Colegio Highlands

Departamento de Lenguaje

Gua de Contextualizacin Crnica de una muerte anunciada,

Garca Mrquez

Autor y poca literaria:

GABRIEL GARCA MRQUEZ naci en Aracataca (Colombia) en 1928. Pertenece al

grupo de narradores que impulsaron la narrativa hispanoamericana en los aos 60. Es,
sin duda, el ms conocido de los nuevos narradores. Desde los aos cincuenta
compagina su actividad periodstica con la escritura de cuentos y novelas cortas. A su
primera novela, La hojarasca, sigui el reportaje novelado Relato de un nufrago,
novelas cortas como El coronel no tiene quien le escriba o La mala hora.
Todas ellas anticipaban el rico universo mtico-literario de su novela cumbre, Cien aos
de soledad (1967). Posteriormente continu publicando obras geniales: El otoo del
patriarca, Crnica de una muerte anunciada, El amor en los
tiempos del clera, etc. En 1982 fue galardonado con el premio
Nobel de Literatura. Y en los ltimos aos se ha dado en
escribir sus memorias: Vivir para contarla e Historias de mis
putas tristes.
Los elementos ms significativos de la nueva novela
hispanoamericana que se da a partir de los aos sesenta (aos
del Boom de la novelstica hispanoamericana) se resumen de la
siguiente manera:

REALISMO MGICO
Supone la superacin de las tcnicas y los temas realistas y naturalistas y una mayor
preocupacin por los espacios urbanos y por la deshumanizacin sufrida por las
personas en la ciudad. Se caracteriza por el empleo de lo mgico, lo onrico y lo
fantstico, la experimentacin de nuevas tcnicas narrativas y la bsqueda de
elementos extraordinarios en la realidad cotidiana.

LA INCORPORACIN DEL SUBCONSCIENTE

El sueo adquiere en estas novelas un papel muy importante, pues es el medio de
expresar el subconsciente. Esto obliga a la utilizacin de nuevas tcnicas como el
MONLOGO INTERIOR.

INCORPORACIN DE UNA TEMTICA MTICO-ALEGRICA

Sin olvidar los asuntos existenciales del realismo mgico, se incorporan sabiamente
elementos propios de la tradicin cuentstica que hechizan al lector en una marea que
oscila entre lo posible y lo improbable.

LA PRESENCIA DE LA MUERTE
En la mayora de las novelas hispanoamericanas de esta etapa la muerte
aparece como ncleo, idea central o elemento muy significativo. Con ella
se pone de manifiesto la transitoriedad de lo terrenal y, al mismo tiempo,
se resalta el valor de la vida.
 RUPTURA DE LA LINEALIDAD TEMPORAL
El tiempo cronolgico es suplantado por el tiempo anmico que slo se mide por
momentos de angustia o felicidad, fragmentado en diversos planos narrativos. El
tiempo del narrador abarca el tiempo entre la historia a narrar y el acto de ponerse a
narrarla. El tiempo de la historia es aquel en que transcurren los hechos y el tiempo de
la narracin es la forma en que el narrador d a conocer la accin.

LA EXPERIMENTACIN CON EL LENGUAJE

A travs de los ritmos de habla popular, pero sin caer en lo excesivamente regionalista
o localista, se refleja el habla hispanoamericana de los pases a los que pertenecen las
obras. Se evita en lo posible la frase hecha y la palabra manida, el tpico y la sintaxis
desordenada y convencional a favor de sugerir la ambigedad y la pluralidad de
significados. Se busca asimismo la complicidad del lector, quien descodifica ms que
lee las novelas.

MARCO HISTRICO, POLTICO, SOCIAL Y CULTURAL

La situacin poltica, social y cultural de cada uno de los pases de Amrica latina en el
siglo XX es distinta. Sin embargo, coexisten algunas caractersticas comunes que
engloban el marco social, poltico y cultural de estos pueblos y que se resea a
continuacin en los siguientes epgrafes que te sern de ayuda para adquirir una visin
general.

Situacin poltica
Los pases sudamericanos han vivido una acusada inestabilidad poltica a lo largo del
siglo XX: perodos democrticos, dictaduras represivas y legislaturas interrumpidas.
El ideal de revolucin socialista, surgido en Cuba en 1959, se extendi y origin una
serie de movimientos revolucionarios que generaron oleadas de violencia. El
protagonismo de EEUU en la vida poltica de estos pases es indiscutible, pues el
gobierno estadounidense no ha dudado en intervenir en aquellas zonas donde ha visto
peligrar sus intereses econmicos.

Situacin social
La realidad social de la poblacin (organizada grosso modo en burguesa rica, clase
media, proletarios y marginados) es una mezcla de razas (amerindia, blanca, negra,
mestiza, etc.) que posee escasas posibilidades de integracin debido a la miseria y la
pobreza que inunda al grueso de la poblacin. El mestizaje, la denuncia de la precaria
situacin de los indgenas y la preocupacin por la realidad americana constituyen
algunos de los principales motivos recurrentes de la literatura hispanoamericana.

Situacin cultural
En lo referente al factor cultural, se consigue unir con maestra la tradicin, la
modernidad y la experimentacin. Los artistas no olvidan integrar en sus obras el
elemento autctono, pero tambin aceptan las nuevas corrientes estticas. Las obras
que constituyen el panorama de la literatura hispanoamericana estn escritas por
autores procedentes de pases de Latinoamrica pero en castellano, que es el idioma
oficial de estos pases. NO obstante, puesto que tambin son hablados aqu otros
idiomas como el guaran, el maya o el aimar, no es de extraar que las novelas
aparezcan impregnadas de toda una amalgama de riqueza lxica donde convergen
elementos lingsticos propios de la cultura indgena con otros procedentes del
castellano.
CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA
2
 Concepcin de la novela. Tendencia narrativa. Caractersticas

Esta genial obra de Garca Mrquez es una novela corta en que se mezclan con acierto
elementos de la crnica periodstica y de la novela policaca. Los ms originales son la
reduccin y la anacrona temporales. La novelita abarca tan slo una hora, peroremite
a la infancia de los protagonistas y a su incipiente vejez. Se caracteriza por:

El realismo mgico (integracin de lo fantstico y lo real)

Universalismo y ampliacin de los temas que plantea.
Protagonismo indiscutible del ser humano, inmerso en una compleja
problemtica existencial.
Renovacin de las tcnicas narrativas:
a) Subjetivismo. El narrador participa de los acontecimientos como
protagonista, testigo presencial o personaje secundario.
b) Ruptura de la linealidad del tiempo. Asistimos a constantes saltos hacia
atrs (tcnica de flashback) y a la evocacin anticipada de hechos futuros.
c) Incorporacin del subconsciente a travs del monlogo interior.

ARGUMENTO
Estamos ante una novela que es el fiel reflejo de su ttulo. Relata en forma de crnica
periodstica el asesinato de Santiago Nasar a manos de los gemelos Vicario para hacer
justicia ante la deshonra sufrida por su hermana. Desde el comienzo de la narracin se
anuncia que Santiago Nasar va a morir: es el joven hijo de un emigrante rabe y
parece ser el causante de la deshonra de ngela, quien ha contrado matrimonio el da
anterior y ha sido rechazada por su marido. La fatalidad por el anuncio pblico de esta
muerte inminente domina todo el relato. El autor parte de un suceso acaecido en la
ciudad de La Guajira, reconstruido por un narrador identificable por el propio Garca
Mrquez. De este modo, se nos plantea la trama como la narracin de una crnica real,
pero con un componente fantstico y mgico, como son los sueos de Santiago Nasar,
que son una premonicin de su propia muerte.

TEMA CENTRAL
El tema principal es el destino trgico o la fatalidad, relacionado con otros temas
como la honra, la educacin, y las estructuras poltico-sociales (el caciquismo y el
poder de la iglesia).

PERSPECTIVAS Y TCNICAS NARRATIVAS

a) Estructura
La estructura de la novela contempornea no siempre respeta la divisin tradicional en
planteamiento, nudo y desenlace. Crnica de una muerte anunciada est compuesta por
cinco captulos, numerados pero sin nombre, que no siguen un orden cronolgico. La
estructura no es lineal sino que cada uno de los momentos
es reconstruido por el narrador, que va dando cuenta de
lo sucedido mucho tiempo atrs, y que no teme reproducir
testimonios, dilogos y sucesos acaecidos a los personajes
que fueron los principales testigos. Incluso explica
sucesos que ocurrirn con posterioridad. El narrador
avanza y retrocede a su antojo en su relato.

b) Narrador

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Los hechos se reconstruyen desde varias perspectivas. El narrador de esta novela, por
lo tanto, es mltiple. En ocasiones, es un personaje secundario, un amigo de Santiago
Nasar, que cuenta los hechos en primera persona; otras veces, es un narrador en
tercera persona, que escribe para hacer una crnica con la informacin recabada.
Asistimos, adems, a la omnisciencia de algunos personajes que conocen el
pensamiento de los otros. El propio pueblo, por ltimo, se atribuye esta funcin de
relatar los sucesos.

d) Tcnica narrativa: tiempo, espacio y personajes

- El tiempo: El tratamiento retrospectivo es un rasgo fundamental de la novela

renovada de los aos sesenta y la tcnica ms original de esta novela corta de Garca
Mrquez. Cuando la obra empieza, el protagonista ya ha muerto; acaba en el momento
en que muere. El tiempo, por tanto, es cclico y se atomiza, se descompone en
momentos. Pero no slo se retrocede en el tiempo para explicar lo acontecido 23 aos
antes, sino que se narra el futuro de los personajes supervivientes. La novela no dura
ni siquiera un da completo: desde el comienzo de la boda hasta la muerte de Santiago
Nasar. No obstante, hay que tener en cuenta los saltos en el tiempo: relatos de
recuerdos pasados o hechos ocurridos veinte aos despus.

- El espacio: La novela est ambientada en el pueblo natal de Gabriel Garca Mrquez

(Aracataca), situado casi al pie de la sierra de Santa Marta (Andes Colombianos),
sobre la costa del mar Caribe. Tambin se hacen algunas referencias a un pueblo, como
Manaure y Riohacha. Este pueblo tiene un puerto, una plaza y algunas casas (la de
Santiago, M Alejandrina, Luisa Santiago) donde se desarrolla la accin.

- Los personajes: Los personajes se convierten en vctimas de un destino fatal que, al

estilo de las tragedias clsicas, no pueden dominar las pasiones que los arrebatan.
El ejemplo ms patente es el de los hermanos Vicarios que, sin querer, han de matar
para salvar su honor. El pueblo es tambin personaje-testigo que aporta sus
conocimientos para constituir la crnica.

Vocabulario Contextual

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1. Tena una reputaci n muy bien ganada de inte rprete certera de ls suen s ajens, siempre
que se ls cntaran en ayunas, per n haba advertid ningu n auguri aciago en ess ds
suen s de su hij (pa g. 9)

Definici n:
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____________________________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________________________

Sin nim: ___________________________________ Ant nim: ______________________________________

2. Y estaba repnie ndme de la parranda de la bda en el regaz apst lic de Mara

Alejandrina Cervantes, y apenas si desperte cn el albrt de las campanas tcand a rebato,
prque pense que las haban sltad en hnr del bisp. (pa g. 11)

Definici n:
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____________________________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________________________

Sin nim: ___________________________________ Ant nim: ______________________________________

3. La nin a, tdava un pc montaraz, pareca sfcada pr el mpetu de sus gla ndulas. (pa g.
16)

Definici n:
____________________________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________________________

Sin nim: ___________________________________ Ant nim: ______________________________________

4. Santiag Nasar la agarr pr la mun eca cuand ella iba a recibirle el taz n vac.
-Ya esta s en tiemp de desbravar -le dij. (pa g. 16)

Definici n:
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____________________________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________________________

Sin nim: ___________________________________ Ant nim: ______________________________________

5. Victria Guzma n necesit casi 20 an s para entender que un hmbre acstumbrad a

matar animales inermes expresara de prnt semejante hrrr. (pa g. 17)

Definici n:
____________________________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________________________

Sin nim: ___________________________________ Ant nim: ______________________________________

6. Apresur el pas, cn la determinaci n de que era capaz cuand estaba una vida de pr
medi, hasta que alguien que crra en cntrari se cmpadeci de su desvaro. (Pa g. 31)

5
Definici n:
____________________________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________________________

Sin nim: ___________________________________ Ant nim: ______________________________________

7. Y detestaba a ls hmbres altaneros y nunca haba vist a un cn tantas nfulas... (Pa g.

38)

Definici n:
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____________________________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________________________

Sin nim: ___________________________________ Ant nim: ______________________________________

8. Y vlv a verla an tras an , durante mis vacacines de Navidad, y cada vez pareca ma s
desvalida en la ventana de su casa (pa g. 40)

Definici n:
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____________________________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________________________

Sin nim: ___________________________________ Ant nim: ______________________________________

9. La familia n s l l tm en seri, sin cn un grande alborozo. (pa g. 41)

Definici n:
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____________________________________________________________________________________________________________

Sin nim: ___________________________________ Ant nim: ______________________________________

10. Tan aturdida estaba que haba resuelt cntarle la verdad a su madre cuand sus ds
u nicas cnfidentes, la disuadieron de su buena intenci n. (pa g. 47)

Definici n:
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____________________________________________________________________________________________________________

Sin nim: ___________________________________ Ant nim: ______________________________________

11. Y l vi muchas veces, y era inmens y parsimonioso, per l que ma s me impresinaba

era el fulgr de su autridad. (pa g. 130)

Definici n:
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____________________________________________________________________________________________________________

Sin nim: _______________________________________ Ant nim: __________________________________