Repositorio de Investigacin y Educacin Artsticas

del Instituto Nacional de Bellas Artes

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Cmo citar este documento:

Elzaga, Mariano, Mariano Elzaga: ltimas variaciones, para teclado. Edicin y estudio preliminar Ricardo Miranda, Mxico:
Conaculta, INBA, Cenidim 1994, 49 p.
 MARIANO ELZAGA
,
ULTIMAS VARIACIONES
 Mariano Elzaga

ULTIMAS VARIACIONES

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Reproduccin facsimilar

Edicin y estudio preliminar

por
Ricardo Miranda

Centro Nacional de Investigacin,

Documentacin e Informacin Mu sical

MCMXC I V
Tipografa mu ical y diseo: Jo Juan Hemndez M.

Miranda. Ricardo. 1966-

Mariano Elzaga: ltima vanac1ones
Ed. y estudio prelimmar por Ricardo Miranda.
Mxico: CENIDIM. 1994. 50 p.
lncluye bibliografa.
Contiene facs. de la obra editada por Elzaga, p. 23-3 1.

l. Msica mexicana - Siglo XIX.

2. Elzaga. Mariano, 1786-1842.
3. Msica - Alocucione , ensayos. conferencias. l. Elzaga.
Mariano. ltimas variacione . 11. t.
M27 728.24

Primera edicin, 1994.

DR Consejo Nacional para la Culrura y las Arte , CNCA
Instituto Nacional de Bellas Artes. INBA
Centro acional de Investigacin. Documentacin e Informacin Musical
"Carlos Chvez". CENIDIM
Liverpool 16 Col. Jurez CP. 06600 Mxico. D. F.
Tels. 546 61 40 y 592 59 53

Impreso en Mxico
Printed in Mexico

ISBN 968-29-5315-4
 ,
In dice

Tempo di variazioni: la msica de

Mariano Elzaga y su tiempo:

1 9

Il 10

lll 14

IV 15

Bibliografa 19

Ultimas Variaciones (Facsmil) 23

'
Ultimas Variaciones 33

Nota sobre la edicin 48

 De que modo tus dedos
Fresen tan a mis ojos
El pensar y sentir del gran Bellini,
De Mozart, de Beethoven, de Rossini....

Inmvil quedo, y miro, y oigo slo

La lira de oro, que maneja Apolo.
De e1 aprendiste, Elfzaga: su mano
Te gui desde su infancia ....

Honor bien merecido,

Que ha destinado el Evo venturoso
A este hombre portentoso,
Al dulce americano,
Bello ornato y decoro
Del apacible suelo mexicano! 1

' Annimo: Oda a Mariano E/zaga (fragmenros) cil. en Enrique de Olavarra y Ferrari: Resea Histrica del Teatro en Mxico (1538-191 1).
vol. 1, 1839-1840, p. 347.

Tempo di varia.zioni: la msica de Mariano Elzaga y su tiempo
Al presentar estas Variaciones del ilustre compositor michoacano
Mariano Elzaga, se combinan el honor de publicar una obra significativa
del reperrorio mexicano para piano y la suerte de haber realizado su hallaz-
go. Cuando ordenaba un lote de partituras viejas -que adquir en el estado
de Mxico a raz de un trabajo sobre las mazurcas mexicanas-, encontr la
obra que hoy nos ocupa entremetida en un sinfn de valses enmohecidos de
composicores europeos ya olvidados y de una que otra edicin de msica
mexicana del siglo pasado 2
La figura de Elzaga -desde la infancia misma del compositor- ha
sido objeto de admiracin y curiosidad, haciendo de ella una especie de
montaa dentro del paisaje cultural mexicano del siglo XIX, montaa que
seduce por sus encantos y que sera imposible ignorar. Es evidente que los
mricos del maestro reba an con mucho lo ingredientes necesarios para
asegurarle un lugar de honor en la historia de la mstca mexicana y que
su aportaciones al desarrollo de la misma como incansable constructor de
los ctmiento musicales de nuestro pas fueron fundamentales. Una simple
' Slo alguna<; de las partituras en dicho l01e lle,an el nombre de sus propietarias, sm duda dis-
tinguida:. seoritas mexiquenses de principio de siglo. herederas a su vet de partituras de familia.
La de Elzaga es la nica partitura de dicho lote que es anterior a 1870. La obra es probablemente
origmal para clave como puede desprenderse de las notas citadas ms adelante en las que e habla
de otras obras de Elzaga y su dotacin.
9
lista de sus actividades ms notorias -ya elaborada por el doctor Jess C.
Romero- es suficiente para corroborar lo anterior:
Elzaga fue el primer director de orquesta sinfnica del Mxico lndependicn
re (1822), el autor del primer libro de didctica musical impreso en Mxico
(1823), el organtzador de la primera Sociedad Filarmnica Mexicana
( 1824 }, el fundador, en Mxico, del primer Conservatorio de Am-
nca (1825) y el introductOr en Mxico de la pnmera imprenta de
msica profana ( 1826) 1.
Como si los mricos anteriores no fueran suficientes, podramos
aadir que Elzaga dio particular importancia al progreso de la enseanza
musical y a la evolucin de las nociones que se tenan sobre el arte sonoro
en aquel entonces. Prueba de ello son sus libros Elementos de Msica ( 1823)
y u Principios de la annona y de la meloda, sea fundamentos de la compo-
sicin musical (1835) .
Entonce , por qu no intentar una biografa ms completa de tan
distinguido maestro? Simplemente porque plumas mejor doradas 'Y en
Jess C. Romero: Jos Manano Elf:aga. Mxico. Ediciones del Palacio de Bellas Artes. 1934.
p. XX.
Jos Mariano Elzaga: Elementos de Msica. Mxico. Imprenta del Supremo Gobierno en
Palacio: 1823. Principios de la armona y de la meloda. o sea.fundamentos de la composicin
musical. Mxico. Imprenta del Agutla. 1835.
JO
alcunu-. c.t~o~. mqor JllcumcnraJa-.- y 1 lo hm h~~...hu. Franct..,Cl) t1~a le ha
dedicmJo ml.l dl ,u, Biografm de me\1Canm dmm~uulo:; mtcntra) 4ue
Ennquc d~ 01.1\ .lffl.l \' Fcrrari ramhtcn Jtn lliCnt.l JL' cllgun,l... J~ -.u. . (ll[l\ 1
daJ~,. Yentre lo, mu. . ic6lo!,!o,, Jc'' C. Romero y G.thnd S.tlJt\ tlr pare-
cen h.tl er a~llmdo d tcm.t. Pert> adt:mtt., elh. on niL.tmcmc la punta Je
un rmpano orm,tJ > pl1r di-...tin!!Utdth ht,tL>rt,tdnrt:' Jl la mu"tL..l lllL.''\tL<m,\
<:n cuyt., tr.th,tjo' l.t igun JL El:a~a ap.ucce un.1 \ otr.t \C: Ruh~n i\1.
Cunro,, 1\lb,t H~rrcr.t \ Og t:on. ~1tgucl G tlindu, Ono MJ\CrScrra y
Roben t~\'en' m entre otru .
\ , 1 ohst.mre la hhl>r Jc tan not.thk . . cnh.ltto:-, la im e-.(lgauon
,ol re Elt:.tg.t no pucdt Cl>n->tJcr Ir e agnradi:l y C' 4lll' h.t~ra rlhora, la ftgu
r.t Jeln1.1~'tm rnichoacano h.~ '\tJn ma.., !1 de un pcr,l>nrlJc hhtllTICt) \ no la
de un compn,irnr srrinu sensu L1 ra:l)n e:, mu) -.tmplc l1lu -.e umocan
fr.tcm~tltl,., de un arrl'~ll> Jc u \1tsa en Lu, lu~ cual~:-. -.m h,Kcr el un lt1Jn
..u v,tlor J,,rumental- no permtrt.m un,t aprllXm,tctlln nuh JU'l[cl .t l,l pro
ducci<'ln Id li-.ringuidt' mu..,tco Jcl i\1extCll indcplndu:ntc, .tun L.UanJo
para ""re\'l'n:'lon \ ~ layLr t:rra tueran :-.uhcicntc' para ,Ngnar a l.1 obr;t J~
El:ctg.t un cvi lcnrc c.. ulo cla~ico 6
El hecho le Xhl:Cr huy una panirura de C<micter prof,mo no ..nln
11\00 tC,l wCil,ib(emcnre llicha sirutcton. ,jno rambin pone al alcam.c Je
(o, nl\,ICO' tmere,,tJO, llncl ohrt ,gnjfical\'a Jd rcpcrcorio ffil.'\IL tnO.
A lcm dt> ue c'u" \'cH.lCl nc' mcrementan el Cl nlx:imicnrn '-tlhre
Elzag.t y u m tC.t. :'IC rr.ua d~ un.t Jc las p.trtirura~ m t., mrt:rt:s.mt~' Jc 'u
1 a que cont,:camo,, tanto por -...u t.:'Lrtrurct inrrn t'l.l cmno por ..,u \ alor
ht tnco. A profundi:.tr so~ rt: lll antt.:rtl>r dcJKn la rcrccra y cu.m.t parrc'
1 1ntnca u ~os.1 llw~rafT(IJ clr \lt'. unmm dlJ/1111/IIIdm. \1\aco, 1!16-t pp. 331-'34,
De ucrdu l:t antonnacun reunida por In in' e lifadorc., Gahnd ')o~IJa\<lt, Jc~' C Romc:ro
) Ouo ~hl)Cf errn. la h lil de ohm.' compue)t3" P''r F.li1agn e 1..~ ''~ucnte: \lnrrt t 1p~rJ d
maen:ole!> anto). l.amtntatllmts, Rt'spansorin, \laitmc~s 1ft la 1rcmJj1g11ra wrt. Ojirw (parJ lo~
Merctdan t. Ofic.m Cparo l:l." monJa! e l:i Conccpc~6n), \liSa (parn 1:~ cau~drnl de GuaillliiJam).
\lua (p;tr.ll catedral de MorthJI Oficio (pml:i catedral <k GuadalntJill). Pongt lmgllll (6rgano,
roro \ orque tll /)uu tk hu ltlt pllabraJ, (2 '01..~\, ~ Oautas, fag01 ) pmno). In lllo gran
41 rtl ( In) e 11 leua de Fnmct ~lanuel hez de Taglel A IJ h ta ante
nor dtbal en w tal sobre EhZJ a que m lu\'en m
de c re breve e'tudto prcltmm.u, no ~tn ante L)frcccr en la ':ICgunJ,t, un
re umen de la nJ.t Jd compn trm ' una 'lt:rte Je daCL)' -Je "ClmlKtJo~ h.t~m
ahora rclauonaJo, cnn b tmprcntcl J~ mu tc,l funJaJa por Ell:aga.
n
Jo:, Manano Dami.in El:aga Prado nact en la antiguc1 VallaJoltd
el 27 de cptt ~mbre d~ 1786. No habmn rran curriJo lt) primeros ~cis aos
de u \ tda lu.tnJLl el ntn laptn por\ e: pnmcra la atencin de la sociedad
m1\'ohtspana. En un~t multtltt.tda nota, la Gaceta de Mxtco corrc-,pun
Jtenrc al 30 Je ncrubrc de 1792 habl() acerca de Un nio cuya organi
:auon Je odn ' fama... a para la-, um onancta- y modulaetonc muste.tles
puede m htpr~L)Ie llam.lr. .c mon...truo a..... , adJeti\'O con el 4ue el autor
-al parecer, Jon Juan de Arana, RcgtJor Jel Ayuntamiento de ValladoltJ-
prercnde mrwJuctmo' a un mfante Jc factltdade exrraorJmarm rJra h1
m.,tc.a Yen ctc<.to, algo o mucho del .tJJert\'O monsmwso Jebe hahcr ca
ractcn:aJo la 't-.tn Jc c. . rc nto prndtgto, pue la nota de refcrcncta entra
en roda una ~ene de Jcrallc~. prcc..tuctOnc-., ) al final, en un resumen Jc
L't.eprtCI ffil1 frcntt.: el lo J~,c.onoc.tdo ) de clCepmetn profttca frenrc l lo
mara\'tllo~n. nos aJ\'tcrtc:
addantl:' \'al\ wllranam'llt'.\ (ala mtmona dt Rou1111) (clave). Se ral~t.~ (gunarra), adema'
de.: Ja, \ arwcio11n ohjcto de C\IC lr.tbaJt> C'urio,amemc. <:omo lo apunta el propto Mtgucl Bcmal
Jtmnc1. en 'u ffillntgr..tfia El 1\n luw 11111\ical del Cole11m ele Santa Rnso dt 5anlll Maria clt
\'al/udulttl. no 'e con-..cr. an ah uhr..t-. de l!liJaga, no ob,lanlc que ~e ~era uno de Jo, lu~a.rc' mu'
plau,ii:IJe, dundc po<.lrJn localllan.e Ja, obra' de nue.tro comp<Ntor
lariano Ehwga. nio prodagiu ... trnn,cripcitn de la nota relercnte a EhLaga apare<:ida en la
Gaceta de \fl_uco (~lxico, 30 de octubre de 179~1. 1/,ttr,ifona. no. 106 ( \1c, aco. enero-Junto.
19921. pp. 3637

Ulrimamente. a 1 que parectera exa~erad~ esta noricia, que romen para ~
las que qu1 teren \ para el efecto les abnremo::. este camino. El nio de que
.;e ha habla~ -;e llama Jo,eph Manano Dam1an. Sus padres son Joli l\1a. de
El:aga y :)oa Mara de LuiSa Prado. Vi\en en la calle de Alcanrarillali No.
51. Don J Jan Jo eph Echeverra, organi ra de esta Santa Iglesia Catedral,
se ha constirutdo maestro gratuito del sobredicho nio a quien podramo
llamar El Msico de la Naturaleza Amencano~Espaola 8
Sin duda, la invocacin ,el reconoc1mtento, de una naturaleza
Americano,Espaola>) es resultado del asombro ante las facultades del
joven msico y adems permite dejar las puertas abiertas por si acaso la
monstruosidad del nio sigue en ascenso, de modo que el ilustre msico en
cierne tenga cabida dentro del arte del imperio. As parece entenderlo su
excelencia Don Vicente de Gemes Pacheco de Padilla, segundo Conde de
Revillagigedo, quien manda traer al nio ante su presencia. Al respecto
cuenta Francisco Sosa:
La orden fue obsequiada y Elzaga fue trado por sus propios padres.Ape,
nas llegaron a Mxico fueron conducidos a la presencia del virrey, y ste,
despus de agasajarles, pidi que el nio ejecutase en el piano algunos ejer,
cicios, como sucedi, en medio de la admiracin de los circunstantes 9
El virrey orden que el nio permaneciera en la ciudad de Mxico,
inicindose as una serie de estancias alternadas entre la capital y su ciudad
natal, en el transcurso de las cuales Elzaga estudi bajo la gua de Jos Mara
Carrasco (1781,1845) y del pianista Mariano Soto Carrillo (?,1804).
Con el correr del tiempo, el nio monstruoso pasa a ser un distin~
guido maestro. Y como si los diversos logros personales no fueran sufi,
dentes ,entre ellos el de convertirse en organista de la catedral de Morelia~,
Elzaga corre con la extraa suerte de contar entre sus discpulos a la dis~
tinguida seorita Catalina de Huarte, futura esposa del nunca imaginado
Idem.
Sosa: Biografas... , p.332.
11
primer emperador de Mxtco. Cuando llega el momento de Irurbide, el
emperador e confecctona una corre en forma, lo que en trminos mus~
cales sigmfica la presencia de un Maesrrc de la Capilla Imperial. De ral
suene, en 1822 El:aga se conviene en el mco compositor mexicano con
semeJante ttulo.
A partir de ese ao y hasta 1828, la figura de Elzaga adquiere una
prominencia inusitada en la vida musical de Mxico, lo que nos habla de
la valoracin de sus mritos musicales por encima de sus antecedentes
polticos. Durante la presidencia de Guadalupe Victoria, Elzaga consigue
llevar a cabo la fundacin de una escuela de msica, considerada el primer
Conservatorio de nuestro continente. Esta empresa ser tal vez el punto
culminante de la vida pblica del compositor y al respecto, Olavarra y
Ferrari comenta:
Entre nuestros aficionados y profesores vena distinguindose don Mariano
Elzaga, quien, con apoyo del gobierno, abri el lunes 18 de abril de aquel
ao [1825] las clases de la ((Sociedad Filarmnica>, en la casa nmero 12 de
la calle de las Escalerillas, mientras se le proporcionaba Ufl lugar a propsi,
ro. El domingo 17 de abril se verific en el saln general de la Universidad
la apertura de la usodicha academia filarmnica, con asistencia del Presi,
dente don Guadalupe Victoria y la de todos los funcionarios pblicos; por la
noche hubo un gran concierto en el mismo saln, y el jueves 21 se cantaron
en la iglesia de San Francisco misa y Tedum en celebridad de esa inaugu,
racin y en honor de su patrona Santa Cecilia 10
Pese al carcter pblico de la vida profesional de Elzaga, a su
efmero ttulo nobiliario, a su actividad notable en el mbito musical y a su
distinguido fervor nacional ~habra de componer un Himno patritico en
1828 que despert en la audiencia un frenes[...] que desde la entrada de
lrurbide al frente del Ejrcito Trigarante no se registraba entusiasmo colee~
10
Olavarra: Resea histnca.... pp. 203-204.
12
tivo tan inten o 1 1 ~, a pesar de todo ello, Elzaga parece haber guardado
una cierta predileccin por su oficio de msico religioso y de maestro. As,
vive en Guadalajara en calidad de maestro de capilla; aparentemente
e tablece en Puebla la Academia Filarmnica de e a c iudad; pasa a la
Hacienda de Apeo, Guanajuato, como maestro de la familia Echaz y final~
mente regre a a u ciudad natal, donde muere el 2 de ocrubre de 1842,
de pu de cincuenta y seis sonoros ao .
El de cubrimiento de la obra que no ocupa po ne de manifie to otra
de las actividades ms importantes reali::adas po r Mariano Elzaga: la fun-
dacin de la primera imprenta de msica profana en Mxico. La iniciativa
del compositor para crear dicha imprenta fue materializada en 1826, pese a
que un cierto apoyo prometido por el gobierno a travs del ministro Lucas
Alamn no logr concretarse. No obstante, en un anuncio aparecido en
el Aguila Mejicana en febrero de 1826, Elzaga da a conocer la aparicin de
dicha imprenta en colaboracin con el Ciudadano Manuel Rienda. Aun
cuando dicho anuncio ha sido reproducido por Steven on y Romero -entre
otro , vale la pena dejar la narracin en voz de los propios pro tagonistas,
citando en su totalidad tre anuncios: el ya referido del da 2 de febrero, y
otros dos cuya existencia no aparece reportada hasta ahora en los trabajos
sobre El:aga. Se trata de una nora ~tambin del Aguila Mejicana~ corres~
pendiente al 2 de febrero, pero escrita por la redaccin del peridico y de
un avi o posterior del 3 de marzo del mismo ao, aparecido tambin en el
citado peridico:
Msica.
El ciudadano Manuel Rionda nos acaba de pre emar un ejemplar de las pri-
meras composiciones de msica que se han tirado en una imprema que a
fuerza de su industria y asidua aplicacin ha podido formar en unin del
profesor ciudadano Mariano Elzaga. El referido ejemplar tiene la particu~
11
Jess C. Romero: ,<Jos l\lanano Elzaga>. Cultura Musical. vol.l. no. 51 . (:'vlex1co: enero.
JQ37l p. :!8
Msica~ . AguiJa Mtj1cana. (Mexico. ao lfl. no.294. 2 de febrero de 1826).
laridad, muy apreciable para nosotros, de ser todo mejicano; pue lo e la
compo ictn, cuyo auror e el citado Elfzaga, direcror de la academia filar-
mnica; lo e la tmprenta, segn queda referido, y lo es finalmente el papel.
El re ultado nos parece fci.: en u totalidad; porque presenta limpteza, cla~
ridad, y exactitud en la eJecuctn .
Ya habamo!> nsro en nuestra Amrica algunas impresiones de este g
nero; pero haba tdo a costa de umo trabajo y de mucho costo, sin que el
efecto se parecic e al presente. Esta nueva imprenta tiene la recomendacin
de que cada plancha no deber exceder del precio de 8 a 10 peso .~ upl ica~
mos a nuestros lecwrel> que lean un anuncio que sobre esta materia mser-
ramos en e re nmero .
Anuncio.
El ciudadano Manano Elzaga tiene el honor de anunciar al pblico y a los
aficionados de la msica, el haber logrado hacer, en unin del ciudadano
!Jtanuel Rionda con quien e ha asociado, una imprenta de msica, e ta
blecimienro nico en la Repblica y el primero de su clase.
Las fatiga y tareas que habra co rado el proyecto es fcil conocerlas, st
se reflexiona, que siendo desconoctda hasta el da una oficina de esta espe-
cie, sin recursos, y sin quten ministrase nociones sobre el particular se ha
tenido que entregar en manos de la naturale:a y repetir experimento obre
experimento para uperar las dificulmdes que son consiguientes al empren-
der una carrera de conoc1da y sm la menor gua.
El fruto ha ido correspondiendo a lo deseos de la empresa a fuer:a de
ensayos y aunque no ha tocado todava a su perfeccin, se aventura a pre-
sentar a sus conciudadanos en seal del empeo que anima a lo editare
por el progre o de la arte , un valse con variaciones, dedicado a la buena
memoria del clebre Rossint, de mi composicin, primera obra que sale al
pblico de la impre nta de que se va hablando.
Se ha escogido una pieza pequea con la mira de que su corto valor que
es de cuatro reales y el tamao del pliego de papel de la fbrica de San Angel
pueda facilitar su circulacin y el pblico juzgue de los aabajos de la empre-
sa, y de mis composic iones. Si este paso anunciare en alguna manera que

e ha rectbtdl con !!I<Kio se establecer un peruxhco ftbnnnico. en el que
~ publicarn pte:as de da\ e y guirarra. rondc:, dul ' ca atma:., con -.u:.
cnrresr')n~ ne C"lmpaamtcnto de dtcho' tmm.memos \ todo lo ms
~electo de (.ant de lo:- mej m!s pr 1fesores de Europa mterpolndo~e algu-
nas de mi~ LOmpostctones en uno \ otro ramo.
El espendto de las pte:as tmpr~ v de las que en lo sucesivo se tmpnman,
es en la calle de las Escalerillas nm.l2 donde est iruada la soctedad filar-
mnica 11
En una nota posterior, los ciudadanos Elzaga y Rienda resumen el
desarrollo de dicha empresa durante su primer mes de vida. Tan ilustres
empresarios nos dicen:
En el a\'iSO q ue se insert en la Aguila del 2 del pasado participando al pbli-
co haber logrado construir una imprenta de msica, se indicaron los esfuer-
zos hechos para proporcionamos un establecimiento de esta clase: a esta ho-
ra ya se habra visto en la pequea composicin que publicamos, que, aun-
que dista mucho de la perfeccin, hemos adelantado lo posible, quedndonos
la esperanza de que si nos es dado re mediar todava los defectos que se le no-
ten, as como no lo es que deje de padecer extravo y equivocacione quien
marcha por un camino desconocido y sin gua, acaso no estamos lejos de ha-
cer una edicin de msica, que por la claridad y limpieza de sus notas, pueda
ponerse al lado de las que nos vienen de fuera de la Repblica.
En el menciOnado aviso se dijo tambin, que si aquel ensavo lograba
una benigna acogida, se emprendera la publicacin de un peridico
filarmnico: parece que el suceso ha correspondido a nuestros deseos,
y que nuestros conciudadanos en virtud de su genio naturalmente benfico
y prudente, no han desdeado nuestras tareas: esto nos es sumamente satis-
factorio y nos estimula a poner en planta el proyecto indicado, y com-
prometernos a dar mensua lmente tres pliegos impresos de msica, ade-
ms del de la cubierta, en la mi ma da e de papel en que se public el
Wals [sic) que dedtcamos a la buena me mo ria de l clebre Rossini, cuyo
fallecimiento se nos haba asegurado.
n Anuncio. Aguila Mejicana. (Mxico. ao Jll. no.294, 2 de febrero de 1826).
13
En dtcho.-. rre pltegos ;;;e msertarn pie:as de clave, guttarra, y alguna:;
dt: t1auta, do-., rond:.. ana:., ca,atinas etc con :.U' re~peCU\'OS acompa-
amientos de los ms escogtdos profesores me demos, 'iegun el ramo en
que ms sobresalgan, mterpolando~e algunas de las composiciones del ciu-
dadano Ehzaga, como editor del pendtco.
La dtstribucin de las pte::al> se ordenar de modo que no haya mono
tona, y por lo mtsmo advernmos que no en rodos los nmeros se encon -
trar msica vocal.
El precio de la subscripcin ser 2 pesos fuera de la capital libre de por-
te, y 12 reales dentro de ella, en e l concepro s, que e l importe de las subs-
cripcio nes debe ser por meses adelantados, y que estas las reciben en los
estados de Valladolid, Puebla, Guanajuaro, Oaxaca, y Pueblo Viejo lo
administradores de los correos. En los dems estados se avisar luego que
haya corresponsales, y en Mxtco en la casa nm. 12 de las Escalerillas.
El primer nmero saldr e l primero del mes inmediato que se rena e l
nmero suficiente de subscriprores, y e n igual fecha en los meses subsecuen -
te seguir publicndose dicho peridico.
En la mencionada casa hay impre os seis valses para guitarra compues-
tos por Elzaga, y su precio es de 4 rs.
Mxico, 23 de febrero de 1826.- Mariano Elzaga.- Manuel Rionda H_
Adems de proporcionar un nuevo ttulo -tambin extraviado- del
catlogo de Elzaga, la nora anterior da una idea de la re puesta de la sociedad
mexicana a la iniciativa de tan de tacados msicos ciudadanos. Sin embar-
go, muchos de los detalles de esta empresa quedan por esclarecerse, pues no
sabemos con precisin por cunto tiempo oper la imprenta, ni conocemos
la suerte que corrieron el mencionado peridico y otras publicaciones. Por
cierto que la existencia de un juego de variaciones dedicado a la memo-
ria de Rossini>> apunta hacia una cierta predileccin de El:aga por dicho
tipo de obras aunque hubiese sido Rossini y no Elzaga quien podra haber
escri to una composicin en memoria de su admirador y colega mexicano,
ya que el maestro de Pesare muri en 1868, como es de rodos conocido 15
" Nota sin ttulo. Aguila Mejicana. (Mxico. ao III, no. 323, 3 de marzo 1826).
~ La dedicatoria enigmtica de las Ultimas \lanaciones -a la tierna memoria de la seorita Doa
G. G. de G- queda como un acertijo para futuras pe quisas. Bien puede interpretan-e de manera
literal. pen arse que las curio as iniciales esconden a cierta persona o bien que se trata de una ven-
ganza humorstica contra quien asegur a Elzaga el fallecimiento de Rossini.
14
Sin embargo, la informacin anterior permite conjeturar acerca del
origen de estas Variaciones. Su valor documental parece ser altamente ig-
nificativo por tratarse de una obra cuya edicin es re ultado de los esfuer-
zos de Elzaga y Manuel Rienda, pues se trata -al igual que las variaciones
dedicadas a Rossini ya mencionadas- de tres pliegos impresos de msica,
adems del de la cubierta,), realizados con planchas, y cuya distribucin
-por ejemplo en la pgina 3 del original, al comienzo de la segunda
variacin- denota un e fuerzo por dar cabida a la obra completa dentro de
los tres pliegos caractersticos de las edicione de Elzaga 16 De tal suerte, es
muy probable que las variaciones hayan ido compuestas en lo ltimo
aos de la segunda dcada del siglo pasado (1825-1830), justamente
durante los posibles aos de vida de la imprenta.
lll
Vale la pena advertir que las ltimas Variaciones se inscriben den-
tro de un estilo musical que vive su auge durante los ltimos veinte aos
del siglo XVIII y que contina por otros treinta aos aproximadamente. A
grandes rasgos, podemos definir este medio siglo como el del clasicismo
mexicano, es decir, como la poca en la que el estilo y el gusto musical se
ven profundamente marcados por la influencia del clasicismo viens -en
particular por las obras de Joseph Haydn ( 1732-1809)- y por la msica ita-
liana representada por Domenico Cimarosa (1749-1801) y Gioacchino
Rossini ( 1792-1868).
Las caracteristica' del original son l:b stgutentes: 1 vol. en cuano. 6 p.. 23 x 32.5 cms.
A primera vista, resulta un tanto paradjico que el estilo clsico
haya permanecido en el gusto musical de la poca sin que lo eventos de
1810 a 1821 hayan dado lugar a un cambio en la esttica mu ical. Sin
embargo, e necesario recordar que el cultivo de la msica europea en el
nuevo pas fue una actitud deliberada, consecuencia de los problemas
polticos que afectaron a nuestra nacin en aquel entonces. La falta de un
reconocimiento hacia Mxico como nuevo estado de parte de los pases
europeos encabezados por Espaa y la iglesia catlica habra de tener un
efecto curioso en los gustos musicales del estado naciente. En lugar de bus-
car una msica cuyo punto de parrida fuera algn elemento nacional, los
compositores se preocuparon por guardar con celo las corrientes estilsticas
europeas, parricularmente aqullas de la denominada escuela Italiana.
En este sentido, vale la pena recordar aquella exhortacin publicada por
El Iris en 1826, donde se hace referencia al papel de la msica como medio
de cohesin social y curiosamente se establece una correspondencia con la
situac.n de Italia en aquel momento, diver a en circunstancias pero igual
a la de Mxico en trminos de incertidumbre poltica:
La Msica, pues, aumenta, no diSminuye el valor nacionaL Mas por qu la
Msica ser la ruina de Italia~ Porque la Italia no forma nacin, donde no hay
nacin no hay patria, donde no hay patrta no puede haber mas que ruina 11
Aparte de considerar a la msica como elemento que ayuda a la for-
macin del estado, parecera que la adopcin del gusto musical europeo
tambin pretenda demostrar que Mxico no era un pa de alvajes y que
no por ser independientes en trminos polticos habramos de renunciar a
la cultura europea. Despus de todo, haban pasado ya tres siglos de asimi-
lacin cultural.
" Claudio Linaui er al: El Iris . peridico critico y literario. intr. de Ma. del Cannen Ruiz
Castaeda. ed. facsimilar, Mxico. UNAM. Instituto de lnve tigaciones bibliogrficas. 1988. 2.
vols. vol l.. p.71. La imponancia de algunos msico italiano y de los tres clsico vieneses en
la msica de nuestro pas durante la poca que no ocupa ha sido profusamente documentada.
Vase por ejemplo Roben Stevenson (Music m Mexico.... p. 180). en relacin a la innuencia de
Haydn YMozan en la obra de Aldana. En la misma obra (p. 174) Stevenson refiere el dominio de

Al mbmo tiempo. e-: mevtrable asociar el estilo clstco tan en boga
con los cnollo.; t usrrado de la Nue\a Espaa, futuros msurrectos. La
b queda de un nuevo orden :-e ltico y econmtcc.' habna de reflejarse en
la actirud cultural de dicho grupo social, el cual se dio a la rarea -tambin
insurrecta- de sacar a la msica culta>> de la iglesia. Esta actitud origin
eventos tales como las clebres academias del Colegio Mineralgico de
1808 -donde la mstca se cultiv de manera entusiasta-, y propici el auge
de la industria de instrumentos de teclado y el surgimiento de msicos de
reconocido prestigio como fueron el ya citado maestro de Elzaga, Mariano
Soto Carrillo, o el viol inista y compositor Jos Manuel Aldana (1758-
1810). Por lo dems, al acercarse a obras como las del propio Aldana, o a
colecciones como la que guarda el Cuaderno de lecciones i varias piezas para
el uso de D. Mara Guad.alupe Mayner (ca. 1800) -por no remontarse a tra-
bajos anteriores como la Explicacin para tocar la guitarra ... de Juan
Antonio de Vargas y Guzmn (Veracruz, 1776)- queda claro que el estilo
clsico marc la pauta del gusto musical de aquel entonces. Hoy sabemos
que esra preferencia no es casual, y que la msica de los grandes clsicos fue
un reflejo esttico de las ideas promulgadas por Voltaire o Montesquieu. El
espritu de las leyes tambin se manifiesta en la composicin musical y la
forma sonata, con sus proporciones perfectas y su discurso armnico de l-
gica impecable, se convierte en el modelo insuperable de la msica occi-
dental durante el siglo XVIII y gran parte del XIX.
Resulta interesante notar que el propio Elzaga -en el prlogo a sus
Elementos de Msica- menciona a los grandes exponentes del clasicismo
musical como medida de los avances de sus colegas mexicanos. Primero,
El:aga dice que en Mxico <<tenemos genios a propsito para que en
Amrica se reprodujeran los Jomelis, Tartinis, Ducecs, Aydms [sic] y tantos
otros que han ido la admiracin de Italia y dems estados de la culra
la escena opers1ica mexicana por Paisiello y Cimarosa. Con la Independencia, la figura del
divino Rossini (cil. en C. Linaui: op. cit. p. 71) adquiere un lugar promineme, como lo ales-
liguan las numerosas presentaciones de sus peras y las mhiples manifes1aciones favorables a
que dieron lugar. Por otra pane. los 1rabajos de Carmen Sordo Sodi y Roben Stevenson (ver bi-
bliografa) - obre Beethoven y Haydn respecrivameme- narran algunos de los avatares que la
msica de es1os compo ilores han seguido en 1ierras novohispanas.
15
Europa> 1 Y ms adelante, al hablar de los ms1cos empmcos se pre-
gunta v contesta: Porqu sus obras no pueden todava ponerse al lado de
los Mzares y los Betvenes? [sic] Porque no han cons1derado la msica
bajo su verdadero punto de vista, y porque lo han revestido de adornos gti-
cos [sic] 19
La msica de Elzaga -al seguir el estilo clsico- no slo se gua por
la pauta de modelos imponderables sino tambin se inscribe dentro del sen-
tir social de su poca. Si el clasicismo fue -en trminos musicales- el estilo
predilecto de aquel grupo de ilustrados que habran de comenzar la
Independencia, la msica de Elzaga es precisamente la del nuevo pas. De
ah su singular importancia.
IV
Las palabras de Elzaga citadas anteriormente en relacin a la msi-
ca son suficientes para documentar las fuentes estilsticas de su obra. Para
resumir con sus propios trminos: influencia de los tres grandes clsicos,
admiracin por Rossini y un cuidado especial para evitar los adornos gti-
cos. Pero, cules obras de )oseph Haydn o de Ludwig van Beethoven
( 1770-1827) conoci Elzaga? Qu debemos entender por adornos gticos?
La respuestas son difciles de contestar con precisin, pero no por ello deja
de ser interesante aventurar algunas respuestas.
" El prlogo de Elzaga a sus Elememos ha sido transcrito por Gabriel Saldivar (vase Gabriel
Saldvar: Bibliografa Mexicana de Musicologa y Musicografa, Mxico. CENIDIM, 1991,
3 vols.. voi.I, pp. 127 -139). Como el propio Elzaga lo reconoce, sus tratados siguen de cerca las
ideas de Antonio Eximeno (Sobre el origen, progreso, decadencia y restauracin de la misica)
y el lec1or imeresado en acercarse a stas puede revisar los comemarios del propio Saldvar y del
Dr. Jess C. Romero.
'" Gabriel Saldvar: Bibliografa .... pp. 127-139.
16
Comencemos con la cuestin de las influencias. Basta escuchar el
tema de estas Variaciones para encontrar un sinfn de fuentes, por ejemplo la
sonata opus 26 (1800~ 1801) de Beethoven, tanto por el carcter de su ter~
cer movimiento ~Marcia funebre sulla morte d'un Eroe~ como por el hecho de
que el primer movimiento es precisamente un Andante con Variazioni. Es
decir, la de Beethoven es una obra donde lo fnebre del tercer tiempo se
combina con las variaciones mayores del primero, lo que resulta en un
tratamiento distinto de una misma serie de elementos que se encuentran en
las Variaciones de Elzaga, v.g. contraste entre el modo mayor y menor, carc~
ter fnebre de ste ltimo y uso de las variaciones como modelo estructu~
ral. Si la obra en cuestin es un evento raro en Beethoven mismo por
tratarse de una Sonata, las variaciones de Elzaga no son menos sorpren~
dentes. Se trata de un primer tema de carcter fnebre ~Andante lgubre que
evoca la muerte de Doa G. G. de G~ seguido por un Tro en modo mayor
de corte clsico, operstico y de claros tintes rossinianos. Y despus, una
serie de seis variaciones alternadas, la ltima de las cuales contiene una coda
de indiscutible aire clsico !o.
Es precisamente el uso de dos temas para un mismo juego de varia~
ciones, proceso no tan comn en su poca, lo que permite sealar de mane-
ra casi inequvoca la fuente de inspiracin estructural para Elzaga as como
reforzar la aplicacin del trmino clsico al estilo de estas variaciones. De
los clsicos vieneses, es Haydn quien se distingue por utilizar dicho esque~
ma, alternando -igual que Elzaga~ un tema mayor y uno menor. Los casos
donde Haydn hace esto son raros pero estn bien localizados: el Minuet~
finale de la Sonata Hob.XVI/22 y el primer movimiento de la Sonata
Hob.XVI/40 ~donde no hay una separacin explcita de los temas~ y sobre
todo, las Variaciones en Fa menor, Hob. XVII/6, sin duda la referencia ms
cercana en trminos de estructura. No obstante, me parece que la impor~
rancia de los dos temas como ingredientes de un plan estructural poco
comn est ms all de la curiosidad o la novedad musicolgica. A l conce~
~ La ampliacin de la hima variacin por medio de una coda para marcar el final de la obra
constiruye uno de los rasgos estructurales propios de las variaciones clsicas. (1id. Howard
Ferguson: Kerho rd lmerpretalion, London. O!Uord University Pre~).. 1975. p. 38.).
bir estas variaciones doble , Elzaga nos descubre ~de manera inusual, pero
no menos patente- que entendi perfectamente uno de los aspectos
intrnsecos del clasicismo musical: el contraste como factor determinante
de la forma. Es pertinente recordar que la sntesis formal del estilo clsico
necesariamente incluye el contraste como elemento determinante. Como
apunta Charles Rosen: la manera ms simple de resumir la forma clsica
es considerando a sta como la resolucin de fuerzas contrarias 21 Por
supuesto -como el mismo Rosen apunta~ parecera que es ms interesante
encontrar el contraste dentro de un mismo tema, como sucede infinidad de
veces en Haydn o Mozart (1756, 1791 ). Ms no por ello deja de sorprender
el que Elzaga recurra en la obra que nos ocupa a la utilizacin de dos temas
adversos, procedimiento que refuerza la naturaleza propia de cada uno de
los temas por medio de su constante oposicin.
Por otra parte, no hay que o lvidar el hecho de que la gran mayora
de los Juegos de variaciones en Haydn, Mozart y Beethoven incluyen al
menos una variacin en el modo opuesto y que, al momento de presentarse,
el contraste no se limita a un cambio de modo o tonalidad, sino que su
escritura busca otras caractersticas diferentes ~texturas o tempi diferentes~
como pueden ilustrarlo la gran mayora de variaciones clsicas, entre ellas
las famosas variaciones K. 265 de Mozart sobre Ah, vous dirai,je, Maman:
Ejemplo l . W. A. Mozart. 12 Variaciones K. 265 . variacin VID
1
Charles Rosen: The Classica/ Sryle. Haydn, Mo:art. Beethoven. London, Faber, 1976. p. 83.

Por -.upuest es posible apreciar cambio~ imilares en la e cmura de
lo~ do., remCL" de Eh:aga que conforman e ras \ 'ariacioncs, Pues no slo hay
un JUego entre lo~ mrxll)s menor) mayor, smo cambien una escntura di\'er,
a. Viientras el primer tema e.., uno de motivo~ conos y conctsos, el Trio ::.e
caractema por la amplitud de su lnea meldtca (cf. ejemplo no.4).
Del cmulo de fuentes posibles, existe otro juego de variaciones que
qui:s conoci El:aga y que llama la atencin parttcularmente. Se trata de
las Seis Variaciones en Fa mayor opus 34 de Beethoven: seis variaciones
,cada una sobre una tonalidad distinta, que siguen un e quema de terceras
descendentes: v.g. Re mayor, S i bemo l mayor, Sol mayor, etc.
Curiosamente, al llegar a la quinta variacin , Beethoven no la escribe en
Do mayor sino en Do menor, agrega la indicacin Marcia y nos entrega un
fragmento que recuerda inevitablemente al primer tema utilizado por
Elzaga ,en cuanto a textura, tonalidad y ritmo se refiere, con todo y su
carcter lgubre (cfr. inicio del Andante lgubre de Elzaga):
\larda
Allcgrcuo
EJemplo 2. L. v. Beelhoven. Variaciones Op. 34, variacin V.
No deja de ser interesante que en esta misma variacin se encuen ,
tren otros elementos utilizados por el maestro michoacano, por ejemplo el
u o de los rreintaido avos, cuyo previsible objetivo e cau ar un contraste
con el tema original y con el primer motivo de la misma variacin, crean,
do a esa inconfund ible tempestad pianstica sine qua non de la escritura
beethoveniana (vid. ejemplo anterio r). La te mpestad con t ina en
Becthoven durante la segunda parte de la misma variacin, y deviene un
pa aje cuya e critura Elzaga sigue de cerca en su tercera variacin menor
(cfr. p. 42 ).
17
Ejemplo 3. L. v. Beethoven. Variaciones Op. 34. variacin V.
S in duda, el desplazamiento de acentos que da forma a la segunda
de las variaciones menores constituye orro de los elementos ms singulares
utilizados por Elzaga. En este sentido, hay que sealar que dicho recurso
tambin e explotado por Beethoven en la tercera de las referidas varia,
done opus 34, entre otras obras.
Pasemos ahora a la cuestin de los <<adornos gticos. S i bien el tr,
mino utilizado por Elzaga es poco afortunado, l mismo nos hace saber la
estilstica de sus ornamentos al travs de las Variaciones, misma que no
d ifiere en absoluto de lo que conocemos sobre la ornamentacin clsica. En
trminos estilfstico,musicales esto significa una reacctn contra el estilo
rococ, quizs identificado por Elzaga como gtico por compartir una
cierta exuberartcia ornamental. Por lo dems, no son la variaciones una
forma de ornamentacin gradual y dosificada por el propio autor? Elzaga
as parece sentirlo, guardando para algunas variacione las profusiones de
carcter pianstico ,que en s mismas recuerdan ms que nada a Beethoven,
mientras que la lnea lrica del tro ,que por cierto, podra ser la de
cualquier cavatina de 1l Mondo della luna, de Lucio Silla o incluso de 1l bar,
bieri di Siviglia, es adornada en la segunda variacin mayor con cuidado,
poco a poco, evitando cualquier barroquismo y guardando siempre la
amplitud de su lnea, magn ficamente subrayada por los saltos del tercer
comp en el Tro:
18

Ejemplo 4. Mariano ElLaga. Variacione . Tro.

Pese a que es po ible encontrar para esta Variaciones un sinnmero

de correspondencias con el repertorio europeo de finales del siglo XVlll,
creo que ba tan los comentario am eriore para fundamentar la utili::acin
del trmino clsico al referirse a la obra aqu pre entada, as como para
ilustrar ~de manera genera[, la principales caractersticas de la obra en
cue tin z2 Por lo dems, la composicin nos habla por mi ma. Y no
cuenta de un pianista capaz, de un mae tro michoacano de gusto clsico y
delicado, y sobre todo, de un tiempo sonoro que hasta hace poco nos era
desconocido n.

Ricardo Miranda, marzo de 1994.

:: No es posible hacer ninguna comparacin entre esta-. 1 ariaciones y otras obras de Elzaga, ya
que la dificultad de acceso a ella y la visin fragmentada de la obra de Elzaga en su totalidad
hacen casi impo ible un ejercicio semejante. Por lo dems. la obra es un ejemplo tipico en e l
manejo de recur'IO~ de variacin propios de su poca y ampliamente documentados.
El presente trabajo se ha enriquecido con las sugerencias de distinto colegas a quienes agradez-
co sus comentarios y aportaciones: Karl Bellinghau~en, Consuelo Carredano, Eduardo Contreras
Soto, Juan Jo~ Escorza Jos Juan Hemndez. Jos Antonio Robles. Aureho Tello y Yulia
\ ashnevets11.J\

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 MARIANO EtZAGA

ULTIMAS VARIACIONES

Reproduccin facsimilar
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ULTIMAS VARIACIONES

Edicin por Ricardo Miranda

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Ultimas variaciones
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48
N ota sobre la edicin
Al realizar la pre ente edicin e ha seguido de manera
cuidadosa el texto original. Sin embargo es pertinente aclarar que,
con el propsito de facilitar la lectura, ciertos fragmentos han sido
llevados de una clave a otra. Todos los signos agregados o cambiados
por el editor e encuentran entre corchetes y se enlistan a conti-
nuacin junto con las discrepancias de lectura y otros apunte sobre
ciertos fragmentos en particular. Lo anterior, con el propsito de
que el intrprete -al comparar ambos textos-, pueda formar su pro-
pio criterio respecto a la interpretacin de esta partitura. Por tratarse
de un estilo de composicin ampliamente conocido, se ha preferido
dejar la edicin sin ningn tipo de sugerencias respecto a dinmica,
fraseo o cempi, dejando stos en manos del ejecutante.
Comps Comentario
4. En el original, la nota Sol (3er. tiempo, m.i.) parecera
un ornamento. Sin embargo era prctica comn du-
rante los siglos XVII y XVIII escribir as un slo dieci-
seisavo (vase bibl. Howard Ferguson: Keyboard
Imerpretacion, p. 121).
7. En el original la nota Do (2 2 tiempo) va precedida de
un signo que parece ser un becuadro.
10 y 12. El tipo ms pequeo de las escalas de la mano izquier-
da en la edicin original sugiere que stas son un orna-
mento. Sm embargo, aqu han sido dibujada sin la
dt... dncn tmplcita y que bien podra obedecer a una
enmienda posterior en la plancha original. Adems,
respetando la direccin ascendente de la e cala, se su-
giere alterar las notas l a y S i.
11. El valor de la nota Sol ( l er tiempo, m.i.) ha sido cam-
biado ( por ) de acuerdo con la figura del com-
ps anterior.
19. las figuras rtmicas de este comps han sido homolo-
gadas (cfr. o riginal).
24. Vid. nota al comps 32.
28. Siguiendo la lgica de figuras semejantes en los com-
pases 25, 26 y 89, e ha invertido la figura rtmica del
original en el l er. tiempo de este comps.
3 2. El Tro presenta una de la interrogantes ms difciles
de resolver en el original. l a repeticin regresa a un
primer tiempo y no a una anacrusa, lo cual implica dos
posibilidades: leer el texto literalmente o desplazar la
barra de repeticin en el comps 24. Se ha seguido
esta ltima opcin realizando los cambios de ritmo ne-
cesarios (dos tresillos en vez de seis octavos en la mano
izquierda). Estos cambios dan cabida a la divisin en
grupos de tres que se aprecia en el original y que cons-
tituye, a juicio del editor, un argumento a favor para
realizar los cambios sealados. Cabe sealar que en la
presente edicin se han agregado las indicaciones fal-
tantes para dar al tema y a cada variacin las repeti-
ciones y anacrusas necesarias, (cfr. comps 88),
 49

alterando la distribucin original cuando esto ha sido
nece ario. Finalmente, es necesario llamar la atencin
sobre el hecho de que este es, en todo caso, un tro sui
generis, pues entre orras cosas no indica un da capo
como sucede con los cros clsicos.
64. Se han aadido dos notas en el ltimo tiempo de a-
cuerdo a lo que ocurre en el comps 31 del original.
66 y sig. La agrupacin en pares que Elzaga escribe en su edi-
cin ha sido ubstitufda por grupos de cuatro dieci-
seisavos, respetando las ligaduras originales.
73. Obviamente, la partitura original se equivoca en el
valor asignado a las notas del ltimo tiempo (mano
izq.). Errores emejantes ocurren en el comps 80, al
principio de la tercera variacin menor (comps 96) y
en el antepenltimo comps de la ltima variacin.
78. Seguramente Do y no Re como indica el original (l-
tima nota del comps).
80. Vid. nota al comps 73.
84. Si-Re (42 tiempo, m.i.) como aparece en el tema.
87. Guardando la lnea original del tema se ha sugerido
Fa~ y no Fa ~al comienzo del ltimo tiempo (m. d.).
88. Se ha aadido un tiempo de anacrusa que no aparece
en el original.
89,90 y 92 Se han agregado la indicacin de tresillo (c. 89) y la
ligadura a las primeras figuras de los compases 90 y 92
(cfr. comps 28).
93. La nota que aparece en el original {primer tiempo) ha
sido substituida por Sol.
94. Tanto el agrupamiento de las notas como los silen-
cios indicados originalmente han sido reordenados.
96. Vid. nota al comps 73.
99-102. Se han cambiado de clave algunas de las notas que
en el original aparecen en la m. i.
101. Se sugiere aadir un Mi ~ (ler. tiempo m. d. para re-
solver el Fa del acorde anterior (cfr. compases 108-
109).
108 En el segundo tiempo del original se indica -equivo-
cadamente- La q.
109. Seguramente las notas escritas en el ltimo acorde
son errneas y han sido cambiadas de acuerdo a la
secuencia armnica original del tema.
119. Se han respetado las alteraciones originales ( 4 tiem-
po, m. d.) aunque es posible substituir Re# por Re q
y Mi~ por Mi qrespectivamente.
133. Do~ (2 tiempo, m. i.) y Do~ ( 4 tiempo, m. i.) res-
pectivamente, segn armona del tema original.
138 y 139. Tal y como aparecen en el original, las tres ltimas
notas de este comps y la primera del siguiente son
-evidentemente- erratas.
142. Sol y no La como indica el original.
144. Vid. nota al comps 73.
CO:\SEJO !" \ CIO"AL ~ R LA CUI :1 URA l 1. KTE

RJtiel Tont.r ) de Terc'a

PRESIDE.'lE

1:\ TITl TO \ACIO~ AL DE BU l..AS \ RTFS

Gerardo Estrada
DIRECTOR

lgnacto To cano
SL S DIRECTOR GE.'<FRAL

Manm Daz
SUBDIRECTOR DE EDLCACIO!\ E IJ'\ 'ESTIGACIQ'\ ARTlS11CA

COORDI\ACI\ \ ACIO\ Al.. DE \ ft. 1(. \

Fernando Garca Torres

DIRECTOR

CE~TRO 'lACIO'IAL. OE IN\ E TIC \CI!'~~ ,

OOCLME\'TACI\ 1:. 1:\FQR\1.\CJO'\ \ ll Slt \ l.
" CARLO CHA\ EZ''

Jos Antonto Robles Cahero

DIRECTOR
 La pre~nte ed1cin comw de 500 ejemplares.
se tennino de impnmr en el me:; de octUbre de 1994
en Jo, tallere' de Oi..co' e Impreso' Marfil, S. A. de C. V
La formacin de pgma NU\O a Cal'}!O de Jos Juan Hemndez.
en la cumpo,icin delte\to se uuhzaron tipos Goud) de 10) 12 pts.,
Palatino de 13 pt,, y Tim~ de 10) 11 p~.