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Esperamos que esta presentacin provea a los otros clnicos de una perspecti-va
amplia y prctica del mayor de los autores y sirva como una fuente de hiptesis
acerca de la naturaleza del trance teraputico que puedan ser confirmadas con ms
estudios experimentales controlados, por parte de los investigadores.
Este trabajo puede reconocerse verdaderamente como el esfuerzo de una co-
munidad, en el que los individuos que contribuyeron a l son muchos ms de los
que podemos reconocer por nombrarlos. Los primeros entre stos son nuestros
pacientes, quienes frecuentemente reconocieron la naturaleza exploratoria de
nuestro trabajo con ellos y cooperaron con el mismo. Su creatividad espontnea es
verda-deramente la base de todo trabajo teraputico innovador: nosotros
simplemente damos a conocer lo que ellos aprenden a hacer, con la esperanza de
que el xito de ellos pueda ser una gua til para los otros.
Leo Alexander, Ester Barlett, Franz Baumann, Neil D. Capua, David Cheek,
Sheldom Cohen, Jerry Day, T.E. Von Dedenroth, Roxane y Christie Erickson,
Fredericka Freytag, Melvin Gravitz, Frederick Hanley, H. Clagett Harding,
Maurice Mc Dowell, Susan Mirow, Marion Moore, Robert Pearson, Bertha
Rodger, Florence Sharp, Kay Thompson, Paul Van Dyke, M. Erik Wright.
Para Robert Pearson nuestro especial reconocimiento por haber sido el prime-ro
en sugerir el formato bsico de este trabajo, por su continuo animarnos durante su
gestacin, y por su lectura crtica de nuestro ltimo borrador. Ruth Ingham y
Margaret Ryan han contribuido significativamente con sus conocimientos del arte
de editar que finalmente posibilitaron que nuestro trabajo alcance la prensa.
Captulo 4
LA CASA ENCANTADA
Es la hora. En mi sala de trabajo, espero a mis primeras alumnas. Son cuatro. La vspera haba
recibido a cada una de ellas por separado, justo el tiempo para mirarlas, para empezar a verlas. Y
a escucharlas. Las tres primeras fueron muy breves. La cuarta, V., habl durante largo tiempo,
incansablemente.
El habla entrecortada: palabras como fuegos artificiales, que se detienen bruscamente, el tiempo
de una mirada que os observa fijamente tras las pestaas aleteantes; para recomenzar en un
nuevo chisporroteo. El registro variable, imprevisible: una voz muy baja, agradable, que, a mitad
de una frase y sin relacin alguna con el contenido, sube, chirra, se estrangula y vuelve a bajar
como si nada hubiese pasado.
No hace ningn esfuerzo por dominar su desencadenamiento verbal. Ni siquiera parece
ser consciente de l.
Me cuenta que, animada por su psicoanalista, que es amigo mo, ha aceptado asistir a mis clases.
La palabra del psicoanalista es sagrada. Me entero de que tiene un trabajo interesante pero que
no le interesa. Que su matrimonio se desmorona. Que el hijo que esperaba no llega.
De modo que me dedico a comer bombones concluye. Demasiados bombones. Sorprendida
ante su facilidad para explicarme su malestar, me hace pensar en una actriz llevando a cabo una
primera lectura, que no ha "entrado" todava en su personaje. No s cmo darle la
rplica. Pero, en su monlogo, no espera de m nada de ese tipo. Ya en pie, me tiende la
mano y desaparece prestamente.
Despus de su partida, su voz, sus voces, continan resonando en mis odos. En cambio
mis ojos no se acuerdan de nada, slo de que es morena. Ha conseguido esconderse de
m, volverse invisible, detrs de su pantalla de palabras.
La entrevista con H., amiga de una amiga, es, por el contrario, muy corta. A mi pregunta:
"Por qu quiere usted asistir a estas clases?", responde con un ligero acento que no
alcanzo a localizar: "Para eliminar el vientre." Pero no tiene vientre; no se ve grasa en
ninguna parte de su cuerpo. Antigua maniqu, tiene las piernas y el cuello muy largos y de
una rigidez extraordinaria. No parece consciente en absoluto de este hecho. Como tampoco
de su manera de sostener la cabeza, que cuando ella se inclina, avanza como la de una
tortuga fuera de su concha. Con un aire casi desenvuelto, me dirige una deslumbradora
sonrisa profesional y se va.
C., amiga ma de mucho tiempo, se esfuerza por relatarme durante su primera entrevista
"oficial" los detalles de una grave cada sufrida en su juventud y de una operacin de
hernia discal efectuada algunos aos antes. Todava le hacen sufrir, y no le gusta en
absoluto hablar de ellas. N., una vecina de piso, viene a hacer "un poco de gimnasia", por
curiosidad y porque le resulta cmodo.
Pero, ya en el umbral de la puerta, deja caer que se le haba "olvidado" decirme que a
veces le duele la espalda y que incluso tienen que manipularle las vrtebras varias
veces al ao.
Dado que he aprendido en la escuela la importancia de la patologa vertebral, me parece
evidente que debo conceder mi atencin sobre todo a mi amiga C. y a mi vecina N.
Al fin llegan las cuatro, con sus bombachones y sus jerseys lisos. Salvo V., que viste un jersey
negro con rayas blancas en zigzag. Hace dao a la vista. Pero es ella la que guia los ojos.
Avanza
con precaucin por la habitacin vaca.
Tengo vrtigo dice.
Ser quiz demasiado luminosa la habitacin?
Tras algunos desperezos, pido a mis cuatro alumnas que se echen en el suelo. V.
lanza un inmenso suspiro de alivio. Es que acostada encuentra la seguridad
(relativa) del silln del psicoanalista?