ANALISIS DE:

A LA DIESTRA DE LOS GENEROS DRAMATICOS

Por: Jorge Prada Prada

LENGUAJES ESCENICOS
Entregado a: Geraldine Wells

Daniela Alejandra Zabala

II semestre
201621040001

Bogot D.C
2017
ANALISIS DE TEXTO: PERSONAJE, ACTOR, HUMANO DE LA OBRA

Me gustara hablar solo de una pequea parte que engloba todo el texto y es el
personaje y el actor dentro de todo este entramado de la pregunta si son o no
obsoletos los esquemas teatrales.
El maestro nombra la teora del drama comenzando con Aristteles y su potica
donde plantea la necesidad de un asunto: accin con un propsito determinado,
accin que tiene que ser encarnada o imitada. Imitacin que es hecha por el
personaje quien est al servicio de la accin y nunca va a ser ms que ella.
Este es quien tiene una vida comn y sin relevancia, solo sirven de su vida aquellos
elementos que se pueden tomar para la trama, el personaje es quien pasa la dicha
y la desgracia, dependiendo de los actos que ejecuta los cuales lo llevan al pecado
y a la mala toma de decisiones, a su peripecia, esto por la falta de conocimiento de
su destino y luego llega al punto de iluminacin al conocer su destino, su
anagnrisis, dando Prada como ejemplo a Edipo rey quien toma malas decisiones
y por ende es llevado a la desgracia.
Estos conceptos ayudan a el estudio de muchas obras dice Prada, donde se ve que
el personaje siempre se deja llevar por sus pasiones y toma decisiones
equivocadas, el maestro nombra a Bertolt Brecht quien critico los personajes de
Shakespeare acusndolos de barbaros por las acciones que cometan ya que en
verdad eran barbricas, personajes que se dejaban llevar por sus pasiones, por sus
deseos y en algunas veces porque eran forzados a realizarlas o no quedaba ms
remedio que tomarlas.
En el teatro contemporneo vemos que acontece lo mismo con el personaje, aqu
se empiezan a manifestar dilemas morales de los personajes y el porqu de sus
decisiones en el momento de ejecutar una accin, esto lleva al espectador a
reflexionar acerca de la conducta de los personajes. Prada da como ejemplo a la
maestra de enrique buenaventura, quien decide morirse como un acto de rechazo
a toda esa violencia a la que fue sometida, llegando a la conclusin de que algunos
personajes toman decisiones as forzados o por su moral.
En cuanto el actor, donde el maestro menciona los paradigmas de lo
contemporneo, en el siglo XIX como lo dice el maestro Prada comienzan a
separase cada una de las artes, la danza, el teatro, la msica y la pintura etc.
Entonces el actor es actor y nada ms, comienza una divisin y el actor occidental
solo hace ciertas cosas como actuar y no como el actor chino que tiene casi todas
las habilidades desde cantar hasta bailar en el escenario. Se ve al actor como un
performer que adems de actor incluye el bailarn, cantante, plstico y es aquel
que es capaz de hacer en un escenario destinado al espectculo todo esto. Dando
Prada como ejemplo a varios teatros que han usado al actor como cuerpo y
performer y las tendencias como el body art, repeticin, ritualizacion y comentario
social. Una de ellas es el body art donde se utiliza el cuerpo del performer para
ponerlo en peligro.
En el teatro postdramtico Prada cita a Virgilio Ariel rivera quien dice dividir el
gnero en siete necesidades existenciales, y a partir del desarrollo del conflicto que
tiene el protagonista con el antagonista y el tipo de solucin positiva o negativa
teniendo esto como base clasifica el teatro en siete gneros equivalentes a siete
conductas humanas.
Despus en el Texto como objetivo de la representacin dramtica, se dice que
antes el texto era importantsimo, se sentaba el autor y lea interpretando el texto
luego, se hacan los libretos para el personaje y el actor deba memorizar y recitar
al pie de la letra, era el actor el cuerpo y la voz para poder interpretar.
Ahora el concepto de personaje dice Prada, comienza a cuestionarse, el concepto
de personaje a partir de una accin que tiende a la mimesis segn Aristteles se
observa ahora la categora dada al cuerpo del artista a su propia materialidad
carente de ficcin, el personaje es una construccin mental elaborada mediante el
lenguaje y la imagen.
Luego menciona que desde hace un tiempo se viene hablando de la crisis del
personaje y su extincin, incluso la extincin de la misma fabula, si fuera as ya no
habra un lugar de representacin, todas las obras de la antigedad serian ahora
sin utilidad, dice Prada que es como si el personaje estuviera de ms en el teatro
y como si hubiera sido expulsado por el actor ahora sera un impersonaje de un
fantasma sin carcter sin identidad. Como imaginar un teatro sin personaje, sin
conflictos sin fabulas.
En conclusin, en cuanto al personaje y el actor, si los esquemas son obsoletos
como lo dice Prada y el teatro y sus normas son cambiantes, el personaje y el actor
sern de igual manera cambiantes tambin libres.