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Director
Miguel ngel Maldonado Garca
Doctor en Educacin
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Presidente del jurado
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Jurado
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Jurado
A mi madre:
Ejemplo de resistencia
A mi compaera: cmplice en mi andar
A mi hija Antonia
Por regalarme el sonido ms hermoso que pueda escuchar: su sonrisa
A Emiliano: por su llegada al mundo
AGRADECIMIENTOS
A los nios y nias de cuarto grado, con quienes compart espacios de formacin en
lectura para la vida.
Al Doctor Miguel ngel Maldonado, tutor de este trabajo, por compartir su conocimiento
con paciencia.
UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSE DE CALDAS
FACULTAD DE CIENCIAS Y EDUCACIN
MAESTRIA EN PEDAGOGA DE LA LENGUA MATERNA
RESUMEN ANALTICO EN EDUCACIN
RAE No. MPLM 056/2016
ASPECTOS FORMALES
ASPECTOS DE INVESTIGACIN
FORMAL ASPECTS
ASPECTS OF RESEARCH
CONTENTS This work consists of four chapters. The first chapter is called
"the critical understanding of authentic texts in elementary
school" presents the problem statement, the research
background in reference to the subject of reading and teaching
and learning, in relation to the difficulties of understanding
evidenced in students. The second presents the conceptual and
theoretical references, it emphasizes reading as a transitive
verb. The third chapter deals with the methodological
development based research, since its approach and design
paradigm. In the fourth chapter, entitled "Learning to read
behind the lines of the songs," explains analytical and thorough
way, the development of the proposed educational intervention
planned to develop a critical understanding of authentic texts in
cycle II. The fifth chapter presents the findings of the
investigation, shows how the reading comprehension of
authentic texts can recognize the value of analysis of the lyrics
where a change is evident in the way students approach texts
and the way The teacher transforms its pedagogical action.
INTRODUCCIN 1
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA. 5
1.1 Descripcin del Problema 7
1.2 Delimitacin del Problema 9
1.3 Justificacin del Problema 18
1.4 Antecedentes Investigativos 19
2. REFERENTES CONCEPTUALES 25
2.1 Tres enfoques de la lectura: tres niveles de comprensin 25
2.1.1 Enfoque lingstico 27
2.1.2 Enfoque Psicolingstico: nivel inferencial 28
2.1.3. Enfoque sociocultural 32
2.1.3.1 Prctica Letrada 35
2.1.3.2 Leer crticamente 37
2.2 La msica y una posible pedagoga del lenguaje 39
2.3 La cancin como texto autntico 42
3. REFERENTES METODOLGICOS 45
3.1 Enfoque metodolgico 45
3.2 Diseo de investigacin 47
3.3 Fase de Preparacin 48
3.3.1 Seleccin del tema y planteamiento del problema 49
3.3.2 Fundamentacin terica y metodolgica 49
3.3.3 Seleccin de la poblacin 50
3.3.4 Planeacin de la propuesta de intervencin 51
3.3.5 Fase Puesta en marcha 52
3.3.6 Elaboracin de las secuencias 52
3.4. Propuesta de intervencin pedaggica: modalidades del trabajo didctico 53
4. ANALISIS Y DISCUSIN DE RESULTADOS:
LEYENDO CANCIONES 58
5. CONCLUSIONES 82
BIBLIOGRAFA 87
Anexos 98
LISTA DE TABLAS
Pg..
Pg.
Para finalizar, en el ltimo y quinto captulo se presentan las conclusiones en las que
se reconocen los logros y las dificultades, para viabilizar las proyecciones del trabajo
investigativo. Se evidencia cmo la comprensin lectora de textos autnticos permite
reconocer el valor del anlisis de las letras de las canciones. Si bien el trabajo fue arduo
3
y lleno de tropiezos acadmicos, administrativos, sin ausencia de agotamiento por parte
del investigador docente, se identific que cuando se eluden las posturas ingenuas y se
piensa en la complejidad y utilidad de comprender textos diferentes mediante
estrategias de lectura alternativas y segn el grado de escolaridad de los estudiantes,
es posible lograr que los saberes escolares adquieran sentido para ellos y les permitan
participar en la sociedad. Por lo tanto, el trabajo revela la necesidad de analizar
categoras que superan la lectura literal para pasar a una que involucre la prctica socio
cultural.
4
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
Las pruebas realizadas en los ltimos aos a nivel internacional y nacional (PISA
2009 y 2012, SERCE 2006, TERCE 2013, SABER 2013) muestran bajos resultados de
los estudiantes colombianos; si bien, el fin de la investigacin no es preparar a los
estudiantes para la prueba, estos son datos y productos determinantes para la
5
observacin y tratamiento que se hace del problema en relacin a la comprensin
lectora. Las estadsticas de dichas pruebas nos dirigen a una realidad que se vive en
diferentes centros educativos y en la sociedad: los estudiantes no comprenden lo que
leen, pues no poseen las habilidades propias de lo que se denomina un buen lector, lo
cual revela un problema alrededor de los procesos de enseanza y aprendizaje 1.
Es innegable que este tipo de pruebas describen el mal estado de los lectores el
cual debera conducir a una reflexin y anlisis de resultados para buscar alternativas y
nuevos mtodos de enseanza, con el fin de integrar otros lectores, otros lugares y
otros tipos de texto, en general, otras prcticas con las que el nio est en permanente
contacto, incluso, mucho antes de ingresar al mundo de la escuela y que tienen un
importante valor en relacin con la enseanza y aprendizaje de la lengua. Dicho de otra
manera, la familia, los amigos, el cine, las instrucciones, las recetas, la publicidad, las
redes sociales, entre otros, son elementos que pueden ser de gran utilidad al momento
de planear una actividad en el aula, en referencia con los procesos de enseanza y
aprendizaje de la lectura por parte del estudiante. En este aspecto existen varios
1
Un estudio ms detallado lo encontramos en La Lectura en las Escuelas de la Periferia. A propsito de la
evaluacin del Segundo Estudio Regional Comparativo y Explicativo (SERCE). F. Jurado y otros. Universidad
Nacional 2014.
2
Organizacin para la Cooperacin y Desarrollo Econmicos.
6
aportes, como los realizados por Jolibert (1992), Lerner (2001), Monserrtat Fons (2004),
Cassany (2006), entre otros por citar solo algunos de ellos.
8
Por tanto, un acercamiento a las prcticas comunicativas en el aula de grado
cuarto, exige tomar posicin frente a los modelos o enfoques desde los que se concibe
el aprendizaje de la lectura, la escritura y la oralidad. En dicha medida, el proyecto
investigativo se distancia de las prcticas tradicionales y reduccionistas que evalan la
respuesta nica, la idea principal o simplemente se interesan por la recuperacin literal
de la informacin y la repeticin de contenidos; ms bien se interesa en propiciar un
acercamiento y mejora en los procesos de enseanza y aprendizaje del concepto de
comprensin de lectura.
Las canciones como material didctico para nuestra prctica docente nos pueden
servir para trabajar muchos aspectos y funciones de la lengua, tanto lxicos,
gramaticales y fonticos como culturales. Nos pueden servir para trabajar todas las
destrezas tanto escritas como orales. (Badih, 2010, p.5).
Fue posible reconocer que los alcances que tiene el manejo pedaggico de las
canciones en el sentido del lenguaje y la sociedad son fructferos, puesto que permite
un acercamiento pedaggico sobre el discurso, la cancin como texto, como historia,
como cultura.
9
serie de lineamientos sobre lectura los cuales se muestran en el PEI, el PILEO y la
malla Curricular de Lengua Castellana. A continuacin se resaltan las relaciones y
diferencias de estos con las polticas pblicas.
Documentos institucionales sobre lectura
Estos objetivos permiten identificar que el Colegio apuesta por una postura
sociocultural de la lectura, buscando formar personas crticas. Ms adelante en el
documento, se define la lectura como una prctica social y cultural (Chartier 1994,
10
Rockwell, 1995) citado en el documento - que est ligada a la tradicin de un grupo
social, a la forma como histricamente se ha relacionado dicho grupo con el mundo
letrado y al lugar que ocupan estas prcticas en sus diferentes mbitos: familiar,
educativo, poltico y literario. Lo cual ratifica lo argumentado lneas atrs.
11
D2: los lineamientos recientes yo la verdad no los he ledo con juicio, los
estndares si no saba que existan y esto documento de los referentes si lo conozco
porque me lo dieron en una capacitacin el ao pasado, el de ciclo 2, pero creo que hay
ms, como cuatro o cinco no s.
12
marcada indiferencia docente por participar en el desarrollo de propuestas innovadoras
para formar lectores expertos. (Ver anexo 1. Entrevista docente)
Con el fin de contrastar las polticas, las perspectivas tericas y las concepciones
de lectura de los estudiantes de grado cuarto, se aplicaron una serie de encuestas
(anexo 2), que contribuyeron con la delimitacin del problema. En la exploracin
realizada se logr reconocer que buena parte de los textos que se leen en la sede C del
colegio Kennedy, no presentan una relacin directa con la realidad del estudiante,
siendo ajenos a sus experiencias y expectativas, haciendo cada vez ms grande la
brecha existente entre el estudiante, el texto y su realidad, como relacin clave para
desarrollar un verdadero ejercicio de comprensin.
13
lectura como un proceso lingstico, social y cognitivo, la formacin lectora de los
estudiantes se reduce a su carcter lingstico.
Se asume entonces, que es necesario tener en cuenta que los discursos tienen
una mayor comprensin si existe un significado social, es decir que, los discursos son
textos en contextos (Murillo, 2009), que contienen una funcin comunicativa en una
determinada sociedad o grupo. En conclusin, encontramos una realidad escolar en la
que buena parte de la comunidad acadmica conoce un nico tipo de lectura, una sola
manera de leer y adems no tienen en cuenta que leer es una construccin social, en
tanto que cada poca y cada circunstancia histrica dan nuevos sentidos a ese verbo.
(Ferreiro, 2001. p 13). Por tanto, es necesario cuestionar la lectura mecnica propuesta
por la escuela, fundamentada en tareas o instrucciones sin propsitos claros. Se deben
renovar las prcticas, darles voz a los nios, vincular otros textos, construir materiales
de la mano con ellos, desde la cotidianidad de los textos reales, con el objetivo de
desarrollar una lectura inferencial en los estudiantes.
Concepciones docentes
14
Docente de sociales: es un proceso de interaccin entre el lector y el texto,
proceso mediante el cual el que lee intenta satisfacer los objetivos que guan
su lectura. El significado del texto se construye por parte del lector.
Docente de matemticas: leer es un acto comunicativo particular, donde la
relacin entre texto y lector es determinante para la comprensin.
(Entrevistas realizadas a docentes de ciclo II de la institucin)
En verdad, el aspecto externo de Momo era un poco extrao y tal vez poda asustar algo a la gente que da mucha
importancia al aseo y al orden. Era pequea y bastante flaca, tena el pelo muy ensortijado, negro y pareca no
haberse enfrentado nunca a un peine o unas tijeras. Tena unos ojos muy grandes, muy hermosos y tambin
negros y unos pies del mismo color, pues casi siempre iba descalza. (Momo, de Michael Ande, 1973)
a) Acciones
b) Sustantivos
c) Ninguno de los anteriores.
d) Adjetivos calificativos
a) Sustantivos.
b) Cualidades.
c) Artculos
D) Ninguno de las anteriores
a) Cancin.
b) Rima
c) Un juego
d) una descripcin.
Fuente: rea lengua castellana, grado tercero. Mayo 23 de 2013
Preguntas de investigacin
Objetivo general
Promover estrategias cognitivas y meta cognitivas para realizar una lectura literal
e inferencial de algunas canciones
Posibilitar el desarrollo de la comprensin y la construccin del contexto
mediante la lectura en estudiantes de ciclo II
Disear e implementar una intervencin didctica basada en el anlisis y
comprensin de algunas canciones para la formacin de lectores a nivel
inferencial
1.3 Justificacin
18
Lo anterior, genera desinters y desmotivacin en los estudiantes que consideran la
lectura como una prctica aburrida, puesto que no le encuentran relacin con su vida o
con su realidad. Es necesario tener en cuenta que los discursos tienen una mejor
comprensin si existe un significado social, en otras palabras, los discursos son textos
en contexto (Murillo: 2009), con una funcin comunicativa en una determinada sociedad
o grupo social.
Por lo tanto, se entiende, en una buena parte de los documentos, que la lectura
ms que una actividad mental, es una prctica socialmente definida, la cual vara a lo
largo del tiempo, el espacio y las acciones humanas (Di Stefano, y Pereira, 1997); es
evidente que este tipo de investigaciones se preocupan por entender que en cada
20
contexto social e histrico, el acto de leer adopta prcticas propias, donde el lector
asume un papel determinado y un ritual especfico en comparacin con otros tiempos.
24
2. REFERENTES CONCEPTUALES
Este apartado del documento se ocupa de delimitar y dar claridad al tema de los
enfoques de lectura. Uno de los principios elementales para el proceso del trabajo
investigativo es que la lectura-comprensiva es una habilidad comunicativa necesaria
para el acceso a la cultura y al conocimiento en general. Se opt por seleccionar el
enfoque socio cultural que tiene una relacin directa con los presupuestos del trabajo,
puesto que la idea de decodificar o codificar signos no es una visin completa en la
puesta en marcha del proyecto investigativo que se adelant.
Cabe anotar, que el enfoque lingstico proporciona valiosos aportes para lograr
desarrollo de la comprensin inferencial, provee la esfera acadmica para la relacin
entre los procesos mentales y los procesos textuales presentes en los discursos, es
fundamental que el estudiante conozca qu es una categora gramatical o un modo
verbal, sin embargo lo principal no es slo conocer los aspectos formales, por el
contrario la importancia radica en entender que al rastrear este tipo de elementos se
puede hacer una mejor comprensin del discurso.
28
El estudio del componente inferencial se enmarca en la corriente cognitiva,
especficamente la psicologa de la comprensin, Goodman (1996), Rosenblatt (2002),
Oses (2008) entre otros; desde la teora de la cognicin se preocuparon por indagar por
el cmo se adquiere el conocimiento en el ser humano; para el caso de la lectura y el
acto de leer, es la psicolingstica la encargada de indagar por el cmo se da este
proceso en el individuo.
Desde este enfoque se inicia una preocupacin por estudiar la manera como el
estudiante o el nio se acerca a un texto para tratar de comprenderlo, elaborando
significados que no estn explcitos y que por consiguiente los construye el lector en su
mente con base a saberes textuales y sus propios conocimientos (previos). En este
orden de ideas Goodman (1996) afirma:
Segn Goodman, la inferencia ayuda o permite hacer visible lo que est oculto
en el texto, logrando deducir y concluir sobre los componentes del texto que estn
implcitos. Sin embargo, no todas la inferencias son iguales, existe una taxonoma o
clasificacin (Len 2003), entre las que se encuentran: la lgica / pragmtica, de
coherencia local/global, automtica / estratgica, retroactiva o explicativa / proactiva,
predictiva o proyectiva y la obligatoria o necesaria / elaborativa. Todo depende del tipo
de lectura propuesta y la intencin con la que se hace la misma, por lo tanto algunas de
stas tienen mayor complejidad de lograrse.
29
De acuerdo con lo anterior, las inferencias pueden determinarse como:
30
El ejercicio de la psicologa se incorpor al denominado giro lingstico,
cre las condiciones de posibilidad de las perspectivas discursivas con matices
cibernticos como la lectura transaccional, la interactiva y la metacognitiva en la
enseanza de la lectura o la escritura; es decir, la lectura qued atada a una
psicologa mecanicista o sistmica, habindose producido diversos dilogos
interdisciplinarios con preeminencia de la ciberntica y la ingeniera de las
comunicaciones para comprender al lector y al proceso de lectura (2016, p. 148).
Si bien no se desconocen los aportes que han realizado los enfoques lingsticos y
psicolingstico, la lectura hoy tiene valores agregados e imprescindibles para
entenderla como un proceso sociocultural. Aprender a leer requiere no solo desarrollar
procesos cognitivos, sino tambin, adquirir los conocimientos socioculturales
particulares de cada discurso, de cada prctica concreta de lectoescritura (Cassany,
2006, p. 24). Una de las premisas ms importante en esta tarea investigativa, radica en
que la lectura, como prctica, cambia, se transforma; no es igual leer hoy a lo que se
haca en las prcticas lectoras de la edad media o del siglo pasado. En nuestro pas no
es lo mismo leer hoy que hace cincuenta aos; por tanto, la lectura hoy dirige sus
esfuerzos a reducir las brechas que impone la sociedad del conocimiento.
En primera instancia, segn el profesor cataln, sea cual sea el tipo de discurso,
este se encuentra situado, pues cada discurso tiene un autor, alguien detrs, que vive
en un lugar especfico del mundo y en momento determinado de la historia. Por esta
razn estn situados y adoptan una particular forma de ver la vida. Cassany (2008).
De lo anterior surge lo que el autor denomina ideologa, entendida como el conjunto de
puntos de vista que componen nuestra mirada del mundo. Por lo tanto, desde la
perspectiva sociocultural, todo discurso est compuesto de contenido (lase datos e
informacin) e ideologa (entendida como la intencin, el inters, la mirada del autor)
por lo que leer exige poder comprenderlos a ambos. La importancia de conocer estos
34
dos elementos, radica en que la comprensin de ambos, en el marco de un discurso,
permite no dejarse manipular y realizar una crtica a la mirada del mundo del autor.
Por ltimo, se afirma que cada texto puede sufrir infinitas variaciones en su
significado, donde no es posible lograr un acuerdo general sobre la comprensin de un
discurso, si se asume que cada comunidad tiene sus propios significados y prcticas
(letradas), si todo lector pone en marcha sus conocimientos previos, en relacin con su
propia historia de vida. En otras palabras, no existe el significado descontextualizado,
ubicuo y atemporal, Cassany (2008); por lo tanto, no es suficiente con la propia
interpretacin de la cosas, es necesario las voces de los otros, sus miradas en busca
de una ms compleja interpretacin, pues al contar con mltiples interpretaciones de un
mismo texto, su puede obtener un comprensin ms imparcial.
Ahora bien, existe otro concepto que cobra relevancia en la apuesta investigativa,
el de prctica letrada. Cassany (2006), metafricamente acude al ejemplo del iceberg
para definir este concepto; en este sentido, la punta de la montaa de hielo
correspondera al discurso escrito, mientras que la parte oculta e invisible
correspondera a los sujetos, objetos, valores, destrezas y conocimientos que se ponen
en juego con el escrito.
En otras palabras, una prctica letrada se refiere a cada una de las maneras como
cada comunidad usa la lectura en la vida cotidiana (Zavala, 2008); tiene que ver no solo
35
con el texto escrito como tal, sino tambin con su estructura, las funciones que cumple,
las figuras retoricas a las que acude; adems a los interlocutores: autor y lector, y
lgicamente a sus respectivas identidades, que incluyen su estatus social, si imagen e
imaginario, sus ideologas, y por ltimo, a las instituciones que representan y
pertenecen, incluidos sus valores, reglas, estructuras de poder e imagen social, entre
otras, Cassany (2008).
En este orden de ideas, para Cassany (2008) existen dos tipos de prcticas
letradas: las dominantes y las vernculas. Concepto este ltimo, acuado por Barton y
Hamilton (1998) para referirse a lo que cada uno como persona, hace con la escritura y
la lectura, por cuenta propia, por fuera de las normas preestablecidas por las distintas
instituciones sociales, como en el caso de que le ocupe a esta investigacin, puede ser
la escuela. De acuerdo con lo anterior: son prcticas vernculas los diarios ntimos, la
correspondencia entre amigos, las recetas de cocina personales, las postales
familiares, los poemas de cumpleaos, la contabilidad casera, las dedicatorias de
regalos, los libros de memoria, etc.(Cassany, 2008, p. 40). Es decir que, se lee y se
escribe no solo para cumplir con tareas preestablecidas por la escuela, por citar un
ejemplo, sino adems con fines ms personales, en el mbito privado, ya que responde
ms a lo cotidiano e informal.
36
De acuerdo con lo anterior, se considera que existe una comunidad letrada en
este caso la escuela que realiza una serie de prcticas de lectura (y escritura),
previamente organizadas, sean dominantes o vernculas, en distintos mbitos. Tal es el
caso del colegio, donde cada uno de sus miembros participa de lo que se domina como
practica acadmica.
La msica adems de ser una expresin artstica, puede ser utilizada como recurso
pedaggico que favorezca el desarrollo intelectual, motriz y de lenguaje en los nios y
las nias, a travs del fortalecimiento de procesos cognitivos como la memoria, la
atencin, la percepcin y la motivacin. (Daz y Morales, 2014 p. 102).
Por consiguiente, el trabajo dirigi sus esfuerzos para adelantar una intervencin
didctica con los estudiantes de grado cuarto desde el mbito musical, la idea del
mismo es que a partir de algunas canciones que tienen una cercana con los
estudiantes desde el mbito cultural, se fortalezca procesos cognitivos relacionados con
la lectura, en otras palabras, al tratarse de canciones conocidas y gustadas por los
escolares, ya se cuenta con una primera relacin emptica y globalizadora entre el
texto y sus receptores; con una aproximacin intuitiva y emotiva.
39
1. Crea un ambiente positivo en la clase: relaja a los estudiantes, crea una
atmsfera de trabajo divertida y proporciona seguridad a aquellos alumnos que
se sienten ms inseguros.
2. Por su input lingstico: parece haber una profunda relacin entre ritmo y
discurso. Ser sensibles al ritmo es un primer paso bsico y necesario en el
aprendizaje de una lengua y qu mejor que exponer el ritmo a los alumnos a
travs de la msica. Adems el lenguaje natural de las canciones a veces es
preferible frente a la artificialidad de la lengua existente en ciertos manuales.
3. Por su input cultural: la msica es una reflexin del tiempo y del espacio en
que es producida, por lo que las canciones son muy idneas para utilizarlas
como reflexiones histricas. Cada cancin es una cpsula cultural llena de
informacin social, as que llevar a clase una cancin es llevar un pedacito de
cultura.
4. La cancin como texto: la cancin puede usarse como texto, de la misma
forma que un poema, un cuento, una novela, un artculo de peridico o cualquier
material real.
5. Canciones y msica como complemento: pueden usarse para completar un
manual, para marcar un cambio, en ocasiones especiales como Navidad o como
complemento en clases de diferente ndole:
Clase de conversacin. Puede utilizarse para discutir su forma, contenido y
propiciar un debate al igual que se hace con la poesa u otros discursos escritos.
Clase de vocabulario. Las canciones son especialmente idneas para la
introduccin de vocabulario porque propician un contexto.
Clase de gramtica. En las canciones, las estructuras gramaticales se usan en
un contexto natural que ayuda a conocer su uso.
Clase de pronunciacin. Los tonos, ritmos y acentos de la msica propician el
aprendizaje de la pronunciacin.
6. Inters de los alumnos: es un hecho que las nuevas generaciones han crecido
en un ambiente de globalizacin musical en el que las figuras del pop actual
forman parte de la vida de los alumnos. Este puede ser un punto de conexin
40
con el mundo del alumno que sirve para motivar su inters y participacin en la
clase, en la lengua y en el aprendizaje.
41
Adems de lo anterior se afirma que:
Por las anteriores razones se acude a las letras de las canciones para desarrollar
la intervencin didctica en estudiantes de ciclo II.
Por lo tanto, entender la lectura como una prctica social conlleva tambin, a
trabajar con otro tipo de textos, diferentes con los que cotidianamente cuenta la
escuela; permitir la llegada de aquellos textos con los que nios y nias se encuentran
fuera de esta, con el fin de establecer encuentros ms significativos entre estos
materiales y sus lectores.
42
De acuerdo con Cassany (1997) los textos autnticos son aquellos que no han
sido diseados originalmente para uso didctico en la escuela, es decir para la
enseanza; por el contrario cumplen otras funciones sociales en otros contextos (la
publicidad, la prensa, el correo personal, entre otros). Sus principales caractersticas
tiene que ver con el uso de un lenguaje real de la calle, se presenta adems en su
material fsico real, (papel, diseo, formato, tipografa, etc.) que brinda informacin
sobre el texto; contiene la realidad social especfica, con son temas, actualidad, datos,
entre otros y tal vez lo ms importante de este tipo de texto es que contribuye con la
participacin social real del estudiante, en la medida que este encuentra en la calle lo
que anteriormente ha trabajado en la escuela. Por tal razn se asumen las letras de las
canciones como textos autnticos:
Esos estmulos son textos autnticos, a los que se les reconoce la virtud de
poner al alumno en contacto con los usos reales de la lengua, en toda su variedad. Esos
estmulos y el tipo de tareas propuestas en relacin con ellos dan como resultado una
evaluacin de lectura orientada hacia el enfoque de competencias para la vida (Atorresi,
2005, p. 8).
Existe una diferencia entre los libros de texto y los textos autnticos; en los primeros,
lo pragmtico, es decir el uso real del lenguaje, depender del conocimiento lxico y
gramatical, cuyo resultado es un lenguaje artificial. Por el contrario, los textos autnticos
43
muestran de manera natural la diversidad discursiva del da a da y la conexin sutil
entre los textos, los autores, sus intenciones y su entorno (Cassany, 1997).
Otra de las razones por la cuales los textos autnticos permiten una mejor
comprensin por parte de los estudiantes, radica en que al ser temas cercanos a ellos,
les facilita aportar su conocimiento previo del alumno y muestran tambin la diversidad
de puntos de vista, como se afirma a continuacin:
El aprendiz puede darse cuenta con ms facilidad de las funciones sociales que
desempean los textos en la comunidad, ms all de su utilidad bsica para
transmitir datos. Llevemos al aula artculos de la prensa local y nacional, webs
institucionales, entradas de Wikipedia, publicidad, folletos informativos, literatura,
blogs personales de temas afines, etc. Aprovechemos fotografas de carteles, grafiti
u otros textos pblicos. La enseanza resultar ms rica si el alumnado se enfrenta
a diversidad de gneros, formatos y ejemplos, a lo largo de un curso, que si solo se
centra en el libro de texto. (Cassany, 2008, p. 45)
En sntesis, los textos autnticos son cualquier texto (afiche, aviso, carta, e-mail,
cheque, cancin etc.) que aparece en situaciones reales de uso en la vida cotidiana,
son multifuncionales y se pueden utilizar en cualquier rea del conocimiento-academia
para fortalecer los procesos de lectura y escritura, en el caso especfico de la
investigacin se delimito exclusivamente al anlisis de la letra de algunas canciones.
44
3. REFERENTES METODOLGICOS
46
extender los resultados, sino que el desarrollo de una teora que puede ser
transferida a otras poblaciones con similares caractersticas. (Martnez, 2006, p.
173).
Los momentos en los que se lleva a cabo la intervencin se presentan como una
serie de fases, sin principio ni fin claramente definidos, por el contrario, a lo largo del
proceso investigativo se superpusieron y mezclaron. De esta manera, en el diseo de la
investigacin se pueden determinar tres grandes fases, bajo la modalidad de
investigacin accin, que permite reconocer el asunto de la comprensin lectora y
dimensionar las acciones requeridas para aportar en la solucin de un problema, a
continuacin se presenta una figura que recoge en gran medida los diferentes
momentos que compusieron cada fase:
Seleccin del tema Elaboracin de las secuencias. Escritura por procesos del documento.
Planteamiento del problema-estado Revisin y ajustes de las Revisin y ajustes del documento
del arte. secuencias.
47
Fundamentacin terica y
metodolgica. Realizacin de las secuencias. Socializacin de la propuesta a los
estudiantes.
En esta fase cabe resaltar, el trabajo emprico con estudiantes, docentes y libros
de texto lo cual permiti elaborar las conclusiones inciales de forma inductiva que
posteriormente establecieron relacin directa con las categoras y la teora de la lectura.
Esta etapa consta de dos momentos; uno, que hace referencia al momento reflexivo
que esclarece y redefine el tema en cuestin, y un segundo momento, que abarca
48
plantear los interrogantes bases que posibilitan establecer las preguntas orientadoras.
Es en este espacio se ubican las macro categoras, que permiten ubicar las
problemticas en niveles determinados de anlisis para ser pensadas de forma
concreta.
Se decidi desarrollar el trabajo con este grupo, pues era el director de curso
desde aos anteriores, lo cual gener cierta confianza y disponibilidad de tiempo para la
puesta en marcha ejercicio investigativo.
50
En relacin del porque acudir a las canciones como pretexto para desarrollar
habilidades de comprensin lectora, se busc partir de un tema llamativo para los
estudiantes, con el cual existiera cierta cotidianidad, al que lograran tener acceso
tambin fuera de la escuela, para a partir de all profundizar en textos ms elaborados,
con contenidos ms profundos que permitieran un anlisis y coincidiera con los
contenidos propuestos por el rea de ciencias sociales.
En este sentido se opt por las canciones, en la medida que hacen parte de la
vida diaria de los estudiantes, como textos autnticos, elaborados fuera de la escuela,
con fines originalmente ajenos a los pedaggicos, con el objetivo que los estudiantes
conocieran el contenido que pueden tener las letras de las canciones, ms all de
simplemente escucharlos; es decir, resaltar la importancia de las letras como textos,
excluyendo asuntos como el ritmo o la musicalidad de los mismos, para hacer nfasis
en lo que dicen, para qu lo dicen y a quien se lo dicen, definiendo una intencin y
propsitos claros, detrs de los cuales siempre existe un alguien que presenta un
discurso que nunca se puede asumir como neutro.
51
elaboradas y con mayor contenido que permitan poner en escena procesos de lectura
crtica en los estudiantes.
53
En este orden de ideas, y siguiendo a Prez (2013), una actividad se caracteriza
por:
1. Tener un propsito de enseanza (propsito didctico).
2. Ocuparse de un objeto de saber (disciplina/lenguaje).
3. Ser de carcter colectivo (social).
4. Estar compuesta por acciones que tengan una conexin coherente y se
organicen en una secuencia progresiva.
5. Conducir a un producto acadmico que manifiesta la conquista del propsito
de Enseanza.
Profundidad Tiende a ser Depende del Alta Alta Alta Muy alta
en el baja. nfasis que
54
tratamiento depende del haga el
de los nfasis que docente en
contenidos haga el cada
docente en proceso
cada
proceso
En conclusin y con base en Prez y otros, los elementos mnimos que deben
cumplir estas modalidades para contar con su carcter didctico son:
55
como la estructuracin de acciones e interacciones que se relacionan entre s de
manera intencional y que se organizan para alcanzar algn aprendizaje.
Estas autoras, plantean que la SD tiene que elaborarse con base en tres fases
consecutivas:
La preparacin, la ejecucin y la evaluacin. Esta ltima fase, sustentada en la
evaluacin formativa (Shepard, 2006) la cual estipula la pertinencia de la SD y permite
realizar ajustes a la propuesta, con el fin de reorientar el proceso de enseanza (Lerner,
2001). La responsabilidad de la planeacin est totalmente a cargo del docente, puesto
que sus propsitos son puntuales e intentan ir en la lnea de los objetivos de unidades
ms amplias, que pueden ser los proyectos de aula o de lenguaje. La SD puede ser
descrita en tres fases que se complementan y coexisten en relacin unas con otras: la
de preparacin, en la cual se hace un acercamiento a los saberes necesarios para la
comprensin de los temas y la escritura; la de produccin, en la que los estudiantes se
sumergen en el saber, ya no de forma exploratoria sino con ms propiedad para lograr
los aprendizajes y demostrarlos en productos textuales; y la de evaluacin, en la que se
contempla todo el proceso para valorarlo en diferentes dimensiones (Prez Abril, 2013).
Por tanto, si bien se busca que el estudiante logre mejorar la comprensin lectora
a partir de analizar las letras de canciones, la impronta del enfoque sociocultural radica
en que ests las canciones se entienden como textos autnticos narrativos reales,
realizadas por un sujeto concreto, con una intencin, en un momento histrico
particular, dentro de un contexto especfico y para un grupo social determinado, lo cual
exige tener en cuenta estas caractersticas para entenderlo en el marco de una
perspectiva socio cultural.
57
4. ANLISIS Y DISCUSION DE RESULTADOS:
LEYENDO CANCIONES
Con el fin de exponer este captulo de manera organizada, se inicia con una
corta presentacin de la intervencin pedaggica propuesta y a continuacin se
sustenta el anlisis de los resultados basados en las categoras mencionadas captulos
atrs: comprensin de lectura y texto autentico.
58
Sobre la base de la fundamentacin terica y metodolgica necesarias para
iniciar la intervencin pedaggica, se decidi implementar dos secuencias didcticas,
entendidas estas como un conjunto de acciones deliberadamente organizadas y
estructuradas por el maestro de acuerdo con unas metas de aprendizaje y con unos
principios pedaggicos claramente definidos (Camps, 2003, p. 45). Lo anterior con el
fin de desarrollar la comprensin inferencial en los estudiantes de ciclo dos (II) a travs
del anlisis de letras de canciones, entendidas estas como textos narrativos autnticos
o reales.
El trabajo con las letras de las canciones se realiz con base en algunas de las
veintids tcnicas para la comprensin crtica propuestas por Cassany, en su libro Tras
las lneas (2006), las cuales se componen de tres categoras macros: el mundo del
autor, el gnero discursivo y las interpretaciones. En total se desarrollaron dos (2)
secuencias didcticas, cada una con el objetivo de desarrollar un tema especfico, es
decir, tipos de inferencias particulares, tomando como eje textual una cancin
determinada y teniendo como referencia las veintids tcnicas ya referenciadas. Las
dos secuencias en mencin se denominan en su orden: las canciones tambin se
leen y La letra con ritmo entra. Es importante aclarar que, por razones de espacio,
es complicado presentar todas las actividades desarrolladas y sus respectivos anlisis.
Por consiguiente, se escogieron por parte los ejercicios ms significativos para la
construccin de las secuencias.
59
Registro 2. 22 tcnicas para leer crticamente
Identifica el propsito
Qu se propone el autor Qu espera de ti como lector Qu quiere cambiar
Dibuja al autor
Qu sabes de l Cmo es visto en la Por qu escribe y como lo Anota todo lo que conozcas
comunidad hace del autor o autora
Descubre lo oculto
60
Negaciones Adverbios Cuantitativos Verbos y nombres
Acuerdos y desacuerdos
Compara lo que dice el texto con Escribe en lo que ests de acuerdo Escribe lo que no compartes con el
tus creencias autor
61
A continuacin, se presenta de forma resumida la intervencin pedaggica la
cual se realiz a partir de dos secuencias didcticas mencionadas anteriormente, se
dividi en tres grandes momentos que tienen correspondencia directa con los ejercicios
y la letra de las dos canciones analizadas: En el siguiente cuadro-resumen, se presenta
la sntesis de las secuencias:
62
Reconocimiento de los textos reales Reconocen la
diversos tipos de segn su funcin clasificacin
argumentos presentes comunicativa. existente en los
en una cancin. textos reales.
Establecer la
Los estudiantes crearn macroestructura Los estudiantes
grupos de trabajo. de una cancin. reconocen la
macroestructura
Apropiarse de Estudiar los de una cancin.
estrategias, como diferentes tipos
esquemas y reseas, de argumentos Los estudiantes
que permitan dar presentes en las tendrn claridad
cuenta de la canciones: sobre los
comprensin inferencial argumentos por diferentes tipos de
en las letras de las analoga, de argumentos que
canciones. autoridad, acerca se presentan en
de las causas, una cancin.
deductivos,
persuasivos, Los estudiantes
conmovedores. seleccionan los
grupos, los
Establecer los cuales
grupos de trabajo continuaran con el
de acuerdo al trabajo hasta el
tema escogido. final de la
secuencia y
Caracterizacin desarrollo de
de los textos guas y talleres
reales y donde se pone en
construccin del prctica los
concepto de texto conocimientos
narrativo. adquiridos en el
Reconocimiento nivel literal e
de la estructura y inferencial.
las caractersticas
del texto
autentico.
63
Poner en prctica los Refuerzo sobre la Elaboracin de
conocimientos identificacin de evidencias y
adquiridos durante el los elementos aplicacin de una
3. Evaluacin tiempo de ejecucin de constitutivos de la prueba escrita,
la secuencia mediante cancin, en que evidencie la
guas, talleres y la letra relacin a la apropiacin de los
de una cancin. conmocin y conceptos
persuasin de la trabajados y el
misma. proceso de
comprensin a
travs de
esquemas,
borradores y
documento final.
64
4.1 Secuencia: Las canciones tambin se leen
65
comprensin de lo ledo y centrar la atencin en ensear a comprender lo que se lee.
Por lo tanto se inici por los saberes previos de los estudiantes en relacin con la macro
estructura de la letra (Van Dijk, 1983); en este sentido se indago por el tema central del
que se habla y tambin por el tipo de texto.
Sensibilizacin
Esta secuencia tuvo como principal objetivo brindarle al estudiante las herramientas
necesarias, a partir de estrategias cognitivas y metacognitivas, para realizar inferencias
en determinado texto como lo es la letra de una cancin. Esta secuencia se desarroll
en 6 sesiones de clase compuestas de 55 minutos cada una. De igual manera el
propsito radic en hacer consiente por parte de los estudiantes, que las canciones son
originalmente texto escritos, susceptibles de ser comprendidos a partir de lo que su
letra nos dice, pero sobre todo a partir de lo que esconde.
66
sobre el amor, como la historia de Romeo y Julieta
porque en verdad se llama es Antony (Anthony)
Muy bien, Sara!
Santos.
Cul es la historia de Romeo y Julieta? Alguien E4: Es la historia de dos muchachos que se
sabe algo sobre eso? enamoran pero los paps no los dejan estar juntos
Bueno si, la historia es un poco ms larga pero en y entonces se matan, se envenenan.
resumen si hace relacin a lo que dices. Ok
entonces ya entendemos porque se cambi el
nombre.
Listo, ahora miremos el ttulo de la cancin, como E1: siiiii, pues la cancin se llama propuesta
cuando leemos una historia o un texto, siempre indecente.
iniciamos por el ttulo, recuerdan eso? E2: Lo que l quiere es proponerle algo malo profe
Entonces que puede ser una propuesta indecente. E3: como algo grosero, que no se debe hacer
Bien, ok, pero que puede ser eso prohibido o E4: mejor dicho profe, algo prohibido
porque es prohibido, mejor dicho. E2: pues porque de pronto ella ya tiene novio o
esposo.
E4: si ah en la cancin lo dice
Bueno sigamos, A quin se refiere cuando dice E1: el novio
no me importa quin sea l?, Quin es l? E2: el esposo
Y cmo sabemos eso? porqu dices que es el E3: el moso (risas). Ayyy profe pues el amante,
pap? Cmo as moso? es que mi mam dice as.
E4: el pap. Porque puede que estn en una fiesta
y este con el pap que es celoso. A mi hermana le
pas eso una vez en unos 15.
E3: pues obvio profe que dice es que no le importa
si es casada o que este acompaada o enamorada
de otro, el igual la quiere.
E2: hum pues profe es el novio, y Romeo le echa
piropos.
A quin le habla Romeo? Bueno pero puede ser E1: A una mujer
el pap como dice Laura, an no sabemos eso, 0 E2: A la novia
s? Y que tal sea a un hombre. E3: A una muchacha que le gusta
E4:Igual Profe Romeo es abusivo porque no le
importa que ella este acompaada
E9: Si profe, porque ella esta con el novio y
Romeo se la quiere quitar.
Risas
E10: usshh profe s, porque dicen que Romeo
Santos es Gay. (risas)
En qu lugar estn? Bien, estamos de acuerdo E2: En una fiesta profe
que estn en una fiesta o un bar, cierto? Peroooo E7Si profe en una fiesta
y cmo sabemos eso? E14: en una discoteca
En qu parte de la cancin lo dice? E5: fcil profe, ah lo dice en la cancin
E5: ehhh, (silencio)
Qu se puede hacer en un coche? E14: Viajar
Qu cositas? A qu te refieres con eso? E4: Dormir
E2:Cositas (risas generales)
E2. Ayyy profe pues cositas, hacer el amor. (mas
risas)
Qu es un Martini? E6:Es un trago profe
E5: Si es un trago
67
E4: Si profe y lo que quiere es emborracharla para
aprovecharse de ella.
Fuente: clase con estudiantes grado cuarto. Agosto 10 de 2014.
As finaliza la primera sesin. A partir del ejercicio y las respuestas dadas por los
estudiantes se evidencia la importancia de trabajar con textos que sean familiares para
los estudiantes, en la medida que al ser la conocida la cancin por los estudiantes
permite despertar el inters para el desarrollo de la clase. Otro aspecto importante
general, es la manera como poco a poco otros estudiantes que al inicio se mostraban
tmidos o indiferentes a la actividad, van participando de la misma, si bien, existe una
marcada participacin de dos o tres estudiantes durante toda la sesin.
- Entender los estudiantes como lectores activos que interrogan los textos, con
el fin de construir su significado.
- Tener en cuenta el contexto y propsito de la lectura.
- Realizar una lectura individual y la posterior confrontacin grupal para
enunciar hallazgos e hiptesis.
- Hacer una sntesis del significado y reflexionar sobre las estrategias
empleadas.
- Sistematizar lo aprendido.
70
Los anteriores ejemplos demuestran cmo un enfoque de lectura desde la
perspectiva sociocultural, permite la multiplicidad de respuestas. Para lograr el objetivo
del proyecto fue fundamental iniciar con la nocin de gnero, ya que uno de los
principios para interpretar las letras de las canciones depende en gran medida de su
capacidad de relacionarlos con la tipologa textual reconocible como se menciono
anteriormente por la experiencia comunicativa, acadmica y social, haciendo evidente
su visin de mundo y porque no, en palabras de Bourdieu (2001) su capital cultural.
71
analicen el texto a la luz de una realidad social especfica, a continuacin se presenta
parte del segundo ejercicio:
4.1.1 ejercicio en el marco de la secuencia.
Letra: Cancioncitas de amor.
Cantautor: Romeo Santos
Gnero: Bachata (ver anexo 5)
Este trabajo exigi mayor esfuerzo por parte de los estudiantes para llegar a la
comprensin del texto; el primer ejercicio busco principalmente despertar su inters y a
partir de all realizar un anlisis ms elaborado y riguroso, que evidenciara una
secuencialidad progresiva en la comprensin, por lo tanto tambin se escogieron textos
lingsticamente ms ricos, que permitieran a la vez evidenciar los avances,
aprendizajes y procesos de metacognicin de cada estudiante.
Lo siguiente fue dividir el texto en prrafos o frases cortas haciendo preguntas que
requieran realizar inferencias a los estudiantes. Por lo tanto, y de acuerdo con Cassany,
se explor el mundo del autor, en relacin con su propsito al escribir la cancin.
En este momento se puede entender el texto a partir del uso de las metforas, la
idea era que los estudiantes identificaran una relacin de semejanza entre dos
trminos, en este sentido los estudiantes desde sus saberes previos y la relacin con la
letra de la cancin construyeron hiptesis de trabajo que ms adelante comprobaron:
Profesor: Bien, qu significa: escal montaas sin temor a la avalancha y sin temor a
una avalancha y me ca. Ser que se fue a escalar de verdad?
Estudiante 3: jajaja noooo profe. Que intento muchas cosas, que lucho por amor, que
se esforz, porque el amor tambin es sufrir profe.
75
La televisin me hace dao (que mueran las novelas de amor)
y que el DJ pierda su trabajo (si me suenan cancionistas de amor).
Segunda sesin
Esto nos llev a indagar por una palabra que es un gentilicio propio de una regin
determinada, y tiene correspondencia directa con la idea que el significado no solo se
encuentra en los diccionarios, en la mente del lector o es del autor, puesto que se hace
necesario conocer los significados tambin desde la comunidad de hablantes.
Esta secuencia busc el trabaj con una cancin ms elaborada para la clase de
ciencias sociales. Para el caso, la cancin Rebelin, del Joe Arroyo (Ver anexo 5). En el
tema de historia de Colombia, periodo de la colonia. En esta ocasin se busc
relacionar el contenido de la asignatura con una cancin que nos permitiera entender
mejor el tema, lo anterior es un trabajo esencial puesto que el investigador pertenece a
la asignatura de Ciencias Sociales y no al campo de la Lengua Castellana, teniendo en
cuenta lo anterior se posibilita una premisa del proyecto y es la necesidad de la
formacin de los docentes en lectura y escritura.
En esta parte del trabajo de anlisis de la letra de la cancin los nios contaban
con un conocimiento del autor gracias a una telenovela que observaron del cantante en
un canal muy conocido de la T.V. en Colombia. Sin embargo, faltaba reconocer
aspectos relacionados a las creencias, valores y conocimientos del autor. Asimismo,
examinar su autoridad en trminos musicales, su recorrido por el folclor de la msica
colombiana.
78
Vamos con el ttulo: Qu es rebelin
Estudiante: Ir en contra de la sociedad, revelarse contra los paps, pelear, la libertad
de los esclavos, la lucha, la guerra, la libertad.
79
Registro 3. Ejercicio de indagacin de saberes previos
81
5. CONCLUSIONES
Indagar de manera sistematizada y reflexiva las causas que dificultan a los estudiantes
otorgarle sentido a lo que leen y presentar posibles alternativas para superarlas, a partir
de la planeacin, diseo y ejecucin de una propuesta de intervencin didctica basada
en el anlisis exhaustivo de canciones y sus letras, permiti reconocer la importancia de
ensear y aprender a leer estratgicamente textos distintos a los que tradicionalmente
ha acudido la escuela, en este caso, textos de la cultura.
83
Lo anterior exige tener en cuenta estas caractersticas para otorgarle sentido a lo
ledo, en el marco de una perspectiva socio cultural, donde ningn texto es neutral y
tras del cual se esconde un alguien que pretende decir algo, para un pblico
determinado, con una intencin especfica, ms all de cantar una simple cancin, es
decir entender que a la par con un ejercicio de escucha, existe un escrito susceptible de
ser interpretado y analizado.
En otras palabras, se trata de crear las condiciones para que los nios y nias,
accedan a la cultura, a travs de lo que leen; es vincular a los nios a otras prcticas de
lectura en diversos textos y temas, para que puedan contar con las herramientas que
les permitan asumir un punto de vista sobre lo que leen.
86
BIBLIOGRAFA
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escrita en el aula. Barcelona: Gra.
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91
Revistas
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Rodrguez, M. (2005). La evaluacin externa y la elaboracin de tems. Algunas
consideraciones sobre la construccin de pruebas. En: Revista Enunciacin No. 10 pp.
133-139. Bogot D.C. Fondo de Publicaciones Universidad Distrital.
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comunicativas por medio de proyectos de aula. Trabajo de Grado.
Universidad de Antioquia. Medelln.
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Cibergrafa
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IED Colegio Kennedy. (2010). PEI Educacin y Trabajo. Bogot. http://colegio-
kennedy-ied.jimdo.com/.
IED Colegio Kennedy. (2010). Plan de Estudios y Malla Curricular del rea de Lengua
Castellana. Bogot. http://colegio-kennedy-ied.jimdo.com/.
97
ANEXOS
Pg.
98
ANEXO N 1. Entrevista a docentes ciclo II
Objetivo: establecer el nivel de conocimientos que poseen los decentes frente a la lectura y
las habilidades de comprensin.
1. Qu es leer?
2. Segn usted, cules son los niveles de comprensin de lectura que deben apropiar
los estudiantes?
99
Anexo N 2. Fichas sobre conocimientos previos de los estudiantes
100
101
Anexo N 3. Pruebas tipo saber, aplicadas a los estudiantes de ciclo II
102
103
104
Anexo N 4. Letras de canciones escogidas para el desarrollo de la secuencia didctica.
'PROPUESTA INDECENTE'
105
Cancioncitas de amor.
Cantautor: Romeo Santos
Gnero: Bachata
(lets go)
(dj in the play)
(the king)
(gustosho)
106
Una vez un sabio me advirti y yo le creo
que el amor te hace feliz pero solo por momentos
en cambio tengo el arma en amargura
yo no s lo que es ternura.
107
Rebelin
Autor: Joe Arroyo
Gnero: salsa
Y dice as:
Uhh!
Dice
Coro:
Esclavitud perpetua
Esclavitud perpetua
Un matrimonio africano
Esclavos de un espaol
l les daba muy mal trato
y a su negra le peg
ye man !!!
No le pegue a la negra
No le pegue a la negra
no, no, no, no, no, no
no, no, no, no, no, no
(varias veces con inspiracin)
108
Negra que me dice...
No le pegue a la negra
No le pegue a la negra
No le pegue a la negra
No le pegue
El Chombo lo sabe
Y t tambin
No le pegue a la negra.
109
Anexo 5. Guas y talleres de lectura realizados con estudiantes ciclo II
110
111
112
113
114
115
116
117
Anexo N 6. Ejercicio de negociacin y exploracin sobre gustos musicales de los
estudiantes
118
119
120