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tema central
dificacin (la lengua) que nos permiten 1977) para definir que el significado no
comunicarnos con el otro. es otra cosa que una disposicin a respon-
Ahora bien, es el cine un lenguaje, un der ante un estmulo determinado (Eco,
sistema de significacin? Y no limitamos 1977; 79). Sin embargo, los s-cdigos por
la pregunta solo al cine, sino a cualquier La lengua cinematogrca s mismos no producen ningn tipo de
discurso audiovisual o multimodal, que se sentido, lo que nos obliga a revisar la no-
construya con base en imgenes en movi-
debe entenderse como el cin de cdigo.
miento. Si partimos del acuerdo de que enorme conjunto de cdigos El cdigo queda definido, en palabras
con el cine se transmiten ideas, nociones, del autor, como una regla que asocia los
conceptos, nos permitimos afirmar que el
y s-cdigos interrelacionados elementos de un s-cdigo a los elementos
cine s es un lenguaje. Si hablamos del que pueden ser utilizados de otro o ms s-cdigos, en el caso del
cine como lenguaje, podemos hablar de ejemplo del embalse. En sntesis, cuando
cada pelcula en particular como de un
en las sucesivas fases de se asocia un s-cdigo sintctico a uno se-
acto discursivo, de un discurso como se- la creacin cinematogrca mntico es cuando se produce sentido o sig-
ala Metz (2002), en cuanto que cada pe- nificacin y, un cdigo existe porque
lcula es un texto distinto a cualquier otra existen s-cdigos y los s-cdigos existen
produccin audiovisual, y por tal es un porque existe, o ha existido, o podr exis-
acto nuevo respecto a todos los actos dis- tir, un cdigo (Eco, 1977; 95).
cursivos aparecidos con anterioridad. Si ponemos como ejemplo la arqui-
Los actos de habla son irrepetibles, tectura griega, encontramos que los rde-
originales e individuales: nunca un acto nes clsicos drico/jnico/corintio fun-
de habla es igual al otro pues, aunque se cionan como un cdigo, y los s-cdigos
procure imitar de manera exacta, el con- medir los niveles del agua y conferir a son los elementos que aparecen segn el
texto de enunciacin no sera el mismo. Si stos posibles lecturas que indican estado caso elegido para conformar una basa, un
confirmamos que el cine, entonces, puede de calma o de riesgo, construye un sis- fuste y un capitel acorde al orden o cdigo
funcionar no solo como lenguaje sino tema de significacin a partir de s-cdigos que se elija. La regla, el cdigo operante,
tambin como lengua, pero no en un sen- regidos por una regla que reconoce como seala que si una forma es drica no deben
tido restrictivo o normativo (pues no el cdigo. aparecer all sino s-cdigos o elementos
existe una gramtica unvoca para la cons- Define el s-cdigo, o structural code, propios del drico, y no as del jnico o
truccin cinematogrfica, sino formas de como sistemas o estructuras que pueden del corintio.
uso del lenguaje o actos discursivos), perfectamente subsistir independiente- La unin de varios s-cdigos produce
estamos frente a un sistema de significa- mente del propsito significativo o comu- sintagmas y, a su vez, los sintagmas son
cin del que cada autor se sirve segn su nicativo que los asocie entre s [y] se com- producciones de sentido que se van dando
propia convencin: no es una gramtica ponen de un conjunto finito de elementos en el tiempo de manera consecutiva,
fija, sino una serie de elementos del len- estructurados en oposiciones y regidos nunca de forma simultnea (ej: sujeto-
guaje del cine que pueden aparecer o no por reglas combinatorias por las que pue- verbo-O.D.). En un nivel paradigmtico,
en una pelcula, y pueden orientarse de un den generar ristras tanto finitas como infi- podemos encontrar el conjunto finito de s-
modo u otro, de acuerdo al inters de cada nitas (Eco, 1977; 80). El s-cdigo es un cdigos posibles que guardan un ele-
autor. No existe una norma ni una gram- conjunto finito, tiene que existir un con- mento en comn y de los que elegimos
tica para hacer cine, aunque algunas estn junto restringido de ellos. Si aceptamos la uno, pues no es posible que dos s-cdigos
ms socializadas que otras. De all que ha- lengua espaola como un cdigo, los s- ocupen el mismo espacio y lugar de re-
blemos de uso de la lengua cinematogr- cgidos son las palabras que conforman la presentacin en un momento dado (ej:
fica. misma, que en nmero son finitas, aunque todos los sujetos/todos los verbos/ etc-
Alfredo Roff (1990; 124) seala que pudieran ser casi innumerables. Se rigen tera, que existen en un idioma).
el cine como lenguaje no es un producto por normas de oposicin en cuanto que El autor luego explica que al unir un
social, sino que es lo que Barthes llama lo- cuando aparece un s-cdigo no puede apa- cdigo elementos de un sistema transmi-
gotcnico, el producto de un pequeo n- recer otro simultneamente en su lugar: sor con aquellos elementos de un sistema
mero de individuos que posteriormente se no podemos decir o escribir la palabra transmitido, el primero se convierte en la
socializa, y defiende que la lengua ci- corre y camina a la vez, debe usarse una expresin del segundo, el cual, a su vez,
nematogrfica debe entenderse como el primero y otra despus. se convierte en el contenido del primero
enorme conjunto de cdigos y s-cdigos As, y volviendo al caso del embalse, (Eco, 1977; 99). De tal forma, nos encon-
interrelacionados que pueden ser utiliza- reconoce unos s-cdigos que son seales tramos frente a una funcin semitica
dos en las sucesivas fases de la creacin reguladas por leyes combinatorias inter- siempre que una expresin y un contenido
cinematogrfica (Roff, 1990;123). nas y que constituyen lo que denomina un tracen una correspondencia de la que cada
Detengmonos en la definicin de s-c- sistema sintctico. En otro nivel, identi- elemento es funtivo de la correlacin. De
digo y de cdigo, establecida por Um- fica una serie de estados o nociones (sobre dnde viene todo esto?
berto Eco en su Tratado de semitica ge- los estados del agua) que se transforman Segn Saussure, un signo (lingstico)
neral (1977), que nos permite revisar el en contenidos (ideas) de una comunica- une un concepto y una imagen acstica, un
cine como unidad comunicativa. El autor, cin, al que denomina sistema semntico. significado y un significante, y se caracte-
sirvindose como ejemplo de un embalse, En un tercer orden, reconoce unas posi- riza en primer lugar por ser arbitrario, ya
y la construccin de un mecanismo que bles respuestas de comportamiento, y se que por signo entendemos la totalidad re-
permite a los pobladores de una zona sirve de Charles Morris (1946 en Eco sultante de la asociacin de un signifi-
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cante a un significado (1945; 104). Un resultar muy tiles; sin embargo, preferi-
ejemplo nos bastar para entender esto; mos desarrollar los cdigos y s-cdigos
las palabras tienen un soporte fsico, que de la lengua cinematogrfica a partir de
es fundamentalmente el aire, y el signifi- los Materiales 7 desarrollado por los pro-
cado es su contenido. La palabra gato es Los signos no son ms que fesores del Departamento de Cine, Es-
un soporte fsico, y cuando reconocemos cuela de Artes, FHyE de la UCV.
gato como ms mamfero, ms animado,
el resultado momentneo Podemos reconocer tres grandes cate-
menos canino, ms felino, estamos reco- de reglas de codicacin que goras de cdigos y s-cdigos de la lengua
nociendo la palabra y tenemos claro el cinematogrfica, a saber: los de la puesta
plano del contenido.
sientan las bases de correla- en escena, los del registro de imgenes, y
Posteriormente, con los trabajos de Ja- ciones transitorias o provisio- los del montaje.
kobson y Hjemslev, la propuesta de Saus- Los cdigos y s-cdigos de la puesta
sure se complejiza al otorgarle al estudio
nales en las que cada uno en escena parten del concepto del teatro de
del signo un nuevo matriz, al introducir de los elementos est, por puesta en escena, por lo que asumimos
las nociones del plano de la expresin y que muchos cdigos y s-cdigos presen-
plano del contenido, que a su vez se divi-
decirlo as, autorizado a tes en el cine han sido tomados y adapta-
den en sustancia y forma. asociarse con otro elemento dos del teatro. La puesta en escena puede
En palabras de Louis Hjemslev (1943) haber sido construida para ser registrada
el signo es una expresin que seala
y a formar un signo slo en por el cine, como tambin lo que de la rea-
hacia un contenido que hay fuera del determinadas circunstancias lidad concreta e histrica se ha seleccio-
signo mismo [] y el signo es una enti- nado con el mismo fin. Los cdigos y s-
dad generada por la conexin entre una
previstas por el cdigo cdigos de la puesta en escena pueden
expresin y un contenido (Hjemslev, abordarse como los que son propios del
1943; 73). As, siempre que uno o varios actor y los que se encuentran fuera del
elementos de un plano de la expresin se actor. Los propios del actor en cuanto a
encuentren en correlacin con uno o va- puesta en escena se agrupan en tres series:
rios elementos de un plano del contenido, tacin y connotacin se debe al meca- la apariencia, el texto dicho o la voz ha-
existe signo y estamos frente a una funcin nismo convencionalizador del cdigo, de blada, y los gestos y movimientos o la voz
semitica que enlaza un nivel cenemtico la fuerza de la convencin codificadora, y gestual.
(una expresin) y un nivel pleremtico (un que la connotacin se convierte en funtivo La voz hablada incluye 1. la palabra:
contenido). estable de una funcin semitica cuyo el dilogo, o el texto dicho en un nivel de-
Siguiendo esta lnea, Eco indica que la funtivo subyacente es otra funcin: un notado, portador de una carga semntica
funcin semitica se realiza al darse co- cdigo connotativo puede definirse como en su plano del contenido; 2. el tono: las
rrelacin mutua entre dos funtivos, expre- sub-cdigo, en el sentido de que se basa emociones e intenciones que el hablante
sin y contenido, pero seala que el en un cdigo-base. imprime en lo dicho (rasgos paralings-
mismo funtivo puede entrar tambin en Hemos visto hasta ahora que el film ticos); 3. el timbre: las distintas modula-
correlacin con otros elementos, con lo puede ser estudiado como texto o discurso ciones de la voz y las motivaciones que
que se convertir en un funtivo diferente (Metz, 2002), como signo y, visto como producen esos cambios; 4. el volumen: la
que da origen a otra funcin (Eco, 1977; signo, puede ser analizado o revisado acentuacin, la puesta en relieve, o la anu-
100). Los signos no son ms que el resul- como productor de sentido en dos planos: lacin de la voz (Pavis, 2000; 144).
tado momentneo de reglas de codifica- el de la expresin y el del contenido. En el La voz gestual refiere a 1. la mmica:
cin que sientan las bases de correlacio- plano del contenido, se pueden producir dos la expresividad visible del cuerpo
nes transitorias o provisionales en las tipos de sentidos, los sentidos denotados (Pavis, 2000); 2. el gesto: que incluye las
que cada uno de los elementos est, por de- y los sentidos connotados. Por sentido de- expresiones faciales que propone un
cirlo as, autorizado a asociarse con otro notado, entendemos lo que se cuenta, la his- actor; 3. los desplazamientos: que son los
elemento y a formar un signo slo en de- toria que nos cuentan, mientras que a nivel movimientos escnicos del actor a partir
terminadas circunstancias previstas por el del contenido en sentido connotado nos de una ubicacin determinada respecto al
cdigo (Eco, 1977; 100). Por tanto, no es referimos a un plano ms abstracto, un espacio escnico, los dems actores en es-
equivocado entonces afirmar que el c- nivel conceptual en el cual se pueden leer cena, la posicin de la cmara.
digo es el responsable de establecer la co- ideas, conceptos, los valores que estn La apariencia del actor (o del perso-
rrelacin de un plano de la expresin con presentes en un film. naje) implica: 1. el vestuario: la ropa que
un plano del contenido. Asimismo, y para su construccin, po- viste el actor que, visto como elemento
La funcin semitica puede ser deno- demos identificar en el cine cdigos fl- significante, puede expresar sentidos na-
tativa o connotativa. Hjemslev (1943) ha micos, que toma de otras manifestacio- rrativos en relacin a las caractersticas
definido la funcin semitica connotativa nes, y cdigos cinematogrficos que le del personaje; 2. el peinado: usualmente
como aqulla cuyo plano de la expresin son propios. Para abordar su estudio y re- considerado como una continuacin del
est constituido a su vez por otra semi- visin, y comprender cules son, en parti- vestuario; 3. el maquillaje: aunque poco
tica, mientras que la funcin semitica de- cular, los cdigos operantes al hacer uso considerado por los tericos del cine,
notativa es la correlacin directa de un de la lengua cinematogrfica, algunos te- junto con la mmica, ayuda a formar la fi-
plano de la expresin y un plano del con- ricos como Casetti y Di Chio (1991) y sonoma del personaje; 4. los accesorios:
tenido. En la misma lnea, Eco (1977; Carmona (2000), han propuesto ciertas entre los linderos entre el traje y el deco-
112) explica que la diferencia entre deno- clasificaciones o taxonomas que pueden rado, es todo aquello que puede ser mani-
comunica cin 51
pulado por el actor, es una herramienta se- montaje narrativo) y la produccin de sen-
gundaria del personaje. tidos connotados (los casos en que dos
El fuera del actor incluye: 1. la esce- elementos diferentes se disponen de ma-
nografa y el decorado: entiendo que la es- nera consecutiva para producir un efecto
cenografa se refiere a los inmuebles o El montaje, como arte de de causalidad, paralelismo, comparacin,
paisajes naturales que representan el sitio etctera). 3. Funciones rtmicas: segn
o lugar, y el decorado visto como la am-
combinacin y disposicin Aumont et al (1983; 69) superponen y
bientacin del lugar donde se desarrolla la (Aumont et al, 1983; 53), es combinan los ritmos temporales (que han
accin; 2. la iluminacin: sirve para deli- encontrado lugar en la banda sonora) con
mitar el lugar de la accin (el espacio es-
el producto del proceso de los ritmos plsticos (que pueden resultar
cnico), marcar el momento del da (da, seleccin, combinacin y em- de la organizacin de las superficies en el
tarde, noche), destacar objetos o actores, cuadro, de la distribucin de intensidades
escenografa, maquillaje; 3. el color: pro-
palme del material lmado, luminosas, de los colores, etctera).
visto de una fuerte carga emocional, de que cumple tres funciones Esta taxonoma que hemos descrito de
acuerdo a su eleccin y uso, afecta a dis- forma resumida, permite al analista acer-
tintos s-cdigos de la puesta en escena y
que se dan siempre de forma carse a cada film como un texto o discurso
se relaciona y define por la iluminacin, simultnea: funciones sintc- productor de significado, como un pro-
la escenografa, el vestuario y el maqui- ducto logotcnico o una proposicin lin-
llaje, principalmente; 4. la msica: puede
ticas, semnticas y rtmicas. gstica, y descomponerlo para una mejor
ser diegtica o extradiegtica y tiende a comprensin de los cdigos y s-cdigos
crear emociones y sensaciones en el es- que lo conforman.
pectador, y nos da informacin sobre los
gustos del personaje; 5. el sonido: confor- posterior y bajo condiciones controladas
mado por los dilogos, la msica y los rui- que aseguran el producto que se busca. En Conclusin
dos, entendidos estos ltimos como los relacin con la imagen: puede alterarse o
sonidos diferentes a la palabra o a la m- modificarse la saturacin y el brillo, se Aceptamos que el cine es un lenguaje, y
sica. pueden producir sobreimpresiones, defor- por ende cada pelcula es un acto discur-
Los cdigos y s-cdigos de registros in- maciones, inversiones de movimientos sivo distinto a cualquier otro. Reconoce-
cluyen: 1. encuadre: el marco que limita (cronolgicas), que apuntan en todos los mos, adems, que el cine puede operar no
la imagen que selecciona lo que queda casos a alteracin o modificacin de la solo como lenguaje, sino tambin como
dentro y lo que queda fuera (fuera de imagen capturada. En relacin con el so- lengua en un sentido amplio y no restric-
campo) y sirve de base para la composi- nido: cambios de intensidad, tono y tim- tivo (porque no existe una gramtica for-
cin grfica as como lo hace la pintura, bre, de intensidad, inversiones de bandas mularia cinematogrfica): los autores se
pero con imagen dinmica; 2. escala: re- de msica o dilogo (cronolgicas) y de- sirven del cine como sistema de significa-
fiere a la proporcin de los objetos to- formaciones. cin y construyen sus textos a partir de los
mando como parmetro el de la figura hu- Por ltimo, encontramos los cdigos y elementos del lenguaje cinematogrfico,
mana, respecto al campo; 3. angulacin: s-cdigos del montaje. El montaje, en su por lo que nos apegamos a la nocin del
queda determinada segn la ubicacin de definicin amplia, es el principio que re- uso de la lengua cinematogrfica.
los planos horizontales o verticales cuyo gula la organizacin de elementos flmi- Adoptamos la definicin del terico
cruce es el eje ptico de la cmara en re- cos visuales y sonoros, o el conjunto de tales Alfredo Roff (1990; 123) en la que reco-
lacin con los planos horizontales y verti- elementos, yuxtaponindolos, encade- noce que la lengua cinematogrfica es un
cales de la puesta en escena registrada; 4. nndolos y/o regulando su duracin (Au- enorme conjunto de cdigos y s-cdigos
dibujo ptico: es el grado de nitidez a par- mont et al, 1983; 62). El montaje, como que pueden ser empleados en las distintas
tir de la capacidad de definicin del lente arte de combinacin y disposicin (Au- fases de la creacin cinematogrfica. Para
y la sensibilidad de la pelcula; 5. profun- mont et al, 1983; 53), es el producto del una mejor comprensin de esta defini-
didad de campo: conjuga en la profundi- proceso de seleccin, combinacin y em- cin, revisamos, segn Eco (1977; 80), las
dad sugerida por la imagen lo que est en palme del material filmado, que cumple definiciones de cdigo y s-cdigo; el pri-
foco (plano anterior) y lo que est fuera de tres funciones que se dan siempre de mero, queda definido como la regla que
foco (plano posterior); 6. perspectiva: de- forma simultnea: funciones sintcticas, asocia el segundo, y el segundo como los
pende de la configuracin de las lneas de semnticas y rtmicas. 1. Funciones sin- sistemas o estructuras que pueden sub-
fuga que se producen en la imagen, y obe- tcticas: asegura, entre los elementos sistir independientemente del propsito
decen en gran medida al lente y a la dis- que une, relaciones formales [a partir de] comunicativo que los asocie entre s [y] se
tancia focal del lente; 7. movimientos de efectos de enlace [y] efectos de alternan- componen de un conjunto finito de ele-
cmara: pueden ser de desplazamiento o cia (Aumont et al, 1983;67), siendo los mentos estructurados en oposiciones y re-
de rotacin sobre un punto (panormicas primeros de disyuncin, que subsume los gidos por reglas combinatorias por las que
horizontal/vertical); 8. escrituras: todo lo efectos de puntuacin y marcaje (fundido pueden generar ristras tanto finitas como
que aparece escrito en la imagen como encadenado), y el segundo de linealidad infinitas. Entendemos que el enlace de
pictogramas, ideogramas o escrituras sil- (montaje paralelo). 2. Funciones semnti- varios s-cdigos produce sintagmas, y en
bicas y alfabticas (cuyos rasgos corres- cas: segn Aumont et al (1983; 68) es la un nivel paradigmtico reconocemos el
ponden a sonidos concretos). ms importante y universal, y de ella se des- conjunto finito de s-cdigos, pero la se-
Los cdigos y s-cdigos de registros prende la produccin del sentido deno- leccin y construccin sintagmtica se da
pueden sufrir modificaciones en una fase tado (esencialmente espacio-temporal, a partir del cdigo o regla.
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