Rezolvare: Ion Luca Caragiale- O SCRISOARE PIERDUT

-TEMA SI VIZIUNEA DESPRE LUME-

evidenierea a dou trsturi care fac posibil ncadrarea ntr-o tipologie, ntr-un curent
cultural/ literar, ntr-o perioad sau ntr-o orientare tematic;

Opera literar O scrisoare pierdut este o comedie de moravuri, aparinnd realismului clasic.
Scris de I.L.Caragiale-Moliere al nostru(Al. Piru), reprezentant al dramaturgiei n seria
genurilor desvrite n epoca de aur a marilor clasici- O scrisoare pierdut(1884) este cea de-a
treia comedie din cele patru scrise de autor. Acuitatea viziunii caragialiene-rspunznd teoriei
formelor fr fond enunat de Titu Maiorescu- asupra fenomenelor societii romneti ale
sfritului de secol XIX, ndreptete numirea lui ca cel mai naional scriitor al literaturii
romne (Mihai Ralea).

Realismul este prezent prin teme- alegerile parlamentare pentru Camera Deputailor, pe fondul
formrii societii capitaliste, decadena moravurilor i familia, iar de clasicism aparin-simetria
incipit-final, respectarea regulilor celor trei uniti-de timp, de loc i de aciune, tipologizarea
personajelor. Tipurile comice create sunt: ncornoratul ticit (Trahanache), don juanul,ambiiosul
(Tiptescu), cocheta adulterin, femeia voluntar(Zoe), demagogul ltrtor(Caavencu), prostul
fudul( Farfuridi), senilul ( Dandanache), ceteanul simplu, ameit de discursurile electorale
(Ceteanul turmentat), funcionarul public, raisonneurul (Pristanda, Farfuridi, Brnzovenescu) .

Caragiale adapteaz tiparele de form pe care le simte restrictive, i creeaz o comedie n care
rsul corecteaz moravurile, dar le asimileaz ntr-o concepie, n final, trist i sceptic asupra
spectacolului vieii.

Actualitatea viziunii lui Caragiale ine de perspectiva dubl a abordrii idividului: social i
sufletesc. Tiparele sociale se ntreptrund cu tiparele caracterologice; situaiile care scot la iveal
defecte umane sunt eterne i se repet n afara limitelor unei epoci.

ilustrarea temei operei dramatice, reflectat n textul ales, prin referire la dou episoade/
secvene;

O prim secven ilustrativ pentru tema operei este cea din debutul piesei, n care Ghi
Pristanda, poliistul oraului, se afl n odaia lui tefan Tiptescu pentru a-i oferi obinuitul
raport cu privire la evenimentele zilei anterioare. Relaia conducere-administraie local este
surprins n aciunile ei tipice i presupune servitute din partea poliiei i interesul reciproc al
prilor. Prefectul nchide ochii la ciupelile poliistului prost pltit n schimbul serviciilor
personale acordate. Numrtoarea steagurilor este o ilustrare a proverbului amintit de Tiptescu-
dac nu curge, pic. Spionarea rivalului politic al lui Tiptescu de poliist n afara orelor de
serviciu face parte din datorie. De asemenea, scena anun declanarea intrigii prin semnalarea
prezenei unui document aflat n posesia lui Caavencu ce ar putea nclina balana n favoarea lui
la alegeri. Mesajul transmis este c rezultatul alegerilor depinde luptele de culise ntre oponeni
i mai puin de opinia electoratului.

O a doua secven ilustrativ pentru tema piesei este numrarea voturilor n actul II de ctre
Trahanache, Farfuridi i Brnzovenescu, nainte ca alegerile s fi avut efectiv loc. Votul este
decis de ariile de influen. Farfuridi se teme de trdarea lui Tiptescu, i ncearc s afle ce se
ntmpl de la Trahanache. Reacia acestuia dezvluie o alt tem a comediei de moravuri:
adulterul. Ignorat din naivitate sau din diplomaia vrstei, tringhiul conjugal este nfiat de
Trahanache ca o inocent convieuire freasc. Sciziunile n interiorul propriului partid,
candidatul prost i fudul, dar cu instinctul viu al aprrii propriului interes, scrisorile acuzatoare
semnate anonim, toate sunt elemente ale aradei electorale care configureaz tema piesei. Tot
acum Trahanache scoate la iveal i plafonarea personajului principal ntr-o situaie inferioar
capacitilor sale, subjugat voinei unei femei ambiioase.

prezentarea a patru elemente ale textului dramatic, semnificative pentru ilustrarea viziunii
despre lume a autorului/ a naratorului ( de exemplu: actiune, conflict, relatii temporale si
spatiale, incipit, final, constructia subiectului, particularitati ale compozitiei, perspectiva
narativ, tehnici narative, modaliti de caracterizare, limbaj etc. );

Aciunea, caracterizat de tensiune dramatic exemplar condus pe parcursul celor patru acte,
particularizeaz concepia autorului despre cutumele politice ale marii burghezii provinciale.
Scrisoarea este un suprapersonaj, n ciuda aparenei de lips de nsemntate-folosirea articolului
nehotrt o-, ce capt n viaa lui Zoe, a lui Tiptescu i a deciderii exprimrii opiniei unui
colegiu importana major (ca n literatura american- Scrisoarea furat- E. A. Poe). Dac
iniial atmosfera este de calm i rutin, aciunea se complic treptat o dat cu semnalarea
periplului scrisoricii de amor a lui Tiptescu de la ceteanul turmentat la Caavencu i invers,
culminnd cu intrarea n scen a altei scrisori, al crei traseu va continua i aldat, ciclic.
Strdaniile personajelor-ameninrile lui Tiptescu, strategiile diplomatice ale Zoei,
descoperirea polielor de ctre Trahanache, interveniile poliaiului Pristanda, sforrile lui
Farfuridi i Brnzovenescu de a nelege ce se ntmpl, vor fi anulate de modul cum hazardul
servete interesele unora sau altora. Cu privire la rezolvarea prin intrarea n scen a lui
Dandanache autorul declara: Am gsit un personaj mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect
Caavencu. Dei subliniaz ideea realitii politice a tuturor timpurilor, personajele nu ies din
caricatural, aspect evident n finalul mpcrii festiviste n care satisfacia personal a fiecruia
mbrac masca binelui rii.

Conflictul dramatic principal const n confruntarea a dou faciuni: reprezentanii partidului

puterii ( Tiptescu, Zoe, Zaharia Trahanache, Farfuridi i Brnzovenescu), i gruparea
independent constituit n jurul lui Nae Caavencu, ambiios avocat i proprietar al ziarului
Rcnetul Carpailor. Conflictul secundar este reprezentat de grupul Farfuridi-Brnzovenescu
care se teme de trdarea prefectului. Amplificarea conflictului se realizeaz prin intrrile repetate
n scen ale ceteanului turmentat, care, neaducnd scrisoarea, creeaz o stare de tensiune
niciodat rezolvat, n final gestul su devenind aproape superfluu. De fapt, intersectarea primei
scrisori cu o a doua, de la centru, plaseaz ntreaga aciune ntre dou paradigme epistolare,
suprarealiti ale aleatoriului.
Particularitile compoziiei comediei lui Caragiale oglindesc tema acesteia n msura n care
subliniaz prin progresia evenimentelor lipsa criteriilor reale de promovare, aleatoriul i
fariseismul metodelor celor implicai. O serie de procedee compoziionale- rsturnri brute de
situaie, elemente-surpriz, anticipri, amnri-complic situaia conflictual. Prin tehnica
acumulrilor succesive, aciunea capt proporiile unui uria bulgre de zpad ce amenin a
strivi sigurana i confortul poziiei protagonitilor, pentru ca lucrurile s ia o ntorstur
neateptat, i, conform definiiei speciei, finalul s fie unul fericit pentru toi.

Limbajul teatrului lui Caragiale este de un rafinament unic i de neegalat, cu ecouri nc actuale
n limbajul nostru literar i nu numai. Modalitate de caracterizare i de individualizare a
personajelor, surs a unui comic savuros, limbajul personajelor e presrat cu expresii pe ct de
sonore, pe att de minunat de improprii( Eugen Ionescu- Note i contranote). Cteva
fenomene constante ce se pot recunoate sunt: ticurile verbale (ntr-o soietate fr moral i fr
prinip mai trebuie i puintic diplomaie), etimologia popular ( scrofuloi,capitaliti),
atracia paronimic ( renumeraie), pronunia greit (famelie, andrisant), contradicia n
termeni ( 12 trecute fix, dup lupte seculare care-au durat aproape 30 de ani), asociaii
incompatibile ( curat murdar, industria romn este admirabil, e sublim, putem spune, dar
lipsete cu desvrire), nonsensul ( s se revizuiasc, primesc, dar s nu se schimbe
nimica), truismele ( unde nu e moral, acolo e corupie, i o soietate fr moral, va s zic c
nu le are). Aceste trsturi plaseaz limbajul dramatic ntr-o zon a inefabilului: Umorul lui
Caragiale e inefabil, ca i lirismul eminescian, constnd n caragialism, adic ntr-o manier
proprie de a vorbi( G. Clinescu).

n opinia mea, specificul viziunii caragialiene este dat de capacitatea sa franc formulat n
cunoscutul enun Sim enorm i vz monstruos. Sub masca rsului, Caragiale realizeaz o
radiografie fr omisiuni a societii, dar i a naturii umane, concretizat istoric, dar traversnd
epocile. Geniul comic al autorului se mpletete cu formaia sa realist, O scrisoare pierdut,
alturi de ntreaga oper, crend un univers att de original i de romnesc, nct a ptruns n
stratul cel mai profund al contiinei noastre culturale. Replici sau situaii caragialene sunt
recunoscute sau folosite ca puncte de referin, dovedind o extraordinar rezisten a spiritului
autorului i validnd permanena viziunii sale.