, i'a oricare actor care pea pragul casei aceleia.
Discuia noastr a durat mult, vreo trei-palru ore, ntro
atmosIVr familiar, anume pregtit pentru ntlnirea i discuia
cu mini': pe masa frumos ornduit se gseau vase C n nuci,
dulciuri i fructe, cu care ma tratat Constantin Sergbeevici.
Discuia sa nvrtit, desigur, n jurul problemelor de teatru.
Stanislavscbi ma nlreliat amnunit despre gusturile mele. Care
i'ol din cele interpretate de mine mi |l'cea mai mult i d(' ce? Ce
a dori s interpretez? Ce-mi place mai mult din ceea ce se
re[rezint la Teatrul Aisademic di' ,\rf sau la celelalte teatre?
Inlrun cuvid, mi-a pus o seam do ntrebri pe care azi. dup
exemplul lui Staiiislavsclii, le pune fiecare 'director, (;nd jirimele
un nou actor n Irup. Pe atunci, ns,

153
Stanislavscbi. C. 10640.
toate acestea erau liimiri noi. Numeroasele sale ntrebri, grija cu
care Goiistautin Serglieevici cuta s oblin dela mine cele mai
subtile aiununte, deolsebita atenie cu carii m asculta
lmurindu-m acolo unde concepiile melc veneau n contradicie
cu ale sale toate apestea mi-au lsaii o neobinuit impresie.
Discuia a fost extrem de interesant' i instructiv. Din
pcate, ns, intensitatea emoiei cu care am trit aceste clipe ma
mpiedecat s nsemnez toate amnuntele, iar acum, dup atia
ani, mi-ar fi i mai greu s leue[)r()duo, fr teama de a pctui
mpotriva adevrului. Deaceea nu pot spune mai mult despre
aceast discuie dect c coca oe am observat atunci n
comportarea lui Constanttin Serglieevici ma uimit deosel)it de mult
i in special ma impresionat marea lui pasiune pentru tot ce era in
legtur cu teatrul. Pentru el nu e.xis- lau amnunte fr
impoi'lan. Simeam ct de puternic reaciona, la fiecare rsj)uns,
la fiecare fraz a mea. Dei se silea s dea conversaiei noasirc
caracterid unei simple discuii ntre jirieteni, nu reuea idoldeauna
s pstreze aceast aparen. Printre altele in minb' c mi-am
arlat admiraia iHudru punerea n scen a unuia din spectacolele
(lela Moscova, care se bucura atunci de un mare succes. Am tiut
c Constantin Ser- glieevici vzuse a(X!st spccbuol. Deodat, am
observat o asemenea groaz n o.Cliii lui nct am fost nevoit s m
opresc nainte, de a-mi termina fraza. Abia dup inulii ani, am
neles- .ct (le nepotrivit fusese admiraia mea.
Stanislavsclii sa n|uistit mpotriva acelui t(adru i mpotriva
regisorului respectiv, demascnd cnd mnios, cnd sarcastic
caracterul greit (arc sttea la baza specta- cohdui. La sfrit, a
cara(;tcrizat brusc, printrun singur gest extrem d(! sugestiv, toat
eseid.a a(;eliii spectacol. Involuntar, am izbucnit n rs i, pe ct se
porc, asta l-a mai domolit.
Am ncefMit din nou o discuie linitit i int(ncsant.
Constantin Sergheevici mi-a pus iari >o ntrebare. Nauk iijuns
s-i rspund, cci n clipa aceea a fost chemat la telefon. El sa
scuzat i, fr s aud pn. la sfrit rspunsul meu, sa ndreptat
imediah spre telefonul care se gsea n aju'o- piere. I se vorbea dela
teatru. Am auzit destul de clar toat discuia. Era vorba d(' o
problem (m totul secundar. Timp (le o or, Stanislavscbi sa
strduit din rsputeri s obfin soluionarea principial a
problemei. Nefiind mulumit numat

34
cu faptul c i-a convins interlocutoruil, el ncerca s-i inoculeze
anumite principii, care Sc-i foloseasc pentru viitor, n soluionarea
chestiunilor de acelai tel. Clonstantin Serghe- evipi era att de
impresionat de aceast convorbire nct, chiar du|) ce sa u<!zat
la mas, ma privit o bucat de timp cu ochi ri, probabil Inndu-
ui drept intertocutorul su telefonic. Intimidat, am ncercat s-i
rspund la idrebarea pe care nii-o pusese cu un ceas mai nainte.
Fr mcar s m lase s termin fraza, izbucni mnios: Nu-i
adevrat! Apoi i-a revenit, sa linitit ncetul cu ncetul i a
continuat discuia. Nevrnd s abuzez de bunvoina lui, am
ncercat n cteva rnduri s m retrag, dar el ma reinut de
fiecare dat. Totui, n cele din urm, discuiia noastr a trebuit s
ia sfrit. Conducndu-m prin coridor, pn la ua de ieire,
Conslantin Sergbeevici a fost extrem de atent i amabil.
Felul n care sa purtat cu mine, n timpul acestei vizite,
refl(ciil( sale, att d( ])rofutide i plrunztoare, asupra artei,
devotamentul stai nemrginit fa di; tealru toate acestea mi-au
lsat o impresie f)e care nn-ar veni greu s o caracterizez acum. In
orice caz, ea a fost att de [)ulernic cum nu mai avusesem o alta
n viaa mea de actor. Allmosfera creatoai-e introdus de el n
teatru, ntregul caracter al activitii saic i regimul mun,cii din
tealru, raporturile ntre colaboratorii instituiei - - lucruri |)c care
le vedeam penlrii prima, oar mi-au ntrit i mai mult aceast
impresie i deodat am simit, ca niciodat pn atunci, ntreaga
nsemntate a evenimentului ce se petrecea n viaa mea. Am
neles c m aflam n pragul a ceva nou, necunoscut i
emoionant, c nu era, vorba numai de o simpl trecere dela un
tealru la altul, ci de un fapt cu mult mai important.
Intrarea mea n viaa creatoare a Teatrului Academic de Art
a n,cepul cu un succes. Se fceau primele repetiii eu piesa lui
Valentin Cataev Delapidatorii, (>are urma s fie prezentat apoi n
faa. lui Slanisravschi. Pn la reprezentarea piesei mai erau doar
cteva zile i lipsea un interpret pentru un rol episodic. Sudacov,
regisorul spectacolului, mi-a propus s-1 jioc eu. Era un rol comic.
Faptul ^c mi rmneau la dispoziie numai don-trei repetiii, nu
a constituit pentru mine o piedic, deoarece eram obinuit cu
asemenea cazuri. Rolul mi-a reuit att de bine nct Stanislavschi
sa hotrt s-mi ncredineze imediat unul din rolurile principale
din

35
pies, anume acela a! casierului Vaiiecica, pe care-1 repetase pn
utuuoi Hmelev, iar acesta s ia rolul meu, fa|)t care constituia,
reeainoaterea posibilititor mele actorlccijli. M simeam n al
noulea cer. Desipur (; i de acaim ncolo lucrurile vor merge tot
aa de uor i de simplu iniMa.m zis eu. Iat c temerile tnele n
faa cerinelor artistice ale Teatrului Academic de Art nau fost
dect un mit. creat de imaginaia, mea.
In toamn, dup vacana de var, au fost reliiab; repetiiile
Delapidatorilor. Eu deineam rolul casierului Vane- cica.
IMesa. dramatizat dup o nuvel, nu era nchegat dra-
inatic, ci consta diniro niruire de aCduni. Eontahilul Eilip
Stepanovi(i i (aisierul Vaiiecica au delapidat din ntmplai-c o mi|
C sum de bani, dar apoi, potrivit proverbului: cine fur azi un
ou, mine va fura un bou, ei au fost atrai n noi furturi i
avenluri. (Ibeltuind ntreaga sum pe care o aveau asupra lor, (
sunt nevaii s se ntoarc acas i s mrturiseasc fa|ttelc n faa
purclietului. Potrivit dosvoltrii ai liunii, ambii delapidatori ajung n
situaMi i dramatice i comice, foarte caraclcrislice, cure ofer
actorilor bogate posibiliti de inl,erjretare.
liup vi'cbca terminologie, rolul lui Vaiiecica era rolul unui
prostul, gen peidrii care fusesem indicat nc din coala de .\rt
Dramalic. Am nceput ,cu marc entuziasm pregtirea, rolului.
Acest rol uu era ns un rol episodic, ca acela, pe (>ar( l
construisem mai nainte i n care debutasem cu atta, sim- C(s,
Holul lui Vaiiecica se desfoar n nlreaga pies, este b'gal de
umile piasonaje i. deci, trebuia mplelit n ansamblul i n stilul
ntregului spectacol. .\ici. au nceput greutile. .Nimeni nar putea
afirma c n timp ce jucam la teatrul lui (lor, stilul meu era foarte,
deprtat de acela al Teatrului Academic de Art. Dimpotriv, tocmai
afinitatea mea cu acest teatru a jibalat favorabil pentru noua mea
angajare. i, totui, cnd a, Irelmit s m ailaplez cerinelor
regisorului i noilor mei cob'gi. sau ivit, firete, unele greutili i
a,s[)erit,,i. La uu moment dat, am vrut chiar s nmun la'rol. In
cele din urm, ns, toate preau c sau lmurit i spectacolul se
pregtea din nou pentru a fi prezentat lui Stanislavschi.
Veni ziua prezentrii. Vizionarea a avut loc n foyerul teatrului
i nu pe scen. Acest fapt constituia o noutate pentru mine: chiar
n faa ta, la civa pai. stau spectatorii, i

36
nc ce spectatori! Actorii joac o scen dup alta nlrmr decor
sumar, iar interpretarea are ntructva caracterul unei soliile. Era
mai mult o creio?iare a rolului, dect interpretarea lui. Experiena
era cu totul neobinuit pentru mine. Totui, am reuit s nving
aceste greutli, obinnd un oarecare succes i ta acest debut.
Gonstantin Sergbeevici a fost de acord cu iiderpretarea mea l a
rmas, n general, mullumit de rezultatele dol)ndite. Credeam c
problema 2 )rezentrii specia- colului n faa publicului era o
chestiune de viilor apropiat i c, n orice caz, puteam fi linitit,
deoarece principalele greulli fuseser nvinse i drumul spre
ramp i spre spectatorii Teatrului Academic do Art ora pregtit.
Rmnea numai s adaug rolului strlucirea, care urma, s se
nasc oare - (uim dela sine, datorit contactului cu siiectatorii. Ce
greite mi-au fost socotelile! Abia din acH'sl moment a intrat n ac -
liune Stanislavscbi, eu care am nceput o munc serioas i
ndrjit, dndu-mi seama c tot ce lucnisimi [)n atunc nu
fuse.s(i dect o pregtire brut a rolului.
Slanislaxschi a de|)us petdrii aicsl sp(clac.ol o munc e.x-
Inun de ncordat i plin d( ner\'. Kra vdit c. spectacolul nu
naii'a cum ti-(biie. .Aclorii ntmpinau dificulti. Ghiar i cei (lela
Tealriil A(ademic de Art, care vzu.ser multe, oftau i ei; iar
pentru mine, uti novice, asupra cruia (a-a n- dreplal o atenie
deosobil, fiecare rtpelitie nsemna un nou calvar. Toatcs acestea
au fost. ns, rscnimprate prin ceea ce am avut parle s vd. prin
a(.!ole minuni can* sau peticcut sub ochii mei i pe care nici nu le
bnuis('m pn atunci, hhcnm dela fieoare repetiie mbogit, plin
de cunolintc noi i, n acelai tim{>, desc'urajat. Noii U'rmeni s(;
(iiici, noim metod de liajru, cu lotul neobinuil toab' m
nedunu>reau, m nctuau l eu. un actor experimenlat, m
simtiaim stngaci, ca un cine rdre popiei. Unde disjiruse loat
(xperienta mea?
i'rimcle repelilii cu G. S. Stainslavsclii se ineau n aa zisa.
sal a O.G. - - d('juimirea jireseurlat a Operei Gomice. Sala
servise, pe vremuri, penlru repetiiile piesei Fiica doam- iK'i
Angot, n montarea lui V. I. Nemirovici-Damenco; i sala i-a.
pstrat aceast denumire' pn n ja-ezenl. Repetiiile aveau loc la
mas, fr nici nn fel de fumere n scen. Gon- stanlin Sergbeevici
sttea de vorb cu noi, ncepea s repete cte puin unele scene, ne
punea ntrebri i ne ddea explicaii. Repetiia n jurul mesei de
huru constituia o inovaie

37
a Teatrului Academic de Art, supus de mai multe ori unei
revizuiri din partea lui Stanislavschi, care nu a negat, ns,,
niciodat necesitatea i utilitatea n gener a acestui fel de
repetiie.
In teatrul vechi, att n provincie cat i n ,caj)ital, la masa
de lucru avea loc numai prima lectur a piesei, pi^ roluri, atunci
cnd se confrunta textul, se fceau corecturi, ele. Aceast activitate
nu era considerat repetiie, ci doar ,,lectura piesei. In ziua
urmtoare, actorii se urcau pe scen cu textul n mn i repetau
piesa dela nceput si pn la sfrit. La j)rimele repetiii, se stabilea
]mnereii n scen, actorii se obinuiau eu ea, a})oi se repeta ,,fr
text., fiecare actor ncercnd s gseasc un ton just pentru
rolul su. Urma repetiia general cu actorii n <'oslume i grimai,
iar, dup a(!eea, rolurih' erau Jucate n faia spectatorilor dup
posibilitile fiecrui actor, pe propriul su risc i pe pielea sa.
Conductorii Teatrului do Art, propunndu-i sarcini mai
complexe, ajungeau in mod firesc la unele forme mai perfeel.ionate
do repetiii. Unul din aceste moduri de a repeta o pies era i
repetiia la mas, n cadrul creia, viitorii in- ter|)rei ai
spectacolului, n frunte cu directorul de scen, su- jmneaii unei
analize amnunite diferitele momente izolate ale piesei, nsoind
aceast analiz cu cutri i chiar ncercri de a juca unele scenic
din pies. Stanislavschi mi-a cerut s jo(! una din scenele mele.
Atmosfera puin prielnic pentru o repelilie i din care lipsea
s|)rijinul siilvator al j>unerii n scen, faptul c m gseam fa n
fa cu nsui Slanislav- sebi, mau fcut s-mi pierd oarecnim
e,um|)tul. Dar o) anumit experien actoriceasc ma ajutai s-
mi revin la stpnirea de sine i am gsit imediat ,,tonul just, pe
care-1 dobndisem la r(petiiile precedente. In general, am ju.cat
aproape la fel ca i la repetiia anterioar, ns mpotriva
ateptrilor mele nam vzut pe faa lui Constantin Sergheevici
nicio expresie de aprobare pentru jocul meu. Dup ce a ascultat
scena, a tcut un timp, apoi a tuit i, zmbindu-mi amabil, a
spus;
M ieri, Vasili Osipovici, dar ai un tonule...
Cum adic ?
Vrei s interpretezi rolul cu ajutorid unui soi de ton parc
anume comandat.

88
 Nam neles nimic. Cum puteam proceda altfel? Desigur,
irebuia s adopt nn soi de ton. Ce era ru ntrasta? Cutasem
ndelung i cu cazn acest soi de ton. i, n definitiv, chiar
Stanislavschi m aprobase la ultima repetiie. Ce se ntmplase,
oare, ntre timp? l-am mrturisit tur Constantin Sergbeevici c nu
neleg nimic din cele spuse de el. Atunci, Constantin Sergbeevici
mi-a artat c lucrul cel mai de pre n caraia actoriceasc este
iscusina de a gsi, nainte de toate, n fiecare rol pe omul viu a
te gsi pe tine nsui...
Te-ai nctuat anticipat n ceva nscocit, care te
mpiedic s simi n mod viu i organic tot ce se petrece n jurul
diimitale. Joci un ,,anumit rol. n loc s treti rolul mur om viu.
Dar cum s fac ?
Spune, ce ai n cass ?
- Nu neleg...
Doar eti casier. Ce ai n cassa dumitale ?
Dani...
Ei da, bani. i nc ce ? Spune-mi n amnunt. Zici c ai
bani. liiiu'. Caii bani ? Ce fel de bani ? Cum sunt aranjai ? Und(
stau? Ce fel d( mas ai n c.as)icrie? Ce fel de f^caiin, calc
Ix'curi?... In geiKTal. iovcslcle mai amnunlit despre nticaga
dumitale gospodii'.
.\m rmas tcut mai mult timp. Slanislavscbi a ateptat <11
rlalare rspunsul meu. In sfrit, i-am mrturisit c mi-i pot
rspunde la nicio ntrebare i c nici mi prea neleg jien- li'ii ce
treime s tiu toate astea. Prefcmlu-se c na auzit ultima mea
obiecie, mi-a propus s m gndesc, totui, i s rspund mcar
la una dinlre ntreliri. Tceam.
Ei, vezi c nu tii esenilul desjire eroul dumitale, despre
viaa lui de toate zilele ? Din ce trete el, care i sunt grijile ?...
Ial-1 pe casierul Vanecica. E un tnr simpatic i modest,
care ade n casieria sa, ca ntrun sanctuar. E lucrul cel mai
preios ie care-1 are n via i de care se ngrijete cu toat
dragostea: curenia localului, ordinea n care sunt aezate
obiectele necesare operaiilor sale zilnice, ncepnd dela oassa de
bani i pn la creionul ro-albastru, att de drag, pe care-1
consider drept cel mai bun prieten al su i l-a bo-

39
lezat chiar Goiislaiitiii Sidorovici. Deasomeiiea, are grij i (le
becul eleclrie pe .care-l })slrcaz alt de curai, nct d cea unii
slrlucitoare lumin din toate birourile coidebilitlii. Dc' lucrurile
acestea, este mndru Vaiu'cica. Ilroalele cassei de bani, unse cu
nbu, se nchid i se deschid cn uiirinl i fr ntrziere. Sgomotul
lor plcut, pe cari-l ascult ca o muzic aleas, i procur dea
dreptul o plcere estetic. Pe poliele- cassei de bani sunt nirate,
ntro ordine exemplar, paclie- tele cu bani: aici sunt sutele, aici
iniile, zc|cile i sutele de mii. Vanecica poate spune, n orice
moiiK'nt, exacl cii bani are. 11 emoioneaz pn i proe,esnl
p'omjilelcrii, i goliii cassei. Facerea polielor i bifarea suimdor
pe statele d( iilal, -- tiiah' acestea constiluesc un ritual i sunt
opera lui. FI sufer, al- luri de creditori, atunci cnd, din cauza
lipsei de bani n. eass, nu se pot faei* pl.lih'. Vmecica nu
svrete niciodat greeli de calcul, iar punctualitatea lui a
devenit legendar. In ciuda tinereii i a modesliei sab', el este
considerat un fel de somitale n lumea conlabililor i nu line la
nimic mai mult pe lume dect la aceast glorie. Gontabilul-ef l iu-
lu^le, iar Vanecica, la rndul .su. l ador, aa dup cum un
siim|)lu osta poat(( adora un mare comandant de oaste. Orice
tullmrare n aceast lume a lui Vanecica nsemna un eveniment,
ce-i jiricinuia adnci emoii. Ge-ar fi dac, Doamne ienhd i-
ar disprea de pe mas Goiistantin Sidorovici' al tui? Sau dac
sar vediai c beiMil e murdar, n ch'va locuri, din pricina urmelor
lsale de muie? Sau dac nc,as;i- toriil ar fi semnat n alt loc
statul de ptal, dect n cel cuvenit ? Toate acestea consliluiaii
neplcerile serviciului, despre care Vanecica era n stare s-li
povesteasc necontenit, n, timpul su liber. Se ngrozea numai
ncbipuindu-i ce sar ntmpla dac ar grei sooo/lelile sau dac
dintrun pachet ar lipsi cteva bilete de banc. Dar aa ceva nu i
sa ntmplat nc niciodat lui Vanecica, n toat viaa lui. i nici
el nu i-ar putea imagina aa .ceva dect idrun comar
ngrozitor...
Acum nebipnete-i ce se petrece n sufletul lui, cnd,
datorit unui diabolic concurs de mprejurri dup starea de
incontien, pricinuit ele beie se trezete ntrun cemipeir-
timent din vagonul internaional al unui tren care merge spre
Leningrad, descoper lipsa a 10.000 de ruble, gsete pe con-
tabilnl-ef czut ntrnn somn adnc pricinuit ele beie i vede o
femeie de moravuri uoare ntins pe palul de sus.

40
i

* f . '

'M

V. O. Toporcov
Portret de pictor V. I. Alfeevschi
V. o. Toporcov Vanecica
Delapidatoriide V. Cataev
 Ce monstruoas nruire a minunatei lumi a lui Vaiiecica! Ce
tragedie n viaa lui!
Dumneata iis nu ai creai aceast lume, liu ai simiit-o
nlnntrul duniitale, nu ai ncercat so ntruchipezi pe scen. Nu
intereseaz faptul c autorul nu ne-o arat. Ai ncercat vr(^odat,
pentru dumneata nsui, s Ireti aceste lucruri; s tresjti, n
tinifuil repetiiilor, scena cnd te afli la casierie iji cnd fere.struiea
ghicului este nchis i nu h vede nimeni, sau, nainte de
nceperea repetiiilor, ai-.ncercat oare n a- <;east ncpere
izolat, s execui cu adevrat toate aceste n- d(d('tniciri mrunte
ale eroului dumilale? S tergi praful, s .tergi becul, s aranjezi
banii, s ascui creionul, etc.? Nu! In cazul cel mai bun. i-ai
ncercat, n a^cest timp, intonaia cu <;are vei rosti prima fraz,
atunci .cnd vei deschide fereastra gbieului i cnd rolul duniitale
va neei>o vizibil pentru spectator. Nai desvollal n dumneata
rdcinile din care s se nuirca.sc rolul dumitide.
Aceasta a fost, cu aproximaie, esena lucrurilor pe care mi l(i-
a lmurit, n timpul acelei repetiii, (tonstanlin Sergbee- vici. Mi-am
dai siauna (w toide acestea, cuprindeau un adevr adnc, dar nu
am neles delo,c cum jiuleam s le realizez n mod practic. Cum
trebuia s repet mai departe ? Aiu ncercat s discut n
coiiiradictoriu cu Stanislavscbi, s-i demonstrez posibilitatea unei
alb' metode de Incru, i-am vorbit despre rezultatele mele de pn
atunci, dar toate argumentele na'le au fost nimicite cu uurin,
unul dup altul, d(> logica lui Sla- nisla.vschi.
Doar am jucat foarte bine unele roluri!
- Foiirte jiosibil. Dar nu vrei s joci i mai bine ?
Dineneles !
-- Eu i art di'umul ntracolo. In afar de asta, vreau s te
scutesc s rtceti )ie ci gri'ilc, s le scap de aceli' rtciri,
inutile i totdeauna chinuitoare, n timpul pregtirii rolului.
Mult vreme nam cedat i am continuat s m ncpnez.
Constantin Sergbeevici ofta i spunea:
Ce om ncpinat am angajat la teatrul noslru !
Iinpotmolindu-m astfel la prima mea scen, sa terminat
repetiia. Pe atunci, mi prea caraghioas o astfel de pierdere*

4.^
de timp, neproductiv. La Gor, am fi putut repeta n timpul
acesta toat piesa. Ideile lui Stanislavschi, ns, au pus. stpnire
pe mine cu o putere uimitoare i au rodit pn la urmtoarea
repetiie, (U sa; inut a doua zi, n lipsi lui Sla- nislavsclii. cu un
decor aproximativ, diar (MI r<;cuzit. Timid cutam s execut totul,
dup cum mi ree.omandase SLanislav- schi. Lucrurile erau att de
neobinuite [)entru mine, nct roeam de fiecare dat cnd m
observa cineva.
Nu, toate astea sunt un fel de drcovenii! Gt de simplu era
totul nainte: punerea u .scen, partenerul, replica, mi-i mai
rmnea (K'ct s Joe, pe cnd aici... Si, totui, ar lrel)ui s mai
ncerc odat... i, aruncnd o privire! nlturi, ncep din iioii s
terp praful, s ascut cndonul i s oru- ducsc lucrurile...
Nu, csb' c(!va care iiu merge. Toafe astea le fac nainte d<
u(;e|)(rca i(petilici. Na nceput nc reptLiiia, dar decorul i lot
mobilierul sunt la locul lor.
Li, bai s ncerc odat, (!U adevrat, serios de tot, s fac o
ordiiK! (xemplar. lal, msula din faa niea. Uite, are praf |ie ea...
uite o juil, Irebue so terg! Incei'j!! s ndeplinesc aceste! aeiljuni
cu teeit eeoutiiue/iozitatca i reuesc ntrucfUva. Aii... Mai ele!
parto. Masei parc se clatin, trebue se) aez mai bine. Nu
remesc; m diie: s caut e;eva ca si j)un sub eia. Am gsit e)
siirciea. pe care e> bag sub ]>iciored mesei. Ataa nu .se> mai
edatin i este bine lears. Acum treibiie s aez toate: obiectede
ulro e)reline j)e.'rfee't.
Nie:i nu-mi elan seama cum maiii lseil aelemenit ele toatei-
aeicsie neli'Ictniciri; m sient feiarte bine' i-mi este jilelcut s m
ocup eli! e'le: uite cuilaul i eireieinid. Hai/s imerc s tae; un
vrf e:t meii aseaiit. l apue! ele treab cu toat atenia i eai o
siiLisfiie'liei ele'plin, elai'... Ge-i eista? mprejur (jev<e a nce])ut s
se agite, au ii|)rut nite oameni... Ah ! ncepe rc|)etilia ! Ali-a venit
rnelul la replic. Deschid ferestruie/a gbieului i ncej) se'e'iui...
Repetiiile piesei ,,l)elapidateirii se ineau zilnic, elar iiiie
ntotdeauna sub Jielrumarea lui Stanislavschi. Mie mi era
neobinuit eitregul sisteun de munc, sistem intrat demult n
solida tradiie a Teatrului Academic de Art. Gt privete repetiiile
cu Stanislavschi i mai ales repetiiile scenelor n. care jucam eu
acestea m uimeau de fiecare dat prin.

44
.nn^toclele (1(> lucru mereu noi i neateptate. Tonte erau intere-
sanle i atrgtoare, dar. dup cat mi se prea mie atunci, iveau
pulin legtur cn practica.
Intradevr, am reuit s ob|in anumite rezultatto urmrite
de StanislaAsclii, dar care, n majoritatea lor., nu fceau parte <lin
ceea ce se va arta spectatorilor. Dar cu scima pe care tre- Iniia so
interpretez ce se va ntmpla ? Staiiislavsclii, orict de ciudat ar
prea, se desinteresa de scen i de tot ce cuprin- <lea textul
rolului, care urma's fie spus n fala spectatorului. Nici nu apucam
s descliid gura, c el m i oprea, atr- gndu-mi atenlia asupra
unor ,,nimicuri care nu aveau nicio legtur cu rolul projirin zis.
- Dar lsai-m cel puin s spun fraza! Poale c va iei
ceva ?
- - Nu va iei nimic, odat ce nu eii pregtit I
- Nu, mam ocujial de...
Nu le-ai ocupat de ceea ,ce Ireliue. oal comportarea
dumilale iiu conduce la scena pe care Iridiue so joci. Prin urmare,
nu Irehue s ncerci a-li ncrca auzul cu iidonalii false d(' care cu
greu le ^ei descotorosi mai trziu. Nu Le gndi nc la texl i la
inlonalie! KIe ,s( vor forma dela sine.'(indete-te numai la
comporlarea dumilale. Tocmai dumneata i nu altul Irehue s
mpri mai mulle mii de ruble ncasatorilor, care saii adunat n
faa casieriei. Rspunzi pentru fiecare copeic Ei. cum x'ci apiona?
Treime s ii, seama c toi ncasatorii sunt escroci i treime s fii
foarte jirudenl. (luni vei executa ^aceast operaie ? Cu ce vei
ncepe ? Ce Irebiie s ai pregtit, n acest scop ? Ce fel de acte i
documente i trebues.c ? O s-i ajung oare, lianii ? Dc'scbiznd
ghieul, i-ai fcut o socoteal apro.ximativ, dup numrul
oamenilor, de banii necesari pentru faceriai tuturor plilor ? Poate
c ar fi mai bine .s reduci plata, la 50% ? Creeaz-i o linie a
preocuprilor dumilali' i acioneaz n eonsc'cin. Crede-m c
acesta este lucrul c(l mai interesant pe care-1 va urmri
spectatorul i astb'l l \ei convinge nlradevr de autenticitatea
celor ce se petrec pe scen. Obsc'rv ct de multe lucruri se petrec
aici, fr cuvinte! Cuvintele i intonaiile sunt rezultatul gndurilor
i aciunilor dumitare. iar dumneata, dup cte vd, nesocoteti tot
ce nu poale fi niciodal nesocotit n via. Dumneata doar deschizi
ghieul casieriei, atepi replica, i preg-

4.5
teti intonaia. Dar cnni s se nasc replica numai aa ? Cum
poate fi organic i vie cnd dumneata violezi legile cele mai
eiementare ale comportrii omeneti?
Am nceput s m ndeletnicesc cu trelmri cointabiliceti; s
numr bani, s controlez documente, s fac diferite semne, eto. i
iar m r,c,ia gndul la timpul pierdut: trebuia s repetm piesa,
nu? Doar am un rol mare ! (Je-i drept, cteodat jocul acesta de-a
contabilitatea m atrgea i reueam chiar s cred n seriozitatc'a
celor ce fceam- In acele clipe, n cazul cnd izbuteam s rostesc o
anumit fraz din rol, ea suna foarte cald i convingtor,
provocAiul o bunimpresie asupra, celor de fal.
Toate acestea mi preau, ns, nite momente ntmpltoare,
care apreau accidental i puteau s dispar ta fel, pentru
totdeauna. i chiar aa se itumpla: de ndat ce doreaiii s fixez
anumite lucruri i s le repet ntocmai, nu mai obineam nimic.
Intrun cuvnt, n timpul acestor ndeletniciri nu s.iueam nc n
activitatea mea acel caracter determinant, cu care m deprinsesem
nainte, cnd mi pregteam rolurile citirea piesei, jainerea n
scen, cutarea tonului general al rolului, inventarea, unor
intonaii speciale, a efectelor ; n- tr'un cuvnt, adunarea treptat
a diferitelor valori, inenitc s emoioneze pe s|tectatori. le atunci,
nu nelegeam nc. adevrata importan a metodei de lucru a lui
Stanislavsclii. In timpul lucrului, la repetiii, se desfura o munc
foarte activ i ncordat, dar oamenii nu se gndeau deloc la
rezultatul (u final spectacolul ignornd [larc pe viitorul
specttor. Orict de ciudat ar jmrea, se acorda cu mult mai mult
atenie acelor lucruri pe care spectatorul nu avea s Ic vad
niciodat.
Na putea sjiune c nedumeririle mele cu privire la cele- ce
vedeam la Teatrul Academic de Art m dezamgeau. Dim- potrix,
toate ac'estea. m atrgeau foarte mult, trezindu-mi imaginaiei i
dorina de a nelege. Retriam aceleai stri sufleteti ca la
intrarea n coala de Art Dramatte, cnnd- ascultani cu emoie
primele explicaii asupra tehnicii minunatei noastre arte. Nona
metod de lu;cru mi prea, totui, ntructva anarhic.
Abia peste muli ani, mr-ani dat seama de minunata armonie
a ntregului sistem de lucru al fui Stanislavsclii, care- ntrunea n
procesul de repetare a unei piese activitatea de

46
regisor, pedagog i conductor al teatrului. Aiu neles deose-
l).r('ii tidre diierdei'e-etsipe din aclivilatea lui Conslantiu Serghe-
cv.ci, pentru desvoitarea spectacolului, i am neles ,c lumeui
altul ca el lui avea viziunea vi-itoruliui spectacol i nu se ngrijea
ca aceast ^ iziune s ajung pn la spectator. Pentru aceasta,
ns, urma ci anumite pe parc eii nu le nelegeam nc bine.
Pe msur (e se desvolta, activitatea n vederea reprezentrii
piesei Delapidatorii cpta forme din ce n ce mai noi. 0 parte
din tablouri se repetau pe scen, unde se nchega trej)- tal o
punere n scen mai precis, dei niciunul din actori nu ('uta
nc s-i fixeze micrile i atitudinile. Se improviza, adeseori, iar
direcia de .scen ddea puin atenie acestui fapt.
Pe s(a'ii, se arta acum locuina (;oidat)ilului-ef. Familia lui,
(a)m[)us din soie i doi copii, e oarecum ngrijoral. A trecut
demult ora mesei i stpnul casei nu a venit nc. Iu aceste
momente dii tensiune, se aude o sonerie strident. Solia alearg,
d(scliid( ua i n prag apare soul, (ainlabilul, mpreun cu
casierul V'anecica, bei turl, amndoi foarte veseli i bine dis|iui.
In timp ce contabilul. car< nimerise la crcium mpreun cu
Vaneckia, se mblasc', i-a venit ideia s-i mrile fala cu casierul.
Cu acest plan vin ei aici. adu- (a'nid vin i a|i('riiive. Dar soia
contabilului, o polonez cu mult temperanu'ut, i idmpin cu o
droaie de ocri, (^eiai ce- l sperie stranic pe .casier, care, probabil,
nu auzise nc- niciodat aa ceva. Contabilul, dorind s potoleasc
scandalul, care amenin s ia proporii i s se transforme utro
pruial general i trage cu greu soia ntr'o atl canu'r ])en- tru
a o lmuri. Ilmas singur, Vanecica, speriat i ngrijorat, ateapt
un timp oarecare n picioare apoi ncepe s trag cu urechea la cele
ce se jielreccaui dincolo, auzind vociferri. Neputnd deslui cuvin
lele, Vanecica se apropie de u, dar, deodat, vocile amuesc. Se
a.plcac ncet s[)re gaura (beii; vznd ns (, gazda nfuriat se
ndreapt direct sjire dnsul,, sare repede napoi.
Ei, s te vedem, cum vei juca scena a,ceasta ? ma
ntreb Stanislavsclii.
Cum adic ?
Ai rmas singur n camer... In mprejurrile dte^

'47
itrebue s ai n vedere lot ce sa petrecut cu dumneata i ceea ce
trebue s taci de acum ncolo. Asta e scena dumitale...
Dar aici textul nu indic nimic!... Vanecica st pur i
simplu, apoi merge spre u, trage cu urechea, se uit prin gaura
broatei i sure napoi: Nimic altceva.
i asta-i pulin ? Ei bine, du-te, trage pnr i simplu cu
urechea i... privete. Stai I Dumneata, n clipa asta, tragi cu
urechea ?
Da.
Nu. Dumneata ncerci doar s interpretezi ceva i eu li cer
s tragi nlradevr cu urechea. Nu auzi nimic, nu tunci pentru ce
vrei s tragi Cu urechea ?
Din (uriozitate...
Nn cred. Dar asta nn intereseaz. Trage, [)ur i simplu cu
urechea, (turn ai jumceda dac, ntradevr, ar trebui cu oric(>
pre s auzi-i s nelegi ceea ce se petrece n cealalt camer ?
Dumneata ncerci mereu s joci .ceva* Oare nu li sa ntmplat
niciodat s asculi la u ? Adu-i aminte cum ai propedat idro
mpr(jurare asemntoare. Ei bine, hai s zi- <-ein c e aa. Mii
dq)arte. Du-te i privete pe gaura cheii i ncliipiiete-i c cineva a
m])ins n direcia ochiului dumitale o aiidiMvi. ncearc s sari
repede nlturi !... E ngrozitor 1 Niciuna. din micrile pe care le-ai'
fcut nu m conving dc> fel I... Hai, ncodat. Tot nu te cred... Ce
te mpiedic ? Ei. hai ncodat. De ce atta ncordare ?
Am repetat de zeci i zeci de ori aceeai micare; Iu sfrit, se
prea c reuisem s <3bin oarecari rezultate.
E toarte bine, dar ai... ,,ncrcat la socoteal !
-- Eum ?
... Da, ai... ncnait la soctoleal !
Nu neleg. Ce nseamn asta ?
Ai executat just micarea, dar ai adugat puin la c(> este
necesar, ai adugat ceva abea perceptibil, probabil eu iidenia de a
face publicul s rd..
Oare nii-i m'voie? Doar e o scen comic.
Va. fi i mai comic, atunci cnd vei fa.ee att cit trebue.
Atunci vei atinge cel mai nalt grad de expresivitate. Orice adaus,
orice jtlus e de prisos i constitue un aa zis fals teatralism. A
gsi ad('vrata msur este lucrul col mai anevoios n munca

48
 Iar i iar, aceleai micri, repetate la nesfrit. Deodat,
ntrtat ntructva i n moid demonstrativ, nedorind s mai
interpretez nimic, mam aplecat la gaura broatei i am srit napoi.
In sal rsun o explozie de rsete i eu nam mai neles nimic: a
fost ntradevr o scen att dc reuit, sau cei prezeni rd de
demonstraia mea ?
Iat cum e absolut just... Caut ntotdeauna tocmai acest
lucru. Ai neles ? Ei, acum, hai s mergem mai departe.
Mrturisesc c nc nu nelesesem mare lucru, ns am
reinut expresia ai ncrcat la socoteal.
Casierul Vanecica e un tnr drgu i modest. Numai o
ntmplare nefericit, datorit unui nefericit concurs de
mprejurri, l-a transformat n delapidator. Preocuprile sale
cotidiene, munca lui, au fost descrise mai sus. Dar el mai are nc
ceva, care-i este poate col mai sc-ump lucru dintre toate: satul
Berezovca, unde i-a petrecut tinereea, ntro csu drpnat,
n care mai trete btrna lui micu.
i iat c cei doi delapidatori, contabilul-ef i casierul,
svArlind n dreapta i n stnga sute i mii de ruble, cl- tor'.nd
din ora n ora, coreelnd diferitele fehiri de trai, niinerec
ntmjtor i poate nu chiar ntmpltor n orelul aezat n
apropierea satului lui Vanecica. ntlnirea n ceainrie cu nite
rani l-a necjit i l-a. emoi'onat pe Vanecica; ameit de butur,
el Io povestete c e tot de prin meleagurile acelea i le explic unde
se afl satul Berezovca, i cum arat csua n care trete micua
sa...
Interpretarea acestui monolog cere din partea actorului mult
emotivitate; mii de gnduri i de simminte trec prin mintea,
nefericitului tnr, cnd el i amintete ce i este mai scump pe
lume i care acum este pierchit pentru totdeauna. Partea aceasta a
rolului mi-era cea mai drag i motiva pentru mine existena
ntregului rol.
nainte a fi nceput s-mi lucrez rolul cu acest monolog. Dar
acum credeam c nu vom mai ajunge la aceast scen, fiindc ne
ocupm ntruna cu fel de fel de nimicuri! Bnd voi rzbate oare
pn acolo? Le voi arta eu atunci ce nseamn s ai sentiment i
temperament adevrat! Cred c nu voi mai fi nvinuit c ncarc la
socoteal.
Multe nopi am stat acas, lucrnd la acest monolog, ros-
tindu-1 pu diierite intonaiii i ncercnd s desvolt la maximum

4. Sanislavschi. C. 10640.
49
mi umezeau obrajii la fraza final... i... aici trete... micua...
In sfrit, veni i ziua repetiiei cu Stanislavsobi. Ince- pndu-
mi monologul, m temeam mai mult dect de orice, ca el,
ntreruj)ndu-m, s nu-mi taie avntul.
Contrar ateptrilor mele. Constantin Sergheevici na fcut
aa i a ascultat cu atenie uronologul pn la sfrit. Totui,
efectul ateptat nu sa produs.
Sentimentul parc-mi dispruse. Nu-mi rmseser dect
nite sforri lamentabile i un tremolo sentimental n glas.
Ruinat, am declarat jiriinul:
Na ieit himi.c.
i ce anume ai fi dorit ?
Acas, monologul acesta mi-a reuit foarte bine.
i cum anume ?
Aveam mult sentiment., plngeam chiar...
Ei, vezi? Pe cnd jucai, acum, la asta te gndeai: Cum s
fac s nu-mi scape sentimentul ? E un punct ;d( vedere cu totul
greit, (are i-a stricat scena. Oare la asta se gndea Vanecica,
vorbind cu ranii ? S nu te gndeti la dumneata. i, de ,ce, m
rog, s j)lngi ? Las spectatorul s jilng !
Dar eu cred c aa e mai emoionant...
Nicidecum ! Asta e un sentimentalism vulgar. Aa
procedeaz numai ceretorii neexjxrinientai i rozul talul este
ntotdeauna contrariu: te irit. Ce face aici Vanecica? Ce vrea s
obin dela rani ? Doar un singur lucru: ca ei s-i ntipreasc
bine adresa micuei' sale. Adresa e foarte complicat. ranii sunt
destul de grei de cap. Simi ,ce sarcin anevoioas e? Unde vezi
duinneala aici motiv de plns? Oare duinneala nsui i imaginezi
bine toate drumurile i toate crruile care duc spre satul
Rerezovca i spre csua micuei ? Judecnd dup felul cum ai
jucat eu nu cred. Dar tocmai acesta e principalul. Inlocmete-i o
topografie ,ct mai complicat i mai ncurcat a localitii i
ncearc so explici ct mai clar, urmrind lot tim[)ul pe fiecare
ran dac te-a neles exact. i, apoi, scoate-i din cap orice grij n
legtur cu propriile dumitale emoii i simminta
Deodat, mi-am amintit de o ntmplare mai veche. Am
contibuat s repet. Pn la urm, monologul a reuit i Constantin
Sergheevici a fost mulumit. La sfritul repetiiei,

50
ntorcundu-m accas, mi-am adus din nou aminte ce-mi trecuse
prin cap mai nainte.
Cu civa ani nainte de intrarea mea la Teatrul Academic de
Art, repetam la teatrul lui Cor o comedie n care deineam rolul
principal. Pironi piesei, \in ghinionist, ,care se alia ntriin moment
greu al vieii, nemaiavnd niciun ban,, se vede silit s accepte a
juca ntrun film un rol primejdios, it care i risc viaa i anume
s sar de pe o stnc nalt, n mare. nainte de a sri, pentru a
provoca comptimire, el se adreseaz direct spectatorilor, ntrun
monolog plin de ncordare dramatic, n care i exprim ultimele
dorini. ncepe prin a-i povesti soarta lui nefericit, care l-a adus
la nevoia de a-i risca viaa. El nu cred; ntrun sfrit fericit al
sriturii i deaceea i ici rmas bun jientrii bvtdcauna dela' toi cei
prezeni. In ncbeere, roag .spiadatlorii s-i aminteasc de el
atunci cnd, dnji moartea lui, asistnd la acest film, mpreun cu
iubitele lor dragi, t vor vedea ])enlru ultima oar pe e(!ran, cum
Irece ca un fulger jirin faa lor, sburnd n bezna nefliid.ei s-i
aniiideasc eU;.
Monologul scris (ui mult cldur i foarte dramatic, dar
conijind oare(am liiimor are i o urmare fericit pcmtru erou,
aa cum se obinnete n comedii. Mie-mi plcea foarte mult
UKmologul i m botrsem s-l joc cu toat seriozitatea i
dramatismul cuvenit situaiei date, fr s lase s se ntrevad
ntorstura fericit din finalul piesei.
Monologul trebuia gradat, aa ca s impresioneze spectatorul,
iar la desnadmntul fericit al piesei, ei s simt o mare bucurie.
Lucrasem la acest monolog, recitndu-l do nenumrate ori
i ,cutnd s descopr cheia, pentru o deplin desvluire a
scntinumtelor mele. Uneori reueam i alteori., nu. La una din
repetiii, am reuii foarte bine i colegii mau aplaudat i mau
feli(itat. Eram dc|tlin fericit. In general, tot rolul mi reuise i
aveam nevoie numai de acest ultim punct. Dac el se va realiza,
lotul va merg( bine. La rejKiia urmtoare, m pndi ns o
deziluzie. Ateptnd momentul cnd trebuia s-mi rostesc
monologul, gustam dinainte plcerea unui mare suc- ,ces. Dar...
nu sa ntmplat aa. Chiar dela primele fraze., am simit c era
ceva fals n joc i cutnd s-mi corectez jocul i s regsesc acel
ceva j)e cure l obinusem att de bine la repetiia anterioar, nu-mi
ieea nimic 1 Dimpotriv, cu cf

51
mergeam mai departe, cu att mi ieea clin ce n ce mai prost!
Nici'o intonaie vie, nicio licrire de sentiment viu: totul era mort,
gol, fals.
Eram nedumirii cu toii. Eu, gata s intru n pmnt. Nu-i
nimic. Mine voi cuUi s fiu juai concentrat. Voi lucra noaptea
acas i mi vor reui din nou oalei Un eec e ceva natural...
Cu toate acestea, att la repetiia urmtoare, ct i la toate
celelalte lucrurile mergeau din ce n ce mai prost. In ciuda
strduinelor mele, sentimentul ivit odat ntro repetiie reuit nu
voia s-mi mai revin. mi rmnea drept singur i continu
mngiere, sperana ,c-mi va apare n timpul S|>ec- taoolului, n
faa s|iec ta terilor. La repetiia general, am avut un eec complet.
In sfrit, dup o noapte de insomnie i diij) o zi chinuitoare, am
venit seara la spectacol. Uela primul act, totul a mers ct se j)oate
de bine. Totul mi-a reuit. Se j)rc\edea chiar un real succes care
sporea dela o scen la alia. nainte de monologul fatal aplauze
furtunoase. Simeam n mine adunndu-se oi seam de simminte
profunde i o bucurie creatoare. De le-a pstra: de nu le-a pierde
pn n clipa monologului! ncerc s nu m las distras de nimic,
m feresc de colegi, m izolez. In sfrit, iat i momentul fatal. Ies
la ramp i rostesc prima fraz: la sfritul ei, cineva din ])ul)lic
tuete. Fa])tul m supr, ncerc s m stpnesc. Numai de nu
mi-a pierde emotivitaitea. Continuu s-mi rostes.c monologul dar,
nu tiu de ce, intonez cuvintele cu un glas foarte sczut, parc
temndu-m s nu pierd ceva ascuns n sufletul meu. Spre groaza
mea, simt ns c tocmai n sufletul iineu nu mai e.xisl Tiimic.
Publicul ncepe s tueasc din ce n ce mai mult, iar eu m supr
i pe el i^po mine. Gnd m bolrsc s ,,forez puin, iese i mai
ru: fals, banal i teatral. Spectatorii au pierdut orice interes
pentru j)ersoana mea, iar eu ngbiindu-mi n grab cuvintele, mi-
ain isprvii nedesluit monologul. Ruina.!, am prsit scena^spre
a-mi executa s:dtul mortal n mijlocul unei totale nepsri a slii
pentru soarla mea.
Dei trei sferturi din rol fusese bine interpretat, totui rolid
putea fi socotit n totul nerealizat, deoarece, ratnd mo- merrlul cel
mai important, nu se mai inea seama do ceea ce creasem n
scenele anterioare. Spectacolele care au urmat nau fost dect o
simpl rej)etare a premiierei. Nu tiam ce trebue s

52
fac penlru a-mi regsi starea de spirit de alt dat, care n iiiciun
chip nu voia s-mi revin. Se spune c arta este greu de cucerit i
c numai priiitro munc susinut i-o pon nsui. nelegeam
toate acestea i eram gata s muncesc oiuct pentru a l)irui n
ac^ost monolog blestemat. Ins cum s muncesc? Ce s fac ?
Cu cat m strduiam mai mult cu att mergea mai ru. Eram
(iiprins de un simmnt de ruine fal- de mine nsumi i m
temeam c nu am talent, simmnt cunoscut fiecrui a(,tor.
Pentru; a-mi ndeprta acest groaznic siminnt, la una din
reprezentaii am adoptat o atitudine nepstoare, cinic, plin de
nepsare att fal de spectacol n s.ne, cat i fa de rol, mai ales
cnd m apropiam de momentul oel greu. AflAndu-m pe scen,
chiar nainte de monolog, stteam d(; vorb cu ceilali actori.
Ic ])ovesteam anecdote, rdeam i fceam cu ochiul partenerei
niele. Apoi, mam apropiat cu o total nepsare de ramp, am privit
calm jie primul spectator, CC mi-a czut sul) oclii, i, mai mult
glumind, i-am aruncat n fa prima fraz. Acesta i-a aintit
urccliile devenind foarte atent. A, vaszic te intereseaz, atunci
lasc-i -mai servesc eu i altele! Ilag de sea-in c i vecinii
s[)celatorului meu m ascult cu act'cai alenic. ncurajat, ncep
s-mi desvolt ideile. In siil, s<> face linite.. SimI c toi spechilorii
ascult cu interes. Deodat m cuprinde nelinitea: oire galeria m
aude ndeajuns de bine? Gndurile mele ajung oare pn acolo?
Mam adresat atunci i 'ei, i am simit c i galeria m nelege
perfect i m comptimete. Continui cu un avnt i cu un
entuziasm, din ce n ce mai mari i mai mari i mi nchei
monologul cu un apel insistent, ctre toi spectfitorii de a veni dup
moartea mea s vad ce va urma n film i s-i aminteasc de
mine n moanenlul saltului mortal.
Am prsit scena n a[)lauzele publicului. ,.Ia uit-te cum ies
toate pe dos! Aa dar, nu trebue deloc s te concentrezi asupra
i'olului, ci, dimpotriv, s le desprinzi de el. Alunei c foarte simplu
i foarle uor. Am descoperit aa tlar. o lege nou. 0 lege care nu
const n numeroasele ..trucuri actoriceti, de care te foloseti n
numele succesului i care nu suni justificate niciodat. Acuj.n
totul se arta foarte convingtor, foarte demonstrativ. Cte nu
ncercasem n zadar! i iat c am nimerit pe neatc])tate!...
Dar chiar la spectacolul urmtor, speranlole mele sau

53
nflruit i descoperirea mea sa dovedit greit. Am nceput s
ursc rolul. Din fericire pentru mine, piesa a fost curnd scoas
din rej)erloriu.
Mult timj) ns nu mi-am j)ulut reveni dup acest insucces.
i iat acum, dup umili ani, repetnd cu Stnnislavschi monologul
lui Vanecica, mi-am amintit de ntmplarea aceasta din trecut, i
am rmas uimit prin ce mijloace sim|)le acest minunat maestru
lia s descopere n actor posibilitile lui creatoare i s creeze
condi.iiile necesare pentru manifestarea sentimentelor sale vii,
autentioe. Mi-am dat seama c tocmai poncenlrarea cea mai mare
asupra rolului, adevrata atenie, constilue una din condiiile
necesare pentru a ptrunde personajul unei piese. nainte de toate,
ns, treime s gseli direcia just, pentru aceast atenie. Eecul
ri acel nenorocit spectacol fusese rezultatul fajului c rtcisem
pe ci greite i conlradi,ciorii. A fost deajuns s m deprtez de ele
o singur dat pentru ca rezullatul s fie Imn. ntmpltor,
nimerisem acel drum just care ma dus la. reuit. Ins nu
ntotdeauna se ntmjil astfel. Remiuud de a mai urma o calo
greit, nu nseamn cnumaidect ai i gisit pe cea just. Nu
iuseamn e, ai i ajuns la singura, cale just, anume la acel joc eu
adevrat orgaiiie-, la (uire ma dus Stanislavsclii, la repetiia scenei
cu \ anecica, i la care nimieriseui doar ntmpltor n spectacolul
dela teatrul lui (for, descris mai sus. La acei spectacol, reuisem
doar ntmpltor s stabilesc contactul cu linul dintre spectatorii
din sal i, prnind (lela el rspuns, am reuit s atrag treptat
atenia ntre-gii sli e.\primndn-mi sincer dorina de a dobndi
dela fiecare spectator fgduina c pot ndeplini ultima rugminte
a personajului pe care-l jucam.
Nu aveam oare o sarcin asemntoare i n cazul lui
Vanecica, atunci cnd el explic ranilor cum s ajung la csua
micuei sale? Numai c, n sjiectacolul cu monologul menionat
trebuia s m adresez direct spectatorilor i nu partenerilor de pe
scen, aa cum e obinuit un actoiv Faptul de a te adresa direct
spectatorilor este neobinuit n practica noastr i cnd se
ntmpl este o excepie. Nenelegerea a- cestei cerine a constituit
cauza principal a eecului meu.
Picpetiia cu Slanislavsclii, (lescris mai sus, a dat doar un
impuls gndurilor mele n aceast direcie. Se nelege dela sine c,
pe atunci nu puteam avea, nici mcar n mod

54
relativ, limpezimea cu care nfiez eu acum lucrurile.
Transferarea ateniei unui actor, (lela cutarea sentimentelor n
sine nsui la ndeplinirea temelor scenice, constitue una din
descoperirile (mari ale lui Stanislavschi, care a soluionat astfel o
imjiortant problem a tehnice! actoriceti.
nseamn, prin aceasta, c el excludea cu desvrire rolul
emoiei din creaia noastr? Desigur c nu! Stanislavschi ne
spunea mereu la fiecare pas, c nioio creaie nu poate ajunge la
marea art fr ca artistul s pun n slujba ei, un tcm])erament
viu i o pasiune autentic. Indicndu-i singura i adevrata cale.
Stanislavschi scutete pe actor de chinuitoarea preocupare de sine,
ndeprtnd posibilitatea ca actorul s-i admire propriile lui
sentimente. In schimb, l narmeaz cu metoda de a-i desvlui
adevratele lui sentimente omeneti, singurele n stare s duc la
realizarea Jocului scenic i care influeneaz n mod activ pe
partenerii actorului.
Dup muli ani dela rejetiia cu piesa Delapidatorii, am
avut o discuie cu Stanislavschi n legtur cu starea de creaie,
cu concentrarea actorului n tiinpul spectacolului i cu alU
probhMue, strns legate de aceast icpetiie i de cele
nlmplab' la fostul teatru Dor. Intre (Uleie, a.m rt'uumait fa|)tul
c n g(;nere, concentrarea i (omjiortarca, serioas, a actorului,
fa de roliU interpretat n timpul spectacolului, nu duc
ntotdeauna la bune rezultate. Muli adori sunt convini c o
anumit doz de uurin, de nepsare i de cinism fa de
menirea lor le aduce adesea un succes cu mult mai mare. Toi
actorii tiu c tocmai atunci, cnd din anumite motive, i propui s
joci bine, joci mult mai prost. Aa se ntmpl, de pild, cnd tii
c azi spectatorul va fi vzut de cut8u*e sau cutare. Intro
asemenea mprejurare, actorul se concentreaz ndeosebi, suferind
ns, n majoritatea cazuidlor un eec loial.
Destul de janident, i-am dat totui a nelege c, n parte, i
eu sunt de aceeai prere, cu att mai mult cu ct acest lucru l
observasem de multe ori chiar n practipa mea proprie, mai ales
cnd aveam ceva de recitat. Numai rareori reueam s (nbin
succes n acest domeniu, i anume tocmai n acele seri n care m
grbeam s merg undeva dup specihxcml, s zicem la un alt
spectacol. In asemenea cazuri, aveam un singur gnd: s recit ct
mai repede ca s pot pleca.

55
 i ce te-a fcut s crezi c, tocmai n acele seri ai recitat
mai bine ?
Am simit eu acest lucru i...

i...
i dup succesul obinut la public. ,
Ambele largujuente pot fi neltoare.
In sfrit, cei care organizaser spectacolul i mau auzit
spuneau c...
Hm! Hm! Probabil c i ei erau dintre aceia care obi-
nuesc s fac totul de mntuial, dnd ai jucat prost, n'ai fost
concentrat cu adevrat, nai avut o comportare serioas i nai
respectat nici celelalte condiii necesare actorului. Pur i simplu, nu
te-ai concentrai acolo unde trebuia i de aici vine toat
nenorocirea... Gnd ai renunat la falsa concenlrare, oe te
stnjenea, lucrurile au mers ntotdeauna mai bine, iar dac ai fi
tiut s te concentrezi eu adevrat, ndreptndii-li ntreaga atenie
pentru a ndejdini cerinele! scenice concrete din scena pe care o
aveai do interpretat, atunci totul ar fi mers ntradevr foarte bine.

Noiunea de ritm nam nvat-o nici la coala de Art

Dramatic, dela profesori, nici delaregisori n munca practic de
mai trziu, cu toate c acest cuvnt mi se ntmpla s-l aud destul
de des ntrebuinat de ctre unii oameni de teatru n ultimii ani
nainte de intrarea mea la Teatrul Academic de Art. Nu primisem,
o explicaie mai mult sau mai puin clar a acestei noiuni (vorbesc
despre ritmul aplicat arte'i noastre scenice) i aceast problem,
extrem de important, rmnea descins pentru mine.
Din pcate, nici pn n prezent nam ajuns la o definiie
exact a acestei noiuni. Mi-e cam ruine s mrturisesc acest
lucru: Ritm-lempo, tempo-ritm, ritm-tempo nu sunt oare acestea
cuvintele ce stau mereu pe buzele regisorilor, actorilor, istoricilor
teatrului i criticilor teatrali ? ncercai, ns, s cerei unuia dintre
ci explicaia acestor cuvinte i vei vedt'a c niciunul nu v va
satisface nici pe departe curiozitatea. Toi SC vor ascunde n dosul
unor cuvinte arhicunoscute i al unor noiuni generale, ce nu pot
avea, n nici un caz o deplin aplicaie practic.

56
 Pe vremuri, n limbajul teatral era destul de generalizai
cuvntul ton. Exista un , ton pentru roluri; exista un ton
general pentru spectacol. Deasemenea, un ador nimerea sau nu
nimerea tonul. Spectacolul putea decurge ntrun ton sczut, iar
actorul, care intrai n scen la mijlocul actului, era rugat s ,,ridice
tonul, Nimeni nu tia precis cum treime s ridice tonul. Actorul
ncepea, pur i simplu, s vorbeasc mai tare dect ceilali. Dac
glasul i rsuna fals-, actorul nu nimerea tonul, iar actul continua
s decurg n acelai ton sczut, pn n clipa n care intervenea
ceva care salva situaia, ceva independent de voina interpreilor.
De- abia atunci tonul spectacolului se ridica pn la sonoritatea
dorit. Ulterior fiecare dintre actori i atribuia meritul de a fi
ridicat el tonul spectacolului i acest fapt constituia, de multe ori,
motivul divergenelor dintre actori, divergene totdeauna greu de
rezolvat, pcntruc nimeni nu nelegea nici ce sa ntmplat i nici
ce nseamn, de fapt, aa numitul ..ton al spectacolului, de care
toi erau att de mult preo-
CUjKl'.i.
Pare-mi-se c locmai acestea erau bjbirilc pentru a se
descoperi ceea ce Stanislavsclii a definit mai birziu prin noiunea (ie
ritm. In timpul repetiiilor, am avut prilejul s observ felul n care
Constantin Serglieevici punea n practic ,cunotinele sale n acest
domeniu. Am fost martor la minunata transformare a unei scene
trgnate ntro scen plin de nerv, de lupt ncordat i
rsuntoare. Acesta era rezultatul mestriei scenice, deplin
contient a regisorului; era consecina iscusinei lui de a
transpune n practic anu- niile noiuni precis determinate.,
dobndite n privina ritmului scenic.
Repetam o mic scen din ,,Delapidatorii. Contabilul-ef,
cltorind cu casierul su Vanecica n di,ferite pri, ntlnete n
tren o band de cxcroci, care l atrag la un joc de cri. El risc s
piard tot ce mai rmsese n servieta lui Vanecica. dup
delapidare, fapt care l ngrozete pe srmanul casier. Dar iat c
trenul se oprete ntro gar i contabilii, ntrerupnd jocul, sare
din vagon i alearg spre bufetul grii s bea un phrel de rachiu.
Trenul st puin n gar. Srind din vagon n urma lui, Vanecica
caut s-l conving s nu se mai ntoarc n vagon, ci s rmn n
gar; apoi, ncearc s-i distrag atenia pentru ca s nu se observe
plecarea trenului.

57
 Nu e ns att de uor s-l neli pe contabilul stpnit de patima
jocului. El este cuprins numai de dorina s renceap ct mai
curnd jocul, pentruca s-i jioat acoperi pierderea. Este extrem
de greu s-l reii la bufet, dup ce semnalul a anunat plecarea
apropiat a tronului; cu att mai mult eu ct Vanecica are un
vocabular destul de srac, autorul ue- dndu-i nimic s spun n
afar de exclamaia: Filip Stepa- novici! Filip Stepanovici! Scena
nu reuea i eu simeam ,c vina este a mea, dar o atribuiam i
autorului: ntradevr, ce poi face, cnd ai la dispoziie numai
cteva cuvinte?
Ce'bine de Tarbanov, care juca admirabil n aceast scen;
dar el avea destule cuvinte, pe cnd eu nu aveam dect o singur
exclamaie: ,,Filip Stepanovici! Filip Stepanovici! i atta tot.
!l
Ct de mare mi-a fost uimirea, cnd Constantin Ser- gbcevici
mi-a spus:
Fii atent, Vasili Osipovici'l Aceast scen e a dumitale! Aici
nu Tarbanov. ci dumneata deii rolul principal.
Dar nu am nimic de spus n afar de: Filip Stepanu- vici !
Nu despre asta-i vorba. Ai o sarcinri foarte nsemnat: s-
l reii pe contabil, s nu-T lai cu nici un pre s se ntoarc n
tren. Felul n care vei realiza lucrul acesta va dovedi mesiria
dumitale.
Dar aproape c nu am nimic de sj)us. aa c-i foarte
greu...

Aici nu e chestiune de cuvinte. ncearc s urmreti

concomitent att pe Tarbanov ct i trenul, ce este pe linie i-i
gata s porneasc,, nsemnnd o salvare jxmtru dumneata. Ia
ncearc !
E uor s zici: ncearc! Dar cum? Eram ct se poate de
nedumerit.
Ei, unde-i Tarbanov i unde-i trenul ? ncearc s stabileti
pentru dumneata totul n mod e.xact i concret... Urmrete-1 pe
Tarbanov... Ce face el i ce face trenul? Simi ritmul acestei
scene ?
Iat cuvntul ritm! Iar eu nu am iVici o ideie despre sensul
lui.
i apoi:
Nu stai n ritmul oare trebue!...

58
 S stau n ritm?! Dar cum se st n ritm? S umbli, s
dansezi, s cni n ritm asta mai nelegi. Dar s stai I...
Dac ai fost ameninat de gravele urmri ale plecrii lui
Tarhanov cu trenul, tot aa ai fi stat ?
M iertai, Gonslantin Sergheevici., dar eu nam nicio ideie
despre ritm.
Asta nare nicto' importan. Privete, acolo n gaui-a dela
col se afl un oarece. Ia un baston i pndete-1, ca s-l omori
imediat ce apare... Nu-i bine, aa no s izbuteti. Mai atent,
urmrete-1 mai atent. Gnd bat din palme, lovete-1... Vezi, ai
ntrziat! Hai, ncodat. i ncodat. Goncentreaz-te mai tare.
Caut s loveti exact n clipa cnd bat eu din palme... Ei, i dai
seama c acum stai n alt ritm dect nainte? Simi diferena? A sta
i a urmri un oarece, e un ritm;, a pndi un tigru, care se apropie
de dumneata, e un alt ritm. Urmrete-1 atent pe Tarhanov, fii
atent la lot ceea ce face. lat-l, acum a uitat de tren. E preocu])at de
mncare. Asta-i bine pentru dumneata. 0 clip poi sta linitit s le
uii ce-i pu tronul. () clip {)oi clnar s alergi pe jieron, dar
ntoarce-te imediat i concentreaz-i din nou ntreaga atenie
asuj)ra contabilului, asupra lui Tarhanov. ncearc s-i ghiceti
inhuiiile, s-i nelegi gndurile. Iat-1, di'odat i-a adus aminte
de tren i-i scotocete buzunarele jicntru a |)lti rachiul
consumat. ncearc, pe toate (;ile, s-l faci s uite, reine-1 cu
orite j)re la I)u- fet. Tocmai dorina dumilale de a svri aceast
aciune le va sili s te miti i s stai ntrun alt ritm dect, acela pe
care-l ai acum. Ia ncearc.
Ma interesat foarte mult acest element al tehnicii noastre
ritmul pentru mine un element nou. llepetam mereu, plin de
nsufleire. ncercam s prind imediat, s neleg esena ritmului.
Dar... nu reueam! Nam reuit s execut nimic din ceea ce-mi
sugerase Stanislavschi. Ori eram prea grbit i agitat neglijndu-mi
astfel ])arlenerul, ori dimoptriv ineam seama de partener,
dar. n acest caz, toate micrile deveneau dintrodat ncetinite i
greoaie. Prin diferite mijloace, Stanislavschi cuta s m ndrepte
pe calea cea Just. Gu acest prilej, el i-a dovedit cu prisosin
mestria dc a stpni ritmuri diferite. Alegea un episod banal din
via, bunoar cumprarea unui ziar la chiocul grii, i-l
interpreta n cele mai diferite ritmuri. Iat-1 cumprnd ziarul,
cnd pn la plecarea trenului mai este o or i nu tie cum

59
su-i omoare timpul. lat-I atunci cnd a, auzit primul sau al
doilea semnal de plecare a trenului. Iat-1 n sfrit, cnd trenul a
i pornit. Acliuiiile sunt aceleai; rilmuU lor, ns, eslc cu totul
diferit. Constantin Sergheevici putea s execute aceste e.xercilii n
orice ordine, oricum i-ai fi cerut-o: crescnd, atenund sau
fracionnd ritmul. Era extrem de convingtor. Am vzut i am
neles c-i nsuise aceast mestrie numai printro munc,
susinut cu sine nsui, am neles ce nseamn mestria, am
neles ce nseamn telmica adevrata tehnic a artei noastre.
i aceast nelegere ma impresionat mai mult dect tot
ceeace avusesem prilejul .s vd i s neleg la eelelalle repetiii
cu Slanislavsclii. nc nu puteam s-l realizez, ns am neles
imporlana ritmului n activitatea noastr. Sind.ea.m c. pn la
sfrit, stpnirea ritmului este foarte posihii. V'edeam aici ceva
asemntor cu exerciiile tehnice la vioar, sau, n general, cu
studiile de tehnic muzical. Mie ca fost muzician lucrul
acesta mi era foarte bine cunoscut. Acelai studiu poate fi cidat
n diferite ritmuri, realiznd diferite scopuri, cu ajutorul d.feritelor
nuane. Iin amintesc foarte t)ine de simmntul de satisfacie pe
carc-l ai cnd reueti prin exerciii s capei sigurana,
elasticitatea i agilitatea degetelor. PeiUru un muzician, nu inca|)e
nici o ndoial c un astfel de exerciiu, lucrat contiincios i
asiduu un timp ndelungat, duce neaprat la, dezvoltarea tehnicii
salo. Tocmai de aceast nrudire cu tehnica unei alte arte mi-ain
dat seama cu prilejul repetiiei, n cursul creia sa ivit problema
ritmului i cnd Constantin Sergheevici mi-a demonstrat clar
tehnica sa pur i simjil. Ei, la ce te gndeti? E foarte simplu!'
ncearc s Ireti ntrun alt ritm, jie care-1 poi gsi chiar cu
ajutorul unei metode pnr exterioar. Aeaz-te repede, scoal- te,
aeaz-te din nou, sch'imli-i repede fr a te gndi zece,
dousprezece poziii ntrun minut. Dirijeaz aceast scen. Ce ai
face dac ai fi dirijorul ei? Nu, aceasta e andante, iar aici e un
presto! Treime s nelegi odat c a reui sau a nu reui s-l reii
pe Tarhanov la bufet echivaleaz pentru dumneata cu viaa sau
moartea.
Dac lucrurile sar petrece aa n realitate, te-ai mai gndi,
oare, att de mult ? Cum ai aciona ?
Fr s ne dm seama, ne-am lsat antrimai de acest joc
original. Tarhanov cuta s ias dela bufet, iar eu l mpiedi-

60
cam totui, fr a-1 atinge. Aceasta era o condiie eseniala i jocul
a cptat curnd caraclmd unui fel de ntrecere serioas. Fiecare
dintre noi se depea pe sine'n gsirea mijloacelor de lupt.
Stanislavschi a vzut i a neles numaidect situaia. A tcut i sa
retras neobservat ntrun col. Era tocmai ceea ce i trebuia. Jocul
devenea din ce n ce mai pasionant. Deodat, sa auzit semnalul
care anuna plecarea trenului. Ne-am oprit.
De ,ce vai oprit?
Sa isprvit. Trenul pleac i nare nici un sens s mai
luptm.
Nu-i adevrat! Abia acum lupta se intensific. Ai auzit
numai cel de al doilea semnal. Va fi un al treilea i apoi va veni
ueratul locomotivei. Numai duii aceasta v jmlei liniti, cc-i
atunci rezultatul luitei va fi liotrti. Pn atunci tis, totul merge
crescendo. Ritmul devine din ce n ce mai accelerat... Continuai!
Am renceput luj)ia. Gonstaidin Sergheevici a dat dis- j)oziii
ca cel de al treilea semnal i ueratul trenului s fie date numai la
ordinul lui. nc vreo douzeci de minute ne-a inut n desfurarea
acestei luj)te dintre cele'mai ncordate, fr s simim c puterea
noastr de imj)rovizaie sa epuizat. Dimj)otriv, antrenai i
entuziasmai, desvoltani tema dat, din ce n ce mai profund, mai
variat i mai intensl. Cnd, n cele din urm, sa auzit uieratul
locomotivei, care anuna plecarea trenului t sfritul luptei dintre
contal)il i casier, mi-a prut oarecum ru s ntrerupem acest joc,
ce devenisie deosebit d(,* captivant. Era att de plcut s simi
pulsaiile j)uternice ale acestei activiti! Ne ncnta ingeniozibitea
metodelor, contactul reciproc ntre parteneri. Eram uimit cirm se
poate crea, din nimic o scen att de bogat.
Tot ceea ce era scris n textul meu se rezuma la repetarea
uneia i aceleiai exclamaii: Filip Slepanovici! Filip Stepa- iiovioi!
Oricare actor, n locul meu, ar fi spus ca i mine :
'ici nai ce interpreta! i, ia te uit, totui !...
La spectacol, scena aceasta avea doar o importan
secundar i deaceea a i fost ulterior ,,con,centrat la maxilnum.
Nu putea fi interpretat n ntreaga desvoltarc, ce i se dduse la
repetiia descris mai sus. Totui, efectele muncii depus la
repetiie au avut asupra noastr o nrurire binefctoare.

61
Scena a fost interpretat cu convingere, dei destul de laconic. In
realizarea ei,, aiu cutat s ntrebuinez totdeauna ritmul adecvat.
Repetnd aceast s.cen, am cptat primele noimn ce-i drept
foarte vagi despre ritmica scenei. Desvolln- du-se i precizjidii-
se ulterior, aceste noiiuni sau nrdcinat din ce n ce mai mult n
practica mea scenic i au constituit adeseori un mijloc cu adevrat
miraculos, pentru soluionarea, obiectivelor scenice.

Repetiiile spectacolului ,,Delapidatorii i urmau cursul. De

fiecare dat, pentru mine se ivea ceva nou. Conturul viitorului
spectacol ncepea s se precizeze. In curnd, aveau s ncea|)
repetiiile generale. Munca lui Stanislavsclii a cptat un caracter,
cu totul nou. E adevrat c i acum se mai ntmpla uneori, ca el s
struiasc ndelung asupra vreunui amnunt, ca bunoar,
intrarea n scen a unui actor. mi amintesc c aa sa ntmplat, pe
cnd repetam scena din comparti- ineidid vagonului, scena n care
contabilul i casierul luau pe un vnztor de litografii, drept un
agent al seciei criminale. Deodat, Stanislavsclii i-a concentrat
toab atenia asupra intrrii n compartiment a vnztorului de
litografii. Cu o rar tenacitate, el cuta s obin realizarea unor
scopuri pe care noi nu le puteam nc nelege, legndii-sc de cel
mai mic amnunt, de ceia mai nensemnal micare: o munc
migloas, care sa prelungit vreo dou sau trei ceasuri'.
Toi ne pierdusem rbdarea, mai cu scam actorul care
interpnda rolul vnztorului de litografii. Fiecare dintre noi se
gndea la ce se va ntmpla cnd se va refirezenta nsi scena
respectiv i care nu prea reiiea. Obinnd ns rezultatul dorit din
partea actorului care interpreta pe vnztorul de litografii i,
ntradevr, intrarea acestuia n compartiment reuise de minune
Constantin Sergheevici par,c ncet s se mai intereseze de ceea ce
trebuia s urmeze. Am neles atunci ,ccea ce urmrea
Stanislavsclii. El avea nevoe ca vnztorul de litografii s intre n
compartiment, n felul n care ntradevr nu putea s intre dect un
agent de urmrire, un detectiv profesionist i care, dnd de urma
unor bandii, e botrt s nu piard acest fericit prilej de a-i cuceri
gloria,. Realizarea a atins efe.cte uimitoare, ntruct att eu, ct i
Tarhanov am trit cu adevrat sentimentul de spaim. Am in-

62
terpretat scena cu multa sinceritate. In tot cursul scenei.
Constantin Sergheevici na intervenit o singur dat. Ei i-a aruncat
numai n treact lui Tarhanov vorbele:
ncearc s-li aprinzi igara, n momentul cel mai ncordat;
i tremur ntre buze i nu poi nitneri flapra.
Tarbanov a jucat aceast scen ,cu o minunat meslr'.e. Cei
care asistau la repetiie au izlnicnit n bobotc de rs. Constantin
Sergheevici i-a ndrcj>t.at apoi atenia asupra rechizitelor. Printre
acestea erau i nite jucrii de copii, pe care contabilul le ctigase
la loterie. Jucriile erau ntructva groteti. Slaiiislavscbi le-a ])rivit
i, adresndu-se lui Tarbanov a spus:
Trebue s procurm nite jucrii obinuite. Acestea smit
prea groteti i nu se i)otrivesc cu jocul dumitale subtil. S trecem
la scena urmtoare.
Repet c aceste oiaviri asupra diferitelor scene deveniser
acum o excepie. Ab'iiia, lui Slaiiisliavsclii era conceutrala acum
asupra uuoir ndeletniciri mai importante, asupra problemelor (le a
sintetiza ceea ce se obinuse ta, rcpetiii, pentru a se realiza
spectacolul nsui, n forma lui deplin.
In sfrit, spectacolul a fost jnezental n public. El avea multe
aspecte valoi-oase: M. M. Tarhanov i N. P. Batalov jucau admirabil;
deasemenea, ('ran destul de interesante unele aspecte ale monlrii.
Totui, materialul dramatic slab ct si absena din pies a unei idei
emoionante scdeau din calitatea spectacolului. Constantin
Sergheevici nu-i jaitea imagina ns o oper de art din care s
lipseasc id(ia. Cu toat me- stria lui, na fost n msur s
scoat ceva din aceast oper dramatic., deslnat ca form i
suj>erficiial ii coninutul ei.
Pentru public, spectacolul a aj)rut sub forma unei serii de
episoade, monlale cu mestric i interpretab cu talent. Toate erau,
ns, lipsi l( do orienlarc ideologicii i de actualitate. Acest fapt nu-
1 putea mulumi pe un maestru ca Stanislavschi. Lucrul cu piesa
ac(asta i-a pricinuit multe neliniti i chinuri creatoare. Piesa nu
sa meninut prea mult timp n repertoriul teatndui,.
In scrisoarea pe care mi-a trimi-o dela Nisa, cu ocazia
jubileului de 25 de ani de activitate artistic.. Constantin Ser-
gheovici mi spunea: mi amintesc de munca grea, dar plin de
bu,curii, cu piesa Suflete moarte i de eforturile grele dar lipsite
de satisfacie cu piesa Delapidatorii.

63
 . Pentru mine nu era clar dac interpretasem bine sau nu rolul
lui Vaneeica n acest spectacol. A fost primul meu rol la Teatrul
p
Academic de Art i problema succesului sau a insuccesului era
pentru mine esenial. Prerile asupra jocului meu erau mprite:
i negative, i pozitive, i neutre. ,,Uite, a fost u'n actor de mna
ntia, a intrat la nvtur i deo- <lat sa ofilit. ntruct m
privete, repet c nu-mi ddeam seama dac ceea ce fceam pe
scen era bun sau ru. Oricum a fost, spectacolul sa jucat i, la
nceput, chiar destul de des. Am nceput, ncetul cu ncetul, s
m lefuiesc i s realizez unele momente reuite, recunoscute
chiar de public i nsoite cteodat i de aplauze. Faptul m
ncnta, mai ales c ia primele spectacole nu se ntmplase. Iat.,
n sfrit, mi spuneam eu, primele roade ale muncii lui
Stanislavschi! Ce ru mi pare c el nu poate asista la acest {
spectacol! Nu-i nimic ns; l va vedea poate cndva. i,
ntradevr, Stanis- lavsclii l-a'vzut curnd.
In primvar,, sub directa conducere a lui Stanislavschi,
teatrul a pornit n turneu la Leningrad. In repertoriu, ntre alte
piese, era i Delapidatorii. ntruct m privete. Leningradul m
interesa n mod deosebit. In primul rnd, era oraul meu natal.
M legau de el cele mai scumpe amintiri: coala de Art
Dramatic, teatrele Alexandrinschi i Suvorin, unde mi-ani
nceput activitatea artistic.
Aveam aici muli cunoscui i muli prieteni. Parte dintre ei
asistau la repetiiile piesei Delapidatorii, unii ca figurani
suplimentari n scenele de masse, alii ca spectatori, care studiau
princi|)iile regisorale ale lui Stanislavschi. In timpul repetiiilor,
atmosfera era foarte emoionant pentru mine. Era cunoscut
miimliozitatea muncii lui Constantin Serghec- vici la repetiiile
pentru reluarea unui spectacol, mai ales cnd era vorba de
spectacole date n turneu. Eram ns linitit: rolul meu se lefuise
i eu voiam s-mi dovedesc cu orice pre nestria jocului, att n
faa lui Stanislavschi, ,ct i in faa prietenilor i cunoscuilor mei
din Leningrad, care asistau la repetiii.
Repetiia a nceput cu scena din crcium, deoarece acolo
exista o scen grea de masse. Eu nu jucam n prima parte a
scenei; ceva mai trziu apream fugind. nainte de apariia mea,
totul a mers fr opriri mari. i iat, mi sosete rndul; cu
nerbdare atept repfica i, n sfrit, apar fugind pe scen.

64
mi plcea foarte mult felul meu de a intra fugind pe scen,
ndeosebi atunci. i deodat aud:
Stai !
Repetiia sa oprit. Toi au nmrmurit. Nu nelegeam deloc
motivul opririi. In niciun caz, nu bnuiam c eu a fi putut fi
cauza. Eram dimpotriv ntro verv deosebit.
^ E ngrozitor ce faci ! Cine te-a nvat aa ceva ?
Apoi dup ce a optit ceva asistenilor mi sa adresat dea-
dreptul;
Dumitale i vorbesc, Vasile Osipovicr !
Am fost surprins.
Dar ,ce sa ntmplat ?
Prietene, aa ai jucat la Harcov. E ngrozitor !
Mam uitat cu coada ochiului la prietenii din Leningrad,
oare m priveau din parter, cu mil i curiozitate.
Fii bun, mai ncearc odat.
Alerg din nou. Iari aud: ..Stai !
Dumneata alergi ca s ,,joci. Cu anticipaie tii ce, unde i
cum se va petrece totul. In ce scop dai buzna n .crcium ?
Pentru a-i comunca lui Filip Stepanovici o noutate important.
tii oare de mai nainte unde se gsete el ? Grciuma-i mare.
nuntru se afl o mulime de lume. Cum procedezi ? Dar... ritmul!
Ritmul! De ce acest ritm de car cu boi ? ngrozitor! Incodat. Vai,
vai. vai!
ntreaga repetiie, timp de patru ceasuri, a fost consacrat
lefuirii acestei scene. Realiznd ceea ce dorea. Constantin Ser-
gheevici a terminat repetiia, trecnd n revist numai o singur
scen. In ziua urmtoare, sa inut a doua i ultima repetiie a
Delapidatorilor. Stanislavscbi nu se mai putea opri ndelung
asupra unor episoade izoiate din pies, ns simeam ct de atent
ma urmrit, att n cursul repetiiei,; ct i n seara sjiectacolului.
Dup spectacol, mi sa comunicat c sunt rugat s trec a doua zi
pe la el, la liotel.\Voia s stea de vorb cu mine.
Primindu-m cu amabilitate, n camera sa de hotel.
Constantin Sergheevici mi-a spus cam stingherit.
Prietene, ai uitat tot ce te-am nvat. Ceea ce fa,ci e
ngrozitor. E o revenire la trecut.

5. Stanislavscbi. C. 10640.
65
tui destul de bine n acest rol, iar publicul era de acord cu jocul
meu.
E foarte trist s nelegi arta, n felul acesta. Publicul poate
accepta orice. Dar iat, ina chemat la telefon un necunoscut. El sa
ngrozit de jocul duiiitale.
Pe atunci nc nu tiam c ,,necunoscutul era pur i simplu
un truc de care Constantin Sergbeevici se folosea pentru a stimula
actorii. Pe acest necunoscut, el l ddea drept un om imparial
cruia, spre deosebire de dnsul nu i se putea atribui, gndul de a
sci.
In cursul discuiei care a durat ndelung Constantin Ser-
gheevici mi-a artat deosebirea esenial dintre ceea ce a fost i
,ceea ce a devenit rolul meu.
Atunci ai gsit linia continu i organic a aciunilor,
cerute de rolul interpretat, i treceai dela o aciune la alta, tinznd
spre elul dumitale. In cursul desfurrii rolului,, publicul a
apreciat anumite momente pe care le-ai interpretat mai bine. Ele i-
au atras atenia, le-a!i agat de ele i ai nceput s le subliniezi n
mod deosebit. Ai ndrgit aceste momente disparate ale rolului i
intonaiile, ignornd tot restul. Le atepi cu nerbdare, pentruc i
aduc lauri destul de ieftini. i astfel rolul a degenerat, sa
f
frmiiat, i-a pierdut unitatea i sco])uI. nainte i sa prut c
jo(.i ters. Poate c era chiar aa. Dar ai interpretat just, adic ai
realizat ideia principal a rolului, fr s porneti n goan dup
efecte izolate. Tocmai de aici pubaa s vin luminozilatea rolului ;
dumneata, ns, ai apucat-o cu totul n alti direcie. ine minte
ceea ce i-am spus; ferete-te din toate iputerile de a- ceast cale
greit, calea interpretrii pe buci, a cuceririi de aplauze ieftine
Ii
la scena deschis sau la final. Consider rolul ca un tot organic, f
astfel ca spectatorul s urmreasc desfurarea logic a luptei t I
dumitale de actor; f-1 s se intereseze de soarta personajului
V'
dumitale, s te urmreasc cu toat atenia, iindu-i team chiar s
aplaude sau s se mite,, pentruc s nu piard ceva din
subtilitile jocului dumitale. Aa se cuvine s fie jocul unui artist:
el nu distreaz, ci ptrunde adnc n sufletul spectatorului.

In intervalele dintre cele dou puneri n scen, att de

importante, sub conducerea lui Stanislavsehi, m ntlneam din

66
cnd n cnd cu el, fie ca s stm de vorb, fia asistnd i
observnd lucrul su pentru pregtirea unor spectacole n care nu
eram distribuit. Intruna din zile, am aflat c Stanislavschi va relua
piesa Livada cu viini i m roag s asist la repetiii, ntruct n
acest spectacol voi dubla pe I. M. Mosevin, n rolul lui Epihodov.
Vestea mi-ar fi produs oricuiul emoii, dar n acel moment ea ma
impresionat nespus de puternic. i iat de ce: Cu vreo douzeci de
ani nainte, n timpul postului mare. Teatrul Academic de Art din
Moscova venise n turneu la Petrograd. In acel an, nimerisem
pentru prima oar la un spectacol dat de acest teatru. Spectacolul
era tocmai cu piesa Livada cu viini de Cehov. Impresia pe care
am avut-o, am descris-o mai nainte. Dup terminarea
spectacolului, maui dus la clubul teatral de pe bulevardul Liteini,
lopul permanent de ntlnire a actorilor notri. In ,noaptea aceea,
ns, nu m atrgeau distraciile obinuite ale clubului: masa verde
sau bufetul. Doream s rumn singur i s reflectez la cele vzute
la teatru. eznd ntrun fotoliu, ntruna din camerile confortabile
ale clubului, nam bgat de seam c n aceeai camer iiitrase 1.
M. luriev, un favorit al publicului, actor minunat i om cu rare
caliti. In ciuda rigiditiii sate aparente, Iurii Mihailovici era blml
i mrinimos iu relaiile sale cu oamenii, iar fa de m'ine mai ales,
se purta cu mult cldur. Ii cunoteam deasemeni |)rerea, foarte
mgulitoare., asupra felului n- care m prezentasem la examenele
dela Teatrul Alexandrinsebi, unde mi-am desvrit nvtura
teatral. Vocea lui, catifelat i deosebit de plcut, ma trezit din
gnduri,
La ce te gndeti ?
Sa aezat lng mine i am nceput s discutm. Plcuta
semiobscuritate a camerei, fotoliile moi i comode, precum i toat
atmosfera aceea au contribtiit la faptul c aceast conversaie a
durat pn la rsritul soarelui. Am disputat nti despre Teatrul
Academic de Art. In multe privine, Iurii Mihailovici mi ntrea
entuziasmul n privina activitii artistice a acestui teatru.
Cteodat, ns, critica destul de aspru Teatrul de Art, aprnd
totodat tradiule 'celor dou teatre care i erau favorite: Teatrul
Alexandrinsebi i Teatrul Mic din Moscova. Am vorbit despre arta
noastr n genere, despre tehnica actorului, despre munca lui
creatoare. luni Mihailovici era unul dintre aptorii reprezentativi din
vremea aceea, care munceau consecvent i tenace, perfecionndu-
i

fi7
arta, i care considerau munca drept singurul aliat de ndejde
pentru a atinge mcar culmile relative ale artei. Spre diminea, la
des})rire, mi-am dat din nou fru liber entuziasmului pentru
Livada cu viini i pentru I. M. Moscvin, admirabilul interpret al
rolului Epihodov i mam plns de perspectivele ce le-aveam.
Lundu-i rmas bun i strngndu-mi mna, Iurii Mihailovici mi
spuse: li
Drag prietene, nu ai ni.ciun motiv s fii nelinitit de
soarta dumitale de actor: capacitatea dumitale este indiscutabil.
S ncepi numai s munceti cum trebue L vei fi repede remarcat.
Vei putea s-i alegi teatrul unde s joci dup gustul dumitale i
peste vreo douzeci de ani vei veni n turneu la noi cu trupa
Teatrului de Art i vei interpreta rolul lui Epihodov, iar eu te voi
aplauda 1
Dei, pe atunci, am luat aceste cuvinte ale lui Iurii Mihailovici
doar ca o amabilitate obinuit, totui mam simit plcut
impresionat. Mi-am amintit de aceast ntmplare, cnd mi sa dat
s dublez pe Moscvin i, ndeosebi, cnd am venit ntradevr la
Leningrad pentru a interpreta rolul lui Epihodov.
Aceasta sa ntmplat dup douzeci de ani dela convorbirea
avut cu Iurii Mihailovici n Clubul Teatral de pe Bulevardul
Liteini.
Relund reprezentaiile Livezii cu viini. Constantin
Sergbeevici nzuia, ca ntotdeauna, s distrug abloanele, ce se
ncropiser, ntre timp, n interpretarea actorilor. De data aceasta,
ns, el nu sa limitat numai la att, ci dup prerea mea, a cutat
chiar s revizuiasc interpretarea iniial a a- cestui spectacol,
eliminnd din el cele mal mici rmie de sentimentalism i
imprimnd evenimentetor o not de actualitate mai accentuat.
Aceasta i-a reuit numai n parte. Termenul scurt, stabilit pentru
punerea n scen, precum ii unele mpotriviri pe care le-a
ntmpinat din partea interpreilor, l-au mpiedicat s-i realizeze
pe deplin elul propus.
Moscvin repeta rolul lui Epihodov. Folosindu-m, uneori, de
absena lui, repetam rolul n mod sporadic, dar fr Constantin
Sergbeevici, care nu avea timp s se ocupe de mine, cu att mai
mult cu ,ct interpreta el nsui rolul lui Gaev. Numai atunci cnd
nimeream sub privirile sale, mi arunca din fug cteva cuvinte,
spre a m face s reflectez asupra rolului !

68
 Te rog, ia seama. Interpretnclu-1 pe Epihodov ca pe un
ntng,, no s-ii ias nimic..,. Epihodov e pasionat ca un spaniol,
dar, n acelai timp, e un om foarte ,,cult. Are ns o mutr...
Spunnd aceasta, i ridic pe neateptate cu degetul vrful
nasului, dnd astfel feei sale o expresie ct se poate de stupid.
Nu trupa personajul. Interpreteaz-1 ca pe un om serios i
cult oarecum stngaci, e drept care, det nu se poate mica
fr a se lovi de ceva, fr a scpa ceva pe jos. tie s prAeasc
totui eecurile sale ca pe /lite manifestrv alfe soartei, mpoitriva
crora nu poate lupta, nermnndu- altceva de fcut dect s le
priveasc zmbind.
nainte de a intra n scen pentru a interpreta prima oar
rolul lui Epihodov, Constantin Sergbeevici mi-a examinat
machiajul, mi-a dat o serie de sfaturi i ma urmrit n timpul
ntregului spectacol, pe ct i-a fost cu putin. In primiu ct, exist
o scen minunat din punct de vedere regisoral. Toi sunt plecai n
ntmpinarea Ranevscaiei. Scena este goal. Din deprtare, se aud
zurglii unei trsuri care se a- propie, apoi glasuri nedesluite.
Urmeaz ntlnirea celor sosii cu cei care-i ntmpin. Se aud
exclamaii de bucurie, rsete, srutri. La nceput, sgomotul deabia
se aude, pentru ca apoi, j)e msura aproprierii s devin treptat,
din ce n ce mai puternic. Iat-1 aproape de tot. i, n sfrit,
Ranevscam apare n scen, venind emoionat. In urma ei, apar
toi ceilali... Restul se petrece dup textul autorului. Aceast scena
de culise era rodul unei mari fantezii regisorale i al un('> munci
ndrjite, care fcea o deosebit itapresie asupra spectatorului..
Iat tehnica acestei realizri. La nceput, grupa de actori care
prtieij) la aceast scen, se afl pe scar, dincolo de ua de fier.
Pe msura desfurriJ scenei, ua de' fi'er se ntre- deschide uor
se deschide apoi din ce n ce mai mult; actorii i pesc pragul i
nainteaz n grup spre scen, sugernd sosirea Ranevscaiei; n
sfrit, ei apar pe scen i piesa i aimeaz cursul.
Interpretnd pentru prima oar rolul lui Epihodov, mara
ncurcat puin din cauza emoiei; cnd am ajuns n fata uii de fier
ce ddea spre scar, am .constatat c era nchis, iar toi
interpreii se aflau de cealalt parte. Nendrznind so

69
 1
i

deschid am rmas pe loc, cu gndul de a m altura grupului de

actori, de ndat ce ua se va descliide. Aa am i fcut. Constantin
Serglieevici, care ieise odat cu peilali, sa uitat chior la mine.
Am sim[it c i-a trecut oova prin minte, gn- dindu-se la mine.
Dup terminarea actului, m .chem la el n cabin i m ntreb;
De ce nai fost la locul indicat ?
M iertai, dar, din pricina emoiei, mam ncurcat n culise.
Bine, dar stnd dincolo, de cealalt parte a uii de fier-, ai
participat la desfurarea ntregii scene ?
Cum de nu. Constantin Serglieevici, am minit eu.
E ngrozitor! Ne-ai stricat toat scena! Of, oL of ! Cum ai
putut s participi la jocul nostru, .cnd nici mcar nu ne vedeai ?
i, n afar de asta, sa produs o diferen de sunet: noi ne aflam
dup ua de fier, vocile noastre rsunau surd, dumneatla te aflai n
culise i vocea i rsuna, firete, cu lotul altfel. Asta e fals. ntreaga
scen e att de subtil, e oal construit pe nuane i dumneata
le-ai distrus.
Stteam n faa lui ruinat.
In general, dumneata joci destul de bine. Dar nu n
eleg de ce a trebuit chiar dela prima apariie s le mpiedici n
jiragul uii ? ! Ai fcut-o nadins, pentru a te recomanda
s{)ectatorilor, dela nceput, c eti un corni,c ? Ce rost are a- censt
carte de vizit ? Holul treime s aib o desvoltare treptat. E mult
mai bine ca spectatorul s te ia la ncepui drept un om serios. Acest
fapt nu poate dect s te avantajeze. Des- voltnd rolul i
desvluind treptat n faa spectatorilor aspectele lui mereu noi, vei
reui s menii ncordat atenia slii. De ce s le spui dela nceput
spectatorilor: ,,Luai seama, eu
sunt comic i azi o s v fac s rdei. Spectatorii vor nelege ei
nii cine eti. Sarcina dumitale este de a urma cu toat
seriozitatea linia aciunii principale. In acest caz, umorul dumitale
nu va mai fi un umor de paia, ci adevratul umor dintro comedie
superioar.
Cu mult mai trziu i dup ce m familiarizasem cu
spectacolul Livada cu vliini, dup ce interpretasem de mai multe
ori rolul lui Epihodov, sa fcut o repetiie acas la Stanislavs.chi, n
stradela Leontievschi. Cu acest prilej, era iniiat n rol o actri
tnr, care avea s interpreteze nu-mi

70 r
amintesc bine pe cine: pe Duneaa, pe Charlotta sau pe laa. In
faa lui Constantin Sergheevici, se repeta numai nceputul actului
al doilea, un^e Epihodov, laa, Duneaa i Charlotta stau pe cmp
i discut. Am jucat toat scena. Dup o lung tcere. Constantin
Sergheevici mi spuse:
Mi ; se pare c dumneata nu-i dai complet seama de
genialitatea acestei piese. Simi, oare, ce societate a adunat aici
Cehov? Dac te vei gndi bine, vei putea observa c nsi
alturarea personajelor nu poate s nu strneasc rsul. E plin de
umor. Gndete-te: o fat dela ar, bine hrnit, sntoas,
prostu, Duneaa, i care se crede a fi o domnioar bolnvicioas
delicat i rafinat; alturi de ea, doi ndrgostii geloi: unul
stngaci, neisprvit i absurd, convins de cultura, de erudiia i de
farmecul su irezistibil; cellalt un tnr ggu dela ar, care,
prin faplid c a tirit civa ani la Paris, se consider cel puin un
nobil, dac nu chiar un marchiz francez. Ga o ntregire a acestei
societi n guvernant nemoaic, fost clrca de circ i
actri de blci, o femeie excentric, vorbind prost limba rus.
Fiecare ncearc s fac parad de cahtile sale: primul' personaj,
de fineea senlimenteloir i a emoiiilor; al doilea, de manierele sale
distinse; al treilea., de cultura i de importanlja sa; n sfrit al
patrulea, de biografia sa pestri i extrem de interesant. Niciunul
nu vrea s aud pe cellalt, s-i re,cunoasc vreo calitate; fiecare se
gndete numai la sine nsui. Simi rostul viu al fiecruia: s
acapareze aten'ia general, s umbreasc meritele celorlali, s
sileasc pe ceilaLi s-l asculte. Totul este alimentat n pius de o
intrig amoroas^ extrem de complicat ntre laa, Duneaa i
Epihodov. Iat unde este adevratul umor, iat unde este geniul lui
Gehov. Cum s ne apropiem de el ? Cum s interpretm aceast
scen ? Aici este adevrul din via, adevrata finee a lui Gehov, o
absen total a arjei i, cu toate acestea, aproape un teatru de
blci. Urmndu-i linia de aciune, fiecare interpret din aceasta
scen trebue s fie serios la culme i convins de importana :sa. Gu
ct lupta dintre cei doi rivali va fi dus mai serios, rivali care
folosesc, cnd subtile procedee diplomatice, cnd ameninri fie
cu revolverul (gndii-v numai ct pasiune pur spaniol !) cu
att mai mult te vei apropia de Gehov. Nu te irosi n cutarea unor
trucuri ieftine. Nu reduce o nalt oper de art la banalitate i la
trivialitate. Fii sever

71
fa de dumneata, ca artist. Aa a fost Gehov i tocmai dea- ceea a
putut s se ridice la un umor de calitate.

ntrevederile mele ulterioare cu G. S. Stanislavschi,

ntrevederi care au precedat pregtirea piesei Suflete moarte, nu
mi-au rmas prea adnc n memorie. Probabil, fiindc nau fost nici
prea numeroase i nici prea importante. In schimb, din clipa n
.care am nceput pregtirea piesei Suflete moarte^' i pn la
sfritul ei, fiecare repetiie, fiecare discuie avut cu Stanislavschi
mi-a rmas adnc ntiprit n minte i, uneori, mi ies la iveal
cele mai mici amnunte ale acestor ntrevederi, cu atta
Mmpezime, ca i cum totul sar fi petrecut ieri. ::
Munca pentru pregtirea rolului lui Gicicov constitue etapa
,cea mai important din viaa mea artistic. Tot ceea ce pn
atunci nelesesem vag din sistemul lui Stanislavschi, raii-a devenit
mai mult sau mai puin contient. Se nelege c nam ajuns
dinlrodat aici. Am strbtut o cale grea, am tre.Cut prin mult
sbucium i multe suferine, |)rin eecuri i sperane nelate. Nimic
nu mi-a sdrnncinat, ns, credina n adevrul drumului artat de
Stanislavschi'. i, dei n rolul amintit folosirea metodei lui
Stanislavschi nu ma dus dela {>rimele spectacole la succese, totui
aceast metod ma scos, n sfrit, pe drumul pe care-1 visasem
nc de pe bncile colii i n cutarea cruia a trebuit s rtcesc
|)rin bezn i chinuri atta vreme. Munca aceasta mi-a prilejuit n
j)ractica mea teatral posibilitatea desvoltrii n viitor.
Dup ce va .cunoate procesul de pregtire al acestui
spectacol, cititorul i va da singur seama de ce mi vine att de
greu s i-1 explic teoretic i deaceea trec la ceea ce mi se pare c
prezint cel mai mare interes n amintirile privitoare la ntlnirea
mea cu Stanislavs.chi, anume la munca de pregtire a piesei
Suflete moarte.
t

SUFLETE MOARTE
i
I

'S'i

1
%

. .s
i

'

1
i
 V. G. Sahnovschi, regisorul spectacolului ,,Suflete moarte
scria urmtoarele n revista Sovelscoe Iscusstvo i) din 15
Octombrie 1932:
,,Munca lui Constantin Sergbeevici cu toi interpreii piesei
Suflete moarte va reprezenta unul din cele mai minunate capitole
din istoria Teatrului Academic de Art. Unele repetiii au fost
notate de noi integral, iar altele numai n parte. Aceste repetiii vor
rmne vii n mintea tuturoir interpreilor, nu numai ca o
admirabil activitate regisoral cu a,clor ii a unui maestru genial
n ceea ce privete opera lui Gogol ci i ca indicaii asupra
unor noi metode, asnpra modului de a pregti rolurile n genere. La
unele repetiii, interpreii a- plaudau cu entuziasm pe
Stanislavschi, atunci' cnd acesta descoperea noi procedee de
lucru care rsturnau pe cele cunoscute pn atunci.
Intradevr, silit de mprejurrile speciale care condiionau
montarea acestui spectacol, de a svri un! fel de minune.
Constantin Sergheevicii i-a ncordat, n acest scop, toate puterile,
geniul sli regisoral i pedagogic, uimindu-i colaboratorii, prin
talentul i prin strlucita sa nestrie. Care erau mprejurrile
speciale care au prilejuit amplificarea energiei creatoare a lui G. S.
Stanislavsclii ? S ncercm a le expune pe scurt.
In acele vremuri, nu prea ndeprtate, multe din teatrele
noastre se aflau nc sub influena numeroaselor tendine
formaliste. In cutarea expresivitii maxime i a orientrii
ideologice, teatrele rtceau pe drumurile m,runte ale unui

1) Arta Sovietic" (N. trad.)

sociologism vulgar pe care-I mbrcau n forma strident a
exagerrilor exterioare, denumite prin cuvntul grotesc, pe atunci
la mod. Exista parc un fel de desfrii regisoral. Gseai uneori
mult entuziasm sincer, mai ales la unii regisori tineri, talentai, dar
desorientai; gseai, ns, i imitaii naive, venind din partea unor
mediocriti sau din partea diletanilor, alturi de ncercrile
ndemnatice ale unor aventurieri care cutau s scoat foioases
din pescuitul n ap tulbure.
Sar putea scrie o carte amuzant numai din enumerarea
inepiilor i ciudeniilor acestor artificii novatoare. Operele bine
construite i monumentale ale marilor notri dramaturgi clasici
erau sfiate n mici fragmente, esndu-se din ele nite opere
asemntoare covoarelor fcute din petice. Caracterele
personagiilor erau denaturate dup bunul plac al regisorului,
devenind astfel de nerecunoscut i aceasta mpotriva
.caracterizrii juste date de autor. Intruna din piesele lui
Ostrovscbi, n oare aprea nu tim de ce Liga Naiunilor,
personajele se crau uneori pe trapez, sau umblau po srm etc.
Critica dramatic estetizant era, firete, de partea
novatorilor. Extrem de activ i rzboinic, ea se npustea cu
furie asupra a tot ce coninea o umbr de bunisim n arta teatral.
Era natural deci, ca sgeile ei s se ndrepte ndeosebi mpotriva
Teatrului Academic de Art, care cuta nu numai s-i pstreze
tradiiile sale realiste, ci s le desvoltc n direcia realismului
socialist, precum reiese limpede din pro- zsentarea unui speptacol
ca Trenul blindat 1469 al lui V. Ivanov.
i totui regisorul G. V. Sabnovschi pise la transpunerea pe
scen a lucrrii lui Gogol, cu oarecare nclinaii pentru maniera
grotesc. Nu tiu n ce msur Stanislavschi sau V. I. Nemirovici-
Danoenco participaser la pregtirea ei, n stadiul iniial. In orice
caz, ei nu erau prezeni la repetiii.
V. G. Sabnovschi, un regisor cu o puternic personalitate i
cu concepii proprii, abia ncepuse s se familiarizeze cu atmosfera
Teatrului Academic de Art, Neobosita lui preocupare de a adnci
mijloacele de expresivitate scenic nu era n aceeai msur
dublat i de cunoaterea mestriei regi- sorale, specific acestui
teatru. Om cu o cultur superioar, vorbitor deosebit de interesant,
Sabnovschi gndea i se ex-

76
prima n paradoxe strlucite, iar metodele) sale de lucru cu actorii
purtau acelai caracter paradoxal. ndeletnicirile sale ineau mai
puin de activitatea concret a regi serului i mai mult de literatur
i filosofic. Pentru a ptrunde ct mai a- dnc nelesul operei lui
Gogol, analizam i ne puneam diverse probleme care, din pcate
ns, erau departe de ceea ce ar fi fost pentru noi cu adevrat
folositor, din punct de vedere praptic.
Sahnovschi purta cu noi interminabile discuii, fcnd
reflecii spirituale cu privire la personalitatea lui Gogol, la concepia
lui despre via, la raporturile sale cu contemporanii etc. Cercetam
muzeele, privind diferitele portrete ale lui Gogol, i studiam operele,
corespondenta i biografia. i, pentru a nelege mai adape c
fceam nego cu morii, Sahnovschi mi-a propus odat s mergem
la cimitir. Tot ce spunea el era totdeauna interesant i atrgtor,
era mai mult sau mai puin just, nu ns ndeajuns de concret.
Orict am fi' colindat prin cimitire, muzee i galerii de tablouri,
oricte discuii captivante am fi avut, toate acesb'a rmneau ns
mult prea abstracte; ne umpleau capul, ngreuind de prisos
activitatea noastr practic. Munceam, totui, cu marc srg, ba
gsind ceva, ba pierznd ce am gsit n genere, ns bjbind din
lipsa unui criteriu precis de orientare. Aceasta era situaia n care
ne gseam pan la repetiia general, la care a asistat
Stanislavschi.
Nu voi descrie n amnunime repetiia general i impresiile
mele n aceast privin. Voi spune doar ct de nedumerit a rmas
Constantin Sergheevici. El a declarat regisori- ior c na neles
nimic din cele reprezentate, c am ajuns cu toii ntrun impas i c
tot lucrul trel)ue, sau prsit, sau luat dela capt. Iu orice caz, ceva
de soiul acesta,
Nam fast martor la toate discuiile lui Constantin Sergheevici
cu regisorii, cu M. A. Bulgacov, autorul dramatizrii sau cu ceilali
care luaser parte la pregtirea piesei i, dea- ceea, nu pot red.a
dect n parte cuprinsul lor, pe baza relatrilor celor prezeni,
precum i a celor auzite mai trziu de mine, chiar din gura Iui
Constantin Sergheevici. Voi ncerca s descriu, pe scurt, numai
ceea ce este n legtur direct cu tema noastr.
mi amintesc, pn n cele mai mici amnunte, toate
ndrumrile date de Stanislavschi n timpul repetiiilor piesei

77
 Suflete moarte. Ain cutezana s cred c voi reui s redau
suficient de exact calea aleas de Staiiislavsclii pentru a salva
spectacolul.
Fr ndoial, prima sarcin a lui Slaiuislavsclii era s
gseasc pivotul dramatic al acestei lucrri dramatice imperfecte.
Pe ce baz trebuia construit aspecdul fabulatoriu al spectacolului?
Ce trebuia s urmreasc spectatorul? Niciuim din adaptrile
pentru scen ale episoadelor poemului i) lui (jogol (ele trec de o
sut) nu rezistau pe scen. Cauza era inconsistena lor dramatic.
In trecut, se jucaser admirabil buciirndu-se de un mare
succes - - scene izolate din ,.Suflete moarte. De ndat ns pe
scenele erau strnse i alctuiau un ntreg spectacol, unde un ir
de ablouri repetau acela subiect al cumprrii sufletelor moarte,
tablouri care nu se centrau, totui [)C un singur pivot al temei
tratate ele nu mai obineau (lela spectator creterea necesar a
ateniei fa de evenimentele n desfurare. Spectatorul ncepea s
se plio- liseasc, chiar pe la mijlo(ud piesei, dei ea avea o
admirabil dislribuie, n frunte cu actori ca Varlaamov, Davdov,
Calma tov i alii.
Holul cel mai ingrat. n toate adaptrile dramatlice ale
romanului, era acela al miraculosului Gici(ov, creat cu atta
genialitate de Cogob In spectacol, el strbtea ntreaga pies.
re|)etnd n fiecare scen aproape aceleai cuvinte, plictisind
repede pe spectator i ieind imediat din cinj)ul ateniei sale, cu
att mai mult cu ct, n jurul lui se gsea o galerie ntreag de
tipuri variate i caracteristice moieri, rani i funcionari
tipuri specifice operei lui Gogol.
Stanislavsclii lu botrrea s axeze subiectul ntregului
spectacol tocmai ](e Cicicov. In acest scop, a fost modificat
dramatizarea, iar munca lui Slanislavschi cu actorii a fost
ndreptat n acest sens.
Cariera lui Cicicov, iat. subiectul cel nou al piesei, pe
care trebuia s-l urmreasc spectatorul. Aa hotiirse Constantin
Sergheevici. nsemna oare c Stanislvschi limita numai la att
problema montrii acestui sj)ectacol? Desigur c nu! El inea
perfect seama de legile teatrale i ti'a c o pies este cu att mai
desvrit din punct de vedere dramatic, ,cu ct ea constitue un
vehicul mai sigur pentru ideie. Dad

Astfel i-a denumit Gogol opera sa Suflete moarte". (N. trad.)

78
 ?
\V."' ' 'r$y'
2>r. 'T*

r-'' ;,

V. o. Toporcov Cicicov
.Suflete moarte*' de N. V. Gogol
 1

>
o
o
U
>
o

S
Ho

> 0)
>
|i

>
O
v~
o-o
:z;

cC>

f
piesa are deficiene, menirea regisornlui este tocmai de a Ie
nltura, dar nu prin adausuri de podoabe inutile, care distrag
atenia spectatorului dela substratul piesei, pi prin ntrirea
aciunii ei.
La una din repetiii. Constantin Serglieevici mi-a spus;
Ge-i de fcut cu Cicicov? Cum s ne ferim de aceste
periiianente i monotone apariii i dispuii ale lui mereu des]ac
una i aceeai problem? Ne putem feri de ele. ou ajutorul unei
aciuni principale, care s strbat nlnaiga pies. Trel)iie s tim a
arta cum, dintrun iml)old ntfim[)ltor, ia natere n Giciooiv
planul de cumprare a sufletelor moarte, menionate n listele de
recensmnt, cum acest plan crete, se lrgete, atinge apogeul i
cum, n sfrit, se prbuete vertiginos. Dac vei stpni aciunea
principal a acestui rol cinste i onoare dumilale ! Va fi, ns.
foarte greu...
1roblema pus de Sbmislavsclii era nlradcvr grea, privit i
n general i n sj)eeial. Iiinnd accentul pe Cicicov. acesta devenea
eroul principal al pit^sei, iar n ansamblul noslrii tui cxislii un
inlerpnd. potrivit ptmlru acest rol. Posibilitile melc s(Mtiic( sc
pntciiu, cvenliiiil, tidapla la tipul (;onc(put grolt'sc <al lui
Gitu'cov, ti crui imagine (tutasem n /(Uliir so nlrncbipin
ntihite de iniervenia lui Slanislav- sebi. dar ctirc nu nuii seinim
deloc cu tidcvralul Gicicox', cretit de Gogol n potunul su. Tn
afar de aceaslti, n ncercrile noastre anteriotire dt^ ti demitura
pt'rsonajul lui Gogol n stil ,,grotesc, de a nflisii o masc n locul
unui cliip viu. de a ascui o imagine admirabil . ndtaijuns de
Sitirizat i fr intervenia noastr, reuisem s denalurin orice
ideie dt rcalilate, orice element veridic i, n gtmere, lol ce eni
omenos.' i organiK; n acest persona j, paralizndu-nt! dorina de
auten- ticilaie i voina de creaie.
Influena modei tefilrtile de alunei, care ne-a ndemiitit s
adoplm cbiar delii primele repeliii o orientnre greit n activilatea
noastr i nsi maniera folosit, ne-au dus bi un impas n creaie,
din care, nu ne-ar fi putut scoiite dect un om cu o viist erudiie
baitral.
Tate ncheieturile i sunt luxate mi spuse Stanis-
lavscbi la prima noastr discuie dup. repetiia general. Nu
mai ai niciun organ nlreg: treime s te tratez mai nti; s-i pun la
loc toate articulaiile i s le nv din nou s umbli; nu s joci, ci
numai s umbli...

6. Stanislavschi. C. 10640. 81
 Toate a,cestea artau, pe scurt, mprejurrile speciale despre
care am vorbit mai sus i pe care el trebuia s le nving. Spre a ne
nfia, pentru nceput, n mod inteligibil i ntro form scenic
tema simpl a carierei consilierului de colegiu Pavel Ivanovici
Cicicov, Constantin Serglieevici nu ne pomeni niciun cuvnt despre
ideile sale mree cu privire la spectacol. Aa i era obiceiul.
Te pricepi la negustorie ? m ntreb el;.
Cum adic la negustorie?
Ei, s cumperi ceva ieftin, s vinzi scump, s neli pe
cumprtor, s faci reclam mrfii tale, s ponegreti marfa n faa
vnztorului, s ghiceti ultimul pre, s te prefaci srac, s te juri
etc.
Nu, nu m pricep la aa ceva.
Trebue s nvei neaprat! Este foarte important pentru
rolul dumitale.
Cu scopul de a-mi ndrepta articulaiile luxate. Constantin
Serglieevici ma chemat la primele repetiii, ocupndu-se de mine
cu mult atenie i prevedere, exact ca un medic fa de bolnavul
su. Dup cum nlieleg acum, Stanislavschi i-a ndreptat atenia
mai ales n direcia organizrii i modelrii liniei organice din
comportarea fizic a lui Cicicov. Aceasta era metoda de Iratament,
formulat mai trziu sub denumirea de metoda aciunilor fizice i
indipat de Stanislavschi drept drumul cel mai sigur, care duce
deadreptiil la scopul final, n realizarea, dcjiliu a unui personaj pe
scen'.
Munca noastr a nceput cu un fel de discuii cu totul
deosebite de cele avute pn atunci. Stanislavschi parc ne, cobora
din cer pe pmnt. ntrebrile lui ne uimeau prin simplitatea,
claritatea i caracterul lor concret. Eram oarecum de- samgili i
intrigai: oare toate acestea nu erau prea simple, prea banale i
departe de elurilie nalte ctre care nzuiam? Pe deasupea,
activitatea de pn atunci mi ntunecase n_- tratt mintea. nct
rspundeam cu greutate la cele mai mici ntrebri.
Dar pentru ce cumpr oare Cipicov morii? iat
nU*ebarea pe care mi-o puse pe neateptate Constantin Ser-
gheevici.
Ce se putea rspunde ? Doar tia toat lumea de pe i
totui...
E, cum pentru ce? Doar n roman se spune c i va

82
amaneta la Consiliul Tutelelor drept oameni vii i va primi
n schimb bani.
i pentru ce?
E o afacere rentabil... va primi bani
Cum pentru ce
pentru ei.
De ce?
Cum de ce?
De ce este rentabil afacerea? Pentru ce are el nevoie de
bani? Ce vrea s fac ,cu banii? Te-ai gndit la aa ceva?
Nu, att de amnunit nu mam gndi|,
Gndete-te.
(O pauz ndelungat).
Ei, a amanetat sufletele, a primit banii, ce urmeaz mai
de])arte?
(Din nou o pauz).
Dumneata trebue s cunoti precis, ct mai aiununlil i
foarl( concret scopul final a ceea ce faci. Gndete-te mai adnc,,
urmrete ntreaga biografie a lui Cictcov i culiige mateiMal jienlru
munpa practic de pregtire a acestui rol.
Constantin Sergheevici m ndruma cu subtilitate i iscusin
spre acele idei de care avea el nevoie, fr a-mi impune ns ceva
gata liotrt. El numai mi aa cu dibcie fantezia.
Imagineaz-i c eti Cicicov. Ce ai face n asemenea
mprejurri?
Da, dar eu nu sunt Cicicov. Pe mine nu m intereseaz
ctigul bnesc.
i dac te-ar interesa, i nc n cel mai nalt grad, cum ai
proceda?
In decursul acestor discuii mi sau limpezit lucrurile acelea
simple care priveau problemele eseniale din viaa lui Cicicov, dar
nu n mod savant i nebulos, aa cum nelegeau pe atunci
reprezentanii formalismului militant. Andrei Beli, atacnd
spectacolul nostru ntrun articol de critic, intitulat Gogol rfa fost
neles, scria: Iat nc unele observaii cu privire la simbolurile
amnuntelor din textul lui Gogol. Romanul Suflete moarte ncepe
cu descrierea trsurii lui Cicicov. ranii, care asist ntmpltor la
sosirea acestuia, discut ntre ei despre o roat a trsurii. Printre

83
lui se afl i un lran cu numele de Ivan Colesoi), iar cnd
Uicicov vrea s fug din oraul, oapilal a guberniei, se constat c
tocmai o roat a trsurii era stricat.
Ani i^eprodiis acest fragment numai pentru a preciza c nu
aceast simholi(; a amnuntelor l interesa pe Stanislav- schi, n
activitatea depus pentru realizarea spectacolului Suflete moarte,
socotind c o asemenea interpretare se potrivete ca nuca n
perete. Pe el l preocupau la nceput, numai grijile cele mai simple
i cele mai fireti ale eroului: ci bani avea Cicicov, atunci cnd a
dat per secretarului consilierului tutelelor, ct de mare era acest
per eti;.
Intrun cuvnt el ne cerea s cunoatem viaa eroului su
pn n cele mai mici amnunte. Eu trebuia s rezolv singur toate
jiroblemele personajului i le rezolvam, n ateptarea jircgtirii
rolului, nedndu-mi seama c aceast pregtire ncepuse demult
printro metod cu totul neobinuit ]K'nlru mine.

PROLOGUL

Trecerea dela discuii la pregtirea projiriu zis a sj)ecta-

ooinliii sa a'odus pe nesimite. Am |ornit n joac i iat c am
ajuns s repetm }>rolognl piesei.
Redau textul dramatizrii prologului din piesa Suflete
moarte.

O camer ntr'o crcium din capital.

GIGICOV: Domnule secretar!
SECRETARUL: Domnule Cicicov! Iar dumneata! Dar cc-i
aslii ? Dis-de-dimineal m plictiseti la Consiliul Tutelelor i seara
m jtndeti prin crciumi'. Las-m s trec. Doar l-am (xpli.cat,
dragul meu. c nu pot face nimic pentru dumneata.
CICICOV: Cum doreti, stimabile! Eu ns nu m mic <le aici
pn nu obin dela dumneata rezoluia necesar. Administratorul
meu pleac.
SECRETARUL: Administratorul dumitale a ruinat moia!
CICICOV: Nenumrate, ca nisipul mrii, sunt pasiunile
omeneti, stimabile! '

'*) Roat (N. trad.)

84
 SECRETARUL: Adevrat, nenumrate... Aii pierdut on- inenii
la cr(i, ai chefuit i sa dus de rp, aa cum se cuvenea. Moia
admiiiistratorului duinitale se gsete ntr'o stare de plns. Iar
dumneata vrei so ipotechezi Consiliului Tutelelor cu 200 de rulil'e
de fiecare suflet. Cine s i-o ia cu ipotec ?
CICICOV: De ,ce s fii att de sever, stimabile? Moia o
ruinat din cauza molimelur ce-aii dat peste vite, a recoltelor
j)roaste i a unui vechil viclean.
SECRETARUL: Hm!...
CICICOV'^: (scoate periul pe care l nmneaz secretarului).
Ai binevoit s-i scpai...
SECRETARUL: Rine, dar nu sunt eu singurul... In consiliu
mai sunt i alii...
CICICOV: Nici ei nu vor rmne nemulumii. Am fost i eu
funcionar i tiu cum merg treburile!
SECRETARUL: Rine. S prezini aptele.
CICICOV: Vedei ns care e situaia: jumtate diji rani au
murit, aa nct s nu avem vreo neplpcre...
SECRETARUL: (rde n hohote) Halal moie! Nu c dea- juns c
e prginit, dar i oamenii au murit!
CICICOV: Ei, stimabile...
SECRETARUL: Ei iat ce e: potrivit recensmntului, ei
figureaz n scri|)b ca vii...
CICICOV: Figureaz ca vii?
SECRETARUL: i ce te-ai speriat aa? Unul moare, ajtn.1 se
nate... Pentru treaba noastr sunt buni cu toii... Odat ce
figureaz n registre ca vii, nseamn c sunt nlradovr vii.
CICICOV : Aaa...
SECRETARUL : Cum ?
CICICOV : Nimic...
SECRETARUL: Iac aa... De|)une actele., (pleac)
CICICOV: Ab, ce ntng sunt! mi caut ]ipa i e n gur! I)e-
a {)utea cumpra mai repede morii pn nu se face vreun
recensmnt nnn... Dac a cumpra dintre ei, s zicem vreo mie,
si s-i pun zlog la Consiliul Tutelelor cu vreo 200 de ruble fiecare
suflet, iat,-dintrodat un capital de 200.000 de ruble! Eb!.,. dar
fr pmnt nu pot nici s cumpr, nici s amanetez... (inspirat)
Dar eu -am s cumpr ]>entru colonizare. In departamentul

85
fost o epidemie i lume a murit slav Domnului destui. Sub
pretextul c mi aleg domiciliul acolo, voi cuta locuri unde se pot
cumpra mai ieftin i mai uor Oamenii de caro am nevoie. Mai
nti, trebue s fac o vizit guvernatorului. Desigur nu-i ceva uor.
M tem s nu mi se ntmple ceva... S nu ias vreun bucluc.
Da,c m prind m biciuesc n faa lumii i apoi m trimit n
Siberia... Ei, dar pentru ce' are omul minte? Dac-i cu adevrat
ceva bun n toat chestia asta, e c nimeni nu va crede. Obiectul
cumprrilor va prea cu totul de necrezut. Nimeni nu va crede. S
tii c plec. Plec.
ntuneric
Dup o serie de .crahuri, Gicicov se pomenete din nou n
pragul mizeriei. De data asta, situaia pare ntradevr fr alt
ieire'dect treangul. Se apucase de o afacere cu totul dubioas;
ipotecarea unei moii cu desvrire . prginit. n care mai bine
de jumtate din oameni erau mori. Ipoteca trebuia s se fac cu
ajutorul secretaruldi Consiliului Tutelelor, om trecut prin ciur i
prin drmon, pe care Gicicov l e- xasperase la .culme cii
insislenete sale. Fondul pentru peruri i era foarte limitat, ns
omul nostru, ameninat de un dezastru complet i de mizerie, era
gata la oricei. i iat, ntro sear,, Gicicov, ca un cine poliist,
prinde ntro crcium urma secretarului. El e hotrt s moar sau
s-i ating scopul.
Toate acestea au fost precizate ntre noi n discuiile cu
Constantin Sergheevici referitor la punctul de plecare al
comportrii lui Gicicov n prologul piesei.
Ei, cum ai aciona, Vasili Osipovici, ntro asemenea
mprejurare?
Cred c Gicicov simte aici...
Nu te gndi la asta, ci numai cum acioneaz el. Ei?
Pauz.
Iat, ai n fa pe Vsevolod Alexeevici, partenerul dii-
mitale. Trebue s primeti din partea lui un rspuns important.
Caut deci n jjrimul rnd s i te bagi n suflet, cum po'i iiai bine.
ncearc s ghiceti din privirilte lui pe ce le poli Ijizui. Nu sta pe
gnduri, 'gi ncepe s acionezi fr znav.
Dup cteva ncercri, care pr. la urm au dat oarecare
rezultate. Constantin Sergheevici continu'
Si dac n aceast oc ' ? secretaiui xiu vrea sa te as-

86
culte i pleac?... Vsevolod Alexeevici, pleac, nu-1 asculta, nu-i da
nieio atenie, iar dumneata, Vasili Osipovici, caut s-l reii... Dar
nu cu minile... nu ntrebuina fora fizic... Nu-1 lsa... Nu, n
felul acesta, el pleac la sigur...
Nu tiu. Ce trel)ue s fac?
In via, dac ai fi avut nevoie de el, ai fi tiut s-l relii. De
ce nu tii i acum? Doar lucrul e foarte simplu. F cel mai simplu
exerciiu. Rolul unuia cere aici s se ridice pe neateptate de pe
scaun i s pliece pe ua aceasta, iar al celuilalt s-l mpiedice cu
orice pre, nelsndu-1, sub niciun motiv, s treac dincolo de
limita cuvenit. Lucrul e foarte simplu ! ncercai amndoi ! Nu
jucai, ci acionai cu adevrat, ca i cnd ai fi direct interesai.
Exerciiul mi-era cunoscut de pe cnd pregtisem piesa
Delapidatorii.
Nu voi nfia aici toate subtilitile pedagogice, folosite de
Stanislav.schi pentru a obine din partea mea o'comportare vie i
organic n acciist scen. Voi spune doar c lucrul mergea ncet i
miglos, el ocupndu-se deocamdat numai de (a)mportarca fizic:
cum s m aed, n aa fel nct partenerul meu s nu m vad, n
vreme ce cu s-l pot supraveghea n<lea])i()ap(^; cum s-i ain cu
dibcie calea spre ieire; cum s-i sircc.or ,cu ndemnare perul,
aa nct s nu vad nimeni, etc. Pentru moment, nu ne foloseam
de text.
Iat c ai i nvat s mplineti o serie de aciuni fizice.
Inir-le pe o linie continu i vei obine schema aciunilor fizice
din prolog. Ce trebue s reii acum, n esen? iStai la })nd i
urmrete cele mai mici micri ale partenerului dumilale. De
ndat ce el va ncerca s plece, aine-i cu dibcie calea,
intereseaz-1 cu ceva, zpcete-1, copleete-l i profit de
mprejurare, strecurndu-i perul, n aa fel iKt nimeni s nu
observe. Ei, deocamdat e destul. Aceasta e introducerea prologului
i are o deosebit importan. nva loate acestea. Dac' ai nevoie
de cuvinte, vorbete, ns nu te ine strict do textul autorului, ci
numai de ideile cuprinse n el. Nu interpreta nimic, ci acioneaz
numai. Nimic pentru noi, acum totul numai pentru partenerul
duinitale i controleaz-i aciunea numai prin reacia lui.
In partea a doua a prologului, care se rezum n esen, la
monologul lui Cicicov; Vai,, ce ntng sunt! Constantin
Sergbeevici a pus din nou accentul pe nlnuirea aciunii

87
fizice, dei se prea c nu poate fi vorba de nicio aciune fizic aici.
Gicicov st la mas i-i rostete monologul.
Apesta nu este un monolog, ci un dialog, n care raiunea i
sentimentul discut ptima^ Aeaz-i-f pe aceti doi parteneri
unul n cap, iar pe cellalt undeva, n plexul solar i pune-i n
legtur unul cu altul. In funcie de victoria unuia asupra celuilalt,
Gicicov ba va ncerca s se scoale dela mas i s alerge mai repede
ca s nchee afacerea, nainte ca cineva s-i fure ideea; ba,
dimpotriv., va cuta din rsputeri s rmn pe scaun. Simi,
nelegi, aceste imbolduri n aciune? ncearc acum s le pui n
aplicare.
Pn la un moment dat, toate problemele sau nvrtit n jurul
comportrii fizice, iar studiul i\ desvrirea ei se fceau prin cele
mai variate metode i aici era mult mai semnificativ i mai variat
dect la pregtirea Delapidatorilor. Cteodat, studiul comportrii
fizice lua forma unui Joc distractiv, cteodat forma unei lecii. n
cursul creia se fceau e.xerciii cu privire la aciunile fizice cele
mai simple i cnd Gonslanliu Scrglieevici se transforma ntrun
pedagog pedant, legndu-se de toate cliicbiole; alteori studiur
consta n redarea, prin cuvinte, a liniei integrale de conduit a
personagiilor, dela nceputul i pn la sfritull ])rologului. Aceast
munc a durat pn cnd scoj)ul propus a fost ndeplinit nlro
anumit msur, noi izbutind s j)ovestim i s executm, n chip
satisfctor, schema aciunilor fizice din prolog.
Pe atunci, nu nelegeam nc sensul i nsemntatea [iro-
fund a acestor lecii. Nu .cunoteam secretele lui Gonstantin
.Sergheevici nu-mi ddeam seama c rostul acestei activiti era de
a ajunge prin executarea corect a aciunilor fizice, prin logica, i
consecvena lor, la simmintele i emoiile cele mai compli.cate i
profunde, deci! de a, realiza, n sfrit, acele caliti pe care
zadarnic ncercasem s ni le nsuim n de- cursvd primei perioade
a muncii noastre. In acele momente, ns, nici Gonstantin
Sergbeevici. nici noi nu discutam i uu ne gndeam la teme dificile,
ci cutam numai soluionarea celor mai simple probleme teatrale
pentru a realiza o ct mai perfect interpretare a lor. i astfel, pe
nesimite, am ajuns la clipa n care am avut nevoie de te.xtul
autorului i sa ivit dorina de a-1 rosti. i ial-m stnd n faa
partenerului i spunndu-i:

88
 Cum doreti, stimabile. Eu ns nu ma mic de aici pn
nu obin dela dumneata rezoluia necesara.
Deodat ns, rsunar cteva bti din patine i auzii vocea
blnd a lui Constantin Serglieevici:
M ieri, dar nam priceput ce-ai spus.
Cum doreti stiinabile. Eu, ns...
M ieri, dar nu neleg nimic. Ce-i aia: stimabile?
Cum doreti, stimabile...
Ce Cum doreti ?
Cum doreti, stimabile... Eu ns nu m mic de aici...
lart-m, ns nu pricep nimic... Hm!... Poate din cauza
sclerozei mele, ncep s nu mai aud bine. i adresndu-sc
regisorilor, i ntreb: Cum scrie n text?
Regisorii ncercar s rcisleasc fraza ct se poate de clar.
Constantin Serglieevici nu-i scbiiub ns expresia nedume- i'it a
cbijmlui. Am simit cum mi se face mil de dnsul i, folosind cele
mai subtile modulaii vocale am rostit cu maximum de
expresivitate:
Cum doreti, stimabile. Eu ns nu m mic d(> aici pn
nu obin dela dumneata rezoluia necesar.
Acum se nelege,.. Spune apest lucru tot att de gri- lor
[lartenerului dumitale. Doar treime sa convingi pc un om oare nu
dorete s te asculte. Simi oare ct de active Lrebue s fie toate
gesturile dumitale? Hai, d-i drumul.
Repet fraza.
E groaznic 1 ... De ce accentuezi fiecare cuvnt: Cum
doreti. stimabUe. Eu ns nu mi mic de aici pn nu obin dela
dumneala rezoluia necesarii" ? Din aceast cauz, replica i jiierde
ori,ce eficacitate. Ideea ne parvine n modul cel mai clai-, atunci
cnd fraza, oricL de lung ar fi, conine un singur accent. Aa cum
ai pronunat-o nainte. De ce ai reuii adineauri ? Penlruc doreai
cu adevrat ca eu s-i neleg sensul, iar acum ai nceput s
interpretezi, iar nu s a,c- lionezi. Te rog, repet nc odat.
Groazni'c 1 ... Unde e accentul n aceast fraz ? Disec, te rog,
fraza. Care este cuvntul fr de care nu ai putea expidma ceea ce
vrei dela partenerul dumitale? Sau, puni ai putea folosi numai un
singur cuvnt, n aceast scen, pentru a te face neles?

Ce-i ceri partenerului dumitale ? Ce lrebue sa fac el

89
 I
i ! De ,ce mai stai pe gnduri ? Doar dumneata spui c nu te vei
mica din loc pn cnd... ce ?
Pn nu voi obine...
Ce ?
Rezoluia.
lat c acesta este tocmai cuvntul principal. Pune
accentul numai pe acest cuvnt.
Rostind fraza, am ncercat s pun numai un singur accent.
- Pentru ce ai stlpit celelalte cuyiaite din fraz ? Ele nu
trebuesc rostite n grab sau stlcite; trebue s fii atent s nu pui
accent pe ele. Atta tot ! Ei !
Repet.
De ce te poticneti la ultimul cuvnt ?
Cum adic m poticnesc ?
De ce apei aa tare cuvntul: re-zo-lu|i.e... ?
Doar accentul cade pe acest cuvnt !
Accentul da, dar nicidecum poticneala. Trebue numai -s
elimini accentul din toate celelalte cuvinte i atunci acesta devine n
mod firesc cuvntul principal. Hai, ncodat!
De multe ori, cnd vorbeam n cercurile neiniiailor de
aspectele cele mai caracteristice ale repetiiilor lui Stanis- lavsclu,.
lumea credea c arjm, c toate acestea se reduc la exagerri
obinuite actorilor. Intradcvr, este oare cu putin s chinueti
pn nlratt nite biei oameni ? i dac-i aa, apoi unde mai este
creaia personal ? O astfel de torturare a actorului nu poate duce
la nimic bun, ci numai la o total desorientare. Intradevr. dup
dou-trei ore de munc numai cu o singur fraz, li se p.rea
cteodat c ncetezi de a mai nelege sensul, cuvintelor. !'
fenomenul era trector. Dimpotriv, dup ce treceai printre, astfel
de purifipare prin foc, sensul frazei i al cuvintelor ,evenea mai
trziu deosebit de limpede '''cepeai s pori o am,mit stim acestei
fraze pentru care ai mu. -it atta ! tiai c a nu o vei mai rosti la
repezeal, no vei mai 'Ogreuia cu accente de prisos, nu te vei mai
nsui? Poate
poticni. el de\
Ea va munci
eni cu atta ncpnare
expresiv i muzical. pentru perfei*-
ionarea tehnicii sale? Faptul acesta mi prea puin probabil,
pe atunci, innd sciama c, nainte de toate, actorul nu se
aude i nu se vede pe sine, neputndu-i astfel da seama ?le
deficienele sale. Toate deprinderile proaste, cjitate ani dea-

90
rndul de ctre actor, i se nrdcineaz puternic, se in scai <le
dnsul. Deapeea, el are nevoie de mult rbdare i curaj i de
ajutorul unui om din afar, un om cu autoritate, cruia i sunt bine
cunoscute tegile creaiei. Iat do ce noi nu ne plngem niciodat de
preteniile lui Constantin Sergbeevici la repetiii, orict de mari ar fi
fost. Acea cultur naintat a Teatrului Academic de Art nu sar fi
putut nchega dac actorii nu ar fi trecut prin coala sever a lui
Stanislavsch.i.
S ne ntoarcem din nou la repetiie. Stanislavscbi considera
aciunea drept baza unic i indiscutabil a artei actoriceti. Tot ce
se afla n afara acestei aciuni era nlturat
fr cruare.
De ce faci aa? Cu ce ajut acest gest aciunea principal?
Tot ce nu duce la realizarea scopului, la tema primordial, este
absolut de prisos !
Orice aciune fizic trcbue s fie activ, s duc la realizarea
unui el, ntocmai .ca i oricare fraz rostit pe scen. Stanislavscbi
cita cteodat urmtoarea maxim plin de nelepciune: Cuvntul
tu s nu fie gol i nici tcerea ta lipsit de cuvinte.
Pentru valorificarea i intensificarea aciunii cuprins n
cuvinte. Constantin Serglieevici ntrebuina multe metode
pedagogice. Se pare ns c ele se mpreau n dou categorii:
unele mergeau pe linia exterioar, n direcia studierii structurii
logice a frazei, iar altele pe #inia interioar a dcsvoltrii n actor a
imaginilor i reprezentrilor {corespunztoare care el le altur
textului ralului. Un exemplu de studiu al liniei exterioare a fost
nfiat de mine mai sus (,,Cum doreti stimabile... etc.). In
asemenea cazuri, Stanislavscbi cuta pur i simplu s nvee pe
actor s pun accentul ntro fraz mai lung numai pe ultimul
cuvnt, ceea ce o fcea mai vie i mai semnificativ.
i s'a ncredinat nn rol, care, dela nceput pn la sfrit,
se compune din idei, numerotate s zice'm dela unu la una mie opt
sute treisprezece. Toate aceste idei converg spre cea din urm, sunt
colorate prin ea.
Prin aciunea verbal, actorul urmeaz s transmit imaginile
sale partenerului. In acest scop, el nsui trebue s vad att de
limpede ceea ce spune, nct s-i determine partenerul s vad la
fel de clar, cu ,,och'iul luntric, imaginea pe care o descrie. De
aciunea verbal i de imaginile care stau

91
la baza ei. mam ciocnit cu prilejul repetiiilor prii a doua din
prologul Sufletelor moarte, n monologul final al lui Cicicov. Vai,
ce ntng sunt !... etc.
mi amintesc cum, dup ce citisem cu emfaz monologul, am
izbit cu pumnul ii mas i rostind ultimul cuvnt-plec mam
ridicat, ndeprtndu-m de mas i privind victorios spre
Constantin Sergheevipi.
Hm!... Hm!... Nu vezi nimic, drguule...
___ ? ? ?
Dumneata pronuni cuvintele... vezi n ele litere, aa cum
sunt scrise n caiet, nu vezi ns ceea ce vedea dincolo de ele...
Stanislavscbi vroi s spun Cicicov, dar fiind distrat spuse greit
Cialcbi, ceea ce m nedumeri cu totul.
Nu v neleg.
Iat, de exemplu, dumneata spui: Dap m prind, m
biciuesc n public i m trimit n Siberia... Simi oai-e ce nseamn
asta pentru... (aici el spuse n loc de Cicvcov Hlestacov)... trebuia
s vezi dincolo de cuvinte imaginea biciuirii, lanurile,, marul din
post n post. Siberia cea aspr... Acesta este lucrul cel mai
important. Ei, hai, mai ncearc odat.
Vai, ce ntng sunt I
Dumneata nu vezi... i rostetii numai cuvintele. La.
nceput, strnge imaginile... trcbue s vezi ntradevr ca un
ntng; dojenete-te, apoi, c eti un asemenea, ntng. Ce e oare
un om ntng? Cum i-1 nchipui? ncepe din nou, te rog.
Vai, eu...
Groaznic ! Ai mrit dintrodat voltajul. Te czneti mereu
s te turburi exterior, s te ncordezi; nvhieti totul n cea.,
cnd ar trebui, pur i simplu, s le concentrezi, s vezi limpede n
ce-li const, defectul i s te dojeneti uor. Asla-i tot. Repet.

Vai 1...
De ce vai ? Nu vai, ci vai, co ntng sunt! Care este
aici ciivtitul principal? Dac accentul este greit, nseamn c nu
vezi lucrul desjjrc care vorbeti.
i din nou sa creat acea cunoscut criz a repetiiilor.
In sfrit, din haosul diferitelor ncercri, scheme i frnturi.
adunate dealungul repetiiilor, ncepu s se contureze intriga
ntregei piese, n prologul Sufletelor moarte. Ni se a- rta. atunci,

92
glioevici era ca speptacolul s nceap deodat prin acorduri
puternice sonore, pline de intensitate; deaceea n repetiiile salo se
strduia s ne aduc la asta, imprimnd jocului nostru un ritm ct
mai expresiv. tia c aceast calitate nu se poate dobndi
dintrodat, ci trebuia cultivat n actor, trebuiau fcute drumur't i
canaturi sigure, prin caro s se dea curs liber, temperamentului
actoriceso. ndat ce obiectivul fusese atins, ntro anumit msur,
Stanislavschi socoti c e mouu'ntuL s vorbeasc i despre
rezultat.
Prologul pe care-1 repetm acuii este diapazonul ntregii
piese, lli dai seama ce rspundere ai? Ce ne treime, n acest caz?
Ateidte, concentrare, o pers])ectiv limpede, Just i sind,inntul
adevrului. De pild, dumneata urmreli (lela mas pe scciretarul
(ionsiliubii 'fidelelor, ea (>1 s nu dispar din (rcuum. De
aceasta de;)inde viaa dumilali*... Simi oare ritmul aiiestei scene,
gndurile b'gate de ea, impulsul de a face, n orice clip, un salt de
zece-,cine/;sprezece metri, ])entrii a tia calea seerelaniliii?
(ioidroli'az-i numai a- ceast siiiifil aciune fizic... .Apoi. |)rima
propoziiiine pe care o adresc'zi secrelariiliii; Nu m mic de aici...
Treime s-i imprimi intenliunile dumitale iienlriiea el s neleag
limpede ce scandal ai prieiniii aici n creiiim, daii el ar m;(;rca
s mai fac un singur pas. ,,Nii m mic do aici... Ii dai seama ce
nseamn? Apoi, dup ce ai izlmtit s intri n vorb ,cu dnsul,
gndele-te prin ce iretlic s-i oferi perul, astfel nct s nu
observe nimeni din crei urn. Treime s fii prevztor pentruca s
poi nega cu uurin, dac cumva secretarul ar face caz de aceast
tentativ, ncercnd s te trag la rspundere. In afar de asia,
toat afacerea treime aranjat foarte repede, deoarece
administratorul pleac min(. In sfrit, dup ce pi.,ctura de
otrav a czut pe solul fertil al firii lui (licucov, treime fr s
pierzi o secund s te decizi s nfpliieti ceva e.xtrom de
riscant. Iat, unde i i'sle n mod sjiecial, necesar imaginea
luntric... nelegi? Pe de o parii', biciuirea n faa lumii... lanuri...
Siberia, rar pe de alt parte un ('.apital de dou sute mii ruble, o
moie spli'iidid, soia, cofiiii, familia, raiul pe jimant, limita
aspiraiilor unei viei ntregi! Acum ori niciodat, iat ce treime
s vezi cu o claritate extrem, pentruca pornirile dumitale ntro
(Precio sau n cealalt s fie fireti i ct mai pline.

93
 Na putea spune bl, n urma acestei analize att de claro^ am
adus totul la ndeplinire, sau c ceea ce trebuia fcut nu prezenta
greulli. De bun seam c nu. Ins, tot ce aveam de fcut mi se
prea actim limpede. tiam pentru ce un anumit lu,cru nu-mi
reuete i ce anuuie trebuia s fac pentru a-mi reui. Vedeam
clar cte posibiliti nelimitate exist n arta actorului, nlro scen
scurt i aparent nensemnatr, din punctul de vedere al
coiilinutului. Principalul era c reuisem s. nu mai am ndoieli,
tiam c lucrurile trebuesc nfiate aa i nu altfel. In ce j)rivete
greutile... fr munc nu reueti nimic i valoros este numai
ceea ce dobndeti prin munc, ne spunea Stanislavspbi.

LA GUVERNATOR
Iat acum primul tablou dup prolog. ,,Cicicov la guvernator.
Dac n prolog Cicicov luase numai hotrrea s acioneze,
apoi n acest tablou ncepe nsi aciunea, adic punerea n
aplicare a planului.
GUVERNATORUL : (n halat, avnd pe piept decoraia Sfnta
Ana coase la un (jherjhef fi fredoneaz).

Credei-m, o tnr fat Nu trebue s

fie sincer cu toi.
Sar putea ndrgosti pe dat.
Dar despre asta s vorbeti, cum poi?
SERVITORUL : E.xcelen, dorete s v vorbeasc consilierul
de colegiu Pavcl Ivanovici Gipicov.
GUVERNATORUL : Gicicov? D-mi fracul, (cnt)

Sincer v spun.
Pentru btrn, iubirea Nu-i lucru bun.
(Servitorul i d fracul).
GUVERNATORUL: Poftete-1.
(Servitorul iese).
CICICOV (intrnd)-. Sosind n ora, am socotit de datoria

94
tnea s prezint omagiile mele celor mai nali demnitari; astfel am
socotit de datoria mea s m. nfiez personal excelenei voastre.
GUVERNATORUL; Foarte bucuros de a v cunoate. Luai
lo,c, v rog. (Clclcov se aeaz pe scaun). Unde lucrai ?
GICIGOV: Mi-am npeput cariei'a funcionreasc la
administraia financiar. Apoi, am lucrat n diferite locuri... Am fost
la comisia de construcii...
GUVERNATORUL: Ge fel de construcii?
GIGIGOV: Pentru construirea bisericii lui Hristos Mntuitorul,
la Moscova, excelen.
GUVERNATORUL (ctre sine): Un om bine intenionat.
GIGIGOV (aparte): Ce coinciden! Am vorbit de biseric la
momentul potrivit (Tare). Am fost i la judectorie i la vam,
excelen.
GUVERNATORUL: La vam ?
GIGIGOV : Sunt un vierme nensemnat n aceast lume.
Ursita ma nfurat n rbdare i sunt nsui ntruchiparea acestei
rbdri. Gate nam avut de ndurat din partea dumn- nitor mei,
sltujbai i ei, care au atentat chiar i la viaia mea? Nu am cuvinte
ndeajuns i nici chiar o pan miastr nu ar putea zugrvi totul!
Viaa mea ar putea fi asemuit, oxceleni, unei luntre plutind pe
valuri.
GUVERNATORUL; Unei luntre?
GIGIGOV: Unei luntre, excelen.
GUVERNATORUL (ctre sine): Ce om nvat !
GIGIGOV (aparte): Guvernatorul sta-i un ])rost !
GUVERNATORUL; i unde v ducei dc aici?
GIGIGOV: Fac aceast cltorie, acum la apusul vieii melc,
cutnd un .colior unde s-mi petrec restul zilelor. Att timj) ct
treti, s vezi lumea i .s vezi avatarurile oamenilor, constiiuc
dela sine, ca s zic aa, o carte vie, o a doua nvtur.
GUVERNATORUL : Adevrat, adevrat.
GIGIGOV; In gubernia excelenei voastre, mergi ca n rai.
GUVERNATORUL; Dar de ce ?
GIGIGOV: Drumurile sunt pretutindeni ca de catifea.
(Guvernatorul surde confuz). Guvernele care numesc demnitari
nelepi sunt demne de toat lauda!
95
 GUVERNATORUL: V rog s poftii azi la mine la o serat
inlim.
CR.TGOV: Consider invilaiia o cinste deosebit, excelent. Ani
onoarea s, v salut. Vai, dar cine oare brodeaz att de minunat ?.
GUV^ERNATORUL (ruinat): Eu... brodez o pung.
CICICOV: Nu mai spunei! (aa'mir) Am onoarea... (face clim
pai napoi, pleac).
GUVERNATORUL; Ce om ncnttor ! (cnt).
Sincer v spun Pentru
btrn, iubirea Nu-i
lucru bun

ntuneric

Ce fel de verig nseamn aceast ntlnire, n lanul ac-

iunii cluzitoare din rolul lui Gicicov? Ce program concret
i-ii ntocmit Pavel Gicicov, venind n; vizit ta guvernator ?
Iat ce Irebue lmurit, pentru a cunotite mai departe, cu aju-
torul cror atliuni ar putea el ajunge, n modul cel ina sigur,
la el.
Las la o parte convorbirea pe caro tun iiviit-o c,u privire
bl ae.itast scen i voi trece la expunerea, rezultatelor i con-
cluziilor la care tun ajuns n aceast privin.
Aceast vizit este extnan de important pentru Gicicov.
In primul rnd, n casa guvernatorului, el poate face cuno-
tin cu moierii, dela caro urmeaz s cnm|)ero ulterior
marfa lui, precum i cu funcionarii, care vor legaliza tran-
zaciile. Nu este deajuns s fac numai cunotin cu ei; pen-
tru Gicicov este important ca nsuii guvernatorul s-l intro-
duc i s-li recomande n acest cerc. Iar pentrupa s se n-
tmple toate acestea, ce treime oare s obin Giteicov cu pri-
lejul scurtei sate vizite ?
Hai, exfirim toate acesteaprintrun singur cuvnt,
Explic-le printrun verb, care s accentueze ct mai mult
linia aciunii dumitale.
S plac guvernatorului.
Da, dar mai precis.
i s-l ncnte.

96
 - Hai s zicem sa-1 cucereasc, s-i ctige inima. Pri-
cepi?
Da.
i care vor fi pentru dumneata semnele concrete c ti-ai
realizat telul sut la sut, simlindu-te astfel pe deplin satisfcut ?
Pauz.
In legtur cu acliunea principal, ai oblinut oare |Ceva
(lela guvernator, n decursul acestei vizite?
Da.
Ce anume ?
Ei, a fost prietenos cu mine, surdea, mi-a dat mna...
Ar fi putut s se prefac amabil, ca orice gazd. Ia,
gndete-te.
De c!e anume ai avut nevoie? Pentru ce ai vrut s ptrunzi
n casa lu?
Pentru a face cunotin[ acolo cu moierii...
i cum ai ajuns n casa guvernatorului? Ce i trebue
anume penlrii a intra n casa lu i?
O invitaie.
i a i primit-o ?
Da. Mi-a spus: V rog s poftii azi la mine, la o serat
iiilim.
Ei, ial, acesta este lucrul cel mai important i cel mai real
pe care l-ai obinut, n timpul vizitei dumitale. Apesta-i scopul
ntregii scene. Totul se rezum aici i trebue s strui asupra
acestui lucru. Obiectivul dumitale este s obii invitaia. Ei, cum vei
proceda acum?
Voi vorbi foarte servil cu el...
Ei i? El i va spune: Ce linguitor! i te va da a- far
peste Irei minule... Pentru a-i pune n aplicare o tactic anumit
trebue s te lmureti mai nti cu cine ai deaface. Aici ai nevoe de
un inoinent de duineriia',. n care ncerci s-i cunoti partenerul,
iar dumneata vd c te hotrti dintro- dat... Doar l v(3zi pe
guvernatoir pentru ntia oar i primul lucru pe care trebue s-l
faci, spre a te feri de ncurcturi', este s afli repede ce fel de om ai
n faa dumitale i cum ai putea s te apropii mai bine de el. Numai
ctre sfritul conversaiei vei putea porni sigur la atac. Primul

. Stanislavschi. C. 10640.
97
orientezi rapid, s tatonezi situaia. Este ceea ce facem ntotdeauna
n via i omitem |)e scen. Ei, liai s ncepem...
- Nu tiu cu ce anume s nce|! S spun textul'.?
Textul nu este important pentru mine; ncepe s acionezi.
Dar partenerul...
Partenerul voi fi eu.

Ilai, iei pe sal i intr din nou aici. ca i cum ai intra

p(intru prima oar. Poarl-te n aa fel ca s-mi fapi o impresie ct
mai favorabil.
i textul ?
Pentru ce avem nevoie de text? Hai s vorbim de treburile
noastre. Pentru mine, este important comportarea du- mi ta le.
i astfel ncepu o munc asidu, dus warecum n acelai fel
ca i pentru }iregtirea prologului.
Ei, (le ce stai pe gnduri? Nu i sa ntmplat n via s-i
propui s placi cuiva ?
. Da, dar din asta na ieit niciodat nimic.
De ce?
. Pentruc una i propui i alia faci.
i dac ai fi f(mt ceea ce i-ai ])ropus, ai fi reuit?
Desigur.
Ei, atunci, nceapc acum. Atunci erai mpiedicat de
timiditate. Acum nai de c,e s fii slingieril. Te i-og!
Pas cu ]ias, studiam amnuntele comportrii unui oaspete,
care doia'te s fac o impi-(sie ct mai favorabil asupra
stpnului casei, lat, intri p(> u n mod distins, fr sgo- mot,
rmi nmrmurit de ])reslana gazdei. i preuieti exagerat
prerile, te ])rezini modest, ti^ uii atent la obiectele de valoare din
locaiin (ca i cum ar fi piese de muzeu) i r.s- punzi cu
chibzuial i pe larg la ntrebrile ce i se pun, i multe altoie.
Princijialul const, ns, n faptul c toate acestea trebuesc
exteriorizate cu sinceritate, cea mai nensemnat not fals putnd
trda adevrata fire a lui Gicicov. Trebue ca spectatorid, care nu a
vzut prologul, s-l ia pe Gicicov drept un oni cu adevrat niodest
i cumsecade, iar spectatorul care a vzut prologul s se mire de
dibcia acestui excroc.
i acum, Constantin Sergheevici, spunei-mi cum stau

98
V. o. Toporcov Cicicov. I. M. Moscvin Nozdrev
Suflete moarte*' tablou! 6

V. O. Toporcov Cicicov, A. P. Zueva-Corobocica

Suflete moarte tabloul 7
 03

^o
o
c

. 'M.
sale? Pentruc tot ceea ce fac nii-l caracterizeaz, totui, pe Gicicov
!
Nu te grbi, nu putem face totul dintrodut. In pregtirea
rolului, trebue s pornim dela datele naturale, dela palitiile
noastre fireti i abia, n al doilea rnd, s ne conformm legilor
creaiei. i care este, m rog, felul de a fi al lui Gicicov? Iat, tot
ceea ce facem acum. Antreneaz-te s-l joci bine i cnd vei nva
s te compori cu uurin, dibcie i n mod raional, vei simi c
astfel te apropii de personajul lui Gicicov.
. Gogol descrie ns plecciunea anumit pe care o face
Gicicov...
Ei i ?
Nu tiu de ce, dar mie nu-mi; reuete...
Ai exersat ?
Da, am ncercat s fac aceast plecciune, ns nu-mi
reuete.
Gaut un exerciiu potrivit. S zicem, bunoar, s-i pui
pe cretetul capului o pictur de mercur i o lai s cad ncet, pe
ira spinrii, pn la ccie, astfel nc,l pictura s IUI alunece
nainte dc vreme pe podea. ncearc acest exerciiu de cteva ori.
Hai s ncercm,,. Vai,, ce groaznic ! Te-ai frnt din mijloc... Pune-li
pictura pe cretetul ca])ului... O simi?... Stai puin... Ei, las-o s-
i alunece ncet, mai nti pe ceaf, aa, mai departe... dealungul
gtului... i aa mai departe.
Sosind n ora, continuai eu s repet, am socotit de
datoria mea s prezint omagiile mele celor mai nali demnitari;
astfel am socotit de datoria mea s m nfiez personal excelenei
voastre...
Hm! Hm! Omagiile mele celor mai nali demnitari i ,,s
m nfiez perscmal excelenei voastre sunt dou noiuni, dou
expresii distincte, iar salutul excelena voastr nseamn n a,cest
caz, numai un singur cuvnt. Excelena voastr... omagiile celor
mai nali demnitari: virgul, dai drumul frazei n sus i apoi s
m nfiez personal excelenei voastre punct, o piatr
rostogolindu-se in abis.
i iat c, ntlelelni|Cindu-ne cu frazarea, a nceimt din nou o
munc migloas. Stanislavscbi prelucra cu grij materialul pentru
modelarea scenei la guvernator. El i-o reprezenta astfel :

101
 o zi de srbtoare. Dup slujba religioas dela nmiez,
guvernatorul st n faa gherghefului, n cabinetul su, i brodeaz
cu ncntare un model pe o pung. ncntat de lucru su, el url
fals prin toat casa o ansonet, a crei melodie l obsedeaz.
Deodat, valetul i aduce la cunotin sosirea unui oarecare
Cicicov. ntiinarea valetului l stnjenete cu iotul: el nu vrea s-
i ntrerup ndeletnicirea favorit. S refuze vizita? Nu tie, ns,
cu cine are deaface. Va trebui s-i scoat halatul, s-i pun
fracul... Ei, dar ce s-i faci? Lua-l-ar dracul pe Cicicov sta!
D-]ni fracul!
Guvei'natorul l i urte pe Cicicov, pe care nici nu-1
cunoate. E liot,rt s-l primeasc ct mal aspru i ct mai rece!
i ]Kine fracul, se posteaz lng mas i ia o poziie solemn:
Pof lete-1!
Intr Cicicov. Privirile guvernatorului i ale lui Cicicov se
ncrucieaz ca dou sbii. Este momentul critic al cntririi
reciproce. Ehei... cu omul sta nu e de glumit, te svrle ndat pe
u! i trece lui Cicicov prin minte. ,,Cu el trebue s te ])ori
neaprat inilitrete. Urmeaz salutul foarte bine executat,
exprimnd devotamentul lui Cicicov, i, apoi rostind sul) form de
raport i spune: Sosind n ora, am socotit... etc.
So'pare o nceputul a reuii. Cicicov este onorat cu invitaia
de a lua loc pe scaun. El este nc prudent n juicri; se apropie
;cu pai uori de mas, d Jiiai 'taoparte scaunul pentruc nu-i
ndeajuns de respectuos s stai aproape de un personaj att de
important i rmne cteva clipe la ndoial dac s se aeze
sau nu n acel fotoliu de j)uizeu. In sfrit, ia loc pe marginea
fotoliului. Urmeaz cteva ntrebri puse de guvernator, la care vin
rspunsurile foarte modeste, clare, res)iectuoase, dar lipsite de
orice slugrnicie din partea lui Cicicov. In timpul acestor ntrebri,
amndoi se cerceteaz reciproc. Fiecare are motive foarte
importante, mai cu seam Cicicov. Acum doar i se hotrte
soarta. Guvernatorul trage concluzia c Cici;cov este un om nvat
i bine intenionat, iar Cicicov nelege c guvernatorul e un prost.
In urma acestor concluzii, amndoi ncep s se comporte n mod
corespunztor unul fa de cellalt: guvernatorul, cu o oarecare
stim i blndee, iar Cicicov tmindu-1 fr sfial. A btitut

102
<ceasul. Asta i aduce aminte lui Gicicov c nu trebue s rpeasc
prea mult din timpul brbatului de stat. Se ridic repede i salut
cu o adnc recunotin pentru fericirea ce i sa acordat. Primind
invitaia la serat, Gicicov, realmente fericit, joac cu uurin
scena recunotinei sale adnci fa de guvernator, pentru
mrinimia artat. Salutnd nc odat, se ndreapt spre u,
cnd, n cmpul su vizual, apare ghergheful cu broderia. El
priicepe numaidect cui aparine; se oprete i-l privete, la
npeput, oarecum n treact, urmeaz apoi o ntreag scen de
pantomiin. Dup aceea, puin intrigat, se apropie de gherghef i,
deodat, ncntat de frumuseea acestei opere artistice, nu-i mai
poate lua ochii dela ea. A uitat de prezena guvernatorului, a uitat
toate regulile bunei cuviine i a rmas mut de admiraie. In sfrit,
dup o pauz ndelungat, i-a ridicat privirea, uitndu-se cu ochi
ntrebtori la guvernator...
Vai, dar cine l)ro(lenz att de minunat?
- Eu... i)roi(lez o ])ung.
Gicipov, nmrmurit, deschide gura s spun ceva, apoi,
profund emoionat, iese stngaci pe u, privind extaziat, cnd spre
gherghef, cnd s|re geniul care a creat o asemenea oper -de art!
Go om ncnttor!conchide guvernatorul i se apuc din
nou de brodc'rie, fredonnd mai departe aceeai ansonet.
i iat cum aceast scen, nensemnat i aparent exterioar,
scena lia guvernator, sei transform la Stanislavschi ntrun ager
plan regisoral atractiv, tulbiiritor, plin de umor i de o generalizare
filosofic. Scena are astfel un nceput, o desvoltare i un final:
guvernatorul, care l-a ntmpinat la njCeput cu iastilitate pe
Gicicov, se desparte de el ca de un prieten, iar Gicicov, caro i-l
nchipuise pe guvernator un balaur, l prsete ,ca ]>e o fiin
prostu i plin de bonomie, pe care o \a putea mamvra dup
plac. Gradaia, raporturilor din- Ire aceste dou personaje apare
j)recis, clar, consecvent, logic justificat n mod treptat i,
deaceea, pe deplin convingtoare.
Una este de a gndi i de a proiecta desfurarea scenic, i
altceva de a realiza, prin jocul actorilor, expresia vie i or- -ganic a
acestei concepii, astfel ca personajele de pe scen s fie nu actori,
ci oameni adevrai din via.
G. S. Stanislavschi nelese demult c secretul principal

103
al pregtirii unui rol const, nainte de toate, n studierea com-
portrii fizipe a personajului. Dac aceast comportare este
fireasc i interesant, atunci n concordan cu ea se va for-
ma, n mod firesc i uor, tonul general al rolului.
mi revine n minte povestirea, actriei Teatrului Academic
de Art, A. O. Stepanova, despre primul moment n: care a
nceput s lucreze alturi de Constantin Serglieevici. Tnra
debutant, n vrst de 1617 ani, fusese tocmai pe atunci
primit n trupa Teatrului de Art i cptase dela nceput ro-
lul Mstislavscaiei din arul Feodor. In aceeai zi, a fost
chemat'la repetiie. Era cu totul inutili s ncierce a nva
rolul nlrun timp att de scurt. Venind la teatru, Stepanova
se furi cu team ntrun pol i i atept soarta. In curnd,
se apropie i intrarea ei n scen. Stanislavschi nlreb: Cine
o interpreteaz pe Mstislavscaia? Tnra actri a aprut
cu timiditah* i a fost prezentat lui Stanislavschi.
se urce pe
El o ntmpin cu amabilitale i o invit s se
scen i s repete.
Dar nu tiu nimic, nam nvat nc rolul.
Foarte bine c nu l-ai nvat: Las din mn textul i du-
te n grdin, s te ntlneti cu iubitul tu. Vezi, pe aici el sare
gardul ca s vin la dumneata. Ateapt-1, trage cu urechea,
ncearc';,s ghiceti din ce parte va aprea, va sri gardul i se va
ndrepta spre dumneata. Nscocete un joc cu el, ascunde-te,
ncearc s-l sperii. Aa ceva doar tii s faci... ncepe...
Dar ce s-i spun?
Orice-i vine s spui' idro asemenea mprejurare.
mi amintesc, deasemenea, alte momente din propria mea
e.xperiejj. (Iu cteva zile nainte de iadiidorea, stagiunii, m
ntlnesc ,cu Stanislavschi S|)re a-mi lua rmas bun dela el, la
plecarea n ooincediu.. Aceasta se ntmpla n toiul repetiiilor cu
Suflete moarte.
Cum s-mi lucrez rolul n timpul concediului? l ntreb
eu la desprire.
Nu lua cu dumneata nici rolul, nici piesa. Odihnete-te;
pune la cale, n timpul liber, fel de fel de exprocherii. Alege-i drept
victim pe unul din vecinii dumitale i gndete-te bine, pregtind
toate amnuntele, cum l-ai putea excroca, cum l-ai putea cunoate
i ctiga ncrederea. Asta, mai ales. Aici st fora lui Cicicov: n

104
Planul trebue ntocmit exact i cu precizie. Toate trebues.c
prevzute astfel ca i cum ntr'aclevr ai ncerca s le realizezi ae-
vea. Dup ce ai elaborat un plan, ncepe altul, de data asta
mpotriva altui vecin, cu un alt temperament, cu o alt situaie i
avere. Firete, n acest nou caz, planul va fi pu totul altul.
Soluionnd o problem, apuc-te de cea urmtoare, punn- dii-i
de fiecare dat ntrebarea: ce a face dac ar trebui s nel pe
cutare om, care posed anumite caliti, anumite aptitudini, care
locuete acolo sau acolo etc. Dac a fi bolrt, bunoar, s-l fur,
cum a aciona ntro asemenea mprejurare? La ntoarcerea din
concediu, mi vei putea povesti o serie de variante interesante ale
,,excrocberiilor ndemnatice pe care le-ai svrit. Jocul acesta i
va fi de un real folos pentru stpnirea rolului lui Cicicov. Ii doresc
succes.
Obiceiul pe carc-1 an unii actori, plini de bunvoin i de
struin, de a se prez(uta la ja-iina repetiie, cu deplina
cunoatere a textului merit care strneti' mereu entuziasmul
regisorilor din coala veche, l jailea ailui^e fr ndoial pe
Constaidin Sei-glieevici la exaspei'arei. FI avea o adevrat groaz
de a lsa ackiirul s-i debiteze rolul nainte de* vreme. Primejdia
consla, pentru Stanisbivscbi, n faptul c textul rolului va, apsa
pe mucliii limbii. Intonaia nu trebue s fie'urinarea unei sim|)le
antrenri a nnicliilor limbii. In acest caz ea va fi n mod inevitabil
seac, rece, inexpresiv, nvat odat ])entru toldeaunai. Faptul
acesta este de nenlturat ori de cte ori actorul nu puni' la |innct
celelalte elemente complexe ale mijloacelor sale de creaie i i
ncepe lucrul cu rostirea textuiui jiiesei. Dimpotriv., diciunea va fi
totdeauna vie, fireasc i limpede, atunci cnd este urmarea unei
porniri autentice, a unei dorinii, a unor imagini i gnduri clare,
jirecum i a altor .componente din care se creeaz imaginea scenic
asupra creia, nainte de tioate, trebue s ne ndreptm atenia cu
prilejid pregtirii rolului. Iat ce a spus, n aceast privin,
Stanislavsclii, la una din repetiiile piesei Tartuffe: Primul stadiu
al jiregtirii rolului este stabilirea nlnuirii logice a aciunilor
voastre fizice. De aici treime s nceap pregtirea rolului. Gnd
munca actorului se liazeaza pe dexteritatea muebilor limbii, este
meserie; iar n momentul n care actorul ajunge s dispun de
imagini, de atunci ncepe creaia.

105
 SCENA ,LA MANILOV

Aceast scen ne-a j)rnt dintru nc(piil extrem de greu ?i

aproape ircalizaltil n ceea ce privete statiitirea tiniei de aciune a
eroutui princijiat. Tot ceea ce n viziunea tui Gogol era interesaut.
luminos i amplu, prea cu neputin de transpus n exjiresie
scenic. Problema cea mai grea era de a gsi prin ce micri reale
s exprimi apatia lui Manilov.
Lui M. M. Ghedrov, viitorul regisor al spectacolului i care
interpreta rolul lui Manilov, i era mai limpede dect oricui c, fr
s-i pun n fa un motiv precis de/aciune, i va fi imposibil s
schieze rolul. Era foarte greu de a gsi acest motiv, de a auzi aa
zisa respiraie scenfc a personajului. Cbedrov nu putea
rspunde la ntrebarea: ce anume vrea Ma- nilov? Ce urmrete el
cu atta pasiune cnd l ]>rimeto n cas pe Pavel Ivanovici
Gicic.ov? Explicaiile regisorului Sab- novsclii priv('au doar
construirea exterioar a personajelor, n s|)c Manilov, i ele nu
puteau desigur satisface pe un inter- ))ret pretenios, care nziiete
s-i aeze rolul pe baze solide. Cleodat, discuiile ntre Cbedrov
i direcia de scen se prelungeau la nesfrit i lsau o penibil
iinj)resie de ncpnare sau capriciu.
Ce anume nu-i este limpede, aici, Miliail Nicolaevici?
ntreba Sabnovschi.
- Nu neleg absolut nimio.
Ce nu nelegi? Nu liu ce s-i mai spun.
Spunei-mi ce vrea Manilov...
Ce poate fi mai simplu? Inelegei-in, el o un zero... o
nulitate.
Aceasta nu-mi spune nimic. Cum vine asta c el nu vrea
nimic? Iat c el sjaine aici: In acest caz, Pavel Ivano- vici, v rog
s v aezai ntrunul din aceste fotolii pe caro le in rezervate
nadins jtenlru musafiri.
Ei i?
Din anumite motive. Manilov vrea s-i ofere lui Ci,ci- eov s
ad ntrunul din aceste fotolii nadins rezervate.
O, doamne! Greu mai merge, Miliail Nicolai'vici! Manilov e
un tip sentimental, nelegi, i...
Cunosc firea lui Manilov. Doar ne-o prezint nsui Gogol.
Explicai-mi ns urmtoarele: Iat-1 pe Manilov c se ridic dela

10 6
sistat ca acesta s se serveasc bine. Riigndu-1 s-i acorde cteva
clij)e pentru o discuie de afaceri. l invit n birou. i ofer s ad
ntrun fotoliu comod, i ntinde un trabuc, apoi se risipete ntro
seam de Gompliiuente i se pierde n mono- loguri lungi i
vistoare. i exprim bucuria c l are ca oaspete pe tavel Ivanovici
i viseaz la viaa lor n comun. ,.la uml)ra unui ulm. i aa mai
departe. Dar ce| nsemneaz toate astea ? Toate sunt numai
aciuni generale, el l trateaz n genere pe Oicicov; ofer, loc
musafirului n genere; viseaz ..n genere. Unde esle oare
ascuns inta tuturor acestor, aciuni? Care oslo aciunea
principal a lui Manilov? Cci numai n raport cu ea putem hotr
modul de aciune;...
- - Dar care ])oate fi inta lui Manilov? Nu se desprinde fie
nicieri elul su...
Este imposibil s nu e.xiste, altfel nam aveca ce interpreta
i nimeni din sal nu ne-ar mai urmri.
Discuii tle soiul acesla se rennoiau la fi(>care repelilie.cn fol
de fel de vnriant(. In vremea aceea nu nelegeam pe deplin
fixigenele lui Cliedrov fa de direcia de scen, dar nici el nu
izbutea s-i expun vederile cu suficient limpezime. Nen-
d(uelnic, (d av('a drcptiate. Nimic nn poale fi iulerprclat ,.n
gcner(. Scena, dintia Cicicov i Manilov av(>a nevoie de un limbaj
scenic limpede, de un limbaj motivat al aciunii. Intra- (levr,
Cicicov avea o preocupare clar i precis: ac(M>a de a-1 convingf
pe Manilov s-i vnd nite suflclc moarte, iar Cicicov trebuia s
ntmpine unele grent.i n planurile .sale, pentruca. spectatorul
s poat desprinde log-ica aciunilor sale, ceea ce dealtfel este i
lucrul cel mai interisanl. Dificnil- (ilc ntmpinate de Cicicov se
ivesc datorit logi(ui acliiunilor celuilalt |)ersoncaj, Manilov. De aici
provine necesitatea de a ti C( urmrete! Manilov? Mobilul aciunii
lui nu trebuia cutat n mod abstract. Trebuia s reias din tema
nsi a scenei, trebuia s. apar ca o concluzie a caracterului su.
In cazul de fa, problema era ntradevr foarte grea
pe'rsonajul lui Manilov, precum si materialul dramatic nsui,
ngreuind soluionarea ei. Dac ne-am fi mrginit s nrmm
indicaiunile texinlui, Manilov putea s ne par un amfitrion
ospitalier, amabil i ;cbiar ncnttor, cu care Ci(!icov, dup o
singur convorbire, a reuit cu mult uurin s-i aranjeze
afa(erilo. Putea fi greit i aa. Gogol, ns, ni-l prezint j)e Manilov
n aceast lumin numai la nceput, personajul deve-

107
riind, pe msura desfurrii aciiunii, mereu mai antipatic i
izbutind, n cele din urm, s ne desgustc. Cum s arli aceasta pe
scen? Cu ajutorul crei atitudini a tui Manilov; prin intermediul
crei aci imn? *
Iat ce constituia cauza cutrii lui Chedrov; iot ce cuta el
n timpul repeliiilor. Sau fcut unele ncercri, dar fr succes, (le
a iei din impas, punndu-se accentul, pe o anumil trstur
exterioar mai interesant a personajului, de exemplu pe
nfiarea exterioar a lui Manilov, sau pe unele defecte de
diciune. Dar acestea nu izbuteau s motiveze purtarea lui. Ele
puteau fi doar un adaus la ceva mult mai substanial. Totul
rmnea. n aer i plictisea repede.
Totui, strdaniile i cutrile lui Gliedrov nau rmas ])n n
cele din urm fr rezultat. Dela o repetiie l*a alta, ba ici, ba colo,
el gsea unele soluii fericite. Am nceput s simim c scena putea
deveni interesant. Atitudinea lui Manilov (xprima o logic relativ
unitar, ceea ce era un semn bun. Cb(!(lrov mergea pe drumul just,
(Iar nu avea n^c sigu- ran|a ne(,-esar. Logic,a purtidi lui
Manilov trebuia bine neleas i pentru aceasta trebuia gsit o
motivare, o concepie definit care s exprime exact sensul
comportrii lui. Din cauza acestor lacune, Chedrov avea un
simmnt de nesi- guraid,, care se- oglindea n starea lui de
spirit.
Re|)eiarea aiiestei s(.'-en( n fala lui StainslaAsidii a nceput
n 1110(1 curios. Dup ornduirea aproximativ a dc((orului, care
nflia camera lui .Manilov, Chedrov i cu mine ne-a,m ocupat
locurile, iar Constantin Serglieevici ne-a sjius s ncepem, dndii-iie
unul din sfatm'ilc lu obinuite: nu jucali deloc, eu nu sunt de
fal, etc. Dar abia deschidem gura i St(t- nislavscbi se apleac
spre Sahnoivscli,, spiiniidn-i ceva n oapt. Ne-am liotrt s
atefitin, dar convorbirea se prelungea. Chedrov i cu mine no
uitam unul la cellalt,sftuindu-no i noi n oait: jucm sau mai
ateptm? Am nceput chiar s ne certm, pn ce unul dintre noi
a insistat s jucm scena aceea. Dar abia am rostit primele replici
i am fost ntrerupi.
Ce-i asta? Pentru ce, din senin, atta afectare? Dup un
ncejmt att de natural, iat c deodat jucai!
Dar noi nici nam ncejmt nc!...
iiiii nali nceput? nainte de a v apuca s rostii ceva, am
vzut c vali adaptat foarte bine unul cu cellalt si

108
aa trebuia s ooiitimiai. Aici este tot sensul scenei. Trecnd clin
sufragerie s})re birou, niciunul din ei, nici Manilov i nici Cicicov,
nu vrea s intre ])i'imul in camer i i dau precdere unul altuia;
de aici. discuia dintre dnii i ntreaga manevr dibace de a oferi
celuilalt primul loc. Toate acestea le-ali exprimat foarte bine la
nceput. Eu v observam tot timpul, dei stteam de vorb. l*e
urm, ai distrus totul... E ngrozitor !
Noi nam cutat s lmurim ce se nlmpliase n realitate i
repetiia a cfantinuat.
Este drept, ai gsit aici multe lucuniri juste, v comportai
natural ne spuse Stanisiavschi, dup terminarea scenei dar
nu simii c mai trebuete ceva? Scena este o adevrat i>iatr de
ncercare: ea arat cele dinti tratative penlru cumprarea
sufletelor moarte, fircicov i-a alts })entru nceput ]>e Manilov,
care, n oiudii (ador sperate, s( dovedete a fi un obic'ctiv dintre
c(de mai anevoioase. Cum s nfim faptul acesta? Unde este
aciunea i unde contraaediunea? elul lui Uicicov este (dar. El
lrel)iie s idmpine piedici. Trcduie ea .Manilov, prin atitudinea,
sa, s se pun deacurmeziul soc.ole- lilor oaspetelui su. Ei,
Mibail Nicolaevici, cum l aezi pe Eicicov n fotoliu? ncearc ,s-t
pui niro poziie ct mai incomod, felicil-te peidru grija-i de
gazd i exprim i dezolarea cnd Eicicov va cula, o poziie ce i se
pare mai confortabil. lai duiuneata, Vasili Osipovici, s ncerci pe
nesimite s te aezi n fotoliu cait iiuii comod, n vederea unei
conversaii intime. Firete, dumneata, Mibail Nicolaevici, ur-
jureti ori,ce gest al partenerului, fie penlru a-1 mpiedica, fie l)(?
i,itru a-i prilejui o comportare i mai stingberit, nc. A- ceasl
scen conine un element (le lu])t. Gutai-l.
Sub supravegherea lui Constantin Sergliee\ ici. am executat o
serie de exeiciii.
fjd.elegoi poziiile diferite ale lui Manilov i Cicicov? Dac
Manilov ar fi, ])ur i simplu, o gazd cordial i ospitalier,
lucinirile ar fi mai uoare. El este, ns, n admiraia j)i-o|)riilor iui
(jaliti.In vreme ce grija unui amfitrion, cu acie- vrat ospitalier,
este de a fi pe placul musafirului su, Manilov savureaz,
dimpotriv, voluptatea de a fi gazd i i tortureaz oaspetele. Pe
dnsul l intereseaz s regiseze diferite scene: lat-m, stnd la
mas cu Pavel Ivanovici! lat-ne eznd n fotolii i filosofnd!
lat-m pe mine, pe soia mea i pe Pavel Ivanovici visnd
mpreun o via sub acelai

109
acopermnt ele. Preocuprile lui, n legtur cu oaspetele, sunt
acelea ale unui folograt care aranjeaz un grup pentru a face o
poz. Simiili voi ct de luult poate exaspera acest procedeu
rl)darea cuiva? i nc rl)darea lui Gicicov, venit s trateze o
afacere deosebit de primejdioas i de ginga! ncercai acum s
realiza li ceva n acest sens.
Tema ne-a plcut. Aveam, n sfrit, ce specula i ne-am
pornit pe lucru. Dcsvoltnd datele lui Stanislavs.chi, ne-am simit
din ce n ce mai atrai de studierea lor i descopeream, in scena de
mai sus, un izvor de moineiile comice dintre cele mai vdite. Acum
aveam un suport i nelegeam n ce const ciocnirea, lupta,
conflictul.
Inlelegeli despre ce este vorba? Gicicov, care a venit cu o
afacere subtil, oomplical i'periculoas, se izbete tle un om, care
se gndete s se foloseasc de prezenta lui pentru a face o serie de
fotografii cu subiectul sosirea lui Pavel Iva- novici pe moia mea.
V dali seama ct de deosebite sunt preocu[)rile lor i ,cuui fiecare
dintre dnii mpiedic pe cellalt s-i ating scopul? Gt i este de
greu, de pild, mi Gicicov s-l birue pe ,,fotograful acesta obsedat,
care i creeaz fotografiile lui siuilimeiilale, nebuloase, t s-l
readuc pe pmnt? i\ de all parte, lui Maiiilov nu-i va fi nici lui
uor s ncadreze n ..fotografiile salo, sufletele moarte ale lui
Gicicov, ivile pe iiealeplate. Punei ct mai mult nerv n aciunea
voastr. Au uilai, Gicitov i stpnete cu greutiile enervarea, se
silete s fie afabil i politi(;os, cutnd., priniro manevr dibace,
s conduc el conversaia. Guvidid fatidic a fost n sfrit, rostit.
Amuind din pricina surprizei, Maiiilov so ntreab, n sinea lui,
dac nu are a face cu un nebun. Gndi- i-v ct efort, ct
ingeniozitate i tri'buesc si aici lui Gicicov, spre a-1 lmuri i a-l
asigura pe Maiiilov c tocmai trgul cu sufletele moarte ar putea
cimenla pe vecie prietenia lor, att de neobinuit? Odal aonvins,
entuziasmul lui Maiiilov crete la culme i, n imaginaia lui, el vede
grupul idilic al amiciiei, din ,care fac deasemeni parte soia i copiii
lui. In aceast clip, gndul lui Gicicov este s evadeze ct mai
rejiede din casa lui Manilov, iar al lui Maiiilov s-i rein cu orice
pre oaspetele. Ai sezisat ritmul scenei? Voi interpretai ters,
nepstori, o scen strbtut de atta nerv. Repetai nceputul.
Gicicov sa ridicat dela mas cu burta plin, dup ce soii Maniliov
au ncercat nc s-l mai ndoape... Nu e vorba de o

110
uoar insistent, vain precizat. Dumneata, ncearc s-l sileti s
mai mnnce, insist n mod struitor, enervant r dumneata, caut
s te fereti cu ndemnare de aceste insistente. Compunoi din
faptul acesta o scen ntreag'. Apoi,, urmeaz aceeai lupt la
intrarea n birou, i aa mai departe. Gicicov va prsi locuina lui
IManilov plin de sudoare. nelegei acum?
Da, desigur.
Mai repetai scena i numai atunci vei' putea socoti c ai
nleles-o pe deplin, cnd o vei interpreta fr greeal.
O munc grea sttea n faa noastr, dar minunatele indicaii
regisorale, att de complete, ale lui Stanislavsclii, ne netezeau calea
pentru a nvinge dificultile materialului dramatic i ne nsufleeau
n strdania noastr de a da personajelor lui Gogol o interpretare
ct mai clar i .mai real.

SCENA LA NOZDREV
In timpul montrii Sufletelor moarte, Stanislav.sclii organiza
adeseori ntrevederi cu rcgisorii i, discuta cu ei, spre ii-i ndruma.
Dup una din aceste ntrevederi ne-am adresat lui Sahnovsclii,
rugndu-1 s ne povesteasc ce discutase n ajun cu Stanislavsclii.
Vasili Grigpirievici ovi la nce|)ut, a|ioi, atras de discuia cu noi,
ne mprti concluziile lui Stanis- avselii despre specia,col. Ele
constau., n primul rnd, din observaii critice privind pe interprei
i linia ntreag a spectacolului, apoi dintro serie de indicaii
privind prile mai slabe, neajunsurile, i soluiile pentru rezolvarea
loi\ Fiecare din. observaiile lui Stanislavsclii se referea n mod
constant la interpretarea actorilor. Constantin Serglieevi.ci vedea
posibilitatea reprezentrii poemului lui Gogol numai n msura
realizrii unui joc nuanat i plin de miestrie al actorilor.
Dentrii fiecare scen, mi irebiiesc astfel de decoruri, care
s nu distrug pe spectatori, ci s le permit s urmreasc |)n
i ocini interpreilor. Nu-mi trebue nici o montare. In timp ce
Pliucbin i Cicicov stau unul n faa celuilalt i discut, pe mine
m intereseaz numai viaa (lin ochii lor.
In cutarea unor decoruri potrivite. Constantin Serglieevici
nlturate dou macliete de decoruri fcute de V. V. Dmitriev
oprindu-se la o a treia, semnat de Simov, i care constituia un fel
de compromis ntre celelalte dou, dei Stanislavs.clii nu era

111
pe deplin mullumit nici cu aceasta din urm. Refuznd machetele
lui Dmitriev, Constantin Sergheevici ne recomand urmtoarele; n
pliiiiul unde se desfoar aciunea (i care e 'necesar s fie
iidoldeaiiiia limitat), totul trebue s fie finisat i prezeidat pn n
cele mai mici amnunte cu maximum de realism, iar, pe msura
deprtrii de centrul scenei, decorul trebue s capete un aspect
vag, ajungnd n fund i pe de margini doar ca o schi n crbune
sau a simpl culoare de fond, ori numai o pnz cenuie. Toii
decorul trebue s aib aspectul unei schie. In machet, decorul
prea destul de interesant i promitor. Pe scen ns, i la
apariia interpreilor, era evident c decorurile nu f(;eau dect s
contribue la distragerea, ateniei spectatorilor. Stabilindu-sc ca
Simov s fie pictorul de(!orator, el a jiropus un sistem de planuri
neutre menite s rcistriig spaiul scanei i accentund numai
locul unde se <lesfura aciunea. La realizarea spectacolului, sa
inut seama ,de a(!east propunere.
neasemeni, ne-a relatat Sahnovschi, Constantin Sergheevici
insistase iideluiig i n repetate rnduri asupra metodelor do lucru
cu actorii.
-- Iat, dumneata Vasili Crigorievici, tii foarte bine ,s
..ari actorului cum s fac. Ai, fr ndoial, un adevrat talent
de actor. Chiar ar trebui s ncerci s jo(ii. Dar sistemul
..artalului i atinge rareori scopul. Talentul unui regisor-
ptaiagog const n a descoperi momeli pentru interprei. E- xist
actori nzestrai cu o fantezi(! foarte bogat, IK; caro tre- l)ue s tii
numai s-i ndruniozi n direcia necesar, precum exist actori a
cror fantezie treltue mereu trezit, sugerndu-le ceva, pe care ei
s-l desvolte. Nu trebuesc confundate aceste dou categorii de
actori i deaceea, nu putem folosi' metode tip. Nu trebue s dm
actorului nimic deagata. El trebue s ajung singur la ceea pe ai
nevoie duinneata, ca regisor. Rolul regisorului este s ajute pe
ax.'tor, aeznd n drumul lui difo- rito momeli care s-l
stimuleze. Firete, trebue s te pricepi s alegi momeala,
momentul cel mai potrivit ca s i-o dai i s cunoti pe acdorul care
are nevoie de ea.
Vasili Grigorievici cutase s nu omit nimic din spusele lui
Constantin Sergheevici i-i ncheite astfel conversaia cu noi ;
Ei, pare-mi-se, vara povestit totuk Dar, v rog, nicio

112
indiscreie. Constantin Sergheevici ne-a rugat struitor s nu
spunem niinio.
Uimitoarea iscusin a lui Stanislavschi de a-i momi pe
actor i de a-i trezi fantezia i activitatea creatoare. i permitea s
realizeze adeseori, n timpul repetiiilor, momente de mare realizare
artistic. mi amintesc de repetiia scenei Cici- cov n vizit la
Nozdrev, de scena vie, plin de nerv, a ntlnirii celor doi excroci,
n care Ci'cicov sufer primul eec, pu urmri fatale pentru dnsul.
I. M. Moscvin interpreta, cu umorul i temperamentul su
caracteristic, rolul lui Nozdrev. In aceast scen jucam i eu., mai
bine i mai uor dect n altele, nc nainte de ntrevederea cu
Stanislavschi, scena fusese pus la punct, era lesne de urmrit i
noi ateptam nerbdtori so prezentm lui Constantin Sergheevici
dela care speram o deplin aprobare. Totui, era ceva oare nu
mergea. Prezentarea lncezea din cauza unor amnunte
nensemnate. Toat scena mersese bine, chiar ncordat. Era o
partid de dame ns, spre sfritul ei n care Nozdrev juca cu
Cicicov. In timpul jocului, ])ersonajele i aruncau aceleai fraze:
Cam demult nam mai jucat dame, la care cellalt rspundea:
tim noi ct de prost juca[i!.
i tocmai acest joc de dame ne ncurca., ratnd o scen, de se
desfurase pn atunci att de bine. Nu nelegeam ce-i do fcut
pentruca scena s-i pstreze acelai ritm viu. Iat-1 Intradevr,
pe Nozdrev mbiindu-I pe Cicicov cu buturi, ca s-l mbete i s-l
bage ntro afacere nerentabil, n timp ce Cicicov refuz butura,
avnd n minte numai gndul ciim s-i pun n aplicare planul cu
trgul sufletelor moarte. Nozdrev, simind c ^spetele su are s-i
fac unele propuneri, i ndeprteaz |jyKfflTn4nn pamer,
rmnnd ntre patru ochi cu Cicicov. Cei doi excroci i ntind
cajicaneunul altuia. Astfel, cnd Cicicov, i exprim dorina de a
cumpra morii., Nozdrev l asalteaz cu diferite pro|)uneri n
legtur cu aceast afacere: i ofer morlii n dar, cu .condiia ca
Cicicov s-i cumpere, pe un pre ieftin, iapa sau armsarul roib,
cinele, celul sau caleaca. In cele din urm, i propune s le
joace moierete la cri. Cicicov refuz categoric propunerile, ceea-
ce l nfurie pe Nozdrev. Suprat pentru jignirea care i sa adus,
Cicicov nu se gndete la altceva dect cum s scape din minile
lui Nozdrev i s prseasc mai curnd moia. Se neal ns:
juctor pasionat i tenace, Nozdrev nu se

8. Stanislavschi. C. 10640.
113
poate despri att de uor de victima sa. Ii propune atunci o
partid de dame:
Asta nu este un joc de cri, unde totul este neltorie
sau excrocherie. Aici totul depinde de iscusin.
Cicicov se simte ispitit. Sigur de marea sa' pricepere la
acest joc, ia loc la mas, miznd 100 de ruble pe toate sufle-
tele moarte ale lui Nozdrev.
Pn aioi, scena a evoluat strns : poate fr pr.ea
mult subtilitate, dar plin de nerv, cu temperament i cu ui>
umor de calitate, care atrgea. De ndat, ns, ce ne aezau
la jocul de dame totul stagna. Finalul era slab, ratnd efectele
iniiale.
Ce nam ncercat ! Am redus durata scenei prin accele-
rarea ritmului sau prin diverge tieturi; am nflorit momente
anumite din jocul de dame, folosind trucuri i improvizaii
comice, variind intonaiile n replici, introducnd alte replici
i n sfrit, suprimnd complet jocul de dame din scen. Ni-
mic nu ne mulumea, ns.
Euarea acestui moment ne fcea s amnm prezentarea
scenei n faa lui Stanislavschi. Doream s gsim singuri ie-
irea din impas, artndu-i scemi n toiit frumuseea ei. Din
pcate, nam izbutit nimic i ne-am dus la repetiie cu gndul
c poate scpm cumva sau, n caz conlrariu. s lsm totul
pe seama lui Constantin Sergbeevici.
Ei, cum credei, va reuit sau nu aca.ast scen ?
ne ntreb apoi Stanislavscbi. Ce anume coinsidoral reuii
i ce nu. n interpretarea voastr ?
Nu sar putea oare suprima jocul de dame ?
De ce
Fiindc ne stric totul. L-am ncercat n toate chipu-
rile, dar nu iese nimic. Scena e foarte greu de interpretat. .)>-
Ni
se pare inutil. Nu folosete la nimic...
Partea cea mai minunat din toat scena e tocmai
n-
cui de dame. Nu suntei de aceeai prere ?
.\cest joc stnjenete ritmul scenei.
Asta-i bun ! E, dimpotriv, momentul cel mai
cordat... Aici. ritmul trebue s fie turbat.
Nu prea nelegem. Stau ofimenii i mic piesele...

114
bine, dar se vede c lucrul nu a mers pe drumul necesar. Povestii-
mi cum ai lucrat i ce ai fcut.
li povestirm amnunit eforturile noastre.
Hm ! Hm !... (Pauz). Iertai-m, dar care este miza
lui.Gicicov n acest joc ?
O sut de ruble.
Dar a lui Nozdrev ?
El... el... na mizat nimic, el joac pe sufletele moarte.
Aa... (Pauz) ... i cte are Nozdrev ?
Ce anume ?
Cte suflete moarte ?
Tcere.
V ntreb din nou: ete suflete moarte avea Nozdrev ?
Aici, n general, nu se pomenete cte... probabil mul te ...
adic nu tim...
Adic, cum nu tii? Nici dumneata, Vasili Osipovici, nu
tii? se adres el mie.
Nu tiu nici eu.
Vai ! Vai ! Asta nseamn c... ce v spuneam eu ! ? Hm !...
Hm !... Mergei pe un drum cu totul greit ! ... Of ! Of ! Trebue s
ncepem iar dela nceput ! In felul acesta nu v poate reui scena,
orict vai sbate. Nu tii principalul : pe CC jucai i care anume ar
putea fi ctigul vostru ! Una este cnd omul joac pe cinci copeici
i altceva cnd mizeaz o avere ntreag. Sunt lucruri cu totul
diferite. Ga s putei ncepea lucrul, trebue s tii, nainte de
toate, ce vrei s facei. Cum ai intitula voi aceast scen? Jocul
de-a protii, sau Un joc de noroc sau Jocul pe via i pe
moarte, sau nc cum ? Ai ncercat s facei ceva, fr s tii
mare lucru. Este clar c munca voastr nu a mers cum trebue. Ai
cutat diferite podoabe, trucuri, dar nu esenialul. Ei, gndii-v,
cte suflete moarte ar fi putut avea Nozdrev ?
Restul repetiiei sa scurs ntro convorbire nsufleit, al crei
subiect era viaa moierilor i a iobagilor. Se exprimau diferite
considera ii i presupuneri l se citau unele jxisagii din Suflete
moarte. Trebuia s stabilim locul deinut de Nozdrev n rndurile
moierilor, s-i evalum moia, s calculm ,cu aproximaie
numrul de suflete moarte, caro puteau figura n acel moment ca
vii pe listele de recensmnt. Conversaia era condus de

115
sndu-ne s deviem n ATCO direcie care nu avea legtur direct
cu problema noastr.
In cele din urm, am stabilit c Nozdrev putea s aib pn la
vreo 200 de rani mori, figurnd ca vii adic tocmai ranii de
care avea nevoie Ci|Oicov. In caz de ctig, depu- nndu-i ca
garanie la Consiliul Tutelelor pentru 200 de ruble de fiecare suflet,
Cicicov ar fi primit n schimb 40.000 de ruble n numerar.
nelegei acum importana jocului pentru Cicicov ?
Riscnd o sut de ruble, el putea ctiga 40.000 ruble, adic o
avere ntreag. Iat, deci, primul lucru pe care trebue s-l nelegei
cu toat claritatea. Simii aicum ce nsemna pentru Cicicov fiecare
micare a unei piese i ce lovitur a fost pentru dnsul pierderea
unui pot att de mare, din cauza jocului ne- iCinstit al lui Nozdrev?
Gndii-v bine la asta i ncercai s nelegei ce ai fi fcut n
aceste mprejurri.
Apoi, Stanislavschi ne-a prsit. Urmtoarea ntrevcalero a
avut lo,c curnd dup aceast conversaie, fiind consacrat numai
jocului de dame. Constantin Sergbeevici mi puse o serie de
ntrebri cu privire la diferite combinaii ale jocului, m ntreb
dac am jucat vreodat crii, dac am riscat sume mari, dac am
pierdut sau dac am ctigat mult i cum m comportam jn clipele
do mare tensiune etc. I-am povestit cteva ntr^tiiifi din viaa mea.
Ei,'acum nelegi n ce (onst sbuciumul luntric al unui
juctor, n clijxde hotrtoare ale jocului ? mi poi spune cum
reacioneaz el ?

Trebue s ctigi cu oricui i>re. E vorba poate aici de

onoare, de via, de tot ce pofteti. .locul de dame nu este un joc de
noroc, ci de pricepere i de calcul. De ct concentrare, de ct
ncordare ai nevoie spre a nu scpa momentul prielnic pentru o
combinaie reuit ! Ce sc petrece mai nti n fiina dumitale?
Adu-i aminte de momentele asemntoare din viaa diimitale, pe
care mi le-ai povestit att de interesant. Ei, de pild, atunci cnd ai
riscat la Ircusc o sum att de mare...
Am simit atunci c...
Nu, nu-mi vorbi despre sentimentele dumitale: ara
t-mi numai cum ai reacionat. Hai., amintete-i.
Urmream cu atenie privirea juctorului pare inea

116
banca, ncercnd s ghicesc cte puncte avea i m ntrebam ce s
fac: s cer carte sau s m opresc la cinci ?
i el ?
Pe ct mi se prea, m urmrea cu a,ceeai atenie.
i de ce crezi acest lucru ?
Ii ntlneam privirea.
Care e culoarea ochilai* lui Moscvin ? De ce deabia acum
caui so afli ? Trebuia so tii demult. Ai jucat de attea ori dame cu
el la repetiii ! E posibil s nu-i fi rmas n minte culoarea ochiior
lui ? Sunt sigur c-i aduci i a^um aminte de ochii partenerului
dumitale din Irousc. Ce anume ai omis ? Ce i-a scpat din
vedere ? Prin oe anume ai nesocotit n cazul de fa esena unui joc
de noroc ? Nai fost atent la partenerul dumitale de joc, la Mosovin.
Ii lipsea elementul ateniei, al unei atenii ncordate, lat cum
trebuia s ncepi lucrul; s-i antrenezi aUmia, dndu-i spre
rezolvare felurile probleme, urmrind la nceput gesturile cele mai
simple ale partenerului, spre a ajunge, apoi, pn la otde mai
subtile. ine minte: dac, dup interpreUirea vreunei scene, i sau
imj)rimat n memorie pn i trsturile, abia peixjcptibile, ale
fizionomiei partenerului, nseamn c scena a fost bine jucat i ai
dat dovad c posezi una ditn cele mai importante caliti scenice:
concentraixwi. Desigur, la partida de cri dela Incusc o fceai
instinctiv, j>re a evita dezastruli, piertlerea ca- Uislrofal. Pe
scen, nu te amenin niciun pericoli real, dar experiena din via
trebue s te cluzietisc. Antreneaz-le n acest sens. Joci bine
dame ?
Nu; destul de slab.
Pune eicherul pe mas i ncepe... De ce ai fcut a- ceast
micare ? nainte de a ncepe, gndete-te la micrile urmtoare,
cutnd totodat s ghipeti i micrile lui Mosp- vin i poziia
pieselor dumitale, n urma acestor micri succesive. Eoncentreaz-
te n aceast direcie. Ai ghicit micrile lui Moscvin ?
Nu.
Continu jocul, ghicind primele dou micri i urmrind
mna stng a lui Moscvin. El va cutai s sustrag de pe mas
biletul de 100 de ruble. Ivan Mihailovici, ncearc acum, iar
dumneata, Vasii Osipovici, intervine la timp pentru a acoperi cu
mna biletul de banc, nainte ,ca Ivan Mihailovici s-i mite
imperceptibil mna n direcia bancno-

117
tei, gndindu-te fr ntrerupere Ia micrile ce urmeaz s le
execui... Ei, continuai jocul. Numai s jucai natural pn la
sfrit... Vom vedea care din voi joiac mai bine... Ehei, vezi c nu
mai ai biletul de 100 de ruble ? Asta din cauza neateniei ! Atenie,
atenie i nc odat atenie... Iv'an Mihailovici, ai triat prea vizibil !
Giciicov va refuza imediat s mai joace cu dumneata. Pentru asta,
trebue s gseti un moment favorabil... Continuai jocul.
Experienele noastre au durat ndelung, pn cnd interveni,
n sfrit, acel moment crupial, rezultat firesc al unei viziuni juste i
al unei munci struitoare. Fiecare dintre noi sa adncit cu pasiune
n jocul de dame, urmrind cu atenie cel mai nensemnat gest al
celuilalt. Din felul cum edeam pe scaune, se simea atenia
ncordat a doi juctori pasionai, ritmul nostru interior iar calmul
aparent cu care rosteam cuvintele: Cam demult nam mai jucat
dame sau tim noi ct de prost jucai, scotea i mi mult n
relief emoiile pe care le ncercau cei doi juctori. Vedeam cum i
ardeai ochii lui Moscvin. Astfel, aceast scen deveni pentru noi
scena favorit a ntregului spectacol.

Urmtoarea noastr ntrevedere cu Constantin Serghee- vici,

n legtur cu interpretarea scenei n casa lui Nozdrev, a avut loc
mult timp dup, nceperea reprezenlluiilor piese Suflete moarte.
Acest spectacol a intrat n repertoriul teatrului, iar desvrirea lui
a continuat s fie preocuparea statornic a direciei de scen i
chiar a lui Stanislavschiw
Nicio dublur, chiar i pentru rolurile secundare, nu putea fi
stabilit sau nlocuit, fr a fi vzut, n prealabil de Sta-
nislavschi, cu att mai mult cnd era vorba de dublarea vreunui rol
principal.
Pentru dublarea rolului lui Nozdrev a fost indicat B. N. Li-
vanov, un artist talentat i original, plin de fantezie i cu un
temperament comic foarte viu. Dar nerbdarea lui, n activitatea de
pregtire a rolului, dorina lui de a prinde dela nceput personajul
el era dealtfel i un abil caricaturist ddeau totdeauna un
caracter cam desordonat primelor repetiii. Interpretarea lui Livanov
aprea confuz, violent i de cele mai multe ori superficial,
exterioar. Actor nzestrat, nemui-

118
umit i suferind din pricina oricrei imperfeciuni a jocului su,
Livanov simea faptul acesta i gsea n cele din urm forma
armonioas a interpretrii. Aa sa ntmplat i pu rolul tui
Nozdrev, care era pe msura posibilitilor lui i care i plcea.
Nemulumit de textul dramatizrii, el adug rolului su pasagii
din poemul lui Gogol, neutilizate de dramaturg. A introdus, astfel,
un ntreg monolog, n care Nozdrev povestea nite ntmplri hazlii
dela un iarmaroc, unde ar fi petrecut cu nite ofieri, struind
mereu asupra unui locotenent Guvi- nicov, pe care-1 ntlnise
acolo, i fiind convins c, dac Gici- oov l-ar fi cunoscut, sar fi
mprietenit cu el i).
Aceast scen a fost i ea prezentat lui Stanislavschi. Privit
n ansamblu, interpretarea lui Livanov era satisfctoare, dar sub
nivelul talentului su. Nozdrev n interpretarea lui Livanov
rmnea mereu un personagiu de oi jovialitate de suprafa, fr o
exuberan rscolitoare i fr acea bucurie comunicativ de a tri.
Monologul se dovedea dificil,,, cernd aclorului o tehnic deosebit,
posibiliti remarcabile de interpretare.
Ge s-i spun, prietene... Toate astea sunt mai mult sau
mai puin bune. Pcatul este, ns, c nu vezi i c nu povesteti
tocmai ce trebue. la, spune ce sa ntmplat cu ofierii aceia bi
iarmaroc ?
Lsundu-se furat de nesecata-i fantezie, Livanov debit un ir
ntreg de istorioare, pe tema paniilor unui grup de ofieri bei, din
acele vremuri. Stanislavschi l ascult puin distrat, frmntnd n
mintea lui ceva. In cele din urm, spuse:
Ei, toate acestea sunt nimicuri, nite jocuri de copii. Parc
aa-s ofierii ? Nite domnioare de pension ? Ia, n- chipuete-i
societatea acestor oameni...
i Stanislavschi ncepu s ne povesteasc attea, nct am
rmas toi cu gurile cscate de mirare i surpriz. Gu greu ne
puteam stpni hohotele de rs, ascultnd povestirile lui Sta-
oislavscbi, care era ntro verv deosebit. Imagine cu imagine,
Gonstantin Sergheevici ne schia din ce n ce mai pitoresc beia
glgioas ofierilor, deplorabila lor purtare la iarmaroc i ndeosebi
nzdrveniile locotenentului Guvinicov, care-1 impresionase att
pe Nozdrev. Era ct pe ce s ne tvlim pe jos

Aceast scen a fost, pn la urm, foarte mu scurtat. (N. aut.)

119
ele atta rs, fiindc pentru noi era de neneles cum se puteau ivi
n mintea unui om att de sobru i raional ca Stanislavscb.i, astfel
de imagini. Iat ce ddea deosebit verv povestirilor sale.
Dup ce ne-am linitit puin, am nceput s repetm scena,
monologul interpretat de Livanov nfindu-se de data a- ceasta
cu totul altfel. Ochii i ardeau, scond parc flcri. In faa'ochilor
lui Livanov, se perindau imaginile aduse la via de Stanislavsphi,
pe care interpretul le simea alt de viu. El folosea n rolul lui
Nozdrev bogatele resur.se ale temperamentului su, cutnd s-i
redea lui Cicicov, n culorile cele mai variate, amintirile sale de
neuitat dela cheful cu ofierii, iar cnd a pomenit de locotenentul
Ouvinicov i-a rsrit n imaginaie portretul abia zugnvit de ctre
Stanislavscbi. Dup ce a izbutit s ro.steasc cuvntul
locotenent, la cuvntul Cuv- inicov a izbucnit nlrun rs cu
hohote i na putut s se o- preasc dect dup ce a rs sdravn.
Era un rs viu, natural, contagios, rsul lui Nozdrev i ne-a
cuprins pe toi. Iat, aadar, pe Gogol.
In totul, repetiia a continuat nlro atmosfer de voie bun i
de veselie. Gonstantin Sergheevici era bine dispus, fapt la care a
conlribuit n mare msur i B. N. Livanov, cu spiritele i glumele
sale. El i ntovrea totdeauna cu veselie i glume munca. .\a
sa ntmplat i acum. Dup ncheierea, plin de succes a
repetiiei, Constantin Sergheevici i sa adresat cu urmtoarele
cuvinte :
- Ei, prietene, acum e nlradevr admirabil... ai realizat o
adevrat capodoper...
Ei, da ! Aa-i! rspunse Livanov. A doua oar,
ns, nam s mai pot juca aa...
Nu, n niciun ,ca^.
Tocmai asta e. Dumneavoastr spunei: capodoper, dar
care-i rostul ei ? Dac a fi s zicem pictor, a vinde tabloul
imediat, dar la noi actorii toate astea sboarn vnt.
Gonstantin Sergheevici a rs mult i singer. Despriiidu-se
de Livanov, l liniti, asigurndu-1 c arta noastr i are avan-
lajele ei, ns Livanov continu s glumeasc, dnd desndj- duit
din mini i reflectnd cu amrciune la capodopera care sa irosit
n zadar.

120
 SCENA LA PLIUGHIN

Odat, la una din repetiiile piesei Suflete Moarte, n

cabinetul de lucru al lui Stanislavsclii, situat n stradela Leon-
tievschi, veni vorba despre noile curente n arta teatral.
Constantin Sergheevicb care pe atunci ncetase s mai frecventeze
spectacolele, ascxdta cu mare interes relatrile noastre asupra unor
spectacole prezentate la Moscova. Ii povesteam d(*spre trucurile
foriiialiste ale regisorilor, foarte preuite de ctre unele gru[)uri
teatrale, la mod pe atunci, i socotite de aceste grupuri drept
expreia artgi de avangard, chemat s nlocuiasc academismul
nvechit al Teatrului Academic de Art.
Trebue s v pstrai, fa de aceste curente, linitea i
stpnirea de sine, spuse Constantin Sergheevici. Trebue s
continuai a v adnci arta i tebnica voastr. In art, exisU cutri
i direcii false, care par, o clijm, c aduc un cuvnt nou i care pot
amenina bazele naltei arte reahste, dar fr s le })oiat distruge.
Formalisuml esU un fenomen trector. tr<;- buc s avei rbdan
pn va trwc, dar nu aUpta'.'i cu braele ncruciatfi, ci muncii !
Cineva trebue s ngrijeasc i s pstreze mldiele unei arte cu
adevrat superioar, nnbuil acum de buruieni. Fii linitii, le
va veni timpul creterii i nfloririi mbelugate. Buruienile vor fi
smulse, dar trebue sa pstrm mldiele. Apeast grea sarcin ne
revine nou. Este obligaia noastr sacr, datoria noastr fa de
art.
Cuvintele lui rsunau ferme i pline de vigoare; n privirea lui
Constantin Sergheevici strlucea lumina convingerii. Ascultnd,
ns, discuia cu privire la montarea tragediei Hamlet a lui
Shakespeare, la unul din teatrele Moscovei, cu care prilej figura
minunat a eroului gnditor a fost interpretat burlesc, iar poeticxx
Ofelia a fost transformat de viziunea regisorului ntro femeii'
depravat, Stanislavsclii ls capul n jos, i, oftnd din greu,
adug trist;
Acolo a pierit arta !
i, plin de energie, trecu de ndata la lucru. In ziua aceea, a
fost extrem de scitor cu noi, avnd pretenii care cu greu puteau
fi ndeplinite, scond necrutor n eviden orice greeal sau
manifestare de prost gust. Cteodat, Stanislavsclii devenea
despotic i nedrept. Noi plteam pentru acei ce-i btuser joc de
geniul lui Shakespeare.

121
 Admirabilul capitol despre Pliucliin, din poemul Suflete
moarte al lui Gogul, era redat ntructva anemic n dramatizare. II
vedeam pe Pliucliin n odaia lui. Apare Gicicov care, confundndu-
1 cu o bUn chelri intr n vorb cu dnsul. Gicicov, dndu-
i apoi seama de confuzie, i ascunde adevratele intenii i, sub
pretextul unui act de binefacere fa de un om btrn i nefericit,
obine, din partea lui Pliucliin, acordul pentru vnzarea sufletelor
moarte. Odat rezultatul dobndit, Gicicov prsete moia
avarului. Rolul lui Pliucliin era interpretat de talentatul actor L. M.
Leonidov, care avea toate calitile pentru a ntruchipa acest
personaj al lui Gogol. Att vrsta acestui om 'interesant, ct i
ntreaga sa personalitate, privirea lui cercettoare i bnuitoare,
glasul puternic cu inflexiuni de tenor, care cteodat putea s par
de bab, perma- nenta-i nclinaljie ctre atitudinile patetice,
toate acestea ntreau prerea c rolul lui Pliucliin se afl n mini
bune i c teatrul va izbuti s nfieze tragismul sguduitor al
^nui om mcinat de o patim nimicitoare, pe vremuri personaj
influent, mare gospodar i admirabil pap de, familie, adjc figura
moierului rus Pliucliin. Dar cum pot fi exprimate pe scen
trsturile, att de complexe, ale acestui caracter, ale acestui erou,
nfiat cu atta cldur, migal i bogie de nuane n poemul
lui Gogol ? Minunatele descrieri i digresiuni literare ale lui Gogol
nu-i pot afla locul n teatru. In dramatizare, episodul cu Pliucliin
se reducea numai la o discuie de afaceri bu privire la vnzarea
sufletelor moarte i atta tot.
Apest fapt l exaspera pe Leonidov. El simea c, n astfel de
mprejurri, nu exista un teren prielnic pentru avntul
temperamentului su i pentru desfurarea resurselor sale
actoriceti. Leonidov avea mare stim pentru Stanislavschi. Orice
repetiie pu Gonstantin Serglieevici reprezenta pentru dnsul un
eveniment plin de emoie. i cum nu voia s se prezinte insuficient
pregtit la primele repetiii cu Stanislavschi, studia neobosit rolul
ncredinat, artndu-se nendurtor fa de el i de mine,
partenerul su de joc. Rolul nu-mi reuea i Leonidov se strduia
din rsputeri s-mi vin n ajutor, dndu-i perfect seama c un
Gicicov, lamentabil interpretat, ar compromite incontestabil i rolul
jucat de dnsul.
Simeam c scena nu se ncheag. E drept, Leonidov avea

122
uneori accente valabile i cteva fragmente din tabloul cu ava-
rul Pliuchin le interpreta cu mult convingere. Totui, cu ex-
cep,ia acestor momente izolate, scena se prezenta n ansamblu
monoton i nu trezea atenia spectatorilor. M refer firete, la
numrul restrns de spectatori ce asistau ntotdeauna la repeti-
ii, i, dac noi nu reueam s-i interesm pe aceti spectatori
ai notri, la ce ne mai puteam atepta dela spectatorii necu-
noscui, care vor umple sala n ziua reprezentaiei? Dar a-
ceasla era o chestiune de viitor ndeprtat. Cea mai apropiat
i mai nsemnat etap de strbtut era prezentarea muncii
noastre n faa lui G. S. Stanislavschi.
Dac nu m nel, niciodat nu l-am vzut pe Stanislavschi
att de concentrat la o repetiie, ca n ziua cnd i-am prezentat,
pentru prima oar. n cabinetul su, scena cu Pliuchin. De
data aceasta, ntreaga-i atenie nu era ndreptat asupra mea,
ci doar asupra lui Leonidov.
Jucam slab, simind toat neputina mea, ns Constan-
tin Scrgheevici m ignora complet, de parc nici nu existam
pentru dnsul. El urmrea numai jocul lui Leonidov, fr s-l
slbeasc din ochi, de team s nu scape iCel mai mic gest al

sale trda, deseori, dezaprobarea fa de noi.

llefiotiia sa terminat nlro tcere prelungit i apstoare.
Scondu-i pince-nez-\i\ de pe nas, i privind int un punct
imaginar. Constantin Sergheevici i cuta cuvintele pentru un trist
diagnostic. Leonidov, palid, cu ochii n jos, atepta. Eu,
desndjduit, fceam pe calmul i nepstorul. Regisorii i
asistenii se pregteau s noteze observaiile.
Hm !... Hm !... Foarte bine... Dumneata, Leonid Mi-
ronovici, ai avut multe lucruri bune... (o pauz lung) . Dar,
toate astea nu sunt nchegate, sunt vagi... toate astea sunt n
genere. Lipstite desenul i deaceea culorile bune ale dumi- tale nu
ies n eviden'/i. Tabloul acesta nu are nici nceput, nici desvoltare,
nici punct culminant i nici sfrit. Pliuchin este un om sgrcit
caut s afli n ce este el bun, nu bun, ci darnic, risipitor i chefliu
i f din ele elementul de rezisten al rolului. Atunci avariia
dumitale va iei n relief i ct de expresive vor rsuna cuvintele
finale ale lui Pliuchin: Nu, i voi. lsa lui Cicicov ceasul prin
testament, ca s m pomeneasc

123
dup moarte. Cum poi exterioriza sgurcenia dumitale ? Numai
folosind ntmplrile, prin care treci i crora nu le-ai acordat
interesul cuvenit. Te-ai cufundai n lumea dumitale interioar i
dealungul ntregii scene te-ai ferit s exprimi simmintele
avaruluW ceea ce nu-i just. Pornete dela ceea ce s a ntmplat n
ziua aceea. Joac pn la capt i amnunit fiecare scen. Numai
aceast ,cate te va duce la nfiarea caracterului su.
S vedem ce sa ntmplat. Pliucliln sa ntors acas, adu
cnd ca de-obicei, un co cu sdrenie i vechituri, ce vor ngroa
grmada ce zace pe podeaua camerii. Pentru Pliucliln, ns, toate
acestea nu sunt boarfe sau gunoaie, ,ci o colecie preioas, obiecte
rare de anticariat.
El lipsise ndelung i lsase casa singur, ni timp ce, dup
prerea lui, miunau n jur numai bandii. i ct de greu i venise
s se strecoare pn acas cu coul de comori, temn- du-se s nu
fie jefuit ! Intrnd n odaicv el mbri cu o privire nelinitit
ntreaga ncpere, spre a se convinge dac n lipsa lui nu a fost
cumva jefuit. Oarecum linitit, Pliuchin se aeaz lng grmada
de boarfe, alegndu-le f>e rnd i nu- mrndu-i exemplarele din
colecie. In aceast clip, se ridic cortina i nwipe scena dumitale.
Aa ncejie aciunea. Spectatoirul vede pentru ntia oara pe
Pliuchin, odaia lui, i aici totul este intei'esant.
Nu ai do ce s te grbeti. Poi juca o scen mare: Pliuchin
i cerceteaz comorile. Poi juca situaia aceasta ? Numai abit ?
Simi ce material stranic nseamn toate . acestea pentru
posibilitile unui actor? Interpretnd scena n toate amrmn iele
ei, vei ine ncordat atenia spectatorilor, fr a rosti un singur
cuvnt. Dar dumneata treci cu'vederea tocmai aceast posibilitate.
0 ignorezi, grbindu-te s ajungi la dialogul cu Cicicov.
i se pare c acolo e salvarea dumitale ? Te neli ! nainte ca
Cicicov s fi rostit cea dinti fraz, Pliuchin are, n a- ceast
scen, momente puternice, attea prilejuri de emoie ! i toate
acestea ne intereseaz foarte mult pe noi, spectatorii. Vedem un
btrn (are aduce cu o bab i care scormonete ntro grmad de
lucruri fr valoare, cercetnd cu interes i dragoste orice obiect
descoperii, o potcoav sau o bucat de talp veche. St cufundat n
aceast ndeletnicire i nu observ cum

J24
ua se deschide ncet i cum pe nesimite i face apariia n
Camer Gicicov, care-1 fixeaz cu atenie, vrnd s ghiceasc dac
are n faa lui o bah sau un moneag. Simind privirea aintit
asupra lui, Pliuchin se ntoarce spre Gicicov i privirile lor se
ncrucieaz. Ge nseamn aceasta pentru Pliuchin ? E lucrul de
care se teme cel mai mult, comarul lui de totdeauna; un bandit !
Se ntreab ce fel de bandit d trcoale comorilor sale ! Fr doar i
poate, el crede c e un bandit de pe alte meleaguri, mare meter n
jafuri i oanorurL, nu dintre aceia cart; sau pripit prin
apropierea moiei sale i pe care-i cunoate pe toi...
Ge s fac ? Dup primele ,clipe de buimcire, Pliuchin
imagijieaz o serie ntreag de msuri salvatoare, ascunzn- du-i
ns cu grij temerile sate fa de presupusul bandit, ()entruca s-l
liele i s poat fugi din camer, strignd dup ajutor.
In aceste mprejurri, lui Giicicov i vine foarte greu s nfiripe
o conversaie i aceast nenelegere reciproc, aceste gnduri
diametral opuse, ale lui Gicicov i Pliucliin (unul s nceap o
dispuie, cellalt so sbugbeasc din odaie) reprezint,
deasemeni, un moment s(;eiif(; deosebit de interesant.
In sfrit, sau rostit primele cuvinte, situaia sa lmurit
ntructva i ncepe .dialogul. Dar dumneata ncepi direct cu
dialogul, omind |)arlea cea mai interesant, momentul orientrii,
momentul cnd personajele se acomodeaz atent unele cu altele,.
In via, nu vei scpa niciodat un asemenea moment i nu, tiu
de ce astfel de lucruri v SjCap ntotdeauna pe scen. Te asigur c
toate acestea sunt extrem de importante. Ele conving, n cea mai
mare msur, pe spectator, i conduc pe actor pe drumul
adevrului i al ncrederii n jocul su, ceea ce este lucrul cel mai
de seam.
Dup mjirejurri, momentele de orientare pot fi uneori
scurte, abia {ierceptibile, alteori, ndelungate. Ger.cetarea,
cntrirea reciproc, nu nceleaz, neaiirat, odabl cu nceperea
discuiei. Primele fraze sunt nc ovelnice, deoarece interlocutorii
nu sau cunoscut ndeajuns. Ei continu tatonrile pentru a avea
flecari' ntietate asupra celuillalt. i aceasta este i mai adevrat,
cnd ne referim la o fiin att de hiiuitonr >, cum este Pliuchin.
nainte ca s bnuiasc cine e Gicicov i s vad n el un fel de sol
al cerului, venit s-l rsplteasc pentru marea sa buntate i
smerenie, Pliuchin l ia cnd

125
drept un bandit cnd drept un moier oare cere ospitalitate i o
mas bun, cnd drept un husar ruinat, cutnd bani cu
mprumut, i altele. Aici au loc tot timpul ncercri de orientare, de
acomodare, pe urm de reorientare i de reacomodare la noile
mprejurri ivite.
Aceasta formeaz un fel de introducere, prima parte a scenei;
Pliuchin supune unei identificri pe Cicicov. Deocamdat att.
Uit restul i f numai asta, cu toat atenia, nre- gistrndu-i
impresiile.
Urmeaz partea a doua: Pliuchin a neles, n cele din urm,
c are n faa sa un binefctor. Cum s-i mulumeasc, cum s-l
ctige, pentruca i pe viitor s-i reverse asupra lui harul
binefacerilor ? Acum, Pliuchin aranjeaz ospul : poruncete
s se pun samovarul i s, se aduc pesmeii, fcui din
cozonacul druit de o rud cu trei ani n urm. Iat-1 devenind
moierul putred de bogat, din cale afar de primitor i care ofer
un osp nemaivzut. Interpreteaz-1 acum pe Pliuchin, ca pe un
om ce-i cheltuete cu nepsare averea i uit pu totul sgrcenia
lui, avnd un singur el; cum s-l ospteze ct mai copios pe
binefctorul lui, cum s-l uimeasc prin drnicia sa i, n acelai
timp, s accelereze formalitilie pentru vnzarea sufletelor moarte
!
In cadrul prii a doua a acestei scene intervin dou momente
dificile, gata s compromit ncheierea afacerii. Primul;
imposibilitatea lui Pliuchin de a se deplasa la ora, i al doilea:
irosirea unui petep de hrtie alb.
Aceste momente sunt foarte grave, nu le poi omite: joa- c-le
integral. Faptul c pgubete un jMdec de hrtie curat nseamn
un mare eveniment pentru Pliuchin. Esenialul const numai n a
ti s caui cu adevrat hrtiaj. Numai astfel vei putea reda toat
profunzimea emoiei dumitale. Este necesar o mare concentrare,
o atenie autentic. Intrun cuvnt, nu este deajuns s fii
emoionat, ci trebue s acionezi;.
In sfrit, obstacolele au fost nlturate i afacerea sa
ncheiat: binefctorul cel fr pereche Pavel Ivanovici Gici- cov
a cumprat nu numai suflete moarte, ci i fugari.
ncepe partea treia a scenei: cum s-l petreci pn la u, n
mod demn, pe acest om e.xcepional, care a fcut atta bine n
jurul lui i care, pe deasupra, a renunat la trataie.
Sar putea desvolta o scen ntreag numai din aciunea
aceasta: Pliuchin l petrece pe Cipicov pn la u. Gn-

126
dete-te numai la un singur lucru: cum s-i exprimi dragostea,
diferenia i recunotina dumitale fal de oaspete. Uit-i cu
desvrire pe Pliuchin cel bnuitor, ursuz i care urte oamenii.
Nu. Acum el este extrem de amabil i afectuos cu oamenii.
Inlerpreteaz-1 ea i cum l-ai juca pe Afauasi Ivanovici din
Moierii din vremea veche.
i iat-ne la partea final a scenei: Pliuchin rmne singur.
In primele clipe, mai dinuete nc ntrnsul teama de a nu-i fi
artat toat atenia cuvenit fa de scumpul su oaspete i i se
pare c nu i-a exprimat ndeajuns recunotina. Alearg ba la
fereastr, unde-1 vede pe Cicicov urcndu-se n trsur, ba la
grmada de vechituri, ba la masa de scris, stpnit de dorina de a
face ceva. In cele din urm. sentimentele nalte, nobile, biruesc:
hotrrea este luat, i rscolind nelinitit sertarele pline de praf
ale mesei de scris, Pliuchin rostete: i dac i-a drui un
ceasornic ? A gsit ceasornicul. .,E om tnr, are nevoie de un
ceas de buzunar, ea s plac logodnicei sale... etc. Iat. a suflat
praful de pe ceas, l-a ccr- icetat cu alenic, fuge n spre u spre a-
1 nmna oaspeUdui, nainte de plecare, dar. deodat, se oprete la
jumtatea drumului. Aici ponte avea loc ceea ce se numete o
..pauz n spectacol. Omul, care cu cteva clipe nainte ardea de
dorul de a oferi un dar, se ngrozete la gndul acestei risipe de
neiertat, pe care era so svreasc i care-1 putea ruina. Gndul
nu i-a venit dintrodat. Etapele naterii i desvoltrii lui trebuesc
ex[)rimate prin pauze. Cnd a neles toiul, n faa lui se nate
preocuparea: s ascund ict mai bine giuvaerul, gata s dispar
din cas. i pn nu se convinge c ceasul e ascuns la loc sigur, el
nu se linitete, schimbnd de cteva ori locul ascunztorii.
In sfrit, ceasul este ascuns ntrun loc sigur... Dar cum
rmne cu binefctorul su ? Nu-i nimip: O s-i las ceasornicul
j)rin testament, ca s m pomeneasc dup moartea mea.
i Pliuebin devine iari Pliuchin. Se uit din nou cu
nelinite la avutul su: oare nu cumva i-o fi terpelit ceva
musafirul cel neateptat ?
Apoi, cortina cade.
Fiecare din aceste episoade trebuesc interpretate veridic, cu
nlnuire logic, fiecare pregtind pe cel urmtor i toate

127
unindu-se ntro linie nentrerupt, care s reprezinte creterea
aciunii.
Jjas personagiul n pace, nu te preocupa de sentimentele lui.
Ai >0 serie de episoade diverse sub raportul coninutului lor
sufletesc. Nu trebue s pictezi totul ntro singur nuan, mo-
hort de sgrcenie. Dimpotriv, aici sunt prezente i buntatea. i
drnicia, i bucuria, iar n concordan pu acestea, i acliunile lui
sunt difer.te. In cadrul alternrii' neateptate a aciunilor, adesea
cu totul contradictorii, se va evidenia tocmai pofta de ctig a
btrnului avar.. Desvolt-le, desvrind fiecare moment al
scenei; ridic fiecare moment la nsemntatea unui eveniment.
Stabilete-i mai nti schema comportrii fizice, n cuprinsul
fiecrui ep sod, i apoi reunete-le ntrun tot unitar. Este metoda
coa mai sigur pentru a ajunge la exprimarea scenic a ideilor lui
Gogol. ce stau la temelia personajului Pliuchin.
Dar linia mea de conduit, Constantin Sergheevici, cum
trebue s fie ? l ntrebai eu.
Dumneata tr(!bue s tii s te adaptezi, n toate
mprejurrile, la caracterul partenerului duniitale.
Pliuchin constitue un caz greu pentru dumneata, trebue s-l
nelegi i s-i |)laci. Cum? lune-te n locul lui i gnde- te-te ce-i
lipsete. Toi l socotesc sgrcit, n timp ce dumneata i j)relueti
buntatea, spiritul lui gospodresc, ntrun fel n care trebue s-l
faci s 1(> cread. lat-l., povestindu-i dc^spre vecinul lui,
cpitanul: mi spune c sunt rud cu dnsul, m strig; uncbiubi,
uncbiuorule, mi srut mna, dar eu i sunt unchi, cum mi este
el bunic. Vezi, nu-f crede pe cpitan, dei acela i srut mna.
Aadar, fii fa de dnsul ct se poate de ndemnatic.
Arat-te sincer, interesat de toate grijile lui Pliuchin, n-
elege-i-le, coniptimete-1, devenind dumneata nsui Pliuchin, n
momentul respectiv.
E poate inai bine pentru dumneata s nu repei, un timp
oarecare, rolul lui Cicicov, ci rolurile celorlali moieri cu care
acesta vine n legtur. Fr ndoial, asta i va folosi.

Ga al doilea interpret al rolului lui Pliuchin fusese indicat

artistul B. I. Petctier, care trecuse n rndurile Teatrului

128
Academic de Art, venind, ca i mine, dela Teatrul de Comedie din
Moscova (fostul Cor). Era un artist tnr, care juca foarte bine
rolurile de compoziie. Gnd se puse chestiunea unei dublri a lui
Leonidov, n rolul lui Pliuchin, alegerea czu a- supra lui.
Constantin Sergheevici avea, astfel, prilejul s cunoasc un nou
artist n activitatea sa practic;
Dup ce Petcher a repetat ctva timp cu regisorii
spectacolului E. S. Teleova i V. G. Sahnovschi sa fixat ziua
repetiiei cu Stanislav^lii. Petcher a fost chemat cu o or sau dou
naintea mea i tiu, chiar din gura lui, ce sa ntmplat n lipsa
mea.
Exact la ora stahilit, Petcher a intrat pe portia micii curii,
unde la o mas, sub umbrela mare de pnz, edea Sta- nislavschi.
Lng el, se aezaser regisorii Teleova i Sahnovschi. Ceva mai
departe, se aflau pictorul Simov i regisorul turc Muschin-Bey,
venit la Moscova pentru un festival teatral i care, interesat de
problemele tehnicii regisorale ceruse lui Stanislavschi
ncuviinarea s asiste la repetiie.
Pliu de amabilitate, Stanislavs.chi l salut pe Petcher i-l
ret'omaiid pictorului Simov i lui Muschin-Bey.
Peste (tva timp, Constantin Sergheevici se adres regi-
sorului cu rugmintea d(i a r se povesti cum au decurs repetiiile,
c.e-a reuit i cc nu. Dup o serie de rspunsuri satisfctoare,
Stanislavschi ntreb:
i ce facem cu vrsta? Pliuchin are nu mai puin de
apb'zeci de ani. Este (J problem nespus de grea.
Regisorii au cutat s-l liniteasc i n aceast privin.
Boris lacovlevici este miestru n machiaj, rspunser ei. A
interpretat numeroase roluri de btrni i este obinuit.
Hm !... Hm !... Tare mi-e fric s nu joace numai pe
btrnul. Privii ce biat tnr interpreteaz roluri de btrni! Ar
fi ])rea puin i neinteresant pentru personajul lui (logol numai
nlruchiparea unei clasice avariii. S ncercm. ncepei cu orice
pasagiu din scen. Vasili Grigorlevici, sufl-mi textul! Eu voi ine
locul lui Cicicov. S ncepem, deci !
Folosind toate posibilitile sale i o experien verificat,
Boris lacovlevici Petcher cut s nfieze o drmtur de btrn
avar.
Dndu-i replicile. Constantin Sergheevici l urmrea cu a-
tenie, apoi se opri i-l ntreb :
9. .Stanislavschi. C. 10640.
129
 Cu cine stai de vorb? Cine se afl n faa duinitale?
Constantin Sergheevici Stanislavschi...
Nu este adevrat, ai naintea duinitale un bandit.
Cum adic?
Ei vezi. In aceast clip m priveti mai atent, dect atunci
cnd interpretai scena. Exact ca nviat. De vreme ce sunt un
bandit cunoscut, cum m vei privi n timpul discuiei'? Pur i
simplu ca pe un bandit! Caut s-mi ghiceti inteniile, definete-
lC. Poate s ascund sub hain un cuit. A- du-i aminte, unde se
afl acun^ n curtea duinitale obiectul pentru care te temi cel mai
mult. Nu juca nimic, oi raioneaz numai pentru dumneata nsuti.
Dumneata ncerci mereu s joci ceva. nc nu poli juca nimic.
Adun-ti gndurile, mai nti.
In acest moment. Constantin Sergheevici fcu gestul de a iua
un toc de pe mas, ca s noteze ceva. Ins Petclier, lun- du-i
nainte, apuc tocul cu o micare rapid i-l puse deoparte.
F'oarte bine. ncearc acum s ghiceti, n (ontiriuare, ce
vreau s fap. Urmrete-m! Nu juca. Mrginete-te numai s m
urmreti. Iar joci!... Hai s ne plimbm prin curte. Nu sunt dect
un vecin i asta e gospodria duinitale. Descrie-mi amnunjit cum
stau treburile aici. Ce e cu magazia asta? ntreb Stanislavschi
cu .seriozitate, artnd sjirc o cldire.
Petcher rsjninso irin fraze generale, cu care Constantin
Sergheevici nu fu inutliimit. Continu cu ntrebrile asupra fiecrui
amnunt...
In acel moment, intr n curte o cruia ncrcat.
Numaidect, Constantin Sergheevici so ndrejil ntracolo,
ntrelind ce sa adus i pentru ce.
Petcher ddea explicalii. Stanislavschi l asculta cu a- teul ie,
rejieta ntrebrile i nu-1 lsa pn cnd nu primea un rspuns
potrivit. In chipul acesta, plimbndu-so prin curte, - mndoi i
continuau foarte serios jocul. Dup aceea, aezn- du-se la mas,
au continuat discuia despre recolt, seceri, rani, etc.
In toiul acestor discuii, sosii i eu la repetiie. Vzndu-I pe
Constantin Sergheevici cufundat iitro conversaie serioas cu
Petcher, nici prin gnd nu-mi trecea c ei repet. iM o- prisem la
oarecare dejirtare, ateptnd un prilej favorabil pentru a-i da bun
ziua.

130
 Constantin Sergheevici mi arunc n treact o privire,
optind ceva lui Petcher.
Uite cine a venit, fii cu ochii n patru, nu-1 lsa s se
apropie, este un bandit.
Inlelegnd cum stau lucrurile, am intrat n joc i eu.
Lsndu-ne s continum noi, Constantin Sergheevici
renun la rolul de moier, redevenind regisor i ncepu s Jio
urmreasc.
Main ndreptat spre Petcher, care sri repede de pe scaun i
fugi :
itm Hm !... Ai jucat, Horis lacovlevici. Trebue s te dai
napoi cu civa pai mici, i atta tot... Apropie-to din nou, Vasili
Osipovici, Hm!... Iar joci! Procednd astfel, Cici- cov i va da
imediat seama c te temi de dnsul, pe cnd dumneata nu trebue
s faci nimit a.ltceva dect s te pui n siguran. Am intrat
trejttat n vorb cu Petcher, folosind, la nceput, un te.xl improvizat
de noi, apoi textul dramaturgului. Ori de cte ori conversaia
noastr lua un ton teatral, ori de cte ori ncetam de a fi naturali,
Slanislavschi ne ntrerupea i din nou iu; adiK'ea pe drumul cel
bun.
Nimic; nu trebue jucat. Ascult-1 atent pe Cicicov i
observ ncotro ndreapt el discuia. Acum, am nevoie numai de
atenia dumitale... ncearc s ghiceti pentru ce a venit la
dumneata n vizit musafirul nepoftit. Invit-1 s ia loc... Nu, aa
nu se poate: o s te njunghie cu cuitul... Nici aa nu-i bine... Vezi
cum o mai comod... i mai puin pc'ri- iCutos.
Pas cu pas, Slanislavschi scoteai din actor tot ce era viu
ntrnsid, nlturnd tot ce era artificied i profesional, tot ce era
rutin teatral. Lui Petcher i disprur repede tonule- ul acela
btrnesc i maniera obinuit de a juca. Cptase o fal mobil, o
privire cercettoare i nencreztoare. Probabil, acela proces se
petrecea i n mine, amndoi simin- dn-ne legai prin firele
nevzute ale unui interes reciproc.
ncepui s-i art eu pruden propunerile mele. Pliuchin m
asculta ncercnd s ptrund n miezur lucrurilor. N(; simeam
bine. Spectatorii notri urmreau cu interes desfurarea
dialogului dintre noi.
Veni apoi momentul cnd Petcher-Pliuchin a neles pe
deilin nsemntatea binelui ce i se fcea. Faa i se lumin, atunci
cnd Cicicov rosti cuvintele: Din consideraie pentru

131
dumneavioastr, iau asupra mea taxele actului de vnzare! m
privi ndelung, n tcere, plin de uimire, cu faa parc luminat.
Spectatorii ateptau interesai urmarea. Pe faa lui Pet- cher,
se observ un tremur convulsiv. Constantin Sergheevici care pn
atunci tcuse, spre a nu ntrerupe scena ce apucase un drum bun,
i sufl prevenitor :
Folosete mimica feei ct pofteti. Acum, ai motiv.
Sbrcete-i faa ct poi, scoate limba ct mai mult... mai mult...
fr nicio team... aa!...
Stanislavschi se nneca de rs pe |Cnd vorbea, iar cei din
jur rdeau cu toii. Constantin Sergheevici, ncheie repetiia astfel :
Ce s v spun... e foarte bine..,. V dai acum seama cu
ct bgare de seam trebue s dibuii rol,ul? Trebue s esei nite
fire subiri de pianjen; s le esei foarte precaut, ferin- du-v la
nceput de a v lsa prini n pienjeniul acela subire, ce se va
ntri i mpleti singur ntrun otgon solid., cu neputin de rupt.
Lucrai mai departe n acest fel, fr a fora nimic, pornind dela cele
mai simple i organice aciuni din via; lsai, deocamdat,
laoparle personajul ce-1 interpretai. In cuprinsul rolului,
j)ersonajul va aprea n mod necesar, ca urmare fireac a unei
comportri juste, n situaiile date. Din exemplificar(^a de
adineauri, ai observat c ne pulem croi cu pruden o crare,
trecnd dela un crmpei de adevr la altul, controlndu-ne i valori
ficndu-ne fantezia, n sensul unei atitudini scenice luminoase i
expresive. Lucrai aa mai d(,- parte. Ai ni.des ce avei de fcut?
se adres el regisorilor. .-Vpoi, duj) un timp oarecare, venii
din'nou i prezentai-mi scena.
.Prins de alte probleme. Constantin Serglieevici nu a mai putut
lua j)arte la o nou repetiie. Totui, am fost odatj chemat de
Stanislavschi la telefon, cu care prilej ma ntrebat cum evolueaz
repetiiile lui Petcher. Discuia telefonic a durat aproape dou ore.
Simeai interesul deosebit ol Iui Stani.s- favschi att pentru rolul
propriu zis, ct i pentru tnrul actor ce-I interpreta. Nu tiam ce
s-i rspund, dat fiind situaia mea delicat. Dac i-a fi spus
numai lucruri linititoare, Stanislavschi ar fi refuzat s-mi dea
crezare i ar fi nceput s m ncurce cu ntrebri abile, asemeni
unui judector de instrucie, iar dac a fi accentuat cusururile i
prile nega-

132
tive ale interpretrii, ar fi nsemnat c-mi nfund colegul,
ngrijorndu-1 inutil pe Stanislavschi.
La ntrebarea n legtur cu vrsta personajului, am cutat
s-l linitesc, exagernd:
In privinla asta, navei nicio grij... Petcher fape fa
admirabil acestei cerini. Te minunezi ct de bine reuete s
prezinte pe un om naintat n vrst i pe deasupra bolnav.
Hm!... Hm!... Ar fi ngrozitor dac Pliuchin ar arta ca un
om bolnav... Ce nseamn bolnav? Un bolnav mintal? Nu-i deloc
interesant. Ideia piesei este c Pliuchin este stpnit de pasiunea
de a agonisi ct mai mult. Aa va fi i Ci- cicov, la btrnee. E
drept, i lipsete elasticitatea articulaiilor, nu poate s se ridice
repede, s se aeze repede, s umble repede, vede prost. Asta-i tot.
In ceea ce privete restul, este complet normal i sntos.
Mai chemali-ne odat. Constantin Sergheevici la
dumneavoastr. Am vrea s v prezentm din nou scena.
A vrea i eu, dar nam timp, am aUVtea treburi... Nu tiu
dac voi putea. Te rog s m chemi la telefon i s-mi povesteti ce
se mai petrece pe la voi... Totui, parc mi ascunzi ceva... Hml...
Hm!... Te rog s brfeti alt dat mai sincer. Ei? Ne-am neles?
Bine, Constantin Sergheevici.
lai revedere.

SCENA LA COROBOCICA

Ct satisfacie capei cnd, mcar [)cntru ,cteva clipe,

izbuteti s ptrunzi n sfera artei adevrate, pnd simi pe scen
viaa n cele mai subtile manifestri ale ei! In faa ta, se afl
partenerul tu, un om viu. II vezi ca ceva real i i ghiceti cele mai
ascunse gnduri, din e.xpri'sia,chipului, din micarea pupilelor. Tu
nsui gndeti cu adevrat. Ii ngdui unele pauze, {lentru a putea
reflecta asupra unei anumiU' situaii. Fcnd abstracie do
spectatori, duci cu partenerul sau partenera ta o lupt continu,
pasionant i subtil, mereu inedit, mereu alta la fiecare
sK'ctacol.
Realizarea aeestui lucru, desbrarea actorului de sgura
rutinei profesionale, apropierea lui de pragul creaiei naturale,
organice apesta era seopul ctre care nzuiau toate

133
preocuprile lui Stanislavschi. In vederea acestor eluri, Gon-
slantin Sergheevi,ci avea la ndemn un numr nesfrit de
procedee pedagogice, posednd la baz o profund cunoatere a
naturii creaiei actoriceti, ca i o vast experien n studiul
,,bolilor actoriceti i n vindecarea crora const tot secretul
metodei sale.
Rolul moieriei Corobocica fusese ncredinat unei admirabile
artiste, una din fondatoarele Teatrului Academic de Art, M. P.
Lilina, care n trcjcut crease o serie de roluri strlucite. Maria
Petrovna ncerca acum posibilitatea de a interpreta un nou gen i
roiul Gorobocici era unul din jirimele ei roluri de btrne. Aceast
mjirejurare constituia mai ales pricina greutilor ei n rolul
Gorobocici. nzestrat (ui un reai talent de comedie, care se
exterioriza cu uurin n rolurile de femei i fete tinere i
fermectoare, pregtinai rolului b- Irnei moieresc, zugrvit mai
ales de pana lui Gogol, o nedumerise pu totul prin materialul
neobinuit cu care vimea pentru prima dat n contact. Iubiiia ei
obinuit i aimiise. I*e deasupra, Maria Petrovna ncbidea orice
porti inluiiiei. folosindu-se n jiregtirea rolului de nite metode
de lucru nepotrivite: o analiz pedant i destructiv, raionamente
inutile, un autocontrol excesiv, care i anihilau pn la urma
darurile artistice cele mai de jire: intuiia spontan, candoarea i
vioiciunea unui tcmxu'ament de un dinamism contagios.
Guvintele adresate lui Gonslanlin Sergheevici uneia din actriele
noastre i se potriveau de minune Mriei Petrovna:
,,Pe scen nu treime s nelegi totul, ci numai o })arte mic;
a-i nelege rolul pn la saturaie constitue, cteodat, pentru
actor o primejdie de moarte. Atunci, ncepi s faci pe deleptul i
aezi ntre tine i partener balastul unor amnunte inutile.
Pierzndu-se n labirintul nesfrit al unor nchipuiri
complicate i inutile, biata Maria Petrovna se strduia din
rsputeri s dea via personajului lui Gogol, deprtndu-s ns,
cu fiecare re)etiie i mai mult de elul urmrit. Se prea c
Gonstantin Sergheevici, oare i venise n ajutor, nu putea salva
situaia, n ciuda geniului, su pedagogia In febra eecurilor, Maria
Petrovna devenise parc refractar oricrei explicaii i repetiiile ei
cu Gonstantin Sergheevici erau dotur simple reproduceri mecanice
ale scenei lui Gogol, dintre Gici- cov i Gorobocica.

134
 ALunci Stanislavschi a comparat n mod spiritual scena
Cicicov la Corobocica cu repararea unui mecanism complicat de
ceasornic. Ceasornicarul (Cicicov), care-i cunoate la perfecie
meseria, ncearc s pun n. micare mecanismul, dar, cnd d
drumul pendulei, arcul din cauze necunoscute se destinde de
fiecare dat cu sgomot i totul trebue reluat dela capt. Meter
ncercat, Cicicov, fr s-i piard cumptul, pune din nou la loc,
linitit, piesele cele mai mrunte ale mecanismului i strnge
uruburile pn n momentul nefericit, cnd se produce o
trosnitur i ar;cul se las din nou, pn la completa slbire.
Inarmndu-se cu rbdare, Cicicov ncepe din nou lucrul i asta de
nenumrate ori, pn cnd, n cele din urm, scos din fire i
ntrun acces de furie, asvrle cu toat puterea ceasornicul de
podea. Deodat, ceasul ncepe s mearg. Capul acbdei
Corobocica,, adug Stanislavschi, este asemeni acestui Jiiecanism
de ceasornic i ^)roblema lui Cicicov este s dea de rostul
mainriei, s-i gseasc cusurul i s-i ndeprteze toate*
defectele, care o stingheresc pe Corobocica s-l neleag.
Corobocica dorete cu adevrat s vnd suflete moarte i i
convine s le vnd, dor se teme s nu se j)cleasc, acceplAnd
un ])icl prea mie. Se teme s nu fie nelat i s piard o ocazie
unic de a se mbogi. Diiceea, moiereasa acord prea {)uiri
atenie vorbelor lui Cicicov, cutnd s-i descoj)ere inteniile, abil
strecurate n tcerile i pauzele le.xtulni. Dealungul ntregii scene,
o frmnt un singur gnd: s nu se dea de gol, s nu vnd prea
ieftin. Dea- ce(;a scopul ei este s ghiceasc toate inteniile lui
Cicicov. Co- rcthocica. este, firete, o netoat cu cap de lemn, cum
a porecli t-o Cicicov. Ins aceast prostie ca atare a moieresei nu
poate fi direct exprimat de actor, n spliimb va iei la iveal din
ncercrile ei infructuoase, din atenia ei luntric, ndreptat si)re
rezolvarea unor complicaii imaginare. Acestea vor reda ct se
poate de expresiv prostia ei. In acest scop, actria are nevoie s
dobndeasc o atenie real fa de gesturile partenerului.
In ciuda strduinelor ei, i chiar a ajutorului dat de Sta-
uislavschi, M. P. Lilina nu izl)ulca s realizeze acest lucru att de
simplu.
Privii a spus odat Constantin Sergheevici, ct e de
ciudat cum o actri remarcabil, capabil de realizri subtile, nu
poate e.xecuta azi o aciune scenic elementar.

135
 nc odat i nc odat, Stanislavschi se apropie de Li~ lina,
cutnd so scape de lanurile unor metode de lucru con^ tra
indicate. Dar zadarnic. Artista, paralizat de nereuita ei, nu putea
nfptui nicio aciune liber. Tot ce ncerca purta urmele unei
ncordri extreme i artificiale. In cele din urm, Lilina a fost
nevoit s renune vremelnic la interpretarea roiului, spre a nu
mpiedica realizarea speptacolului, continun- du-i ns munca de
pregtire, fr a fi legat de vreun termen. Rolul moieresei a fost
ncredinat actriei Zueva, care t-a i jucat la premier.
Dup un timp oarecare, dup ce se dduser cteva
reprezentaii la Teatrul Academic de Art cu Suflete nioartc, am
fost invitat la Constantin Sergheevici, n cabinetul su de lucru din
stradela Leontievschi, spre a repeta cu Lilina scena din casa
moieresei Gorobocica. M du(;eam, cum sar spune, cu inima
uoar. Socoteam rolul meu pus la punct, de vreme ce l i jucascm
de cteva ori. mi ncbipuiam c nu voi avea altceva de fcut dect
s dau Lilinei repli(ele, ca jairUmer, i s asist numai la indicaiile,
totdeauna interesatitc si instructive, pe care i le va da
Stanislavschi. Dar nu a fost aa. El nu ddu nicio atenie primelor
replici ale Lilinei, i, npustm- du-sepe neateptate asupra mea.
nainte ca s fi rostit cteva fraze nchegate, m opri cu un strigt,
care-mi s|)ulber toate iluziile c rejxitiia va fi pentru mine o
plcuta trectre de timp.
Ce faci ?
M scutur de ploaie.
Gestul dumitale nici nu seamn, nici nu rsare ! S apoi,
cum vine asta? Te scuturi n mijlocul c,amer(i, lng mas? Nu li
se pare o lips de politelj^ ia de gazd ?
Dar ea nici na observat-o nc...
Nu prea cred. Cum s no vezi? Din locul sta (!ste cu
neputin s no vezi.
Aa sa liotrt la punerea n scen a tabloului sta. In
camera dumneavoastr, firete c...
Pe mine nu m intereseaz indicaiunile direc'nu de scen,
ci logica lucrurilor. Dumneata intri n catner cu hainele ude de
ploaie. Ce faci, n aceast situaie spepial, n cori- uiiite de aici? E
ngrozitor !... Ce faci?
' Eu... vreau...
Nu te cred deloc...

136
 Rezolvnd, cu chiu cu vai, nceputul scenei, am trecut h
dialog.
Iei un ceai, ttucule ?
Nar fi o ideie rea, micu.
E groaznic! Ce tot bombnii acolo? Nu mai neleg nimic.
Nar fi o idee rea, micu.
Continuai.
Ce obinueti la ceai, ttucule ? Ia sticla de lng
dumneata i toarn-i nite rachiu do fructe.
Nu e ru maieu, mi torn i radiiu.
Vai, vai, vai 1 Ai uitat iotul... Nu faci altceva dect s
ndrugi un ir de vorbe. Ai nitat cnm s te compori la mas, eti
tratat ,cu ceai, i se ofer raebiu, gazda se ntrece n atenii i
dumneata cum rspunzi la toate acestea? Nu uita c te gseti n
fala unei ceti cu ceai, ntro camer clduroas, dup ploaie. Nu
se vede deloc. Haide s uce|)em din noul...
le msur ce repetiia continua. Constantin Sergheevicr se
dovedea mereu mai exigent fa de mine, n timp ce o ignora cu
desvrire pe Lilina, care nici ea nu era, pare-se, la nlime.
Eram cu totul disperat. Fceam toate sforrile spre a o- coli
privirea sfredelitoare a lui Stanislavschi, care simeam c m
hipnotizeaz. nc o ultim sforare mi zic eu apoi las
repetiia balt i plec, fie ce-o fi 1 Dar, deodat, minune ! Glasul
meu a cptat o intonaie cald, vio. Mam ntins Sfire sticla de
pe mas, mi-am turnat un plirel de rachiu, privind-o pe
Corobocica. Observai privirea clar i atent a Li- linei (pe care
pn atunci o vzusem numai ,ca jirin cea). Am simit dorina
s intru n vorb cu ea.
- Dumneavoastr, cum v numii? oi ntrebai eu.
lart-m... Mam aezat aa... Am venit la vreme de noapte...
Scuzele mele sunau foarte sincer. Constantin Sergheeviei
tcea, iar eu parc-l i uitasem. Nu m interesa, n acel moment,
dect btrnica din fala mea. Treptat o conversaie plcut se
nfirip ntre noi. Ea mi povestea ntmplri din via, mi se
plngea de suferinele ndurate i. deodat, totul deveni*
interesant. Voiam so duc de nas. cumprndu-i eu cincisprezece
ruble toate sufletele moarte. Se prea c btrnica nu era prea
deteapt i treaba putea fi fcut n doi timpi i trei micri.

137
 Vinde-mi-le mie. micu.
Dar cum se poate una ca asta?
lacaa.
Dapoi iiu-s mori ?
Va spus oare cineva c-s vii? Dumneavoastr scpai de
angarele i de taxe i mai primii pe deasupra i cincisprezece
ruble. Acum nelegei ?
Zu c nu pot pricepe, ttuc...
Urmream ochii vii ai Liiinei, care se ndreptau cnd spre
mine, cnd spre rublele de pe mas; ateplam dela ochii ei un
rspuns, fr s am nevoie de cuvinte. Vedeam din ochii ei c este
mistuit de ndoieli.
nelegi, micu cutai so lmuresc.* tia sunt hani
i hanii nu se gsesc j)e strad... iSpune-mi i mie, aa, ct ai luat
pe miere? Eliei, i-ai luat un i)cat greu |)C suflet! (De pe acum
puteam ghici toate inteniile Liiinei, att de viu tria ea gndurile
Gorohocici). S zicem c ai luat dousprezece ruble i de 1
mierea e doar miere. Dar ce mi vinzi dumneata mie nu are absolut
nicio valoare i eu i dau, nu dousprezece ruble, ci cincisj)rezoce
i nu n argint, ci n bilete de banc.
Descoperii atunci n ochii Mriei Petrovna un zmbet a-
probator, care ])re^estea c afacerea se va ncheia favorabil... i,
deodat :
Nu, mire team, totui, s nu fiu pgubit.
Artiul se deslinsese cu sgoniot. M aezai n faa Mriei
Petrovna i o privii n tcere, idrebndu-m n ce mod a putea so
ctig mai uor. Deodat, pe neale|)tate, auzii'hohotele de rs ale
celor ce asistau la repetiie. Nu le ddui nicio atenie i ncepui s o
conving din nou pe. (lorobocica. Abia, ns, o {)rlvii n ocfii,
pregtindu-m s-i art fondul. j)roblemei, cnd, deodat, era ct
paci s izbucnesc i eu n rs. Lilina se nufamorfozase ntro
autentic btrnic a lui Gogol, de un umor irezistibil, interpretnd
rolul moieresei Gorobocica. Ochii ei, uor speriai i ]lini de
curiozitate, erau aintii asupra-mi i reflecUiu o nerozie dens i
fr leac. ntreaga ei fiin mi urmrea cu o att de solemn
gravitate fiecare gest, fiecare intenie, nct cu greu mi-am putut
stpni rsul, ps- trndu-mi seriozitatea pe care o avea i ea.
Scena a mers apoi ca pe roate. Ne. puneam ntrebri, cutam
s ne ghicim gndurile i inteniile, s ne nelm unul

138
pe al Iul, s ne speriem, s ne convingem, s ne fie unuia mil <le
cellalt; ne atacam cu nverunare, ne retrgeam, fceam o scurt
pauz i porneam din nou la lupt. Toate acliuiiile noastre erau
logice, cu un scop bine determinat; fiecare din noi avea convingerea
c oricare amnunt din interpretarea celuilalt este deosebit de
nsemnat i deaceea urmream cu cea mai mare atenie jocul
celuilalt. Uitasem de spectatori. Nu ne interesa calitatea
interpretrii noastre. Eram preocupai numai <le ndeletnicirea
noastr. Eu trebuia s pun n micare mecanismul co^mplnait i
ciudat din cnpul Gorobocici i nu ,cu- lam nimic altceva. i asta
fr niciun gest deosebit. Totul decurgea simplu, fr niciun
artificiu comici. Totui, cei civa spe<datori, n frunte cu
Stanislavcbi, se tvleau literalmente <le rs. In spe(;ial.
Constantin Serglieevici nu mai putea de rs. Mi se prea c, n
acele momente, eram foarte ajtroape de Gogol, cu umorul su
grotesc. Aici, Slanislavsc.lii nsui nu mai [utea av(*a nimic <le
obiectat.
Ge sa utm|)lal ? idreb Gonslantiu ScTnbeevici,
<luj) terminarea, repetiiei. Vali lsat luai de valul intuiiei i
ai interpretat n mod admirabil scena. Este lucrul cel mai de j)re
n iirl, fr de care arta nicu nu exist. Niciodat, nu vei mai
putiai juca 1a fel. Vei inicrpreta poate .mai bine sau mai prost, dar
nu vei fuibai repeta nicdodat pti la identitate jocul tle astzi i
deaceea el este j)i*eios. ncercnd s r(i[K'tali ceea ce ai jucat azi,
nu va iei nimic, deoarece jocul nu st! pofite fixii. 'Pot cecii ce se
potde fixpsiint numtii' tlrumu- r.l't care duc bi rezultatid
dobudit. Te-ain chinuit, Vtisili Osi- povici, ca s caui adevrul n
cele nuii simple aciuni fizice. Ac(!iista este calea pentru trezirea
intuiiei. Te mpingeam pe drumul simplu al unei nlnuiri logice,
al pontactului organic. cu viaa aulentic. nelegnd logica,
purtrii dumitale, ai <!reziit n iic.liunile dumitale i ai nce})ut s
trezeti pe scen o via, adevnil n mod orgfinic. Aceast logic
este n mi- nil(! noastre, (>a poite fi fi.x.-,l, neleas i este
totodat i calea spre intuiie. Studiaz acest drum, nti|irete-i-l
n minte i rezultatele vin dela sine. I-am ajutat lui Vasili Osipovici
s fac fjrimii' ptii, iar mai deptirle a mers singur la int, fr
niciun ajutor.
Dar Maria Petrovna ?
Maria Petrovna sa inler'esat dela nceput de munca
noastr pentru procesul de nviorare treptat a lui Topor-

139
cov. Interesul a dat natere unei atenii adevrate, concentrat
asupra dumitale, care erai obiectivul ei n aceast scen. Noi am
nlturat tot ce o stingherea, i-am desfcut toate lanurile care o
legau, am adus-o la o relaie vie cu un om vu. Va influenat
reciproc... Intre voi, sa petrecut un fel de acordare de ton i de aici
a reeit calitatea jocului vostru.
nelesesem, n sfrit, pentru ce, la nceputul rep'etiiei.
Constantin Serglieevici se npustise asupra mea, ignornd-o cu
desvrire pe Mara Petrovna, pentru care fusese fixat n mod
special repetiia. Acesta era un procedeu specific, care inea seama
de individualitatea Mriei Petrovna i aplicat n consecin.
Mult mai trziu, la una din repeti'liile piesei Tartuffe,
Constantin Serglieevici ne-a spus :
Muli cunosc sistemul nfeu, puini ns tiu s-l aplice.
Eu, Stanislavsclii, l cunosc, ns nu tiu s-l aplic, sau, lUiii
exact, abia acum ncep s tiu s-l aplic. Spre a-i nsui nu;-
todele concepute de mine. e nevoie s te nati pentru a doua oar,
i ajungnd la vrsta de aisprezece ani, s-li ncepi cariera
actoriceasc.
Aceast prere exprimat de Slanislavschi d un rspuns clar
tuturor vulgarizatorilor sislemului su,. indiferemt dac acetia l
accept sau l reneag.

SCENA DIN , CAMERA DE CONSILIU

In cuprinsul piesei exist un aa numit tablou n ,,camera, de

consiliu. Funclionarii, speriai i consternai, se adun n casa
procurorului la o consftuire, spre a discuita, ca ntro camer de
consiliu, despre svonurile scandaloase privind pe Cicicov, svonuri
ce se rspndiser n lot oraul, prccvestind urmri neplcute. Nu
aveam rol n acest tablou, cu excepia unei singure refilici rostite
de dup u, fiind astfel n msur s urmresc dela distan toate
subtilitile muncii regisorale a lui Stanislavsclii. Acest tablou era,
dup mine. cel mai bun din pies, punctul ei culminant. Aici ni se
desvluia ntreaga structur sufleteasc a personajelor oare
participau la aventura stranie i de neneles a lui Cicicov cu
sufletele moarte. Era un tablou de dimensiuni reduse, plin de
culoare, magistral pus n scen, n care se aflau ,concentrate ideile
cardinale i

MO
situatiunile cele mai semnificative din romanul lui Gogol. In stadiul
iniial al pregtirii spectacolului, se vdea tendina spre unele
exagerri. In acest tablou, direcia de scen, condus de
Sahnovschi i Teleova, pusese accentul pe nota co- mic-grotesc a
interpretrii, cu dorina manifest de a-1 depi pe Gogol nsui. In
ciuda inventiviitii, a struinelor i a soluiilor extreme, scopul
na fost atins, epuizndu-se, n schimb, rezistena fizic a actorilor.
Ceea ce n opera lui Gogol era att de convingtor, de veridic i,
totui, cu o not de grotesc, caracteristic lui, cptase prin jocul
actorilor un e- fect exagerat. La prima vedere, tabloul prea,
pitoresc, spiritual, dar, la o cercetare mai amnunit, descopereai
c era rece, gol i neconvingtor. Actorii nii nu erau convini de
iCeoa ce interpretau pe scen.
Pind la pregtirea scenei din camera de consiliu, Sta-
nislavsclii atac fa de noi, n primul rnd, arja fr temei a
interpretrii, demonstrnd lipsa ei de logic.
De ce facei abitea grimase, cnd intrai n .camer?
Din cauza fricii... suntem foarte nspimntai de
evenimente.
Nu spaima trebue acum exprimat; voi trebue s v salvai
din primejdie. Primejdia, care v pndete, nu se afl n aceast
camer, ci acolo d( undo ai venit. Aici, n camera asta, sunt toi ai
votri i voi de cine v temei? Suntei lipsii <lc logic. In loc s
exprimai, n jocul vostru, un sentiment <le uurare, voi ncer,cai
s exteriorizai stngaci i exagerat frica voastr. O form intens
de interpretare poate fi gsit numai prin intermediul logicii i al
consecvenei aciunilor voastre. Dac eu nu cred n logica voastr,
nu m putei convinge. Zadarnice vor fi toate strduinele voastre,
chiar dac ai umbla n mini sau vai aplica cinci nasuri sau opt
perechi d(! sprncene. Mi-adii.c aminte de un spectacol de vodevil,
n care un actor stranic i scotea pe scen pantalonii i ddea cu
ei n soicr-sa. Totul se prezenta convingtor, fr s
scandalizeze ])c nimeni. i aceasta pentruc actorul, prin jocul su,
convinsese, pas cu pas, pe spectator de logica purtrii sale i c nu-
i rmnea altceva de fcut dect s procedeze astfel.
Vrei s gsii o formul expresiv? Descoperii mai nti
adevratul coninut, sentimentele adevrat omeneti, desfu-

141
rarea logic a acidunii i desvoltai-le treptat pn la limitele
necesare.
In pregtirea scenei mai sus artate, Constantin Serghe- evici
mergea pe un drum invers dect am mers noi : nicio exagerare,
iiipio afectare. Orice ncercri ale actorilor de a ncrca la
socoteal au fost tiate dela rdcin.
Ce faci acolo cu batista?
mi terg sudoarea.
Pentru ce?
L-au trecut nduelile pe eroul meu i acum i terge
fruntea.
Aa nu se terge o frunte nduit. Dumneata afectezi. Nu-
i tergi transpiraia, ci simulezi spaima. ncearc s-i tergi
fruntea n mod natural.
V'reme ndelungat, scena sa ro|etat, evolund i antrennd
pe toi actorii participani. Legndu-se ba. de una, ba de alta,
Stani'slavschi se oprea ndelung la amnunte, n aparen fr
importan deosebibt, la simple aciuni fizice, cernd ndeplinirea
lor cu extrem jaeciziiuie. Struind asujtra IOO- stui moment critic
at piesei. Constantin Sergheevici reducea parc nadins ri^petiia la
studiul celor mai simple elemente alo tcbnicii actoriceti i nicieri
nu a fost mai pedant ca n aplicarea metodei sale aici.
Acum s(;ena se joap expresiv i viu, dar ct inuiic
migloas i complicat a trebuit s depun Stanislavscbi _pen-
truca actorii s ajung la o nelegere adevrat, organic a
situaiilor! In sala de Consiliu intr, pc rnd, primul,, al doilea, al
treilea funcionar. Ct sa sbtut Stanislavscbi cu fiecare apariie!
inei minte, deasufira capotelor lor strue primejdia .. Voi
suntei legai prin simmntul acestei primejdii comune. Cutai
salvarea unul n (iellalt. V simii uurai, intrnd n aceast
camer, unde sunt toi ai votri. nelegei acest lucru; jucai fr
afectare, pe msura posibilitilor voastre. De ndat ce ai intrat,
ai observat c nu sunt dect ai votri. Des- tindei-v muchii!
Hai! Nu, nu facei cum trebue! Apariia fiecrui funcionar trebue
s. fie o sce,n de sine stttoare. Pn la intrarea n camer,
j)arc vai aflat sub focul inamicului, iar trecerea pragului v ofer
o siguran relativ. Pri- vii-v cercettor unii pe alii, cutnd
salvaren a,cest sebind) de priviri. Nimic altceva, atta numai.
Aciunea principal a

142
fiecrui interpret (Ie aici este s gseasc ieirea din aceast
situaie. Fiecare s fie extrem de atent la propunerile (Xlorlalli. Ce
nseamn asta? nseamn s v alturai' cu repeziciune fiecruia,
care al)ia deschide gura s spun ceva, cutnd repede o aprobare
n ochii celorlali... Nu v slbii din ochi i agai-v unul de
cellalt.
Sau fcut o serie de exerciii de ,.atenie. Slanislaxschi na
trecut lesne dela primele apariii i ntlniri ale funcionarilor, n
camera din casa procurorului, cutnd timp ndelungat s obin
comportarea cea mai fireasc i intensificarea ateniei lor. Ince])nd
dela aciunile fizice ,cele mai siui|)lo, el cuta s obin exactitatea
i perfeciunea lor. El cerea s se porneasc dela elementele logice
cele mai simple, nefornd nimic i fr s-l copleeasc pe actor cu
probleme care-i depesc puterile, ci netezindu-i numai ,calea.
Aducndu-i treptat pe actori la o comportare uman i vie,
Constantin Serglieevici a reuit s obin atenia concentrat i
real a interpreilor aceshii semene, a unuia fa de cellalt. Scena
devenea de un efect i de un interes, incomparabil fa cu
exagerrile inter|)retrii iniiale, cnd })asiunile se manifestau
atectat. Stani.slavschi nu indica, el nsui felul in- terj)retrii i nu
arta actorului nimic direct. Aplicnd toat ingeniozitatea i
subtilitatea metodei sale, el conducea pe fiecare inhrpict nu pe
drumul unui joc teatral, ei pe acela al logicii i al ncrederii n
realitatea aciunilor sale, ajutndu-l s-i deseop<;r(! (,*eea ce i
esh; propriu, viu i omenesc.* n rol. Iviudu-se s)iritul activ i
iniiativa n rndul interpreilor umu scene se i>utea spera n
creterea i perfecionarea ei. In cazul la care ne referim
interpreii ncepccaii s nelea.g, pentru prima oar, tlcul panicei
din rndurile funcionarilor lui Gogul. Puteai crede c n spatele
fiecruia pndea nenorocirea. Se simea atmosfera unei cons])iraii.
lut(.*rpreii ncepeau s aib nmalere n ei nii, n aciunile lor i
astfed se crea realitatea. S(;ena era veridic, numai c deocamdat
nu se de[)ceau limitele unui studiu pregtitor. Lucrul continua.
Stanislavscbi (onstruia miglos i precaut scheletul scenei, lsnd
s creasc pe el carnea.
Iat-1 pe poliaiul-ef intrnd n scen. Vine dela hotelul, unde
locuete Ci(;icov. Toi se npustesc asupra lui:
Ei ?
i cltete gura cu lapte de smochine.

143
 Ingroz tor, st* auzi deodat vocea lui Stanislavschi. Ai
distrus toat munca de pn acum. Nu se nelege nimic din ce
spui.
i cltete gura cu lapte de smochine.
Ii dai seama de importana tirii aduse: i pltete gura
cu lapte de smochine. Cum nelegi dumneata asta ? Este pentru
dumneata un fapt pozitiv sau negativ? Ei vezi! Nici asta nai
ncercat nc s i-o lmureti i ncerci s vorbeti. Of, of... Ei, de
unde ai venit cu aceast tire ?
Dela hotel.
Povestete cum ai ajuns la hotel, cum ai pus totul la cale,
cum l-ai spionat pe Cicicov i aa mai departe...
Eu... am venit la hotel... am ntrebat unde i n ce camer
locuete Cicicov... i l-am vzul prin gaura cheii pe Cicicov
cltindu-i gura.
Asta-i tot? Doamne, Doamne, ce imaginaie srac! Aici e
un adevrat evimiment: poliaiul pe urmele Priininalu- luii. Ce,
asla-i glum? Ioliaiul trebuia s stabileasc un plan ntreg de
acliuue, s se neleag pu stpnul hotelului, ca prin mijlocirea
cuiva, s intre neobservat de nimeni acolo, incognito. Dac ar
proceda, altfel, sar putea strni panic ! Poale, c poliaiul sa i
travestit n acest scop... i cte alte lucruri se mai pot nlm[)la!
Gndele-le bine la toate astea.
Cte i mai cle aventuri diverse {luleau s fie acolo.
Informaia preioas ,,i cltete gura cu lapte dc smochine!"
trehue s fi fost cptat do ctre jioliai cu ])reul unor mari
sforri, a unui talent, a unei ingenioziti i a unei mari dibcii. ;^i
atunci, cnd aduci aceast tire, nu o bolboroseti i nu o mai vinzi
j)c pre de nimic, cum ai fcut adineaori. Dumneata nu aduci [le
scen Ireculul, pe care nu-1 punoti, pcntruc nu e.vist pentru
dumneata.
Fii ateni, aoeasta este important pentru toi; fiecare treime
s tie bine nu numai ce interpreteaz pc scen, dar i toate
detaliile a tot ce a fost n trecut i ce a urmat. Fr asta, se nelege
dela sine, voi nu putei ti ceea ce interpretai, deoarece
evenimentele depind unele de altoie. Rolul implic o suepesiune
nentrerupt de momente. Treime creat o pelicul cinematografic
nentrerupt a rolului. Nu se poate juca o scen n mod izolat,
desprins din ansamblu. Povestete-mi acum din nou cum a
procedat poliaiul oraului la hotel.

IU
siliu, Constantin Sergheevici i-a supus unui tratament minuios,
aplicndu-le cnd unul, cnd altul din procedeele sale, pu scopul
de a dobndi dela fiecare un maximum de comportare organic. Nu
mai putea fi vorba de niciun grotesc, de nioio exagerare, ci numai
de logica faptelor i de adevr, n ndeplinirea aciunilor. ncetul cu
ncetul, evenimentele din camera procurorului sau nsufleit.
Funcionarii buimcii, ngrozii la culme, se agit prin camer,
nedumerii, agn- du-se ba de o propunere, ba de alta, apoi
respingnd-o imediat, tresrind speriai la cel mai mic fonet, la
auzul clopoelului, la ipetele papagalului. In aceast stare de
panic, ei sunt gata s cread orice svon despre misterioasa
activitate a lui; vor s afle neaprat cum stau lucrurile, n dorina
lor de salvare.
Calitatea esenial a scenei a constat n gravitatea pe care
Stanislavschi a reuit so insufle actorilor. In aceast gravitate
const tot umorul scenei i, n acest scoj>, se fcuser ncercrile
jacliminare, exerciiile de interpretare, munca att de migloas i
chinuitoare cu actorii, llezultatele nu au ntrziat s se iveasc. Ce
minunat ])lalforin pentru scena urmtoare a minciunilor debitate
deNozdrev! lat-1 pe acesta, intrnd n camera de consiliu a
funcionarilor att de speriai. Este l)ijie dispus, uor but i habar
nu arc de ce se ntmpl. Spre deosebire de alto di, nimeni nu-1
ntmpin cu nencredere, ci dimpotriv chiar funcionarii' l
ndeamn involuntar s mint. Ei se uit n gura lui i-i prind cu
hcomie fiecare cuvnt. i cum s nu mint? Cu ct seriozitate
ndeplineau toate acestea actorii. Ce contrast cu prima scen
(serata dela guvernator) cnd toi fug, se dau nlturi, pe ct
posibil evitnd s aib vreo legtur cu Nozdrev! Aici totul este
spliim- bat. Nozdrev povestete, ei l ascult, suflndu-i chiar ideile
pentru minciunile sale.
Nu fabric oare i bani fali?
Desigur c fabric.
No fi oare Gicicov i spion?
Spion.
Este groaznic, cnd te gndeti c n ora sa rspndit
svonul c Cicicov nar fi altul dect Napoleon.
S tii c-i Napoleon !
Ce cmp vast de desfurare pentru minciunile lui, i ofer lui
Nozdrev aceast atmosfer de neobinuit atentie!

10. Stanislavsch. C. 10640.

145
Cu ct uurin Moscvin, sprijinindu-se pe aceast atenie real,
lansa n faa funcionarilor minunatele fraze ale lui Gogol!
Gravitatea i ateniunea cu care slujbaii urmreau pe Nozdrev,
creau, n egal msur, interesul publicului pentru tot ce se
petrecea pe scen. Ce admirabil a interpretat Stanislav- schi, la o
repetiie, alturi de Moscvin, unele fragmente din rolul lui Nozdrev !
Era important ca interpretul lui Nozdrev s nu joace nimic,
fiindc n jurul lui l jucau foarte bine ceiMi. Nu era nevoie nici
mcar s fie prea beat. Scena ar fi pierdut din interes. Da,c eti
beat, poi scorni tot felul de minciuni absurde. Lucrul nar mai
mira pe nimeni... Nozdrev este ameit i-i' d fru liber. n
atmosfera neobinuit de atenie i ncredere care l nconjoar.
Tocmai aceast atmosfer a fost realizat de minunata mestrie a
lui Stanislavscbi.

BAL I BANCHET LA GUVERNATOR

Repetarea scenei festive (Bal i Banchet la guvernator) a

constituit pentru Constantin Sergbeevici un nou prilej de a ntri
linia a^ciunii princi)ale a eroului piesei.
Balul i banchetul ocup n pies un act ntreg, conceput
aproape n ntregime sub forma unei pantomime. Textul, foarte
redus, oferea regisorului posibilitatea crerii unui tablou
spectaculos de bal de provincie })lin de fast i pomp strlucitoare.
Constantin Sergbeevici a evitat ns aceast soluie, dnd
ntregului act o desfurare modest, spre a nu abate a- tenia
spectatorului dcla eroul principal al pieseiPavel Iva- novici
Cipicov, care sar fi putut pferde astfel n cadrul pestri al balului.
Banchetul i baiul trebuiau s fie n viziunea regi- soral a lui
Stanislavscbi, numai fundalul care s sublinieze gloria erouluSi
principal i apoi prbuirea acestuia, n vzul tuturor, de pe
treptele celd mai nalte ale societii. Cu cb miestrie i cu ct
laiionament subtil au fost realizate toate acestea! Cicicov, dei nu
rostea n cursul ntregului act dect cinci-ase replici, rmnea
totui n centrul ateniunii spectatorilor. La ridicarea cortinei,
spectatorii vedeau sala cu coloane din casa guvernatorului. Se
auzea muzica. In primul plan, n fotolii i pe canapele ed oaspeii
mai n vrst, brbai i femei. In fund, danseaz tineretul. Nu se
observ nc o atmosfe-

146
r (le anima|ie sau de veselie deosebit; balul nu este nc n toii.
Deodat, ns, vedem cum prin sal ncepe s se svoneasc ceva.
Aici un gruj) de oaspei, mai ncolo un altul ncep s se nvioreze.
Deodat, o veste se rspndete n ntreaga sal i n toate colurile
izbucnesc ovaii entuziaste: Pavel Ivanovici, Pavel Ivanovici !
Privirile tuturor se alintesc treptat asupra unui singur punct:
ua de intrare, prin care, spre satisfacia general, i face apariia
minunatul Pavele Ivanovici, nvestmntai ntrun frac strlucitor i
purtnd mnui impecabile. El trece dela un grup la altul, fiind
ntmpinat cu ,cea mai mare cordialitate etc. Intrun cuvnt,
fiecare pas al lui Cicicov este subliniat i scos n eviden de
ntreaga asisten. Fiecare dintre doamnele acelea, pline de graie,
caut ca, fr s fie observat, s prind cu ndemnare la
butoniera lui Pavel Ivanovici, floarea pentru cotilion. i, la un
moment dat, n tijnp ce se ndrepta spre mas, prins, ntro
discuie cu fiica guvernatorului, se putea vedea pe fracul lui
Cicicov podoabele strlucitoare a nenumratelor flori pentru
cotilion. Cicicov rmnea tot timpul n atenia spectatorului, fr
s se piard o singur clip n spaiul vast al slii de bal sau n
mulimea pestri a musafirilor dela mese. El nu trebuia s fac
nimic, asistena fiind aceea care, prin comportrile ei, l scotea
mereu n eviden. Pe primul plan, se meninea nencetat Pavel
Ivanovici Gipicov; fastul balului, banchetul copios, doamnele
ncnttoare i cavalerii plini de prestan rmneau pe al doilea
plan, fr s stinghereasc cu nimic evoluia intrigii i ndreptnd
atenia spectatorilor asupra liniei eseniale a piesei.
Pregtirea actului acesta sa fcut ntrun mod oarecum
neobinuit. Asemeni unui dirijor de orchestr, Stanislavscbi a
pornit mai nti dela stabilirea unui ritm general, n comportarea
oaspeilor, propunnd actorilor, care edeau la mese, s-i
subordoneze comportarea celor mai diverse ritmuri. In acest scop,
el a stabilit diferite uniti de ritm, pornind dela zero starea de
nemicare i pn la agitaia maxim. La mas, se aflau vreo
douzeci de oaspei, susinnd o conversaie linitit. O parte din
ei vorbesc, iar ceilali ascult. Vocile lor rsun n tonuri joase,
catifelate. Acesta este ritmul Nr. 1. Ritmul Nr. 2 este aproape
a,celai, dar vocile sun ceva mai nalt. Vocile ritmului al 3-lea
sunt mai precipitate i mai sonore. Cel pare ascult are tendina de
a ntrerupe pe cel ce

147
vorbete. In ritmul 5 de pild vocile sunt i mai puternice,
ntrun tempo accelerat, apnoape abrupt, asculttorii no- avnd
rbdare s urmreasc pe vorbitori, cutnd numai prilejul s
intervin n discuie i s-i ntrerup. In ritmul al 6-lea, toi
vorbesc simultan, sgomotos, viu, sincopat; nimeni nu mai ascult
pe cellalt. Ritmul al 7-lea este extrem de nalt, sinjCopele sunt
maxime. Nimeni nu mai ascult pe cellalt, cutnd s fie el singur
ascultat etc. Toate acestea semnau mai degrab cu repetiia unui
concert dect a unui spectacol dramatic. i tocmai aceasta era
minunat i mbietor. Nimeni nu putea rmne pe loc, nemicat.
Toi erau atrai involuntar n ritmul general, toi erau subjugai de
farmecul lui i l justificau.
Lucrurile se nfiau cu totul noi pentru mine, care
avusesem pn atunci vagi idei despre ritm i pe care-1 nlele-
geam, pentru ntia oar, limpede i concret! Eram surprins cum
un exerciiu, n aparen pur mecanic, d natere, n ultim
analiz, unei linii de conduit omeneasc att de vie, organic,
subtil i att de divers, sub raportul nuanelor. Ar fi, ns, greit
s se cread c asemenea rezultate se puteau obine simplu i
uor, fblosindu-so doar o simpl .scar a ritmului, pe oare s se
desvolte micarea. Mai trziu, mi-a fost dat s vd ]roducndu-se
de multe ori j)c scen momente ncordate, cu ajutorul unei ritmici
exterioare. Dar acest procedeu nu ddea niciodat rezultatul
ateptat, n caziili cnd ritmul rmnea ))ur exterior. Unul din
aspectele dificile ale me- striei regisorale const tocmai n
iscusina de a-1 adu.ee pe actor la o justificare luntric a
ritmului, do a crea o ncordare autentic i un dinamism viu i
organic pe care ns practica regisoral le nlocuete cu o
comportare convenlionfil.
Cu prilejul activiblii depuse pentru montarea balului la
guvernator. Constantin Serglieevici struia asupra tuturor a-
mnuntelor, preciznd fiecrui aqtor locul su pe scen. Fr s-i
preen |)cloasc timpul sau osteneala, era j>reocupat cxi
perfecionarea unor mijloace pur externe n ce privea comportarea
participanilor la bal, artnd cum trebue s aduc chelnerii tvile
cu trataii i s le ofere musafirilor, cum trebue s fie servite la
mas doamnele de ctre domni, cum trebue s-i invite cavalerii
alesele lor la dans, cum s le conduc napoi la mese, cum s le
aeze scaunele, cum s mnnce oaspeii, cum beau, cum ciocnesc
paharele sau in cuitele i furculiele, etc.

148
Cteodat, Stanislavschi se lupta ore ntregi cu aceste nimicuri
aparente, cernd actorilnr preciziune, ndemnare i un scop bine
definit n executarea fiecrui gest. i nu se linitea pn pnd
actorii nu realizau forma perfect, corespunztoare stilului epocii,
i nota caracteristic a personajului. Lucrnd astfel, mbiindu-i pe
actori ntrun sens sau altul, n- .cadrndu-i ntro tem de
ansamblu, Stanislavscbi a reuit n cele din urm acel proiect
regisoral minunat i exact, n cuprinsul cruia actord i-au adus
spontaneitatea lor creatoare i care, dup atia ani, i pstreaz
nc luminozitatea i prospeimea.

Discutnd cu noi, interpreii, nainte de premiera Sufletelor

moarte. Constantin Sergheevici ne-a spus:
Voi prezenta spectacolul, dei nu este nc gata... Nu sunt
nc Sufletele moarte,, nu este nc Gogol, dar n ceea ce facei voi
se vd mldiele vii ale viitorului s})cctacol gogo- lian. Continuai
acest drum i-l vei descoperi ])c Gogol. Dar suntei nc departe...
Intre altele Stanislavscbi mi-a spus:
' l)e-abia acum i-ai revenit din boala do care ai suferit.
Ai nceput s umbli, s te miti puin. Intrete-i aceast linie de
aciune, nc slab, dar vie. Peste cinci-zece ani, vei interpreta Inne
j)e Cipicov, iar peste douzeci de ani l vei nelege pe Gogol.
Critica a ntmpinat cu severitate sicctacolul noslru, oare la
premier nu a fost desigur la nlimea j)e oare o mcribi poemul
nemuritor al lui Gogol. ntrebarea era, ns: cine ar fi fost n stare
s o fac mai bine? Criticii estetizani ne opuneau peetele
formaliste ale altor teatre despre care yam mai vorbit
pretinznd' p numai ele, punnd n aciune toate mijloacele lor, ar
putea rezolva n mod strlucit aceast grea probleju.
Viaa a demonstrat caracterul eronat al acestor concepii.
Teatrele formaliste i-au ncetat de mult existena, iar spectacolul
Suflete moarte, n care marele maeslru cultivase cu atta grij
mldiele vii ale artei adevrate i [irofunde, i continu, dup cum
a prezis Stanislavschi, desvollarca i ine de cincisprezece ani
nentrerupt afiul teatriilui mostru, bucu- rndu-se de un succes
statornic n faa spectatorilor sovietici.

140
 1

Cleodat, la unele reprezentaii deosebit de reuite, n unele scene,

interpreiii realizeaz prin jocul lor autenticitatea personagiilor lui
Gogol.

Grija lui Stanislavschi pentru actor trecea dincolo de zidurile

teatrului. nelegnd pe deplin ct pot nruri diferitele condiii i
mprejurri starea de spirit a actorului i creaia sa. Constantin
Sergheevici urmrea pe actor cu atenie n mediul su nconjurtor,
n viaa lui particular, cu influenele ei bune sau rele. Dornic
mereu de a-I ajuta n clipe grele, Stanislavschi nu pierdea niciodat
prilejul de a-1 sppa din nevoie. i se purta astfel nu numai cu
actorii de frunte, ci i cu cei cu o situaie modest, ndeosebi cu cei
tineri.
Pe vremea cnd eram conductorul trupei, aveam ocazia s
stau de vorb cu Constantin Sergheevici asupra posibilitilor de
creaie ale ansamblului. Conversai ie se ineau de multe ori la
telefon. Cunoscnd fr gre posibilitile fiecrui actor i n ce
msur putea fi folositor teatrului,^ Stauislavsphi cuta s-mi
comunice, n decursul convorbiirUor noastre, prerile sale.
Pentru a crea o art superioar este nevoie de o varietate
de culori, de diferite nuane. Unele vor fi poate necesare numai n
cazuri rare, trebue totui] s l( avei i s le pstrai. Teatrul
Academic de Art are dreptul la aceasta. Trupa este j)alela voastr.
Fiecare actor este preios ca o culoare special, nurc. S-l preuim,
orict de modest ar fi situaia ce o ocup. Nu va fi uor s-i gsim
un nlocuitor. El a crescut ntre zidurile teatrului i este ptruns de
spiritul aicstui teatru.
Printre obligaiunile dumitale Irebiie s fie i grija de a pstra
tot ce este mai de pre n teatru i fr de paro teatrul nici nu ar
j)ut(>a exista i anume grija fa de actor. Aceast preocupare
trebue s se manifeste nu numai n chestiunile mari i nsemnate,
ci i n mprejurrile zilnice ale vieii actorului. Ii dai seama ce
rspundere apas pe umerii dumitale?
TARTUFFE
/
 CONVORBIREA PREALABIL i NCEPUTUL MUNCII
PRACTICE
Cea din urm activitate a lui Stauislavschi la Teatrul
Academic de Art i pe care nu a putut-o duce pn la sfrit a fost
studierea piesei Tartuffe a lui Moliere. Aceast activitate a fost
ndeplinit do Constantin Sergheevici cu puin nainte de moartea
lui, n s,Cop exclusiv pedagogic cu, un grup restrns de actori.
Deaceea ar fi mai exact so numim nu munca de pregtire a unei
piese, ci o munc dedicat desvririi telinicii actorilor distribuii
n aceast pies.
Dup cum se tie, una din preocuprile lui Stauislavschi, n
decursul ntregii sale viei, a fost cutarea continu de metode noi
i perfecionate pentru munca actorului cu sine nsui i pentru
pregtirea rolului. El nu vedea cu putin des- vollnrea artei
teatrale nici mcar cu un singur pas dect n raport cu pregtirea
tehnic a actorului, n vederea ndeplinirii marilor sale meniri
creatoare.
Stauislavschi respingea, n mod categoric, punerile n scen
ndrznee din ])im,ct de vedere al concepiei regisorate, ns
nentemeiate pe mestria actorului, nensuite i netrite de ctre
acesta. El prefera punerile n scen mai modeste, mai simple, pe
msura posibilitilor actorilor avntrii spre culmi, prin
mijloace nepotrivite i deaceea nerodnice.
Planul regisoral, neconceput din perspectiva mijloacelor
actorului, rmne doar o simpl schem, fr a se putea
transforma ntrun adevrat spectacol. Firete, nu putem preui.

153
p
ntrun asemenea spectacol, fantezia regisorului, care rmne cu
totul inutil, de vreme ce nu poate ajunge pn la sufletul
spectatorului.
Stanislavschi a cutat s realizeze n imagini scenice
nemuritoarea comedie a lui Moliere, cu ajutorul unei noi tehnici
actoriceti ct mai perfect i mai convingtoare.
El a considerat deosebit de actual problema prelurii
clasicismului de ctre teatrul sovietic. Dar tradiionala interpretare
a lui Tartuffe, ca i metodele profesionale de care se serveau actorii
n jocul lor, nu puteau satisface ctui de puin firea mereu activ
i creatoare a marelui artist al scenei.
Nemulumit de stadiul tehni,cii actoriceti contemporane, din
ce n ce mai desamgit i mai ngrijorat, din aceast cauz, pentru
viitoarea soart a Teatrului Academic de Art, Constantin
Sergbeevici profita de orice ntrevedere cu actorii sau rcgisorii, spre
a projiaga noile sale idei In mod obinuit fiecare din repeliliilc sale
se transforma nlro activitate experimental de cercetare a naturii
creaiei actoriceti. Sforlrile sale tiTid('au nu numai ca actorii s
neleag i s-i nsueasc metoda propagat de el, ci ca regisorii
s-l, neleag pn la capt. Dup expresia lui, a nelege
nseamn a ti, iar, peniruca regisorii s tie, ei treime s se simt
n pielea actorului. Astfel a luat natere ideia unui spectacol n care
rolurile s fie distribuite doar ntre regisori, ideic la nfptuirea
creia, Slanislavscbi a [)il numai dect. Am fost martor la prima,
repetiie a acestui spectacol al regisiorilor.
Vreo zece regisori, jantre care V. G. Sabnovs,cbi, E. S-
Teleova, N. M. Goroiacov i alii, sau adunat n sala de n- peiiii
din stradela Leonlievscbi. Se mai aflau prezeni, dar ca simpli
spectatori, neavnd aface cu spectacolul, N. V. Egorov, directorul
comercial al teatrului, 11. C. Tanianeva, secretara lui Gonstantin
Sergbeevici, cteva actrie i piva actori ai teatrului.
Toat lumea sa aezat n jurul unei mese mari, ateptnd cu
emoie apariia lui Slanislavscbi. Lucrurile se petreceau dac nu
m nel n jirimvara anului 1938, cu puitie luni naintea morii
lui. Slanislavscbi nu se simea bine, forele l prseau i la toate
a,coslea se adogase o grip c.n (>.ompli(^aii, din care abia se
restabilise. Privirile celor jirezeni erau ndreptate spre ua de
intrare, pe unde urma s apar Stanis- lavscbi. Era ndeajuns de
trziu i n ncpere ncepuse s se

tF4
H c o
oo

o>
iu S
o.

C/
)
d
<

<v

E
o

a:
ntunece. Deodat, n aceast semi-obscuritate se ivi o pereche
ciudat: mai nti o sor de caritate ntrun hatat alb susinnd de
bra pe Stanislavschi, cu prul,' tot albit, nalt de statur i adus
din spate. Micndu-i anevoie picioarele, el se ndrept spre mas,
salut pe toi cu o nclinare a capului i-i ocup locul.
Ei, ce avei de gnd s jucai? ntreb el pe regi- sori,
dup primele discuii cu chestiuni generale.
Am vrea s ncercm .,Nunta l,ui Gogol.
Nunta ? of, of, of, dor de ce a ales tocmai o pies att de
grea? Ei, dealtfel, e indiferent... m rog...
Mi-a fost dat s citesc cndva un roman satiric neterminat.
rmas n manuscris, al unui dramaturg sovietic, extrem de talentat
i care azi nu mai este n via. Acolo tnrul dramaturg i
destinuia frmidrile n legtur cu mojdarea. j)rimei sale piese
de teatru. (El se referea ta Teatrul Academic de Art).
Intro viziune evident satiric, aprea n roman regiso- rul, n
care nu era greu s recunoti ca prototi}) pe Stanis- lavscbi.
Ca])itolul despre care v vorbesc, povestea momentul ro])otrii
piesei n fala jaiiicipalului regisor, adic n fala lui Stanislavschi. Se
nfia o scen de dragoste, a crei inter- jaetare i pliicea mult
tnrului dramaturg. A(;eshi era uimit de faptul c tocmai scena
pare lui i prea admirabil nu d dea nicio satisfacie regisorului.
Dup vizionare, Stanislavschi a spus cam urmtoarede :
E groaznic!... Asta-i doar o scen dd dragoste! Dumneata
nu iubeti deloc pe femeia asta! tii dumneata oare ce-i dragostea?
Asta nseamn: tt)tul pentru ea!... nelegi? Iat, m aflu aici ])entru
aceast fiin, stau pentru ea, umblu pentru ea... Tot ce fac, fac
pentru ea... Se nelege?
i deodat izbucni :
ihnuzitcrii !!!
Acetia, speriai, i fac n grab apariia :
Aducei o biciclet.
Acest ordin neateptat zpci cu totul pe dramaturgul nc-
experimentat ca i pe actorul carc-1 iiderprcta pe tnrul
ndrgostit. Dup ce sa adus bicicleta, Stanislavschi ceru actorului,
devenit deodat palid, s se plimbe pe biciclet n jurul iubitei sale.
Trebue so faci pentru ea, m nelegi?

157
 Numai pentru ea...
Dar... eu... nu tiu... nu tiu deloc s umblu pe biciclet...
Dar pentru ea, Irebue s tii s umbli. Hai, te rog...
Autorul romanului urmrea, prin redarea acestei repetiii, s
ironizeze n mod fin rutcios, principiile de munc, regisoral
ale lui Stanislavschi. In realitate ns, lsnd la o parte unele
exagerri, care dau ntmplrii un caracter umoristic, metoda de
lucru descris, i care era tipic lui Stanis- lavsphi, ne j)rea bine
cunoscut, fr s ne j>mvoace sentimentul pe care l sconta
evident autorul romanului.
Ceva asemntor sa petrecut i la repetiia spectacolului
jucat de regisori : Stanislavschi propuse interpreilor Nunii lui
Gogol s fac un exerciiu din cele mal simple.
Atenie... rog pe fiecare din dumneavoastr s scrie cte o
scrisoare. Executai aceasta cu ajutorul unor obiecte imaginare,
innd seama de toate amnuntele: cum vei lua tocul, cum vei
apropia climara, cum o vei deschide, cum vei cerceta dac are
cerneal, cum vei lua hrtia etc. Cu ,ct vor fi mai multe
amnunte, cu att mai bine. Nu v grbii, adncii-v n aceast
ndeletnicire, de parc ai face toiul pentru dumneavoasU i
nimic pentru spectacol...
Constantin Sergheevici urmrea cu atenie executarea
exerciiului propus, mbiind la aceast ndeletnicire nu numai jie
interprei, ci i ntreaga asisten. Se lega de fiecare dela- iiu, ne
silea s executm de mai multe ori acelai lucru i, nu tiu de ce,
toate indicaiile sale le adresa mai ,cu seam directorului comercial
al teatrului care, din (curiozitate, lua parte la aceast tem de
lucru n comun. Ne este greu s ne nchipuim cum ar fi evoluat
procesul de jireglire a viitorului spectacol cu piesa lui Gogol,
inaugurat printrun exerciiu alctuit din cele mai elementare
aciuni fizi)cc, fr nicm legtur cu subiectul piesei, dup cum
nu-mi dau seama caro ar fi putut fi etapa imediat urmtloare.
Aceasta a fost prima i singura rej)etilie. Starea sntii, ca i alte
cauze, nu-i ng- duir lui Gonstantin Sergheevici s continue
aceast mutic, al crui plan prevedea desigur folosirea unor noi
metode experimentale, dac inem seama mai ales de problemele
specifice pe pare i le pusese n fa.
Experimentul cu grupul de regisori fusese numai un c- pisod
ntmpltor intervenit, n toiul muncii de baz, pe care

158
Stanislavsclii o ncepuse mai demult cu un grup de actori, avnd n
frunte pe regisorul N. M. Ghedrov, pentru punerea n scen a
comediei ,.Tartuffe a lui Moliere.
Pentru a-i asigura posibilitatea unei activiti rodnice i a
unei depline traduceri n via a planurilor sale, Stanis- lavschi
ceruse ca echipa de actori distribuii n viitorul spectacol cu
Tarluffe s fie scutit de orice alte munci de teatru, cu excepia
participrii la spectacolele din repertoriul n curs.
Unul din motivele ce determinaser, pare-se, alegerea piesei,
fusese tocmai numrul ei miic de personaje, ceea ce ngduia
teatrului s pun la dispoziia lui Stanislavschi i fr nicio
stnjenire a activitii un mnunchi de actori eliberai de alte
obligaii.
Al doilea motiv fusese dorina lui Constantin Sergheevici de a
demionslra pe viu valabilitatea general a principiilor sale
regiorale i nu numai aplicate asujira unui material tipic Teatrului
Academic de Art repertoriul Gebov, cum se credea deobicei. La
toate acestea, se mai adaog i faptul c piesa i plcea lui
Stanislavschi, care, dup ct se pare, mai nc(puse odat
pregtirea ei, dar, din motive necunoscute, no putuse duce la
capt.
In grupul celor ce participau la pregtirea piesei erau ;
Ghedrov (regisorul, conductorul grupuhii i intcrprclul rolului lui
Tartuffe), Gnipper-Gehova i Bogoiavlenscaia (n rolul doamnei
Pernelle), Goreneva (Elmira), Geirot (Cleant), Bcndina (Dorina),
Borducov (Damis), Miheeva (Mariana), Ghisleacov (Vaiere) i eu ca
interpret al lui Orgon.
In decursul procesului de pregtire a spectacolului, sau mai
produs mici modificri n componena echipei : O. L. Gnipper-
Gehova nu a j)utut lua parte activ ta repetiii i rolul doamnei
Pornelle a revenit cu totul actriei Bogoiavlenscaia. Abii mni trziu,
duj ce Tartuffe sa jucat de mai multe ori pe scena Teatrnlni
Academic de Art,. O. L. Gnipper- Gehova a reintrat n distribuie i
a jucat de cteva ori.
Din grupul de interprei a mai ieit Borducov, fiind nlocuit
prin A. Mi. Goniissarov. Dar asta numai dup moartea Iui
Stanislavschi cnd rspunderea realizrii spectacolului a trecut
integral pe seama lui Ghedrov. Tot Ghedrov a introdus i pe
interpreii rolurilor episodice: Voinova (ser-

159
vitaarea doamnei Pernelle), Curocichin (Loyal) i Chirilin (o- fierul).
In afar de interpretarea rolurilor ce le aveam, Bogoia-
vlenscaia i cu mine mai luam parte i la munca de regie.
Bogoiavlenscaiia ndeplinea diferite atribuiuni rzlee ale lui
(Jhedrov la repetiiile cu actorii tineri, iar eu controlam scenele n
care Chedrov aprea ca actor.
In prima sa convorbire, Constantin Sergheevici i-a dat
osteneala s se pun de acord cu fiecare dintre noi asupra
caracterului muncii i raporturilor noastre reciproce. El fcea apel
la sinceritatea i probitatea noastr.
in s v precizez, dela nceput, c v voi desiluziona cu
anticipaie, dac v intereseaz numai posibilitatea interpretrii
unui rol nou ,cu ajutorul unei tehnici uor rennoite. Nici nu-mi
trece prin gnd s mai pun n scen nc un spectacol ! Laurii de
regisor nu m mai intereseaz acum; un spectacol n plus sau n
mnus nu mai are niciu nsemntate pentru mine. Imj)ortant
pentru mine este aemn s v transmit vou ceea ce am adunat n
decursul unei viei ntregi. Vreau s v nv s interpretai nu un
singur rol, ci roluri. V rog s v gndii bine. Actorul nsui trebue
s 1,'ucrcze ,cu sine ne- nccta, n vederea ridicrii valorii lui
profesionale. El trebue s n,zuias(; a deveni ct mai curnd un
maestru, n toate ro- Ihrile i nu numai n acela pe caie-1
pregtete.
V rog s-mi spunei cinstii: vrei s nvai? Fii ins sinceri.
Aici nu e nimic ruinos: sunlei oameni maluri, fiecare din voi i
are de pe acum reputaia lui, titlurile sale, fiecare dintre voi este
ndreptit s se considere un maestru desvrit i poate ndjdui
s triasc jin la sfritul zilelor sale pe baza mestrici sale.
Interpretarea a dou-lrei robiri de prima mn v poate
atrage mult mai mult de,ct o nvtur ostenitoare i grea. neleg
]>e dejilin aceasta. Avei suficient brbie de a recunoate. Voi
avea o mai (mare stim pentru o recunoatere onest dect
pentru nite ncercri linguitoare de a-mi face pe plac... Trebue s
v previn ns, cu hotrre, c, fr o astfel de nvtur, vei
ajunge la un impas n creaia voastr.
Prin natura ei, activitatea Teatrului Academic de Art cere o
permanent rennoire, o munc ndrjit i constant cu voi niv.
Ea se bazeaz pe ntruchiparea i redarea unei viei vii, organice i
nu sufer forme i tradiii nchistate, orict

160
de minunate ar fi ele. Este o art vie, ca tot ce exist ntro
desvoltare i micare continu. Ceea ce ieri a fost bun, astzi nu
mai valoreaz nimic. Acelai spectacol nu mai este mine, ceea ce a
fost astzi. 0 asemenea art are nevoie de o tehnic cu totul
s})ecial nu do telinica studierii unor anumite metode teatrale, ci
de tehnica nsuirii legilor naturii creatoare a omului, de
iscusina de a nruri i dirigui aceast natur, de capacitatea de a
v desvolla, cu fiecare spectacol nou, resursele i intuiia voastr
(roatoare. Aceasta este tehnica artistic sau, cum o denumim noi,
psiho-tehnica. Calitile, crora aceast tehnic le d natere,
trehuesc aezate la temelia ailei h'atrului nostru; ele Irehue s-i
deosebeasc de celelalte. Ac(ast art este minunat, ns repet
cere o munc ne- curmal i ncordat cu voi niv. Iu caz
contrar, va degenera mai repede dect credei, nu va da niciuu
rezultat i teatrul acesta va cobor sub nivelul unui lealru obinuit
de profesioniti. i vom cobor chiar sub acrst nivel, fiindc acolo,
cel puin, exist relele ja'ofesiotiale solid stpiiile i studiate,
exist tradiii bine stabilite ce se liansmit din geiu'ralie n gem-
ralie. ^Poatc aca'slea sunt suficienb' pentru a menine asemenea
teatre pe linia unor anumite caii li i la un anumiit nivel. Arta
noastr, ns, este nespus de ginga i va muri curnd dac voi,
crc'atorii ei, nu v V(>i ngriji n mod statornic so ducei nainte,
spre desvoltare i perfecionare.
Stpnirea telinicii trebui' s preocupe ntregul ansamblu al
teatrului nostru, jie toi actorii, ca i j>e to.i regisorii. Arta noastr
este colectiv. Numai civa strlucii interprei izolai nu ne pot
satisface. Trebue s no ncbiipuim specbicolul ca o mbinare
unitar, armonioas a tuturor elementelor sale, ca. o oper de
art. integral.
Prsind viaa, vreau s v. predau bazele acestei tehnici. Ele
nu ])ot fi redate nici n scris, nici prin cuvinte. Ele tre- buesc
studiate n c-adrul muncii practice. Dac vei ajunge la ri'zultate
taine i vei nelege aceasl tehnic, atunci n vei rspndi i
desvolta continuu.
Vreau s v mai spun un secret. La drept vorbind, sistemul
meu cuprinde cinci sau zece porunci, care v dau putina s
interpretai n mod just toate rolurile voastre din decursul unei viei
ntregi.
inei minte ns; dup o anumit perioad de timp (palm
cinci ani), orice actor mare i nengduitor cu sine .n-

11. Stanislavschi. C. 10640. 101

sui trebue s nceap a nva din nou. Are nevoie de refacerea
glasului, care se uzeaz cu timpul i de curirea naturii sale
creatoare de sgura ce sa prins de ea, ca de pild, coctie- trii,
mulumirea-de-sine, ele. Ridicarea nivelului artistic trebue urmrit
zi de zi, iar, dup cinci sau ase ani, v sftuesc s v ntoarcei,
pentru ase luni sau chiar mai mult, la n- ^ vtur.
nelegei acum sarcina ce v st nainte? Insist, iari, s nu
v gndii la spectacol, ci numai la nvtur i mereu la
nvtur. Dac suntei de acord, hai s ncepem, iar, de nu, s
ne desprim, fr nici o su{)rare. Voi vei pleca la teatm s v
continuai treburiie, iar eu voi aduna alt echip, spre a face ceea
ce consider ca o datorie a mea fa de art.

Apoi, ncepur leciile practice predate la nceput de ctre-

M. N. Cliedrov, sub directa supraveghere a tui Stanislavschi, lecii
cu un caracter profund original. Voi reveni la ele mai trziu.
Este cunoscut tuturor c Stanislavschi vedea viitorul
teatrului n consolidarea i desvoltarea priniupiilor realiste. El
socotea c numai o art realist, eu rdifini ideologice, reflectnd
eu exactitate viaa sjiiritiiluL omenesc poate constitui un mijloc
de educare, de nrurire a spectatorului. De- aceea, el cuta s
traduc n fapt, ct mai concret i mai organic, conceiiile sale
totdeauna profund realiste. i, n acest scop, actorul trebuia
deslirat mai nti de ntregul balast al formulelor profesionale, de
abloanele cai<^ ascund s])eelatoru- lui sufletul su de om viu,
readuendu-1 astfel pe interpret Ia via.
In munc, ne spunea Constantin Sergheevici trebue
s [lornii totdeauna, n primul rnd dela Voi, dela nsuirile
voastre naturale; n al doilea rnd, dela legile creaiei i n al
treilea rnd trebue s v supunei logicei altui om, adic
omului-rol, adic personajului pe care-1 interpretai. Na putea
interpreta nieiun rol pn cnd nu a face o curenie general a.
grajdurilor lui Augias din sufletul meu creator, pn cnd nu ma
desbra de vecliile mele abloane.
C. S. Stanislavschi urmrea acea form superioar de art

]rv2
realist a actorului, care s continue tradi|iile teatrului rus, t
care s fie, totodat, ct mai actual, mai naintat i
convingtoare.
El ne sftuia s pornim la lucru (lela noi nine, dela
calitile noastre naturale, supunndu-ne logicei celuilalt om
adic rolului. Dobndind logica unui alt om i ntrucliipn- d-o pe
scen, actorul acioneaz natural i, n acelai timp, trete ,cu
propriile sale simuri; pipe, miroase, ascult, vede cu integritatea
propriilor sale organe i nervi, deci acioneaz natural, fr s
interpreteze sau s nfieze aciunea.
Arta ne nva Constantin Serglieevici ncepe a-
tunci cnd nc nu exist rolul, ( numai acel eu al actorului n
circumstaneh date de pies'. Cnd interpretul nu descopere
acest eu, atunci se pierde n meandrele rolului i se uft la el din
deprtare, copiiudu-1 numai. Muncind dup sistem, v vei
comporta natural i bine, sau natural i prost dar nu vei afecta
cu naturalee ca, bunoar, Coquelin. i) A afecta cu naturalee
este o art foarte dificil, care cere timp ndelungat, efort
constant, rbdare i darul de a lefui mereu. Noi nu ])utem face i
nici nu ne jdace aa ceva. Cred c aa e bine, deoarece dap arta
lui Cocpielin te uimete att'ct o vezi, arta Erinolovei intr n
viaa ta, i ptrunde n suflet.
Stanislavschi ndemna i nva pe actori iscusina de a
percepe, n mod direct i de fiecare dat ntrun chip nou,
evenimentele de pe scen.
Metoda mea const n a ti s-i creezi n tine nsui
prilejul pentru manifestarea unui sentiment de moment. Eu,
astzi voi aciona aici imediat, bunoar voi nfiera pe Gici- cov, l
voi aresta, etc. Ai fost ludat pentru interpretarea unui fragment
din rol, ai fost ludat pentru un gest, pentru o intonaie. Nu te
lsa ispitit de ele? nu le pstra, nlocuete-le cu ceva mai
interesant, pentru a evita ablonul. Ia un burete i terge-le.
Nu sar putea spune desigur c la ultimele repetiii cu
Tartuffe Stanislavschi ne-ar fi expus ceva absolut nou,
contrar tuturor principiilor anterioare ale sistemului su. Aceasta
se va vedea din descrierea repetiiilor pu piesa Tartuffe. Dar, de
data aceasta, metoda de lucru a lui Constantin Sergheevici a
cptat o mare perfeciune, o mare concretizare,

') Mare actor francez (Ib41-19u9) (N. trad.)

163
ce sa manifestat prin definirea ei drept metoda aciunilor fizice.
Noi tim c, n decursul ntregii sale activiti, Stanis- lavsclii
a cutat n sistemul su diverse puncte de sprijin, ba ntro
nsuire, l)a ntralta; acestea erau sau ritmul, sau gAn- direa, sau
tema i aa mai departe.
Pentru el, toat baza sistemului se rezuma la aciunea fizic
i de aceea cuta s nlture tot ce putea nluneca sau estompa
aceast noiune. Ibu cineva dintre noi i rcaimintea procedeiete
lui mai vechi, Stanislavscbi se prefcea cu naivitate c nu nelege
despre C( este vorba.
Astfel, cineva i puse odat ntrebarea:
Care este specificul siluaiei din aceast scen?
Constantin Sergheevici ntreb lualumerit ;
Adic, cum specificrd situaiei? Dan., ce-i asta? Nam
auzit niciodat vorbindu-se de aa ceva...
Ceea ce nu ('ra adevrat. Ciidva, aceast expresie fusese
pus n eircutaio c-liiar de Stanislavscbi. Totui, n cazul de
atunci ea ar fi mpiedicat concentrarea ateniei noastre i
ndreptarea ei n dire(iia urmrit. Deaceea, se ferea el de orbe
ntoarcere n trecut, care ar fi putut mpiedica desvoltarea n spre
elul urmrit. Cnd una dintre aeirile i-a mrturisit e pstreaz
notiele amnunite ale repetiiilor sale, la care participase eu ani
n urm i l-a ntrel)at ce s fac eu aceast (omoar, Constautiu
Sergbecviei i-a rspuns :
Piine-le pe fo(; !
Calitatea vital cea mai convingloare a artei noastre o
constitue sinceritatea,. Tot (^eea cc spui, tot ceea (!c faci cu sni-
cerilate, nu provoac niciodat ndoial. Un rs sincer esb;
totodat molipsitor ; un rs fals, pndcut, e res[)ingtor. Lii-
erimile adevrate impresioneaz totdeauna; n scliiinb, spee,-
tatorut nu va crede niciodat ntro durere prefcut i n lacrimi
false. Farmecul oinului l constitue sinceritatea. Un actor care tie
s fie sincer pe scen, nu poate s nu fie lermc- ctor. Iat de co,
nu putem despri' larmecail actorului de creaia lui. Acelai actor
e captivant ntrun rol, n care a reuit s fie sincer, i, dimpotriv,
devine de nesuferit nlrnn rol n care na izbutit s dovedeasc
aceast calitate. (Juiioatem muli actori fermectori n via;
actori cu admirabile calili fizice, ,cu timbru vocal foarte plcut,
dar lipsii de darul sec- f)ic. ndat ce apar pe scen tot farmecul li
se spulber !
16^
 Mestria de a fi sincer pe scen este nsui talentul scenic. Ce
nsuire comun caracterizeaz pe toii murii notri artiti?
Sinceritatea comportrii lor spcnice. Prin ce a fost mare G. A,
Varlamov? In ce const umorul lui inimitabil? In burta lui? Iu
picioarele lui butucnoase? In figura lui grotesc? In VO' cea lui?
Desigur c nu! Exist i alli actori care au sunt mal prejos sub
raportul aspectului fizic. i totui Varlamov este o apariie unic
n istoria artei teatrale. Vbirlamov este Var- laiuoY, pentruc este
un talent iientrecut, iar calitatea talentului su se reduce, n
primul rnd, la capacilalea de a tri cu maximum de intensitate
ficiunea scenic i de a aciona organic pe scen. Aceste daruri le
avea i actria V. V. Strel- scaia. Gnd apeti doi mari actori se
ntlneau pe scen, f- ci'au minuni, tergnd delimitarea dintre
scen i via. Dei jncan deseori n comediile, n vodevilurile i n
piesete ceb; mai stupide i mai lipsite de coninut, i-eueau totui
s cuci'- reasc spectatorul prin ('X[)i'esivita;tea i firescul
interpretrii lor. A(*easl calitate sau mai bine zis talentul sicenic
a fosl dat acestor acitori cu atta drnicit! nct i-a [)crmis lui
Varlamov, cari' niciodat na muncit cn el nsui, s-i termine
cariera ca un man' artist. El ar fi fost nsi mai mane (bu or fi
posedat i alte cablai nece.sfm' orl(;rui arlist. V. N. Davdov a
spus: l)ai-mi talentul lui Varlamov i voi cuceri lumea ntreag.
Gt de preioase trebue s fi fost' calitile lui Varlamov, dac ele
au putut s-i aduc o faim att de mare !
Descoperirea adevrului, ])ulina de a le supune sponlan, rn
ncredere, cu deplin sinceritate evenimentelor din j)ies, dibcia
de a urmri necontenit linia logic a aciunilor tale, (l( a crede
sincer n logica slrin ie ca n ;i ta iproprie, iat dezideratele lui
Stanislavscbi fa de actori. Asta voia s obin dela noi n
Tartuffe. .\stfel de caliti se manifestau cu uurbi datorit
intuiiei unui Varlamov, dar puteau fi i rezulta Iul unei munci
ncordate. Aceasta, ora opinia lui Slanis- lavsclii.
Problema mijloacelor ce trebm'sc nlrebninatc spre a a- tinge
olul de mai sus penlru al cror studiu fuseserm clie- mai de
ctre Stanislavsclii era extrem de complicat. Gon- stantin
Sergheevici ne prevenea, de multe ori, mpotriva folo' sirii unor
criterii raionale i reci n creaie. EI ne cerea aciuni i nu
raionamente.
Cnd actorul nu are curajul s-i arate voina, cnd nu

105
vrea s creeze, el trece la raionamente. Acestea sunt opintirile i
tropielile pe loc ale unui cat care nu este n stare sa mite crua.
Ga s ne comportm curajos i s nu batem n loc, se cuvine s ne
facem educaia aciunii noastre. Gnd dorim un lucru, s-l ducem
la ndeplinire cu curaj. Aciunea izvorte din voin, din intuiie,
iar raionamentuli izvorte din creer, din cap. Gnd suntei n
impas folosii metoda mea, carer-v- deschide Calea spre creaia
izvort din natura organic a artistului. Susinnd c natura
organic este fora liotrtoare n creaia actorului, Stanislavschi a
creat sistemul prin care te poi apro])ia de ea. Niciodat
Stanislavschi nu a ignorat e- lementele comportrii fizice ale
actorului, n procesul crerii unui }Xrsonagiu. Ghiar n, munca de
pregtire a piesei Delapidatorii mi amintesc insistena ,cu care
Gonstantin Serghe- evici, atrgea interpreilor atenia ca s-i
controleze orice aciune fizic, orict de nensemnat, pentru a o
ndeplini strict i desvrit. Aceast insisten devenise i mai
struitoare n |)regtirea piesei Suflete inioarte, chiar cu mult
nainte dii a fi nceput eu s descriu cele petrecute la aceste
repetiii. Dar mai cu seam n ultima perioad a activitii sale,
adic cu |irilejnl r(>petiiilor piesei Tarluffe, Stanislavschi a for-
mvdat acest ehancnt drept unul de importan primordial.
Spre deosebire de ceea ce si)uneau acei emuli ai si, lipsii de
nsuiri artistice, nu trehue s credem c Stanislavschi vedea n
aciunea fizic i n alte mijloaco ale tehnicii regiso- ralc un scop n
sine. Procedeiele tehnice ale regiei sau pedagogiei ale lui
Stanislavschi aveau numai un rol ajuttor pentru atingerea lehdiii
principal : ntruchiparea ct 'mal complex a sensului ideologic, a
imagini scenice. nsi alegerea aciunilor fizice i a circumstanelor
date era tiotdeauna condiionat la el de inteniile finale.
Ar fi, deasemenea, o greeal dac am ])rivi aciunea fizic
nfind aciunea mimai din punct de vedere plastic. Nu, aciunea
fizic este o aciune real, cu un scop bine definit, ndreptat
negreit spre realizarea unui scop i care, n momentul ndeplinirii
ei, se preface ntro aciune psiho-fizic.
Lucrnd cu noi, Gonstantin Sergieevici i ncepea invariabil
observa i unile cu cuvintele :
Ei, ce este aici sub aspectul fizic?
Aceasta nsemna c scena trebuia tradus ntrun limbaj al
aciunii fizice i cu ct aciunea era mai simpl, cu att

16 a
OT'fi mai bine. Astfel, marea scen a explicaiei dintre Tartuffe i
Elmira, coninnd i monologuri alternative, de mare lungime, a
fost redus la o aciune fizic dintre cele mai simple: Elmira
reuete prin ndemnuri abia perceptibile ca Tartuffe s fac un
pas greit i s cad n curs.
Cum ai so ari? Nu ai nevoie de text. Atctuete-i o
scliem a aciunilor dumitale, ncbipuete-i modalitatea de a-1
atrage pe Tartuffe n mrejele dumitale, innd seama de fiecare
aciune a lui. La rndul dumitale se adres Constantin
Sergbeevici lui Chedrov, interpretul rolului Tartuffe sta- i)ilete-
i ,Comportarea n situaia de fa, socotind ce i-ai putea ngdui
aici i acum, fa de Elmira, fa de stpna casei, fa de o
doamn nobil.
Sau s lum o alt scen, de pild aceea n care Orgon "O
caut pe Mariana, spre a o sili s semneze contractul de cstorie,
iar Elmira, Cleant i Dorina i stm mpotriv. Care csti; acolo
aciunea fizic?
Nu-mi sorbii despre sentimente; sentimentul nu se |)oate
fixa. Putem memoriza i fixa numai aciunea fizic. Jii cazul de fa,
aceast aciune se poate defini prin verbul a ascunde. Trebue s
ascundei pe Mariana de crudul ei lat. la, ncercai. Cum? Dac v
vei purta dup calapodul actoricesc, v vei aeza naintea ei, cu
minile la spate, simulnd n privire o expresie de ngrijorare etc.
Din punct de ve- d(re creator, ns, nu tiu cum v va reui.
Esenialul este c trel)ue so ascundei pe Mariana.
Stanislavschi ne interzicea categoric la aceste repetiii s
nvm textul. Aceasta era una dintre condiiile obligatorii ale
.muncii noastre i atunci cnd ,cineva ncepea deodat s rosteasc
la repetiie versurile lui Moliere, el ntrerupea numaidect lucrul
.Consta7itin Sergbeevici socotea c actorul ajunge n impas, dac se
aga de tt)xt, de cuvinte i nc de textul exact al autorului.
Dup dnsul, interprelid izbutea o creaie adevrat, ori <le
cte ori scliema aciunilor pur fizice, pe care era construit ,sc('na
respectiv, era ntovrit de un minimum de cuvinte, care aveau
doar un rost ajuttor.
Stanislavschi ne interzicea, n mod categoric, folosirea
metodelor obinuite de lucru ale altor teatre. La repetiiile noastre,
nu ne cerea nici s nvm te.xtul rolului, nici stabi-

167
lirea punerii n scen. Textul trebuia citit numai pentru
determinarea liniei fizice.
Constantin Sergheevici observa adeseori :
Fr text, fr punere n ^en, cunoscnd zmmai
cuprinsul fiecruia dintre scene dac interpretai totul dup
schema aciunilor fizice, rolul vostru va fi pregtit n proporie de
cel puin treizeci i cinci la sut. In primul rnd,, trebue s gsii
succesiunea logic a aciuniloa voastre fizice. Numai n acest mod
trebue pregtit un rol.
Un pictor, nainte de a trece la zugrvirea celor mai complexe
i mai subtile momente psiliologice ale tabloului su^ trebue s-i
aeze, s-i j)un n picioare sau s-i culce modcdul
peniruca s se cread c, ntradevr, el st n picioare, ade
sau esle culcat. Awa'sta este tocmai scbe- ma viitorului tablou.
Oricic subtilili ar introduce artistul n tabloul su, odat ce legile
fizice sunt crcate i nu exist in tabloul atlevrul i dac figura
omeneasc, nfiat ca e- znd, nu ade nlradevr, atunci
aceast subtilitate nu-i va ndeplini rostul
ntocmai, aceeai imjiorlan o are linia aciunilor fizice ale
rolului n arta actorului. Ca i piictorul, actorul trebui!- s-i
.,aeze, s-i lase n picioare sau s-i culce modelul.
Lucrurile, ns, se com})li(; la noi, actorii, pcntruc noi suntem n
acelai timp i jiictori i inodel( -- i trebue s gsim nu o poziie
static, ci una dinamic, pentru un [lersonaj acionnd n diverse
mprejurri. .Vtt timp ct schema nu a i'ost gsit i conturat,
atta timp ct actorul nu esti! tu're- dinat de expresivitatea
comportrii' sale fizice, nu are voie s se gndeasc la, altceva.
In ultima perlcad a cutribtr sale, Slanislavscbi a atri- t)uit
o importan liotrtoare crerii sclieini'i aiiunilor fizice ale
rolului.
Lucrnd la pregtirea rolului, continu Stanislavsehi
trebue, n primul rnd, s ntrii linia aciunilor fizice, fiindu-v
chiar folositor so nregistrai n scris; n al doilea rnd, se cuvine
s-i verificai slruitura i, n al treilea, rnd, s ncepei n mod
curajos a aelioiia, fr s stai prea. mult. pe gnduri. De ndat ce
vei intra n aciune, vei resimi imediat nevoia de a justifica
aceste aciunii Asta este calea pe care, urmnd-o, actorul se poate
apropia mai sigur de realizarea pe care Stanislavsehi o numete
arta retririi, spre deo-

1G8
sebire (le arta reprezentrii. Comportarea, natural, organic,,
sinceritatea emo(iilor, creclinia n ficliunea artistic, sunt.
tocmai nsuirile ,cu adevrat convingtoare n teatru, acelea
care cuceresc pe spectator i i nruresc sufletul.
Acestea sunt calit|ile artei marilor maetri ai teatrului,
care ne servesc drept ndrej)lar.
Este cu neputin s v nsuii dintrodal rolul,
no nva Constantin Sergheevici. Un rol cuprinde totdeauna
multe lucruri neclare, de neneles i cu greu de nvins. De-
acMea, ncepei cu ceea ce este mai evident, mai accesibil, cu
(eea ce se reine mai uor. Cutai adevrul aciunilor fizice,
C(le mai simple i mai evidente. Adevrul aciunii voastre fi-
zice adiu(e cu sine convingerea i ((C(a ce urmeaz va trece ia
activul .,eului vostru, transformndu-se n aciune. n creaie.
Eu v deschid drumul spre creaie.
' Folosind metoda aciunilor fizice, (plnd convingerea.
actului creator, actorul plriinde
n domeniul simmintelor
adevrate, al emoiilor profunde: t ijimge, ])(! drumul (;cl mai
scurt, la crearea (ma:inii scenice Si aceast metod ng-
duc iiilcrprelului s menin i (diiar s desvolte
scenic, odat creat.
Atunci cnd linia aciunilor fizice este bine adaptat
unor circumstane dale, vii i personale continu StaT.iis-
lavschi atunci cnd ea este bttorit printru immc asi-
du, pierderea emotivitii nu este grav, llevenii la ac,iunca
fizic i tocmai aceste aciuni fizice v vor napoia sentimeu-
t(il( voastre pierdute.
Pentru actor, comportarea fizic nu este nuniai un n-
dreptar fr gre n procesul de pregtirea a rolului, (,.i, n ace-
lai timp, un mijloc principal pentru reedizarea e.xpresivitii.
i JIU este o ntmplare faptul c Stanislavschi definea pe ac-
tor diTpt un maestru al aciunilor fizice.
Nimic nu red mai luminos i mai convingtor stai-ea
sufleteasc a omului dect comjcortarea sa fizic, adic o se-
rie ntreag de aciuni fizilce. Dealtfel, la aceleai mijloace au
rccurs foarte des marii maetri ai scenei. Atunci cnd ne viu
n minte capodoperile de realizare actoriceasc dei izolate
ide unor actori ca Ermolova sau Savina Ci Davdov sau;
Dalmatov, noi exclamm, n majoritatea cazurilor;
V amintii de scena, n care i se aducea la cunotinl

KW
-cutare sau cutare lucru, cum i scotea cu un gest nervos
mnuile, le asvrlea pe canapea i se ndrepta spre mas ?
Sau:
,,Desigur c v amintii scena n care solul voia s ir'i^"
ce mucul igrii n scrumiera unde se afla igara amantului ei, i
cu ct repeziciune eroina i oferea soului o alt scrumier ?
Sau:
,,V aducei aminte de jocul cu oglinda al Eleonorei Duse. n
ultimul act din Dama cu Camelii ?
Sar putea cita cu uurin nenumrate exemple. V. N.
Davdov, marele maestru al cuvntului, acest virtuos incom-
paralnl al dialogului i monologului, i ncununa deobicei culmea
fiecrui rol printro spectaculoas ,,]iauz n interpretare. In acele
momente, prinlrun numr redus de cuvinte sau cliiar fr s
rosteasc vreun cuvnt, ci numai printro aciune fizic temeinic
gndit i concentrat el exterioriza sentimentele cele mai
ascnnse ale personagiului, desv- luind abia atunci spectatorului
ntreaga-i fire.
Cele cinci simuri ale noastre pot fi descompuse n cele mai
mrunte aciuni fizice i nscrise pe o fiuic preciza
Slanislavscbi, la una din repetiiile comediei Tartuffe.
Considernd aciunile fizice drept olementuli esenial al
(xpresivitii scenice, Stanislavsclii era deosebit de exigent cu
actorii n aceast privin. El perea totdeauna precizie i
ndemnare n executare, cutnd s obin, dac m jmt exftri-
ina astfel, o bun diciune a, aciunilor fizicic In acest scop,
recomanda o atenie special n exerciiile cu obiecte imaginare,
care trebuiau s fac parte din toalela cotidian a artistului.
Exerciiile de aciune cn obiecte imaginare desvolt n actiir
concentrarea calitate att de preioas n arta noastr. Prinlro
asemenea gimnastic, complicnd de fiecare dal. temele de Incru,
fracllonftndu-le n cele mai simple subdiviziuni, el desvolt
diciunea aciunilor fizice ale actorului.
Ni se pare c semnarea unei hrtii nu este mai mult dect o
singur aciune, dar ea poate reprezenta pentru actorul- arlist, n
funcie de diverse mprejurri, o sut i una de aciuni.
In Unii generale, semnarea unei hrtii este un gest oaro-
<care, fr nsemntate i o amnunire excesiv a acestei ac-

170
4iuni simple poate provoca un sentiment de exasperare. Dar, n alte
mprejurri, aceast aciune unic poate ponstitui, pentru actor,
momentul cel mai interesant al rolului su i atunci el va avea
nevoie de o sut i poate i mai multe nuane de tot felul pentru
executarea acestei' aciuni simple.
Repet, Stanislavschi, n ultimile sale ndrumri date actorilor,
se baza mai ales pe metoda pe care o definea drept metoda
aciunilor fizice.
Tehnica spre care tind, no cunoate nc nimeni. Treime
s nzuim ns spre aceast tehnic, spunea Stanislavschi ta
repetiii.

Munca privitoare la piesa TaiTuffe, iniiat de Stanis-

lavsetii n scop pedagogic, se desfura pstrnd cu strictee
f)uritatea deplin a metodei sale. Nu se fcea nicio concesie
deprinderilor tradiionale, ,consacrate de uzana teatral, care nici
nu i-ar mai fi putut gsi rostul n acele condiiuni neobinuite de
lucru, stabilite de fiecare dat, de ptre Stanislavschi sau de ctre
Chedrov. Prima clap a muncii noastre la repetiii, aa numita
etap de explorare consta din cunoaterea diferitelor scene i apoi
a piesei, n ntregimea, ei. Chedrov, care conducea repetiiile, cuta
s obin din partea fie- prui interpret o relatare limpede i precis
a couinutului, sau, mai c.xact, a subiectului piesei. Ex[)unerea
trebuia s redea numai linia propriu zis a aciunii, n toat
conciziunea ei. Nu SC ngduia nicio plvrgeal (le prisos.
Trebuia sa rs])undem numai la ntrebrile: ce sa ntAinplat ? Ce a
avut loc ?
Simplitatea i lipsa de artificialitate, n povestirea su-
iectului, trebuiau s se asemene cu istorisirea unui copil de zece
ani care ar fi vzut spectacolid. Deasemeni, la nceput se
recomanda o expunere n scris a evenimentelor din pies.
Sub juasca evlaviei, un bandit renumit a reuit s p-
truncl n casa bogatului burghez Orgon ... etp. etc.
Natura expunerii se modifica n legtur cu caracterul
ntrebrilor puse de regisor i n funcie de individualitatea
povestitorului. Expunerea trebuia ndreptat mereu n direcia
soluionrii viitoare a problemelor privind aciunile fizice i purta n
sine germenul creaiei ce trebuia s urmeze. Trecea drept un succes
al povesti lorului faptul de a exprima priu-

171
Irim verb precis i pregnant, unele etape ale luptei din casa lui
iOrgon. Scopul apestei relatri a subiectului era stabilirea acliunii
principale din pies i a conlraaciunii. Dup aceea, n mod firesc,
urma mprlirea forelor de lupt ale cel(r dou tabere, i
inevitabila ntrebare:
i dac lupta se desfoar n felul acesta, atunci care este
locul dumneavoastr n aceast iKlctare ? Care v este poaitia,
strategia, logica atiludinii dumneavctaslr ?
Atunci, se ivea momentul mai complicat, mai dificil i mai
plin de rspundere, care cerea actorului nelegere, fantezie i
iscusiid,a de a se orienta analitic n imaterialul dramatic. Era
prima ncercare de a scbia conturul viitorului proiect de
interpretare, raiunea comportrii noastre, logica btliei ce urma
s fie dat. Helatarea peripeiitor icestei btlii, a succeselor i
eecurilor, nu trebuia s apar ca aparinnd unui observator din
afar, ci ca istorisirea juirsonal a, unui partic.i|iant, a unui om
direct interesat n evenimentele ce si; petrec. Cu alte cuvinte, o
relatare a unei persoane care a trit ntmplrile i cire urmrete
s desvolte un interes n sxc- tatori, prin ciudata desvollare a
evenimentelor. La expunerile orale se adugai noi ncercri de
expuneri literare, n ctire erau i(Ueciate calitile de expresie,
fiindc, n putarea unei forme literare ct mai precise, actorul era,
silit s iidnct'asc auiiUza aciunilor descrise de el. Nu avoti
importan diic,. frin asemenea proctMlt'e, interprt'lul nu
ajungea la rezullate (leosel)ite n acest sens, ci iiiiporlanlt! erau
strduinele lui. (In genei'iil, n jtrocesul de creaie l iictorului
oripe ncercan, chiitr nereuil, nu se {)ierde fr urme, rezultatele
ei putn- (lii-si; ivi jiKii trziu, tocmai cnd iirtistull se ateapt
mai puin).
Atunci cnd stai la mas, nu este cu putin s ntrevezi
limpede i cu toat nelegerea viitorid contur al rolului. Este doar
o munc de cercetare, tiind de unde se poite ncepe i caro n
|rocesul de .concretizare! a rolului e susceptibil d.j modificri
continue. Ea reprezint munca raional. Deabia mai trziu, dup
terminarea rt'petiiilor cu Tartuffo i dea- lungul ntregii mele
pra,etici, am pulul <ipre(!ia pt! deplin colosala nsemntate a
acestei etape, pe care muli o considerau oarecum naiv:
Ei, i ce-i asta ? Desigur, trebue s cunoti mai nti

172
 ubieclul piesei, s determini evoluia rolului tu i apoi sa
repei. Ce e nou aici " 9
Noutatea const n calitatea muncii, n migala ei. Consa-
cram acestei perioade de exj)lorare mai mult timp dect de-
obicei, timp ce nu sa irosit Iar folos. Fiecare ntrunire a
noastr ne aducea noi rezultate i niciodat nu ne-a fost dat
s vedem o asemenea pregtire a actorului pentru etapele
viitoare ale activitii sale. Fiecare diiitre nor cunotea pn
n cete mai mici amnunte istoria familiei lui Orgon. nce-
peam s credem n ac(;ust islorif', ca ntrun eveniment au-
tentic, i n noi toi se desluea dorina s ncercm cat mai re-
pede de a o ntruchipa. Aceasla se datora metodei s{)eciale, cu
ajutorul creia direcia de scena conducea, mpreun ,cu ac-
torii, aceast etap a activitii de explorare.
Aici sa manifestat multa agerime, perseveren i inter(vs
pentru stimularea fanteziei, n vederea unei juste aprecieri i
selecii a evenimentelor. Acestea puneau la ndemna actorului un
material viu pentru (hiscofx'rircit de])lin si clar a tu- liiror
trsturilor (jaracleristice ale viitorului personaj i pentru o mai
adnp. [)trundere a ideii autorului.
Etapa ulterioar se caracteriza prinlrun obiectiv special;
frnarea avntului, a temperamentului actoidlor, a eventualei lor
tei\dine spre- rezultate rapide. Iat, n cazul nostru, cu- noateni
deja totul: piesa i liniile de aciune ale nlurilor; anumite imagini
ncepeau chiar sa mi se perinde naiute.a ochilor.
Hai .s repetm mai repede, mcar unele scene izolate.
Ni se prea c suntem |)c de[ilin [)regtii. dar ain fost oprii
din nou. Acum, e drept, munca nu se mai desfura la masa de
lucru, ci ncepea s semene a rt'petiie, dar o repetiie cu un
caracter cu totul neobinuit. Nu ni se rezervase o nc- ix.uo
special, o sal sau mcar nn anumit spaiu din scen, ci doar cele
dou etaje ale cabinoloP pentru artiti, aflate n culisele teatrului i
care Irebuiaii s nchipu(! casa eu dou caturi- i .cu numeroase
camere a bogatului burghez Orgon. Li se propunea interpreilor s
se familiarizeze cu topografia locuinei i s se ocupe cu mprirea
odilor ntre membrii familiei, ndeplinind acest exerciiu cu toat
grija i seriozitatea. Distribuirea camerelor nu trebuia s constituc
interpro- larea unei teme teatrale, ci soluionarea adevrat a unei
probleme din viaa de toate zilele: cum trebuia cazat, ntro cas

173
,cu douzeci de camere, de diferite dimensiuni, o familie compus
din ze.ce persoane, fiecare de alt vrst, cu alte ndeletniciri, cu
alt fire i eu alte nevoi, gsindu-se totodat loc pentru sufragerie,
dormitoare, pentru odile de servitori, etc.. Toate trebuiau s fie
distribuite comod i cu un scop bine determinat. Ni se cerea
fiecruia s ne aprm cu insistcnla interesele i s nu permitem
nicio tirbire a lor, firete n- limita relaiunilor existente ntre
membrii unei familii. Era un lucru destul de interesant. Ne
consftuiam vreme ndelungat, umblam cu toii prin poridoare,
msurm odile, sebi- (am planuri, ne certam i fceam fel de fel
de presupuneri: i dac' stpna casei se nd)olnvelc? Oare se va
simi bine n dormitorul ce i sa rezervat? Nu se va. auzi j>rea tare
sgo- motul, din cutare sau cutare motiv ? ele. Dormitorul era
mulat ntralt loc i asta ducea la o nou mprire a ncperilor.
Dup un immr de repetiii, am ajuns la o <listribuie destul (le
comod a odilor i am nceput .,sa ne inslalam n- ele. La sunetul
gonguhii, fiecare venea din camera lui n sufrageria ,comun.
Dorina servea pe comeseni, alergnd n sus i n jos pe scar. Viaa
evolua liinitit i libnit, pn cnd, pe neateptate, i fcu
ajiariia, n cas Tarluffe.
Ne nchijniiam, deasemeni, diferitele necazuri ale familiei, de
exemplu, boala stpnei, subordonnd acestui fapt ntreaga
comportare a locatarilor: toi se adunau ca i nainte la mas,
plecau n camerele lor dup mas sau se duceau la plimbare, dar o
tceau innd seama de mprejurarea c, n- truna din camere, o
persoan, drag icclor din jur, este serios- bolnav.
Cutam mai departe s conif)licm lucrurile, presupunnd un
anumit eveniment: bunoar, prima apariie a lui Tartuffe n
cas. Nimeni nu-i cunotea nc adevrata lui fa i toi l luau
drept un adevrat om al lui Dumnezeu, deoarece ntreaga atitudine
a lui Tartuffe nu trezea, la nceput, niciun fel de bnuial. El era o
pild de blndee i de smerenie. In cliip firesc, ne purtam cu
dnsul ct mai binevoitor. Pe aceast tem, au fost interpretate o
serie de variante interesante ca de pild: Denarea lui Tartuffe
sau Stpnul casei a nnebunit. Jocul trebuia dus cu sinceritatea
i ncrederea naiv, proprie copiilor n jocurile lor. Lucrul ne plcea.
Mergeam bucuroi la repetiie i ncercam cnd un joc, cnd' altul.
Cteodat, izbuteam i atunci eram mulumii; alteori,^

174
nu ieea niiiiie i eram supra|i. Ia, uitai-v, oameni n. toat
firea ne ndeletnicim cu naiba tie ce fleacuri !
Prin teatru, se scorniser fel i fel de poveti despre rejK'-
tiliile noastre i se rdea mult pe socoteala lor. Chiar i par-
ticipanlii, dei duceau la ndeplinire cu un mare avnt temele date,
nu erau pe deplin ncredinlai de utilitatea lor. Dar, ntre timp,
problemele, pe care ni le puneam i pe care regisorii cutau s le
rezolve, se dovedeau firete creatoare i, r(>- zolvndu-le, noi
peam pe o cale cert spre lint. Toate astea le-am nleles cu mult
mai trziu.
Constantin Sergheevici ne spuse odat:
Inchipuii-v ,c v aflali cu mult lume, pe un vapor. Sta
li pe punte i luai masa: mncai, bei, discutai, facei curte
doamnelor. Toate astea le facei foarte natural. Este vreo art aici ?
Nu. Asta-i viaa. Acum imaginai-v un alt caz. Ai venit la teatru
pentru repetiie: pe scen, se amenajeaz puntea vaporului, se
pune masa; urcaii pe scen i spuneli-v: Ce am face dac nc-am
afla nlro societate vesel i am sta la mas pe puntea unui
vapor ? Din acest moment, ncepe creaia dumneavoastr.
Apoi, e.xerciiile noastre n casa lui Orgon au nceput s aibe
teme, ce aminteau din ce n ce mai mult evenimentele din piesa lui
Moliere : Suprat, doamna Dernelle, maiin stpnului casei,
prsete demonstrativ casa, iar membrii familiei speriai, ncearc
s o rein. Sau: Orgon vrea s-i conving fiica s semneze
contractul de cstorie, iar ceilali membri ai familiei l implor's
nu fac aa ceva.
Pentru Dumnezeu, fr textul lui Moliere, fr punere n
scen, ne spunea Constantin Sergheevici.
Dup ce am studiat ctva timp scenele dup aceast metod,
ne-am hotrt s-i prezentm lui Stanislavschi rezultatele
eforturilor noastre. Am nceput cu scena n care Doamna Perucile
indignat prsete casa: tocmai nceputul piesei. Interpreii
rosteau textul cu cuvintele lor, pstrnd totui n linii generale,
sensul piesei. Nu ne-a fost dat s interpretm ns prea ndelung
scena, cci Stanislavschi ne-a ntrerupt:
Dumneavoastr nu acionai, ci rostii nite simple
cuvinte. Cc-i drept, nu cmintele autorului, ns val obinuit cu
ele, i au devenit pentru dumneavoastr nsui textul, sunnd ca
un text nvat pe de rost. Numai c aceste cuvinte

175
-ale voastre sunt mai puin perfecte dect acelea ale lui Mo- liere,
iar pe mine nu m intereseaz vorbele, ci numai comportarea
dumneavoastr fizic. Ce se petrece aici sub aspectul atitudinii
fizice ? V rog s stai jos cu toii. Ascultaii cu a- lenie; n familia
lui Orgon, situaia este extrem de ncordat. Stpnul .casei e
plecat i a lsat pe mam-sa s-l ngrijeasc pe Tarluffe. Ea l
ador pe acest om sfnt. i dac sa decis s plece totui din casa
fiului ei, lsndu-l pe Tartuffe, singur, ce poate gndi fiul ei, cnd
se va ntoarce acas ? Ce scandal sar putea deslnui ! Ct va
j)r()fita Tartuffe de a- peast situaie i ct de mult se va complica
lupta de mai trziu cu ol! Trebiie s facei tot ce i)utei |K'ntru a
reine pe btrna nfuriat, iar ea nu trebue numai s nu cedeze
la arguineiileie (liimneavoastr, ci s nu ngdue nimnui nici
mcar s desvbid gura. Dac^ ar ndrzni cineva .s-i rej)lice,
Irebut* s-i dlstnig pe loc adversarul, s-l jigneasc, lindu-i
astfel orice jadla tle a mai ncerca s i' se opun. Est(> doar
Moliere. nu Ccdiov! Aici dac-i vorba de scandal atunci
scandal s fie ! l)a(Ti.-i \orba de lupt, lupt s fie ! Nu-i joc de
ali. ci inatcli de bo.x. Ce avem aici aa dar, sub as|)ectul tildei
fizice? I)efinii-v conduita. Ce v poate atrage, aici ?
Imaginai-v c, ntro cuc, se gsesc nite tigri nfu- riali.
Printre ei, inblnziloriil, pe <;are' sunt gata,, n orice clip, s-l
sfie. mblnzitorul i reine numai prin faptul c nu-i .s,cap din
ochi jie inciunul. In ochii fiecruia, el cilete aceast intenie i
Irebne s o curme din rdcini, sfire a, nu se transforma n
fapl.^ Dac vreunul din tigri iuearc s-l atace, mblnzitorul l
va bi.ciui n aa fel nct acesta i va strnge coada nlre idcioare
i o \a lua la fug. inei sea.ma c n cuc se, afl nu numai
unul, ci vreo cinci-ase tigri, fiecare jiregtindu-se iienlru uiii salt
desndjduit, ndat ce mblnzitorul l-ar sipa pentru o clip
din oidu. Ia, s vedem, cum o s acionai? liu-ercai,
ncercai..,. Niciunul nai gsit rilmul potrivit 1 Cutai un ritm
just. Duinneala, dragule, de pild.... Nu simi oare c nu slai nlro
poziie de lupt, ci n- tr'una de odihn, parc te-ai pregti de
lectura unui ziar ? {Actorul se ridic). Nu-i nevoie s le ridici.
Chiar i'znd, poli fi gala pentru salt. Trecei acum la aciune...
Nu, asta nu-i necesar... Rog pe fiecare ca, stnd jos. ]ie loc, s-i
gseasc tolui ritmul interior. Un ritm turbat, ce se manifest
prin aciuni extrem de mrunte. Nu... nu, nu-i ceea ce Ircbue...

176
V. o. Toporcov Orgon
,.Tartuffe (ie Moliere
r E oare cu putin s nu fii n stare s facei' un lucru att de
simplu ? Unde-i tehnica dumneavoastr ? Imediat ce vi s'a luat
textul salvator, pierdei totul. Eu, ns, vreau s v nv. s
acionai i, nainte de toate, s acionai fizic. Numai ulterior, vei
avea nevoie de cuvinte i de idei, jxiidru a ntri i a desvolta
aceste aciuni. Acum ns, v rog numai' att; s v pregtii
pentru btlie. E oare att de greu ?
Nou, ns, ne era ntradevr greu. In niciun chip, nu
puteam gsi ce ni se cerea. In ciuda strdaniilor lui Stanis-
lavschi, totul rmnea fr rezultat.
Of ! Of ! Of,!... Navei voin... E ngrozitor ! Nn putem
lucra aa.
Am ncercat s-l asigurm (' avem voin, c suntem plini
de dorina de a ne duce la iidepli'ni're menirea, dar faptul c nu
reuim este explicabil pentruc toiul este pentru noi absolut
neobinuit.
Nu putem ncepe aciunea stnd pe loc i cu att mai puin
aciona ntrun ritm turbat. Toiul ne jiare fals, nu ne credem pe noi
nine, ne siniliin stingherii. Mai mult: credem c acest lucru este
inifiosibil.
Asta-i curat absurditate ! Ritmul treime s fie resimit n
ochi, ca i n cel mai mrunt gest. Acestea sunt hi- cruri
elementare. Eu v rog s stai jos, ntrun anumit ritm. S v
modificai ritmul comportrii. Sunt lucruri pe care treime s le
.cunoasc i un elev din anul trei.
Simindu-se, probabil, profund jignit, nuni din interprei a
ntrebat:
Dar dumneavoastr. Constantin Sergbeevici putei
executa ceea ce ne cerei non ?
Am nmrmurit cu toii. Ne ateptam s se deslnue
furtuna. Stanislavschi, ns, i rspunse fr nicio pauz, cu un
calm desvrit:
Desigur. V treime un ritm turbat. M xog.
i aa cum sttea pe canapea, el sa sidiilnbat deodat. In
faa ocbilor notri, aveam acum un om extraordinar de agitat,
parc ar fi stat pe jratec. Cnd scotea ceasul i, deabia pri-
vindu-1, l bga ndat n buzunar; cnd era gala s sar n
picioare; cnd se lsa din nou pe canapea; cnd n sfrit
rmnea nemicat, de parc ar fi fost gata, n orice clip, pentru
un salt desndjduit, executnd cu rapiditate nenumrate aciuni.
Fiecare aciune era il perfect justificat din
punct de vedere psihologic, i extrem de convingtoarei. Privelitea
era minunat. Eram entuziasmai. Ca i cum nu sur fi ntmplat
nimic, Stanislavschi i continua exerciiul. Diiji un timp
oarecare, ne-a ntrebat linitit;
Dorii' s vedei acelai lucru ntrun alt ritm?
i, ntradevr, a renceput aceleai aciuni: De ast dal ns,
aveam naintea noastr un om absolut calm, stpn pe sine, gata
s mearg la culcare i care amna totui aceast clip. Totul era
la fel de convingtor.
Dar cum am juitea ajunge i noi la acesle rezultalc ?
Numai i numai prin e.xerciiii zilnice. Tot ce facei acum
c foarte bun, adugai ns i exerciii de rilm. Dac nu dispunei
de ritm, nu putei stpni metoda aciunilor fizici*. i asta
penlruc orice aciune fizic este indisolubil legat de ritm i
ritmul o caraclerizeaz. Folosind mi*r,eu numai ritmul care v
este propriu, cum ai putea izbuti vreodat s v transpunei n
jiersoiiajul vostru ?
i dac. mie mi este specific un ritm lent? a luat din
nou cuvntul acelai actor curajos. Trebue s pornim dela noi,
deta calitili* noastre. Ce vrei s fac, dac nu-nu este deloc firesc
ritmul lurbat ?
Depinde... Dac cineva var clca pe o bttur dureroas,
val.i pstra acelai ritm lent ?
Da, dar aici ...
Ritmul lent persist atta lianp ct nu te simi direct
atins. In piesa de care ne ocupm, se jietrec evi'iiimente caro,
probabil, nc nu te-au lovit cu adevrat, aa cum treime. Dai*,
dac sar produce alte evenimente iian* s te ating direct ?
Acioneaz aa cum ai aciona dac ar fi lovit cu adi'vrat.
Pornind dela aciunile fizice stabilite, ncercai noile aciuni.
Nu le executai ns. Trebue numai s conslatai: asta o put
executa, asta nc nu. Pstrnd logica i nlnuirea aciunilor,
exersai rolul nu cu ajutorul cuvintelor dramaturgului, ci ,cu
propriile voastre cuvinte. Chiar n studierea, textului, nu rostii
aceste cuvinte cu glas tare. Luci*ai calm, dar cu curaj i nu v
nlrerupei niciodat cu constatarea: So
ia dracul, nu merge !
Ce nseamn a fi sigur de tine, pe scen ? Trebue s acionezi
cu ndrzneal i preciziune aa dar, clar i logic. Spectatorii v

180
apelai calm, vei fi atrai de procesul muncii voastre i asta va
constitui jumtate din ncrederea voastr u voi ni-v. tar jxmtru
a cuceri pe spectatori, e nevoie s facei ca aceast jumtate de
ncredere s devin complet.
Cu aceste lmuriri, repetiia sa terminat. Atrgndu-ne- nc
odat ateiitia asupra importantei ritmului n preocuprile noastre,
Stanislavsclii ne-a lsat s plecm, rmnnd nu; prea satisfcut
de rezultatele muncii depuse. In cursul unei. discuii pe care a
avut-o cai Chedrov, sa artat nemulumit: de lipsa de voin a
acloritor, formulnd chiar hnuiala c unii'din ei nar avea deloc
dorina s-i urmeze leciile. Era de prere s fie toi examinai din
nou i pe baza acestui examen s se fa,c o epurare n rndurile
noastre.

Ne pregteam pentru [trezentarea urmtoare, innd' scama

de ceea ce se jietrecuse la jirima. Zilnic, fceam exerciii <le ritm.
Ajunsesem oarecum la anumite nizultate i cutam ritmul adecvat
scenei pe care urma so prezenlm in faa lui Stanislavsclii.
Intenionat, am ales o alt scen (Orgon i contractul de
cstorie), n care rudele emoionate, lund, sul) prote,cia lor pe
biata Mariana, se sftuese cum ar puica mpiedica intenia lui
Orgon de a-i lega fii<;a [Uintro cstorie monstruoas cu
TartulTe. In tim|ml acestei furtunoase consftuiri, Orgon d
buzna n camer. Jn mn, ine actul do cstorie.
Cuvintele subliniate de noi Rudele einolionate, u tiiu[)ul
consftuirii furtunoase, Orgon Imma n camer^ serveau ca
indiciu al ritmului ce trelmia: imprimat aciunii.
nainte de a ncepe prezenlarea scenei, i-a,m expus am-
miiiil lui Stanislavscbi ce anume voim s facem; cum ne-
consfluini furtunos; cum suntem emoionali; cum Orgon d buzna
n camer; cum vor s-i rifiostezo rudele, >etc.
Constantin Sergbeevici ne-a ntrerupt ns raionamentele:
In asemenea scene, cnd actorii ncep s raioneze: vom
riposta, vom face cutare sau cutarei lucru, etc., aceste
raionamente nu duc dect la anibilarea voinei. Nu raionai,, ci
ripostai. Ia, s vedem cum vei aciona?!

18
 Am nceput s interpretm scena i prea c merge destul (le
bine.
Dar ce tot facei acolo? Voi avei o consftuire
furtunoas ? Prin cas alearg un nebun cu un cuit pentru a-i
njunghia copila, iar dumneavoastr avei... n consftuire
fnrlunoas ! Trebue so salvai, iar nu sf v consftuili... Lsai
consftuirea... sta-i joc de teatru. Ce avei aici ca linie d(
conduit fizic ? Soluionai asta nainte de orice. De undo poate
s apar nebunul ? Concentra i-v toat atenia n spre u. Mai
mult chiar: asupra clanei. Discutai, hotri, cat mai repede,
unde so ascundei j)c Mariana. Certai-v, nju- rai-v umd pe
callalt. Nu uitai ns, niciun inonient, obiectivul j)rincipal:
nebunul (.-are alearg prin cas cu un cuit n mn. Cnd va
deschide ua, va fi ])rea trziu. Mariana tre- buo ascuns, chiar n
clipa cnd clana se mic; n niciun caz, Orgon nu trebue s aib
vreo bnuial c Mariana ar [)ut(a fi aici. Hai, s vedem cum vei
aciona.
Ni se prea .simplu; la fel de simplu, ca oricare alt
ndrumare a lui Stanislavschi. Ni se jiroa c nu e nevoie de idt
ox|)licai(. Kra, ns, suficient s ne apucm de lucru i imediat
ne ddeam seama ct eram de dc'parte de a atinge perfec-; iunea.
Chiar ('.nd reueam cc'va. mai bine, nu realizam iiici a suta parte
din ceea ce ni se cerea. Totul se redujcea ta repetarea unor
procedee mai mult sau mai i)uin ingenioase, dar totui teatrale.
Hai, uitai de j)ies... Nu e.xist nimeni. Nici Orgon,
nici Mariana, nimeni... Existai numai voi. Att. Hai s jucm.
Toporcov a ieit din camer, pe coridor. E departe de u. Voi toi,
cei rmai n camer, ncercai s ghicii unde se afl el. Iat n ce
const jocul : nimeni nare voie s se
(linleasc, nainte de a se mica clana. Cnd se mic, ascun-
dei-o pe Mariana oriunde vrei. Dovedii, ns, c o putei fac(
nainte ca ua s se deschid i ca Toporcov s nv- h'asc n
camer. Intrun cuvnt: nu-i dai rgaz lui Orgon s observe unde
ai ascuns-o pe Mariana. Intrnd, Toporcov trebue s spun
imediat unde este ascuns Mariana. Dac nu ghicete a
pierdut. Dac ghicete ai pierdut voi. V rog, acum ncepei
jocul. Inlre timp, eu voi sta de vorb cu regi- sorii.
i-a scos pince-nez-ul, subliniind prin acest gest c nu

!82
 observ niinic. i-n mai scos i nite notie i imediat, a nce-
put s discute cu regisorii.
Am renceput jocul. In primele momente, nu ne reuea
nimic. Era imposibil so ascundem pe Mariana ntrun timp
att de scurt. Eu nvleam n camer cnd e deabia izbuteau
so prind; iar cnd o ascundeau, aveam destul timp s ob-
serv locul ascunztoarei. Treptat ns. dela o clip la alta, cei
care pierdeau au devenit mai pasionai de acest joc. Ne nvi-
miiam reciproc de nedibcie. Se porneau certuri. Partenerii
se ndrjeau. Doreau s ctige cu orice pre, dar nici eu nu
m lsam mai prejos. Gml unul dintnii ceru s se supra-
vegheze nu numai clana, dar i sgomotut pailor mei, care se
apropiau, mi scosei ghelele i jucai numai n ciorapi. Pe
scurt, ne-am antrenat att de nudt nct am uitat i de regisor
i de Stanislavscbi, care i ei i idrerupseser demult dis
cuia, i urmreau inUTesai jocul nostru ca nite spectatori pc
un teren do sport. Tolusi, ascunderea Marianei nu ne reuea.
Gondi-iile puso acelora ce voiau so ascund se dovedeau a fi
prea grele.
SUinislavsohi
Tu momenlul cel mai ncordat al jocului,
nc-a ntrerupt: o, ac-
-- lat, sta nu mai e teatru ! Asta e, n atenici, un
i line... veridic i vie. O autent'c ncordare a
adevrat interes. Iat ceea ce voiiam dela voi n aceast scen.
Nai interpretat-o nc. Dup jocul de astzi, ns, sunt sigur
c ai id.eles esenialul din comportarea fizic a acestor oa-
meni. Avei ncredere n ce ai executat acuin, n felul n pare
ai acionat. i la toate repetiiile ce vor urma cutai
tocmai aceast atenie, aceast activitate, acest adevr, acest
ritm, tot ceea ce ai obinut printro trire adevrat. Alun-
gai pe spectatori din mintea dumneavoastr. Ei nu exist. Gu
ct i vei uita mai mult, cu att ei v vor urmr? aciunile cu
mai muit interes. Aa dup cum vam urmrit i noi acum.
Asta-i o lege a scenei.
Apoi, adresndu-se regiisorilor, Constantin Sergheevici le-a
-spus :
Ai observat ct de minunat, de variat i de nea-
teptat era n fiecare clip micarea de pe scen ? Dac
ai sta s le caui, nai putea niciodat nscoci asemenea mi-
cri, Gt de bine an fi ca, de fiecare dat, jocul s fie me-
reu altul. Visez un spectacol, n care actorii nici s nu tie
care dintre cei patru perei urineaz s se desciiid imediat tt faa
spectatorului.
La plecare, Stanislavschi ne-a rugat ca fiecare dintre noi s
analizeze i s valorifice roadele acestei repetiii, ncercnd a le
perfeciona n viitor. '
inei seama ne-a spus el c, n nici un caz, nu
putem memoriza i fixa sentimentele. Putem memoriza numai
linia aciunilor fizice. So fixezi i so aplipi, n aa fel nct, s
devin uoar i obinuit. In repetarea .'.cesteii scene, ncepei
cu aciunile fizi(;e cele mar simple, c.veiculai-le ct se poate de
veridic, cutai adevrul n cea mai nensemnat micare. In felul
acesta, vei dobndi ncredere n voi, n aciunile voastre. inei
seama de lot ceea ce se, nfer Ia aciunile voastre i mai ales la
ritm, care ca lotul dtiallfel este consecina fireasc a unor
anumite condiii date. tim s e.xe- cutm aciunile fizic;e cele
mai simple. Numai c, n anumite' condiii date, aceste aciuni'
fizice se transform n aciuni })siho-fizice. Ni sa |)rut c, n
genere, Stanislavschi a fost. mulumit de rezultatele acestei
repetiii.

llepeliiile pentru realizarea speclac.olului Tartuffe, dei

pornite dela unele exerciii, n apari'u abslracle, se apropiau
tolui pe nesimlile, prin anumite procedee de lelmic aidori-
ceac, nchegat Ireplal, de piesa lui Ab)lieie. In acelai timp,, ne
continuam e.xerciliile zilnice, ca o loalel actoriceasc. Repetiiile
noastre i aveau tolui caracterul lor s[)e(ific. Discutnd cu noi,
Lonslaulin Sei'gheevici atingea uneori subiecte pe care altdat li
ocolea pe cl jailea. Kste adevriit c n astfel de inomeide i
revenea numaidect, cutnd s readuc ntreaga discuie [)e
planul obiectivelbr sale pedagogice. In felul acesta, el ne potolea
cu ndemnare ar- zloarea nzuin de a arunca o privire n
viitor.
Astfel, odat a venit vorba despre cele dou personaje
principale ale piesei, Orgon i Tartuffe. Sa pus ntrebarea: ce
metode anumite ntrebuineaz Tartuffe, metode prin care poate el
s acioneze att de sigur asupra, lui Orgon ? Prin c(3 anume l
captiveaz, prin ce l zpcete, sau dup cum spunea
Stanislavschi, prin ce l d gata ? Intr'adevr, pentru a-1 orbi
ntratta pe un om absolut normal ca Orgon

18
trebuia s recurg la ceva cu totul neobinuit. Dac Orgon ar fi
fost un prost pe care s-l poi nela lesne printro prefctorie
obinuit atunci piesa nar mai merita s fie interpretat. Nu,
aici era nevoie de o art rafinat. Tartuffe e un escroc primejdios.
i este primejdios tocmai prin faptul c el poate s nele oameni
destul de inteligeni. Desigur c el dispune de un ntreg arsenal,
cu cele mai variate i rafinate metode de amgire a oamenilor,
metode pe care le variaz dup victima prins n mrejele sale.
Din textul piesei, aflm c prima ntlnire dintre Orgon i
Tartuffe a avut loc la biseric, unde Orgon a rmas impresionat de
exaltarea religioas, manifestat de Tartuffe.

... Cu fric i cutremur, ei, zi cu zi, venea Dengenunchia n

strana ce-i tocman faa mea.
Btea mereu mtnii i din rrunchi ofta i
prea smerit rna ntr'una sruta . . . ^)
Toate acestea erau iidejinito n aa fel nct s nu ptir a fi
clieul obinuit unui bigot evlavios. Toate procedeele lui Tartuffe
erau noi, menite s itrag de ndat, atenia celorlali asupra Ini.
S lum un alt moment, unul extrem de ncordat. Prins,
asupra faptului, cu prilejul ncercrii de a seduce pe Elmiru i
neavnd nicio posibilitate de a se desvinovi, Tartuffe iese-, lotui
cu faa curat. Cum reuete ? E drett, Tartuffe rostete un lung
monolog, n care caut, cu dibcie, s nciirfic totul. In asemenea
momente este ns foarte greu s i se acorde ngdui,ni de a bate
cmpii. Probele vinoviei sunt evidente, soul e furios, ntreaga
atmosfer e suprancrcat. Da sait nu ntreab Orgon, iar
Tartuffe rspunde cu semeie: Da. i totui, repet, Tartuffe iese cu
faa curat.
Ei atunci, cum izbutete el s ajung la acest rezultat?
Desigur, am pute spune c Orgon are att de mult ncredere n
Tartuffe nct poate prede c aceast ntmplri! nu reprezint
nimfe altceva dect nc o uneltire pus la cale de rudele sale
pctoase. Am putea presupune c Orgon e n stare s cread cu
uurin orice, chiar i faptul c Tartuffe ar fi voit so seduc pe
Elmira n numele unor scopuri nalte chiar s se i bucure. Dar
aceast ipotez am nlturat-o deia

Traducere n versuri de A. Toma.

185*
nceput. Nu, Orgon nu-i chiar att de prost! i iubete sofia, iar
dovezile vinoviei lui Tartuffe nu pot fi nlturate. Orgon i d
seama, vede tria acestor dovezi i este cuprins de o furie de
nedescris. Aceast stare de lucruri ridic n faa lui Tartuffe una
dintre cele mai complexe probleme : cum s ias cu faa curat
din aceast situaie critic? In niciun caz, nu cu ajutorul
raionamentelor. Asta, i-ar cere un anumit rgaz. Dar are el
rgazul de a sta s raioneze? Nu. E neaprat nevoie de anumite
aciuni care s orbeasc i s nele. Care?
xVm discutat mult timp asupra acestei chestiuni cu Che-
drov. Ne-am oprit ndelung asupra luluror bigoilor pe care-i
cunoteam. Am cutat s ne dm seama de exisleid.a metodelor
lor de a-i influetia oamenii. Cu prilejul unei repetiii, care sa
inut acas la Stanislavscbi,, am adus vorba desprcf a(aasl
chestiune.
Absolut adevrat... Ia s vedem. ncercai, acum, s-l
derutai pe Toporcov... Dar, n aa fel, nct el s ajung cu
adevrat nedumerit,
Dar cum am putea s-l derutm? Ne cunoatem prea bine
unul pe altul. E foarte greu.
De ce? Nu-i deloc greu. E nevoie doar de ndrzneal. Ia
facei acum n prezonia, mea i a celorlali o isprav, una
pe care nai ndrzjii-o (lect dac ai fi singuri, llai, nu mai stai
pe gnduri!
Nimeni ns na putut s se hotrasci,
Asta nseamn c nu avei neobrzare. i un actor
treime s dispun n mod necesar i de acest mi jloc pe care eu l
numesc neobrzare.
Pe jumtate n glum, pe jumtate n serios i, ntructva
stnjenii en i Chedrov am nceput s ne exersm nlru
neobrzare. Am ncercat chiar s ne ntrecein n ceea ce privete
ndrzneala mijloacelor nlrebuinate. Constantin fsergh(evici na
intervenit di'loc.
Schimbnd exerciiile unul dup altul, a trecut un timp
destul de ndelungat. Am devenit dim ce n ce mai ndrznei i
mi curajoi. In sfrit epuiznd toate resursele pe care le
aveam la ndemn, ne-am oprit.
Ei, foarte bine.,. In privina acestei teme pot exista bine
neles un numr nesfrit de varilante. i apoi dup ce ne-a
povestit cteva cazuri interesante din via, ilustrnd ceea ce

186
pe un om care sa npustit, utj^un acces de furie, asupra voastr
pentru a v ucide. Avei nevoie de mijtoace extrem de ndrznee.
Nu v temei s recurgei la ele. V rog, nu v jgndii la metod.
Gndi,i-v numai la cel care v atac i liotri-v })e loc cum s-
l putei opri chiar n aceast clip. Mine, lucrul acesta se va
putea petrece cu totul altfel. Deru- tai-1, uluii-1 pe Toporcov de
fiecare dat, ntrun chip nou. Du nu, el v lovete cu hul...
Rezultatul apestor exerciii a fost o descoperire minunat,
fcut de Ghcdrov (Tartuffe), n scena cu Orgon din actul al IlI-lea.
Demascat, Tartuffe st n mijlocul camerei lng canapea. ine n
mini evanghelia. Se uit mprejur ca o fiar ncolit,-cutnd
scparea din situaie. Orgon se apropie cu jiai ncei, furindu-
se ca o panter nfuriat. In mn, are un ciomag. E gata s-l
loveasc. 1 se adreseaz cu mnie i cu sarcasm :
Ge-ara auzit, o Doamne! Se poate aa ceva?...
O pauz miordat i nspimidtoare. In sfrit, Tar- fuffe
rspumU' :
Da I
laslouul sa ridicat, dar... deodat, se aude un sgomot
slrideut. O lovitur dihace i neobservat, dal de Tartuffe ou
picuorul n canapea. Gaiiapcaua se rstoarn. Aceast rsturnare
neateptat a canapelei l uluete pe Orgon. Bastonul i rmne
suspendat n aer, apoi i cade din mn. Orgon privete mprejur
i nu nelege deloc ce sa 'ntmplat. Na fost cumva iin semn al
cerului ca pedeaps pentru Scvrirea unui sacrilegiu? Se uit
ntrebtor la Tartuffe, care fr a-i mai a- c.orda vreo atenie
ade pe podea, srut, hastonul s,c[)at de Orgon i vorbete n
oapt cu Dumnezeu, ce pare c se afl undeva sus. Parc se
sftuete cu DumnezuMjj cum s [>roce- d((ze cu Orgon: s-l ierte
sau s-l |Xde|>seasc? Poza lui Tar luffe, conv(Tsaia lui
misterioas cu ci'iieva, nu putea s nu-1 iimpresioii(Z( ]>e Orgon,
car(>, zp<ut, nu tie ce s fac. Speculnd toate acestea,
Tarluffe iice(H s-i mpleteasc firul gndurilor :
Da, frate, sunt nevrednic, sunt vinovat n toate...
Acum Orgon l ascult. In intonaiile sfntului, el aude nu
numai accente de cin<, ci i accentele unei' nevinovii jignite.
Orgon ncepe s neleag, apoi, c aceast cin are un caracter
general, c ea se refer la pcatele tuturor oame-

187
ni lor. Orgon nelege c aceast cin nare nimic aface cu
faptele ntmplate, care nu pot fi altceva dect uneltiri de-ale
dumanilor lui Tartuffe, etp.
Parnd prima lovitur, lui Tartuffe i vine uor de acum
nainte s-l deruteze pe Orgon, ndreptndu-i toat furia n
direcia opus.

Isbnzi rare i fericdte alternau cu eecuri, desttd de

frecvente. Cteodat, Constaidin Serglieevici era foarte idristat de
rezultatele mediocn, pe care le obineam dup o ndelungat
perioad de munc. Pe Stanislavscdii mi-1 iiiten'sa faptul c o
{inumit scen era. gata, ci inteiisilateacir can; (Ta, stpnit
metoda sa. Odat, am interpretat, destul de bine, vestiia scen din
actul III (Orgon, Dorina, Mariana). Constantin Ser- gluevici nici
mcitr na zmbit. La sfrit, ne-a sjuis cu tristee :
Ce s) v. mai spun? Scena e gata, ar putea fi jucat la
Teatrul de Art. Dar, n felul acesta, ai fi putut-o interpreta i
fr miii(. Nu j)entru asta vam chemat, ca s repetai ceea ce tii
nc demult,. Ksb* luivoie s v. depii, iar, n acest S(M)p, eu
v ofer o metod. .\ni dorit s v uurez lucrul. Dar voi v
ncpnai i vrei s v ntoanei neaprat la ve- cliilc nu'tode.
C( s v fac;? Ducei-v Ia Teatrul A(;ademi(; de Art. i cei de
acolo v vor monta, numaidect piesa.
In cele dii^urm, a .sosit timpul c(lei de a doua etape a
muncii deda rep(;tiii: clapa n <;are aveam nevoie* de cuvinte.
Scliemele. gsite i mu'rcale de noi, Irc'buiau s-i cajiele e.v-
presivitatea i desvrirea ])rin idei i prin ciiviiide. Nu-mi' a-
mintesc ca Stanislavs(;bi sau dircacia d( s(;en, s fi propus
tr(;(;(r(>a la a(;east nou (;tap. La a venit (lela sibe, trc'f)- lat,
datorit unei iu;cesiti inlcTioare a fiecruia dintre noi. Este
adevrat c nu rare au fost cazurile, n care'ne ntorceam din nou
la stadiid iniial al muncii. naintea fiecrei repetiii, continuam s
ne facem toaleta de actor. Acum, ns., n faa noastr se aflau
alte sarcini - mai complicate care determinau, ntro anumit
msur, nsi forma de inlercretare a. scenei. Pe scurt: lucram
acum cu cuviidele textului., ndemnurile spre aciune trebuiau
solui(mate i desiivrite pe l)aza unor cuvinte active. Era
necH'sar. aa dar, s nchegm personajele piesei ntro ciocnire
verbal activ, n care scop fu-

J88
scso pregtit terc'iml prin toat munca de pn atunci. In a-
peasl privin, Constantin Serglieevici era att de exigent nct a
trel)uit s trecem prin multe suprri n aceast< etap.
Slanislavsclii nu admitea nicio fraz, goal, niciun cuvnt care s
nu fi fost luminat de trirea interioar.
Nu v ascultali pe voi ntji-v vorbind. Vedei clar lucrul
despre care vorbii, vialeli-l clar n tonte amnuntele, ca fji n
via. Numai aa totul va fi clar i pe scen; nutnai aa spectatorii
l vor vedea i ei clar.
Aceasta n C(*ea ce privi'le aspectul interioir; iar n ce privete
aspectul exterior ne spunea;
' Persomijel( piesei lui Moliere sunt francezi. Sentimen-
t('l(i lor sunt puternice. Gndurile lor sunt precise ca o
trstura de condei, fr opriri expli(ative. Ele curg repede i
uor, dar sunt exprimate prin fraze lungi, complicate i de faptul
c piesa este scris n versuri.
Nicinnul dintre noi nu stpnea cu adevrat arta decla- ntaiei
i nu avea vreo ideie (^sprc* ritmul i despre nutrica vi'fsiirilor. i
ai(;i Stanislavsehi IK (M'rea nalte' cune)tine!.
llitnnd ve'rsuliii tre'bue .s triase' n acteer i cne!
veu'bele', i e'nel tie'e. Tre'bue s v nere'-eii cu ritm
pemtru nlie'gul spee'tace)!. Numai atunci putei fae'c pauze- ntre
cu- N'inte i freize. Numai atunci acestea toate se vor ncadree n
ritmul necesar.
Scena din actul I (ntre Orgon i Dorina), minunat i e-
hinuitor de lung, nu-mi re'ueii. OrgoTi, nleers elela ar. n-
Ireab pe Dorina elespre e-ele- petrecute eieais, n lipsa lui. In
timp e'.e ae^easta i el amnunte' rebitiv la gravei mbolnvire a
soiei sale, Orgon i pune' ine-reu ace-eai ntrebare :
Dar Tartuffe ?
In ciuda tuturor infeirimiiilor linititoare asupra favoritului
su, el reiste'te, cnel e'u ngrijorare, cnd cu lacrimi ele
umilin:
Srcuul !
Orgon repet asta ele cinci-ase ori n cursul scenei. Simeam
din tot sufletul umorul i farmecul acesle-i sce-ne, diir nu
reueam s le redau. Oricte tonuri eliferite ne-nream n
preinunarea cuvintelor Dar Tartuffe? i Srcuid cuvintele
erau lipsite de via, goale i false, fr s se mpleteasc n
horbota graioevs a memologului Dorinei. Ele rmneau

189
disperat. Se ntmpl adesea ca scena care i place cel mas-
mult, cnd citeti piesa seena.- n care pui cele mai mari n-
dejdi s fie cea mai grea pentru tine i cfeiac deloc s nu-i
reueasc, Aa se ntmplase i acum. Toi m comptimea u,
toi m sftuiau, toi mi ddeau sugestii cum so interprete^..
tiam eu nsumi toate astea. Dar s le interpretez...
Ce te ncurc aici? ma ntrebat Constantin Segbee-
vici, dup ce am bolborosit neputincios aceast scen.
Nu tiu ce m stnjenete. Simt ns c ceea. ce fac- nu-
i cum trebue. neleg foarte teine c seama e plin de spirit i
graioas, dar, cnd fijung la eei, totul iese iieconturat, disgra-
ios i neinteresant.
llm! llm! Cred em nu vezi eeeea ce trebue. Vezi numai
iisfeectul exterior al scenei, graiozitatea ei pe care vrei so
interpretezi. Nn. Dimpotriv, ndreapt-i atenia asupra
,,imaginii interioare evocate de rejiea Dorinei; spre camera,
soiei, spre caiiuTa lui Tartuffe adic n spre a(!cle locuri, n
care se afl aceia despre care-i povestete ea. Dn acum nai
ascultat-o. ncearc, n sfrit, s nelegi gndurile partenerei.
Ascult ceea ce-i spune Dorina:
Soia Dumneavoastr sa mbolnvit...
Ascult! Nu-i nevoie de nicio micare a minilor sau a
capului. C nevoie doar de i>cbi de ochii dumitale, care pri vesc
int, i-i sorb toate informaiile.
Te rog s-mi s|)ui totul amnunit.
Dumneata te rezumi la intercalarea de pauze ntre cuvinte.
La dumneata totul se afl pe muchii limbii. Nu ai imagitiL
interioare. Nu cunoti situaia din dormitorul; dumitale. i
tocmai aceast situaie trebue so cunoti n toaU*, amnuntele,
Sooia Duumneavoastr sa mbolnvii...
i sa i dus gndul spre dormitorul n care soia a zcut
toat noajdea cu febr mare. Nimeni nu doarme n cas,, toi se
frmnt. Trebue so i,vezi. Iat c sa trimis dup doc- liM*. Se
aduce gliiala. Sgomote, alergturi. Acolo n drum sllrc^ dormitor,
se afl chilia lui Tartuffe, chilie n care el st de vorb cu
Dumnezeu. Orgon i amintete, deodat, c forfo- teala li-a
mpiedicat, desigim, s se roage. i iat c acum e uitat soia, e
uitat totul pe lume. Te intereseaz s afli, ct mai repede, ce-i cu
Tartuffe.
Dar Tartuffe?

190
vei rosti cuvintele. Ascult, ascult cu atenie pe Dorina i
reflecteaz la peea ce sar fi putut ntmpla cu Tartuffe n aceste
mprejurri. La ntrebarea ctumitalc: Dar Tartuffe? Dorina
rspunde :
... ,,A nghiit, cu foarte mare evlavie, dou prepelie i ce-a
mai rmas din miel...
Doamne, ct de mult trebue s se fi chinuit bietul om n
cursul nopii ca s-i apar o att (le neobinuit poft de mncare !
S-r-cu-ul !
Ascult-o i f-i, totodat, raionamentele dumitale a- celea
care nu sunt scrise n text, dar al cror rezultat este nsui textul.
In aceasta ,const nieslria de a asculta; ntregul secret al scenei.
La rndul ei, Dorina irebiie s in seama de efectul pe oare l-a
avut asupra dumitale fiecare fraz rostit de dnsa i innd
seama de acest efect - - i va servi cnd o noutate, cnd alta.
Dorina trebue s-i ghicnasc din oidii gndurile. Ea e inteligent i
te cunoate l)ine. Deaceea n a- far de text, mai exist i un dialog
mut, paralel pu textul. Conexnd frazele rostite, cu p'uulurile
dumitale nerostite, - vom avea, aproximativ, urmtoarele (Textul
autorului este subliniat) ;
DORINA : ....i ne mulumea pe foi.
ORGON : Ei, slav Domnului, nseamn ( bdul e n regul.
mi nchipui ct au fost de entuziasmai i pt sau bucurat cu
toii ! De bucurie, au uitat probabil pe bietul Tartuffe care
cu siguran c numai el a vindecat-o, cu rugciunile sale. Cu
siguran, c nici nu i-au dat s mnnce, srcuul, iar el din
modestie, st n (diilia lui.
DORINA : A, vd c v nelinitiji de sfntul dumneavoastr...
ORGON: Dar Tartuffe ?
DORINA: Da, da, m ateptam la asta! Ei las o s te o- presc
eu ndat! Aflnd c bolnava i-a pierdut puterile din cauza
operaiei... Alia, le-ai nelinitit? Ei, i-o servesc ndat... El .i-a
rscumprat de indal pa(juha.
ORGON: Doamne, dar ce-a fcutei ? i-a dat sngele ? Sau
ce-a fcut ? Pentru Dumnezeu, spune-mi mai repede.
DORINA; Ah, v intereseaz sacrificiul luii ? M rog, dac
suntei att de prost i nai. neles nimic pn acum.... A deertat,
cu evlartie la dejun nc dou pocale de vin.

191
 ORGON: Doamne ! i cnd te gndeti c sta e un om care
nu t)ca ! Ct de mult trebue s ne iubeasc el pe noi^toi ! S se
bucure att de mult nct, iCu riscul propriei sale snti... S-
r-cu-(ul!

Desigur, toate aceste gnduri pe marginea textului nu treime

s aib caracterul unor reflecii greoaie, rezultatul unor meditaii
ndelungate. Prin capelele francezilor, plini de temperament,
gndurile trec cu iueala fulgerului. In mprejurarea de fa,
situaia este pentru ei att de dar nct prind din sbor toate
subtilitile.
Nu uita cum a aprut fiecare replic i eu ce alte gnduri a
fost mfetit refilica pe care o rostete n auzul tuturor. ine
seam c omul rostete numai zece la sul din ceea CM* i trecc
firin mini*. Nouzeci la sul rmn ns: ni'rost.Ue. Pe scen, se
uit foarte des aci'sl lucru, se acioneaz numai potrivit cu ceea
ce rostete cu glas tare, n auzul tuturor i asllVt se violeaz
adi'vrul vieii.
Interpretnd o scen sau alta, tix'bue s retreti toate
gndurile cari* jireced o anumit replic. Nu-i nevoie s le i
rosteti. Un anumit timp ))oi chiar nc^'rca. s, repei,
pronunnd toiul cu glas tare. In felul ac<*sla, i vei nsui, mai
bine rej)li cile mute, ale dumitafe i ale parlenerulut, gndurile
care se succed, deoarece chiar i gndurile care nu .se exprim
prin grai Irebiie s concorde cu acelea ale parleiierului.
In scena pe caro ai prezentat-o acum, este necesar ca
nainte de toate s nvei s asculi. Mai ales, Orgon trebue s
ascnlle cu atenie i s surprind gndurile'asimnse ale
partenerei. Numai* aa replicile faimoase Dar Tarinffe ? i ,.S-
r-cu-ul i vor gsi singure rostul. Nn treime s le gndeti la
ele. La fel. Dorina nu treime s uile c ea potrivete tnate acestea
ca o reprezenlaie dat penlrn Gleant. pentru a demon stra, nc
odal, adevrul celor spuse de ea despre Tartuffe, n monolog. i
bate joc pe fa de dumneata, i spune Gleant lui Orgon, dup
plecarea Dorinei. Ii dai acum seama de sarcina pe care o ai de
ndeiilinit ? S provoci mereu }>e Orgon, n aa fel nct el s se
poarte aa cum aii dumneata nevoie.
b-li bine seama de aceti factori care determin comportarea
dumitale. Repet, mai ales, ceea ce nu este scrie, ceea ce esle
presupus. De fiecare dat, nainte de nceperea repetiiei, IJendina
(interpreta Dorinei) trebue s inventeze o metod pen-

192
tru a-1 provoca i pentru a-l prinde n curs pe Toporcov, n aa fel
nct el s se lase nuiniaiedct prins. Numai n acest caz, Dorina va
dovedi c nelege ceea ce are de fcut n scena cu Orgon.
Ai vrut s realizezi a,ceast scen. Dar nu i-ai gsit, mai nti
mijloacele necesare, apoi nu li-ai fixat i ntrit gndurile i
imaginile interioare. Ai vrut s prinzi dintrodat, s iei din sbor
rezultatul. Scena pare a fi destul de simpl. Dup cum ai vzut, nu
i-a reuit. Se putea ntmpla, desigur, s-i reueasc i aa.
Nereuindu-i ns ou metodele pe care le-ai folosit, i art calea
spre a nvinge greutile. In realitate, scena este foarte grea. ine
minte c ea reprezint o pild clasic a comediei lui Moliere.

Dup ce o ascult pe Dorina, care-i d toate informaiile

necesare asupra situaiei de acas, Orgon o las s plece,
rmnnd numai cu (Mimnalul su. Oleanl. ncepe o ndelungat
discuie. Cleant i lmurete lui Orgon, la ncepui foarte prudent,
apoi din ce n ce mai curajos, ntrcsaga atmosfer anormal creat
n viaa familiar prin apariia lui Tartuffe. Dim- polriv, Orgon l
asigur pe Cleant c deabia din clipa n care a,cest om sfnt a venit
la el n cas, n familia sa a nceput o via frumoas, plin de
evlavie, pe placul lui Dumnezeu.
Amndoi i exprim prerile n lungi monologuri. Scena are
caracterul unei conversaii. Deobicei, ea era interpretat prin
rostirea supcesiv a monologurilor. Unul debita, altul asculta. Unul
punea n rostirea lui mai mult cldur, mai mult temperament;
altul mai mult rceal i raiune. Totul, ns, nu nsemna nimic
altceva dect del)itarea unor simple cuvinte. Scena devenea astfel
un loc inevitabil de discursuri plictisitoare. Ne prea ru c tocmai
aa se sfrea actul. Rcirea spectatorilor spre sfritul actului
este, firete, ntotdeauna defavorabil spectacolului.
Cum trebuia s interpretm noi aceast scen ? Cum so
ridicm la nivelul evenimentelor furtunoase i pline de interes care
o preced? Cum s facem ca aceast scen s depeasc chiar
nivelul celorlalte? Iat care ne erau preocuprile.

13. Stanislavschi. C. 10640.

193
 S C E N A VI

ORGON, CLEANT

CLEANT
Sub nasul dumitale, vezi, frate face haz ;
i-i spun fr denconjur, nu ca s-i fac necaz C-i
dau i eu dreptate acestui drac de fat.
Sa mai vzut pe lume o toan mai ciudat ?
Se poate-un om s aibe putere de descnt,
S uii tu pentru dnsul de toate pe pmnt ?
i (luj) ce-i crpete ta tine calicia Sa iung s-i...
ORGON

Cumnate, sti ! astmpr-|i urgia,

Nici nu cunoti pe-acel, pe care-1 ponegreti.

CLEANT

Ei, nu-1 cunosc... s fie i-aa, dac voieti;

Dar,ca s tiu ce-i omul, cred c-i deajuns n fine...

ORGON

nti cunoate-1, frate, ptrunde-l, simte-1 bine. i-o

s-l nali n slav, ca mine, inzecifc.
Ha !... e un om... om care... zi-i: om, i sa sfrit. De-i
poi urma cuvntul guti pace fr nume,
i-un gunoier de scrbe i parenlreaga lume.
Da, sfatul lui cucernic m nnoeten tot:
Mnval slbiciunea din inim s-mi scot.
De toate ale lumii uor s m desprind;
i frai, fiu, mam, soa, azi mi-i vd murind Zu, mi-
ar psa de dnii, na, uitc-att ! s crezi.

CLEANT

194
 ORGON

Dc-ai ti i cum legarm ntia cunotin Te-ai alipi,

ca mine, de ntreaga lui fiin.
Cu fric i jCutremur el, zi cu zi venea Dengenunchia n
strana ce-i tocman fala mea. Micai, vedeau mirenii din
cretineasca turm Cum ruga lui la ceruri, tot sufletul i
scurm;
Rtea mereu mtnii, i din rrunchi ofta,
i prea smerit rna ntruna sruta;
Cum dam s plec, cu grab el alerga spre tind,
Ca din aghiazma sfnt frete s-mii ntind.
Aflnd dela feciorul, cretin smerit, la fel,
i starea-i strmtorat, i cine este el,
Ii druiam adesea; dar, cumptat ca sfinii,
Vrea s-mi redea o parte, nelcomind arginii;
Prea mult; chiar Jumtate, zicea, ini-e dar prea mare;
Nevrednic snt, m credei, de-atta ndurare.
i cum nu vream, firete, s-mi scad eu singur darul. Cu cei
sraci, n fa-mi, i mprea dinarul.
A vrut n fine perul s-i pot da adpost.
i toate-au spor de-atuncea la noi, i toate-au rost.
E tot cu ocliin patru, cu rvna cea mai vie. Veghindu-mi casa,
cinstea, chiar tnra-mi soie Mi-arat cine-i fa,ce ochi dulci,
curtenitori,
i-i mai gelos ca mine de ei de zece ori.
Dar aspru ce-i cu sine-i nii-i vine-a crede.
Din mai nimic pcate de moarte i ncarc;
A junge-un moft s-i deie revolte i cini;
Da, i fcea deunzi nvinuiri fierbini C lanchinare prinse
un purice sub mn,
i-i team, c-1 ucise cu-o ciud prea pgn.

CLEANT

195
 ORGON
Sfruntarea asta, frate miroase-a necredin.
Cam deochiat te simt eu de mult de-aa idei:
i i-am mai spus, tu seam la vorbe nu-i prea iei.
i-o s tencarci n lume, cndva, cu Doamne-ajut.

CLEANT
Aa te iau toi domnii acetia cnd discut;
Ne cer, ntrale vieii ca ei de orbi s fim;
Pcat e, cnd cu ochii desphii vrem s piivim;
i cine formei goale nu-i gata s senchine E-un lepdat
de Domnul, ateu frde ruine.
Ei, nu! de gura. voastr eu nu m nspimnt:
Vorbesc cum simt, i gndul mi-1 vede Domnul sfnt. La
panglicari de-ai votri nu ne nobim slugarnici.
Dar tocmai cum, in oaste, cei bravi, slvii pe drept, Nu-
s cei ce-i sunn pinteni, umflndu-se n piept,
Tot astfel cei cucernici, smerii n adncime,
Nu-s cei ce fac alAlea ppuerii i schirae.
Cum ? Nu-i vreun semn, niciumil s poi s osibeli Intre
frnicie i-evlavie? Greeti 1 Cum ? nu simi, ntre
ele, ce larg abis se casc ? Cu-aceeai cinstentmpini
obrazul viu, i-o masc ? Aezi pe aceeai treapt
dre])latea i terlij).
Spoiala i-adevrul s poarte acelai clii]) ?
Pe om, ca i ])o umbra-i un pre la fcd se pune.
i banii fali s umble tot ca monede bune ?
Ciudat mai sni, o Doamne, i oamenii croii 1 Cu drumul
drept al firii, nicicnd nu-s nvoii:
Lor bunul sim le pare prea strmt; inlruna-i fur O
poft neneleas, s treac de msur;
i cel mai vrednic lucru l fac de rs uor,
Vrndu-i-1 n suflet prea mult cu zelul lor.
i-o spun pe leau, cumnate, i nu stric, pare-mi-se.

ORGON

196
 Eti singur neleptul, ntreg lumin eti,
Oracolul nou, Gatone al veacului de-acuma.
Iar lumea, noi, toi ceilali, un crd de proti snt numa !

CLEANT

Nu, filosof al lumii, eu nu m sopotesc,

tiina vieii, fratle, pe deget nonvrtesc;
Dar, oriicum, am simul ce tie ca s pun De-oparte
adevrul, de sgure de minciun.
Dar precum cred, cn lume viteji mai vrednici nu-s Ga drepii
ce duc crucea poruncilor de sus,
G nu-i mai nobil lucru, mai de luat aminte Dect credina
sfnt, curat i fierbinte
Aa, nu vd s fie ceva mai slut, mai jos Ca mutra ndulcit a
unui fals pios.
Ca pehlivanii ceia, cen blci merg de se nchin i cu
sfruntare-ascuns, nepedepsii, ntin Credina cea mai sfnt
ce are-un muritor Jignind-o cu minciuna schimonosirii lor;
Vicleni, al cror suflet, ndrgostind arginii.
Fac meteug i marf din formele credini!.
i vor s-i trguiasc i vaz i mriri Prin joc smerit de gene,
i sfinte dojeniri;
irei de-aceia care cu prea-cupcrnicie Bat drumul ctre ceruri
de-ajung la bogie;
De rugi li-e gura plin i... de ceretori,
Ei stau frumos la curte, dar te trimit la schit;
Imbinn rvna sfnt i cu nravuri rele
Snt cruzi, mint, se rzbun, fac cruce ca snele
Sub cauza divin pgnul gnd pizma;
Mai de temut cu-atta, c-i' utrarmeaz-anume Urgia lor, cu
arme cinstite de o lume i zelul lor, cen lefuri lumeti se vrea
pltit.
Ar vrea s te ucid ,cu un cuit sfinit.
Cam muli snt sfinii tia cu firea msluit.
Dar pe cei drepi la suflet i simi dintro clipit in veacul
nostru, frate, minuni de-acestea cresc.

197
 Pe acetia-i recunoate cinstirea tuturor;
Nu-s trmbiai ei singuri ai curjiei lor,.
In zelul lor nu-i vlva aceea jignitoare,
Credina li-i ca lumea, e mpciuitoare;
Nu-s gata cu mustrarea mereu s-i sarn drum;
In cicl'iri de-acestea sunt ngmfri, e fum;
Ei altora le las trufia de cuvinte
i fapta ne-o ndreapt dnd pild faptei sfinte.
Ei, pe greeli prute, nu pun temei, pripii,
S judece pe al(ii n bine, sunt pornii.
Nu-i viclenesc n spate, nu-lii tind sub psuri mreaj,
Doar propria lor via i-o in sub aspra streaj
Nici cnd narunc fulger pe capul cel greit:
Nu omul, ci greeala, ei tiu c-i de strpit;
i nu-i iau ndrzneala, pe Cer s-l ocroteasc
Mai mult chiar dect cere dorina lui cereasc.
Vezi, drepii mei aa-fel se poart i vorbec;
Aan sfrit, e pilda ce-mi place, i-o cinstesc.
Ei, nu din lutul sta e omul dumitale !
Eti sincer n credin nlndu-i osanale,
De-o nlucire ins orbit eu te socot.

ORGON
Tot.

Stimate domn Cumnate, i-ai si)us tot gndul ?

Ei, sluga dumitale (Tt s plece)
CLEANT
M ieri, o vorb, frate,
Snchidem cearta. tii c Vaier, i pe dreptate, i-a
ctigat cuvntul c ginere-1 primeti... !

ORGON
Da.

198
 c
o
bjo

>
o

o
o

>o

Hn
3

>H O
ft

U
i'll

ll
l
i .

li
<
o
H
o
"O
o
03 O >- <

-o

crq

E.>
j,
tu
ED

n
 CLEANT

i-ateptai doar, ziua cea bun s-i uneti.

ORGON
Aa-i.

GLEANT

De pe le-ami dar, o dulce srbtitoare ?

Nu tiu.
ORGON

GLEANT

Nutreti n suflet acum vruii alt gnd, oare?

ORGON
Se poale.

GLEANT
Eu nam zis.
Gum ? Giivntul (i-ai dat ! (i-l calpi acum ?
Piedici nu, nu sunt s-li poat sta n drum Cnd e
s-i pui n fapt, cinstit, fgduinla.

ORGON
Atrn. GLEANT

Nu-li vd gndul, ci numai iscusina, Vaier m

trimisese, o vorb s mai j)un...

ORGON
Slvit s fie cerul.
GLEANT
Dar, Doamne ce s-i spun ?

201
 ORGON

Rspunde-i tot ce-i place.

CLEANT

Dar nu vezi ? nu se poale

S-I pori tot pentuneric. Ce gnd ai deci ?
ORGON
In toate
S fac ce-mi cere Cerul.

CLEANT
Fi te-oi ntreba.

Ctre Vaier cuvntul i-i dat: i-1 ii ori ba ?

ORGON

S ne vedem pu bine.

CLEANT (singur)

Nu ! Desigur c toate acestea nu constituesc prerile a. doi,

rezoneuri, nu constituesc o conversaie i-nici o controvers
ncademip. Este o ncletare pe via i pe moarto, ntre doi
potrivnici. Se prea poate ca o simpl ntmplare s fi reinut n
ultimul moment mna lui Orgon dela crim (Cleant care a spus
cuvinte de sacrilegiu tot nu va scpa de pedeapsa divin) i n timp
ce unul i recit monologul, cellalt nu ateapt, o nu ! El poate fi
comparat cu un om care st pe jratic. Fiecare gnd exprimat de
unul din parteneri reprezint o lovitur n nervii ncordai ai
celuilalt. Oele dou rude, dup o astfel de ncletare, sau desprit
vrjmai de moarte. Acesta este punctul nodal al piesei. Din acest
inioment, raporturile dintre Orgon i familia sa intr ntro faz
nou i lupta ntre cele dou tabere se ascute mai tare. Orgon este
ntrade-

202 1

y
vr hotrt s-i mrite unica-i fiic, pe Mariana, cu Tartuffe pentru
a-i desarma n acest fel dumanii.
Iat concluziile la care am ajuns noi, analiznd n mod
amnunit aceast scen. Era prea puin ns. Concluziile tre-
buesc realizatei. Cum s organizm aceast scen ? Ceea ce am
gndit pn acum e prea n genere. Da, aici avem dea- face cu o
ciocnire pe via i pe moarte. Dar n ce const ea ? Care-i sunt
verigile distincte ? In ce const sarcina concret a fiecrui personaj
prins n lupt ? Care te sunt metodele de lupt? Ce este aici de
realizat, sub aspectul atitudinii fizice? etc. i, pe urm, cnd
transpunem totul n practic, cn ce trebue s ncepem i n ce s
ne exercitm)? Sub supravegherea lui Chedrov munceam cnm
puteam i cum tiam. El ne ddea unele subtile i adecvate sfaturi,
mulumit crora, dup ce am ajuns la oarecare rezultate, am
pornit n stradela Leontievschi, spre a primi i alte ndrumri.
Dup cum i era de ateptat, primul lucru asupra cruia ne-a
atras atenia Stanislavscbi a fost necesitatea perfecionrii
comportrii fizice a celor doi adversari, comportare n- tro anumit
msur gsit de noi. Tocmai aceast edere pe jratec a fost
analizat i executat de noi n cele mai diverse variante. Am
elaborat putem spune ct se poate de am- tiunit ntreaga
schem a certei dintre cele dou rude nfuriate. Ne-am ferit s
rostim monologuri sau cuvinte, cu excepia cuvintelor scpate
involuntar n cursul repetiiei.
Comportarea fizic a personajelor piesei era principalul iioslru
scop. i iat: unul dintre personaje sare i i ine ad- \ersarul
intuit n fotoliu (desigur nu [)rin vreun gest de na- iur fizic, ci
numai prin fora sa interioar). Cel din fotoliu se simte ca o fiar
urmrit, gata n orice clip^ j)eulru asalt. Ateapt numai prilejul
de a se repezi n gtul dumanului, pe care l urte, ca s-l sfie
cu gbiarele. Iar cellalt, nvin- gloiad, i d aere c tot ce a vrut a
spus, iar restul certei 1111-1 mai intereseaz. Se aeaz linitit n
fotoliu, ba ia chiar o revist n mn. Acest fapt l nfurie i mai
mult pe adversar, care i jiune n joc toat ingeniozitatea pentru a
scoate din rbdri pe cellalt. Nu-i ns, nevoie s mai strue.
Calmul urmritorului' e numai aparent. Dei ntreaga sa figur
nvedereaz linitea, se vede, totui, cum i mic vrful pantofului
ntrun ritm agitat. Se resimte aici adevratul su ritm. i,
ntradevr, deodat revista sboar nlrun coli n-

20.3
deprtat al camerei, el sare n picioare ca nepat de o viespe i...
iat c cei doi adversari stau fa n fa ca doi ,cocoi, gata de
lupt.
Repetnd piesa n acest fel, am reuit s descoperim
numeroase aspecte interesante, care apoi au intrat n structura
spectacolului. Totui, majoritatea acestor descoperiri, care ne-au
deschis calea spre realizarea scenei, nu i-au avut mai trziu
aplicaia. Ulterior, btlia, a fost dus n forme mai potolite i mai
decente, fapt oare nu numai c nu atenua, ci, dimpotriv, i reliefa
tensiunea interioar.
Dar, la urma urinelor, Cleant i cedeaz totui poziiile
cAligate, a observat iuler|iretul. In general, aciunea lui ajunge
ii,
a R o cedare treptat a poziiilor.
Cedarea poziiilor este rezultatul, iar aciunea const u a 'I
iiu voi s cedeze a rspuns Constantin Sergheevici.
Dup ce am neles i am sensibilizat schema comportrilor
fizice din aceast scen, trebuia s trecem la stpnirea
materialului verbal. Era nevoie de o ndrjit munc de creaie.
Monologurile lui Cleant sunt retorice. Dificultatea lor const tocmai
n faptul c mereu trebue s nvingi acest retorism. Iar Orgon cnd
i rostete monologurile lui |asionate, trebue s se strduiasc a.
reda. limpezimea suculent i umorul ce abund n scrisul lui
Moliere.
Desigur c i de ast dat, ca totdeauna, Stanislavscbi a
pornit (lela prima etap a muncii actorului.
- - Urmrii n permanen, ocu|fai-v zilnic de diciunea
dumiieayoastr, oeupai-v n fiepare moment de ea, iar nu ct(!
cincis])rezece minute la fiecare cinci zile. S vorbeti corect timp de
cinoisprezecc minute la o lecie de diciune, i, apoi, s vorbeti
greit o sut nousprezece oro i patruzeci i Cinci de minute, n
viaa de toate zilele, aceasta e curat absurditate. Aciunea verbal
nu-i altceva dect iscusina actorului de a-i contamina partenerul
prin tririle sale. Pentru aceasta, este ns necesar ca tu nsui s
vezi totul att de limpede i de amnunit, nct s-i sileti
partenerul s vad la fel de limpede i la fel de amnunit tot cc-i
povesteti. Cmpul aciunilor verbale este imens. Putem reda un
gnd printro propoziie, prin intonaii, [irin exclamaii, prin
cuvinte. Transmiterea gndului nostru constitue o aciune.
Gndurile dumneavoastr, cuvintele i tririle dumneavoastr,
toate se adreseaz numai partenerului. Oare aa se ntmpl

204
la dumneavoastr? Iat, dumneata, Vasili Osipovici, cnd
interpretai scena, se vedea ,ct de colo c nu prea erai n largul
dumitale, tot timpul simeai prezena spectatorilor. Nu-i deloc
bine... Toate aciunile dumitale trebuesc ndreptate asupra
partenerului. Ge vrei s izbuteti n aceast scen ?
S-l conving pe Cleant...
Atunci cerceteaz-i privirea cu care se uit la dumneata.
F n aa fel ca expresia lui s devin alta: f ca a- ceast privire s
se nsenineze. Ce trebuo s faci, aa dar? Trebue s-i transmii
imaginile dumitale, trebue s-l faci s vad totul cu ochii dumitale.
Adreseaz-te ochilor i nu auzului. Amenin, implor, roag, f tot
ce vrei. Totul ns numai pentru el, numai pentru partener.
Urmrete, n expresia ochilor partenerului, rezultatele sforrilor
dumitale. Nu intercala ntre dumneata i partener vreun obiect
nscocit de dumneata. E adevrat c lucrul pare inevitabil.
Publicul te sustrage ntotdeauna. Sustrage-Lc juiblicului i reviuo
la obiectivul adevrat. Aa, de {)ild, n fraza dumilald: ,.Iat, daq
tu l-ai fi ntlnit ca mine pe Tartuffe, dumneata faci o pau:', dup
cuvntul iat. La ce-i necesar aceast pauz? La nimic. E o
afectare a dumitale, nu se adn'seaz, n niciun CIZ lui Cleant.
Intradevr, ce gnd vrea s exprime Orgon ? Iat, dac tu l-ai fi
ntlnit ca mine j)e Tartuffe, ai fi (jsit .i tu un j)rieten n el. Ai fi
gsit un prieten, nu un duman, iat ce vroia s spun Orgon. La
ce bun, atunci, aceast pauz, fr niciun rost, dup, cuvntul:
Iat? Ai inventat-o dumneata pentru a colora fraza i peidru a le
asculta apoi pe dumneata nsui, dac fraza sun bine. Nu te
pregti niciodatii pentru .cuvinte i aciuni. In caz contrariu vei
avea contiina, nu intuiia necesar. Noi putem pregti numai
atenia, i aa zisa toalet actoriceasc, despre care vam vorbit.
Gndul trebue spus n ntregime. Ct de convingtor a rsunat
acest gnd aceasta o poate judeca numai partenerul dumitale.
Dup ochii lui, dup exjmsia lor, controleaz dac ai ajuns sau nu
la vreun rezultat. Dac nu, nscocete pe loc alte nre- tode, pune
n micare alte imagini i alte culori. Numai partenerul este acela
care poate judeca veridicul sau falsitatea n ceea ce interpretez eu
pe scen. Eu personal nu-mi pot da seama. Esenialul n munca de
crealiie a rolului este s des- voli aceste imagini n dumneata.
Dumneata spui: Iat, dac tu i-ai fi ntlnit ca mine pe Tartuffe!
tii oare, ntradevr,

205
cum l-ai ntlnit? mi poi oare spune acest lupru n amnunt ? mi
poi vorbi precis despre lopul unde era aezat biserica, n care l-ai
vzut pentru prima oar rugndu-se ? Poi descrie amnunit
interiorul acestei biserici, etc. ? In- Irun cuvnt; poi, oare, s-mi
povesteti tot ce te-a impresionat att de profund? Fr s vezi
toate acestea, naintea ochilor dumitale, nu-i vei putea nsui
aciunea, coloritul i temperamentul necesar pentru a-1 convinge
pe Cleant. Convingerea n temeinicia aciunilor dumitale apare i
devine organic numai atunci cnd viziunea este concret i
amnunit. Altfel, aceast convingere va fi iiiipus n mod forat i
nu-1 va cuceri pe spectator.
Pentru a crete n dumneata nsui sentimentul de admiraie
naiv a lui Orgon fa de Tarluffe, nu trebue s ncepi })rin a te
tulbura i a-i fora sentimentele. Este cu neputin s ne impunem
un sentiment. Reconstilue din nou, n toate amnuntele, istoricul
apariiei acestei adoraii i nu nesocoti niciun fel de amnunt. Aici
intr n joc imaginaia. Tot .acest istoric trebue s fie bogat n
ntmplri gritoare, n amnunte care s impresioneze. Chipul lui
Tartuffe trebue s a- par n viziunea dumitale ca fiind nzestrat cu
cele mai alese nsuiri omeneti cu putin. Creeaz-i n imaginaie
chipul unui asemenea om neobinuit, pe care este necesar s-l
simi cu o veridic limpezime. Se prea ])oate c el s fie chi.ar unul
diiilre oamenii care tresc acum, sau care au exislat cndva. Se
|)rea poate ca pe acest om s-l fi cunoscut, s te fi nchinat naintea
lui: hai s zicem, Lev Tolstoi sau altcineva. Dup ce ai creat tot
acest istoric, ncearc s-i fixezi, n imaginaie, nsui chipul
acestui om sfnt. ncearc, n sfrLt, s-l descrii, apoi, i
partenerului dumitale. In acest scop, nu economisi niciun fel de
culori, schimb-le cu ndrzneal, f ca ele s fie cele mai
neateptate. Astfel, vei reui s determini ritmul scenic. Dac nu
reueti, nseamn c nc nai vzut ceea ce trebue. nseamn c e
nevoie s-i modifici imaginea pc care i-ai creiat-o despre Tarttiffe.
i asta, pentru(! Tartuffe-ul pe care l-ai cre.at este j)rea
nensemnat sau nu-i poate pricinui sentimenlul de adoraie i
atunci dumneata, Orgon, nai ce povesti. ine minte: n Moliere
,ca i n Gogol nu exist niciun pasagiu lipsit de vibraie.
Deaceea, dac doia'ti s redai modul n oare se roag Tartuffe
trebue s-i pui, n povestire, tot temperamentul i toat pasiunea
de care eti n

206
stare, iar lucrul acesta nu se poate ntmpla dect n clipa n care
vei reui s creezi un motiv al povestirii, care cere tocmai aceast
vibraie. Moliere prezint ca un moment tipic povestirea despre
puri,ce :

...da i fcea deunzi nvinuiri

fierbini C lanchinare prinse un
purice sub mn i'i team c-1 ucise
cu-o ciud prea pgn
V nchipuii acest tablou, aceast mostr de imens
buntate i de evlavie a lui Tartuffe ? Vedei, oare, cunt Tartuffe-
sare n toiul nopii din pat, desbrcat, tremurnd de frig; cum
aprinde lumina; cum povestete slugii sale, Laurent, nenorocirea
ntmplat; cum Tartuffe gsindu-1 l nclzete cu suflarea
sa i ncearc s-l renvie; cum l aeaz, n sfrit, pe o coal de
hrtie curat i cum se roag toat noaptea,, plngnd amarnic?
Iat ce fel de imagin, sau ceva asemntor, trebue s apar
naintea privirii tale luntrice, ,cnd ncerci s provoci n sufletul
lui Gleant, simmntul de admiraie fa de sfinenia lui Tartuffe.
Repet ^nc odat i nc odat: totul numai pentru Cle- ant.
Impresioneaz-1 prin orice mijloace, prin grcmz sau prin lacrimi,
prin ce-i vine mai la ndemn. Dac nu reueti, dozeaz coloritul,
ncearc o nou adaptare a - jocului. Nu le gndi ns, n nioiun caz,
la intonaie. Nu trebue Tiumai s rosteti fraza, ci prin rostirea ei
trebue s redai ntreaga atmosfer. Nu sfrma statuia Venerei
pentru a o arta ,ciob cu ciob. Arat-o n ntregime. Publicul distrage
actorul (lela crea- lie. Cu ajutorul voinei, al ritmului, al imaginilor
limpezi, trebue s-l interesezi pe partener, deaceea este att de
ngrozitor pentru un actor de a avea o voin trndav,, ncearc totul
pentru a schimba purtarea lui Gleant fa de Tartuffe. Pe scen, jocul
cu partenerii este un joc de ah. Nu-r cunoti micrileji
partenerului; i urmreti, ns, ceea ce este necesar; vocea,
intonaia, privirea, micarea fiecrui muchi. Ga s tii cum s
acionezi mai departe, trebue s te orientezi dup partener;, numai
atunci aciunea ta va fi o aciune veridic.
i acum imagineaz-i: Orgon pledeaz din rsputeri. Cle-
ant l ascult cu atenie. Gu ct scena nainteaz, cu att Gleant
devine i mai atent. Orgon e gata ponvins c a reuit s-l aduc pe
calea cea dreapt pe necredinciosul de Gleant, care

207
a uitat de Uumnezeu; terminndu-i povestea cu puricele, i
privete interlocutorul ,cu ochi triumftori, pentruca acesta s-i
arunce deodat n fa ceea ce credea el; Ai nnebunit !... Simii
ce nseamn asta pentru Orgon? Iat n pe const comedia lui
MoUere.
Interpretai aceast scen de fiecare dal ntrun chip nou.
Nu amestecai aici nimic din metodele pe care le-ai ntrebuinat
altdat i pe care le-ai ndrgit. De vei proceda lot aa, jocul se
poate transforma ntro simpl virtuozitate actoriceasc. De fiecare
dat, este nevoie de o aciune vie i organic. inei bine minte
sarcinile dumneavoastr: fiecare dintre parteneri e perfect convins
de dreptatea sa i fiecare vrea cu orice pre s converteasc
(pe cellalt la pro- pria-i credin. O dorete cu toat pasiunea.
Soluionai aceast problem aipi, pe loc i imediat. A- soltai-
v unul pe altul cu propriile voastre imagini. Unul vede n Tartuffe
un sfnt, care vars licrimi fiindc a omo- rt un purice; cellalt,
dimpotriv, vede n acela Tartuffe un bandit care are de gnd s
omoare toat familia. i, acum, la lucru: impunei-v unul altuia
convingerile !
Lucrnd la aceast scen. Constantin Sergheevici, ha se
rentorcea la s,chema aciunilor fizice, ba insista numai asupra
cuvintelor, care perdrii realizarea claritii fonetice u(' silea s
Ic repetm de mai multe ori. Penlru a-i da seama de maturilalea
imaginilor noastre, ol revenea foarte des asupra liniei aciunilor
fizice.
Iat, dumneata spui: ,,a convinge.Ce fel de aciune este
asta; o aciune psihologic, sau o aciune fizic?
Sau adresAndu-se lui Cleanl;
Spui c-i este sil s-l asculi pe Orgon! Asta nu este o
aciune, ci o stare sufleteasc. Cnre-i ai;ci aciunea fizic"* In I
primul rnd, poi s nu asculi, iat o aciune fizic s inpl.
Poi prea (Milm, iat nc o aciune fizic. Cum vei svri
aceste aciuni? Exist mii de metode diferite. Ele nu f)ot fi inventate
penlru fiecare caz concret. Principalul este a ti s discreditezi sau
s stimulezi. Uite ;cum te vei comporta pentru a nu asculta tot ce-i
spune partenerul dumitale, })ontru a fi aparent calm i pentru a
discredita prin aceasta tot ceea ce vine din partea lui. Mai
nti, fpci tot ce face deobicei un om care ascult cu atenie i cu
interes pe cineva;

208
apoi, faci totul n sens contrar. Comportarea dumitale consti- tue
un diapazon pentru comportarea partenerului, iar orice schimbare
nseamn n acelai timp i o schimbare n jo- puli lui.
Noi executam indicaliile lui Constantin Serglieevici. Eu
recitam acetai monolog, adaptndu-l comportrilior diferite ale lui
Cleant, care m asculta cnd atent i linitit, inbiin- du-m astfel
s-i desvlui i mai adno ce aveam pe inim, cnd dimpotriv, mi
discredita ostentativ spusele nflcirate, cscnd i adncindu-se
n lectura vreunei reviste ce se afla pe mas, sau fredonnd vreun
(nteo vesel. In sfrit, o a treia situare: Cleant, gata n orice clip
s m ntrerup i s izbucneasc ntro tirad fulgertoare. In
decursul monologu- hii, foloseam toate aceste trei comportri, n
mod alternativ. Eolosul exerciiilor de acest fel a fost mai presus de
orice ateptare. Ct m privete, fiind nevoii s-l urmresc mereu
pe Cleant, mam sustras cu totut ochiului regisoral al lui Stanis-
lavscbi; n felul acesta mam simit mai uor. Mi-a revenit
ncrederea n mine nsumi i n aciunile mele; mi-a aparut
iniiativa,, mai ales n (di[)ele n (;are era nevoie' s re'ciueresc
atetd.ia lui Cleant sau cnd trebuia s-l mpiedic; de a m
ntrerupe. Sau ivit intonaii mai colorate i nuane mai luminoase,
aproape cu totul nenteptate.
i, totui, Stanislavschi nu sa declarat satisfcut. Mereu
cerea o ct mai mare varietate de culori i adiijilri.
Avei n vedere c att adaptrile ct i metodele de
exprimare a sentimentelor omeneti sunt nenumrate. Pe
deasupra, ele nu sunt aproape niciodat directe: entuziasmul nu se
red totdeauna prin entuziasm, ci de multe ori prin ceva cu
totul opus. Ne putem enluziasma, dei suntem indignai: ,,Ei, cum
de joac acest actor att de bine! Pubun rosti fraza cu etduziasm.
O putem rosti, ns, i pe un ton indignat, care s par totui ca o
manifeslarc suprem a entuziasmului. 0 putem, n sfrit, spune
cu nduiioare, cu dispre, eto. n toate cazurile exprimnd unul
i acelai sentiment. <
Exemplele alese, Stanislavsclii ni le demonstra cu o mare
putere de convingere. Ele m sileau s repet ndat, d(* mai multe
ori i n diferite feluri fragmentul din monolog, n care erain
puternic entuziasmat do Tartuffe. Stanislavsclii mi cerea s rostesc
aceast parte a monologului cu indignare, cu dispre, cu
nduioare, cu desndejde sau n btaie de joc, des-

14. Stanislavschi. C. 10640.

209
 gustat, etc. Totul era sortit ns a exprima un singur sentiment :
admiraia entuziast.

. . . nti cunoate-l frate ptrunde-1, simte-1 bine,

i-o s-l nali n slav ca mine, i'nzecit.
Ha!... e un om... om care... zi-i om i sa sfrit.

Uneori, pe cnd rosteam admirativ primele dou strofe se

auzea comanda scurt a lui Stanislavschi :
Acum, cu indignare !
Schimbam pe loc ooloritul.
Numaidect, o alt comand a lui Constantin Serghee- vici :
Acum cu desndejde !
Treceam la desndejde. i aa mai departe.
In genere, scena aceasta l jireocupa n mod deosebit pe
Stanislavschi. Lucra cu mult struin pentru realizarea ei, i
aceasta probabil pentruc o socotea deosebit de important
pentru ntregul spectacol, precum i pentruc i oferea un preios
material n exerciiile de tehnic.
Pe atunci, pe cnd lucram la aceast scen. Constantin
Sergheevici aplicase dup pt se pare toate elementele
sistemului su. Odat, el sa oprit eu struitoan^ atenie asupra
elementelor prin care se stabilete eontai'.tul ntre personagii.
Dup una. dintre repetiii, el ne-a spus ;
Cu ce-ai pctuil astzi? Va, lipsit oontaclul. Nau existat
obiective. Au fost clipe n (aiv; contactul a existat, ns sa pierdut
imediat fie c ai jiierdut obiectiAcle, fie ( ])roce- deele de vizare a
obiectivului au fost jirea gieoaie pentru o pies franuzeasc.
Stanislavschi se mai jngea <le faptul c ac.torii ignoreaz
acest proces al vieii, att de iiuporlant, c nu-t studiaz, nau
nicio ideie despre cele mai mrunte verigi i mai ales c nu-i
dau deloc seama despre ceea ce e important i e- senial n acest
proces; orientarea iniial care precede orice aciune, orientare
proprio nu numai omului ci i oricrui animal.
De multe ori spunea :
Observai fehil n care un cine intr iilro camer. Ce face
el, nainte de toate? Intr, adulmec prin aer, stabilete locul n
care se afl stpnul, se apropie de el, l silete

A
s-i ndrepte atenia asupra lui i --- numai dup ce face toate
acestea intr n vorb cu stpnul. Tot aa se comport i
omul. Cu o singur deosebire: acesta ntrebuineaz o mai mare
subtilitate i varietate.
Ce face, n schimb, actorul? Apare pe scen exact n
momentul hotrt, se duce la locul fixat i imediat i debiteaz
rolul, fr s se sinchiseasc dac cei de fa sunt sau nu dispui
s-l asculte. nlocuii, ntro scen de dragoste, partenerul femeie
cu un brbat i vei constata c actorul nostru nici nu va observa:
el i va declara dragostea unui brbat. Procesul vital organic este
astfel tulburat, din pricina unei lipse de orientare. Actorul
adcseaori minte, nu crede n aciunile sale, alunec firete pe panta
rutinii actoriceti. Numai respectnd toah; subtilitile comportrii,
putem ajunge la senzaia adevrului pe scen, la. creaia naturii
noastre organice.
Din ce elemente este compus conhictul scenic? 1) Orientarea,
2) cutarea obiectivului, 3) chemarea ateniei asupra ta nsui. 4)
tatonarea de ordin psihologici.
Esena unei strnse legturi scenice const n faptul c un
actor d, iar cellalt primete. Iat acum cile care duC la aceasta :
1) orientarea, 2) vizarea obiectivului, 3) chemarea ateniei asupra ta
nsui, 4) tatonarea de ordin psihologic, 5) viziunea adic
facultatea de a-1 sili pe partener s vad cu ochii ti, 6) sa nu te
gndeti la rostirea cuvntului, ci s te concentrezi asupra
imaginei, asupra, modului cum trebuesc redat(', mai bine aceste
imagini, i aceste fapte.
Adineaori ai interpretat scena unei rfuieli nverunate ntre
doi oameni i ai nceput direct cu cearta, o in i T u l partea
extrem de important care o precede orientarea, tatonarea
reciproc, adaptarea unuia fa de altul, stabilirea undei
radiofonice, pe care v va fi mai comod s ncepei a- peast
discuie delicat. Aceste subtiliti, aceste mici aciuni fizice sunt
svrite, n parte, nainte de nceperea convorbirii: n parte, n
timpul primelor cinci-zece replici i ele constituesc veriga de
nceput a ntregii linii de aciune a scenei respective.
Dumneavoastr, le omitei i, prin aceasta, nu respectai adevrul.
Un om vine la altul i-l roag s-i fac un serviciu. nainte ca
el s pun problema care-1 preocup, nainte chiar ca el_ s-i
rosteasc primele cuvinte, stabilete cu anticipaie posibilitile de
izbnd; cellalt, deasemenea, ghicete proxi-

211
mativ scopul acestei vizite. Concluziile sunt rezultatul rapidei lor
tatonri reciproce al orientrii al observrii atente a faptelor i a
comportrilor fiecruia. Dup cteva fraze, cu ajutorul crora se
face schimbul de amabiliti reciproce, solicitantul se aeaz la o
anumit distan, care s-i fac mai eficace discuia, innd seama,
bine neles, de toate condiiile, inclusiv de dispoziia
interlocutorului. ncepe apoi, s-i expun problema care-1
preocup.
Subtilitile acestea psihologico l nsoesc permanent pe om,
n contactul de fiecare zi cu ceilali, oameni. In arta noastr, ele nu
pot fi ctui de puin ignorate; sunt chiar hotr- toare pentru noi.
Aceste subtiliti conving att pe actor, ct i pe spectatori de
autenti(Mtatea, de adevrul a tot ce se petrece pe scen. Ele
alctuesc o foarte Impcadant jiarte a teh- nich noastre, a tehnicii
actoriceti de retrire.
Scena certei voasln trebue s nceaj) cu tatoiiiirea, cu
studierea, cu adaptarea reciproc;. Ea trebue s se desvolte, a- poi,
pn la jainctul ei culminant i s se sfreasc j)rintro ruptur
definitiv. Numai o asemenea inlerpretarc va j)utca constrnge
spectatorii s urmreasc cu o; atenie ncordat desfurarea
luptei voastre dela nceput i pn la finalul ei logic. Dac logica
elementar va fi nfrnt, spectatorii vor nceta s v mai cread ;
vor deveni indifereni, llectiga- rea ateniei spectatorilor nu va
mai fi cu ])utin dect revenind la respectarea celei mai sul)tile
logipi a contactului dintre oameni.
Nu putem juca simpla noastr prezem pe scem, ci trebue
s trim arta, s vorbim i s acionm. La intrarea n scen, })rima
replic trebue s serveasc dnvpt diapazon. Dup patru-cinci
replici, s fini n msur s precizm; Aici m comport sincer, aici
afech'z, aici rmn a(dor, iar ai<;i mi tr- esc rolul. Este necesar
s stabilii un coTdact just. Respiraia, modulaiile vocii trebuesc,
deasemeni, puse la punct. Iat, a- eum G bine.
Actorul trebue s-i dea seama de ceea ce este bun i de ceea
ce nu este, n interpretarea sa. In aex'st scop, se ,cuvine s fie
calm, fr emoia omului care orbcetc })t*in cea. Ce v trebue
pe scen? Atenie, sensibilitate, concentrare asupra m- ]irejurrilor
date. Acestea sunt coudiiilte necesare pentru formarea simului
creator al actorului pe scen. El va fi efectiv

212
atunci cnd va exista credin i adevr^. Datorit acestor dou
nsuiri vei putea afirma: eu sunt. Goni porta i-v n mod
veridic. Gnd v aflai pe scen lrel)ue s v dai singuri seama c:
aici mint, aici spun adevrul, aici acionez, iar acum opresc; aici e
obiectivul publicul, iar aici m comport real.
Exist teatre, unde se ndrgete i se cultiv minciuna.
Intraltele, exist teama de minciun. Trebue s v spun: nu v
temei de minciun, cci ea este diapazonul adevrului. Nu trebue
so cultivai, dar nici nu trcibue s v temei de ea.
Nu cunosc idciun rol care s nu fi fost nceput dup ablon.
Atunci cnd m simt abs()lut calm i soCot c joc asemeni unui
zeu, nseamn c joc dup reet. i coninutul creaiei' liiele, n
acest moment, este gndul: joc ca un zeu.
De multe ori, actorul face toate eforturile s acioneze bine i,
totui, nu realizeaz cele dorite. Nu trebue s aprem pe scen
pentru a juca, ci ])eutru a aciona, pentru a cuceri. Este dcasemeni
cu nepiditd. s ,,interpretm calmul. Trebue s avem un drept la
calm. In general, nu putem interpreta un sentiment, o pasiune, o
aciune, ci treime s acionm con form cu realitatea. i nc ceva:
cu ct strduinele vor fi mai puine, cu att interpretarea va
convinge pe sj)ectatori. Ge nseamn s ncerci a fi ct mai bine?
Nimic altceva, dect s cochetezi cu publicul, obiectivul finul
spectatorii. Acesta este unul din marile vicii actoriceti. Gea mai
fecund cochetrie este tocmai ignorarea publicidui.
Trecnd, apoi, dela problemele tehnice actoriceti la
perspectivele viitorului spectacol, Gonstntin Sergheevici a dat o
sefun de observaii foarte preioase asupra unora din scenele
piesei, asupra fondului i ideii piesei, asupra personajelor, a-
rtnd posibilitatea unei tratri mai aprofundate a piesei.
Este necesar s se renune la interpretarea obinuit a lui
Mbliere, folosit de celelalh* teatre, pe ale cror scene nu apar
oameni, ,ci mti, acele personagii, molientr arhi-cunoscute i de
care ne-am plictisit. Sunt ngrozitoare; totdeauna plictisitoare i
neconvingtoare. Este o prejudecat s se cread c o comedie se
cere jucat n stil comic. Trebue s credei n autenticitatea
lucrurilor ce se petrec pe scen, i s v transpu- nei n firea
personajelor din pies. Pentru actor nu exist nici dram, nici
tragedie, nici comedie. Exist un eu, un om n circumstanele
date. Gndii-v ce sa ntmplat : Rasputin sa introdus n casa lui
Orgon i desorganizeaz viaa acestei fa-

213
 milii. Aciunea principal a piesei, la care particip toate
personajele, cu excepia lui Orgon i a mamei sale const n a
se elibera de Tartuffe-Rasputin. Pentru Orgon i maic-sa,
lucrurile se prezint altfel. Acetia vor, dimpotriv, s-l nspu-
neze solid i pentru totdeauna pe Tartuffe n existena lor, su-
punndu-se orbete voinei lui. In jurul acestor fapte se desfur
nverunata lupt din pies i fiecare personaj acioneaz i lupt
cu o nlnuire logic ce-i este proprie.
inei minte: iptul pe scen nu nseamn manifestarea
forei, ci a neputinei. Amploarea glasului este rezultatul unui
imbold veridic, obidnut pe cale intuitiv, care duce la adaptri
i culori juste. Forte nu e piano i plano nu e forte.
Nu se poate s le opunem una alteia.
Interpretul rolului lui Orgon trebue s fac abstracie de
latura,comic a rolului. Umorul i comicul se desprind din n-
si evoluia evenimentelor. Pentru Orgon, tot ce se petrece
nseamn o adevrat tragedie. Dac, identificndu-ne cu Or-
gon vom reflecta traectoria raionamentelor acestuia, va fi a-
proximativ asta: a aprut n calea mea un om graie cruia
voi putea ajunge la Dumnezeu nsui asta-i convingerea
mea sincer. Doresc fericirea familiei mele, pe care o iubesc
nespus de mult, vreau s-i creez o via fericit i frumoas,
gzduind n casa mea un om ,cu adevrat sfnt. Aceasta este
una din cele mai mari reuite ale mele i o ntorstur spre
un viitor luminos. Toate acestea sunt att de vdite c numai
orbii ar putea s nu le vad. Dar cei din jurul lui Orgon nu
vd, n prezena lui Tartuffe, o binefacere i un dar de pre ai
cerului. Dimpotriv, se coalizeaz mpotriva solului divin, n-
cercnd s-l defimeze, s-l fac de ocar i s-l .alunge din
casa.
Acionnd cu toat sinceritatea, Orgon cut s-i readuc pe
ai si pe cile sntoase ale raiunii, s-i scape de osnda cerului,
s le opreasc sufletele de a aluneca pe povrniul- pierzaniei.
Rupe legturile cu soia i cumnatul su, iar pe propriul su fiu, l
ndeprteaz, afurisindu-1. Dar, deodat, stnd ascuns sub mas,
se convinge singur de greala sa fatal: nu a gzduit n casa lui,
bunoar, pe Lev Tolstoi sau pe Isus Hristos, ci pe un excroc de
rnd. Nu este oare apeasta o tragedie ?
Apogeul comediei lui Moliere l formeaz tocmai scena cnd
Orgon apare de sub mas, unde ascultase declaraiile de

214
l,
dragoste fcute de Tartuffe soiei sale i cnd rostete vestita
lui'fraz: Recunosc, e un mare nemernip!
De obicei, interpreii lui Orgon urmresc s strneasc n
acest moment rsete homerice. Dac dumneata, Vasili Osi- povici,
vei reui s provoci o comptimire sincer, iar nu rsete, aceasta va
constitui un triumf pentru dumneata! Adncete tlcul operei lui
Moliere, cerceteaz cu atenie, cu ochi de om i nu de profesionist
evenimentele ce se desfoar n pies. Inchipuete-te n locul lui
Orgon. Apropie-te de cei din jur, ndrgete-i pe toi care sunt
rudele tale n aceast pies : soia, fiica, fiul i ceilali. ncearc s
resimi durerea de a-i vedea, ndreptndu-se spre pieire i s treti
shuciumul de a fi nevoit s rupi cu dnii orice relaii. Ct de mare
trehue s fie credina dumitle n sfitnenia lui Tartuffe pentru a a-
junge n aceast situaie! Gnd vei nelege problemele acestea pn
la capt, vei simi ce hran va nutri temperamentul du- mitale, la
ce W patetic vei putea ajunge, aprndu-1 pe Orgon.
Sunt n pies pasiuni shakespeariene. Vrei s atragi spre
dumneata atenia lui Tartuffe. A atrage asupra dumitle a- tenia
unui om simplu, e un lucru, dar a atrage atenia lui Hristos este
cu totul altceva: de aici, patosul dumitle, att de ndreptit, mai
ales atunci cnd Hristos vrea s-i prseasc slaul. Ii dai seama
ce nseamn aceasta, pentru o fiin cucernic? nainte de toate,
trebue neleas tragedia lui Orgon; n ceea ce privete latura
comic, ea va reiei dela sine prin contrastul dintre purtarea
dumitle i cele ce se petrec, n realitate, n cas. In ce privete
situaia n care te afli, fii fr grij, ilaritatea va veni singur. Nu te
neliniti, repet, caut numai s ptrunzi n tainiele sufletului lui
Orgon i s judeci toate ntmplrile din punctul lui de vedere.
Trind tragedia real a lui Orgon, vei realiza o comedie superioar.
Nu ai n faa dumitle ncpnarea unui prost, ci un om ce-i
apr viaa cu tot ce socotete el mai bun, mai sfnt i mai luminos
n ea. Cu ct te vei ptrunde mai adnc de aceste gnduri, de
aceste imagini, cu att vei mbogi mai mult rolul, satiriznd mai
ascuit i mai fr cruare viciul mrav al bigotismului. Acesta-i
elul spectacolului nostru, tema lui primordial, ideia piesei lui
Moliere.
Nu ncerca s-i nsueti toate frazele dintrodat; asta nu
este cu putin i efortul te va slei. Prin repetiii pregte-

215
/

te-|i avntul spre culmi, ritrete-i linia aciunilor fizice, cles-

volt i mbogete-|i puterea imaginaiei.
Desigur, piesa poate fi interpretat i n maniera unei a-
necdote comice, dar care ar mai fi atunci rostul unui aseme- , nea
spectacol? S amuze onoratul public? Merit oare s lucrai n
teatru de dragul acestui scop? Fiecare dintre spectacolele noastre
trebue s vehiculeze o ideie. In afar de interpretarea piesei i de
desvoltarea expresiv a subiectului ei, noi trebue, de fiecare dat,
s ne propunem o tem primordial.
Uite, mi amintesc de un turneu la Petersburg. nainte de
nceperea reprezentaiilor, repetasem ndelungat bi teatrul unde
urma s jucm'. Cteodat, repetiiile se prelungeau pn la orele
dou-trei noaptea. Odat, obosit de munc, ieind din teatru
pentru a m duce s m odihnesc la hotel, am fost uimit de
spectacolul ce mi se nfia naintea ochilor. Afar era un ger
npraznig, ntunericul nopii era brzdat de vlvtile focurilor
aprinse din loc n loc i ntreaga pia era un furnicar de oameni;
unii se nclzeau la flcrile ftMului, i frecau minile, picioarele,
urechile, alii, strni grmad, discu- hiu cu aprimleri!. Focurile
aprinse rspndeau fum, mulimea se agita ;CU mii de glasuri.
Nenelegnd nimic, ntrebai pe cineva din apropierea mea: Ce se
petrece aici?; Apoi oamenii tia ateapt bilete jientru
spectacolul dumneavoastr. Doamne, gndii eu,, ce rs[)un(lere
ne lum asupra noastr ? Rspunderea de a satisface cerinele
spirituale ale ace-sor oameni, care nghia de frig toat noaptea i
crora noi avem datoria s le aducem gnduri i idei mree !
Rspundei-mi, ne este oare ngduit a ncerca s ne achitm
fa de ei, oferindu-le doar o oarecare anecdot comic i
amuzant? In noaptea a-ceea, mam svrcolit ceasuri ntregi n pat
din cauza emoiei i a simmntului rsjnmderii. Am cptat
atunci convingerea c n afara temei primordiale trebue s mai
existe n spectacol ceva i mai nalt pe pare nu ni-1 putem nc
defini. In ceasurile acelea de veghe, am simit c Oamenilor,
strni n piaa teatrului, li se cuvenea mult mai mult dect ceea
ce pregtisem noi pentru dnii.
In Orgon, spectatorul trehue s se ,vad pe sine nsui.
Undeva, n adncul sufletului, el poate s rd, aducndu-i
aminte de vreo situaie ridicol, n care sa aflat el nsui din
pricina credulitii i nechibzuinei sale. Dup cum spectatorul se
poate mustra uneori, cugetnd amar i indignndu-se de li-

216
cloia oamenilor care tresc ca nite parazii, construindii-i buna
stare din slbiciunea de caracter a altora. Sau, poate, chiar s verse
o lacrim, fr (ia, din acest motiv, comedia s nceteze a fi
comedie. Ea va deveni uti imbold pentru reflec- iune i spectatorul
va ))rsi teatrul (iu mintea mbogit.

DESPRE CARACTERISTICILE E.XTERIOARE

Niciunul din elementele tehnicei actoriceti nu a Rjst dat

uitrii de Stanislavschi cu priUijul leciilor-repeti,ie. Dac n prima
j)erioad a activitii sale, ntreaga atenie a fost concentrat numai
asupra aciiunii fizice, ntro etap ulterioar i, cu a(u;(!ai grij i
tenacitate, Con.stantin Sergheevici sa ndeletnicit (ai ceilali fa(;bri
ai aciunii scenice: cuvntul, ritmul, declamarea versurilor,
viziunea, gndirea etc. Toate ace^ stea i gseau locul n (mj)ul
preocuprilor luil Stanislavschi i intrau n cadrul exi'rciiilor
noastre, n diferite timpuri i n diverse stadii de lucru.
Dealtfel, mi se pare ( lucrurile acestea se desprind cu
suficient eviden chiar din decrierea repetiiilor cu Tartiiffe. In
comjilelare, a dori s mai adaug cteva cuvinte privitoar; la un
domeniu dintre cele mai nsemnate ale tehnicii noastre i care se
refer la ntruchiparea la caracteristicile exterioare. Descriind
n'petiiile, am atins nuuiai puin aceast chestiune, deoarece mi
amintesc; (; nsui Stanislavschi nu sa oprit asupra ei n mod
specual. El iivea,'ns, motivele sale, carc! sll(au la baza a ceea ce
el considera menirea-i de cpetenie n c(; privete educaia noastr.
Ar fi ns o greeala sa presupunem c el atribuia o importan -
secundar caracte-, riti,cilor exterioare.
Fiind el nsui un admirabil actor de compoziie, un mare
meler al ntruchiprii, Stanislavs(;hi ndrepta n mod firesc i pe
elevii si spre aceeai meslrie, folosind ns. ca de obicei, cile sale
speciale.
Nenelegnd arta scenic, dect ca arta retririi i
ntruchiprii, Stanislavschi reteza categoric orice ncercare a
actorilor de a interpreta personajul i sentimentele acestuia.
Trebuc s v trii n mod activ personajul, fr simminte nu
vei putea aciona, dar nu trebue s v nelinitii i

217
s v gndii la ele. Simmintele var veni singure, ca rezultat al
orientrii voastre spre aciune, n condiiile date.
In acelai fel, descifrarea elementelor ce constituesc
caracteristicile exterioare trebue s porneasc, nainte de toate,
dela ptrunderea profund n lumea interioar a personajului.
Actorul poate gsi cu mai mult nlesnire trsturile exterioare ale
eroului piesei, atunci cnd stpnete toat linia logic a
comportrii personajului. O just gsire a germenului interior al
personajului duce la ponformaia lui exterioar, care ncheie
munca actorului, iar orice efort .prematur conduce pe actor doar la
o simpl copiere a personajului, fiind o piedic pentru dobndirea
unei comportri vii i adevrate.
nsemna oare c Stanislavschi ne propunea s ne repetm pe
noi nine cu fiecare rol, s folosim stereotip metodele noastre
favorite, adaptnd rolul la noi nine, adic la posibilitile noastre?
Desigur c nu. Pentru a rezolva problema de a ntruchipa linia de
aciune o personajului, actorul trebue s porneasc dela el nsui,
dela darurile sale fireti, pe care s le desvolte treptat n mod
creator, prin procesul su de lucru tinznd la lrgirea lor la scara
pe care o cere piesa, sau fantezia dramaturgului, sau a celor ce
realizeaz spectacolul; actorii i directorul de scen.
Constantin Sergheevici ncerca, n toate chipurile, s ne
fereasc de' acele metode care vulgarizeaz activitatea actoriceasc
n privina caracteristicilor exterioare i care se mai pra,etic nc
azi n unele locuri. Nimic nu este mai primejdios pentru efortul
creator dect s-i ascunzi, dela primii pai, chipul viu sub o
anumit masc, folosind tot asortimentul banal de trsturi
caracteristice : blbial, vorbire peltic, de
naturarea felului obinuit de a vorbi sau s-i cobori ochelarii pe
nas (dac eroul este doctor n medicin) ori s-i netezeti mustile
(dac personajul are n armat gradul de colonel) etc. Prin
asemenea mijloace facile i accesibile oricui, actorul pune accentul
pe aspectul nesemnificativ al personajului, pe elementele de efect
exterior i superficial. Mrginindu-se la o interpretare pitoreasc
a trsturilor, el greete prezentarea personajului n totalitatea lui
structural. Repet, toate acestea erau socotite de Constantin
Sergheevici ca un procedeu duntor, care mpiedic desvoltarea
organic a imaginii scenice vii i care poate duce la anihilarea ei.
Descoperind linia logic a comportrii personajului, a ac-

218
iunilor sale, involuntar i poate chiar imperceptibil, actorul
descoper i unele aspecte exterioare caracteristice. Lucrul acesta
se ntmpl, ntrun mod de nenlturat.
i orict actorul sar concentra asupra problemelor de
nsemntate primordial i orict sar strdui s alunge din mintea
sa nfiarea viitorului personaj, totui, n rstimpuri, sub o form
sau alta, nfiarea exterioar i va apare i i se va fixa n minte
imaginea ei. Dar s nu ne fie fric de asta. S primim i s ne
nsuim, cu satisfacie, tot ceea ce se ncheag n mod firesc i fr
efort n timpul muncii noastre.
Firete, chiar n pt^rioada de pregtire prealabil a rolului,
nu este exclus posibilitatea de a descoperi trsturile exterioare
ale personajelor. Dar, i n asemenea mprejurri, Sta- nislavschi
gsea cile cele mai potrivite pentru a nu-1 mpinge pe actor de a
copia exterior personajul. S ne amintim de repetiiile cu Tartuffe,
de scena cnd Ghedrov, n rolul lui Tartuffe, era n cutare de
tertipuri pentru a-1 zpci pe Or- gon. Oare acestea nu erau, de
fa|)t, ncercri pentru compu- riert^a b'sturilor exterioan^,
caracteristioe lui Tartuffe? Incontestabil c da. Dar aceste ncercri
erau subordonate unei aciuni determinate: zpcirea lui Orgon. i
la fel se petrecea i n celelalte cazuri asemntoare.
Dimpotriv, n perioada final de pregtire a rolului,
problema imaginii exterioare dobndete o nsemntate de prim
ordin. Soluia problemei apare, atunci, ca desvrirea logic a tot
ce sa adunat mai nainte i trebue s fie sugerat de toate acesba.
Odat Gonsbintin Sergheevici a avut o discuie cu mine, dup
ce asistase la repetiia general a piesei Clubul Pick- wick dup
Dickens, sub direcia de scen a lui V. I. Stanin. In aceast pies
mi se distribuise rolul lui Sam Weber valetul lui Pickwick.
Discuia arn inut-o la telefon i o reproduc din memorie.
Stfinislavscbi mi-a spus :
In privina inutei exterioare, nu am nicio obiecie de
f,cut. Eti tnr, deosebit de ndemnatic, te miti admirabil, dar
fr s tii n ce scop. Virtuozitate de dragul virtuozitii? Aceasta
se potrivete doar unui spectacol de circ. Unele din aciunile
dumitale sunt gratuite, ele nu se ndreapt ctre un anumit'scop.
Altele sunt contradictorii iar cteva sunt cu totul inutila In
dumneata, nu sa maturizat nc germenul

219
imaginii luntrice, care ar reuni toate pornirile i faptele du-
mitale, i ji-ar cla siguran n aciuni.
i care ar putea fi ,,germenul acestui rol, Constantin
Sergheevici?
Ia gndete-te! Este, firete, greu s-li pot explica din-
trodat... Poate c e Sain care este un fel de guvernant a lui
Pickwick? ncearc s subordonezi comportarea dumitale acestui
el unic; de a-1 ddci i de a-i purta de grij lui Pickwick... Alege
numai ceea ce corespunde scopului indicat, nlturnd fr
ovial orice gest inulil, orict de reuit ar fi n el nsui. Astfel,
personajul va cpta via, ajungndu-i elul la care rvnete.
Asta n ceea ce privete liTiia interioar. Iar gernK'nul, dac Sain
al dumitale e att de dibaci i iute., poate fi i un acrobat, o
maimu sau orice alb'-eva n acest gen ce te airage mai mult...
Unul dintre cei mai mari actori ai teatrului rus, V. N.
Davdov. n conversaiile sale cu elevii, el repeta struitor:
nainte de toate, trebue s gsii tulpina rolului, apoi
succesiv ramurile principale, crengile mai mici, crenguele i
frunzele i n sfrit nervurile friuizelor.
Stanislavsclii vedea, deascmieni, drumul pentru crearea
personajului ntro oialine consecutiv, prin asimilarea i ntrirea
liniei (k; aciune a rolului. Mai nti acestea, apoi toate celelalte,
ntre care si nfiarea e.vterioar a rolului. Desigur, ns, c
fiecare din elemcnlele componente ale rolului d(riv n mod organic
unele din celelalle: construind schema aciunilor fizic(, adic
pri.ma etap a munci actorul se i afl, ntro anumit msur,
n cutarcii s[x!cificului personajului su. Este cu neputin s fie
altfel, dar im[)ortaut este pentru actor ca, n aceasl perioad el s
nu fie [treocu[it de compunerea caracteristicilor e.xterioare.
Constantin Sergheevici ne atrgea el nsui atiuiia, cnd se
ajiropia momentul trecerii la lucrarea caracteristicilor exterioare
ale rolului, la crearea nfirii cerute de rol.
Im|)unnd actorului anumite modificln caracteristice ale
nfirii exterioare, Stanislavsclii pstra o anumit consecven.
i pruden, evitnd n primul rnd, s-i cear lucruri pe-i
.depeau puterile, iar n al doilea rnd l ajuta s neleag logic
fiecare amnunt luat n parte.
Ce este un om corpolent i prin ce se deosebete
comportarea lui de aceea a unui dm slab? Un om corpolent i

220
JZ

C
O3

CQ.
. o
Qir
o *

>
o
U
u
O
C

>
c
o
hj
O

a. -
L2 ^
a
ca o
.ir c3
.-
W

1^5 ca
^H

o
U
apleac, totdeauna trupul pe spate, iar picioarele i le ine
deprtate. Pentru ce? Pentruc\centrul lui de greutate se
deplaseaz spre abdomen, ceea ce l silete s se aplece pe spate,
spre a-i pstra echilibrul, n timp ce pulpele sale groase nu-i
permit s-i strng pijCioarele n poziia obinuit celorlali
oameni. i acest fapt determin toat modificarea mersului su.
Dnd asemenea indicaii, Stanislavschi propunea
interpretului s umble prin camer cu picioarele larg desfcute i
cu o greutate imaginar pe burt. Cuta, apoi, s introduc
treptat aceast trstur fizic n diferitele momente ale rolului,
pn cnd actorul se obinuia n aa msur cu aceast
particularitate a atitudinii sale nct devenea pentru el o
comportare vie, obinuit, organic, iar spectatorul din sal
ajungea s cread n corpolena personagiului, i fr stratul de
vatelin, aplicat pe burt. i dac actorul i-ar aduga totui
stratul de vatelin, nu i-ar sta pe corpul lui ca un lucru strin, cu
care e nc nedeprins.
Care-i caracteristica unui om btrn? Articulaiile
ndeosebi funcioneaz prost, din care cauz nu se poate nici
aeza,, nici ridica, fr sprijinul minilor. nainte de toate, reinei
aceasta. Logica comportrii unui beiv nu const n aceea c se
clatin, ci n faptul c ncearc s nu se clatine, ncercai s redai
lucrul acesta.
Prin analiza, fiecrui amnunt al comportrii exterioare.
Constantin Serglu'evici diischidea actorului calea spre a dobndi
aceast comportare exterioar, indicndu-i totodat i exerciiile
cele mai potrivite peiilru a ajunge la ea. S ne amintim, de pild,
exerciiul cu pictura de mercur pe cretetul capului, pe care
Stanislavschi nii-1 indicase la una din repetiiile piesei Suflete
moarte, pentru a-mi nsui felul de a saluta al lui Cicicov.
Constilue, oare, aceasl consecven n munca de pregtire
a rolului o lege imuabil, saii pot exista i ci inverse ? Poate oare
actorul du}) ce i-a, pitit roluli t a intuit nfiarea exterioar
a personajului sau mcar diferite aspecU' caracteristice s
nceap cu compunerea acestor trsturi, ajungnd totui la
aceleai rezultate, adic la realizarea complexitii de structur a
personajului? Firete, o asemenea posibilitate nu este exclus.
Despre aceasta stau mrturie declaraiile unora dintre actori i ne
vorbete nsui Stanislavschi n

223
cartea sa Viaa mea n art. Dar o ndalungal experien de
regisor i de actor, (;e nn poate fi nesocotit; i-a artat lui Sta-
nislavS|Ciii c drumul dela structura interioar a personajului La
cea exterioar este cel mai sigur, cel mai organic i mai potrivit cu
arta noastr, art cliemat s reflecteze aspectul spiritual al fiinei
omeneti i nu s-i copieze trsturile exterioare. i a te ndoi de
raiunea acestui aspect ai metodei lui, nseamn a te ndoi de
nsi valabilitatea ntregii metode a lui Stanislavschi. S nu se ude
p el i |)ropunea metoda s ca un mijloc ,,atun(;i (uVnd rolul nn-
i reuete. Iar atunci cnd rolul r(!uea, prin metode de pregtire
contrarii sau chiar fr vreuna, faptul putea fi privit ca o excepie,
dndu-se maetrilor libertatea de a lucra cum cred ei.
Amintindu-mi drumul ce l-am slrbtul ca actor, drum lung
de [latruzeci de ani, i analizndu-mi, cu bun credin succeselii
i (siauirile, [lol afirma c drumul indicat de Stanis- lavsctii a
(ioresiains nlotdeauna individualitii mele artistice, chiar i
nainte de a-1 fi ntlnit nc de pe vremea cnd urmam singur
acest drum, bjbind i poticnindu-m. i ori de cte ori m
ableaau de pe acest drum, sufeream mereu eecuri i desaingiri.

DllIM.A PHtiZtiNTAllK IN FAA CONDUCERII ARTISTICE I

REALIZAREA SPECTACOLULUI TARTUFFE

Dup moartea lui C. S. Stanislavsidii u anul 1P38 grupul de

actori care pregtea Tarluffe, devenit pe neatc'ptate orfan, se
afla, ntro alternativ din (ude mai grele. P(> de o parte, fr
conducerea lui Constantin Sergbei'vici continuarea muncii ex-
pcrimenlale pnai eu nejaitini, pe de alt parte, era [lcat de a
nceta im ri'fietiiile. Se prea c singura rezolvare dreapt a acesti'i
probleme la-a de a ne ncheia munca nceput., prezentnd
spectacolut. Dar conducerea teatrului nu avea nici cea mai mic
ideie di'spre stadiul muncii noastre de asimilare a materialului i
nici noi nu ne puteam pronuna singuri n aceasta privin.
Metodele lui Stanislavschi se deoselaiau att de mult de normele
obinuite de I I U T U , nct n< li[tseau (rilcriile pentru a stabili dac
ne apropiasem sau nu de etapa final a repetiiilor. Trecerea pe
scen era plin de rspunderi.
tiam c am muncit srguitor, c ne-am antrenat mult,

224
c ici, colo am realizat chiar unele supcese, piesa fiind temeinic
studiat i fiecare actor cunoscndu-i miglos rolul. Izbutisem
iChiar s interpretm unele scene, fr a ne putea da seama dac
interpretarea noastr este bun sau nu.,Ne obinuisem att de
mult cu toate amnuntele nct nu le mai puteam privi critic. Noi
puteam judeca numai dac o scen'a fost interpretat corect sau
nu, din punctul de vedere al acelor note pe care le nchegasem
anume pentru ea. Nu interpretasem, ns, niciodat un a,ct ntreg,
nu toate scenele fuseser suficient repetate i nici mcar nu
ncepusem pregtirea actului final al piesei. Starea noastr de spirit
era departe de a fi optimist. In culisele teatrului nu se credea c
reprezentarea piesei Tar- tuffe putea avea succes n faa
publicului.
Neputnd dobndi din partea noastr o prere precis
asupra, spectacolului Tartuffe, conducerea teatrului a decis s
vizioneze materialul pregtit, spre a hotr mpreun cu direcia de
scen asupra soartei spectacolului.
Ni se acord timp i loc pentru repetiii urmnd s alegem n
ntregime unul sau dou acte, n vederea prezentrii lor n faa
direciei i conducerii ai'tistice, deinut de V. A. Sabnovsclii. Din
acel monieut, gruppl nostru sa refcut parc dintrodal ; ])c
tabelul repetiiilor a aprut din nou titlul piesei lui Moliere i
munca noastr, nduat cu avnt, a cptat dintru ncepui un
cura(;br acc-eiilunt de producie. Trebuia s legm nlre ele
diferitele pri sludialo, s facem ordine, s scoatem n unele locuri
sclielria spre a arta mcar o parte din viitoarea cldire.
Munceam cu spor i' cu entuziasm pentruca, n msura ])ulerilor
noastre, s nu compromitem prestigiul nvtorului nostru.
Activitatea noastr evolua n deplin nelegere, fcndii-se
abstraciie de unele friciuni nensemnate i inevitabile, n cadrul
muncii creatoare a unui colectiv.
Ne-am prezentat la repetiie, fr a putea anticipa dac vom
reui sau vom eua. M. N. Cbedrov, pe atunjci unicul conductor ai
grupului nostru, ne ruga sbiruitor, s nu afectm, s nu ju;(3m
nimic.
Lsai-v sentimentele i temperamentul i controlai- v
numai fiecare aciune, ne spunea el.
Rezultatele repetiiei au depit toate atepblrile noastre.
Chiar primii pai, primele noastre replici, atunci cnd nimeni nu
interpreta nc nimic, ci se adapta i se aranja nu-

15 Stanislavschi. C. 10640.
225
mai, au provocat cpa mai ncordat atenie a asistenei, influennd
favorabil starea de spirit a actorilor. Ne-am recules i ne-am
poncentrat cu toii i mai inulb. i tocmai ceea ce devenise pentru
noi un fapt obinuit i siiiiphi anume tebnica interpretativ, pe care
ne-o nsuisem n mare msur, nsenimi pentru cei prezeni o
surpriz din cele mai plcute. Intrpretarea noastr a strnit
interesul i, pe msur ce cretea atenia asistenei, sporea i
concentrarea noastr asupra evenimentelor din pies, atrgnd pe
fiecare dintre noi n puhoiul impetuos al luptei din snul familiei lui
Orgon. Garaclerul logic i plin de consecven al comportrii
noastre ne ntrea ncrederea n posibilitile fiecruia, ne stimula
dinamismul, ne desvluia temperamentul. Actoii deveniser de
nerecunoscut. Talentele lor nfiau aspecte noi, neobinuite.. Se
producea paiH' o nflorire spontan a ntregului ansamblu.
Apreau, deodat, rezultatele neateptate ale muncii ndrjitei i
migloase a lui Stanislavscbi i Cbedrov, din lunga perioad de
tini[) ce se scursese, munc pe care nu o nelesesem totdeauna
deplin i ale cr(i roade; nu le simisem, pn atunci. Urmrind
jocul colegilor mei, rmneam uimit de uurina pu care treceau
dela o prol)lem la alta, (Mim ndeplineau ei cu exactitate i n mod
convingtor oriici; cfiestiune, ca i cum niciodat, n timpul
repetiiilor, nimeni nu sar fi izbit de greuti i nar fi fost mcinat
de ndoeli, sau nu ar fi curs sudoare i snge. Ce a putea, spune
despre interfiretarea mea, n afar de faptul c, pentru ntia oar,
am neli'S, n scena cu Gleant, n care cutam s-1 conving de
faptul c Tartuffe este. un sfnt sensul;, nsenmtatea profund
pentru arta noastr a ,,viziunii actorului despre care ne vorbise; de
atli;a ori Stanislavscbi ? Gu prilejul aceleiai rep(;tiii am neles
limpede i ntrevederea im;a.'cu Tartuffe, i cucernicia de care f(;ea
el, exces,, i felul lui de a se ruga n biseric sau de a plnge
moartea puri- celui nt'un cuvnt, ntreaga lui imagine. M
cuprinsese o dorin nestvilit de a-i reda toate acestea ;Ct mai
limpede i mai amnunit lui Gheirot, care juca rolul lui Glean i
m ntrebam cu ciud: pentru ce oare ri;fuz el s recunoasc
prerile mele despre Tartuffe? Descifram opinia desaprobatoare a
lui Gleant, din expresia ochilor si, din colurile buzelor, l

sate sceptic n jos i gata s schieze un surs ironic, din mi-

crile nerbdtoare al umerilor si, etc. Nu sevpa privirii
mele sfredetitoare nici cea mai vag perceptibil opoziie orict

226
de tacite. Citeam toate gndurile lui Cleant i fieoare din eh; nu
fcea dect s toarne ulei peste foc. Repet, nu pot spune dac am
jucat bine sau nu, ns toate aceste nsuiri erau incontestabil
prezente n scena cu Glmnt. La terminarea scenei, Gheirot a spus
c, pentru prima oar a vzut ochii mei vii i extrem de gritori.
Deduceam de aici c i partenerul meu dduse dovad, de aceleai
caliti... Devenisem dintrodat, contieni c la aceast repetiie
fiecare dintre noi izbutise s bi- rue greuti, care n ajun pruser
nc de nebiruit.
Ziua cnd ne-am prezentat la aceast repetiie a nsemnat
triumful nostru. 0 prim etap a muncii noastre se ncheia astfel
cu un categoric succes, opinia .culiselor schimbndu-se radical n
favoarea noastr. Conductorul artistic al teatrului, V. C.
Sahnovschi, a inut s aib, a doua zi, o prelungit discuie cu
direcia de scen. In afar de Sahnovchi i Chedrov, au mai
participat la discuii Bogoiavlenscaia i cu mine. Sahnovschi era
uimit de noua calitate a interpretrii. El ne-a spus:
Nu mi-a l'i nchipuit vreodat c aceast .comedie a lui
Moliere sau orice alt pies a lui;, s poate fi interpretat att de
remarcahils s poi vedea ntrnsa viaa pulsnd pu atta vigoare
n fiecare cli}). Parc actorii nu ar veni pe scen din culise, ( ar
veni fie.care din camera lui, frmntat i ngrijorat de o chestiune
deosebii de importante. Se observ n mod gritor c suniei legai
ntre voi f)riti miile de fire ale relaiilor de familie. Cred c Elmira
este cu adevrat soia lui Orgon i Mariana fii'ca lui, uitend c am
n fa, pur i siinplu, nite adori i actrie, distribuii n diferite
roluri. Intruii cuvnt, cred pn la capt n realitatea ntmnlrilor
de ie scen i neleg pasiunea cu care membrii familiei lupt
pentru salvarea cminului lor. Nu })uteam asista cu nepsare la
aceast lu|)l i, n fiecare secund, eram gata intervin, dei-
cunosc comedia aproape pe de rost. Eram emoionat i uimii. Mai
lecuit cu totul de ideia. fix a interpretrii tradiionale a lui Moliere
prezent n toate teatrele din lume.
Jocul vostru, a avut acea calitate .care const n faptul c nu
ai sej)arat viaa personajelor de viaa voastr ])roprie; ai adus pe
scen sentimente i emoii autentice, prsind cu hot- rre
formulele nvechite i cornportarea-ablon. M tem doar s nu le
regsii, atunci cnd vei mbrca costumele i perucile din epoca
lui Moliere.

227
 Nu e nevoie s adaug ct satisfacie ne-au dat aceste
aprecieri. nsemna c jocul nostru cptase, ntro oarecare
msur, a,Cele caliti spre care ne ndreptase Stanislavschi.
Rmnea fr a pierde reuitele dobndite s du,cern mai
departe munca noastr pentru o ct mai perfect realizare scenic
a piesei lui Moliere.
M. N. Chedrov i-a luat pe seama sa misiunea de a duce la
bun sfrit punerea n scen, nsufleit de siimmntul
rspunderii. El a continuat s caute cele mai potrivite soluii
pentru noile probleme pricinuite de schimbarea elului muncii
noastre. i da,c ntreaga perioad precedent activitii noastre
ar putea fi denumit etapa de munc pentru desvrirea tehnicii
actoriceti, pentru reeducarea actorului, pentru nsuirea noii
metode de 'munc a actorului cu sine nsui mai desparte urma
s(;reem, }>e baza celor gsi le, o realizare sces- iiic desvrit,
i aceasta prin sintezei cu[)riuztoare a tuturor elementelor
scenice caro alctuesc spwtacolul. Nu un spectacol al unui
nsesocitor de mti comice, ci un spectacol al marilor pasiuni, o
comedie de moravuri i de situaii pline de semnificaie, n care
ncordarea pasiunilor fiecrui personaj s fie dus la culme.
Voiam un Tartuffe viu, pasionat, actual, aa cum fusesse cu trei
sute de ani n urm, o comedie oare s demate cu aceeai
impetuozitate, ca i atunci, frnicia i bigotismul. In acest scop,
Stanislavschi, ne-a oferit premizele i dup o munc serioas i
cuprinztoare Ehe- drov a prezentat spectacolul cu Tartuffe ii
seara,de 4 Decembrie 1939. Afiele i programele spectacolului
purtau ur- n\toarea inscripio :

Acest spectacol nchinat memoriei artistului poporului, C. S.

Stanislavschi, a fost nceput sub conducerea sa artistic.

Lund cuvntul, Chedrov a rostit urmtoarele cu privire la

Tartuffe :
La crearea acestui spectacol, am lucrat dup metoda
aciunilor fizice. In ce const esena acestei metode ? Constantin
Sergheevici nu nceta s observe c, la drept vorbind, inducem n
eroare actorii, atunci cnd ntrebuinm cuvintele aciune fizic.
Exist, n realitate, numai aciunea psiho- fizic i noi o definim
drept aciune fizic, spre a evita confuziile filosofice i pentruc
aciunile fizice reprezint fapte

228
 concrete i uor de reinut. Temelia artei noastre este tocmai
exactitatea aciunii omeneti i concretizarea ei n cadrul
spectacolului dat. Da,c cunosc exact aciunea i logica ei, aceasta
este pentru mine partitura, iar ceea ce voi ndeplini n faa
publicului este un moment de creaie, a crui partitur se afl n
mine.
Doi oameni au fost realizatorii acestui spectacol, n care a
rsunate tem uman: Stanislavsclii care a pus bazele
montrii spectacolului Tartuffe i care a pit la educarea
multilateral a aptorilor, n spiritul cel mai progresist i M. N.
Chedrov, care a ncheiat munca nceput. Deobicei, Mo- liere este
reprezentat. Reprezentarea decurge de dragul reprezentrii.
Spectacolul strlucete prin focuri de artificii, care nu nclzesc pe
nimeni i trucurile e perind nencetat n numele teatralismului.
Vulgaritatea tradiional a montrii lui Moliere a disprut la Teatrul
Academic de Art i, n ebimb, a aprut omul i adevrul vieii

1
omeneti, aducnd pe interprei la cea mai desvrit form de
teatru. Aici, dup cte mi se pare, se afl nsemntatea punerii n
scen dela Teatrul Academic de Art i principialitatea ei.
Spectacolul a cunoscut un vdit succes de public. Critica a
preuit spectacolul i ne satisfcea faptul ,c ea a semnalat tocmai
calitile nzuite de noi. Personal, nu pot firete face nicio apreciere
/ n privina rezultatelor dobndite la spectacol, deoarece, prins n
vltoarea reprezentaiilor la care luam parte, nu eram n msur s
judec cu obiectivitate.
Ceea ce rmnea vdit pentru toi interpreii piesei Tartuffe
era atmosfera creatoare ce domnea pe speii i n culise, n timpul
reprezentaiilor. Nu m refer numai la actori, care erau contieni
de marea rspundere ce apsa pe umerii lor, dar i la ntregul
personal tehnic, cruia Cliedrov i inuse cteva conferine speciale
i care a neles nsemntatea spectacolului i sa dovedit creator n
munca depus.
Simeam parc prezena lui Stanislavsclii .contopit cu
dorina fiecruia dintre noi de a nu-i jigni memoria. Aceast dorin
costitue pentru noi toi tema primordial, gndul de cpetenie.
 NCHEIERE
Cu ct m ocup mai mult de problemele artei noastre ne
spunea odat Slanislavschi cu att devin mai concise formulele
n care mi cuprind definiia dat artei superioare. Dajb mi vei
cere definiia, v voi rspunde: Este o art n care exist o tem
primorcUal i o aciune principal, spre deosetnre de art vulgar,
n care nu exist nici tem primordial i nici aciune principal.
Aceasta atest faptul c principala cerin, formulat de
Stanislavschi fa de arta teatrului, este prezena coninutului ei
ideologic. El nu vedea, ns, ntruchiparea ideii n creaia scenic,
prin mijlloace'le unei tehnici actoriceti reci i profesionale, ci visa
o alt tehnic artistic, n stare s mnuiasc adevratele
sentimente omeneti i s vorbeasc despre adevratele emoii i
pasiuni umane.
A interpreta rolul nseamn a reda scenic viaa spiritului
uman spunea Stanislavschi. Oare se poate crea aceasta, fr
s creezi'pe scen desfurarea real i adevrat a vieii ?
Nendoielnic, caracterul organic al celor ce se petrec pe scen nu
creeaz nc o oper de art scenic, n schimb formeaz esutul ei
organic. Alegnd tot ce este folositor i, alungnd ceea ce este de
prisos, actorul sau directorul de scen transmite evoluiei vieii de
pe scen un ,caracter convingtor i o orientare ideologic i
creeaz astfel calitile care con- Stituesc tocmai dovezile
fundamentale ale adevratei opere de art. Aceasta va ti cu att
mai desvrit cu ct textul ei va fi mi organic, cu ct aspectele
vieii vor fi redate mai aproape de realitate.

230
 Nemulumit de stadiul contemporan al tehnicii actoriceti,
Constantin Sergheevici spunea adeseori: arta noastr
este, deocamdat, o art de diletani, fiindc nu avem nc o
adevrat teorie a ei. Nu-i cunoatem legile i nici mcar elementele
componente. Luai, bunoar, muzica. Teoria ei este absolut
precis i muzicantul are la dispoziia lui totul spre a-i desvolta
tehnica. La ndemna lui, se afl un numr nesfrit de exerciii i
de studii pentru antrenamentul nsuirilor cerute de arta lui:
agilitatea degetelor, desvoltarea simului ritmic, desvoltarea
auzului, dexteritatea mnuirii arcuului i aa mai departe. El tie
cu precizie c elementul de baz al artei sale este sunetul; el
cunoate bine gamele de sunete, cu care urmeaz s lucreze; el
tie, ntrun cuvnt, ce are de fcut pentru desvrirea sa. i nu
vei gsi, de pild, un violonist, ocupnd chiar locul modest de
vioara a doua n orchestr, care, n afara muncii dela repetiii', s
nu sacrifice patru-cinci ore zilnic, pentru exerciii. Acela lucru se
petrece i n do- domeniul celorlalte arte. Dar artai-mi un singur
actor, care s acorde perfecionrii tehnicii sale un minut n plus,
n afara orelor de repetiii i de spectacol. Zadarnic l vei cuta,
pen- truc nu exist un asemenea exemplar, i asta pentru simplul
motiv c noi, actorii, nu ne cunoatem elementele artei noastre, nu
avem game, exerciii, teme, nu tim ce anume trebue s antrenm
i s desvoltm. i credei, oare, c faptul acesta impresioneaz pe
muli dintre actori ? Oamenii gsesc n a - ceasta un farmec
deosebit al artei noastre, a crei desvoltare i soart nar fi hotrt
de o oarecare teorie ngust, pare miroase a matematic. Nu, la noi
totul e n minile lui Apollo.
C. S. Stapislavschi, care atinsese n creaiile sale culmile artei
actoriceti i regisorale, sa dovedit un om remarcabil i n studiul
profund al bazelor elementare ale acestor creaii. El a descoperit o
metod, care a dat posibiliti nemrginite des- voltrii tehnicii
actoriceti, pentru o ct mai complet desv- luire a individualibiii
actorului, pentru perfecionarea lui i pentru propirea i
desvrirea artei teatrale, n general.
Observnd jocul marilor artiti, el a cutat, nainte de toate s
neleag datorit cror caliti interpretarea lor devine
ntradevr mrea. Stanislavschi voia s descopere metodele lor
de lucru pentru compunerea rolului i, n general, fazele procesului
de creaie, natura creaiei actoriceti, spre a ajunge, astfel, la
elaborarea unei tehnice speciale pe

231
care s o pun la ndemna spectatorului; o tehnic anumit, care
s permit i unui interpret de valoare mijlocie ca, prin exerciii
zilnice i asidue, s ajung, .cui cea mai mare uurin, la limita
posibilitilor sale actoriceti. Atingnd acest punct, metoda
aceasta poate fi considerat, pe drept cuvnt, o tehnic artistic,
modalitatea cea mai sigur i mai scurt, care duce la construirea
naturii organice a artistului.
Munca lui Stanislavs.chi cu actorii mergea mai ales pe linia
eliberrii actorului de obstacolele care-1 mpiedic s-i manifeste
liber natura creatoare.
Spre a soluiona o anumit problem scenic, meteu- gul
actoricesc dispune de dou, trei, de maximum zece procedee, n
vreme ce natura posed un numr infinit. Deaceea nu forai, ci
respectai legile naturii, aceasta este singura pale just. Printro
munc ndrjit cu voi, niv, v vei nsui nalta tehnic
artistic, n acord cu natura. Calea spre creaia organic trece prin
adevr i ncredere. Pentru a face ca natura noastr organic s
lucreze pn n subcontientul ei, este necesar s se redea pe
scen cursul normal al vieii'.
Este greu s ne nchipuim desvoltarea teoriei i tehnicii
vreunei arte, atta timp ct nu cunoatem elementele care o
alctuesc. In orice art, elementele alctuitoare reies cu o vdit
limpezime. Cine se poate ndoi c acestea sunt: sunetul n muzip,
culoarea n pictur, linia n destm, gestul n pan- tomim, cuvntul
n literatur i poezie ? Dar n arta noastr ?... ntrebai diveri
oameni de teatru i fiecare v va da un rspuns deosebit i, de
regul, va omite s v spun ceea ce exist n realitate, ceea ce se
cunotiai i acum o mie de ani i ceea ce constitue un adevr '
indiscutabil: elementul
principal al artei noastre este aciunea, o aciune autentic,
organic, rodnic i cu un scop bine determinat precum se
exprima Stanislavschi.
Imaginea scenic, este, nainte de toate, imaginea aciunilor
omului. Actorul este chemat s ntruchipeze, n cadrul
spectacolului, linia aciunii cerut de dramaturg pentru personajul
respectiv. Orientndu-se n episoadele piesei, actorul determin
I
pentru sine logica diferitelor verigi ale liniei generale i nentrerupte
ale aciunii. Este nceputul muncii sale n privina rolului.
Determinarea temei, a aciunii principale, a nucleului rolului,
nu se dobndete dela nceput, ci este urmarea unei strduine
ndelungate i a soluionrii

232
prealabile a temelor elementare ale rolului. Trecnd, apoi, dela un
episod la altul, actorul i lmurete treptat nlroa^'u linie a
comportrii sale, a luptei sale, a logicii ei dealungul ntregii piese.
Aceast linie trebue s fie nentrerupt n contiina lui, avndu-i
punctul de plecare cu mult nainte de nceperea spectacolului,
continund n momentele absenei de pe scen, i sfrind dincolo
de finalul reprezentaiei. ntruchiparea ei trebue s fie clar i
preci, fr s provoace n doieli inutile, extrem de veridic, i
organic. Omul care dorete s ctige n via ncrederea celor
din jur i un anuimt prestigiu are datoria s fie precaut n
aciunilb sale, s respecte logica i ordinea lor su,ccesiv i s fie
sincer.
Convingerea scenic a actorului urmeaz aceleai legi.
Realizarea unei linii de comportare, consecvent din punct de
vedere logic, ntruchiparea vie i organic a acestei linii, reprezint
fundamentul viitoarei imagini scenice, ntradevr desvrit.
Deaceea este firesc ca munca actorului n privina rolului s
nceap tocmai dela cutarea acestei linii de aciune, tocmai dela
cutarea caracterului di organic. Aceasta este calea cea mai
dreapt i cred c e singura cale dreai)t. ntruchiparea scenica a
oricrei aciuni cere punerea n micare a tuturor ciementelor din
care se compune comportarea unui om. In via, aceast activare
se produce n mod incontient, ca o reacie natural la
evenimentele din afar, n vreme ce pe scndurile scenei toate
evenimentele sunt fictive i nu pot provoca n actor o reacie
fireasc. Pe ce cale poate ajunge el la ntruchiparea liniei de
comportare organic a personajului scenic ?
Constantin Sergheevici ne atrgea atenia asupra a ceea ce
este mai concret, mai palpabil n orice aciune uman, adic
asupra aspectului ei fizic. In practica sa regisoral i pedagogic,
n deosebi n ultimii ani, el considera studiul comportrii fizice de
o nsemntate hotrtoare, sub raportul organizrii muncii de
pregtire a rolului. Separarea comportrii fizice a omului de toate
celelalte elemente era desigur un 'procedeu convenional, o
metod pedagogic, inventat de Stanislavschi. Abtnd atenia
actorului din domeniul sentimentelor i psihologiei i ndreptnd-o
spre executarea unor aciuni stript fizice, Stanislavschi oferea
interpretului mijlocul organic i firesc de a ptrunde n sfera
sentimentelor, care determin aceste aciuni.

233
 Construii schema cea mai simpl a aciunilor fizice din rolul
vostru ne sftuia Constantin Sergheevici. Facei ca linia acestor
aciuni s devin nentrerupt i v vei nsui rolul ntro proporie
de cel puin treizeci i ,cinci la sut,
Schema aciunilor fizice constitue scheletul pe care crete tot
ce constitue esena imaginii omeneti. Ea este, totodat, o metod
de verificare a caracterului organic al comportrii scenice, pre.cum
i rsfrngerea expresiv a sentimentelor, a emoiilor i, n genere,
a tot ce cuprinde imaginea scenic.
Mestria, pe care o solicit Stanislavschi, nu poate f dC' ct
rodul unei munci ncordate i neobosite de o via ntreag i ea
arareori reuete fr asemenea strdanii. Este un nonsens s
credem c facem parte din acele genii, crora totul le izbndete ca
un dar ,ceresc. Geniul este o apariie rar i trebue s nelegem,
odat pentru totdeauna, c arta noastr este plin de greuti, ce
nu pot fi biruite dect prin perseveren. Din nefericire, puini sunt
la numr acei oare neleg aceste lucruri, nchipuindu-i c arta
teatral este din cele mai simple i mai uoare, deoarece o privesc
dela distan i deoarece cu ct jocul actorului este mai
desvrit, cu att arta hii pare mai uoar i mai simpl.
Acei care ajung s dobndeasc o mestrie i o tehnic
superioar vor izbuti s realizeze o imagine omeneasc vie,
convingtoare i vor ocupa locurile de cinste, pstrate n ara
noastr artitilor adevrai. Jocul lor, profund i nuanat totodat,
cucerete publicul; spectatorul le rmne recunosctor pentru
clijiele de emoie, care se prelungesc vreme ndelungat, dup
prsirea slii de teatru. In faa artistului', care posed arta
adevrului, fiecare nu poale simi altceva dect o profund
stim, recunoscnd nrurirea acestui artist asupra sufletului su.
Pentru a crea adevrul pe scen, trebue s desvolltm n noi
nine capacitatea de a-1 simi, ,coea ce este acelai lucru cu auzul
muzical la un muzician. Aceast calitate poate fi, ntro anumit
msur, nnscut, dar se i poate desvolta. Adevrul scenic i
comportarea organic cer actorului o munc temeinic, o sever
disciplin proprie, dealungul ntregii sale activiti, precum i
studiul atent al vieii i cunoaterea profund a lumii
contemporane. Nuanele cele mai subtile, din care sunt esute
relaiile dintre oameni, sunt exprimate adesea prin aciuni fizice,
abea perceptibile ochiului. Ele tre-

234
ouosc studiate de cti'e actor cu migal i trebue s devin obiect
de exerciiu zilnic. Tot ceea ce omul face n via, n mod reflex,
a,Ctorul trebue s deprind contient i s ajung, apoi, s redea
pe scen, n mod reflex. Pentru aceasta exist o serie de exerciii,
propuse de Stanislavschi i de elevii lui.
Unii dintre oamenii notri de teatru, spectacologi i critici, se
ridic adeseori mpotriva tehnicii propuse de ctre Sta- uislavschi,
ironiznd-o prin caracterizarea, drept matematic, mecanic
precis ec. Aceasta se datorete faptului c problemele legate de
noua tehnic au fost luate practic n cercetare doar de un numr
restrns de specialiti i deaceea metoda a fost neleas de ctre
foarte puini. Studiul' metodelor lui Stanislavschi e nconjurat de
serioase dificulti, ns regisoriil, chemat s pun n scen opera
dramatic, i actorul, prin mijlocjrea cruia se transmite
spectatorului gndirea dramaturgului, nu au dreptul s ignoreze
mijloacele pentru desvoltarea i perfecionarea mestriei lor
tehnice, orict de complicate le-ar prea toate acestea, la nceput.
Sunt directori (ie scen i actori caro nu stpnesc aceast tehnic
i nici nu sunt satisfcui de metodele curente ale meteugului
teatral, cetia caut mijloace de expnsivilate, fie printro manier
de interpretare voit convenional, fie prin ncercarea de a folosi
pentru arta actorului procedeele i elementele unor arte apropiate,
convini fiind c deschid drumuri noi chiar n arta noastr. Ce
greeal profund !
Un spectacol dramatic, pare constitue, prin esena sa, (
reflectare a vieii omeneti, poate fi convingtor numai atunci cnd
este realizat prin mijloacele unor aciuni vii i organice.
Posibilitatea crerii unei imagini a omului, autentic, vie, artistic
reprezint particularitatea cea mai fericit a artei actorului i nu
are niciun sens s renunm la aceast remarcabil particularitate
i cu att mai puin so golim de coninut. Dar repet: crearea unei
imapfini omeneti vii necesit o mestrie de nalt nivel artistic, o
tehnic cu totuli deosebit i care nu trebue confundat cu tebnica
profesional obinuit, ce duce numai la un simulacru de art
dramatic. A- cestea sunt dou tehnici tot att de deosebite ntre
ele ct creterea plantelor vii, pultivate n ser, de fabricarea florilor
artificiale.
Adeseori, unii actori care nu se bucur de faima unor artiti
mari, au totui, n cercurile teatrale resputaia c st-

235
pnesc mijloacele tehnice. Auzim spunndu-se frecvent: Da, este
lipsit de gust, e grosolan, dar are o tehnic foarte bogat. Tehnica
ce d natere unei arte vulgare i lipsit de gust sau nu este
tehnic, sau, n orice caz, nu este acea tehnic despre care este
vorba aici. Iscusina de a cuceri spectatorul naiv, prin mijloace
ieftine i rsuflate, abilitatea de a pronuna cu efect fraze comice
sau patetice, pricinuind ropote de aplauze prelungite mult dup
cderea cortiivei, intrrile i plecrile spectaculoase, abaterea
ateniei publicului dela jocul celorlali parteneri i concentrarea
interesului su asupra persoanei tale, fac parte din arsenalul
nvechitelor obiceiuri i mijloace profesionale. Ele pot fi vulgare, ca
acelea aparinnd categoriei mai sus descrise, sau mai rafinate,
cnd numai spectatorii exigeni vor putea prinde meteugurile
jocului. Toate aceste procedee, prin nsi esena lor, nu au nimic
comun cu ceea ce Stanislavschi numete tehnic artistic i de
aceea nu ne pot interesa.
Aa dar, rostul unei arte ntradevr superioare este crearea
imaginii unui om autentic viu.. Actorul, care a reuit mcar odat
s se identifice cu personagiul interpretat, trete acest fapt ca un
eveniment de culminant nsemntate i' resimte adevrata bucurie
a creaiei. Acest simmnt de fericire este trit destul de rar i
deaceea actorul', care l-a trit odat, ncearc o permanent
nemulumire artistic ori de cte ori creaia sa este nlocuit cu
surogate, chiar dac aceste preparate profesionale au suc,Ces n
faa spectatorilor. i numai atunci cnd actorul trete viaa
autentic a personajului creat de fantezia lui, cnd logica acestui
personaj a devenit logica lui, iar aciunile dictate de aceast logic
vor fi nfptuite, cu toate subtilitile lor, de ntreaga fiin vie a
actorului, numai atunci cnd impresiile ,cele mai subtile sunt
percepute de proprii si nervi, cnd faptele sunt nelese de propriul
su creier numai atunci actorul ncepe s simt bucuria unui
maestru, care creeaz o oper cu adevrat artistic.

Bazndu-se pe marile tradiii culturale ale teatrului rusesc

vechi, C. S. Stanislavschi a ajuns, prin elaborarea unei tehnici
regisorale i actoriceti, la rezultate i concluzii fr pre-

236
cedent n istoria artei mondiale. Pasul uria fcut de Constantin
Sergheevici pe calea desvoltrii i consolidrii unei arte realiste, cu
coninut ideologic, ce a caracterizat ntotdeauna teatrul patriei
noastre, 'nzestrarea actorului cu o tehnic naintat, care l ajut
la atingerea scopului su, sunt merite ntradevr de nepreuit n
fa(a artei, i care ne ndreptete s fim mndri; de a,cest geniu al
rii Sovietice.
Marea Revoluie Socialist din Octombrie i-a deschis lui
Stanislavschi posibiliti imense pentru experienele sale creatoare,
aa cum nici nu se putea mcar visa n trecut. Acestea au dat
marelui maestru al scenei putina de a-i duce la capt strlucitele
sale cercetri, crora le-a nchinat toat viaa.
Ceea ,ce ne-a lsat Stanislavschi trebue studiat i stpnit, n
toate privinele, ca una din armele cele mai desvrite de lupt, pe
frontul cultural, pentru mreele noastre idek
 CUPRINS

1*11 ir

Prteaa.......................................................................................................... 7
17
Cteva cuvinte ale autorului ..................................................................
21
nceput de drum.........................................................................................
Intrarea mea la Teatrul Academic de Art i primul contact 32
cu C. S. Stanislavschi (Piesa DelapidatoriiJ................................
SUFLETE MOARTE
Prologul ....................................................................................... . , . . 84
94
La guvernator" .....................................................................................
106
Scena La Manilov"................................................................................
III
Scena La Nozdrev" ................................................................................
121
Scena La Pliuchin" .............................................................................. 133
Scena La Corobocica ............................................................................. 140
Scena din Camera de Consiliu"......................................................... 1 40
Bal i Banchet la guvernator"..............................................................

T A R T U F F E ir)3

Convorbirea prealabil i nceputul muncii practice . . . 217

Despre caracteristicile exterioare.........................................................

224
Prima prezentare n faa conducerii artistice i realizarea 230

spectacolului Tartuffe"....................................................................
BIBL10T[;CA
U N I V F R S 1T / i i I A I
i. i