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TEORA DEL ARTE CONTEMPORNEO

UNIDAD 2

FORMALISMO

INTRODUCCIN:

=>Los temas sociales y formales del arte son consecuencias lgicas y complementarias de la
autonoma.

=>Porque evidentemente una vez roto la relacin con las doctrinas del poder y de la religin
tendran, entonces en adelante, a legitimar su obra, y se repercuta una consecuencia.

=>La autonoma total tampoco existe, porque toda la obra y autor dependen de los propios
dogmas nuevos del contexto:
-Reflexin del propio hacer del arte.
-Crea una conciencia en el propio artista.
-Depender la instancia del estatus de libertad desarrollada a partir de la propia autonoma.

NOCIONES BSICAS SOBRE EL FORMALISMO

=>El formalismo nace contra las nociones en las que la obra es fruto de la actividad psicolgica
del genio, lo que importa es la obra, no el artista.

=>Formalismo = Teora de las formas: Asociada al lenguaje del arte, a sus herramientas
fundamentales, a su SINTCTICA, (no a la semitica => significado de las obras, la
representacin alegrica) sino a cmo se relacionan las formas, cmo se representan las
texturas, la colocacin de los colores.

=>SINTCTICA / SEMNTICA: La relacin entre las formas y los medios, el significado


cultural de las imgenes resultantes o de los propios medios.

=>Aspectos formales de las artes visuales: color, mancha, composicin, textura, volumen,
plano, dimensionalidad.

PREMISAS DEL FORMALISMO

=>No importan los aspectos contextuales en torno a una obra, ni siquiera la biografa del artista
a la hora de entenderla o valorarla.

=>No hay distincin entre la forma y el contenido: el contenido es la forma y la forma es el


contenido de las obras artsticas.

=>La pregunta clave en una disciplina artstica es cul es su rasgo especfico fundamental: en la
pintura, el plano; en la escultura, el volumen y el hueco; etc.

=>El arte produce un tipo de conocimiento de carcter perceptivo a travs de la relacin entre
las formas y su funcionamiento interno en la imagen o el objeto artstico.
TEORA DEL ARTE CONTEMPORNEO

Breve genealoga del formalismo

Siglo XVII, Academia Francesa: Atribucionismo


Colbert Maniera / estilo
Andr Flibien
De Piles
Siglos XIX y XX Ciencia del arte: La particularidad
Giovanni Morelli inconsciente del mtodo.
Bernard Berenson La figura del connosieur.

Escuela alemana Leyes generales de la forma


Konrad Fiedler Historia de las formas
HenrichWlfflin Si la consideracin histrica de las obras no
Hans von Marees se apoya en un concepto puro y riguroso de
Adolf con Hilebrand arte. Se contemplarn los aspectos ajenos a su
AloisRiegl significacin artstica, mientras que tal vez no
se considere en absoluto la esencia de la obra
Teora de la Gestalt (Fiedler, 1876).
Christian von Ehrenfels
Max Wertheimer Teora psicolgica de la percepcin en
Wolgans Khler relacin a la forma.
Kurt Koffka Psicologa de la evolucin de la forma.
Rufolf Arnheim Mecanismos cognitivos de la representacin y
Erwing Panofsky la percepcin.
Ernst H. Gombrich
Formalismo ruso. Siglo XX -Tendencia prioritariamente literaria sobre la
Viktor Shklovsky especificidad del lenguaje literario frente al
Bors Tomashevski lenguaje de uso corriente.
Luri Tininov -Vnculos con el arte visual en relacin a la
Bors Eichenbaum, Vladmir Propp narratologa del cine y la relacin imagen-
Romn Jakobson texto.
Formalismo americano. Siglo XX -Tematizacin de la vanguardia artstica como
Alfred Barr radicalizacin de los principios formales de
Clement Greenberg las obras.
Roger Fry -Especificidad de los medios y soportes
Clive Bell artsticos.
Michael Fried (Autor vivo) Arte y -Nuevas genealogas de los estilos.
objetualidad

=>NOTAS SOBRE LA GESTALT:

Percepto Concepto
Percepcin Recepcin

La metfora fundamental que subyace en la teora de la Gestalt es que la obra de arte es un


campo magntico (Unas cosas pesan ms, otras menos).

CARACTERSTICAS DE LA PERCEPCIN

Relativa Relacional: Ningn objeto se percibe como algo o aislado. Ver algo implica
asignarle un lugar dentro del todo: una ubicacin en el espacio.
TEORA DEL ARTE CONTEMPORNEO

Dinmica: Toda percepcin es un juego recproco de tensiones dirigidas: nocin de fuerzas


psicolgicas.

Estructura inducida: campo de fuerzas internas.


El Percepto es en realidad un campo de fuerzasR. Arnheim.