UNIVERSIDADE FEDERAL DE SO JOO DEL-REI

Pr-reitoria de Pesquisa e Extenso

Projeto de pesquisa Programa: PIIC

rea do conhecimento: Artes Visuais/ Cermica

Ttulo: Serigrafia Aplicada ao design de Superfcies Cermicas

Proponente: Profa Ms. Luciana Beatriz Chagas

DAUAP - Departamento de Arquitetura, Urbanismo e Artes Aplicadas

Curso de Artes Aplicadas

So Joo Del-Rei, 31 de maro de 2014

Introduo

O processo de serigrafia amplamente utilizado na produo de produtos,

podemos encontrar desde camisetas, embalagens e at canetas. um
processo simples, de baixo custo, que atende a demanda de reproduo
tcnica com perfeio.

Nesta pesquisa o procedimento foi utilizado para imprimir com esmalte

overglaze imagens coloridas em papel gomado, para que pudessem ser
produzidos decalques e estes serem aplicados em porcelana das mais
variadas formas.

Neste trabalho discorro as etapas desde a pesquisa para o design at o

resultado final da queima do decalque em pratos de porcelana.

Referncias tericas

Em seu livro, Paul Scott discorre sobre as tcnicas de impresso de imagens

em cermica usados pelos artistas contemporneos. Alm de retratar
historicamente o uso das mesmas.

Para este trabalho eu escolhi a tcnica produzida por serigrafia para decorar
pratos de porcelana utilizando esmaltes O.G.. Nas palavras do autor:

Embora decalques sejam um mtodo relativamente

simples de imprimir na superfcie cermica. eles
tambm podem facilitar a aplicao de impresses
complexas e precisas de multicamadas (Scott,
2012, p. 84)

Paul discorre precisamente o processo de construo do decalque , os tipos de

papis, as tintas , corantes, pigmentos, mas, basicamente explica as vrias
maneiras de aplicar imagens em papis de decalque e sua finalizao em
cermica.

Existem dois mtodos de criar decalques, um utilizando pigmentos e tintas a

base de leo que depois so aplicados a camada de colide criando a pelcula
de aplicao, a outra maneira seria a impresso das imagens sobre o papel
gomado com a finalizao do colide sobre a imagem.
Referncias Poticas

Um dos artistas mais importantes do sculo passado, Alphonse Mucha

produziu uma arte nova, ou um novo olhar sobre a arte.

Investiu em uma linha de versatilidade na qual ha uma abrangncia do seu

estilo , abraando tanto as artes utilitrias quanto o que chamo de belas artes.

No era penas pintor ou design grfico, foi escultor , decorador de interiores e

designer de jias. Podemos destacar porm o talento particular pelo design
grfico, que at hoje sustenta sua fama.

Em dezembro de 1984 , Mucha aceitou um trabalho para criar um cartaz para

uma pea de teatro , tendo como protagonista com Sarah Bernhardt , a mais
famosa atriz em Paris, no Thtre de la Renaissance no Boulevard Saint-
Martin. Em 1 de janeiro de 1985 a propaganda foi lanada, e chamou muita
ateno pela beleza com que fora produzida, o que lhe rendeu um contrato de
seis anos

A composio continha nela prpria a fora de um novo estilo, assim como os

estilos nascidos nos anos 1900 e o estilo Mucha se transformou em um modelo
para as futuras geraes de design grfico

Suas alegorias eram a idealizao da figura bela da mulher estilizada e

emoldurada por flores ornamentadas, folhagens, smbolos e arabescos. E no
contexto de alegorias que e venho propor meu design. Assim como Mucha
transformou estaes climticas e pedras preciosas em belssimas mulheres
eu proponho a personificao de pases do mundo que eu gostaria de
conhecer por conter culturas distintas da que vivo. Referenciei-me no trabalho
"As quatro estaes":
 Figura 1, As quatro Estaes; Mucha. Retirado Google

Quatro cenas de mulheres, todas elas distintas entre si, com vestimentas e
ambientao em climas diferentes. Elas apresentam as mesmas caractersticas
de trejeitos, mas ao mesmo tempo, possuem bitipos prprios. Cada
personagem envolvida pela vegetao caracterstica do clima que
representa, assim como se encontra em uma posio que no caso do inverno a
caracteriza que est com frio e principalmente no vero est a vontade
suficiente para usar somente um leve tecido fino

Mucha tinha a seu favor todas as novidades tecnolgicas da reprodutibilidade.

Seus painis, calendrios pinturas, desenhos e cartazes alcanaram um
pblico grande. A composio de Mucha foi uma das mais importantes da
virada do sculo, conhecida com "estilo Mucha" e veio a ser o sinnimo de todo
ART NOUVEAU.

Desenvolvimento do design

O design dos meus pratos comeou a ser desenvolvido quase seis meses
antes de iniciar a pesquisa. Foi no final de julho e comeo de agosto quando eu
comecei a estudar a estamparia das camisetas destinadas ao pblico
adolescente, com a inteno de criar um produto para que eu pudesse entrar
no mercado txtil. Estudando o design das camisas de vrias marcas, eu
percebi que muitas delas apresentavam desenhos ou fotografias de mulheres.
Muitas das vezes sensuais, na maioria delas acredito. Com base nas minhas
anlises percebi que seria uma boa ideia criar sries de camisetas com rostos
femininos. No posso deixar de destacar que tambm encontrei muitos outros
tipos de estampas, muitas vetoriais, algumas com temtica de natureza.
Selecionei um pouco de tudo o que eu percebi que era mais apresentado nas
vrias marcas presentes no mercado.

Abaixo exemplifico minhas anlises com duas camisetas de marcas diferentes,

a primeira comercializada pela marca TRAY, produzida em serigrafia. Esta
um produto licenciado por uma cantora. A segunda comercializada pela loja
virtual POSTHAUS, uma camiseta de malha fina, com um desenho muito rico
em detalhes, produzido por impresso sublimtica.

Figura 2, Camiseta Masculina Anitta - Menina; acessado Mbandup.tray.com.br

Figura 3, sem ttulo, acessado em; www.centraldeinformacoes.net/moda/camisetas-masculinas-

da-moda-dicas-modelos-e-fotos / sem ttulo.

Incio do PIIC

Depois de iniciar minha PIIC eu voltei a consultar meus desenhos, eu precisava

criar outra srie indita, que atendesse a minha necessidade de criar design de
aplicabilidade em objetos cermicos. Analisando meus desenhos , da mesma
srie citada antes, constatei que os traos das mulheres eram diferentes,
claro que minha maneira de desenhar estava explcita, mas os formatos de
olhos e boca, denotavam mulheres de raas diferentes. Foi neste momento que
me veio a primeira recordao fotogrfica de mulheres sendo representadas
em objetos. Lembrei de uma coleo de latas decorativas comemorativas da
marca de leite condensado Moa da Nestl. Com exemplo de duas delas
abaixo;

figura 4; lata 1921; http://conteudoparaweb.blogspot.com.br

figura 5; lata 1921; http://conteudoparaweb.blogspot.com.br

AS latas de leite moa fizeram uma homenagem a grandes personalidades

artsticas femininas. retomando fatos importantes de suas histrias de sucesso.
Aqui tenho dois exemplos destas latas, uma em estilo art nouveau com a
escritora Ceclia Meireles como homenageada, pelo sucesso do seu livro
"Espectros". A marca ao criar uma lata temtica da poca, se apropria da aura
da escritora e de seu sucesso, acomodando a histria do leite moa naquela
poca. A segunda lata faz uso da aura de Regina Duarte, esta que recebeu
com o sucesso de seu trabalho em 1972 o ttulo de namoradinha do Brasil.
Nas duas latas a figura feminina exaltada assim como a moa da lata de leite
condensado. As artstas so mulheres bem sucedidas positivamente e as latas
retratam a poca desse sucesso contando a histria do leite condensado.

Assim como a Nestl em suas latas exaltou sua personagem ("moa da

logomarca") usando a imagem de grandes personalidades femininas, como se
a prpria tivesse feito parte daquele momento pessoal, eu comecei a pensar
uma forma de exaltar a figura feminina, no que eu tivesse inteno de
homenagear algum, mas sim de fazer algo belo, e que no fosse s agradvel
de se ver , mais que fosse sensvel a ponto de provocar desejo de posse.

A pesquisa de imagens iniciou-se com a montagem de uma prancha de

ambientao ( uma colagem de vrias imagens para que possa ser analisado
todas ao mesmo tempo), com imagens de vrias mulheres diferentes,
escolhidas aleatoriamente, e desta prancha selecionei caractersticas que me
chamaram mais ateno.

Separei as mulheres por gentipos diferentes, e trabalhei a ideia de mulheres

de diferentes partes do mundo. O que se tornou um conceito.

Ento esbocei a primeira imagem para a pesquisa. Foi uma indiana, em

posio de ltus , com as mos juntas e os olhos abertos. A meditao um
exerccio de extrema concentrao, no qual importantssimo estar relaxado, e
em posio confortvel. A indiana apareceu na minha mente como um insight.

A Indiana

Figura 6; Indiana. Diego Cristian

A ndia um pas pelo qual tenho grande interesse, gostaria de conhecer a
arquitetura e entrar em contato com o seu povo. Interessam-me, nas
fotografias, os tons de marrons do cho de terra batida, todos os incen

sos usados em rituais, a multido de pessoas em busca de equilbrio espiritual.

Todas as vestimentas coloridas , os templos que so verdadeiros tesouros
culturais. Ento eu represento minha indiana como uma mulher em ltus
olhando para quem a contempla, com olhar sereno, cabelo preso no alto da
cabea e as mos justapostas. Coloquei no centro da testa a representao do
bindu .

representado no yantra... atravs do ponto

no qual dois tringulos representando Shiva e
Shakti (deus e deusa do universo)
(O'Connell, 2010, p. 106)

O ponto a representao dos deuses que criaram o universo no ensinamento

hindu, e eu no poderia deixar de representa-lo na minha indiana. E para mim,
ponto " a pupila no centro do olho e o umbigo no centro do corpo- um
lembrete visual do cordo umbilical que conecta a criana que vai nascer vida
" (O' Connell, 2010, p. 106)

As penas que aparecem atrs so teis para criar harmonia imagem, e

conduzir o desenho forma circular , pois a constru com o intuito de ser a
estampa de um prato. Eu representei esse meu desejo de conhecer um lugar
na temtica dos meus desenhos. A minha representao de fato fantasia da
minha mente, As caractersticas fsicas provavelmente no so caractersticas
verdicas de uma mulher contempornea que viva em algum destes pases .
Como eu nunca estive em nenhum destes lugares, exceto no Brasil, eu captei
os detalhes mais importantes e os expressei de forma harmnica e alegre.
Escolhi somente cores vivas para dar agregar valor visual ao meu trabalho.

Seguindo por este raciocnio do mundo que eu imagino paralelo ao mundo que
eu sei que existe, esbocei o segundo , o terceiro, o quarto, o quinto e o sexto
desenho.
A Mexicana

Figura 7; Mexicana. Diego Cristian

No segundo desenho, represento uma mulher descala com um vestido

bastante colorido, formado por listras danando e rodeada de caveiras . uma
mexicana. Remete s festividades do dia dos mortos, os piqueniques nos
cemitrios com crianas brincando nos tmulos, as casas coloridas , as
jardineiras nas janelas, os calendrios solares, monumentos estonteantes s
deidades sagradas. Eu imagino mulheres alegres, comida apimentada, cores,
influncias indgenas, ruas com casas bem simples e o sol muito quente. Usei
as caveiras na composio para enfatizar as culturas antigas, como os maias e
astecas e tambm para realar o a composio circular. A mulher branca
representa a cultura europia, que influenciou a cultura existente hoje no
Mxico. Distribui as cores pela estampa de maneira a representar os vestidos
das vendedoras de tacos e suas cores altamente saturadas.

Praticamente toda a Amrica era povoada por povos de sabedoria mpar, at a

chegada dos colonizadores. Seus templos , a matemtica, o jogo de bola , os
calendrios e at a arte. No posso deixar de adicionar que bem perceptvel
em alguns povos das Amricas a presena de uma cultura muito mais antiga
do que a cultura atual desde a colonizao de nossa terra. Os artesanatos em
cermica, que apresentam cores extremamente fortes e tambm a presena
dos gentipos indgenas provam isso. Percebe-se que a interferncia do
homem europeu no matou de fato uma sabedoria antiga, aqui veio a
adicionar.
Africana

Figura 8; Africana Diego Cristian

Meu terceiro desenho representa todo o continente africano, uma viso muito
estereotipada afinal de contas a frica um continente de muitas culturas. Eu
imagino a frica quente, com temperaturas escaldantes, com pessoas
humildes.

Mas tambm sei de todo o contraste entre diferentes culturas africanas, como a
dos egpcios e a dos angolanos, por exemplo. Culturas de gentipos diversos.
Conheo um pouco dos grandes problemas, o sofrimento e o esquecimento
deste povo, por todos os seus colonizadores que usurparam o direito
extrao de toda a riqueza e no se preocuparam em estabelecer
desenvolvimento. Artisticamente eu poderia citar desde os curtumes, a
cermica marroquina at as carrancas. Mas o que eu quero enfatizar neste
trabalho o colorido alegre dos vestidos africanos . Acredito que a mulher
africana usa todas as cores para expressar alegria e que seja uma forma de
expressar sensualidade tambm. Suas vestimentas so muitas das vezes
construdos por tecidos estampados por padres geomtricos.
Figura 9. Vestido feminino. http://crescernaafrica.blogspot.com.br/2010/05/tragas-da-
afri_13.html acessado 02/01/2014

Compus uma mulher forte, esguia e bem vestida. Uma mulher negra, usando
um vestido colorido com detalhes geomtricos, de silhueta alongada.

Selecionei o vermelho, o amarelo e o verde , por serem cores usadas em

algumas bandeiras de pases africanos, e por acreditar que essas trs cores
representariam muito bem no s o continente africano, mas tambm a minha
alegoria

A Brasileira

Figura 10, Brasileira. Diego Cristian

O quarto desenho representa nosso pas, Brasil. um retrato do nosso povo,

de todas as pessoas humildes que vem nas festas populares algo pertencente
a elas. A representao da alegria se d pelos gestos dos braos e a posio
das pernas, que expressam uma dana. As borboletas aparecem aqui como
smbolo de pureza, pois so animais frgeis, fracos e de vida breve. Usei-as
para representar a anestesia que j parte de ns em relao aos maus tratos
que sofremos de nossos representantes. Desenhei uma mulher simples,
descala, com traos da nossa gentica miscigenada. Esse desenho
representa tambm a alegria de poder viver. O Brasil possui um dos
ecossistemas mais ricos e belos do mundo e ao mesmo tempo uma utopia de
uma falsa liberdade, pois somos escravos de nossa prpria ignorncia. Por isso
a deixei descala: ela no pode pagar pelos sapatos.

A Chinesa

Figura 11; Chinesa. Diego Cristian

A minha chinesa, devo considerar que a mais fantasiosa de todas as minhas

mulheres, pois o que eu conheo da China o setor comercial e financeiro, a
fbrica de bens de consumo. Conheo tambm um povo trabalhador,
organizado e coletivista. Minha representao bem singela, humilde e
acredito que fui bem sucedido. As lanternas vermelhas so um dos objetos
orientais que eu mais gosto, por isso no poderia deixar de represent-las. A
China pra mim um pas frio, de fisionomia sria, de um pensamento coletivo e
ecltico ao mesmo tempo, de pessoas sbias e pacientes.
A Espanhola

Figura 12; Espanhola; Diego Cristian

Por ltimo, a espanhola. Chega a ser engraado, mas quando vem a mente o
pas Espanha, todas as minhas referncias so de certa forma atropeladas
pela imagem da castanhola sendo tocada. Em seguida, as rosas sendo
oferecidas a um toureiro, as pinturas, as praias, a cidade de Barcelona e tantas
outras coisas. Mas bem, minha mulher espanhola dana a dana flamenca. Eu
representei minha fantasia, e real a partir do momento que passa a existir, ou
seja, a partir do momento em que meus traos de lpis a concretizaram.

'A espanhola veste vermelho, a cor do sangue e do fogo. "Na Roma

antiga, as noivas eram envolvidas em um vu laranja avermelhado (o
Flammeum). um costume ainda seguido em partes da Grcia..." (O'Connell,
2010 p.112) . Tentei fazer com que seu vestido flutuasse e o tecido se
erguesse ao ser lanado em movimento de rotao em volta de seu corpo. Eu
a representei como em uma fotografia de uma dana flamenca, com os braos
torcidos lanados ao ar como quem os abraa. Em uma das mos, um leque
para compor a cena. uma danarina flamenca, o que ela .

A aura se completa no todo, ou seja, no conjunto de todas as minhas mulheres.

Elas, antes de serem minhas representaes de mulheres, tambm so o meu
retrato. Meu processo de criao iniciou-se com fotos, a partir do momento em
que o primeiro conceito foi projetado.
Processo de construo do desenho

Primeiramente, existia todo um roteiro ou histria. Eu precisava de alguma

forma atrair o olhar das pessoas pelo mtodo mais agradvel possvel. Para
construir a conexo entre os desenhos e minha vontade, usei a mim mesmo
como modelo. Todas estas mulheres nasceram de fotos minhas. O uso do
meu autorretrato como base do processo criativo foi uma idia que tive para
firmar os alicerces do meu conceito. Afinal, todas estas mulheres de vrias
culturas so a materializao do meu anseio em conhecer o mundo, e o fato de
usar minha imagem afirma a fantasia da minha mente sobre uma cultura que
no a minha, assim como lugar-comum imaginar que todos os chineses
tm o mesmo bitipo.

por entender que o mundo formado por tribos diferentes e que "A natureza
dos homens a mesma, so os seus hbitos que os mantm separados".
Herdoto, (484-424 a.C., apud LARAIA, 1986) que trabalhei bastante em
alguns aspectos tanto de expresso corporal como pode-se perceber a
diferena entre a chinesa e a espanhola como tambm de vesturio e
aparncia fsica. Para isso editei as imagens a mo antes de trabalh-las no
computador.

Meu processo inicia com uma cmera fotogrfica. Tudo foi realizado no meu
quarto, eu imaginava a nacionalidade os trajes e me conduzia procura de um
personagem que nascia de mim. E produzia poses.

Para montar a espanhola por exemplo, assisti a vrios vdeos de dana

flamenca, fui danando e programei a cmera para fazer frames, vrios, no
disparo contnuo. No me preocupei se os trejeitos ou os movimentos fossem
necessariamente fiis a uma espanhola ou mexicana, ou chinesa ou s
outras. As imagens da cmera serviriam como ponto inicial. Selecionei as
imagens com expresses mais reais.

No computador, as fotos foram recortadas. Retirei o fundo, a moblia do quarto

e deixei somente meu corpo em movimento. Para tal, usei o programa GIMP e
as seguintes ferramentas: recortar, retirar cor, aumentar contraste e retirar
brilho.

Figura 13, Imagem manipulada no computador

O resultado uma imagem em P&B , que foi impressa e que foi retocada
mo com uso de lpis. Retirei fragmentos do meu corpo como um mdico com
o bisturi: ombros, coxas e braos, tudo para que a imagem se tornasse mais
feminina. Acrescentei os seios, o cabelo, aumentei a boca e os clios nos
olhos. Desenhei por cima da foto impressa fazendo uso do volume do meu
corpo. Quando no gostava do resultado, iniciava novamente os cortes. Fiz
este trabalho nas seis.

Figura 14, espanhola esboo

Depois a imagem a lpis era copiada para o papel vegetal e o mesmo era
digitalizado para o tratamento no GIMP. As imagens foram digitalizadas com
resoluo de 300dpi. Algumas imperfeies dos traos do desenho foram
reparadas j com o uso de software. Outros traos eu deixei para que o
trabalho se tornasse um desenho, pois assim o era. Tambm fiz alongamento
nas imagens para que as mulheres se parecessem mais altas, e mais
harmnicas. Gosto de trabalhar no computador, por que etapas que no tem
resultado esperado podem ser corrigidas, diferente de um trabalho a mo, que
exige ser iniciado do zero todas as vezes.

O resultado das edies no computador dos traos.

Figura 15, correo dos traos

Processo de criao do fotlito

As imagens no computador so fragmentadas em camadas. Primeiramente a

camada com os contornos da imagem e as cores vo sendo adicionadas em
camadas inferiores, uma para cada cor.

A Serigrafia

Conceitos

Mtodo de impresso no qual a imagem transferida para a superfcie a

ser impressa por meio de tinta comprimida por um esfregador de borracha
atravs de um tecido, que serve como stncil, ou uma retcula de fios
metlicos esticados sobre uma armao. A impresso serigrfica pode ser
 feita manual ou mecanicamente, posto que existem estnceis fotogrficos e
impressoras automticas e secadores. Ela permite uma aplicao pesada de
tinta na maioria dos materiais e excelente para trabalhos de baixa
tiragem, especialmente posters. Displays de ponto de venda que necessitem
de uma grossa camada de tinta e/ou tintas fluorescentes so normalmente
feitas neste processo. Em ingls silkscreen ou screen process printing.
(Craig, 1987, p.186)

Processo de reproduo de figuras e dizeres, utilizado para pequenas

tiragens sobre carto, vidro, madeira, metal e outras substncias de
superfcie lisa, e caracterizado pelo emprego de um caixilho com tela de
seda servindo de stencil. (Ribeiro, 1998, p.491)

A impresso serigrfica, tambm conhecida como impresso silkscreen,

um processo que utiliza um caixilho com tela de seda, servindo como
estncil. Os estnceis so cortados mo ou preparados fotograficamente. A
tela pode ser seda, nilon, Dacon ou malha metlica fina. As partes
correspondentes aos contornos da imagem so impermeabilizadas, fazendo-
se filtrar a tinta atravs da rea da imagem, com auxlio de uma escova ou
esfregador de borracha, na superfcie a ser impressa.

Como a entintagem mais pesada do que nos outros processos de

impresso, a serigrafia produz excelentes resultados em superfcies lisas ou
speras: metal, vidro, cermica, madeira, plstico, tecido, carto e,
logicamente, papel. Isto torna a serigrafia ideal para muitos projetos
comerciais, tais como sinalizao de ruas, posters e papis de parede.

Uma grande vantagem da serigrafia: devido opacidade da tinta, possvel

imprimir o branco ou qualquer tinta clara numa superfcie escura, com uma
s aplicao. H uma grande variedade de tintas disponveis, incluindo as
metlicas e fluorescentes.

"Embora a velocidade da impresso serigrfica no seja comparvel a dos

trs principais processos, ela atingiu um importante lugar na indstria da
impresso devido sua versatilidade e s suas singulares vantagens."
(Craig, 1987, p.90)

Materiais empregados neste trabalho.

- Luvas de borracha

- Mscara de segurana contra gases

- papel vegetal com arte desenhada

- Rodo de borracha

-Quadro de madeira

-Tecido nylon 60 fios por polegadas

-Emulso e sensibilizante da marca Gnesis

- Grampeador

-mesa de luz para revelao de serigrafia com lmpada de 200 wats

Primeiro procedimento

Preparao da tela

Primeiramente foi preparado uma moldura de madeira com dimenses de trinta por
trinta e dois centmetros. E sobre a moldura foi grampeado o tecido de nylon 60 fios.
O processo de aplicao do tecido foi feito de maneira a estic-lo ao mximo
eliminando eventuais enrugamentos. Tambm deve-se tomar cuidado para no esticar
mais um lado que outro .

Para preparao da emulso utilizei a proporo 1 medida de sensibilizante para 10

medidas de tinta serifoto ( recomendadas pelo fabricante ). muito importante que a
mistura das partes seja feita em um bquer em um ambiente escuro a fim de que o
sensibilizante no entre em contato com luz antes do momento necessrio.

imprescindvel que a aplicao da emulso nas telas j limpas seja feita no mesmo
ambiente sem luz. A aplicao da emulso nas telas feita de maneira a tampar todo
o tecido, assim o mesmo se tornar impermevel. Tambm importante remover o
excesso do material aplicado com o auxlio de uma rgua, para que fique uma
camada bem fina de emulso e que no haja acmulo em algumas partes .

As telas emulsionadas devem esperar um perodo de 12 horas no escuro total para

que haja a secagem. Este ambiente deve ser lacrado contra luz e livre de contato com
as pessoas, pois os vapores provenientes do processo so txicos.

Segundo Procedimento

Revelao da tela na mesa de luz

A mesa de luz uma mesa com tampo de vidro que tem uma lmpada embaixo, esta,
est situada a 30cm perpendicular abaixo possibilitando emitir luz em toda a rea do
vidro . conforme esquema abaixo.
Figura 17, Esquema de mesa de luz. Diego Cristian

Para a revelao, posicionado o desenho na parte externa da tela emulsionada. O

mesmo deve ficar entre o vidro da mesa e a tela.

Figura 18, Esquema revelao da tela de serigrafia

depois de posicionados , a tela e o desenho , acende-se a luz que permanece ligada

por 3 minutos em mdia , nesta etapa do processo o tempo de exposio pode variar
de acordo com a quantidades de detalhes na arte .

Eu fiz testes com 2 tempos de exposio: 5 e 7 minutos usando papel vegetal , telas
de fio 65 e mesa de luz com lmpada de 200 watts a uma distncia de 50cm do vidro.

Com cinco minutos de exposio, a luz sensibilizou alm do necessrio a tela quando
foi colocado o fotolito dos contornos, ocasionando a perda da mesma, e
impossibilitando a retirada com gua da parte que no deveria ter recebido luz. Este
problema foi resolvido deixando a tela na exposio por 7 minutos.
As telas com reas inteiras a serem reveladas que no possuem detalhes milimtricos
foram reveladas com 5 minutos de exposio, sendo lavadas normalmente.

Posso adicionar que o uso do papel ofcio com este tempo de exposio produziu um
estncil com pouqussimos detalhes. O papel de maior gramatura ocasiona de certa
forma incidncia de luz em reas que no deveriam receber a mesma e tambm
pobreza de luz necessria para a sensibilizao da emulso em reas em que
deveriam ocorrer. A imagem a seguir o resultado da tela revelada a 5 minutos com
uso do papel ofcio, usei tinta acrlica cor magenta utilizada em tecido por se aproximar
das tintas cermicas utilizadas na fabricao dos decalques .

Imediatamente aps ser revelada, a tela lavada com gua corrente para que o
resultado da revelao aparea. As reas negras do desenho impedem que a luz
atravesse para a tela e com isso as reas que no foram reveladas sairo na gua.

O resultado um estncil com o negativo da arte.

Em seguida faz-se necessrio a proteo e vedao da moldura de madeira para que

a tinta atravesse somente o estncil e no vaze por reas indesejadas.

Fita adesiva de alta resistncia o mais indicado material para a vedagem, em relao
custo benefcio, a fita possibilita a remoo do tecido para o reaproveitamento futuro
da moldura de madeira.

Terceiro Procedimento

Impresso da imagem

Para imprimir a imagem no papel decalque e para que a mesma possa ser queimada
no objeto cermico necessrio que seja usando um esmalte com a mesma
consistncia de uma tinta comum. E neste trabalho foi utilizado o esmalte OG
preparando com materiais que possibilitassem a impresso

"OGs" (Overglaze), conhecidos tambm como sobre-esmaltes, so esmaltes usados

para decorar porcelana e cermica vidrada. Sua temperatura de queima baixssima,
variando entre 720C a 850C. normalmente aplicado em cima do vidrado j
queimado em temperatura superior, assim o vidrado-base no se funde quando da
queima do OG. Esse esmalte vitrifica a temperaturas muito inferiores se comparado
por exemplo a uma porcelana.
Deve ser diludo em veculo oleoso, para que haja aderncia superfcie vitrificada, j
que ela no apresenta porosidade como a superfcie biscoitada, por exemplo.

Como neste trabalho a impresso de imagens feita pelo mtodo da serigrafia o p do

esmalte no foi misturado a gua e ao CMC. O Transformei em uma pasta com
viscosidade e textura semelhante a uma tinta acrlica apropriando funcionalidade ao
processo de impresso citado no incio do pargrafo.

Para misturar o OG so necessrios trs materiais : Veculo Oleoso, leo mole e

Esmalte OG.

O veculo oleoso o leo aromtico e como ele voltil , ele vai secar e endurecer e
tende a ser pegajoso, ele vai dar aderncia para a tinta, porm ele no da fluidez e por
isso necessrio adicionar uma pequena quantidade de leo mole.

Para cada 100gr de esmalte OG preciso acrescentar 6 colheres de veculo oleoso

mais 1 colher de leo mole, misturar e homogeneizar o OG at perceber que no
existem grumos do p de esmalte presentes. O resultado um liquido de viscosidade
prxima a tintas acrlicas.

Para a impresso necessrio colocar o OG no interior da tela. colocado uma

quantidade razovel que possibilite fazer a cobertura da parte interna com uma leve
camada. Para entintar o rodo, o mesmo posicionado atrs do esmalte que
empurrado de maneira suave , de modo que o mesmo no atravesse o estncil . Em
seguida a tela posicionada sobre o material a ser impresso , o rodo colocado
prximo a borda da tela , fora da rea do desenho e com presso puxado para que
raspe a pelcula de tinta fazendo com que a mesma atravesse a tela e entre em
contato com a superfcie a fim de produzir a impresso.

Figura 22 e 23; processo de impresso silk

 Aplicao do decalque

Aplicao

apropriado, nesta etapa, a utilizao de uma bacia ou travessa, que

caiba o decalque aberto e que possa ser mergulhado em gua.

O procedimento consiste em deix-lo de molho por alguns minutos, at

perceber que a goma do papel comea a dissolver. E importantssimo que a
goma dissolva e no que o decalque se desprende, o tempo de mergulho
para fim de ter mais goma sobre o decalque em si, o que auxilia a aderncia do
mesmo superfcie cermica.

Para Aplicao, o papel retirado da gua e nota-se que o decalque

desliza sobre o mesmo, a pelcula retirada e posicionada sobre a superfcie
cermica no local desejado. Com o auxlio de uma esponja macia aperte o
decalque para que ele fixe, removendo bolsas de ar com uma agulha.
apropriado que o decalque esteja esticado e bem fixo para que o resultado seja
de sucesso.

Figura 24 decalque aplicados

Queima

A pea j esmaltada e decalcada deve ser aquecida gradativamente at

750C( Setecentos e cinguenta graus Celsius) com velocidade de 3C por
minuto e patamar de 30 minutos, igual o processo de biscoitao e o
resfriamento tambm se d da mesma forma.

Figura 25 ; Pea decalcada

Resultados

Abaixo, as imagens decalcadas em pratos de porcelana industrial (dimetro de

22,5 cm), queimadas a 750C em forno eltrico (rampa de 4h, patamar de 30
min.)
Concluso

Considerando o desenvolvimento da tcnica dos decalques por serigrafia, a

possibilidade da transposio de imagens em alta qualidade e sua reproduo
tcnica. Todos os detalhes das imagens, incluindo as prprias caractersticas
da impresso como o pontilhado e o agrupamento dos pontos impressos
devido a quantidade de fios do nylon, continuam visveis depois do processo.

de grande importncia o desenvolvimento da tcnica quanto arteso, pois

seu valor de custo satisfatrio em relao aos resultados obtidos. O custo da
implementao de uma impressora de decalques para cermica em um atelier
de baixa produo ou que produz poucas sries das mesmas seria muito alto
para poder ser distribudo no custo final do produto, tornando-o pouco
competitiva no mercado.

O decalque de suma importncia quanto a aplicao em variadas superfcies

cermicas. Possibilita impresses de imagens que talvez um pincel no o daria
com tanta preciso. Tambm importante no quisito de reproduo, pois com
as telas reveladas possvel imprimir vrias vezes o mesmo desenho.
Tecnicamente a esmaltao por decalques uma ferramenta muito importante
pois confere ao arteso reduo de tempo de produo, possibilidade de
reproduo fidedigna de peas e possivelmente aumento de lucro, se levado
em conta que com mais tempo possvel produzir mais.

Referncias Bibliogrficas
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