FILMUL ISTORIC

Independena Romniei/ Rzboiul de independen (1912, regia Grigore Brezeanu i

Aristide Demetriade)
- primul film romnesc pstrat (primul e probabil Amor fatal de Grigore Brezeanu,
relizat cu un an nainte dar nepstrat)
- primul film istoric romnesc
- adaptare a unor poezii de Vasile Alecsandri (devenite legende populare)
contemorane cu evenimentele din 1877: Rodica (poezie anterioar), Pene
Curcanul, Moartea lui Cobuz, Sergentul
Razboiul independentei (1977, serial), Pentru patrie (1977, Razb. de ind.), Wilhelm
cuceritorul (1982, cu Gilles Grangier, coproductie Roma- Fra- Elv),

Sergiu Nicolaescu
Dacii (1967, I: Costache Ciubotaru, M: Theodor Grigoriu)
- modele contemporane: filme peplum (Cleopatra)
- - coproductie romno- francez
- Sc: Titus Popovici
- Pierre Brice (Septimius Severus), Marie- Jose Nat (Meda), GeorgesMarchal
(Fuscus), Amza Pellea (Decebal), Gyeogy Kovacs (Domitian)
- Mircea (1989), Coroana de foc (1990), Oglinda (1993), Carol I (2009,
documentar)

Dacii este o prim superproducie realizat n Romnia, cu decoruri impresionante i mii

de figurani pentru scenele de lupt, a crei aciune urmrete adevrul istoric dar care
include numeroase episoade ficionale spectaculoase i emoionante pentru publicul
romnesc. Nicolaescu recurge la montajul paralel reuind s nfieze deplasarea
ambelor armate, cu un efect cumulativ n tensiunea dramatic. Regele dac Decebal
(interpretat de Amza Pellea) are n film un fiu, Cotyso, care se dovedete un lupttor
iscusit n ntrecerile tinerilor dar care este sacrificat pentru a obine bunvoina zeilor n
rzboiul cu romanii, dar i o fiic, Meda (Marie- Jos Nat), de care se ndrgostete
generalul Severus (Pierre Brice). De asemenea, Decebal nsui l nvinge n lupt pe
Severus. Elementele ficionale dei, evident, mgulesc sentimentul patriotic, sunt
plauzibile n bun parte iar regizorul se dovedete de la acest prim lungmetraj al su un
maestru al scenelor de btlie astfel nct va putea apoi s fac i alte filme istorice cu
buget mare iar ali regizori romni vor beneficia de voga filmelor istorice.

Dei recordul absolut al numrului de spectatori n Romnia l dein comediile Nea

Mrin miliardar (1979, R: Sergiu Nicolaescu) cu 14,64 milioane i Pcal (1974, R: Geo
Saizescu) cu 14,63, este semnificativ faptul c acestea sunt urmate de cinci filme istorice,
dintre care Mihai Viteazul (1970) cu 13,4 i Dacii (1967) cu 13,1 sunt realizate de Sergiu
Nicolaescu iar Neamul oimretilor (1964), cu 13 milioane de spectatori6, de Mircea
Drgan. O situaie asemntoare este i n Bulgaria7. De aceea se poate spune c dei
filmele au fost practic comandate, ele au fost necesare i oportune iar succesul la public
nu poate fi explicat doar prin filonul patriotic, ci i prin realizrile artistice ale unor
regizori i actori, dintre care se disting Sergiu Nicolaescu, respectiv Amza Pellea. Practic,
succesul lui Nicolaescu, nu numai la nivel naional, poate fi explicat prin faptul c a
mbinat predispoziia sa nativ pentru aventur, pasiunea pentru istorie i capacitatea de a
monta scene de lupt, cu momentul favorabil8 ceea ce i-a permis organizarea unei echipe
de cascadori profesioniti ntr-un stat comunist i obinerea sprijinului armatei pentru a
avea la dispoziie zeci de mii de figurani fr mari cheltuieli. Nu n ultimul rnd trebuie
menionat c este singurul regizor romn pn n 1989 care a realizat filme cu un ritm
alert prin montaj de scene scurte, asemntor cu cel din filmele americane.

Succesul obinut cu Dacii/ Les Guerriers (1966, Romnia- Frana) i-a permis lui
Sergiu Nicolaescu s continue cu o reconstituire de epoc de la 1600- Mihai Viteazul/
L`Ultima crociata (1970, Romnia- Frana- Italia), apoi chiar s fac o serie de filme cu
mpucturi i bandii, localizate n Romnia anilor `30- `40 sau s i se ncredineze ntre
1968- 1989 realizarea a nu mai puin de 13 filme de aventuri n coproducie. Mihai
Viteazul este probabil cel mai bun film istoric romnesc. De data aceasta scenaristul Titus
Popovici i regizorul Sergiu Nicolaescu vor avea n mrturiile istorice destule elemente
dramatice astfel nct dei filmul este spectaculos, respect aproape ntru totul adevrul
istoric. Chiar i manicheismul inerent n asemenea filme este aici minimal cci Mihai
Viteazul (Amza Pellea) are un prieten turc, Selim Paa (interpretat chiar de regizor), i
are o relaie destul de ncordat cu soia sa, doamna Stanca (Ioana Bulc), cci i
cheltuiete averea n rzboaie iar ea ajunge s-l blesteme dup ce fiul lor moare n lupt.
Eroul este nfiat n aproape toate ipostazele pe care le-a trit i domnitorul muntean
real: rbdnd umilinele creditorilor la puin vreme de la urcarea pe tron, nevoit s
accepte suzeranitatea principelui Sigismund Bathory al Transilvaniei pentru a obine
ajutor mpotriva turcilor, aruncndu-se el nsui n lupt pentru a nclina balana victoriei
mpotriva turcilor la Clugreni, mndru cnd ajunge pe tronul Transilvaniei i al
Moldovei, fugar i nevoit s solicite ajutorul mpratului Rudolf al II-lea al Austriei. El
apare n mod veridic n primul rnd ca un conductor de oaste iscusit i curajos, destul de
incomodat de alte ipostaze. Abia filmul lui Constantin Vaeni Buzduganul cu trei pecei va
ncerca cu mai puin succes s-l nfieze pe Mihai Viteazul n ipostaza de domnitor i
diplomat. Dei celelalte personaje reconstituie i ele figuri istorice reale, sunt abia
schiate dar respect sursele istorice. De fapt, Titus Popovici i Sergiu Nicolaescu s-au
dovedit mereu minuioi n detaliile istorice. Scenele de btlie sunt antologice nu numai
prin micarea impresionant a armatelor, ci i prin prim-planuri, unde cascadorii, pe care
practic Nicolaescu i-a inventat n Romnia, reuesc cderi de pe cal spectaculoase, fr
precedent n filmele est- europene. Amza Pellea dar i ceilali actori sunt convingtori n
rolurile lor, nct Nicolaescu a putut dovedi c poate avea succes ntr-o superproducie
fr vedete internaionale.
Sergiu Nicolaescu a filmat pentru Mihai Viteazul la Istanbul, inclusiv n palatul
Topkap, dar fr a avea autorizaie1, aa cum a avut pentru scenele filmate la Praga. De
fapt, filmrile sale n strintate pentru un film de ficiune romnesc au reprezentat o
premier pentru un regizor romn n timpul comunismului.

1. Sergiu Nicolaescu mi-a relatat c a recurs la o stratagem pentru a obine permisiunea

de a filma la Topkap. L-a trimis pe Gheorghe Pru la ministrul turc al Culturii i i-a
cerut s-l sune din anticamera acestuia, n timp ce el se afla mpreun cu directorul
muzeului. Nicolaescu a pretins c a vorbit cu ministrul n francez iar directorul l-a crezut
i a acceptat trei mii de mrci ca plat. n ultima zi, filmnd foarte matinal exterioare i
arbornd un steag otoman rou, a atras atenia poliiei turce care i-a cerut autorizaia
scris de filmare. Nicolaescu terminase de fapt filmarea aa c a prsit intempestiv
Turcia mpreun cu negativul i actorii. Camioanele cu recuzit i reflectoare au fost
oprite o vreme de vameii turci care au cutat n zadar pelicula. Ulterior, ambasadorul
Turciei a naintat un protest, pe care l-a retras dup ce a vzut secvenele filmate la
Istanbul.
Un personaj pe care filmele romneti cu haiduci l preiau din naraiunile despre
Robin Hood este cel al caterisitului Friar Tuck. El apare nc din 1965 n Haiducii, n
interpretarea lui Toma Caragiu (Rspopitul) i are valene comice utile, astfel c este
pstrat n urmtoarele patru filme din ciclul lui Anghel. Personajul este preluat de Mihai
Viteazul (1970, R: Sergiu Nicolaescu, scenariul Titus Popovici), unde Mircea Albulescu
interpreteaz pe rzboinicul Popa Stoica (totui avnd n vedere i un erou real!), uneori
comic, alteori tragic n tirade cu iz religios pe cmpul de lupt.
Alt film despre Mihai Viteazul, Buzduganul cu trei pecei (1977, R: Constantin
Vaeni) readuce pe ecran pe Baba Novac ntr-un personaj secundar interpretat tot de un
cascador, Ion Crciun.
Superioritatea lui Nicolaescu
Dac vom compara Dacii cu Burebista (1980, R: Gheorghe Vitanidis), respectiv
Mihai Viteazul cu Buzduganul cu trei pecei (1978, R: Constantin Vaeni) i Vlad epe
(1979, R: Doru Nstase), vom observa superioritatea clar a filmelor lui Nicolaescu. Doar
tefan cel Mare- Vaslui 1475 (1974) al lui Mircea Drgan se apropie de nivelul lui
Nicolaescu n ceea ce privete scenele de lupt.
Burebista, un film ulterior, este mai mult dect neconvingtor cci atinge uneori
ridicolul ntr-o ncercare de reconstituire istoric a domniei altui rege dac. Scena asedierii
Dyonissopolisului este de-a dreptul penibil cci soldaii romani urmrind colonitii greci
alearg pe o crare care urc n zig- zag o movil, n loc s ntind pur i simplu minile
pentru a-i prinde, iar spectatorul poate observa c distana este foarte mic. Regizorul a
intenionat s prind ntr-un singur cadru deopotriv urmriii i urmritorii dar rezultatul
este comic. Comice pentru spectatorul romn sunt i numele unora dintre personaje: Lai,
Midia, ap, Carp, Viscol, Viezure, Balta, Breza, Hybrida. Realizatorii au dorit s
utilizeze nume provenind din cuvinte de origine trac dar numele ridicole alese nici
mcar nu sunt n totalitate de aceast origine. n plus, n palatul lui Burebista troneaz o
statuie care reproduce o celebr statuet de lut din epoca neolitic cunoscut sub numele
de Gnditorul de la Hamangia, ntr-o scen apare un lan de porumb, ceea ce constituie
inadvertene istorice inacceptabile. Nu n ultimul rnd marele preot Deceneu i
demonstreaz cunotinele de astronomie prevznd o eclips, ceea ce i determin pe
celii ngrozii s predea o cetate asediat, idee preluat din romanul Un yankeu la curtea
regelui Arthur de Mark Twain sau se sugereaz ideea c Spartacus ar fi fost un fel de
agent trac la Roma. Dialogul final dintre Burebista i Deceneu, n care cei doi
comenteaz evenimente de la Roma precum moartea lui Pompei i a lui Caesar de parc
ar fi citit ziarele, reprezint o trimitere clar la politica lui Ceauescu de sprijinire a
micrilor de eliberare naional. Numai zeii sunt venici spune marele preot Deceneu,
la care Burebista adaug: Numai zeii i ideea de libertate.
 n Vlad epe, spectatorul romn care a trit epoca lui Ceauescu poate chiar
recunoate n replicile domnitorului retorica dictatorului. Astfel, Vlad epe se ntlnete
pe cmp cu un ran i discut cu acesta. Un curtean l anun c boierii sunt adunai n
sfatul rii i l ateapt. Domnitorul i spune c boierii trebuie s atepte pentru c lucrul
cmpului este mai important. Dac nlocuim sintagma arhaic lucrul cmpului cu
problemele agriculturii avem senzaia clar a unui discurs al lui Ceauescu. n plus,
ajuns la sfat, domnitorul le cere boierilor s-i aminteasc voievozii care au domnit
efemer dup moartea bunicului su Mircea cel Btrn, dup care urmeaz apoi o
veritabil lecie de istorie n care Vlad epe explic slbiciunea statului medieval prin
intrigile marilor feudali. Filmul lui Doru Nstase prezint doar o parte a vieii
domnitorului, pn la prinderea sa de ctre braoveni, lipsind deci ntemniarea sa la
Buda i ntoarcerea pe tron, probabil tocmai pentru a evita comparaia cu Dracula. ns,
avnd n vedere subiectul, au fost adesea utilizate secvene din el n documentare despre
Dracula, ceea ce i-a conferit n mod paradoxal statutul de cel mai solicitat film romnesc
n strintate n anii `90.
Alte filme istorice ale lui Nicolaescu
Nicolaescu a ncercat cu succes s reconstituie anii `30- `40 ntr-o serie de filme cu
bandii inaugurat de Cu minile curate (1972), inspirate de serialul Incoruptibilii/ The
Untouchables (1959, R: Robert Butler, Andrew McCullough, Roger Kay, Paul Wendkos
i ali apte regizori realizatori ai unor episoade, dup cartea omonim de Eliot Ness i
Oscar Fraley din acelai an). Se poate observa i influena, recunoscut de regizor, a
ngerilor cu fee murdare/ Angels with Dirty Faces (1938, R: Michael Curtiz) n Revana
(1978). Rzboiul de independen i serialul Pentru patrie (1977) au ca model primul
film romnesc de ficiune, Rzboiul de independen (1912, R: Grigore Brezeanu) ns,
dei recurge ca i acesta la personaje legendare ale rzboiului din 1877, patetismul su
este insuficient pentru a convinge. n mod similar, Coroana de foc (1990) nu reuete s
creeze o mitologie romneasc a naterii statelor medievale romneti utiliznd ca model
legendele despre regele Arthur, vrjitorul Merlin i sabia Excalibur cci dialogurile sunt
de-a dreptul comice.
Mircea (1989, R: Sergiu Nicolaescu) a reprezentat o ntoarcere a lui Nicolaescu la
Evul Mediu dar cu mai puin succes. Mircea al su a trebuit s concureze figura istoric
imortalizat de Mihai Eminescu n poemul Scrisoarea III (1881). n plus, detaliile
istorice copleesc aici iar imaginaia lui i a scenaristului Titus Popovici a furnizat scene
neveridice. Btrnul Mircea i instruiete nepotul, viitorul Vlad epe, i i neglijeaz
fiii de parc ar fi un istoric neinteresat de figuri istorice secundare. Prinderea lui Vlad de
ctre turci dup ce copilul face pe iscoada este menit s motiveze ntlnirea dintre
sultanul Baiazid Ildrm i Mircea, deghizat n simplu sol, cci Nicolaescu a dorit cu tot
dinadinsul s reproduc scena imaginat de Mihai Eminescu n poemul su, ba chiar s o
i motiveze suplimentar. Imaginarea unei confruntri fa n fa ntre cele dou
personaliti istorice poate fi convingtoare n poezie, mai ales la Eminescu, ns n film
devine aproape didactic. Pn i sultanul i recunoate adversarul dar elibereaz
deopotriv coconul i domnitorul. Actul su de noblee este surprinztor, ba chiar
incredibil. Scenele de noapte de pe cmpul de lupt sunt abia vizibile iar sunetul este
neclar. Ele constituie alte nereuite pe care Nicolaescu alt dat probabil le-ar fi depit.
n schimb, finalul, n care spectatorul nu mai este ubicuu, avnd o perspectiv
asemntoare turcilor i ostailor domnitorului, este impresionant. Toat lumea bnuiete
c Mircea a murit dar camera l surprinde pe btrnul domnitor clare, pierzndu-se n
timp i spaiu, devenind o legend precum Kagemusha.

Seria Cu minile curate (1972) i Ultimul cartu (1973)- dei de aventuri, practic filme
istorice care redau intrarea comunitilor n guvern n vremea activitii unor bande
criminale n ar dup Al Doilea Rzboi Mondial. Practic, mai puin politizate dect ale
filme istorice din epoc sau chiar dect alte filme despre anii `40 cu ilegaliti precum
Duminic la ora 6 de Lucian Pintilie (de fapt un film bun dar.. cu ilegaliti)
Nemuritorii (1974)- utilizarea muzicii formaiei Phoenix
De fapt, filmul Nemuritorii, (1974, regia Sergiu Nicolaescu, scenariul Titus Popovici)
propunnd aventurile unor foti oteni ai lui Mihai Viteazul care i rzbun eroul, poate
fi considerat tot un film cu haiduci, de tipul celor din alte ri balcanice dar mai puin
conform viziunii romneti, astfel nct i Ion Besoiu, interpretnd cpetenia Costea,
revine la acest gen de filme.
Pentru patrie (1977)- model filmul lui Grigore Brezeanu i Aristide Demetriade, practic
actualizare sau remake ale acestuia
Rzboiul independenei (1977)- varianta lung a filmului Pentru patrie ca serial TV
realizat mpreun cu Gheorghe Vitanidis i Doru Nstase
Noi cei din linia nti (1985) i Capcana mercenarilor (1980)- despre Primul Rzboi
Mondial i Unirea Tranilvaniei, al doilea mai puin film istoric, ci de aciune (un felde
comando)
Coroana de foc (1990)- o ncercare nereuit de adaptare a legendelor de tip regele
Arthur (n loc de o sabie n piatr avem o coroan de foc, deci o coroan greu de
purtat n sens metaforic) la un Ev mediu romnesc incipient sau chiar vag
Carol I (2009)- documentar de tip Discovery, cu scene jucate
Triunghiul morii (1999)- btliilede la Mreti, Mrti i Oituz din Primul Rzboi
Mondial
Oglinda (1993)- reconstituirea anului 1944 ncercnd o uoar reabilitare a lui Ion
Antonescu
- film criticat i de Romnia Mare i de admiratorii lui Ion Antonescu i de regaliti

Rolul i efectul filmelor istorice

O mitologizare rapid au realizat ns, bineneles, mai ales filmele istorice i
biografice. Dac literatura nu a produs epopeea n Balcani cu excepia Greciei, un
echivalent al acesteia l-a produs pn la urm filmul istoric. La fel, unele filme biografice
devin veritabile ode nchinate personalitilor respective, consacrarea unor personaliti
istorice pozitive i a operelor acestora fcnd imposibil o real dramatizare.
Mitologizarea a avut loc programatic ntr-un constant efort recuperatoriu de sincronizare
rapid sau mcar cu ocazia unor aniversri, cnd au aprut filme de ficiune dedicate unor
btlii sau altor evenimente istorice, unor inventatori, pictori, compozitori etc.
Mitologizarea a constat n falsuri pioase precum exagerarea rolului partidelor comuniste
n eliberarea de sub dominaia fascist, dar mai ales n transformarea unor momente
istorice de excepie, cu care naiunile balcanice se mndresc, ntr-unele semnificative,
veritabile epoci de aur ale popoarelor respective. Statele medievale sunt prezentate la
apogeul puterii lor i se sugereaz c destrmarea lor ar fi rodul unei vitregii a sorii i nu
al caracterului efemer al acestora. Conductorii medievali au adesea o contiin
naional i cunosc istoria rii aproape ca nite elevi silitori de azi, ba chiar rostesc
replici profetice. Istoriografia socialist, care ar fi trebuit s aib mai degrab o relaie
negativ cu feudalismul i figura arului, a instituit de fapt un cult pentru arii bulgari
medievali. afirm autorii bulgari Anghel Igov i Boris Popivanov. Trebuie adugat c n
Bulgaria comunist i evocarea n spirit patriotic a sfinilor Kiril i Metodiu a constituit
obiectul unor opere literare i filme. La rndul lor, savanii, artitii i inventatorii sunt
mnai de elanuri patriotice i sufer, ca i contemporanii, de complexul rilor mici
neputndu-i pune n practic ideile n rile lor. Pn la urm fenomenul este normal dar
uneori rezultatele sunt ridicole cci filmele au fost realizate grbit, practic n doar n
ultimele trei decenii ale secolului 20. Aceast epoc a fost numit mai trziu n Romnia
perioada comunismului naional i lucrurile s-au petrecut asemntor n celelalte ri
comuniste din Balcani, ba chiar i n Grecia i Turcia ntr-o mai mic msur.
Filmele istorice, inclusiv cele romneti, corespund adesea unor aniversri: Dacii
cu ocazia aniversrii a 860 de ani de la cucerirea Daciei de ctre romani, Mihai Viteazul
cu ocazia aniversrii a 370 de ani de la prima unire a rilor Romne realizat de marele
voievod, tefan cel Mare Vaslui 1475 cu ocazia aniversrii a 500 de ani de la btlia de
la Vaslui, Burebista cu ocazia aniversrii a 2000 de ani de la primul stat dac centralizat,
Falansterul (1979, R: Savel Stiopul) cu ocazia aniversrii a 145 de ani de la nfiinarea la
Scieni a unui falanster de ctre Theodor Diamant etc.
Obsesia conceperii Romniei ca ultima fortrea a Cretintii
- Romnia- ultima fortrea a Cretintii glorific luptele romnilor mai ales n Evul
Mediu i explic rmnerea n urm din punct de vedere economic i cultural- idee
preluat i de Nicolae Iorga sau Mircea Eliade
n Romnia obsesia ultimei fortree cretine a fost transpus cinematografic
ntia oar n timpul celui de-al doilea rzboi mondial n documentarul Noi (1942, R: Ion
Cantacuzino), premiat la Veneia n acelai an. Scenariul i aparine lui Mihai Antonescu,
ministrul propagandei din acea vreme. n mod semnificativ filmul ncepe cu urmtorul
comentariu: Noi, romnii am stat de veghe la fruntariile lumii civilizate n calea
barbarilor i continu n acelai mod pentru a justifica intrarea Romniei n rzboi
mpotriva URSS. ntre imaginile cu care ncepe filmul sunt cea a statuii Lupoaicei cu
Romulus i Remus, simboliznd latinitatea romnilor, ca i aceea a unui ran care trece
cu crua un ru prin vad. Este interesant c doar trei ani mai trziu aceleai imagini cu
ranul care trece prin vad au fost utilizate la nceputul unui alt film de propagand,
Divizia Tudor Vladimirescu (1945, R, I: Alexandru Simionov, Ion Stoica, Wilfried Ott) i
nsoite de un text n care se vorbea despre amgirea ranilor romni, ajuni s lupte ntr-
un rzboi nedorit mpotriva URSS (!). Totui, a revenit filmelor din epoca comunist, att
din Romnia, ct i din Iugoslavia, Bulgaria dar i din Grecia necomunist s ilustreze
aceast obsesie a ultimei fortree cretine. Ea a reprezentat principala form de
manifestare a complexului de inferioritate al rilor est- europene fa de Occident i a
ncercat s explice decalajul economic i cultural al acestora prin vitregia istoriei i mai
ales prin faptul c aceste ri au trebuit s reziste timp de sute de ani Imperiului otoman,
ba chiar aceast rezisten a salvat Occidentul de ofensiva otoman.
Filme romneti realizate ntre 1970- 1989 precum Mihai Viteazul, Sgeata
cpitanului Ion (1972, R: Aurel Miheles), Buzduganul cu trei pecei, Vlad epe, Fraii
Jderi, tefan cel Mare- Vaslui 1475, (Vezi II. 5. Cele dou reprezentri romneti ale
Balcanilor), Mircea (Vezi IV. 5. Complexele i mitologia rapid) dar i altele au
constituit filme epice menite s ilustreze vitejia romnilor i victoriile n lupta
antiotoman. Astfel, regizori precum Sergiu Nicolaescu i Mircea Drgan s-au specializat
n asemenea filme dar i Aurel Miheles, Constantin Vaeni, Gheorghe Vitanidis sau Doru
Nstase au realizat cte un asemenea film. Evident, voievozii romni s-au luptat cu turcii
iar unii din ei au nregistrat succese, dar n realitate ei s-au aprat i de maghiari sau
polonezi, de pild. ns filmele romneti din perioada comunist au nfiat mai ales
victorii antiotomane. Exist dou explicaii pentru acest lucru. Victoriile antiotomane
explicau de ce ara Romneasc i Moldova nu au ajuns sub stpnire otoman iar pe de
alt parte nfiarea luptelor cu maghiarii sau polonezii, dei acestea au avut loc n Evul
Mediu, n concepia conductorilor Romniei de atunci ar fi putut leza prietenia freasc
cu aceste popoare. Desigur, situaia este mai complicat iar eroii reali sau fictivi din unele
filme ilustreaz acest lucru. Astfel, n Mihai Viteazul eroul omonim are un prieten turc,
Selim (interpretat de Sergiu Nicolaescu), iar secuii i o parte din nobilii maghiari sunt de
partea sa, n timp ce alii l trdeaz. Primul personaj este fictiv dar veridic cci Mihai a
ajuns pe tron cu acceptul turcilor. Din al doilea tip de personaje fac parte unele istorice
cci ntr-adevr Mihai a fost susinut de nobilii maghiari din Ungaria cci acetia i legau
sperane de el privind eliberarea Ungariei, ns nobilii maghiari din Transilvania nu
puteau accepta ideea de a fi condui de un om de acceai etnie cu iobagii lor. Probabil c
Mihai Viteazul ilustreaz cel mai elocvent obsesia ultimei fortree cretine cci titlul
italian e L' Ultima crociata, iar cel englezesc e The Last Crusade. Eroul a fost ntr-adevr
membru al Sfintei Aliane conduse de papa Clement VIII, astfel nct referirea la cruciad
e parial justificat.

Cineati specializai n filme istorice

Titus Popovici- scenarist la Dacii, Columna, Mihai Viteazul, Pe aici nu se trece (1975,
R: Doru Nastase), Horea, Noi cei din linia intai (1985), Momentul adevarului (1989, R:
Andrei Blaier), Mircea (1989)
Mihnea Gheorghiu- Tudor, Dimtrie Cantemir, Burebista
Eugen Barbu- ciclul Margelatu
Vasile Chirita- Pintea, Iancu Jianul

Nicu Stan- director de imagine- Rascoala, Columna,

Costache Ciubotaru- director de imagine-Tudor, Dacii
George Cornea- director de imagine- Neamul Soimarestilor, Mihai Viteazul, Razboiul
independentei, Pacala
Mircea Mladin- director de imagine- Fratii Jderi, Stefan cel Mare, Pentru patrie, Noi cei
din linia intai
Nicolae Girardi- director de imagine- Dimitrie Cantemir, Muschetarul roman, Pentru
patrie, Noi cei din linia intai, Francois Villon, Mircea, Oglinda

Tiberiu Olah- muzica- Mihai Viteazul, Razboiul Independentei, Vlad epe, Horea

Amza Pellea- interpet in Dacii, Mihai Viteazul, Sgeata cpitanului Ion, Dimitrie
Cantemir, Razboiul Independenei, Wilhelm cuceritorul
Colea Rautu turc, fanariot
 Colea Rutu, posesor al unui ten nchis i a unei priviri aspre, s-a specializat n
roluri negative de fanariot (Mamulos n Haiducii lui aptecai i Sptmna nebunilor)
sau turc (Ibrahim n Rpirea fecioarelor i Rzbunarea haiducilor) n filmele cu haiduci
dar i n filmele istorice (ttarul Temir Bei din Neamul oimretilor, 1964, Soliman
Paa n tefan cel Mare- Vaslui 1475, 1975, ambele n regia lui Mircea Drgan, sultanul
Murad al III-lea n Mihai Viteazul, 1970, turcul Izzedin n Mircea, 1988, ambele n regia
lui Sergiu Nicolaescu).

Lucian Bratu
Tudor (1963, I: Costache Ciubotaru)
Sc: Mihnea Gheorghiu
Cu: Emanoil Petrut (Tudor), George Vraca (banul Brancoveanu), Lica Gheorghiu
(Aristita), Fory Etterle, Alexandru Giugaru, Olga Tudorache
- Patria este norodul, nu tagma jefuitorilor
- realism
- dup ace fusese in 1812 voluntar in razboiul ruso- turc (decorat de tarul Rusiei)
- inceput ca la un film cu haiduci- mama ii relateaza ralhariile boierului
Glogoveanu
- vataf la vama de la Ada- Kaleh
- banul Craiovei il cheama sa faca ordine, il trimite la Viena la Congresul Sf.
Aliante, sub pretxtul insotirii Aristitei, eliberarea de turci solicitata de boierii
patrioti
- face cunostinta la Viena cu decembristii rusi si cu Al. Ipsilanti, conducatorul
Eteriei
- travestire in haine pescar- asa se intoarce in tara pt. a goni pe turcii care navalisera
- razbunarea lui Rasid pasa caruia ii ucisese fiul, ii omoara mama
- deghizat in cersetor, tradare din partea lui Brancoveanu la solicitarea turcilor,
salvat de juramantul stramb al staretului de la Tismana
- 1821 Al.Sutu, adunare la Pades, rascoala, noul domnitor Brancoveanu o trimite pe
Arsitita (cu care fusese la Viena) pt. a-l convinge stiind despre slabiciunea lui pt.
ea
- Spatar numit Benescu, fost tovaras la lui Tudor dar pandurii acestuia fraternizeaza
cu cei ai lui Tudor
- Tudor intra in Buc., intre timp se indreapta spre Buc. si Ipsilanti
- Turdor il elibereaza pe Rasid (neinteles si banuit de tradare), Bebescu il reclama
la Ispilanti care il cheama, escorta lui e macelarita, eteristii ii cer sa atace din nou
turcii, el refuza, e rapus pe la spate

Mircea Drgan
Columna (1968, Sc: Titus Popovici)
- coproducie romno- vest-german
Tiberius (Richard Johnson), Antonella Lualdi (Andrada), Ilarion Ciobanu (Gerula),
Stefan Ciubotarasu (Ciungul), Amedeo Nazzari (imparatul Traian), Florin Piersic
(Sabinus)
Nicolaescu a avut norocul sau inspiraia s nu realizeze el i Columna/ Der Tyrann (1968,
Romnia- Germania, R: Mircea Drgan), sequelul Dacilor. Dei nu este un film peplum
total nereuit, Mircea Drgan s-a confruntat cu probleme insurmontabile. Acelai
scenarist, Titus Popovici, a comprimat aici etnogeneza romnilor n ceva mai mult de
dou ore. Astfel, n mod convenabil pentru realizatori dar incredibil pentru o parte din
public, n noua capital a provinciei Dacia i mprejurul ei se strng sora regelui Decebal,
Andrada (interpretat de Antonella Lualdi), care se cstorete cu guvernatorul provinciei
Tiberius (Richard Johnson), un alt cuplu daco- roman din care rezult practic primul
romn, rebelul Gerula (Ilarion Ciobanu), care l instruiete pe fiul lui Decebal n vederea
eliberrii Daciei i ajunge s-l ntlneasc ntmpltor pe fiul lui Tiberius i al Andradei,
dacul colaboraionist Ciungul (tefan Ciubotrau), trdtorul Bastus (Gheorghe Dinic),
care a nlesnit victoria roman dar care a fost prins i pedepsit de Gerula, i chiar o
cpetenie de trib barbar care dispreuiete ajutorul rebelilor lui Gerula i determin alierea
lor final cu romanii. Burebista, un film ulterior, este mai mult dect neconvingtor cci
atinge uneori ridicolul ntr-o ncercare de reconstituire istoric a domniei altui rege dac.
Scena asedierii Dyonissopolisului este de-a dreptul penibil cci soldaii romani urmrind
colonitii greci alearg pe o crare care urc n zig- zag o movil, n loc s ntind pur i
simplu minile pentru a-i prinde, iar spectatorul poate observa c distana este foarte
mic. Regizorul a intenionat s prind ntr-un singur cadru deopotriv urmriii i
urmritorii dar rezultatul este comic. Comice pentru spectatorul romn sunt i numele
unora dintre personaje: Lai, Midia, ap, Carp, Viscol, Viezure, Balta, Breza, Hybrida.
Realizatorii au dorit s utilizeze nume provenind din cuvinte de origine trac dar numele
ridicole alese nici mcar nu sunt n totalitate de aceast origine. n plus, n palatul lui
Burebista troneaz o statuie care reproduce o celebr statuet de lut din epoca neolitic
cunoscut sub numele de Gnditorul de la Hamangia, ntr-o scen apare un lan de
porumb, ceea ce constituie inadvertene istorice inacceptabile. Nu n ultimul rnd marele
preot Deceneu i demonstreaz cunotinele de astronomie prevznd o eclips, ceea ce
i determin pe celii ngrozii s predea o cetate asediat, idee preluat din romanul Un
yankeu la curtea regelui Arthur de Mark Twain sau se sugereaz ideea c Spartacus ar fi
fost un fel de agent trac la Roma. Dialogul final dintre Burebista i Deceneu, n care cei
doi comenteaz evenimente de la Roma precum moartea lui Pompei i a lui Caesar de
parc ar fi citit ziarele, reprezint o trimitere clar la politica lui Ceauescu de sprijinire a
micrilor de eliberare naional. Numai zeii sunt venici spune marele preot Deceneu,
la care Burebista adaug: Numai zeii i ideea de libertate.

tefan cel Mare (1975)

Filmele din 1974 ale lui Mircea Drgan Fraii Jderi i tefan cel Mare- Vaslui
1475 au fost realizate cu ocazia aniversrii a 500 de ani de la btlia de la Vaslui, n care
tefan cel Mare a repurtat o victorie rsuntoare n lupta antiotoman. Primul constituie o
ecranizare a trilogiei omonime a lui M.Sadoveanu despre un comis care i crete
domnitorului acestuia cai de ras, inclusiv pe Catalan, un armsar cu pur-snge arab, i
cei cinci fii ai comisului, de asemenea n slujba domnitorului. Spre deosebire de opera
literar a lui Sadoveanu filmul reine doar caracterul aventuros al ntmplrilor n care
este implicat familia i accentueaz tendina de a prezenta Moldova lui tefan cel Mare
ca un stat medieval dup modelul Franei i Bizanului. Ionu Jder (interpretat de
Sebastian Papaiani) este gard de corp pentru fiul domnitorului i iscoad iar aventurile
lui n urma crora obine dregtoria de comis mic l transform ntr-un fel de d`Artagnan
local. Personajele reapar cu prilejul btliei de la Vaslui (precum n ultimul roman al
trilogiei lui Sadoveanu) n al doilea film dar aici n prim plan este domnitorul. Pot fi
reinute interpretarea convingtoare a lui tefan cel Mare de ctre Gheorghe Cozorici dei
ntr-o cam manier teatral, reconstituirea btliei, aproape de nivelul mijloacelor din
Mihai Viteazul al lui Sergiu Nicolaescu, i mai ales muzica lui Theodor Grigoriu, n care
buciumele au un timbru impresionant. Dei solia lui tefan la ahul Persiei, aflat i el n
rzboi antiotoman este atestat, adugarea la aceasta i a referirii la Skenderbeu al
Albaniei d o not didactic filmului prin ncercarea de a sugera astfel dimensiunea
european a evenimentelor.

Neamul oimretilor (1965, dupa M.Sadoveanu), tefan cel Mare-Vaslui-1475 (1974, I:

Mircea Mladin, ), Fraii Jderi (1973, dup M.Sadoveanu), Plecarea Vlainilor (1982),
ntoarcerea Vlainilor (1983, dupa romanele Ioanei Postelnicu)

Mircea Murean
Rscoala (1965, dupa L.Rebreanu, Sc: Petre Slcudeanu, I: Nicu Stan, Ilarion Ciobanu.
Ernest Maftei, Ion Besoiu, Colea Rutu)
Horea (1984, Sc: Titus Popovici, I: Vivi Drgan- Vasile, M: Tiberiu Olah, Cu Ovidiu
Iuliu Moldovan, erban Ionescu- Cloca, Dan Sdulescu- Crian)

Malvina Urianu
ntoarcerea lui Voda Lpuneanu (1979)
- George Motoi (Al.Lpuneanu), Silvia Popovici (Doamna Ruxanda), Valeriu
Paraschiv (Mooc)
- Modele romneti (Costache Negruzzi- nuvela)
- Modele straine- Eisenstein, teatrul englez (Richard III)

ntoarcerea lui Vod Lpuneanu (1980, R: Malvina Urianu) nu i propune glorificarea

vreunui erou al istoriei romneti, ci, interpretat excesiv sociologic, poate fi considerat o
ncercare de reconstituire a confruntrii dintre absolutism i dezbinarea feudal pe
pmnt romnesc. Alexandru Lpuneanu (interpretat de George Motoi) obine a doua
oar tronul Moldovei n 1564 i se rzbun sngeros pe boierii care l-au trdat. Prima sa
domnie este redat n flashback i motivat de iniierea fiului su Bogdan. ngrozit de
cruzimea lui, pn la urm i soia sa Ruxandra (Silvia Popovici) consimte s participe la
uciderea tiranului. Exist cteva secvene memorabile iar imaginea lui Alexandru
ntorsureanu i Gheorghe Fischer, n care sunt alternate clar- obscurul i strlucirea cu un
efect dramatic, reprezint o alt calitate a filmului. ns acesta nu se ridic la nlimea
modelelor regizoarei cci adesea replicile devin poze studiate. Filmul pornete de la
capodopera romantismului romnesc, nuvela Alexandru Lpuneanu (1840) de
Costache Negruzzi, despre care George Clinescu afirma, confirmnd de fapt complexul
unei culturi minore, c ar fi devenit o scriere celebr ca i Hamlet dac literatura romn
ar fi avut n ajutor prestigiul unei limbi universale. Nu se poate nchipui o mai perfect
sintez de gesturi patetice adnci, de cuvinte memorabile, de observaie psihologic i
sociologic acut, de atitudini romantice i intuiie realist.14. Un alt model recunoscut
unanim de critici a fost Ivan cel Groaznic/ Ivan Grozni (1944) al lui Serghei Eisenstein
cci subiectul, atmosfera i chiar interpretarea actorilor l apropie de acesta. De
asemenea, din Richard al III-lea pare preluat mcar diformitatea lui Lpuneanu.

Alte filme istorice romneti

Alte coproducii istorice au avut ambiii politice mai mari dar constituie realizri
modeste. Sentina/ tlet (1970, Ungaria- Romnia- Cehoslovacia, R: Ferenc Kosa, Sc:
Sandor Csoori, Ferenc Kosa, Nicolae ic, Geza Domokos, Ctibor Stinsky) nfieaz un
capitol de istorie comun, rzboiul rnesc din 1514 din Transilvania condus de secuiul
Gheorghe Doja (Gyrgy Dozsa). O asemenea coproducie a ilustrat dorina autoritilor
comuniste de a ntreine relaii prieteneti cu state ntre care se menineau anumite
animoziti istorice. Este semnificativ i faptul c acest film a avut mai muli co-scenariti
de trei naionaliti, reflectnd grija de a realiza un film care s nu jigneasc sentimentele
naionale dintr-una din ri. Trenul de aur/ Zloty pociag (1987, Polonia- Romnia, R:
Bohdan Pohreba) i Marea sfidare (1989, R: Manole Marcus)11, dup scenariile lui Ioan
Grigorescu, reflect un episod al prieteniei romno- poloneze, i anume transportul
tezaurului Poloniei pe teritoriul Romniei dup invazia german. Romnia i-a respectat
angajamentele anterioare n cadrul Micii Antante dei n 1939 devenise o aliat a Axei.
Aceste mprejurri prilejuiesc aventuri mai mult sau mai puin reale dar filmele nu
reprezint reuite nici mcar ale acestui gen. La fel, un film precum Vis de ianuarie
(1978, R: Nicolae Opriescu) marcheaz aniversarea a 130 de ani de la Revoluia de la
1848 n rile Romne dar ncearc s-i dea i o dimensiune internaional i s reflecte o
colaborare romno- maghiar prin prezena lui Franz Liszt n Moldova.
Ce se ntmpl ns n cazul filmelor receptate drept filme biografice? n
asemenea cazuri lucrurile sunt mai complicate, precum pentru Actorul i slbaticii (1974,
R: Manole Marcus). n actorul de revist Costic Caratase, care se opunea cu mijloacele
artei sale dictaturii regale, legionarilor i primelor agresiuni germane, nct a ajuns o
victim a legionarilor, muli romni au recunoscut inspiraia autorilor filmului din viaa i
activitatea actorului real Constantin Tnase. Tnase ns a ironizat ns i ocupaia
sovietic i a murit dup rzboi, n 1945. De aceea, unii critici consider filmul imoral,
nu pentru rsturnarea unui adevr istoric... ci pentru folosirea memoriei acestuia n
scopuri politico- ideologice, de propagand.1 Autorii filmului (scenaristul Titus Popovici
i regizorul Manole Marcus) nu au pretins c reconstituie viaa lui Tnase, recunoscnd
ns c s-au inspirat doar din cea a marelui actor. Se poate afirma c n principiu destule
filme istorice i biografice au ncercat s transforme personaliti din trecut n
contemporani. Astfel, s-a renunat la reconstituire i s-a ajuns la interpretri ale vieii i
operei acestora din perspectiva prezentului, dintre care unele chiar ambiioase. Un
teoretician al realismului socialist, polonezul Jan Kott, a utilizat cu succes aceast metod
n 1965 n interpretarea critic a operei lui Shakespeare. n exces metoda a dus i la
rezultate hilare precum n Vlad epe sau Burebista.
Pn i adaptarea unui roman de Jules Verne devine prilejul unei reconstituiri
istorice din unghi patriotic. Filmul romnesc Castelul din Carpai (1981), realizat de
regizorul Stere Gulea dup scenariul lui Nicolae Drago i Mihai Stoian, este doar
inspirat de romanul lui Jules Verne. Aciunea este plasat n Transilvania probabil dup
1867, n urma instaurrii dualismului austro-ungar (cci se fac referiri la nrutirea
situaiei romnilor i la memoriile acestora adresate mpratului). Invenii precum
aparatul de filmat i cel de nregistrare a sunetului sunt folosite aici att pentru
imortalizarea cntreei de oper Stilla (interpretat de balerina Maria Bnic i a crei
voce n ariile din Traviata este a sopranei Eugeniei Moldoveanu), ct i pentru
spionarea de ctre autoritile austro-ungare, inclusiv n Italia (!), a memoranditilor
romni, astfel nct putem s conchidem c un asemenea serviciu de spionaj era mai
eficient dect cel de azi al multor ri. Militantul romn Frncu Sltineanu (Cornel
Ciupercescu) este trimis n Italia pentru a face cunoscute suferinele romnilor din
Ardeal. i cunoate pe Stilla, cu care are o scurt poveste de dragoste, pe principesa
scriitoare Dora d`Istria (personaj real, fiic a banului Mihalache Ghica care a promovat
interesele romneti i n realitate; interpretat de Irina Petrescu) i pe boierul Radu Gorj
(Zoltan Vadasz), btrn nobil romn i revoluionar n 1848, preocupat acum doar s o
admire pe div. Un agent ncearc s mpiedice demersurile romnilor, inclusiv fcndu-i
geloi unul pe altul pe cei doi admiratori ai Stillei, i ascult ntlnirile acestora cu
ajutorul aceluiai inventator, Orfanyk (Marcel Iure), aflat iniial doar n slujba lui Gorj.
Dup dispariia misterioas a Stillei i a boierului Gorj, Frncu se ntoarce n
Transilvania. n apropierea castelului lui Gorj afl despre fenomene misterioase care se
petrec aici i se ntlnete din nou cu btrnul aristocrat. Acesta proiecteaz nc odat
imaginile Stillei dar castelul sare n aer (trucaj bine realizat!). Abia scpat, Frncu
conchide: Am scpat de o nluc dar am pierdut o speran odat cu castelul sta. n
film sunt utilizate ingenios locaii precum Castelul Bran, Sibiu, Sighioara i Teatrul
Naional din Iai, ca i o recuzit bogat constnd n aparate vechi. Cu toate acestea,
mbinarea de intrig politic i spionaj n Italia lui Mazzini i Garibaldi se mpac greu cu
fantasticul.
1. Dumitrescu, Mircea- O privire critic asupra filmului romnesc, Ed. Arania, Braov,
2005, p. 51. Pentru consecven, n acelai mod ar trebui reproat infidelitatea fa de
textele adaptate pentru ecran sau chiar ireverena fa de scriitori precum I.L. Caragiale a
lui Lucian Pintilie n De ce trag clopotele, Mitic? (1981) sau mai ales fa de Camil
Petrescu a lui Mircea Veroiu n ntre oglinzi paralele (1978), Sergiu Nicolaescu n
Ultima noapte de dragoste (1979) i a lui erban Marinescu n Cei care pltesc cu viaa
(1989), ba s-ar impune reprouri asemntoare cu cel pentru Actorul i slbaticii mcar n
cazul penultimului etc.