Bibliografa

Abada Morales, Guillermo: "Instrumentos de la

msica folclrica de Colombia" - Instituto
Colombiano de Cultura, Bogot 1.981.
Abada Morales, Guillermo: El Joropo,
supervivencia hispano-morisca. Bogot, Centro
Colombo-Americano, 1983.
Abada Morales, Guillermo: Msica Llanera
Colombiana. Bogot, Centro Colombo-Americano,
1986.
Abada Morales, Guillermo: La msica y la danza en
la zona llanera. Bogot, Instituto Colombiano de
Cultura, Colcultura, Telecom.
Abada Morales, Guillermo: "Compendio General del
Folclor colombiano" - Instituto Colombiano de
Cultura, 3a. Edicin, Bogot 1.979.
Claudia Caldern Senz Piano llanero Caracas
1990, revisin Noviembre-Diciembre 1997.
Ocampo Lpez, Javier: El Folclor y los bailes tpicos
colombianos. Manizales. Imprenta Departamental,
1981.
Ocampo Lpez, Javier: Las fiestas y el Folclor en
Colombia. Bogot, El ncora Editores, 1995.
Tacha Nio, Isaac: El Joropo en Revista
Colombiana de Folclor, Vol.3, Nr.13. Bogot, 1993.-
www.lablaa.org
www.asiesmillano/folklore.htm
http.bp3.blogger.com

25
 DEL LLANO AL PENTAGRAMA

Yamil S. Snchez Preciado

Daniel J. Mario Cervantes
Fredy Alexander Arcila Hincape

24
MTODO TERICO PRCTICO
DE LOS RITMOS BSICOS DE
LA MSICA LLANERA

Primera Edicin, septiembre de 2008

Elaborado por:

YAMIL S. SNCHEZ PRECIADO

DANIEL J. MARIANO CERVANTES GLOSARIO
FREDY ALEXANDER ARCILA HINCAPI
Ajila: Marchar uno detrs de otro. Morder el pez el
Diagramacin: anzuelo.
-SPYKE Araguato: Color rojizo obscuro. Nombre de una
-HARRY WELLINGTON especie de monos de este color.
Capachos: Semillas de la planta del mismo nombre
que sirven de sonajas en las maracas.
Corrido: Romance popular que se canta acompaado
de cuatro y maracas.
Merecure: rbol frondoso del Alto Llano.
Echao: Tirado o acostado en el piso.
Cachicamo: Nombre que se le da en llano al
armadillo.
Guarapo: Bebida que se fabrica a base de agua y
dulce o panela de caa.
Bipartitos: Que presenta un camino armnico ms
largo.

23
 -Estructura armnica: como se citaba antes este ritmo
llanero posee una estructura armnica libre, donde hay
cambio armnico en grados y modos o sea
bsicamente, est establecida en su tonalidad mayor y
modula a su relativa o modo menor y en otros casos se
hace en viceversa aunque puede encontrarse en golpes o
joropos se produce mayormente en el pasaje llanero.
-Acompaamiento base: | V7 | V7 | I | I | V7 | V7 ||

Ejemplo: (Track # 20)

Yamil Snchez:
En primer lugar quiero dedicar este proyecto, producto de la perseverancia y el esfuerzo a
quienes de forma incondicional y desinteresada contribuyeron a la elaboracin y realizacin
del mismo, mi padre, Severo Snchez y mi madre, Martha Cecilia Preciado, porque sin su apoyo
moral, econmico y espiritual no hubiese sido posible alcanzar este objetivo.
Ejemplo tomado del pasaje del cantautor Juan Farfn
(Amor Ideal) Daniel Mariano:
Dedico este trabajo a quienes apoyaron y me dieron fuerzas para que este proyecto fuera un
sueo hecho realidad. Para todos ellos, y en especial, a mis padres por su apoyo incondicional y
moral en los momentos que pareca desfallecer.
Variedad en ejecucin del pasaje en cuanto a los
golpes recios
Freddy A. Arcila
Una variedad de joropo es el pasaje, que podra Este trabajo lo dedico de manera muy especial a mi madre por su apoyo y el amor que siempre
confundirse como un joropo lento, cadencioso, con letra me ha brindado.
descriptiva, amorosa y lrica.
Esta es una modalidad, vale decir, la otra cara de los
golpes recios. Mientras que los golpes recios se ejecutan
con especial nfasis en los bordones y tenoretes
(cuerdas grabes y medias) del arpa o de la bandola, el
pasaje se ejecuta con mucha ms influencia de las
cuerdas primas o requintos (cuerdas agudas) y su letra
es un tanto noble, suave y su interpretacin bastante
cadenciosa.

22
 EL SEIS NUMER A DO

En cuanto al seis numerado, segn el Maestro Luis

Felipe Ramn y Rivera, tom su nombre por ser una
secuencia de acordes as: Tnica-Sptima-Cuarta-
En primer lugar,
Sptima dominante y Tnica, debido a estas
damos gracias a Dios
"Sptimas" lo llamaron "Numerado" ya que el seis por
todopoderoso por darnos la
derecho (que de derecho slo tiene el nombre) no
oportunidad de concebir este trabajo y
lleva esta sptima para "llamar" a la cuarta.
a nuestros padres por el apoyo
incondicional, moral, econmico y espiritual.
Tonalidad: Menor.
En segundo lugar a aquellos que compartieron
Modo Rtmico: Golpe Corrido.
con nosotros la experiencia de ir afinando
Estructura armnica: Este ritmo armnicamente esta
detalles y determinando caminos en la
compuesto con los grados I - I7 IV V su
concepcin y desarrollo de este mtodo, en
estructura rtmica esta en metro de o 6/8 al igual
especial a:
que todos los ritmos presentados en este material, se
Germn Ramrez, Daniel Sinza, quienes
puede presentar en corrido o por derecho.
con su heredado saber nos permitieron
Acompaamiento base: | V7 | V7 | I | I7 | IV | V ||
conocer y aprender la esencia
fundamental de este trabajo.
Ejemplo: (Track # 19)

su historia, sus componentes rtmicos, armnicos y

GENERALIDADES
Por medio de este proyecto presentamos a la msica
llanera como vivo folklore y orgullo de nuestro pas,
queriendo as difundir este gnero a travs de la
enseanza musical por medio de este mtodo terico
prctico de los ritmos bsicos de la Orinoqua, en todas
las regiones de Colombia y en el exterior.
PROPSITO
Desarrollar un mtodo para una mejor comprensin de
la parte terica de la msica llanera, esperando que cada
ejemplo sirva como transmisor de informacin
desconocida para algunas personas, pero explorada
por otras, ms sin embargo carecen de un medio que
represente a esta msica de forma textual, didctica y
fcil de aprender.
Se propone as que la poblacin accesible a este
material pueda entender y comprender cada uno de los
ritmos de la msica llanera,
meldicos, teniendo tambin, accesibilidad a la parte
auditiva y escrita.
METODOLOGA
Se inicia describiendo cada una de sus funciones como,
historia, ritmo, meloda y armona.
Para ello, se enfatiza en la parte armnica y rtmica del
cuatro, meldica del bajo y la parte rtmica de las
maracas o capachos, que son base para el
acompaamiento de la parte meldica de la bandola o
arpa llanera.
Cabe destacar, que cada uno de estos ritmos tienen gran
variedad en cuanto a su ejecucin, todo dependiendo del
conjunto que los interprete, en este mtodo se trata de
presentar lo bsico y sencillo de cada ritmo, utilizando la
dimensin campesina o criolla. Finalmente el objetivo
es mostrar la verdadera identidad de msica llanera, y
sin dejar a un lado las races de nuestros antepasados.
PASAJES
(De estructura armnica libre)
El ritmo de pasaje
El pasaje es una cancin romntica, en donde se habla de
cosas sensibles, tiernas, bellas y amargas, presagia el
romance, sentencia el olvido total o implora el perdn.
Tambin la flora, el paisaje, los ros, los palmares, los
morichales, los inmensos centros de sabana, los esteros,
las caadas, las madre viejas, los bongos, las curiaras,
los caballos salvajes y los toros criollos que pitan en
los bancos de sabana cuidando sus madrinas de ganados.
Los pasajes tambin hablan de los problemas del
mundo, y asuntos del momento, pero son los temas
folklricos, es decir, los costumbristas, los que perduran
y se hacen parte de la historia de una regin
perpetundose, porque en l se transmite la historia de
generacin en generacin.
-Tonalidad: Menor- Mayor.
-Modo Rtmico: Pasaje.
21
 Ejemplo: (Track # 17)
EL PA JAR ILLO
Fue inspirado por el llanero Colombo-Venezolano,
seor Jose Agustin Pinto, al parecer, en la dcada
1880-90, en honor al caballo de su silla, de nombre
PAJARILLO que muri un da cualquiera a
consecuencia de la mordedura de una cascabel.
Tonalidad: Menor.
Modo Rtmico: Por Derecho.
Estructura armnica: Este ritmo al igual que el seis
por derecho su estructura armnica es similar
basndose en grados Im- IVm- V7 (tnica
subdominante y dominante) cuya diferencia con el
seis por derecho que esta en modo mayor, el pajarillo
su modo tonal es menor.
Acompaamiento base: ||: V7 | V7 | Im | IVm | V7 |
V7 | I | IVm | Im | IVm | V7 | V7 :||
Ejemplo: (Track # 18)
20
Este mtodo se disea especialmente, para docentes y estudiantes de
msica o personas que tengan un conocimiento musical bsico, la
utilizacin de este mtodo cuenta con varios recursos, y para ello se
siguen las siguientes recomendaciones.
-Como docente usted debe tener principalmente todos los recursos
tecnolgicos (grabadora o computadora) para poder presentar de
forma didctica este mtodo.
-Cada unidad del material terica bsica, por tanto se debe leerla
cuidadosamente.
-En la unidad nmero uno, se presentan generalidades del la regin
llanera.
-En la unidad nmero dos, se presentan los instrumentos musicales
donde se describe cada uno de ellos con imgenes y una breve
resea histrica, se aconseja aprender la historia de cada instrumento
presentar demostraciones y funciones de los instrumentos.
-La unidad tres, presenta temas fundamentales. Se recomienda leer
cuidadosamente cada sub-unidad puesto que all, se encuentra la
esencia terica de estos ritmos, este material facilita a usted la parte
auditiva y terica, sera bueno que la mostrara ante sus alumnos para
una mejor comprensin.
-Cada ritmo presentado en este material consta de los tres
instrumentos bases para un conjunto musical llanero como lo son
maracas, cuatro y bajo. Es de suma importancia que el alumno tenga
acceso directo con el mtodo para tener un enfoque del papel que
cumplen los instrumentos en la msica llanera.
 CAR NAVA L

Este ritmo fue tomado de mismo trmino carnaval

(comparsa, regocijo, jolgorio), y que ya todos
conocemos
Tonalidad: Menor.
Modo Rtmico: Golpe Corrido.
Estructura armnica: Golpe muy alegre usado para
los contrapunteos llaneros. El canto se inicia en la
tnica a manera de pregunta musical y termina con la
respuesta de la frase sobre la dominante.
Acompaamento base ||: VIm| III7 | VIm | V7/V | V |
V7/V | V | V: || I | I ||: V7 | V7 | V7 | V7 | I | I | I | I: ||

Ejemplo: (Track # 16)

Para ultimar detalles del golpe corrido, vale la pena tomar un fragmento expuesto por la maestra Venezolana del
Piano Llanero Claudia Caldern Senz Que explica: Cuando se produce el fenmeno llamado el volteo del ritmo,
es decir, cuando el Golpe Corrido pasa a Golpe de Seis por derecho, se enfatiza la acentuacin de los valores agudos
(maracas, cuatro y registro agudo del arpa) en negras con puntillo sobre el tiempo fuerte del comps, lo que evidencia
una acentuacin del comps en 6/8, mientras el bajo contina en un modelo bsico de silencio de negra sobre el primer
tiempo seguido de dos negras sobre el segundo y tercer tiempo.
NOTA:Ambos modos rtmicos se pueden escribir de ambas maneras. 3/4, 6/8

GOLPE POR DERECHO SEIS POR DERECHO

Este ritmo es uno de los ritmos preferidos por los

msicos para hacer improvisaciones, justamente es
donde ellos muestran sus capacidades como msicos
ejecutores de instrumentos llaneros, tambin es donde
el cantante usa su voz como expresin de valenta a
travs del tanir (grito).
Tonalidad: Mayor.
Modo Rtmico: Por Derecho.
Estructura armnica: Este se hace en modo mayor y
su estructura armnica es I IV V.
Acompaamiento base: | V7 | V7 | I | IV | V7 | V7 | I
||

19
 CHIPOLA
Golpe recio, sabemos que su inspirador fue un nombre
Cabuco, su nombre corresponde a una forma de
cortarse el pelo las mujeres indgenas y otra de
arreglarle los blancos, la cola a las yeguas.
Tonalidad: Mayor.
Modo Rtmico: Golpe Corrido.
Estructura armnica: Se considera uno de los ritmos
ms completos, dadas las transiciones que presenta
en cuanto a las diferentes modulaciones. El maestro
Isaac Tacha Nio dice que para el canto este golpe se
ha utilizado parcialmente, pues la extensin de un
solo cantante no alcanza a cubrir satisfactoriamente
las exigencias del tema completo. Tambin el maestro
Isaac tacha da un ejemplo muy puntual en cuanto a lo
dicho. El tema Florentino y Diablo recopilacin que
hizo Alberto Arbelo Torrealba basada en una leyenda
del los llanos, se adopt la msica de Chipola y
Pajarillo, debido al problema de la extensin
comentado antes; sin embargo, sigue agregando, la
unin de estas dos formas musicales produjo un
interesante contraste.
Acompaamento base: | I | IV-V7:||: IV | I | V7 | I:|| I
Iibm | IIm | Vm VIm ||:IIm-VI7:||: IIm | Vm | IIm |
VI7:||
Ejemplo: (Track # 15)
18
UNIDAD I: EL LLANO
-Departamentos.......................................1
-El Hombre Llanero................................1
-Dichos....................................................1
UNIDAD II: INSTRUMENTOS
-El arpa...................................................2
-El cuatro................................................2
-Maracas, los capachos..........................2
-La bandola Llanera o pin pon................3
-El bajo y furruco...................................3
UNIDAD III: LA MSICA LLANERA
-El joropo................................................4
-Dimensiones de la msica llanera.........4
-Consideraciones sobre la notacion..........
Musical del Joropo en general................4
-Diferecia entre el seis por corrido y el.....
seis por derecho......................................5
-Algunas variaciones en las maracas......5
-Clasificacin del joropo por su forma.....
musical general.......................................7
-Ritmos de la msica llanera...................8
-Seis corrido...........................................8
-Catira....................................................9
-El gavn..............................................10
-Guacaba..............................................10
-Guacharaca.........................................11
-Periquera o Juana Guerrero............. ...12
-Quirpa o Kirpa ..................................12
-Zumba que Zumba..............................13
-San Rafael...........................................14
-Nuevo Callao......................................14
-Merecure: ...........................................15
-Guayacn ...........................................16
-Gaviln: .............................................17
-Cunavichero.......................................17
-Chipola ..............................................18
-Carnaval.............................................19
-Golpe por Derecho.............................19
-Seis por Derecho................................19
-El Pajarillo: ........................................20
-El Seis Numerado...............................21
-Pasajes................................................21
-El Ritmo de Pasaje..............................21
-Variedad en ejecucin del pasaje en
cuanto a los golpes recios....................22
-Glosario..............................................23
-Bibliografia.........................................25
 GAVIL N

Se trata de otro ritmo tambin ubicado dentro del

concierto de los golpes recios, quizs uno de los ms
antiguos de nuestro folclor bastante apetecido para
contrapuntear y su nombre pertenece a una bonita
especie de nuestra fauna de pluma, el gaviln.
Tonalidad: Mayor.
Modo Rtmico: Golpe Corrido.
Estructura armnica: Este es uno de los golpes
bipartitos, es decir, que presenta un camino armnico
ms largo, generalmente ligado a un contenido
meldico y cadencial caracterstico, sobre el cual los
msicos desarrollan igualmente sus improvisaciones
.Acompaamento base: | I | I | IV| V7| V7| V7 | V7 | I
:|| I VII-Vim V-IV.

Ejemplo: (Track # 13)

CUNAVICHERO

Este ritmo lo crearon en honor al pueblo del estado

Apure en Venezuela y su fundador, con el nombre de
San Jos de Leonisa de Cunaviche.
Tonalidad: Menor
Modo Rtmico: Corrido
Estructura armnica: Bsicamente sus movimientos
armnicos son fijos como es todos los golpes llaneros.
Acompaamento base: | Im | IVm | IVm | Im | Im |
V7 | V7 | Im | I7:|| Im | Im | Im | Im | V7 | V7 | V7 | V7
||

Ejemplo: (Track # 14)

17
 GUAYAC N
Fue tomado del nombre de un rbol llamado
Guayacn, rbol muy destacado por su dureza.
Tonalidad: Mayor
Modo Rtmico: Golpe Corrido.
Estructura armnica: En la introduccin de este
ejemplo se observa un movimiento armnico por
grados conjuntos descendentemente hasta lograr
establecerse en el centro tonal, para ms claridad se
muestra el acompaamiento base y el ejemplo del
bajo.
Acompaamiento base: | I | I | VII | VII | VIm | VIm
| V7 | V7 | I | I | VII | VIm | V7 | V7 | I-IIb | II7 | II7 |
II7 | II7 | V |
Ejemplo: (Track # 12)
-El llanero es trabajador, dedicado a la crianza de
idiosincrasia. De ah el dicho "P' lante porque p' atrs
Esta unidad muestra en forma puntual lo
representativo del llano Colombiano como sus
departamentos, el hombre llanero y algunos de sus
dichos.
El Llano
Vastsima llanura que se extiende a partir de las
estribaciones de la cordillera oriental hasta Venezuela.
Abada
Se puede afirmar que la msica llanera es patrimonio de
Colombia y Venezuela, ya que en la frontera esta
msica se escucha y se aprecia por igual en los dos
pases. De all, que una cancin llanera diga:
-Gentilicio= Llanero(a)
-El llanero fue el resultado del mestizaje entre el
conquistador europeo y el indgena.
ganado (el vaquero por excelencia de Colombia). El
hombre llanero se identifica por ser desafiante y
guerrero, recio, pujante, sin dejar a un lado el
elemento regionalista, el orgullo y el amor por su tierra y
su identidad llanera, el deseo de preservacin de su
asustan".
Dichos
-"El cachicamo trabaja pa' la lapa"
-"El llanero no toma caldo ni pregunta por camino"
-"Con aguacero ventiao no hay araguato que duerma"
-"Al pendejo no le ojila ni que pesque en ribazn" (Ojila
no le va bien)
-"Perro viejo late echao"
-"Morrocoy no trepa palo ni cachicamo se afeita"
-"Se le agu el guarapo (acobardado)"
-"Una vaina es nacer pobre y otra dejarse joder
(Tomados de: www.lablaa.org.)

Colombia y Venezuela son dos naciones hermanas,

por eso he pensado que si logro que ella me quiera,
se unirn ms nuestras tierras,
ser el dueo de dos almas.

Departamentos

Los departamentos que conforman los llanos de

Colombia son:

-El Meta,
-El Vichada,
-El Arauca,
-El Guaviare,
-El Casanare entre otros.

El Hombre Llanero

Gentilicio= Llanero(a)
El llanero fue el resultado del mestizaje entre el

16 1

Instrumentos
Arpa, cuatro y maracas es la frase ms popular entre
los presentadores de eventos artsticos, al anunciar la
intervencin de un grupo de msica llanera.
Son los tres instrumentos ms tradicionales en la
regin, la mayora de ellos de origen europeo, con
excepcin de las maracas, que tiene sus antepasados
entre los indgenas brasileos.
Los instrumentos musicales para la interpretacin de
los diferentes aires que existen en la msica llanera son:
El arpa, El cuatro, Maracas, capachos o chucha, Bajo
(Furruco) y Bandola llanera. (Tomado de:
www.asiesmillano/Folklore.htm)
El Arpa
Usada por sacerdotes jesuitas en sus
misiones durante el siglo XVIII,
desapareci de los Llanos despus
de las guerras de independencia y
fue introducida del altiplano
despus de la rendicin de las
guerrillas en 1953.
Fue utilizada en todo el territorio
hispano americano,
principalmente durante los siglos
XVII y XVIII, como
instrumento solista y armnico,
tanto en la msica religiosa
como en la profana.
2 15
Ejemplo: (Track # 10)
El Cuatro
Este pequeo instrumento cuyo
nombre se deriva de las cuerdas que
posee, es una modificacin del quinto
y toma su origen a finales del XVI.
A principio, fue elaborado con trozos
de madera rustica y cuerdas de
fibra vegetal muy duras, las que
adelgazaban con concha de
moluscos hacindolas adelante
con vsceras (tripa) de animales,
siendo disecadas y templadas
al sol a objeto de que
emitieran sonidos que en
cierto modo igualaran con
los instrumentos espaoles.
Este instrumento nace con la
finalidad de acompaar MER ECUR E
guaruras, pitos, tambores y
maracas, siendo el instrumento menor Violento como el pajarillo o como cualquiera de los
armnico acompaante de todo conjunto musical tres seis, fue inspirado en el bajo Casanare por el
llanero, se le ha distinguido como guitarro. (1) requintista seor Pedro Francisco Vivas, en la dcada
de 1900'1910, su nombre pertenece a un conocidsimo
rbol muy propio de los llanos orientales de Colombia
y occidentales de Venezuela.
Tonalidad: Menor / Mayor
Modo Rtmico: Golpe Corrido.
Maracas o Capachos Estructura armnica: Se usa en modo mayor y menor
y se emplea los grados que se ven a continuacin:
Los capachos o maracas, quedaron en reemplazo de Acompaamento base: | I | I7 | IV | IV | I | V7 | I | I
nuestra maravillosa carraca, elaboradas de totumitos :||: V7 | V7| I | I:||
que bien caban en la mano. En algunas de las regiones,
una maraca era ms grande y su sonido era ms grave y Ejemplo:(Track # 11)
se le deca Macho, a la otra se le deca cascabel o
cascabelina.
Se le depositan semillas de capacho y de ah que se le
dijera a las maracas capachos, o capachas. Tambin se
las llamaba chuchas.
Se sabe que las usaban los Incas, los Guajiros, los
Mayas, Los Aztecas, los
Quechuas. Sin
embargo se afirma
que el nombre se lo
dieron los indios
Jupies del Brasil del
sur que habitaban las
riberas del Ro Maraca
que desemboca en el ro
Amazonas.
 SA N R A FA EL
La Bandola Llanera o Pin Pon
Tonalidad: Menor.
Modo Rtmico: Golpe Corrido. Instrumento meldico, trado tambin por
Estructura armnica: Sus movimientos armnicos al los colonizadores de Espaa y
igual que el gaviln son bipartitos y as sucesivamente modificado ligeramente. Tiene una
se va desplazando por las diferentes armonas durante caja de resonancia en forma de pera
varios compases, tanto en piezas instrumentales como un poco ms pequea que la de una
durante el acompaamiento al canto. El siguiente guitarra y tiene 4 cuerdas en
ejemplo presenta la introduccin despus del octavo afinacin comn Mi-La Re-
compas y luego retoma la primera frase. La. Tiene muy pocos trastes
Acompaamento base: ||: Im | V7| Im | Im | V7 | V7 | y se toca con plumilla
Im | Im: ||: V7/V | V7/V | V7 | V7| V7/V | V7/V | V7 | (plectro). En Venezuela y
IVm | Im | V7:|| Colombia se considera
como instrumento bsico de
Ejemplo: (Track # 9) la msica llanera, la bandola
remplaza el arpa en algunos
grupos. Este instrumento, en al
mayora de sus casos, carece de afinacin por la
elaboracin emprica de algunos de creadores. Su
sonido se caracteriza por la potencia con que se le pega
a las cuerdas.
(Or ej. ritmo catira)

El Bajo y Furruco

Instrumento que usaron los indgenas,

para marcar los bajos de las tonadas.
Esta compuesto por un cilindro de
madera hueco en sus dos extremos,
uno de ellos forrado con un cuero.
Tiene en su centro una vara.
NUEVO CA LLAO Para tocar el instrumento se unen las
palmas de la mano con la varita entre
las dos y se desliza hacia abajo,
Es una variacin de la periquera o Juana guerrero, que produciendo una vibracin la
poco prosper en Colombia. cual suena muy parecida a un
Tonalidad: Mayor. bajo.
Modo Rtmico: Golpe Corrido. Actualmente se utiliza un
Estructura armnica: Este aire o golpe llanero no bajo elctrico para mayor
posee una estructura armnica tan compleja ya que es sonoridad a la hora de la
fija y no posee de mucho movimiento armnico, como presentacin. (2)
se puede corroborar en el ejemplo base.
Acompaamento base: ||: I | V7 | I | I | IIm | V7 | II |
IIm | IIm7 | V7 | V7| I | IV| I | V7 | I :||

14 3

La Msica Llanera
El Joropo
El baile que identifica al hombre llanero es el joropo. En
este baile danza el llanero manifiesta su altivez,
gallarda, machismo y algunas actividades de su medio
ambiente natural.
Segn el maestro Alberto Londoo, la palabra joropo
viene del arbigo Xarop que significa jarabe. En Cuanto
su origen, se cree que tiene sus races en el Viejo
Continente, porque al parecer, el joropo nace de los
bailes flamencos y andaluces que trajeron los misiones
espaoles durante la poca colonial, de los cuales aun se
conservan algunos rasgos (el zapateo) sin embargo se
considera que el joropo no es una copia de los bailes
europeos en mencin. Es probable que los zapateos de
los bailes flamencos y andaluces hayan influido en la
conformacin inicial de nuestro joropo, pero con todos
los elementos que dieron en la fusin de las culturas, el
joropo y el zapateo son especiales, se enraizaron en
nuestro medio adaptndose y modificndose de acuerdo
con los intereses y el sentir de nuestras comunidades.
Como aire musical patrn o principal se cuenta el
Joropo de ah se desprenden los otros ritmos o aires de la
msica llanera. Para ser ms claros y teniendo en cuenta
que el joropo se le denomina a toda la msica llanera, se
describir en esta unidad las dimensiones del joropo, su
notacin y la clasificacin general de ste gnero polirrtmicos de acentuacin del Joropo.
musical llanero. (1)
Dimensiones de la Msica Llanera
Existen dos dimensiones de la msica llanera: la
CAMPESINAo CRIOLLAy la URBANA.
LA CAMPESINA o CRIOLLA, es la
msica original (clsica). La que narra
las vivencias del campo, las injusticias
de los polticos, los amores de verdad.
4 13
Ejemplo: (Track # 7)
tradicionales, no se debe mezclar con el gnero urbano,
pues lo consideran muy lejano a la esencia musical
original. La msica llanera es universal siendo criolla, y
conserva el lenguaje verdadero del campo, as como sus
ritmos, instrumentos, y todo el ambiente necesario para
que sea tradicin, argumentan los radicales, afirmando
que no necesita volverse urbana para ser reconocida, Sin
embargo, es reconocido el hecho de que los cultores de
la msica llanera urbana, poseen gran amor por este
gnero, a lo que le suman su creatividad, a veces ms
trascendental que la msica llanera campesina.
La urbana: Es la msica estilizada (moderna), ha
tenido variaciones en cuanto a su ejecucin, rtmica,
armnica y meldica, pero que an as, conserva su
identidad. (1)
CONSIDERACIONES SOBRE LA NOTACIN MUSICAL
DEL
JOROPO EN GENERAL ZUMBA QUE ZUMBA
La msica del Joropo se caracteriza fundamentalmente Al parecer este ritmo fue tomado por el llanero
por el juego entre los Metros de 6/8, 3/4. Es la presencia trabajador desarrollando sus labores diarias,
simultnea o alternada de estos metros, su combinacin, posiblemente cuando hacen el zumbido con las sogas
sus acentuaciones y sus sncopas caractersticas que dan al enlazar un animal.
vida al Joropo. Tonalidad: Menor.
En ciertos momentos se aplica ms nfasis sobre un Modo Rtmico: Golpe Corrido.
metro otro, se establecen verdaderos planos Estructura armnica: Es similar al ritmo
polirrtmicos entre los diferentes registros anteriormente visto solo que ste est en modos
instrumentales y vocales del Joropo, desde el plano menores usa los mismos grados. I-V7-I7-IV-II7-V y
agudo de las maracas, subdividido generalmente en usado en el contrapunteo.
corcheas y secundado, igualmente, por el rasgueo Acompaamento base: | Im | I m | V7 | Im | I m | I7
armnico y percusivo del cuatro, hasta los bajos | I7 | IVm | IVm | IVm | II7 | V | IVm | Im | V7 | Im ||
bordoneos en hemiolas del arpa. .
Ms an, tericamente podramos escribir el Joropo en Ejemplo: (Track # 8)
cualquiera de los metros mencionados.
Se consideran, entonces, bsicamente los metros de 3/4
y 6/8 como los ms aceptados y difundidos, porque
evidencian en todo momento los cambios armnicos y
logran sintetizar claramente los fenmenos
Veremos entonces, cundo y por qu se debe utilizar el
metro de 6/8 el de .
Lo ideal en realidad es permitir la simultaneidad de los
dos metros y agrupar los valores rtmicos de acuerdo a
su acentuacin interna dentro del comps, para una
mxima claridad en la lectura. De esta manera es
evidente la acentuacin en grupos de tres corcheas de los
registros instrumentales agudos (lo que corresponde al
metro de 6/8), y la medida en de los bajos del arpa, en
ocasiones hemilico, sugiriendo un comps de 3/2.
 PER IQUER A O JUA NA GUER R ERO
Golpe recio, inspirado en las especies de PERICOS
que vuelan en inmensas bandadas, tambin se le
llama Juana Guerreo inspirado en una dama llanera
con este nombre doa Juana Guerrero.
Tonalidad: Mayor.
Tipo de Modo Rtmico: Golpe Corrido.
Estructura armnica: posee la siguiente estructura I-
V7-I7-IV-II7-V. este ritmo es utilizado frecuentemente
por los llaneros en sus encuentros musicales y se le
llama el contrapunteo.
Acompaamento base: | I | I | V7 | I | I | I | I7 | IV |
IV | IV | II7 | V | IV |
I | V7 | I ||
Ejemplo: (Track # 6)
QUIR PA O K IR PA
Ritmo recio, su nombre es un honor de un
extraordinario cantor llanero y famoso en la
modalidad del contrapunteo y a quien popularmente le
decan Quirpa.
Tonalidad: Mayor.
Modo Rtmico: Golpe Corrido.
Estructura armnica: se puede decir que este aire es
similar en sus modulaciones paralelas a otro llamado
carnaval que se tratar mas adelante I - V7 - I VI7 -
IIm - VIm - III7 VIm.
Acompaamento base: | I | V7| V7| I| IV:|| I| IIm |
IIm| VIm| VIm| III7| III7 | VIm:||
12
nombre Seis por Derecho, en el cual resulta tan
marcado este metro.
Artculo publicado en la Revista Musical de
Venezuela, Caracas, Junio 1999.*
(Claudia Caldern Senz)
Diferencia Entre el SEIS por Corrido y el SEIS por
Derecho
A continuacin se seala la diferencia entre los dos
ritmos seis por Corro (corrido) y Seis por Derecho, y
para descifrar, se usarn algunos ejemplos con los
instrumentos, cuatro maracas y bajo elctrico.
Cuatro: Este instrumento armnico cumple su papel
como acompaante en los grupos de msica llanera,
su base rtmica y armnica marcan gran diferencia en
cuanto a ritmos llaneros se refiere.
Seis corrido: solamente es un apagado en la tercera y
sexta corchea en mtrica 3/4 o 6/8
Ejemplo Track # 25
Seis por Derecho: su apagado esta en la primera y
cuarta corchea.
Ejemplo Track # 26
Maracas: Los capachos siendo el nico instrumento
de percusin en la msica llanera, casi siempre se
basan en figuras rtmicas repetitivas (ostinato)
marcando los acentos de corchea,
Por corrido: marcar el acento en cada tercera y sexta
corchea del compas 3/4 o 6/8,
Ejemplo Track # 23
Por Derecho su acentuacin ser en la primera y
cuarta corchea del compas 3/4 o 6/8.
Ejemplo Track # 24
Existen variaciones en los capachos algunos ejemplos
sencillos o muy usados en el la msica llanera a
continuacin.
5
 Algunas Variaciones en las Marcas Modo Rtmico: Golpe Corrido.
Estructura armnica: este ritmo tiene la frmula
Existen variaciones en los capachos algunos ejemplos elemental del joropo: I-V7 similar al gabn solo que
sencillos o muy usados en el la msica llanera a este va en modo Mayor. (1) Mtodo de Isaac Tacha
continuacin. Nio, aunque en este acompaamiento puede encajar
el IV grado como aparece en este ejemplo.
Variacin 1: El IV grado est entre comillas pero ste hace que se
Track # 27 produzca belleza armnica y un poco de ms
movimiento al comenzar la meloda. Ya para el
llamado o entrada de la voz es bueno usar el I - V7.
Acompaamiento base: | IV | I | I | V7 | V7 ||

Ejemplo: (Track # 4)

-Este efecto se hace en primer lugar ubicando la

maraca en forma horizontal.
-En segundo lugar llevando la mueca y antebrazo GUACHAR ACA:
hacia atrs.
-Tercero hacia adelante haciendo que la maraca
Su nombre es el mismo de una preciosa especie de
marque un mediano giro y las semillas se arrastren.
pava llanera silvestre la "guacharaca".
Tonalidad: Menor
Variacin 2:
Tipo de Modo Rtmico: Corrido.
Track # 28
Estructura armnica: est basado en los grados | I | I7
| IV | II | V7 | este ritmo se hace en los dos modos
menor y mayor.
Acompaamento base: | I | I7 | IV | IV | I | I | V7 | V7
||
Bajo: El bajo siempre se escribe en 3/4, donde su nica
diferencia en los dos ritmos seis por derecho y seis
Ejemplo: (Track # 5)
corrido es:
Por corrido: usa las figuras blanca y negra tambin en
compas de 3/4.

Ejemplo Track # 21

Por Derecho: usa las figuras silencio de negra seguido

de dos negras en compas de 3/4.

Ejemplo Track # 22

6 11
 EL GAV N Como se acaba de notar, la gran diferencia es el
desplazamiento de acentos. Algo muy importante para
Este es uno de los ritmos recios del folclor llanero el tener en cuenta es que estos dos ritmos tienen una
ms popular; sobre este hermoso golpe, son miles de similitud con la msica de la regin andina colombiana,
compositores y poetas llaneros de Colombia y el pasillo y el bambuco, donde el pasillo en su
Venezuela que se han inspirado para crear lindas acentuacin es igual que el corrido, y el bambuco se
pginas de nuestra msica verncula. Su nombre acenta igual que el seis por derecho.
pertenece a una de las ms hermosas y valiosas
especies de la fauna llanera de pluma, el gavn.
Tonalidad: Menor. Clasificacin del Joropo por su Forma Musical
Modo Rtmico: Golpe Corrido. General
Estructura armnica: El Gavn consta bsicamente Esta clasificacin toma en cuenta la denominacin
de un ciclo armnico de cuatro compases, dos de JOROPO con la connotacin con que se trato
Dominante y dos de Tnica, sobre los cuales se anteriormente.
pueden desarrollar frases cortas y frases largas.
Paradjicamente, a pesar de su supuesta limitacin
armnica, el Gavn es considerado como una de las
formas que presenta mayor posibilidad de
improvisacin meldica y de expansin de los juegos
rtmicos.
El presente Gavn comienza con una excepcin a la Joropo
estructura armnica bsica, alternando durante
primeros compases, uno de Tnica y uno de
Dominante, hasta la entrada del Llamado.
a. GOLPES. b. PASAJES
b.1 a de estructura Armnica fija
Acompaamiento base: | Im | Im | V7 | V7 || A 1. Golpes de estructura armnica fija: A 2. De estructura Armnica libre
Seis por Derecho a. Entreverao o popurr (mescla de todos los ritmos)
Ejemplo: (Track # 3) Seis numerao b. Pasajes
Pajarillo Este gnero musical llanero se encuentra dentro de la
Zumba que zumba clasificacin del joropo y no posee una estructura
Periquera armnica fija podemos citar como ejemplos el que
Carnaval est dentro de este material didctico sin embargo
Quirpa existen en Colombia una gran variedad de formas
Nuevo callao musicales muy conocidas pertenecientes a este
Guacaba gnero ,el pasaje llanero.
OTROS GOLPES Ejemplos.
San Rafael La potra zaina
(Tomado de Claudia Caldern Senz) Catira Ay mi llanura
Gabn Amor ideal
Corrido Catira casanarea
Chipola b2. De estructura Armnica libre
Cunavichero
Guacharaca (Tomado de: *Aretz, Isabel Manual del Folklore)
GUACA BA: Merecre
Gaviln
Guayacn
Corresponde al concierto de los golpes recios, es uno
de los ms autctonos del folclor llanero y su nombre
pertenece a otra especie de ave silvestre llanera
bastante comn, la guacaba, tipo de pava, que tambin
es propia de los orientales.
Tonalidad: Menor.
10 7
 Ritmos de la Msica Llanera
La msica llanera se caracteriza por su semejanza al
orla o ejecutarla, bsicamente la diferencia no es
mucha, rtmicamente, lo nico que causa el contraste en
este gnero es su armona y el desplazamiento de
acentos.
Toda cancin llanera sea instrumental o cantada tiene
una forma como toda pieza musical, la mayor parte de
estos ritmos bsicamente usan la forma elemental que
consta de
figuracin blanca-negra como aparece anteriormente.
Tonalidad: Mayor
Modo Rtmico: Corrido.
Estructura armnica: la estructura armnica del seis
corri es muy sencilla, como se observa, solo est
basado en los grados I- IV- V. en la msica llanera puedo
afirmar que es uno de los ritmos ms cmodos para el
acompaamiento con la mayora de instrumentos.
Acompaamiento base: | I | IV | V7 | V7 ||
Ejemplo: (Track # 1)

1.INTRODUCCIN (parte inicial de la pieza ) parteA

2.LLAMADO (donde en cantante hace su exposicin)
Parte B
3.INTERLUDIO (Parte central de la pieza)
4.LLAMADO ( nuevamente el cantante hace su
exposicin) Parte B
5.SALIDAO CONCLUSIN (Final) parte C

Despus de saber y tener clara la teora miremos cada

aire, para ello se inicia a describir cada una de sus
funciones como, historia, ritmo, meloda y armona.
Se hace nfasis en la parte armnica y rtmica del cuatro,
meldica del bajo y la parte rtmica de las maracas o
capachos, que son base para el acompaamiento de la
parte meldica de la bandola o arpa llanera.
Cabe decir, que cada uno de estos ritmos tienen gran
variedad en cuanto a su ejecucin, todo dependiendo del
conjunto que los interprete, en este mtodo se trata de CATIR A
presentar lo bsico y sencillo de cada ritmo, utilizando la
dimensin campesina o criolla. Esto se hace con el Golpe recio, su nombre es en honor a la mujer llanera
objetivo de mostrar la verdadera identidad de msica CATIRA, con el cual se identifica a una mujer semi-
llanera, y sin dejar a un lado, las races de nuestros rubia, de piel canela y ojos claros.
antepasados. Tonalidad: Menor.
A continuacin, se presentan dos ritmos que marcan la Modo Rtmico: Corrido.
diferencia en la msica llanera, el seis corri y el seis Estructura armnica: Este ritmo se basa al igual que
por derecho. Cada uno de estos estilos rtmicos son en el corrido en los grados Im IVm - V7 solo que
caracterstica principal de otros aires. este se ejecuta en modo o tonalidad menor. Este aire
llanero es muy conocido con el nombre de las
Nota: Los ritmos que se muestran a continuacin TONADAS que son en las que el llanero recita sus
pertenecen a la msica del folklore llanero y sus poemas y su diferencia esta en que es ms lento pero
autores son desconocidos. con las mismas caractersticas meldicas armnicas y
rtmicas que la catira.
Acompaamiento base: | Im | IV | V7 | V7 ||
SEIS CORRIDO
Ejemplo: (Track # 2)
El Seis corrido o simple es el que utiliza en su letra o
texto las narraciones llamadas corridas, tan populares en
el Llano.
Como se puede identificar en el CD, el Golpe Corrido
presenta una clara acentuacin en 3/4 desde el punto de
vista del bajo, ya que predomina como base la

8 9