Nome: Vincius Rafael Granado RA: 157521

A introduo da percusso na Orquestra.

Resumo: Esse trabalho tem por finalidade desenvolver a histria da percusso nos perodos
Clssico e Romntico, fazendo em paralelo, um retorno sobre as origens dos instrumentos
orquestrais, seu desenvolvimento prtico, e a evoluo tcnica na composio para percusso
orquestral.
Palavras chave: Percusso; Classicismo; Romantismo; Orquestra; Composio para percusso

Apesar da histria da percusso ser quase paralela jornada artstica humana, a msica ocidental
ofereceu resistncia sua introduo nas orquestras, sendo o ltimo grande grupo de instrumentos a
serem reconhecidos como instrumentos sinfnicos. Sendo considerados por muitos como
instrumentos simplesmente rtmicos, e por isso, inferiores, sua funo dentro das orquestras se
desenvolveu de forma lenta, apoiando-se em obras de compositores frente de seu tempo para
ganhar seu espao em meio resistncia, principalmente Ludwig Van Beethoven (1770-1827), que
viu nos tmpanos uma nova forma de expressar seus ideais rtmicos e harmnicos ( e h quem
diga,at meldicos). Para entendermos este processo, necessrio um retorno ao incio da histria
da percusso.

- A percusso, seu princpio, e a introduo na orquestra:

A classificao dos instrumentos de percusso sofre de algumas confuses por parte de sua
nomenclatura, pois, apesar do nome, no so apenas os instrumentos percutidos que se
enquadram nessa famlia de instrumentos, mas tambm os raspados, chacoalhados, tocados por
meio de colunas de ar como apitos e pios, e at tocados em forma de teclado, como o piano e a
celesta. Por serem normalmente instrumentos de construo mais simples e intuitiva, foram os
primeiros a serem construdos pelo homem, sendo comumente encontrados em stios arqueolgicos,
tanto em espcie, como representados por meio de pinturas. So divididos em quatro categorias, os
membranofones, que produzem o seu som por meio da vibrao de uma membrana, normalmente
uma pele animal, ou, mais recentemente, sinttica. Os idiofones, onde a vibrao se d no prprio
corpo do instrumento, como pratos, tringulos, recos e xilofone. Os aerofones, onde ocorre uma
coluna de ar para produzir o som ( importante frisar que, apesar dos mesmos serem instrumentos
de sopro, so classificados como percusso simplesmente por senso comum, no descaracterizando
os instrumentos do naipe de sopros comum s orquestras), e os cordofones, onde uma corda
percutida para produzir o som, como o piano e o cravo. Essa classificao, apesar de simples, surgiu
apenas em trabalhos acadmicos do sculo XX, o que remete a ideia de instrumentos simples, que
foram introduzidos apenas tardiamente nas orquestras, que ser abordado mais a frente.
A introduo da percusso na msica ocidental se deu majoritariamente pelos tmpanos, sendo a
primeira obra a utiliz-los a pera Thesee, do compositor francs Jean Baptiste Lully, em 1675.
Apesar de indcios do uso dos tmpanos em orquestras desde 1604, no existia formalmente ainda
um naipe de percusso, sendo considerado um instrumento ritmista, sendo tocado por membros da
orquestra, comumente um dos segundos violinos. Os tmpanos so descendentes diretos dos
nakers, antigos tambores militares, extremamente rsticos, sendo apenas uma concavidade em
forma de concha, normalmente de madeira, argila, ou at um crnio cortado, com uma pele esticada
em sua abertura. Encontrado em diferentes regies, como Europa e Oriente Mdio, principalmente
na atual ndia, Ir, Turquia e Azerbaidjo, os nakers se tornaram amplamente utilizados em batalhas
militares sendo simbolo da chegada de um exrcito no campo de batalha, usados para marcar o
ritmo das tropas e intimidar o inimigo. Tinham tamanho reduzido por serem utilizados
principalmente em pares cavalo, o mais grave na direita, e o agudo esquerda. Com o advento das
Cruzadas foi amplamente introduzidos na Europa, sendo o episdio mais famoso de sua expanso, a
visita do rei Hngaro Ladislaus Posthumus paris em 1451, para pedir a atual princesa Madeline
em casamento. Isso gerou enorme impacto nas cortes Europias, que ficaram impressionados com a
grandiosidade da enorme cavalaria e o estrondoso barulho produzidos pelos nakers. Logo, a grande
maioria das cortes haviam adotado o instrumento em seus exrcitos.
Apesar de ter sido introduzida nas orquestras no sculo XVII, a percusso (ainda s os tmpanos
tocados por msicos no percussionistas) era vista como instrumento apenas rtmico, e sem funo
harmnica. Seu uso foi adotado como um instrumento orquestral apenas no sculo XVIII,
marcantemente em obras como a Missa em Si Menor (1733) de Johann Sebastian Bach, e
Messias (1742) de Georg Friedrich Handel. Nessa poca j podia se notar um uso harmnico dos
tmpanos, que eram afinados em quartas, formando as funes de dominante e tnica. Comeou-se
tambm a serem escritos trechos solos para tmpano em obras orquestrais, destacando-se aqui
Joseph Haydn.
S a partir da segunda metade de sculo XVIII outros instrumentos de percusso comearam a ser
introduzidas na orquestra, influencia principal das bandas de msica turca, que consistiam
basicamente de bombos, pratos, tringulos, pandeiros, kettledrums (um descendente do naker) e
caixas, instrumentos que sabemos hoje, so os mais utilizados por orquestras modernas. Esses
instrumentos eram bem diferentes dos conhecidos hoje, principalmente pela sua funo marcial e
no orquestral. Os bumbos tinham um dimetro menor, com menos projeo sonora, e eram tocados
com duas baquetas diferentes, uma de madeira, e outra de feixes de galhos, para produo de dois
timbres distintos. No incio, essa caracterstica foi levada no incio tambm para a msica
orquestral, como exemplo na obra O rapto no serralhado (1782) de Mozart, onde a linha de
bumbo possua duas notaes distintas. Os tringulos eram de metal como hoje, mas possuam aros
de metal eu seu corpo, para produzir um som de vibrao metlica, assim como os pandeiros e
suas platinelas, que eram dispostos em um aro com uma pele (havia tambm instrumentos sem pele)
para a produo de um som misto. Os pratos possuam tamanho bem menor (formato utilizado at
hoje em bandas marciais) e som mais agudo, mas, pelo conhecimento limitado sobre ligas de
metais, tinham um peso bem maior que pratos modernos. Mas o instrumento que mais recebeu
destaque alm dos tmpanos foi com certeza a caixa. Proveniente da Idade Mdia, possuia formas e
tamanhos variados, podendo ter de 7 a 50 centmetros de profundidade. Tinha um corpo circular,
tendo uma ou duas peles, e cordas feitas de tripa animal esticadas na pele percutida, a at hoje
utilizada esteira. Era tocado sempre com apenas uma mo, pois o instrumentista tocava tambm
uma flauta de trs furos com a outra, hbito que foi abandonado pela sua adoo como instrumento
militar, assim como os nakers, passando a ser tocados em cima de cavalos, ou a p por soldados
marchando. At hoje intensamente ligado musica militar, usado em marchas e bandas marciais,
alm de muito frequente em cerimonias fnebres militares, em conjunto com o trompete. Outro
instrumento tambm muito frequente foi o Glockenspiell, tendo sua primeira incurso na msica
orquestral na pera A flauta mgica (1790) de Mozart. Na poca o instrumento ainda era
acionado por um teclado externo, sendo muito semelhante a celesta.
Apesar da introduo desses instrumentos na orquestra, a sua real utilizao se deu de forma lenta.
No fim do sculo XVIII, ainda pouqussimas orquestras possuam percussionistas como membros
regulares, recebendo salrios menores, e cumprindo funes extras como tocar harpa, e a afinao
do piano dos teatros. Alem disso, a funo de tocas alguns instrumentos como o Glockenspiell e o
pandeiro era dado ao arquivista. Grande parte do mrito para que essa situao mudasse se d
Beethoven, que, em suas sinfonias, deu um novo conceito a percusso, se utilizando de tcnicas
composicionais e virtuosismo nunca antes vista em orquestras.
 -Ludwig Van Beethoven e a sua importncia para o desenvolvimento dos tmpanos.

Beethoven foi com certeza o principal compositor para tmpanos de sua histria, pela inovao e
importncia que deu ao instrumento, principalmente em suas sinfonias. Na poca, os tmpanos
encontravam-se em grande desenvolvimento de construo, se utilizando de um corpo de metal, e
um pedal para que fosse possvel a troca de afinao sem que o msico precisasse parar de tocar.
Isso providenciou a Beethoven as ferramentas para que a sua criatividade se transformasse em
inovao musical. Ao analisar o uso do tmpano em suas sinfonias, percebe-se no s a preocupao
de se utilizar o instrumento de forma mais presente, mas tambm com um uso interpretativo dentro
da obra, sendo caracterstica por exemplo, dos trechos de clmax das referentes musicas, reforando
os tutti orquestral, e se mantendo em silencio por vrios compassos, voltar inesperadamente em
fortssimos, dando uma nova cor ainda no explorada para o instrumento.
Na sinfonia N 1, Beethoven se utiliza dos tmpanos para criar uma contraposio com os violinos,
ao tocar colheias pontuadas e semicolcheias, em oposio as semicolcheias simples dos violinos.
No quarto movimento tambm aparace uma passagem solo, o que mostra que em sua primeira
sinfonia, Beethoven j pensava nos tmpanos como um instrumento importante, e que faz parte da
contraposio da orquestra como um todo, no sendo apenas uma coincidncia.
Em sua sinfonia N 3, ele utiliza os tmpanos afinados em Si bemol e Mi bemol, contrariando a
tradio do instrumento, que tinha sua afinao em D ou R. Na quarta sinfonia, Beethoven inova
na utilizao dos Rulos. Apesar de rulos j serem usados por outros compositores, tinham sempre
funo rtmica. A inovao de Beethoven se d pelo seu uso harmnico, onde em um trecho do
primeiro movimento, se utiliza de um pianssimo para criar um pedal para a melodia tocada pelos
violinos, e em outro trecho, se utiliza da mesma tcnica por vinte e cinco compassos, sendo mantido
a tnica do acorde, e os motivos das cordas completando a harmnia. Outro trecho importantssimo
se d em sua quinta sinfonia, onde o compositor se utiliza dessa mesma tcnica, mas de maneira
inversa, com as cordas mantendo um pedal, e o tmpano tocando um ritmo que serve de transio
para o terceiro e o quarto movimento. Podemos perceber a essa altura que Beethoven j considerava
os tmpanos como um instrumento tambm meldico, servindo como linha principal, e no apenas
acompanhamento para a orquestra, viso muito diferente dos compositores anteriores a ele.
Continuando com a anlise, em sua sinfonia nmero 7, h uma inovao pelo compositor na
afinao dos tmpanos, sendo usado uma sexta menor, isso gerou grande avano para o papel do
instrumento na orquestra, que passa a ter maior liberdade em sua tessitura, gerando outras obras de
grande importncia, como em Fidlio (1814), onde utilizada uma quinta diminuta, e em seu
Concerto para Violino, onde o tmpano toca a tera do acorde, e no apenas dominante e tnica.
J em sua oitava sinfonia, Beethoven desvincula os tmpanos dos trompetes, que anteriormente
sempre tocavam em unssono rtmico, sendo escrito em unssono com os fagotes.
Em sua nona sinfonia, evidenciada a grande virtuosidade que Beethoven esperava em sua
msica. Considerada uma das obras mais importantes no repertrio da percusso, o compositor se
utiliza do instrumento das mais variadas maneiras, se alternando sempre como instrumento de
acompanhamento, seja ritmicamente ou como pedal, ou meldico, chegando a ser utilizado sozinho
para tocar o tema do segundo movimento.
Com essa anlise possvel perceber como Beethoven foi importante para a introduo da
percusso na orquestra como um todo. Aps sua contribuio, os timpanistas passaram a ser vistos
como msicos como qualquer outro da orquestra, possuindo seu instrumento prprio, com suas
caractersticas e tcnicas particulares, e inegavel a sua influencia em compositores posteriores
como Mahler, Wagner e Tchaikovsky, que ajudaram ainda mais a desenvolver a percusso como um
todo, sendo notavel a obra O Quebra Nozes (1891) de Tchaikovsky, que possua um pequeno
solo para cada instrumento de percusso presente na orquestra.
Bibliografia:

STASI, Carlos. O instrumento do Diabo. Msica, imaginao e marginalidade. So Paulo:

Unesp, 2011.

GROUT,D. J.; PALISCA, C.V. Histria da Msica Ocidental. Lisboa: Gradiva, 1994.

1. HASHIMOTO, Fernando Augusto de Almeida. Analise musical de "Estudo para

instrumentos de percusso", 1953, M. Camargo Guarnieri; primeira pea escrita somente
para instrumentos de percusso no Brasil. Campinas: SN, 2003.