Aula 11 - Escola Paulista, Lina

ESCOLA PAULISTA
LINA BO BARDI
EVOLUO URBANA E ARQUITETURA DO BRASIL

2017/1
Prof. Dngela Muniz
ESCOLA PAULISTA
ESCOLA PAULISTA BRUTALISTA
BRUTALISMO:
Realiza uma arquitetura marcada pela nfase na tcnica
construtiva, pela adoo do concreto armado aparente e
valorizao da estrutura.
Concreto armado deixado aparente, ressaltando o desenho
impresso pelas formas de madeira natural
Tem como paradigma fundacional as obras do arquiteto franco-
suo Le Corbusier (1887-1965) a partir do projeto da Unit
dHabitation de Marselha (1945-1949) e suas obras seguintes,
que ajudaram a conformar uma determinada linguagem
arquitetnica que influenciou arquitetos e obras no mundo
inteiro.
Unit dHabitation de Marselha (1945-1949) Le Corbusier
A Unidade de Habitao em Marselha, Frana, foi o primeiro projeto em larga

escala do famoso arquiteto, Le Corbusier. Em 1947, a Europa ainda sentia os
efeitos da Segunda Guerra Mundial, e Corbusier foi contratado para projetar um
conjunto habitacional para a populao de Marselha relocada aps atentados.
Com cerca de 1.600
habitantes divididos
entre dezoito
pavimentos, o projeto
exigia uma abordagem
inovadora para a
organizao espacial a
acomodar os espaos
de estar, bem como os
espaos comuns,
pblicos.
Curiosamente, a
maioria dos aspectos
comuns no ocorrem
no interior do edifcio;
mas inseridos na
cobertura.
A cobertura torna-se
um terrao jardim
com uma pista de
corrida, um clube, um
jardim de infncia, um
ginsio e uma piscina
rasa. A Unit
dHabitation
essencialmente uma
"cidade dentro da
cidade", que
espacialmente, bem
como funcionalmente,
otimizada para os
moradores.
Diferente das usuais fachadas brancas
de Corbusier, a Unidade de Habitao
foi construda em concreto armado aparente,
que era o material mais acessvel na Europa
ps-guerra.
ESCOLA PAULISTA
Trata-se da arquitetura produzida por um grupo radicado em So
Paulo, com a liderana de Vilanova Artigas (1915-1985)
Era adepto do "brutalismo", concepo de arquitetura que reala
o concreto exposto, sem uso de tintas ou revestimentos, deixando
as construes com aspecto natural, tornando-as impactantes e
puras.
No Brasil a tendncia brutalista comparece a partir do incio dos
anos 1950 em obras no Rio de Janeiro e So Paulo, ganhando
certo destaque na obra de uma nova gerao de talentosos
arquitetos paulistas que despontava naquela dcada.
O incio da tendncia brutalista no Brasil concomitantemente, e
no posterior, ao concurso e construo de Braslia, embora ganhe
mais notoriedade e se consolide nos anos 1960 quando passa a
repercutir nacionalmente.
Joo Batista Vilanova Artigas (Curitiba, 1915- So Paulo, 1985)
Artigas, engenheiro-arquiteto formado na Escola Politcnica da Universidade

de So Paulo (Poli/USP), em 1937, destaca-se dentro da Escola Paulista no
apenas por suas obras, mas tambm pelas posies polticas que informam
a sua produo prtica, didtica e terica.
Tendo se tornado professor da Escola Politcnica, Artigas fez parte do grupo
de professores que deu origem Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo (FAU).
Residncia Olga Baeta (1956) Vilanova Artigas
a partir da Casa Baeta, 1956, em parceria
com Carlos Cascaldi , que o arquiteto passa
a ser "o chefe de fila da arquitetura de So
Paulo, responsvel pela melhor produo
brasileira desde o concurso de Braslia"
Residncia Olga Baeta (1956) Vilanova Artigas
Estdio do Morumbi (1953) Vilanova Artigas
Estdio do Morumbi (1953) Vilanova Artigas
Escola Estadual de Itanham SP (1959) Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi
Escola Estadual de Itanham SP (1959) Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi
Ginsio de Guarulhos SP (1960-61) Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi
Ginsio de Guarulhos SP (1960-61) Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi
Anhembi Tnis Clube SP (1960-61) Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi
Prdio da FAU-USP (1961-96) Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi
Dos quatro pavimentos

(distribudos em oito meios-
nveis abrigados sob uma
cobertura de permetro 110
x 66 m) as reas de piso
somam 60% da rea
aproveitvel total, sendo
outros 40% conformado por
vazios de alturas variveis,
onde o ptio central coberto
enfatiza a integrao e
unidade de todos os
ambientes internos, num
resultado quase panptico.
a partir desses projetos que as linhas mestras dessa escola se
definem
A partir da, a arquitetura feita em So Paulo cada vez mais se
caracteriza pela introverso, pela continuidade espacial garantida
pela adoo de rampas e de iluminao zenital, e pelo emprego
de grandes vos, gerando extensos planos horizontais de concreto
aparente e exigindo o uso de tcnicas construtivas elaboradas,
como o concreto protendido.
Mais do que uma busca puramente esttica ou tcnica, essas
caractersticas revelam um projeto poltico para o pas, que aposta
na industrializao para a superao do subdesenvolvimento.
Para Artigas, cabe aos arquitetos contribuir para esse projeto de
desenvolvimento nacional, algo que s poderia ser realizado pelo
investimento na modernizao tcnica da construo civil,
empregando a tcnica do concreto armado, a racionalizao do
desenho tendente pr-fabricao e mecanizao do canteiro
de obras.
Nesse sentido, a Escola Paulista se diferencia da Escola Carioca,
mais preocupada com a afirmao de uma linguagem ao mesmo
tempo moderna e nacional, composta pela juno da gramtica
racionalista com elementos ditos "tradicionais".
A arquitetura paulista alcana maturidade tambm a partir da
fermentao de ideias que ocorre sobretudo na FAU/USP.
O novo currculo proposto por Artigas e implantado na FAU/USP
em 1962 se fundamenta basicamente na ideia de que o curso de
arquitetura e urbanismo deve se estruturar nas disciplinas
dedicadas ao projeto em diferentes escalas, sendo o estdio ou o
ateli o principal espao de aula e de discusso.
Alm disso, que o curso passe a ser organizado em trs eixos ou
departamentos: Histria, Projetos e Tcnicas, o que d uma
amplitude de saber ao novo profissional, habilitando-o ao
enfrentamento das diversas demandas e fazendo dele um
"profissional completo" que possa contribuir para a construo da
nao.
O edifcio da FAU/USP na Cidade Universitria procura expressar
esse projeto didtico, integrando por meio de rampas e do vazio
central todas as atividades ali realizadas, enfatizando o espao do
ateli e da biblioteca e, mais do que isso, sendo um edifcio sem
portas de entrada, aberto a manifestao de todos, ou seja, um
edifcio que ele mesmo a "espacializao da democracia [...] onde
todas as atividades so lcitas". Se o Ministrio da Educao e
Sade (MES) o edifcio smbolo da Escola Carioca, o edifcio da
FAU/USP o marco principal da Escola Paulista.
LINA BO BARDI
LINA BO BARDI
Nascida em Roma, em 1914, veio

para o Brasil em 1946.
Apaixonada pela cultura popular,
procurou estabelecer dilogos entre
o moderno e o popular em suas
obras.
Defende a colaborao estreita entre
arte industrial e artesanato
Tenho inibies arquitetnicas,
dizia. uma doena, no pose.
Sou incapaz de projetar uma manso
particular, um banco, um hotel.
LINA BO BARDI
CASA DE VIDRO, Morumbi, So Paulo, 1951
LINA BO BARDI
LINA BO BARDI
Uma das primeiras intenes de Lina foi conservar o perfil natural
do terreno, muito inclinado, o que influiu para que a frente da
casa fosse construda sobre pilotis, mas sem deixar de fazer
referncia a um dos cinco pontos da arquitetura propostos por Le
Corbusier.
A casa se v, assim, como uma caixa transparente flutuante em
meio da natureza. De modo a tirar o mximo de proveito da
privilegiada vista que se despega para a cidade, a casa foi
projetada com o mnimo de proteo, de tal modo que as grandes
janelas no possuem guarda-corpo.
LINA BO BARDI
LINA BO BARDI
LINA BO BARDI
POLTRONA BOWL
LINA BO BARDI
POLTRONA BOWL
LINA BO BARDI
IGREJA ESPRITO SANTO DO CERRADO, Uberlndia, MG, 1975-82
Sua construo fruto do

trabalho coletivo da
comunidade e profissionais
envolvidos.
O conjunto da Igreja
organizado em quatro nveis: o
mais alto guarda a rea de
celebrao, o segundo a
moradia para trs religiosas e
administrao, o terceiro um
salo para festividades e
reunies e o quarto e mais
baixo a quadra de futebol.
LINA BO BARDI
O programa organizado em trs volumes principais com formas curvas e conectados.

Uma entrada principal distribui o fluxo para os trs nveis. O volume central, onde est a
moradia das religiosas possui um pequeno claustro, para onde esto voltadas as janelas
dos quartos. Na poro mais alta do terreno est localizado o campanrio sem sino.
LINA BO BARDI
LINA BO BARDI
LINA BO BARDI
O sistema construtivo utilizado para a edificao do conjunto misto de alvenaria
estrutural, concreto armado, madeira e ao. Foram utilizados materiais do prprio local:
tijolo de barro e estrutura portante de madeira, aroeira da regio.
LINA BO BARDI
Conjunto arquitetnico simples e de grande
expressividade, explora as caractersticas
presentes no cerrado e leva em conta a
possibilidade de execuo da obra pela
comunidade local. Se desenvolveu segundo os
princpios da arquitetura moderna, na busca
de uma identidade cultural da arquitetura
brasileira.
LINA BO BARDI
Obra relevante da arquitetura moderna
na cidade e reconhecida nacionalmente
e internacionalmente. A sua importncia
internacional provm, alm da qualidade
expressiva da obra, ao fato de ser a
arquiteta reconhecida por sua atuao
como agente cultural e trabalhar com a
linguagem da arquitetura moderna
recuperando tcnicas primitivas de
construo.
LINA BO BARDI
Museu de Arte de So Paulo, MASP - 1968
Encontra-se num ponto privilegiado da cidade, o
cruzamento de dois eixos virios sobrepostos: a Avenida
Paulista e o tnel da Avenida 9 de Julho. O edifcio foi
projetado como um continer de arte, que armazena a
cultura na zona onde se implanta. Uma arquitetura
simples, que comunica de imediato aquilo que no
passado foi chamado de monumental.
LINA BO BARDI
LINA BO BARDI
A obra constituiu o maior vo livre do mundo em sua poca.

LINA BO BARDI
Para exibir as pinturas, foram utilizadas lminas de vidro temperado suportadas por um
bloco base que imitava concreto. Isto relembrava a posio do quadro sobre o cavalete
do artista.
LINA BO BARDI
O Masp no bonito, nunca foi, ela declararia anos depois. No procurei a beleza,
procurei a liberdade. Os intelectuais no gostaram do Masp. O povo gostou.
LINA BO BARDI
Museu de Arte Moderna da Bahia, MAM-BA, 1963
LINA BO BARDI
MUSEU DE ARTE MODERNA DA BAHIA, MAM-BA, 1963
LINA BO BARDI
MUSEU DE ARTE MODERNA DA BAHIA, MAM-BA, 1963
Lina Bo Bardi altera o espao interno do solar do sculo XVI, demolindo o segundo piso e
criando um espao vazio. Nele implanta uma escada de madeira de grandes dimenses, sem
pregos e com encaixes que, segundo ela, reproduzem aqueles usados nos carros-de-boi. A
inspirao direta na cultura popular parece antecipar a idia de criao de um museu-escola
de arte popular, que deveria funcionar no mesmo espao do museu de arte moderna.
LINA BO BARDI
SESC POMPIA, SP, 1963
LINA BO BARDI
LINA BO BARDI
LINA BO BARDI
LINA BO BARDI
LINA BO BARDI
LINA BO BARDI
As obras de Lina acreditam no potencial popular de criao e do voz e espao para
que isso acontea: os espaos por ela mesmo ditos feios e inacabados convidam a
serem construdos e reconstrudos, no prprio uso ganharem significados. Os projetos
fazem uma apropriao, digesto e proposio de um novo moderno, genuinamente
local, brasileiro, a partir da incorporao da gente.

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A obra constituiu o maior vo livre do mundo em sua poca.

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